《追踪长尾豹马修》可能是心境的原因,又觉得这是一部应有尽有的电影。
但不论是否真的应有尽有,不可否认的是,这是一部好电影。
一部满是恶趣味的无厘头法国喜剧,风格有点像《你丫闭嘴》,满满的上世纪九十年代的周星驰味道。
以小见大的主角。
男一,卑微的社会底层人,负债在外,靠和女儿鹦鹉一起骗游客的钱,然后骗到的钱又不给女儿买作业本,被叫骗子。
再加上二十五年前的奇遇不为人所信,骗子的标签再也摘不掉了。
满满的周星驰主角即视感。
为了还债救鹦鹉,废柴男主成了男二的导游,企图用骗术从他身上捞一笔。
男二,进入事业低潮的记者,老爸派他重回巴伦比,希望他能复刻成名作挽救收视率。
在影片的后面,我们知道了男二的成名作其实是他自导自演的独角戏。
但收视率再低迷自己的节目就会被砍,男二只能硬着头皮接下任务。
男三,喜爱席琳迪翁的独裁将军。
一个丑角,看似反派,最后却成了主角团翻盘的关键。
男四,八十多岁退休的以前靠将军资助的植物学家。
看似是个潜心研究的科学家,意外返老还童的发现瞬间击垮了这个不被人重视无名小卒的心理防线,成为了电影的大反派。
四平八稳落入俗套又创意满满趣味十足的剧情。
就如周星驰的电影一样,都是同一种套路。
出身卑微的主角一无是处一事无成,但心中总有一团火一个梦,可依靠自己的力量永远无法实现。
然后或是因为自身的天赋异禀,或是因为得高人指点,瞬间技能点加满绝地翻盘完虐反派。
但又和周星驰的电影一样,电影里有着许多让人开怀大笑的片段,精心设计的伏笔,以及可以触动各种各样人的小细节。
是首尾呼应的鹦鹉吗,是像3D电影一样的部落预言吗,是原来你也是骗子的逆袭吗,还是废柴主角团并没有逆袭全程躺赢?
我不知道别人的触动点在哪,我知道的是这是一部“满分”作品!
下面说说我从这部电影中看到的东西吧。
爱情,没错,第一个肯定是他。
虽然爱情在电影里导演决定没有考虑过,但两只长尾豹的片段真是羡慕死我了。
隐居山林,不问世事,你侬我侬。
突然不想写下去了,尽管还能说的有很多,但想到她就哑口无言不知道怎么开口了。
关于将军,关于教授,光是他们两个就有无穷无尽的话题,可,诶。
这个时间点提到爱情真的就会毁了一切。
不管怎么说,这是一部佳作。
乍看是一部能让你捧腹大笑的喜剧,细细品味,又是一部展现了普通人生活的悲剧。
萌点配上无节操——《追踪长尾豹马修》
今天聊聊法国电影《追踪长尾豹马修》。
片名Sur la piste du Marsupilami / HOUBA! On the Trail of the Marsupilami(2012),别名追踪马苏比拉米 / 沿着马苏比拉米的脚印。
整体来说,《追踪长尾豹马修》是一部以卖萌为主的喜剧电影,夹杂各种毫无下限的段子,可爱与低俗一体,泥石俱下,给观众带来一场雅俗并存的丛林冒险喜剧。
本片由法国人制作,法国喜剧人阿兰·夏巴担任导演和主演,将比利时漫画家安德雷·弗朗甘的著名卡通形象马苏比拉米搬上大荧幕。
阿兰·夏巴扮演一名电视台记者丹,曾经丹依靠深度挖掘新闻报道而打出一片天地,许久没有拿出令人满意的新闻后,丹决定深入丛林,寻找一种传说中的生物。
希望能够通过这种报道,再次回到事业巅峰。
丹来到虚构的南美国家巴伦比亚的热带丛林,遇到了当地向导巴比杜。
在巴比杜的指引下,丹逐步深入丛林,开始探寻传奇生物马苏比拉米。
与他们一同寻找马苏比拉米的还有当地军阀、丛林土著。
究竟谁能找到马苏比拉米,大家可以到影片中寻找答案。
马苏比拉米就是片名里的马修,音译时选择了前半段,可以省点儿字。
马苏比拉米是一只并不存在的奇幻生物,身体金黄,长有黑色斑点,尾巴极长且灵活,力大无穷、身体矫健,行动速度与力量超乎正常成年男子。
马苏比拉米最大的特点就是眼睛很大,任何物件,只要眼睛足够大,就会显得很萌,马苏比拉米就是一个最好的例子。
马苏比拉米有事没事就喜欢在大荧幕上忽闪忽闪地眨眼,这是它引以为傲的萌点,也是全片为数不多的萌点。
