年轻女子

我觉得女主是一个很好的人，虽然年轻的时候因无知而犯错，被现实狠狠的扇了一巴掌，但依然能保持一颗积极向上的心；即使当自己身处绝境，也依然能保持住底线。

过惯了十年衣食无忧的生活，转过身来也可以吃苦耐劳，住的起破房子，过的起艰苦的生活。

女主真心热爱自己的工作的态度实在有打动到我，因为她经历过残酷，方才深知自力更生才是安身立命之本。

而且凭借女主在影片中的那种积极认真的工作态度，她完全可以自力更生，过自由自在的生活。

影片最后女主也毅然决然的选择了离开教授，和自己熟悉与舒适的过去十年说再见，而踏上一片全新未知的土地，证明女主从心底里还是一个独立自主的人，一个成熟的人，一个有着兵来将挡水来土掩的坚决心态的勇士。

现在书本里网络上一直在宣导女性独立自主的观念，这不是一句口号，要真正的实现它是需要有所付出的。

最后祝愿每一位女性都能独立，自由，自主的生活，爱与不爱都能由自己做主，更加潇洒，同时明艳动人。

渣男什么的，通通退散！

刚看完一部法国电影《年轻女子》，这是一部文艺又生活的电影，我经常觉得，很多文艺片就是生活片，有点压抑，有点烦闷，有点无聊，有点茫然，有点希望，有点幸福，这就是生活，也是人生。

宝拉从二十岁就开始认识摄影师男友，并且以为可以和男友步入婚姻殿堂，从而白头偕老一辈子，可是在她三十岁的时候，男友提出了无可挽留的分手。

一夜之间，只有高中学历，没有完整地阅读过一本书，一无所有，一名不文又无处可去的宝拉陷入了精神崩溃的状态，最初她被送进了医院的精神科(或心理科？

)，医生说如果再送一次，她就会进入医院进行正式住院治疗。

因为没有钱，宝拉带着唯一的爱猫在街头游荡，在地铁里，一个女孩将她误认为小学同学，将她带回家过了一夜，并给她介绍当保姆的工作。

幸运的是，保姆工作可以提供一个阁楼小房间作为她的安顿之所，于是宝拉稍微安心了一些，在做保姆的同时，宝拉还找了一份商场内衣店的工作，并且由此认识了商场值班经理--乌斯曼。

有了工作，有了人际关系，宝拉的生活开始慢慢得以恢复，后来她又寻找失联十年的母亲，努力弥补和修复母女关系，就这样，她慢慢从崩溃混乱的状态当中走出来，重新建立了生活秩序感。

作为社会人，通常需要三大系统进行支持:自我系统，家庭系统，社会系统。

自我系统通常源于我们的学习和工作，学习和工作让我们意识到自己是有价值的，无论是学习什么，或者工作什么，我们都是有着某种能力的，包括维持自我生存的能力，让自己生活得更好的能力，最高的是实现自我价值的能力。

在学习和工作中，我们也在建立秩序，这种秩序感带给我们基本的安全感，让我们不至于被无法生存的恐惧击垮。

如果能在学习和工作当中寻找到乐趣，那我们还可以从中获得更高级的愉悦感和幸福感。

在学习和工作当中，我们总是会和他人建立关系，无论是同学，老师，客户，还是同事，也无论是短暂的还是长久的，疏离的还是亲密的，表层的还是深层的，都是关系，这种关系都可以支撑和丰富我们的自我，从而让我们更有力量去面对生活。

