七里地

最近一年多总能看到金老的戏 但这次不是古装 而是暖暖的家乡味 贺岁味。

让我想起了那年的电影大雪冬至 看起来平淡，但是真实。

引人深思。

希望有更多类似的电影出来。

我们需要更多现实主义题材的电影。

三代人，走出来 又走回去，还算圆满，唯一不变的是对家的记忆。

现在的我们已经幸福了许多，再次感谢淘票票，祝大家春节愉快！

也许过年回家的路是我们每年走过最漫长的路，但我们却甘之如饴。

因为这是通往最温暖地方的路。

家在，家人在。

家在，亲情在。

家在，福就在。

三代人，一种情，不变的是对家的牵挂。

集福字，贴福字，是我们从呱呱坠地到步履蹒跚都要遵循的仪式感，我们一次次地重复，一年年地重复，只为我们心中对爱的执念。

许鞍华 金士杰和春夏的配置，是品质的保证，短短十分钟的片子，触到了每个人心中最柔软的地方。

春节到了，该回家了。

好片子，一定要看。

浓浓的乡愁，浓浓的年味儿！

本故事写了三代人的情感。

时代在进步，从马车代步再到🚗汽车但是，回家过年的心依旧不变！！！！！

不管有钱没钱都要回家过年！

回家过年解乡愁，。。。。

回家过年，一家团聚，才是温暖。

年味也是人味。。。。

剧透了哈。

看到那个福字就想上去扫一扫。

扫一扫啊！

后来才知道是支付宝支持的电影！

浓的乡愁，浓浓的年味儿！

本故事写了三代人的情感。

时代在进步，从马车代步再到🚗汽车但是，回家过年的心依旧不变！！！！！

不管有钱没钱都要回家过年！

回家过年解乡愁，。。。。

回家过年，一家团聚，才是温暖。

年味也是人味。。。。

剧透了哈。

看到那个福字就想上去扫一扫。

扫一扫啊！

后来才知道是支付宝支持的电影！

过年、团圆，这片子放在这个时候播放十分应景。

尽管是一部广告片，拍得还是很用心。

短短六分钟，就把祖孙三代和老家的故事勾勒出来。

“数一数一生多少个寒暑，数一数起起落落的旅途，多少的笑，多少的哭，回家的路。

数一数一年三百六十五，数一数日子有哪些胜负，又有哪些满足。

回家吧 幸福”就像刘德华歌里唱的，回家真是幸福。

1947年乡愁，是一个破旧草木屋少年曹瑞昌带着母亲和妹妹，走过一条白雪皑皑的七里地找新家重启的生活，在这头；封存的回忆，在那头

1983年乡愁，是一张录取通知书中年曹瑞昌带着儿子曹东升，走过这条白雪皑皑的七里地回老家斗气和争面儿，在这头；前途和自由，在那头

2019年乡愁，是一台摄像机孙女儿YUAN带着男友MATT，走过这条白雪皑皑的七里地重拾爷爷故里从前的大事小事，在这头；一代一代接力，在那头

那么乡愁，究竟是什么呢？

乡愁，是仪式感吧，论迹而不论心化身为福字，贴在家门上，冰天雪地里的一抹红化身为福字，被曹瑞昌揣进儿子兜里，带出去奋斗化身为曹东升的毕业照，挂在老家的墙上化身为爷爷的一声叹息：还是老家的纸好

乡愁，又并不需要那么仪式隆重，论心而不论迹曾经在山东的潦倒，忘了也好，就把东北新家作为起点好了，也可以爷爷的福字忘了带，不打紧，孙女儿代替爷爷写了就好，也可以外国人就没有过年，我们的归属感，他们不懂，也可以

乡愁，应该是一个场，无处不在是家的羁绊，是亲人的惦念，是寄托希望，是给无所适从托底……或者说，是因为有你，你是我生命中最沉甸甸的重量，是我考量生活的意义你亦是福

剧不礼貌

临近过年，各大品牌也玩起了春节营销，这里面集合了中国人几千年以来的回家情结，亲情在春节过年回家时最浓郁。

去年，导演陈可辛通过iphone拍摄一直短篇《三分钟》，故事讲述了一个铁路工作者，在节假日不能休息，坚持在岗，而自己的孩子却不能团圆的故事，这个故事相当煽情，却也牵动了很多人的心，毕竟在中国，还有很多像铁路工作者一样，节假日要执勤不能陪伴家人的故事。

或许一个知名导演+一个短片故事营销的方式吸引了广告主的注意，今年，支付宝联合许鞍华拍摄了《七里地》，贾樟柯联合iphone拍摄《一只桶》。

同样是讲乡愁，从名字上看，一只桶真的太接地气，这一只桶是无数城乡家庭的那只桶，也是我们无数小镇青年见过或许用过的那只桶。

而《七里地》透着文艺气息，让观众想一想，这是什么？

和《七里香》有啥关系。

看完影片后更想说，七里地和其名字一样，云雾缭绕不知所云。

显然，贾樟柯小镇青年的情结在拍广告片时也没放下，他也确实了解我们回家过年的故事，每次离开家，父母都要大包小包的装东西，孩子如果拒绝，父母说，“城里的哪有家里的好”，故事朴实，情节流畅，镜头记录着主人公拿到妈妈给的一只桶，从家里道镇上，从大巴到船上，拎了一路，重，被车里的女孩嘲笑，中途桶坏掉，去捡起来吗？

