云图

10月29号到附近AMC的一个IMAX看了这部期待良久的电影，全程接近三小时，六个故事交错叙述以及多样的英语口音让我全程精神高度集中，在影片复杂的的叙述下，一方面对其人性的主题有所体现，一方面也暴露了导演对其子故事内容和对主题把握的不足，整体过于碎片化，连贯性并不强烈，叙事显得有些失控。

由于笔者也只看片一次，部分内容并不完全清晰，故注明【不完全解读】 （下面内容剧透 ）一、内容详解和分析——整个电影由6个故事组成引入：原始部落组长Zachry和现代人类Meronym在新纪元的新世界组成家庭，给孩子们讲述过去的故事1.美国律师女婿Adam Ewing为取得贩卖奴隶生意远航新西兰，记录下奇异见闻，同时救下一个受鞭刑而逃上船的土著人Moriori，返航时adam得病，并被照料他的医生Henry Goose暗算, 后者企图谋财害命，但此时Moriori打败Goose拯救adam，由此adam放弃了贩奴想法，回家后当着岳父烧毁不辞辛劳带回的合同带着老婆私奔。

2.英国穷酸的双性恋作曲家Robert Frobisher帮助年迈的作曲家Vyvyan Ayrs谱曲为生，在这个过程中Ayrs发现并提升了 Frobisher的作曲天赋，同时因为自己的自大，老婆也跟F有了一腿。

一次偶尔Ayrs听到了F的新作品Cloud Atlas（云图）组曲，心生嫉妒威胁F毁坏他的名声从而名正言顺的将组曲占为己有，F不小心枪杀了A，在完成云图组曲后自杀，并把这个组曲留给了他的男友Rufus Sixmith，一个在剑桥读书的富二代。

3. 1975年美国记者Luisa Rey巧遇已经年迈的著名物理学家Rufus Sixmith，后者透露给Rey一个掩盖核反应装置中漏洞的阴谋，老人在两人再一次相见前因泄密被暗杀，同时女记者意外获得了老人一直保留的年轻时和男友Robert Frobisher的书信，并设法获得了《云图》组曲的光碟，由此女记者开始追查这一案件。

整个阴谋起因于一个属于Alberto Grimaldie的核能公司，女记者在采访这一公司时得到了良心未泯的工程师Isaac Sachs的帮助，后者很快在飞机事故中身亡，而前者也因为企图揭露秘密而被追杀。

记者Rey按照老人Sixmith遗愿转交书信给一女子，促成了一本小说的出版，另外女记者同时获得了至关重要的情报，在躲过重重追杀后写出报告，揭发阴谋。

4.小出版商Timothy Cavendish出版了一个恶棍的自传，乏人问津。

然而当这个恶棍公然杀害著名图书评论家以后，他的自传大量热卖。

获得大笔钱财的C被黑道人追讨敲诈，忍耐不堪的他最终被哥哥诱骗躲进一个自以为是酒店的封闭式疗养院。

在另外三个老人的帮助下，C终于成功逃出敬老院，迎来新的生活。

5. 在22世纪的新首尔城，克隆人Somni-451在餐厅中夜以继日的完成工作。

一天她被克隆人朋友公然的企图逃离震惊，并从长期的愚昧中苏醒开始自我思考。

同时来自反政府组织Hae-Joo这时出现，帮助451逃离并让她看到了克隆人被反复使用、奴役的真相，在这个组织被攻破之前，451通过录下视频向全世界广播了这一真相，并促使她成为新纪元时代人们崇拜的女神。

同时在451认识世界的过程中，一部来自21世纪的源自Timothy Cavendish出版小说的电影成为了她了解社会的第一个窗口。

6.在文明世界核战争毁灭后的新纪元，原始部落组长Zachry带着他的族人生活在残存的韩国，他在心惊胆战地逃过了野蛮人kona对前族长的哥哥和侄子的杀戮后当上了族长，并一直有一个名叫old George 的心魔。

一天高科技文明时代幸存人类Meronym来到他们生活的地方，请求他们带领到一个危险的山峰，找到发射装置发出求救信号给offworld的人类新世界，在这个过程中Z进行了激烈的心理斗争，从充满戒心要杀死Meronym到一点点战胜心魔，成功带领M找到装置发射信号后，Z在族人被Kona人杀光与他们搏斗中成功战胜了自己，与M一起带着侄女逃离被烧毁的家园，奔向了人类的新世界，故事中，Zachery部落就以前一个故事中Somni为神。

结尾：Zachery 跟孩子们讲完故事，家门口Meronym 幸福的笑着，与引入相互呼应。

从我颇费口舌的叙述中可以看出，《云图》电影本身故事多而繁杂，每个故事其实本身并不显得特立独行和有趣，电影本身采用的交错叙事手法把每个故事都拆成多个部分，且并没有按照原著的1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的叙述方式，一开始就让观众晕头转向目不暇接，刚刚入戏就得脱戏。

另外由于重复使用多名主演，神似形似的一堆脸重复出现，总让人有种时空穿越的杂乱感，尽管不同角度、时空的描写扩充了电影厚度，显得电影叙述浩瀚而哲理，但总会给观众一种信息量过大难以承受的压力。

二、电影主题分析——电影直接线索联系如下：故事一：航海家日记故事二：一半的航海家日记-写出云图-给男友的信故事三：云图-男友的信-小说故事四：小说故事五：根据故事四得来的电影故事六：信奉5中的克隆人为神明主角：星云状胎记—— 电影暗线和主题：1：贪婪与奴役，自由2：贪婪，自由，爱3：贪婪，自由4：贪婪，自由，爱5：反抗，自由，贪婪6：反抗，战胜自我，自由，爱通过明暗线索的对比并不难看出，明线只是某种刻意牵强下的人为巧合和联系，而全片重点在于每个故事间暗线主题的联系。

然而六个故事中，除了刻意的画外音告诉我们“人的命运是互相影响相互联系的之外”，主题都显得相对晦涩隐含，加之每个故事都大不相同，这给电影不多的连贯性带来了更多的负面影响。

人类在横跨千年的发展过程中一直不断暴露的人性本质，不论何时何地处于何种状况，人类由欲望驱使的贪婪没有改变，人类对利益追逐带来的压迫没有改变，同时，人类对于自由和美好的追求也是一样一直存在的，不论再黑暗的年代，都有人为了平等和美好的未来不断努力着。

总而言之，《云图》可以被概括为 子故事联系不多+主题不够突出+复杂的交错叙事=平庸故事、破碎叙述和炫目技巧下的中等偏上大片。

但是不能否认，三个导演空前的合作还是将这个“史上最不可能改编的小说”基本完整的呈现了出来，其独特的表现手法和未能圆满表现的人性主题，将会成为电影史一个重要的组成。

在好莱坞大片日趋雷同的当下，从主题和叙事技巧上下功夫也许将成为一个新的潮流。

在我的印象里，凡是科幻电影，总是离不开两大主题：要么探索浩瀚宇宙中的超自然魔力，要么追求万物生命里的无穷奥妙。

哪怕就是《超人》、《蜘蛛侠》这样的纯“瞎想”节目也都离不开以上两类终极奥义，更不要说像《云图》这样命题庞大的主题性科幻片。

《云图》在国外的评价不太好，并不是说电影本身质量的问题，倒是觉得西方普世价值与电影核心发生了冲突。

从东方神学的角度来看，《云图》并不是没有缺点，但却是利大于弊。

撑过前40分钟后面越来越精彩，后30分钟的交汇令人激动，澎湃。

相同人物不同角色在不同时空，世间所有的相遇，都是久别的重逢。

这部电影六个故事，分别为：A、1850年，亚当的航行日记，剧情片B、1936年，来自希德海姆庄园的信，文艺片C、1975年，半衰期——路易莎的第一个迷，悬疑片D、2012年，卡文迪许的苦难经历，喜剧片E、2144年，星美451的记录仪，科幻片F、所有之后，思路刹路口及以后，神话片这个六个故事风格迥异，题材大相径庭，单独将其中任何一个罗列出来，都是一个完整的故事，平心而论，这些故事虽然不乏情节曲折、大起大落，但总体而言各自都是水准之作，放在如今的影视海洋中并为突出。

但本片神奇之处就在于本片作为一个整体，将其中六大段落剪成一个个小段，重新拼接，这样一来似乎造成了观众理解上的缺失，但优点在于神叙事手法穿插起来的效果却带来了彼此之间因果渊源、宿命轮回的境界。

李安曾经说过，每个人心中都有一个XXX。

诚然，一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，每个人对同一作品中的人物或者其他都有不同的评价。

在小弟看来，《云图》打乱结构之间精巧联系并不复杂，需脑补的是角色梳理，下面奉上个人观点：轮回在东方人看来，《云图》明显是一个转世轮回的故事，这是由我们的文化氛围和信仰所决定的。