家庭关系呢？

家庭是一个原型的母亲，是我们的根，我们的自我就是从家庭这个根慢慢成长起来的，家庭给予我们营养和能量，无论是贫瘠还是丰富，主动还是被动，它都在支持我们的成长。

当我们遭遇压力和挫折的时候，无意识就会退行，退行到比较脆弱的小孩子状态，从而寻求母亲的安慰，这个时候，家庭的存在，就是一种支持和安慰。

父母什么都不用做，只要他们敞开家里的大门，欢迎疲惫的孩子，对于孩子，就是一种莫大的疗愈。

崩溃的宝拉，就是通过寻求这三大支持系统实现了自我拯救和疗愈。

Feature debut from French female director Léonor Serraille, MONTPARNASSE BIENVENUE won Golden Camera awards in Cannes from formidable rivals. Essentially a heartening find-your-toehold underdog story, Serraille smartly irons out its formulaic déjà vu with a blithe tonal inflection that cunningly belies the story’s harsh undertone but never alienates audience’s empathy.Our heroine is Paula Simonian (Dosch), a 31-year-older whose decade-long relationship with herphotographer boyfriend Joachim (Monsaingeon)isunceremoniously severed by the latter, and right out of the box, Serrailleintroduces Paula in her lowest point when she totally loses it in a hysterical rambling which could falsely give the impression that she might be a head case andLaetitia Dosch gives a superbly looney tunes shtick which shows that it is her inning to hold court. But Paula is not a fruitcake, although admitted by herself, she is not a very bright gal, who reacts badly from the bolt out of blue and is left with Joachim’s cat with nowhere to go. For the first time, she must earn a living off her own bat, and her personal past and family ties also emerge in piecemeal instead of spoon-feeding. The script handles with care of a dejected situation when a young woman (which is actually its French title), throws herself on the mercy of others' kindness, how close she will subject herself ass a victim of a predatory society. But there is also light during Paula’s rite of self-independence when by sheer luck, sorority spirit comes to her rescue, she is mistakenly recognized as a schoolmate by Yuki (Simaga), who helps her land a baby-sitting job, meanwhile she also finds a sideline career in a shopping mall’s underwear boutique, although one of which doesn’t last long, because in Paris, caste-hopping is not something can be stomached by the callous folks.Serraille makes sure there is enough droll and mordant moments to temper with her astringent critique of the pandemic apathy encroaching the contemporary society, through her close-range but steady and unobtrusive lens, interlaced with occasional aural and optical abandon.Ultimately it is an invigorating, slightly belated Bildungsroman of adapting oneself into adulthood, to contact, to communicate with others, those likeminded ones (Paula meets cute with the security guard Ousmane played by an equable, earnestNdiaye)and lives a life as honest as possible, and of course we are blasé about a second chance with Joachim routinely materializes itself because her answer is already set in the stone, but courtesy ofDosch’s pyrotechnic performance, her Paula is the whole package of a real woman in full flesh and blood, funny, compassionate, obfuscated, discomfited, defensive and resolute in turns, in the end of the day, you will love her for her strength, perseverance and goofiness, hats off to a tremendous achievement.

刚刚过完30岁的生日，宝拉就被相恋十年的男友轰出了家门。

没有钱，没有衣服，没有证件。

朋友不肯收留她，偶遇的好人其实只是想占她的便宜……凌晨4点的街头，宝拉冻得瑟瑟发抖，却只有一条老猫陪着她。

电影《年轻女子》一开场，就让观众见识到了，一个女人到底能有多惨。

可随着故事不断地发展，观众们反倒对她同情不起来了。

因为，她活该！

1、混吃等死的人生，是舒服，也是危险从20岁到30岁，宝拉的日常只有8个字：混吃等死，享受放纵。

20岁的时候，宝拉大学还没毕业，就认识了酷爱摄影的男友。

凭借一张宝拉的靓照，男友居然摇身一变成了著名摄影师。

而宝拉，在男友的盛情相邀和相爱一生的誓言下，毅然的放弃了学业，成了著名摄影师的女友。

十年的时间，除了偶尔充当男友镜头下的模特，宝拉的生活只有买买买、吃吃吃、睡睡睡……她没有做过一份工作，没有赚过一分钱，心安理得的享受着大手大脚的奢侈生活，并生出了高人一等的傲人想法。