最后到达自己的目的地，观众的心思也跟着变化，里面到底是什么？

最后谜底揭开，竟然是一筐土，土里埋着鸡蛋，每个鸡蛋写着编号，还有一个鸡蛋挂着笑脸，看到这个笑脸，恐怕我们在屏幕前面也要笑了起来。

而许鞍华导演的则看起来不那么接地气，第一代人闯关东，第二代人留学生。

中国人喜欢过年的时候贴福字，这是多少年来留下的传统。

第一代人来到七里地落户，历经艰险，远远的走过来，第一件事往门上贴一个福，在历经艰险，他们向往的是稳定和安居，好吧，我们暂且接受第一代人不管经历了什么依然对福充满向往。

七里地的故事背景发生在上个世界，要知道，那个年代，别说出国，在国内上大学就要费老劲了，可是第二代人却说着没有口音非常流利的英语，导演是不是对当年的中国社会有什么误解？

第三代人则是春夏作为一个观察者记录者来到爷爷和爸爸曾经生活长大的地方，这个地方对她是新奇的，她是外来者又是参与者，福对于一个各方面富足的人又意味着什么？

故事慌慌张张，演员靠着台词才让我们明白故事的主题是什么，有点煽情，有点强拉着观众掉眼泪的意思。

情节左拼右凑，只想问问这是导演在炫技巧吗？

几代人对福的感受没有变化，福的意义一成不变，想感慨一下，这是所谓的文艺青年对现实生活有多少误解和不懂，还想强说他们的文艺主义，只怕这不是文艺是浮夸。

两个故事都贴合了广告主的主题，贾樟柯的故事展现了中国游子离开家，和父母的羁绊，台词真实，剧情流畅，展现了中国人的情，也展现了iphone强大的拍摄能力。

七里地故事，时间在变，一代又一代的人在变，对福的向往却没有变。

只不过讲述了不属于我们的故事，更像是导演的一场意淫。

总想搞个深度主题，但是人生的故事都在细节里啊。

短短的6分钟，叙述了祖孙三代1947、1983、2019年春节前的七里归家路，步行、马车、轿车，归家方式的演变，标识着时代的变迁。

然而春节福到归家的传统却深深烙在世世代代中国人的心中。

片子很短，体量很大，刻画了三代人的三段归家路。

又到节前扫福时刻，祝大家集齐五福，福气满满，阖家融融～

看了许鞍华导演的微电影《七里地》，从祖辈闯关东的艰辛，到父辈出国留学的不易，再到孙辈的万里迢迢回乡之情。

祖孙三代以贴福字形式衬托了思乡之情。

家是我们每个家族的绵延之地也是我们的根，有家的地方就有福。

不错的贺岁微电影，快过年了，在贴福字的时候，在支付宝扫描集福字的时候，不要忘了来影院看许鞍华导演的微电影《七里地》。

许鞍华继续用她擅长构建的日常影像完成了《七里地》，她坚持自己的同时也毁掉了这部贺岁短片。

《七里地》以“福”字简单串联起三代人的感情，因为片长短、信息多（也即不断需要“动作”），加上三条时间线交叉发展，情感没能酝酿起来，最后只能借助口号（“但福，一直是我们心里不变的信仰”）和歌曲（陈粒的《四海》）升华，最终给观众一种隔靴搔痒的感觉。

这证明了文艺片与广告（或者说带有明显商业意图的短片）之间存在的巨大隔阂。

在文艺片中，许鞍华可以得心应手地用日常影像反映真实生活的情状，剧情片的长度给予她足够多时间进行细节的建构。

但在不足十分钟的商业短片里，她不再能如此了，《七里地》如同贾樟柯的电影那样最终只能通过视觉或文字符号来触发观众情动：这就不再是观众借由影像观看，而不是经由文本被迫接受教义。

《啥是佩奇》与《七里地》出于相似的商业目的：一者是借贺岁为电影做宣传，号召大家进电影院看电影；一者是接受阿里巴巴公司的委托，以贺岁名义拍摄一部“支付宝”宣传短片（里面有公司的价值观）；不同的是，《啥是佩奇》直接用广告的套路来拍，它不藏不掖，直白地给你讲一个故事，让你感动；相反，许鞍华的内心似乎仍有艺术家的崇高使命，仍然想拍摄艺术为上的作品，但受制于现实，她不得不在最后露出商业宣传的狐狸尾巴。

这种心态在贾樟柯近年的电影也有反映。

一方面，科长想拍摄艺术电影，但同时也不想为此放弃国内市场，结果这种矛盾反映在了电影中，让人觉得奇怪：表面的姿态十分崇高，为艺术而献身，实际上无处不透露着博取高票房的心机和野心。

两者没有办法妥协吗？

我想也不是，这无非让观众觉得导演不真诚罢了。

如果想探索电影艺术，请继续；如果想转而走商业路线，也请明示，不必戴着一副假面具做不相符的事情。

我们且看看科长为苹果公司拍的贺岁短片是否有同样的问题。

许鞍华导演的短片，短片虽短，几句台词却入耳入心。

福到了，家就到了。

家里有了你就是有了福。

中国人的幸福，永远不离一个家字，高兴的时候要回家，难过的时候要回家，除夕新年，多少人奔走在回家的路上。

七里地，从爷爷到孙辈，三代的传承。

新春将至，炎黄儿女一定要回家，须手写一个福，贴在了大门上。

贴上了福字，家就圆满。

欢迎回家。

回家真好。