但在西方宗教信仰中，关于轮回和前世今生的概念比较模糊，基督教认为人死后要么上天堂与主同在，要么下地狱灵魂永灭，轮回某种意义上来说被认为是死而复生的一种方式，而基督教中拥有这种能力的只有耶稣本人，轮回更被认为是魔鬼的骗术之一。

所以《云图》在西方世界中被认为是胡说八道，但在东方，乃至国内口碑明显要高于基督教众。

人生如戏三个导演出现在同一部电影中，本来就比较少见了，三个臭皮匠都能赛过诸葛亮，更何况三位中一个是特立独行的怪鸡导演，另二位是极客教父的怪异姐妹，这三昧真火一喷，《云图》这部号称最难改编成电影的科幻小说就这样的诞生了。

但三人导演同一部电影之前的案例都不太值得现身说法，比较著名的例子，《铁三角》让徐克、林岭东、杜琪峰拍一部电影，一个拍完另一个接上，电影则显得有些不伦不类，说白了这三位玩心比较大，《铁三角》终究逃离不开一个“玩”字。

虽然沃卓斯基姐妹可以算的上一个整体，《云图》也算出自两个部分的导演之手，但依然能从其中看到导演的玩心。

从化妆和结构上面尽其一切手段玩花活，这恐怕是该片备受诟病的原因。

但话又说回来，如此这样的布置，片中主要人物就那么几位，在不同时代的故事中扮演着不同的角色，而且相同的人物在不同的故事中处于的地位、性格、人种甚至性别都有所不同，唯一的流星胎记决定着几位人物谁是主角。

除去标志性的轮回，本片一定程度上更让人感受到“人生如戏”的含义。

另外，这几个故事打乱排布虽然能造成理解上的不足，但有助于电影本身的观赏性提高，通常一个故事总有平淡期和高潮期，《云图》中这几个故事这么一打乱，除了衔接轮回和因果的关键情节之外，还有一个举措，每当一个故事发展到平淡之时，就马上跳至另一个故事，从后者的高潮阶段讲起，发展到平淡期时在换下一个，以此类推，直到最后几个故事的大结局一块上演，让这部将近3个小时的电影没有尿点，过程转瞬即逝，岂不快哉普世人的一生，好比一个大舞台，你所扮演的角色兢兢业业的走完了一生，直到生命尽头，舞台谢幕。

来世新一幕开启，你的角色斗转星移，以此类推。

在不同舞台上扮演着不同的角色，这又西方普世论的核心，机会是平等的，没有人天生注定将星，三十年河东，三十年河西，西方电影中很多小兵扛大旗的故事正是源于此，而《云图》更是将其扩展为六幕，并告诉观众，没人是万古不变的主角，没人会永远会享受至高的待遇，而西方普世价值的背后，却是东方因果的缘由。

宿命北周无名氏《步虚辞》:“宿命积福应，闻经若玉亲”。

认为一个人的思想、行为、及其命运，在出世之前已由天意注定，人只能服从上天的安排，不能违抗，这是东方宿命论的代表，与西方普世论相悖。

而《云图》却别出心裁的将之共存，上天无论如何安排，你是否是主角，是否顶天立地，结果必须完成你命中注定的任务。

比如吉姆·斯特吉斯饰演的角色:故事A中几乎扑街，最终被人所救，在历经艰辛之中，心中不忘家乡的妻子——裴斗娜饰演的角色，最终二人抵御外界压力，同进同退。

故事E中，二人同样统一战线，吉姆·斯特吉斯退居护花使者，完成自己保护裴斗娜的使命。

这就是典型的宿命论，无论你身处何种角色，你的任务，与你相关的故事是不变的。

同样的关系还有汤姆·汉克斯与哈利·贝瑞之间的爱慕：（故事B中的一瞥，故事C中的简短火花，故事F中终成眷属），吉姆·布劳德本特与本·卫肖之间的怨缘：（故事A中欺负与被欺负，故事B中被射伤与射伤，故事C中奸情而被拖下水）。

最有意思的是，六个故事中的主角选择，除了流星标记之外，还有一个命中注定的事，就是在自己的生命里，必须要看上一世主角留下的信、日记等等，接受上一世的信息，才能被选为主角。

而且主角们的共同点，就是在当下体制中高举反抗大旗，不同灵魂，不同角色，在不同世代的宿命任务。

因果出来混迟早要还，电影中很多地方也体现了因果关系，印度传统宗教认为，业力是组成因果关系的原素，其中业力是指个人过去、现在或将来的行为所引发的结果的集合。

仔细揣摩本片中的一些细节，就不难发现其中的奥妙。

故事A中，吉姆·斯特吉斯虽然救了的那位黑奴一命，但后者在随后中将其救命之恩偿还，已经扯平了。

但斯特吉斯却铤而走险的让黑奴差点丧生在枪口下，后者桅杆上的动作到飞身而下一气呵成，按照宗教方面的说法，斯特吉斯犯了“业”，然后在故事E中得到了偿还，斯特吉斯在高空独木桥上密集的枪火下，最终掉落，捡回一命，偿还了前世的“业”。

同理还有故事C中休格兰特引爆飞机杀死汤姆·汉克斯，故事F中汤姆·汉克斯将休格兰特饰演的野蛮人割喉而死。

故事C中裴斗娜饰演的墨西哥女工杀死雨果维文，故事E中雨果维文饰演的政府军头目处死了裴斗娜，都算报了前世之仇。

前生来世的缘与怨有一则寓言是这样的：在大海边的沙滩上有一具女尸。

海滩上走来一位年轻人，当他远远发现这具女尸，便转身向来时的方向走去。

不一会儿，海滩上又走来一位年轻人，这具女尸映入他的视线时，他走过去脱下身上穿的外衣，把外衣盖在了这具女尸身上，然后离去。

年轻人走后不久，第三位年轻人也发现了这具女尸。

这位年轻人走过去弯腰蹲下，在女尸旁的沙滩上用手挖了一个坑，把女尸埋了进去。

女尸和三位年轻人转世之后，她摆了第一位年轻人一道，与第二位发展了一段无疾而终的感情，最终嫁给了第三个年轻人。

这就是前生来世的缘与怨，集普世、宿命、因果于一体。

汤姆汉克斯与哈利·贝瑞是缘，历经三世的缘分，故事B中那个暴戾的作家短暂的出场瞥见了哈利·贝瑞；故事C中对手戏不多，却在各自流露出一见钟情，却因汉克斯意外身亡而告终；故事F中历经千险终于走在一起。

就像寓言中的三位年轻人，这里纵向扩展为三世的缘分。

吉姆·布劳德本特与本·卫肖是孽缘，故事A中吉姆狠踢本的屁股；故事B中同性作曲家本对吉姆表露爱慕之情遭致嘲笑，坚决不同意后者的剽窃行为进而将其射伤；故事D中二者有奸情。

从完全敌对到求爱不成再度奸情，三世的孽缘。

汤姆·汉克斯与斯特吉斯是怨，故事A中汤姆·汉克斯企图杀死斯特吉斯未能得逞，在故事F中汤姆·汉克斯眼睁睁的看着斯特吉斯被蛮族杀死。

雨果维文则属于死怨，无论是庄园主、唱片商、杀手、女护士、政府军头目还是心魔，每个故事中都站在了主角的对立面，跟任何人都有过节，道教有云：十世怨为煞，看来雨果维文只当了六世坏人，如果再当四世恶人，就该该转世为魔鬼了。

万众交汇六个故事的结局，完成于最后30分钟内，不同风格故事，一脉相承的前世今生，让人分外激动，六个故事的最后感受分别为幸福、泪水、鼓舞、欢笑、悲凉、希冀。

《云图》犹如一个庞大的网，多线相交、相连，层层推进之后，迎来了的结局怎能不让人唯如此恢弘的命题而叫好呢。

1849年　亚当•尤因√（律师）　 　　 　 　　↓ 　 　【《亚当尤因的太平洋日记》】1936年　 　　 ↓ 　 　　 　 维维安•埃尔斯（作曲家）　 　　 　　　 ↓ 　 　　 　 　　　 ↗　 　　 　　　 ↓ 　 　　 　 【《云图六重奏》】　 　　 　　　 ↓　 　　 　　　 ↙　 　　罗伯特•弗罗斯特√（作曲家）←基友→思科•史密斯（科学家）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↑ 1975年　 　　 　　　 　 　　 　　　 【核电公司黑幕报告】　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 路易莎•雷伊√（记者）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↑ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 【关于核电站阴谋的悬疑小说】 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 2012年　 　　 　　　 　 　　 　蒂姆斯•卡文迪许√（出版商）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↑ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 【卡文迪许逃离养老院的电影】 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 22世纪　 　　 　　　　 　幼娜939　&　 星美451√（克隆人）　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　 　 ↑ 　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　　 土著部落女神　 　　 　　　 　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↓ 未来　 　　 　　 梅洛尼姆（先知人）　　　扎克里√（土著）　 　　 　　　 　 　　 　　　 ↘ 　 　　 　　　 ↙　 　　 　　　 　 　　 　　　 地外星球幸福的生活√：带条状胎记者