她看不起苦苦求生的母亲，主动断绝了母女联系；她看不起其他女性的自强自立，认为那不过是没男人供养下的迫不得已。

渐渐地，仅有的朋友也一一离开。

可宝拉并不觉得有什么问题。

在多年的生活下，宝拉早已有了一个根深蒂固的想法：女人只有依靠着男人，才有活路！

其他的，都是浮云。

所以，当她被男友赶出家门的时候，宝拉很伤心，也很愤怒。

她愤怒，是因为男友的忘恩负义。

如果不是她当初的美照，男友怎么可能有今天？

她伤心，不是因为男友的决绝，而是直到此时此刻，她才发现，她的好日子似乎到头了。

2、靠男人不如靠自己？

狗屁！

靠着最后仅有的一点交情，宝拉勉强借到了一点钱，有了容身之所。

虽然心不甘情不愿，但是要想活着，她只能找工作。

可是，一个什么都不会还充满娇气傲气的“大小姐”，谁会用她？

更何况，宝拉自己也没有做好放下身段的准备。

即便是不得不去应聘曾经最看不上的商场柜姐，她也是满脸的嫌弃加不屑。

说到底，她的内心深处还在期盼着男友的“浪子回头”。

在宝拉看来，这只是十年生活里又一次无关痛痒的吵架而已。

是的，又一次。

看到这儿，多少人和我一样，想穿过大银幕狠狠地暴打女主一顿？

如果早在第一次被赶出家门时就意识到问题，如果那时就做出哪怕一丁点的改变，30岁的宝拉，根本不会有现在的困境。

又或许，这样的困境，早在宝拉小时候就注定了。

父母婚姻的不和谐，让宝拉从小就没有父亲的陪伴。

不论是单身母亲拉扯她长大的辛酸，还是对于父爱陪伴的渴望，让她逐渐产生了过激的想法。

这些，都是她“依靠男人而活”的想法的根源。

而男友的出现，不过是再一次证实了她这个想法的可实施性。

3、醒醒吧，不靠男人，一样可以活的很好只出不入，没过多久，宝拉就真的身无分文了。

而一次次的上门哀求、哭闹、撒泼，男友依旧不搭理不回应，宝拉期待的最后一丝希望也没有了。

因为一次意外，宝拉被误认成了女配角的小学同学。

阴差阳错之下，她有了一个“朋友”。

凭借造假学历，她有了一个照顾幼儿的兼职。

最后，她还得到了商场柜姐的试用工作。

也正是这段时间，宝拉才发现，原来女人不靠着男人，也可以活的很好。

比如她的“朋友”，留着中长的头发，有着稳定的工作，不间断的高质社交，一个人照样过得有滋有味。

最重要的是，在每一段恋情之中，“朋友”都占着主导地位。

感情的开始或结束，她才是发号施令的那个人。

再比如她的“雇主”。

同样是单身母亲带着孩子，但她有着一身的舞蹈才华，可以供应大大的房子，还能在自己忙碌时雇人陪伴怕黑的小孩儿。

生活忙碌，却很充实。

就连宝拉曾经最看不起的柜姐们，深入了解后她才知道，“柜姐”，只是这些人为了更好生活的一个中转站而已。

她们中间，有的在读博士学业，有的主业是平面设计师，有的是攒钱为创业做准备……只有宝拉，在被问人生的打算时，哑口无言。

比起这些曾经看不上眼的“柜姐”，原来她才是真正的可怜人。

其实，她也曾有梦想。

可是，自从做了男友的附属品之中，她习惯了轻松不用打拼的生活，她的梦想，早就被磨得渣都不剩了。

就连被男友抛弃成这样，她的内心深处，其实依旧坚守着“靠男人而活”的想法。

只不过是这个男人不行，那就换另一个男人而已。

依靠自己而活，宝拉从来不敢想象。

可在见识了身边一个又一个的例子后，宝拉动摇了。

原来，人依靠自己，也可以活的很好。

那是不是，她也可以有更好的可能？

4、30岁而已，依旧是年轻女子，依旧可以从头再来有了身边人的鼓励，宝拉“依靠男人而活”的心，确实动摇了。

可她依旧对自己没有信心。

因为，她已经30岁了。