整部影片在既定的搞笑风格下,按照常规套路演下去。
电影整体给人的感觉是按部就班,有惊无险。
整体剧情比较平稳,起承转合都在意料之中。
既然是一部喜剧,最终结局自然也不会差到哪里去。
在寻找马苏比拉米的过程中,笑点百出,萌点也集中于此。
影片一大看点是萌物马苏比拉米,不过不建议小孩子观看。
因为除了马苏比拉米外,片中还有很多成人笑话。
成年人才能从影片中获取完整的笑点。
影片的一大缺点是特效水准不高。
马苏比拉米毫无疑问很萌,但是整体画风和影片背景十分不搭,色调、灯光都给人一种贴图的感觉,角色形体比较生硬,和画面融合地不是很好。
这让人一看就产生,这不是这片丛林的生物的感觉。
扮演当地向导巴比杜的法国谐星贾梅尔·杜布兹 Jamel Debbouze。
细心的观众可以发现他在影片中一直将右手插在裤子口袋里,很少有拿出来的时候,哪怕到了危难紧急时刻,他也是单靠一只左手行事。
其原因就是贾梅尔童年时很顽皮,玩耍时横穿铁道,右手被火车刮掉了。
身残志坚的他凭借自己的努力成了法国著名谐星,也算是一段励志故事了。
萌点配上无节操,满满都是恶趣味。
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晚上刚去看了,一路从头笑到尾,虽然法语不是特别懂,但是还是很好笑很好笑,从男一伙同自己收养的小孩骗兽医费开始的那个鹦鹉,到男二的各种悲催出场,再到被原始人劫走那是第一次小高潮,各种动物在里面的客串效果极佳,鹦鹉装病,鼬鼠偷钥匙,小狗和男一的头发qing,关键时刻不给力的疑似草泥马的动物,还有最可爱的动物主角一号,对法国某节目和欧莱雅的反讽,最高潮最高潮就是后边前将军变装歌舞席琳迪翁的歌,超级好玩,一直到电影结束,都意犹未尽,强烈推荐!!!
刚开始看的时候还以为是印度电影,看着看着发现情节不对,从详细的影片界面上才发现这是法国电影,好险差点破坏了印度电影在我心目中的完美地位。
恶搞还是挺好玩的,但是这剧情。。
貌似是给小孩子看的呢,不爽,看不惯这样的电影,或许是存在着文化差异的原因导致的,不能像正常的美国电影,印度电影,日本电影,棒子电影这样容易获得在信息摄取上的快感,看这样的电影就是完全的被非常简单的笑点给逗乐,比如被马修扔的倒栽葱的警察这样的情节。。
一脸马蜂窝状的丹这样。。
好吧,刚才查了一下,就连长尾豹也不是神话中的动物,而是被人为的创造出来配合电影来演绎的一个漫画上的东西,不过倒是挺可爱的,自己的窝被别人端了之后,淋雨的桥段看的让人心痛,还好只是一瞬间,时间长了,真保不齐会掉眼泪的。
那也就是说这部电影里面的长寿部落、长尾豹全都是虚幻出来的,这样电影就比较有意思了,哈哈,这是一部全都是假的的电影,假到完全没有根据的剧情,全凭编剧自己的想象去演绎的电影,真是神奇的人类。。
不论电影再搞笑,还是无法让我痛快的欣赏法式幽默,2016年的我无法理解这种电影的快感,期待着未来某天的进化。
于法国观众而言,除了那些引以为豪的电影大师,日常生活中更多的是轻松简单的娱乐佳作。
而喜剧,正是几百年来莫里哀的后代们一直继承的传统,从当年的《虎口脱险》,到近些年的《高卢英雄》、《欢迎来到北方》,《不可触及》,再到《追踪长尾豹马修》,无不创造了年度票房冠军的奇迹。
这部《追踪》就是2012年法国票房冠军,即温情又恶搞,集童趣与成人幽默于一炉的喜剧,最大的功劳属于集编、导、演集制片于一身的阿兰•沙巴。
法国电影,作为少数能与好莱坞叫板的“概念股”,当然不只靠晦涩难懂的艺术电影来支撑票房。
成熟的商业电影,各种丰富的类型片,保持技术领先性的长远规划,一都直是这个国家电影工业的主要成分。
片中那个倒霉的电视记者,正是导演沙巴本人。
这位在法国影视界呼风唤雨的金牌制作人,本身就是漫画家出身,在电视台任编导多年后转战大银幕,打造了多部卖座电影,在法国的影响力不亚于商业名导吕克•贝松。