云图影评——轮回篇　　本文基于172分钟原版，非公映删节版，请大家注意。

-　　本篇影评基于前作，对电影内容没有详尽理解的可以先看前作“命运篇”。

http://movie.douban.com/review/5760091/-　　前篇说了本片通过电影这种艺术形式，使用非凡的剪辑和眼花缭乱的演员更迭去展现导演想要带给观众的本片的另一大主旨——因果轮回。

本文着重阐述此点。

　　先说说贯穿主线的六个主角，因为胎记，所以他们是每世的主角。

这里我想强调，他们延续的是精神，绝不是生命。

就是说不是一个人在六世里的故事，是六个人分别传承一种精神的故事。

如果是同一个人的故事，那每世主角都由汤姆汉克斯饰演就好。

如果不是这样，那就不能表现导演的轮回观了。

　　汤姆汉克斯是绝对的主角，整个影片都是以回忆录的形式从他口中讲述而出，但是请注意他只是回忆了他自己今世的故事，也就是说前五世的故事并不是他讲给孩子们的。

但是故事是环环相套的，六世的故事中汉克斯知道了五世星美的真实故事，五世星美是看了电影知道四世的故事，四世的出版商看了三世里小邻居长大后的投稿，三世记者读了二世的信件，二世的作曲家读了一世的半本日记。

　　流星一刹那就划过天空，表示人生对于宇宙来说就像流星。

流星有明有暗，就像人生有输有赢，人与事的输赢是小，自己战胜自己更重要。

流星胎记象征自我抗争的精神的传递，结尾汉克斯进屋睡觉后镜头上移流星划过天空，表示精神的永恒延续。

　　只要把细节清晰了，就不会很多问题上产生误区。

　　从上可以看到主线的轮回，就是永恒精神的轮回。

-　　信念，与恐惧和爱意一样　　是一种力量，我们必须像理解相对论　　与不确定原理一样去理解它　　它可左右我们的人生轨迹　　昨天，我的人生还朝着这个方向　　今天，却朝向了另一个　　昨天，我还坚信永不会做今天所做之事　　这些力量重塑着时间与空间　　塑造并改变着我们设想中的自己　　它们的影响始于我们诞生前，延续于离世后　　我们的人生与抉择　　如同量子轨道，时刻变幻　　每一个路口，每一次邂逅　　都孕育着一个可能的新方向-命运的改变和交织：　　在谈轮回之前先谈一件事，个人的选择和相互之间的命运的交织。

上面引用电影旁白，展现了导演的一个人生观，就是命运不是注定的，是自己一连串选择的结果。

并且这结果不仅影响自己，也影响着别人，甚至在自己没有察觉的情况下或多或少的推动着历史的进程。

　　这一点在一世和六世中表现的最直白。

一世中当律师被奥图瓦的一个眼神所震撼，两人的命运形成了交集。

从奥图瓦船舱里求救，律师偷食救人；奥图瓦显示水手技能，律师再一次救了奥图瓦；之后奥图瓦知恩图报，一直不离不弃的守护昏迷的律师；最后医生决意杀害律师，奥图瓦又奋不顾身的同医生搏斗，（说明一下：奥图瓦冲进去救人的时候没法知道一定能救活律师，如果律师最后还是死了，那没人相信的奥图瓦肯定被医生陷害而被处死），最后律师再次救了奥图瓦也救了自己。

律师拯救了奥图瓦的性命，奥图瓦拯救了律师的灵魂。

反着说如果律师昧着良心不救奥图瓦，自己最后肯定难逃一死。

六世汉克斯和先知也是如此。

汉克斯被先知的一个眼神搞得做噩梦，在巫婆那里得到星美的启示，两次救了先知，被先知影响改变了信念，最后必死时刻两人实现互救。

同一世一样，一个救了性命一个救了灵魂。

　　其他几世也有类似表现。

二世两个音乐家相互激发灵感，共谱曲目，可惜最后名利驱使分道扬镳，而偷手枪这一选择直接导致了年轻音乐家走上了的不归路。

三世老科学家决定打电话给记者，记者偷压在身下的信件，到后来偷进办公室，汉克斯莫名其妙的打掩护等。

四世出版商年轻时候的逃离，年老时候的逃离，去养老院路上不敢与初恋相见，被困后决定越狱，出门后返回带上同伴，酒吧里同伴的义愤填膺的呐喊（如果没有带上鹦鹉老头肯定被抓回去了）。

五世星美选择了和幼娜一起偷看视频，幼娜选择了反抗，影响了星美，海柱的介入，星美选择了和海柱逃离，在海柱的影响下星美成长为坚定的反抗军一员，海柱选择了为保护星美而死，星美选择了被行刑而后和海柱来世相遇。

　　我们以生平作为影响着与他人及世界的关系，这构成了轮回的基础。

如果命是注定的，也就无所谓轮回了。

　　-　　「我相信，死亡只是一扇门」　　「一扇关闭，会有另一扇开启」-感情轮回：这部分并不严谨，大家不要太认真，哈　　先说修炼的过程：主角汉克斯和贝莉，前五世几乎都是陌路，但是都有命运或多或少的安排，最终在六世修成正果，百年修得同船渡，千年修得共枕眠。

　　第一个结论：缘分的修炼真是不容易啊，至少要六世轮回。

　　　　再看修炼的结果：斯特吉斯和裴斗娜，已经修成夫妻的轮回。

一三五世都是一对，一世是律师夫妻，三世在照片里是夫妻，五世海柱和星美。

　　第二个结论：结合是跨世的，这是结合与不结合的轮回。

　　　　再看走火入魔的修炼--孽缘：新老作曲家这一对。

一世里是船长和仆人，有孽缘；二世新老作曲家，有孽缘，年轻作曲家喜欢老作曲家表白被拒；四世里还是孽缘，和弟媳通奸。

　　第三个结论：孽缘不可能修成正果。

-　　「我们的生命，不仅属于自己」　　「由诞生到逝世，皆与他人息息相关」　　「过去与现在」　　「每一桩恶行」　　「每一项善举」　　「都孕育着未来」-善恶轮回：信则有不信则无视善报：现世报　　一世律师救了黑奴，最后被黑奴解救。

　　三世记者的父亲救了安全主管，后来安全主管搭救记者。

　　四世出版商开车回去解救鹦鹉老头，后面在酒馆面对护士傻眼时被鹦鹉老头的演讲所搭救。

　　五世海柱几次搭救星美，最后星美决心跟随海柱的事业，完成了海柱的心愿。

　　六世汉克斯救了先知，最后被先知解救。

　　恶报：来世报　　汉克斯：一世是谋财害命的医生，二世是贪财的旅馆老板，三世是略有良心发现的科学家，被格兰特下令灭口；四世黑社会作家；五世电影演员，轮回多次都没达到更高的境界，所以六世当山谷人——对应浑噩的世人。

六世的时候杀了格兰特扮演的野蛮人首领，这是因果报应。

三世被杀手杀害，六世从精神上战胜了老乔治，这也是因果报应。

　　裴斗娜：四世的时候是墨西哥人杀了雨果维文扮演的杀手，五世的时候被雨果维文下令处死，这是因果报应。

　　布劳德本特（船长）：一世的时候性虐本卫肖扮演的侍者，二世的时候被本卫肖开枪打伤，也算因果报应。

　　斯特吉斯（律师）：一世的时候因自卫杀了汉克斯，六世的时候被汉克斯见死不救。

四世的时候用酒桶砸了女护士，五世被统一部混战中被杀，雨果维文是统一部的执政官。

五世的时候杀了格兰特扮演的李监管，六世被格兰特扮演的野蛮人首领杀死。

文明轮回：　　世界毁灭后的六世这段故事，讲述的故事像是最早最原始的一个，这就是最大的轮回——人类文明的轮回，当汉克斯扮演的山谷人被先知救走后而离开地球后，野蛮人完全占领了被毁灭的世界，文明的新一轮轮回开始了。

　　有关史前文明的说法是现在的文明处于第五纪元。

　　注意那个蓝色的纽扣，只有一世六世出现过。

-影片其它隐喻点：人造人全部女性的设定，暗喻现今女性的社会地位。

星美雕像的姿势和自由女神像一样，自夸崇尚自由的美国精神。

三个黑人角色都具有反抗精神，最后在六世都是先知，赞扬了黑人的反抗精神，同时也批判了对黑人的压迫。

老首尔被淹没，新首尔百年后亦被淹没，讽刺现在温室效应，冰层融化海面上升的现代文明恶果。

养老院对老人的监管及最后酒馆大战，暗讽英格兰对苏格兰的控制。

星美的神化及汉克斯对先知的讽刺：“你还想着有人听到你的祈祷然后从天而降？

”暗喻世人对宗教的无知、盲目和愚昧。

先知对山谷人旁观的立场，“先知委员会遵循特别的规定，不能每当有谁面临不幸，我就化身星美神，然后打个响指，解决一切”，暗喻外星人对地球的立场，不干预文明的发展（个人相信可能会干预文明的毁灭）。