她没有一技之长，没有学历，没有工作经验。

同事们眼中的中转站，却是她为了活下去要紧紧抓住的救命稻草。

生活都有了困难，宝拉没有力量去追求未来。

可当宝拉把困扰倾诉给同事们听时，却得到了一片惊讶的声音：你怎么会这么想？

你才30岁，你还是个年轻女子啊。

30岁，还来得及做什么？

30岁，为什么来不及呢？

宝拉想继续上学，那就去报名去学呀。

从报名到学业结束，最多不过几年时间。

拿着堂堂正正的学历，找一份对口的工作，她还有大把的时间能在工作上大放光彩。

想谈一份合适健康的恋爱，那就扩大自己的交友圈，去认识人呀。

爱情面前，年龄的重要性又有多少呢？

想交几个知心的朋友，那就从现在开始真心待人，把过去的遗憾补回来。

就算是30岁开始，一样可以和朋友们欢欢笑笑到彼此牙都掉了头发都白了的时候。

想和母亲修补关系，和她说声对不起，那就鼓起勇气去敲门吧。

这会母亲还在，身体还好，还有大把时光修复母女之情。

记住，你不是已经30岁了。

你是才30岁！

5、浪子回头要不要？

出门请右转，不要逼我口吐芬芳勇敢迈出了第一步的宝拉，生活终于逐渐恢复了平静。

她和母亲达成了和解，也搬回了母亲家。

母女两虽说不上是多么腻歪，但已经可以坐下来喝杯咖啡，心平气和的聊上几句。

工作上，单身母亲意外发现了宝拉学历作假，出于种种考虑解雇了她。

但现在的宝拉已经有了承担后果的勇气。

至于柜姐工作，她也已融入其中。

并以自己的一个同事为榜样，努力工作，争取早日转正。

眼瞅着30岁的宝拉即将迎来新生，她的男友却上演了一出浪子回头。

男友不仅主动找了她，还惊讶于她的变化。

他坦言，根本没想过宝拉能够独立生活。

这样自信自强的宝拉，再次成了他的灵感缪斯，他要用镜头记录下她这不一样的美。

男友的出现，确实让宝拉动摇了。

因为就在不久前，她发现自己怀孕了。

从小对于父亲的渴望，让宝拉期望自己的孩子能有父亲的陪伴。

再者，男友的财富和地位，对于孩子成长的帮助，都不是她一个柜姐能比较的。

在男友的再三请求下，宝拉决定给对方一个机会。

可到达了约定的地方，宝拉才发现，她不过是又一次被利用了。

原来，男友的事业发生了危机，他急于用一场摄影展稳定自己的地位；而作为他的灵感缪斯，宝拉在外人眼中一直是他的灵魂伴侣。

出于种种原因，男友这才选择这时候求宝拉复合。

并在她不知情的前提下，强迫她在媒体前上演了一出恩爱戏码。

直到这一刻，宝拉对男友的心彻底死了。

曾经，她以为，两人之间至少还有点爱情在；可现在她才明白，她对于男友，不过是一块抹布，一块需要时拎起来抖抖继续用、不需要时随手就能扔进角落的抹布。

宝拉可以说是无知、甚至是过于单纯的陷入在自己编织的象牙塔之中，可男友却是一个无往不利的卑鄙小人。

瞧着男友那副丑恶的嘴脸，宝拉终于承认，她真是瞎了眼。

至于孩子，相信也不会想要这么一个父亲。

6、放下过去，只靠自己，涅槃重生影片的最后，宝拉终于结束了十年间不断的循环，彻底斩断和男友的关系，重拾自己，昂头挺胸的重新生活。

这样的结局安排，也许没有手撕渣男的爽感，也没有结识真爱、事业爱情双丰收的玛丽苏满足，却最真实，也最动人。

现实之中，带有宝拉影子的人，有很多。

有觉得自己年轻漂亮渴望依附男人从而获得想要一切的人，有觉得自己人到中年不敢拼不敢折腾的人，也有失恋失业觉得人生彻底失去希望的人，甚至是比宝拉更惨的人，也有很多。

这样的他们，能突破枷锁拥有一丝改变，往往就已经费了很大的力气，又哪有可能像一些国产电视剧演的那样，有有钱的闺蜜帮助、痴情的富豪男主追求、甚至是只看人品不看能力的上司大力提携。