统一部的名字和档案员说禁止使用其它语言，暗喻全球一体化，和某些国家四处宣扬自由精神背后奴役他人思想。

对周迅角色的设定，无为、无知、冲动、必死，暗讽西方社会眼中的中国人。

反衬韩国演员裴斗娜和片中未来都市首尔，从电影中我是这样理解东亚四地：中台韩日，比作飞机的话韩国就像飞机头，其电影反映出主流文化向西方世界靠拢的速度深度遥遥领先而受到西方肯定，同样的传统文化思想抛弃甚多（电影中）；日本就像右翼，其电影反映出钻牛角尖似的反思，对人性和生存的反思过多；中国就像左翼，电影反映出整个社会的反思过少，沉迷于自我麻醉，浮夸虚荣，缺乏自省；台湾电影就像机尾，在现代生活和传统文化中寻找方向，文化被岛国思维阻碍而难当大器。

这段点评大家随便看看，没有过多考虑，其实也可以专门写文阐述。

关于胎记位置的隐喻。

六世的位置肯定是有说法的，不过可能关系一些国外的社会观念而不好理解，我在此瞎猜一下，抛砖引玉大家探讨。

一世胎记在胸口，表示心灵的召唤；二世在后背，估计是断背的意思；三世在肩部，敢于担当；四世在小腿，胆小溜得快；五世在脖子，连接头（思想）与身（心灵）的桥梁；六世在后脑，后知后觉。

这段点评大家随便看看，欢迎讨论。

呵呵。

-　　也许是命运的安排，我最近在学习德国教育家斯坦纳的华德福教育理论——《人智学》和《神智学》，可以说这位思维严谨的德国人用系统化的哲学理论给大家描绘了一个轮回的世界，因此我对本片所表达的观点——轮回——特别关注，也很喜欢。

　　轮回，是本片主要想要表达的观点，实际上轮回也几乎是所有主流宗教都认可的事情，因为这是宗教角度世界观的基础观点，所有善恶都会在轮回中得到平衡。

现实中不是所有人都认同这个，尤其是无神论者的国人，但是这里只想表述清楚电影是如何表达作者和导演的轮回观，信不信是另外的事。

　　计划再写一篇文章，尝试用这部电影简述一下斯坦纳的学说。

不敢说请期待，有缘自会得见。

忍不住来说说云图吧，关于彗星胎记，这是我和一个朋友在观影后大致回忆梳理得来。

第一个故事，参加废奴运动的航海律师，他的在胸口，标识着“良心”；第二个故事，同性恋落魄天才作曲家，他的在下靠近臀部，标识着“性”；第三个故事，一直追求揭露石油公司核工程秘密的女记者，她的在肩膀，标识着“责任”；第四个故事，挣扎在老人院密谋越狱的出版商，他的在小腿上 ，标识着“人身的自由”；第五个故事，要摧毁克隆人残酷体制的星美，她的在脖子上，标识着“生的自由”；第六个故事，大毁灭后岛屿上敬星美为女神又时刻害怕心魔的老汉，他的在头上，标识着“精神“。

总的来说，作者或许是想要传递一种哲学观念，永恒的轮回，灵魂的繁衍完整。

人类在追寻自由，实现自我的道路上，良心、责任、性都要有正确的认知和直面的态度，只有这样才能获得精神的自由，实现绳命的辉煌！

一般来说，一部小说改编电影，尤其是一部很成功的小说改编成电影，大家都更倾向于站在小说的立场挑电影的刺，然后见谁都说，“这电影拍得比原著差远了！

”以表现自己在文学方面卓越的优越感，此乃装逼装文艺百试不爽的一招鲜！

不过对于《云图》这部电影，如果我出于公正的评判强迫自己消除一切对小说的记忆，重新审视一遍电影本身的话，我只能得出一个结论，“导演，你他妈要干啥！？

”这部电影的小说改编剧本已经把原著精简的就剩下内衣裤了，而且在几处关键点上编剧竟然还自以为是的做出了大胆修改，我现在就原著和电影里的这六个故事做一个大致的对比，这样大家也就一目了然了。

第一个故事：亚当.尤因的太平洋日记（原著里的原名，下同）这个故事的电影改编槽点太多了。

这个在1850年前后的美国司法公证人（电影里连他的身份都没细说，就提了下他是个律师）为什么在那艘该地的船上，从哪里来，到哪里去，他妈的竟然一个都没说！！！

这个故事在原著里的魅力就在于，这个主人公在查塔姆群岛与新西兰一带目睹了毛利人对几近灭绝的莫里奥里族人的奴役和残杀，而后殖民而来的白种人又对毛利人的进行了奴役，那个后来主人公救了的老黑其实就是最后一个莫里奥里族人。

原著里还有一处没有看到，这倒不怪编剧，是国内版本删减掉了，这一处可以算是第一个故事里的核心冲突，主人公坐船从新西兰回加利福尼亚，路过悉尼时看到了当地殖民者借驯化之名，奴役土著人的场景，伪善的农场主还在晚餐时发表了他所谓的“文明阶梯”理论，表现出了强烈的种族主义和道貌岸然。

同时电影版里谋财害死主角的古斯医生形象更是让看过原著的观众无法接受，原著里古斯医生是一个温文尔雅和主角很谈得来的英国绅士，对主角的照顾一度让读者对这个角色好感倍增，而最后真相大白时，使人无不大呼吃惊，也表现出了作者对于人类看似大公无私实则利欲熏心的本性的痛斥，也和小说整体的思想高度契合。

结果呢，汤姆汉克斯演的古斯医生，一上来就是满嘴獠牙面目狰狞，这他妈一眼就看出来是坏蛋了，还有什么悬念，更别说震撼了！

另外船上大副，船长，和几个船员的角色之间展现人性丑恶的故事也都删去了。

第二个故事： 西德海姆的来信这个故事个人认为是改编的第二失败的故事，也是改编的最变形的故事，首先，原著明明是发生在比利时的西德海姆，电影里怎么成英国剑桥了！？

第二，他妈的怎么成俩基友的故事了！？

原著里是以两个好友之间的来信的形式表现的，虽然多多少少有一些同性恋暧昧倾向，但是原著里主人公是喜欢别的女性的！

第三，老作曲家维维安的女儿的角色省略了，也就省掉了主人公与他女儿因为误会而产生的爱恋，同时也就没了主人公最后自杀的直接原因，第四，也是最坑爹的，主人公和老作曲家吵架的起因根本没说清啊！

莫名其妙就闹崩了！？

老作曲家故意让自己老婆勾引主人公上床以要挟他在自己的控制下为自己作曲的事实也没有交待啊！

这一下子原作者想表达的人性欲望的贪婪和又一个看似大公无私实则利欲熏心的故事就没有和全篇形成呼应了。

还有电影中一段两个男主人公砸瓷器的戏也是莫名其妙，因为原著里主人公摔瓷器找到灵感创作这个桥段被删了。

最后，原著里这个故事强大的西方古典乐知识和二战前欧洲紧张氛围的描写电影里也全无踪影。

第三个故事：半衰期：路易莎.雷的第一个迷我就问一个问题，只看了电影的朋友，你们看出来拉里.贝瑞演的主人公路易莎.雷在干嘛呢吗！？

我操！

电影里也太他妈一笔带过了吧，完全没看出来原著里说的，主人公在调查一个大型核电厂工程严重污染的内幕和背后的腐败与雇凶杀人的事件。

这个故事里开头没多久就被人暗杀的人就是上一个故事里主人公的好基友，他是这个核电厂工程的科研人员，但是发现了其中的污染情况，还写了报告，所以被暗杀等等等等的故事。

这个故事总的来说改编成分不大，人物也比较完整，可惜电影里叙述的那叫一个风驰电掣，一眨眼功夫，咔咔咔就讲完了，他妈的人物关系完全没讲明白好不好，核电工程的国防部背景被删了，核电厂工程高管之间的斗争被删了，这个故事原著里有的一个中国女性角色，我看书的时候就觉得肯定会是周迅演的，结果一看电影，他妈的这个人物就没出现！

电影里，这个故事本来要表现的钱权交易，杀手的穷凶极恶以及剧情的紧张刺激全然无感。

还有那个突然出来救了主人公的粗壮老黑和老在主人公家里的小黑孩，怎么都给观众一种一家三口的感觉。。。。。

原著里这俩人的身份电影完全没说清啊。

第四个故事：蒂莫西.卡文迪什的苦难经历这是唯一一个还算叙述完整凑活的故事，不过电影凌乱的节奏还是让不明真相的观众看的略显费劲。

这个故事改编的最大败笔就在于，主人公在老人院被人监禁，虐待的而产生的无奈的戏剧性一点没感觉出来，主人公第一天进来，第二天就计划逃跑了！

中间过程全部省略。

而且原著里作为出版商的主人公丰富的文学底蕴和十足的英式黑色幽默都表现的差强人意，这个故事其实和前几个故事异曲同工，也是在表现看似大公无私实则利欲熏心的罪恶人性，老人院就是一个这种人性的缩放。