只有自己和自己、自己和生活的角力，才是我们大多数人所经历的真实。

面对安逸的过往，我们会和宝拉一样，不舍得轻易打破，也不敢轻易打破；面对到来的困难，我们也会退怯，也会努力想回到自己的舒适圈。

就连改变，很多时候也是不得不为之。

比起自我的觉悟，更像是被生活逼着前进。

但同时，我们也是最有韧性的。

就像那谁谁说过的一样，凡是打不到我的，都使我更强大！

既然过去已经过去，那就彻底的告别。

改变不管大小，它是我们努力抗争的体现；收获不管多少，它也是生活对于我们的肯定。

在一次次的被打倒和重新站起之间，是我们始终怀有的希望。

它和性别无关，和年龄无关，和背景、和人脉、和所有的种种都无关。

它，只和我们自己有关。

因为，我才是我人生的掌控者！

整个片子特别流畅，看完有种在一个晚上一个舒适的bar里听一个多年前萍水相逢但许久未见的，外表并不出众，但就是有一种发自内心由内而外的对生活持有热情，有年纪有经历能洞彻生活的女子讲自己的故事一样，内心一片暖流，忍不住投以欣赏的目光。

女主Laetitia本人就给我这种感觉，就像她在描述即将在伦敦电影节上演的她参演的新片时发现很难说清楚到底是个什么故事，她会露出思考和为难的表情，最后说就是kind of art film，太可爱了，跟电影里的Paula本人一模一样。

法语真的是一门太迷人的语言，法式气质中不乏艺术因子的激荡，蓝灰色的街道，瞬息而过的人群，法国人将镜头对准平凡又非凡的个体。

女性主义的讨论在如今被视为更接近于噱头或是博人眼球的卖点，我觉得任何一部作品无法承担全部的社会责任，对filmmaker来说太累了，将镜头对准自我意识开始树立或觉醒的女性，回到人物本身，她们本就是美丽动人的。

By the way，才知道女主也是前两天看The Melody of death的女主，佩服她的职业精神和表演实力，本人真的好有魅力。

我可以任你摆布十年，也可以一脚把你踢掉，只因为我想。

C‘est moi Pola.看到那条在脑门正中央的疤了吗，它在不停的随着时间愈合，但每当我想起你或是想起那段故事的时候，它又会重新裂开，淌下鲜血。

其实它从来都没有痊愈过，只是我每次都在自己的假象中，假装自己有忘记，有忘记你。

当我每次要面对新的人或者新的事，我都会用头帘把它遮住，好让对方认为我是一个完整的个体，这也没准可以让我短暂的忘记一下。

但当我素面朝天时，它又会像一条褐色爬虫一样张在我的脑门上。

对。

现在它还在。

但又怎样呢。

离开你生活还得继续，我还得养活自己。

我可以像一只狗在你身边十年，看你给我拍照，我们一起洗泡泡浴，参加你新开的摄影展。

我也可以在内衣店工作，和房主家的小女孩成为好朋友还可以交到男朋友。

这一切只因为我想。

该补的课总得补，该交的学费也要交齐。

在31岁明白这个道理也不算晚，不是吗。

Je suis Pola.

为啥法国电影的剧情总是让我看得没那么明白呢，有些人物的出现以及剧情的展开看的我一头雾水，可能要多了解些法国文化才能更懂了照例是一些有触动到我的截图

天生异瞳的女主，听说还没学过演戏，但是演的好自然，整个性格的转换也很顺畅，刚开始很落魄很神经质的样子到最后很充实有了自己的追求，是部蛮好的女性片子啊，女性本来就该是个独立的个体