还有电影里省略了最后主人公打算把自己的故事拍成电影的这个细节，于是在下一个故事里，观众毫无准备的看到了一个貌似是这个故事的电影导致云里雾里搞不懂。

第五个故事：星美—451的记录仪这个故事在原著里是我最喜欢的，在电影里也是他妈最失败的！

克隆人怎样一点一点开始产生人性和思想，主人公星美逃脱过程中遇到的形形色色的人和事以及她对人类知识的学习，包括对这个反乌托邦的未来世界的展现，他妈全被阉割了。

这个故事原著里最精彩的就是结局，结局里记录员问星美“为什么知道会失败还去做”，星美的回答却道出了一个天大的阴谋，即，她其实看出来了任海柱（电影里叫张海柱，可能是翻译问题）和反抗组织都是假的，一切都是演戏，带她去看世界的真相只是为了激起她的愤怒，让她站出来反抗，写出宣言，这样这个反乌托邦的内索国（电话里连这个世界的名字都没说）就有理由煽动人民反对废弃奴役克隆人，内索国其实早已经处在崩溃的边缘，所以它需要一个敌人来凝聚起人民的力量。

我操，多他妈《1984》式的故事，震撼而发人深思，结果呢，电影他妈改成了一个傻逼人类反抗领袖与克隆人之间纯真的爱情的俗套剧情，果然是发生在韩国，整个都韩剧思密达了。

原著里对未来世界的公司化政体的描写电影里也没提，又一个表达人类看似大公无私实则利欲熏心的故事，就这么又被毁了，对精英政治深刻的反思更是没看到。

第六个故事：思路刹路口及之后的所有原著里汤姆.汉克斯扮演的主人公扎克里是个十来岁的小孩，而哈利.贝瑞扮演的角色麦克尼姆是个都有孩子了的三十五岁少妇。

就这一句话，是不是把电影里这俩角色之间恶心人的暧昧做作给毁完了！？

再问大家一句，不明真相的观众们，你们看出来这是在人类文明大毁灭后的后末日未来时代了吗？！

我操！

电影里连说都懒得说一下啊！！！

那些人体彩绘野蛮人是干嘛的？

那些白色紧身衣的老黑是干嘛的？

那几个原始土人又是他妈干嘛的！？

我真的怀疑导演编剧都以为关注看过原著了呢，上来就是一通打，故事背景都他妈不交待一下。

原著里讲了人类文明毁灭后，人类回到了原始时代，夏威夷群岛上，有的成为了文明但软弱的民族，有的成了野蛮但勇猛的部落，而那些保留了人类毁灭前科技的人，则在全世界寻找文明留下的遗迹。

于是就有了这段故事，原著里你能看到人类历史经过潮起潮落又陷入了一个轮回，屠杀，奴役，文明，信仰一切都似曾相识，这无非又是贪婪欲望，丑恶人性开始新一轮征程的前奏。

结果电影里，我就只记住汤姆.汉克斯和拉里.贝瑞没完没了的眉来眼去，最后导演还创造性的加了一场他俩跑到外星球从此过着啪啪啪的幸福生活然后生了好大一窝崽儿的戏，瞎了我的24K氦氪金狗眼啊！

说实话，这不完全是导演兼改编编剧汤姆.提克威和沃卓斯基兄弟的错，大卫.米切尔的小说《云图》要改编成电影难度确实太大，沃卓斯基兄弟还想借着《骇客帝国》里的哲学反思再给观众带来一次精神洗礼，而汤姆.提克威也是想把《v字仇杀队》里的尖锐观点再次加深，只可惜最后野心太大，妄图翻越一座几乎不可能的高山。

导演试图把原著里对人类历史轮回的深刻哲思尽量简化，而通过改编把人与人之间的爱尽量放大，把故事总结为爱能解决一切人性的恶，不管是第二个故事里的作曲家和科学家之间的基情，还是第六个故事里一起私奔到月球的汤姆.汉克斯与拉里.贝瑞，导演很明显想把对人性的残酷而尖刻的诘问引向对爱的伟大的宣扬，这无疑出自于对北美市场的整体考虑。

再从叙事方面来说，小说故事人物太过庞杂，想要浓缩到3个小时以内，大段大段的细节只好牺牲掉了，导致观众出现了严重的理解问题，再加上导演追求观影效果把六个故事打碎拼接的乱七八糟，这实在是一昏招，把观众搞得着实晕头转向不知所云。

我倒认为小说里1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的镜像对称的叙事结构更贴切于人类历史轮回的主题。

导演将六个故事里的主要演员通过化妆反复更替使用想要表现出轮回来生的感觉，可是小说里除了每个故事里身上有彗星胎记的主人公以外，别的人物好像没有什么所谓的轮回关系啊，搞到最后观众只把注意力放在现代电影高超的化妆技术上了。

大卫米切尔的《云图》这部小说入围了2004年布克奖，营造了他的个人作品巅峰，从风格上借鉴了很多村上春树和乔治奥威尔的感觉，又保持了极高的原创性，实为难得的佳作。

汤姆.提克威和沃卓斯基兄弟分别拍摄了《骇客帝国》系列和《v字仇杀队》等电影，这次把目光放在了这部伟大的文学作品上，可惜最后效果欠佳，实为一部失败的很彻底的小说改编电影。

如果故事1里面的Jim Sturgess不救那个黑人奴隶，那他在半路就被黑心医生折磨死了，他的航海日记也不会流传到第二个故事。

如果故事2里面的Ben Wishaw没有读到这个航海日记，也不会写信给James D'Arcy，让他找下半部，这里也包含了继续他们的关系，James D'Arcy也许就不会为了他四处奔走，最后也不会在小旅馆里第一时间发现他的尸体，说不定云图六重奏和他们的书信都不会留下。

如果故事3里面的Halle Berry没有读到故事2里面James D'Arcy（故事3里面也是他，不过老了）的书信，就不会在邻居小孩的提醒下找到他的侄女，从而拿不到那份报告。

拿不到报告意味着这真相没法公之于众，核电站有可能上马，造成事故，死去很多人，后果不堪设想。

当然，Halle Berry的邻居小孩也没法写出那个悬疑故事。

如果故事4里面的出版商没读到那个故事3里面的悬疑故事，那他也没法将他出版，他也就是一个穷困潦倒的出版商，说不定连“敬老院”都没法逃出去，完全不为后人所知。

如果故事5里面的裴斗娜没有在周迅的带领下，看到那部关于出版商的电影，那她永远不会想到逃出去，恐怕连周迅都不会想。

那她的故事也无法流传于后世。

人类很有可能就照着这个趋势发展下去。

如果故事6里面的幸存人类没有“星美”这个信仰，Tom Hanks就不会帮助Halle Berry，更重要的，山顶上那个建筑物会是什么状态？

也许没有经历过那场争斗，也许根本就不曾存在，那地球上的人类将面临灭绝的命运。

因此，正是因为故事1里的Jim Sturgess的一念之差，“不以善小而不为”的思想和信念，救了那个黑奴，也救了自己，将自己的航海日记流传于世，连接起了Ben Wishaw和James D'Arcy，让他们之间的书信得以保存，这些书信引导Halle Berry获得了关键证据，让她的邻居小孩写下小说，让出版商出版了悬疑小说，为后人所知，让复制人裴斗娜被这个故事激励，发出了讯息，成为幸存人类的信仰，最终使得地球上的人类得以继续繁衍。。。

1850年，南太平洋，美国公证人亚当·尤因（吉姆·斯特吉斯 Jim Sturgess 饰）在船上被不明寄生虫病折磨，他用日记记录下自己所见所闻；1931年，苏格兰，落魄青年罗伯特·弗罗比舍（本·卫肖 Ben Whishaw 饰）为音乐大师记录曲谱，受到半本旅行日记的启发创作出了恢宏壮阔的《云图六重奏》；1975年，美国加州，小报记者路易莎·雷（哈莉·贝瑞 Halle Berry 饰）冒着生命危险调查一桩核电站丑闻，在老唱片店她被一首不知名的乐章打动；2012年，英国伦敦，被囚禁在养老院的出版商蒂莫西·卡文迪什（吉姆·布劳德本特 Jim Broadbent 饰）揣着一叠由女记者写成的纪实文学，打算将自己的“越狱经历”拍成电影；乌托邦未来，首尔，餐厅服务员克隆人星美-451（裴斗娜 Doona Bae 饰）开始形成自我意识和反抗人类

要找《云图》这部电影的缺点，找一百条也能找出来。

例如一些逻辑上的不完整缺陷，张海柱是怎么掉下又复活还能成功潜入敌人内部伪装解救星美的？

（或者先说说为什么把原著里的任海柱改成张海柱啦？

）作曲家罗伯特为什么对江郎才尽还身患梅毒（原著的设定）猥琐糟老头维维安忽然爱意大发这有谱没谱了？

（这个bug后面详说）诸如此类细细推敲就觉得电影没交代清的细节挺多的，碍于篇幅缘故吧。

又或者，最大的问题是，预告片里打出字幕everything is connected， 但是它又没告诉我是怎么connected了，只是每个故事主人公身上有彗星胎记，而他们的命运其实并没有像所宣称的“每一桩善事，每一桩恶行，都决定着我们的未来。

” 例如，航海日记故事里的律师和夫人最终决定为了废除黑奴制度而努力，算是做了大善事，那么为什么他们轮回转世后（如果是这么理解的话= =）在星美的故事里却不得善终？

又如汤姆汉克斯的六个角色里，航海故事里的医生是奸角，剑桥故事里的旅馆老板是奸角，半衰期故事里的职员是正面角色，卡文迪许故事里的作家是奸角，最后一个故事里他又变成历经磨难最终得以善终的角色。

按时间顺序来讲，他的人生善恶报应完全没有逻辑可言。

但是我还是得给它五星。

因为整部片子的宏大程度已经超出我的想象了，它想表达的立意主题并没有因为大大小小的bug而有所削弱。

剪辑非常棒，看过原著就知道电影比小说难的一点在于小说可以讲完六个故事的前半部分再接着讲后面一半，用12345654321的欠抽顺序，如果电影也用这种顺序估计一个故事还没讲完观众就走光光了。

因为我完全是门外汉，所以说不出什么所以然来，但是就单纯觉得这部电影的剪辑是很棒的，跳转不突兀，往往是前一个故事的某个意象被特写，之后跳到另一个故事里相似的意象，反正不会让人觉得“诶我这个故事还没看完呢你怎么给我跳到那里去了呢？

” 不会还想着前面一个故事。

最喜欢的一个跳转，也是最令人心碎的情节是，画面右侧上世纪三十年代罗伯特在书架前找那本航海日记，画面左侧是上世纪七十年代已经头发花白满脸皱纹的西克史密斯坐在床边温柔地抚摸着泛黄陈旧的信纸，柔情的一塌糊涂，然后慢慢罗伯特的画面淡去。

分分钟虐成狗。

还有值得称道的是导演汤提克威的配乐。

汤提克威哪能好那么牛逼的啦，导演是不是都是多才多艺的物种啦，当时知道《泰坦尼克》里杰克画肉丝的画和手都是卡梅隆就惊了一跳，现在汤提克威直接包办原声带是要哪能。

配乐非常大气，让六个时间各异的故事连贯得很流畅，到影片结尾《End Title》响起来，律师和妻子相拥，星美被处死，律师讲出那句经典台词“没有水滴何来海洋”，音乐达到最高潮，居然觉得胸腔酸胀，有想哭的冲动。

此外画面也很灵的，例如哈利贝瑞开车被撞入海的片段，大多数电影都会用一个外景完事了，但是《云图》完全不是这种拼火爆的套路，而是安静的，流畅的，从车内的视角拍摄，哈利贝瑞整个人在车里因为失重而漂浮起来，文件散落四下，然后一个镜头的摇转，汽车缓缓冲入海里，海水扑着玻璃挡板而来，哈利贝瑞变得惊慌失措。

而全段都没有什么砰砰啪啪的撞击激烈声，而是无声的优雅的，像回放一样。

还有剑桥故事里罗伯特和爱人吻别的画面也太好看了吧！

以及一开始镜头推进，给小本完美的臀线一个特写，真想拍着导演的肩膀，“你太懂了！！

” 尤其是看了原著发现罗伯特原本的彗星胎记是在肩膀，而导演把他改成臀部了。

啧啧，怎么能那么懂呢？

唯一想吐槽的是，海报也太烂了吧，那么多角色都塞在海报中央，那叫一个一片混乱，而且也没什么美感。

每次看到汤姆汉克斯硕大的脑袋和脸上的图腾就很想给他拔刺啊。

想要炫耀璀璨卡司阵容也不是这样的啊，其实简简单单一个预告片结尾的蓝天叠上Cloud Atlas不是很好么？

哦还有一个ps，作者大卫米切尔本人长的可太帅！

在幕后制作花絮里他猛然出现，乍一看还以为他是好莱坞演员。

去年暑假他来上海参加书展，我因为实习的缘故还见到他本人并且跟着做了采访，现在想起来真后悔没问他“你觉得小本和你想象中的罗伯特有什么差别么？

” 不知道今年会玩命儿似的迷上本喵啊。

嘤。

--以下节操黑喂狗-作为去年豆瓣最登对荧幕情侣，SixFro真心虐成渣。

其实电影对于小说第二部分《西德海姆的来信》改编非常的大，大到我觉得电影的情节逻辑基本上就不通了。

原著里罗伯特是一个风流成性的双性恋花花公子，而思科史密斯就是一个品格高尚、为人正直、温柔热情、研究物理学的……忠犬【滚。

电影最大的改动就是删掉了维维安女儿这个角色，在原著里罗伯特虽然和维维安老婆搞上了，但是真爱的是维维安女儿，在信里大肆对思科史密斯倾吐着对他女儿的爱慕之情，以及在末尾他发现维维安只不过是通过他女儿和老婆来圈住他逼迫他做枪手写曲子的时候他整个人生观都崩塌了，他还去找他女儿，结果被他女儿的未婚夫揍了一顿。

这也就是为什么电影开头有一段台词是“不要让他们以为我是为了爱情而自杀”，这里的爱情明显指的是他和维维安女儿的那段。

而电影里保留了他和维维安老婆偷情的那一段，却删掉了他女儿的部分，改成他钢琴弹着弹着忽然就摸维维安的老脸了。

这情何以堪！

这到底是咋弄的！

原著里罗伯特始终是很不喜欢维维安的，一直想试图把他耍着玩，甚至还有出现过他和维维安老婆在床上结果维维安闯进来抓奸未遂的情节。

结果到电影里就变成他各种仰慕维维安，还甚至想跟他来一发，结果就出现了那句销魂的台词，我看的三个版本里似乎都有不同的翻译，什么“和你这种花蝴蝶来点你攻我受”之类的orz。

而既然电影保留了他和维维安老婆偷情的部分，那么为什么最后维维安威胁他留下来写曲子的时候，用的理由却不是抓到偷情把柄而是他是一个乱搞男男关系的鸡奸者呢……那这样的话，偷情那部分也完全和情节主线没关系了呀。

最后我明白了！

这就是为了体现Rufus Sixsmith的伟大！

再没第二条理由了。

啊，我简直再找不到比Rufus Sixsmith更温柔的男人了。

真是做他同妻也超级愿意有没有【说好的三观呢…… 暂且不说他被罗伯特吻完之后那痴汉一般的呵呵笑（噢，萌得捂住了胸口），单说他看着罗伯特描写他和维维安老婆发展成情人关系的信，居然没有大怒，没有伤心，而是依旧包容地，像包容一件艺术品一样地包容着他，深爱着他，在知道罗伯特遭遇困境的时候赶过来，抱着他的尸体恸哭。

这种爱简直超出了我的认知范围。

他可以像一个老实的痴汉的忠犬一般包容溺爱着这个才华横溢、喜怒无常的纤细的音乐家，为他的胡闹皱眉，也为他下一句“但你一定在微笑，这就是我爱你的原因”而微笑（牵动了那深深的法令纹！

噢！

再次捂胸口）。

最感人的是什么。

最感人的是，他为他终身没有再找爱人。

他始终戴着罗伯特死前戴在小指上的戒指（怒赞导演的细节），始终保留着那些信件，来自四十多年前的信，信纸都泛黄了，然而他还在一遍遍地读（尽管有些内容明明会伤到他，例如罗伯特那混乱的男女关系），一遍遍地抚摸他最后的“R.F”，然后小心翼翼地叠起来。

想到这里立马哭成傻逼有没有。

七八岁的时候第一遍看《泰坦尼克》，不明白，既然杰克和肉丝的爱情那么伟大了，肉丝之后还是结婚生子了？

她应当只爱杰克一个。

后来明白了，爱不应该是僵硬的捆绑或者贞节牌坊之类的，她仍有机会发展自己的人生，这并不妨碍她永远将杰克视为最爱，因为人一生中不能只爱一个“最爱”而已。

可是《云图》里的Sixsmith真的感动出翔了（……一激动就永远做不到文明用语……），他真的做到终生未婚。

一句歌词是【青春仿佛因爱你而开始】，那他简直就是【爱人的能力仿佛因你过世而结束】，有一篇同人文里写，“你死以后，我的生活就不能称得上生活”，就是这种感觉。

从原著信的结尾来看，罗伯特和思科史密斯是竹马竹马，大约十三岁就认识。

可以想象，在十年里，罗伯特各种拈花惹草，思科史密斯却始终包容，在旁边淡淡地看着他，忍受他信里的坏脾气和奇怪逻辑，资助着他，安抚着他。

电影里有一个细节没有表现出原著，令我有些不满。

罗伯特自杀前特意将毛巾垫在浴缸里，防止发出声音吵到旅馆的服务生。

而且在前台放了一封信，预告了自己的死亡，以免吓到打扫卫生的清洁工。

这体现出一个艺术家对于陌生人的善意与温柔。

但是电影里把钟楼那段还原的太美好了，一看到小本乱毛的头发在夕阳下被风吹的一动一动，抽着烟，眯着眼，看到思科史密斯的时候蹲下来，幸福而满足地看着他，“look at you as long as I dare”，美好得生活不能自理。