嘎纳电影节关注的影片其特点就是文艺，独特，甚至不惜小众化。

即便是导演的处女作，也是大有可能在嘎纳电影节上放出异彩。

法国影片的传统就是生活真实感十分强烈，而且低成本。

这反映出法国影片的美学追求，和镜头语言及表达的风格化。

看法国影片你经常会体会到生活的原本味道，而且还能发现许多细小情趣。

就像本片那样，你好像跟随女主在遇挫后流浪街头，种种滋味难以言述。

连自己的妹妹、母亲都拒之门外，那该是一个怎样的女屌丝？

其实本片的故事情节比较清淡，清淡到一些观众“坚持看完”。

就是女主的一段生活经历，直到她找到一份工作后，不知不觉中渐渐地开始走出生活的阴影。

法国影片并不会去有意制造戏剧冲突，总是按照生活应有的轨迹认真地观察、捕捉、提炼出应有的人生价值呈现给我们。

看惯了狗血剧是无法提起兴趣的，被种种压力折磨的时间碎片化的人们也难免缺少“耐心”。

我也承认片子不算精彩，但细细品味，总有些触动在心头。

女主遭一系列挫折后，原本不难看的外貌变得越来越丑，后来回归正常后也就开始回春有味了。

这恰恰是创作的心思。

原文链接：个人公众号【影/《年轻女子》：三十一岁的延迟生长】很难说自己不喜欢法国电影。

相比于一些一眼尽头的圆满故事，法国电影常显得扑朔迷离。

那种水中月、镜中花的法式节奏很容易让人欲罢不能。

但所谓“成也萧何，败也萧何”，很多时候，这种电影也容易让人昏昏欲睡。

《年轻女子》（Jeune femme）基本算是这样一部电影。

光看名字，就知道又是一部人物塑像式的片子，而且是个女性小人物。

法国电影向来不缺乏类似题材，比如《刺猬的优雅》《与玛格丽特的午后》。

但与那些历经沧桑、参透人生的女主所自然流露的“沉稳”与“豁然”不同，这部电影的女主则是“上窜下跳”的人见人烦。

也难怪台湾将其译为《没人爱小姐》。

一个三十一岁的女人，姿色一般、毫无特长、没有工作，甚至从来不曾工作过。

某一天被同居十年的老男友（自己的大学教授）彻底“扫地出门”，怒火中烧，每天的任务就是去男友的楼下谩骂、砸门。

然而，狠心的男友始终不曾对她做出任何让步。

走投无路、心灰意冷的她，从心理医生那里得不到安慰，从妹妹那里得不到同情，从妈妈那里也得不到温暖。

好不容易被一个陌生人误认为故友而收留了她，最后又因东窗事发而被驱逐。

这样一个倒霉透顶的女人，似乎是罪有应得。

其实在观影过程中，几度觉得自己脑子进了水，为什么非要看它。

故事情节繁琐无趣，而且实在是对女主喜欢不起来。

无论对待工作还是朋友，女主总是给人一副大大咧咧、神经兮兮的感觉。

可是，看着看着，也不知道从哪个镜头起，就再也放不下了。

你会慢慢发现，这个放荡不羁的姑娘，其实很阳光、很率真。

她可以一边傲娇地说着“我宁愿死也不愿在你的专柜工作”，一边又满心欢喜地接受这份被自己“嫌弃”的差事。

她谎称自己是大学生，好不容易得到一个照顾小朋友的工作，却又冒着被辞退的风险，“勇敢”地违背家长对孩子的严苛要求，只为了让小朋友能够开开心心地尽情玩耍。

尽管拿着微薄的工资，而且随时都可能卷铺盖走人，但她从不因此郁郁寡欢或顾影自怜，而是尽情投入工作，并深深乐在其中。

当前男友终于“良心发现”，找到她，并让她辞掉这份“烂工作”时，已然成长的她，坚定地拒绝了前男友的回家邀请。

她说现在有了不同于以往的感受，她想重回学校。

但这个念头遭到了前男友的嘲讽，他说，这十年你从来没看过一本书，何况你曾经在班上就是最不省心的一个。

女主没有回话，但已经和她成为朋友的观众会知道，此时此刻的她，内心充满了对这个曾经疯狂爱过的男人的鄙夷。

于是，当天晚上，她来到自己男同事的家。

她可能并不爱这个出身卑微的黑人，她可能只是为了证明，离开前男友，她依然有人爱，也依然可以投入别人的怀抱。

最后，在前男友的个人艺术展上（他是摄影师，女主是他的非专业模特），她与前男友彻底告别，潇洒地走向新生活。

仔细想来，这是一个很老套的故事。

说白了就是一个曾经觉得离开了男人便不能活的女人，突然醒悟。

可是，评判一个故事的好坏，或者评价一部电影的好坏，不能只靠头尾有没有呼应，或者结尾有没有出乎意料。

对于大部分人而言，人生某一阶段的开头和结尾，其实并没有本质不同。

两点之间，可以是毫无波澜的直线，也可以是曲折起伏的波浪。

关键在于，每个人具体经历了什么。

就女主宝拉而言，她通过自己的努力，逐渐克服对前男友的依赖，并慢慢发现生活的新貌。

更重要的是，她敞开了怀抱去迎接所有的新事物。

而这一点，恰恰是很多人做不到的。

三十一岁，一个虽谈不上衰老，却也难说青春的年纪。

绝大多数的人都已成家立业，日复一日地奔波于琐碎而现实的生活。

可能谈不上幸运，但也点缀着不少人间烟火的生生气息。

“不幸”如女主，却像一件穿旧的衣服，被“主人”无情地投入垃圾桶，从此游荡在漂泊的世间。

一个被“使用”了十年的女人，一个几乎不曾接触社会的女人，猛然间被抛向现实的洪流，其间的恐惧与不安，可想而知。

这样看，又似乎可以理解，片头她为什么每天都要去“骚扰”避而不见的前男友。

但女主其实也是幸运的。

十年被“掩埋”的生活，终于在某一天重见天日，随处可见的新鲜事物，极大地激发了她的好奇心，唤醒她沉睡已久的昂扬斗志。

假如这十年是痛苦的，可能她的一切好奇与斗志早就消失殆尽了吧。

这么看来，这个突然醒悟的“金屋”女人的故事，并不太适合被纳入“女权主义”的范畴（不少影评认为这是一部女权主义的作品）。

她只是一个延迟“发育”的女生，而现在，是时候走向正常的轨道了。

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时至今日，渴望拥有独立自主精神的女性越来越多，真正成为一个独立自主的女性却并不如微博上宣扬的口号那么简单。

不是转发一句”男人都是大猪蹄子，我不需要男人，我是个不婚主义者，我可以做任何事”等宣扬，就拥有了独立自主自由精神。

我处在一个矛盾的境地中，一方面反抗社会对单身未婚女性的歧视，一方面却以男权社会的既定审美打造自己；一方面渴望和男人发生爱情，一方面却因为女性多惨遭背叛的事实而不信任男人和爱情。

一方面想要尽情享受城市的夜晚，一方面却担心被潜藏在树丛中的变态拉到阴影处强j。

一方面用薄弱的工资维持生活，在自救之外也希冀被救。

一方面想要无视路上男性投射的冒犯眼光，一方面却暗自窃喜自己作为女性的魅力。

想要成为独立的年轻女子并不容易，精神也会分裂，这会偶尔让我精神恍惚，甚至倾向于自我毁灭，想要在最刺激的事情中寻找什么却总是不得。

我处在连我自己都没想明白的矛盾状态，一直盘旋着，不知道什么时候会有答案。

想要成为独立的年轻女子，就必须要有一个健康的身体，必须要准备随时提起重物，需要强大的意志力以及承受孤独的能力，即使在被窝里哭完也要把脸洗了牙刷了的魄力，还需要学会存钱，以及找到可以依托的事，不只是投注到工作这么简单，独身女性拥有的就是自由和时间，需要有意志力把精力投入到能让自己感到精神澎湃和自我满足的事情上。