总而言之思科史密斯真的太温柔太美好了，他简直就是这个世界上不可思议的存在，尽管作者和电影对他的描写笔墨少之又少，但是闲闲几笔就勾勒出一个完美形象来。

在路易莎蕾的那个故事里，路易莎在电梯里对他说，现在你这种骑士精神不多见了。

我真的想呜呜呜放声大哭。

世界上到底还有没有这种汉子了啊！

呜呜呜！

还有我又很想吐槽一句，导演又太懂“自古黑金出CP”这条铁律了，大喜哥明明本人是棕发，偏要他染成金发和小本搭戏，原著《西德海姆的来信》章节里Rufus Sixsmith根本就没出场，永远只是每封信的收件人而已，所以他是金发什么的完全就是导演恶趣味嘛！

对此我只想说——干得好！

（咦）大喜哥金发真的太帅！

《倾国之恋》里他演温莎公爵的时候也染了金发，随便一帧就美成渣渣。

还有大喜哥的法令纹真的是存在感太强了额呵呵呵呵呵呵，在星美故事里他的法令纹简直让我每每跳戏啊跳戏。

还有导演把韩国人黑成翔了啊，裴斗娜其实就不是标准韩国女生的长相，这也算了，偏偏找一群欧美人化妆成韩国人，结果大喜哥和吉姆斯特吉斯这种大帅哥的扮相都令人不忍卒读，那销魂的小吊梢眉，那销魂的小眼睛单眼皮，那毫无质感的皮肤，啧啧，啧啧，雨果叔就不说了……我爱他的《我的野蛮护士.avi》（滚）！！

对了，最后，人家说，虽然罗伯特和思科史密斯最终都没有在一起，但是他们死的方式却一模一样，被手枪打穿脑颅骨。

——立即又浪漫又心酸有没有！

虐！

成！

渣！

渣！

大喜哥你快混入007剧组演个006和Q博士再续前缘啊快！！！！

整部电影由未来人类文明衰落后一部落土著扎克里的讲述贯穿六个横跨几个时空的故事。

故事一：1849年，美国。

为岳父办事的律师亚当 尤因乘船横穿太平洋回家，其间结识了医生亨利 古斯，并救下逃跑黑奴奥图瓦。

在船行途中，他不幸染上“椰脑虫”被医生照顾。

结果是医生贪图他随身携带金币暗里下毒，后被奥图瓦救下送回家与妻子团聚。

他大彻大悟后，与岳父决裂并和妻子一同去做拯救黑奴的事业。

主要出场人物及关系：善良柔弱的亚当 尤因（吉姆 斯特吉斯）；贪婪的亨利 古斯医生（汤姆 汉克斯）；拥有自由思想的黑奴奥图瓦（大卫 吉亚斯）；暴虐的船长（吉姆 布劳德本特）；种族歧视性别歧视的霍罗克斯牧师（休 格兰特）；奴隶主、尤因的岳父雨果 维文（哈斯克尔 摩尔）；尤因妻子蒂尔达（裴斗娜）；与尤因和古斯惊鸿一瞥的土著女人（哈莉 贝瑞）；服侍霍罗克斯牧师的黑奴库帕卡（凯斯 大卫）；霍罗克斯的妻子（苏珊 萨兰登）；船上受粗暴对待的船员（本 威士肖。

注：在小说中命运凄惨，为船员性玩物，后上吊自杀）与其他故事联系：最开始吸引古斯医生注意的亚当 尤因马甲上的宝石扣子，疑似在第六个故事中被扎克里捡到挂在胸前。

本故事点评：从曲折性上讲本故事并无出彩之处，但开篇点明了电影的两大叙述重点：强权对自由的剥夺，弱肉强食的贪婪法则，以及虽弱小但奋起的抗争。

并奉献全片最美的一句台词：-No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean.-What is an ocean but a multitude of drops? -无论你做什么都不过是无限汪洋里的一滴水!-没有众多的水滴 又哪来的汪洋呢?故事二：1936年，英国。

被家庭和学校“双开”的作曲家罗伯特 弗罗比舍，离开爱人鲁弗斯 斯科史密斯投奔著名音乐家维维安 埃尔斯门下为他做记谱员。

其间与维维安妻子发生肉体关系。

他埋首创作出《云图六重奏》。

维维安以毁坏其名誉为威胁要他完成《六重奏》并归于自己名下。

弗罗比舍枪击维维安后逃走完成作曲并自杀。

主要出场人物及关系：青年作曲家罗伯特 弗罗比舍（本 威士肖）；弗罗比舍的爱人斯科史密斯（詹姆斯 达西）；江郎才尽却飞扬跋扈的作曲家维维安 埃尔斯（吉姆 布劳德本特）；埃尔斯妻子伊俄卡斯特（哈莉 贝瑞）；与伊俄卡斯特有过前缘的疑似纳粹指挥家塔德乌什 凯塞林（雨果 维文）；讹诈弗罗比舍钱财与马甲的酒店经理（汤姆 汉克斯）；被汤姆 汉克斯赶出酒店的穷画家（吉姆 斯特吉斯）；故事开始时剑桥公寓人员（休 格兰特）；与其他故事的联系：弗罗比舍在维维安家中阅读了《亚当 尤因的太平洋笔记》；斯科史密斯年老后参与了故事三中的事件；维维安在梦中梦到发生在未来的第五个故事中宋记餐厅的场景。

弗罗比舍在旅馆登记时用了亚当 尤因的名字。

本故事点评：腐女最爱的基情四射的故事。

全片最优雅的镜头和台词都集中在这一段。

弗罗比舍与斯科史密斯在瓷器店砸碎所有瓷器以示对陈规的突破那段慢镜头配上人声哼唱的音乐简直美呆了。

音乐在最高潮时戛然而止，只剩几声零落的钢琴，镜头拉回斯科史密斯梦回时的惆怅，让人感慨不已，会不会让你想起记忆中曾经没有抓住的美好？

故事三：1973年。

美国。

《望远镜》杂志记者路易莎 雷伊采访天鹅颈核反应堆时发现其中蕴含的阴谋。

给她提供内幕的科学家斯科史密斯被杀害。

与她一见便暗生情愫的另一科学家艾萨克 萨克斯也在策划的飞机爆炸中丧生。

在其父亲老友乔 皮纳尔帮助下，揭露了石油公司阴谋。

主要出场人物及关系：记者路易莎 雷伊（哈莉 贝瑞）；电梯邂逅的年老后的鲁弗斯 斯科史密斯（詹姆斯 达西）；对路易莎一见钟情的科学家艾萨克 萨克斯（汤姆 汉克斯）；杀手比尔 斯莫克（雨果 维文）；公司保安主管、路易莎父亲韩战时好友乔 纳皮尔（凯斯 大卫）；天鹅颈项目负责人劳埃德 胡克斯（休 格兰特）；路易莎邻居小孩哈维耶 戈麦斯（布罗迪 李）；路易莎委托寻找《云图六重奏》唱片的店员（本 威士肖）；斯科史密斯侄女梅根的父母（吉姆 斯特吉斯/裴斗娜）；斯科史密斯被害酒店的经理（周迅）；路易莎照片中父亲莱斯特（大卫 吉亚斯）；裴斗娜同时饰演一墨西哥妇女，砸死了雨果 维文饰演的杀手。

与其他故事联系：路易莎 雷伊得到第二个故事中罗伯特 弗罗比舍与斯科史密斯的往来信件，了解了两人之间的深情；路易莎到唱片店拿第二个故事中弗罗比舍创作的《云图六重奏》唱片，并与第二集故事中的本 威士肖（弗罗比舍）饰演的店员交谈，她对首次听到的唱片感觉熟悉。

路易莎邻居小孩哈维耶 戈麦斯长大后写作出关于本故事的小说<半衰期:路易莎•雷之谜>并寄给第四个故事中的编辑卡文迪什，他在去养老院的火车上阅读这部小说。

可怜的一对恋人弗罗比舍和斯科史密斯最终结局都是一枪爆头。

本故事点评：怕是六个故事中最弱的一个。

但也是六个故事中，唯一两个故事人物紧密相连的。

故事四：2012年，英国。

小出版公司编辑蒂莫西 卡文迪什因其签下的作家德莫特 霍金斯在酒会上一怒把对其新书的讽刺挖苦的刻薄评论家扔下楼摔死而其书意外爆红。

好景不长，卡文迪什随即遭到霍金斯黑道兄弟的敲诈。

卡文迪什走投无路向哥哥求救，而哥哥因妒恨他给自己戴绿帽把他骗到自己投资的养老院让他受尽折磨。

最后卡文迪什与三个养老院好友逃出生天。

主要出场人物及关系：苦逼编辑蒂莫西 卡文迪什（吉姆 布劳德本特）；他签下的爱尔兰流氓作家德莫特 霍金斯（汤姆 汉克斯）；卡文迪许哥哥德尼姆（休 格兰特）；与蒂莫西有婚外情的德尼姆妻子乔吉特（本 威士肖）；养老院暴虐护士诺克斯（雨果 维文）；养老院护士詹姆斯（詹姆斯 达西）；卡文迪什的初恋，在逃出养老院后幸福生活在一起的厄休拉（苏珊 萨兰登）；再次与汤姆 汉克斯（德莫特 霍金斯）有一面之缘的派对上的女士（哈莉 贝瑞）；吉姆 斯特吉斯则饰演一个在酒吧帮逃亡四人组打抱不平的苏格兰青年。

与其他故事联系：根据本故事改编的电影《蒂莫西 卡文迪什的苦难经历》由汤姆 汉克斯饰演卡文迪许，成为第五个故事的剧中剧。

本故事点评：六个故事中最轻松愉悦的一个。

故事五：2144年，新首尔。

宋记餐厅服务员星美被同事幼娜逐渐唤醒起对外面世界的认识。

幼娜被杀后，星美被反抗组织联盟会指挥官张海柱救出。

在目睹复制人最终的下场后，星美答应了联盟会将军的要求，站出来向全世界直播声讨企业国的罪行。

反抗组织基地被攻陷，张海柱战死，星美被捕并判处死刑。

临刑前，星美向档案员道出了她经历的真相并慨然赴死。

主要出场人物及关系：宋记餐厅服务员星美-451（裴斗娜）；同事好友幼娜-939（周迅）；反抗军指挥官、星美的爱人张海柱（吉姆 斯特吉斯）；与幼娜有染的宋记餐厅管理员李监管（休 格兰特）；反抗军将军安高 阿庇斯（凯斯 大卫）；档案员（詹姆斯 达西）；代表强权政治判处星美死刑的梅菲（雨果 维文）；为星美取下项圈的科学家（哈莉 贝瑞）；与其他故事联系：星美与幼娜看的投影里的故事是汤姆 汉克斯饰演卡文迪许的讲述第四个故事的电影；星美成为第六个故事中先人崇敬的英雄和山谷人的神。

新首尔（Neo Seoul）与第六个故事的灵山（Moutain Soul）音近，疑似指同一地方，虽然地点跟现在地理位置有偏差。

本故事点评：全片最炫目精彩的视觉特效主要集中在这个故事。

虽然主题是弱小反抗强权的亘古不变故事。

但单纯的复制人星美与反抗军张海柱生离死别的爱情及为真相从容赴死的感情渲染还是让人动容。

原著小说这段更加残忍，星美的整个遭遇都是企业国安排的，她并不是为反抗军而死。

故事六：人类文明衰落后的第106个冬天，夏威夷。

山谷人扎克里在与妹夫及外甥归乡途中遇上科纳人，妹夫与外甥被杀，扎克里因懦弱躲藏而活了下来。

代表高级文明的女先知人梅丽尼姆来到村庄并救了扎克里的外甥女。

为报恩，扎克里带先知人要去的灵山，在那里先知人向地外殖民星球发射求助信号，因为地球已经不适合人类居住。

回村时，扎克里杀死科纳人首领并战胜心魔老乔吉，最终与先知人一起到了其他星球定居并与梅丽尼姆白首偕老。

全片故事结束于老年扎克里给孩子们讲的故事中。

主要出场人物关系：山谷人扎克里（汤姆 汉克斯）；先知人梅丽尼姆（哈莉 贝瑞）；心魔老乔吉（雨果 维文）；山谷人女祭司（苏珊 萨兰登）；野蛮的科纳人首领（休 格兰特）；扎克里被杀死的妹夫（吉姆 斯特吉斯）；扎克里的妹妹罗丝（周迅）；先知飞船船长（大卫 吉亚斯）；先知首领（凯斯 大卫/吉姆 布劳德本特）；山谷人部落向梅丽尼姆提问关于核聚变动力飞船的部落人（本 威士肖）与其他故事联系：第一个故事里的船名：女先知号。

汤姆 汉克斯在思路刹山谷捡到的宝石是第一个故事里亚当 尤因的纽扣。

灵山中供奉着第五个故事中的星美和她被捕前的讲话视频。

本故事点评：也不甚精彩的故事，但它通过讲故事的方法串联了其他五段情节。

从电影角度来说是需要这样贯穿始终的线索的。

贯穿六个故事的联系：每个故事都有人身上有一个相同的彗星印记。

主要人物在几世中的角色汤姆 汉克斯：谋财害命的医生—贪婪的旅馆经理—爱上女记者却死于非命的科学家—痞子作者，杀人凶手—部落懦弱善良的男人哈莉 贝瑞：蓄奴时代的黑人部落女人—音乐家妻子，与丈夫记谱员有染的贵妇人—勇敢记者—反抗军科学家—女先知吉姆 布劳德本特：暴躁的女先知号船长—傲慢自私的音乐家—悲催的编辑—未来世界的先知人雨果 维文：伪善的奴隶主—纳粹指挥家—公司雇佣杀手—养老院的恶霸护理—企业国的政治委员—山谷恶魔休 格兰特：做着贩奴生意的牧师—赶走同性恋音乐家的学院管理员—石油公司的高管—把自己弟弟送进养老院禁闭的恶人—猥琐的宋记餐厅监管—野蛮人部落首领好吧，这两位都做足六世恶棍，估计济公也救不了他们的轮回了。

吉姆 斯特吉斯：觉醒后反抗奴隶制的律师—落魄的旅馆穷住客—斯科史密斯的兄弟 梅根的父亲—酒吧仗义帮助老人的苏格兰人—反抗军指挥官—被野蛮科纳人割喉的妹夫裴斗娜：支持自己丈夫反抗蓄奴制度与父亲决裂的勇敢女子—梅根的母亲—救下被追杀记者的墨西哥移民—反抗企业国极权统治的复制人——山谷人崇拜的神本 威士肖：船上受尽凌辱自杀的船员—才华横溢同时也多情的年轻作曲家，也自杀了—卖自己前世作曲的《云图六重奏》唱片的店员—跟自己弟弟通奸的嫂嫂—山谷人中愚昧的部落人凯斯 大卫：服侍奴隶主的黑人管家—为报记者父亲救命之恩而帮助记者的公司保安高层—反抗军的首领将军—未来世界的先知首领詹姆斯 达西：年轻和年老的斯科史密斯—养老院助纣为虐的护理—企业国的档案员周迅：斯科史密斯被杀酒店的经理—最先觉醒的复制人—被野蛮部落科纳人杀害的扎克里的妹妹 三个角色都跟死直接有关大卫 吉亚斯：不甘作奴隶而逃跑的黑奴—采访韩战救下一个排的正直记者—先知飞船的船长苏珊 萨兰登：蓄奴时代对女权开始觉醒的牧师夫人—陪伴逃出养老院的编辑终老的初恋情人—山谷人的女祭司对电影点评：化妆：很多人震惊于本片化妆。

但个人觉得化妆技术不是很出彩，很多人妆后的脸看起来都很生硬。

化妆术不是说化得他妈都不认识了就叫成功，而是他/她就是化妆后的那个人。

本片很多人都像戴了个面具，落选奥斯卡最佳化妆提名不算冤。

音乐：就两个字，好听。

虽然23首的OST主旋律只有三首。

最喜欢的是end title及其衍生的音乐。

《云图六重奏》本身旋律动听度倒排在其次。

汤姆 提克威也是主题曲的作曲，牛人膜拜。

主题：与其说是沃卓斯基姐弟和汤姆 提克威野心巨大，不如说原著小说给他们提供了电影人梦想的迪斯尼，本片题材涵括之大，足够他们玩得尽兴。

所谓每个人轮回宿命属于太小清新的看法了。

全片是整个人类人性与命运的轮回，即贪婪强权对人类的压迫以及人类不断地反抗构成了文明的循环。

最终人类的命运是像不断扩大的螺旋最终膨胀到灭亡，还是它在宿命圆圈中有了一个突破口，最终成为射向崭新的开始的抛物线？

见仁见智了，虽然大部分故事都以希望结局，但个人还是相信人类终将不可避免地陨落在云图中。