虽然我从来都是缺乏意志力，以及最最重要的一点就是学会享受一个人的时光。

也许多年以后终会和另一个男人组成家庭，却并不打算放弃独立的那部分我，我想这部分才是独立自主的女性让人着迷也让人害怕的地方。

大部分人并没有独立自主的精神，所以我们才会盲目地跳入婚姻中，或者处在群体狂欢中。

我们最大的课题即是无法自己待着哪怕思考十分钟，如何成为一个独立女性？

如何成为一个独立的人？

《年轻女子》也被译成《没人爱小姐》，相比起来，我更喜欢后者带有惨兮兮画面感的名字。

想象那个蜷缩在繁华街道角落抽着劣质烟，妆容暗淡两眼无光的女子，她的脸上也许还有还未干的泪痕，她裹紧胡萝卜色的大衣，试图在人来人往的城市消失。

年轻其实并不等于没人爱。

可是女主宝拉确实是一个没有人爱的年轻女子，我们有父母和朋友的爱，可是她却因为在大学期间和一个年长教授的爱情导致于父母的关系破裂，也因为她和这个把她隔绝起来的男人相依为命十年，以至于她除了他什么都没有，直到他像抛弃一条狗一般抛弃她，对于他来说年满30的她已经无法在镜头面前带给他灵感，于是狠心地把她丢在巴黎雨夜中任由她自生自灭。

影片开头的她因为无法接受被爱人丢弃而精神崩溃，在警察局里撒泼哭泣，整整几分钟的控诉让她面目可憎，对她也没有丝毫同情，男女两性的成长很多都来自于爱带来的伤害，她哭着说自己被随意丢弃，无家可归。

额头上裂缝渗出的血就像是她身体上被爱灼伤的口子。

她不得不活下去，放下尊严，用可憎的谎言，或者装可怜，用她能想到的各种方式自救。

即使跌倒谷底，她也不会碎裂，她的骨子里可是巴黎女子啊！

最令人敬佩的是在整个自救过程中她所呈现出来的幽默感，真是让人着迷啊，生活大部分时间都是虚妄和苦痛的，欢乐的时刻总是少之又少，她可怜兮兮地抓住每一个发笑的机会，瞬间她的形象变得如此可爱和高大。

她把头发缠在额头上假扮成艾米怀恩豪斯跳起舞来；可以在接近一无所有的时刻溜进朋友举行的聚会尽情跳舞，裸体对着旅馆老板讲把猫炖了做成果酱的笑话，说自己31岁几乎就可以退休了；听到小朋友从没吃过棉花糖立马买给她，在下班后独自去蹦迪，沉迷于自由的舞蹈中；虽然她没人爱，年过三十，可是她此刻是自由的啊，她重新活过来了，自由的代价不就是独身一人吗？

她慢慢找到工作，连蒙带骗地做起了内衣售货员和保姆，终于有了凋敝的可御寒的房间，认识了另外一个在巴黎打拼的温暖男人，房间里有一只等待着她回家的猫，她从内在的空空荡荡成为了有实体的人。

我不知道在这个逐渐发现自我的过程中她会不会厌恶曾经的她，无知又愚蠢；现在的她，即使穿着难看的粉红色制服她也满脸自信和欣喜，我觉得她终于发现了自我，而且知道她的故事已经开始了，且不会随意被他人按下停止键。

影片最令人激动的片段之一是当她情人祈求她回到他身边，并且再次想要用“武力”控制住她的肉体时，她用独身一人时得到的精神领悟让从男人的牢笼中挣脱了出来，即使会费一些劲儿，即使因为反抗导致衣衫褴褛，可她此刻真正地成为了一个独立，自由的年轻女性，有没有男人的爱根本不重要了啊！

每个大城市，巴黎，东京，伦敦，纽约，北京都有这样一群迷茫又坚定的年轻女子，她们大多单身，偶尔会想要谈个恋爱，年纪并不能束缚她们，除了工作也有其他事情可做，她们打算不婚或者不育，她们争取自己的权利，她们有很好的女性友谊，并且不错过每一次狂欢的机会。

正有越来越多的女性比以往的前辈们更多地发现了自我的潜能和多种可能性。

无论是落魄的还是光鲜亮丽的女子都有璀璨的故事。