而他最擅长的,正是无厘头的戏仿恶搞,穿越感的荒诞喜剧。
在其作品中保留着许多漫画式的手法,尤其是分镜和台词,每每让观众仍俊不禁,哭笑不得。
对于流行文化的谙熟,信手拈来的调侃,以及在手法上的复古钻研,法国影评界常把他与获得奥斯卡金像奖的《艺术家》导演迈克尔•哈扎纳维希乌斯相提并论。
他们是一种电影类型的两个不同套路,一位高雅,一位通俗,既能保证影片足够的完整性,又有抓住观众的必要线索和节奏感。
因此在观赏沙巴的这部《追踪》时,能迅速体会到导演的自信和从容,这一次他把“点石成金”的手指伸向了马苏比拉米,这个比利时漫画家安德雷•弗朗甘笔下的著名卡通形象,改编难度要超过《高卢英雄》。
《追踪长尾豹马修》虚构了一个完全不存在的南美国度“巴伦比亚”,让贾梅勒•德布兹饰演的当地人陪同法国记者寻找虚构的神物“马苏比拉米”。
叙事上采用了欲扬先抑的经典手法,吊足了观众们的胃口,直到影片过半才让“它”显身,这其实与改编《变形金刚》一样需要勇气。
这个融合了猎豹和考拉的卡通形象已经诞生了六十年,第一次搬上银幕,采用最先进的CG特效生成,“萌”的一塌糊涂,塑造的十分成功。
其实除了毛茸茸的马苏比拉米,影片的情节与漫画原著并无太多关系,基本上是沙巴自己写出的剧本,把“追寻神奇动物”和“搜索返老还童花”两条线索交织在一起,打造了一个怪咖云集,笑料不断,点缀温情的冒险故事。
影片中除了许多屡试不爽的商业桥段,沙巴又进一步发挥了自己讽刺娱乐圈,致敬经典电影的高招。
片中饰演将军的郎贝•威尔森各种无下限出境,完全是法国版的《大独裁者》,他对席琳•迪昂的迷恋,异装癖高歌一曲《I’m Live》,几乎把全体法国男星的节操全丢尽,终于换来了女神的彩蛋。
戏仿《24小时》,重现《女王使命》,让土著人吃着爆米花观看古老预言,用广告文字来调侃欧莱雅化妆品,沙巴在这部漫画改编的电影中继续玩得不亦乐乎,观众也跟着一路High去了丛林历险。
丑星德布兹更是延续了他一贯的“蔫坏”风格,把沙巴、威尔森和反派教授推向高潮,这就是法国喜剧的特点,俗到家的模式,也能带来欢乐。
除了剧情的紧凑和跌宕,成熟的特效技术也是《追踪马苏比拉米》成功的关键。
这同时是欧洲首部Imax电影,后期数字化处理的35MM胶片,让成片的色彩和细节非常醒目,票房的大获成功也再次证实了沙巴及其“敏锐”的商业嗅觉。
对于观众来说,这是一部合格的暑假娱乐片,轻松与恶搞的乐趣之外,还能体会出法国人特有的讽刺幽默感,唯有这样技术上成熟的商业电影,才是法国人抗衡好莱坞的另一种资本。
Luc, 七月
文/鬼脚七《追踪长尾豹马修》在2012年的法国电影市场上可算是风光一时,无厘头的喜剧情节,充满笑料的异域旅行,以及这只虚构出来的奇异生物长尾豹马修,都引起观众们的极大兴趣,,影片顺利登顶年度票房第二,制片方也是赚得盆满钵满。
而一年之后,影片姗姗来迟地登录中国内地银幕,细心的观众们倒是惊奇地发现,这不就是一出法国版的“人在囧途”吗?
同样的类型、相似的结构、相似的情节,最后都实现大卖,其实,正是因为对于市场的准备把握和对类型的精确控制,才能够诞生这样两部票房大卖的喜剧作品。
如果说,《泰囧》的成功正如徐峥自己所说是“误打误撞”的话,那《追踪长尾豹马修》的票房大热正是由于前期的设计。
故事的模式很简单,都市苦逼小白领和笨头笨脑的伙伴组队探险,两人的碰撞和摩擦正是最大的笑料来源,再加上一个最终会被整蛊到底的反派人物,标准的“好坏丑”的角色设定成了故事叙事的坚固支架。
相比《泰囧》当中徐峥、王宝强和黄渤较为“正经”的组合,落魄的新闻记者、狡黠的小镇村民,疯狂的科学家,这三者的组合就增加了更多夸张成分,而影片本身的奇幻色彩更是将这种无厘头的喜剧风格推向了极致,而影片故事发生在热带丛林,异域的风土人情和美人美景也成了一道无法忽视的风景线,再加上那只全身绒毛,两只大眼睛的萌物马修,《追踪长尾豹马修》有喜剧,有美女,有视觉特效,还有卖萌的动物,各种元素混搭得恰到好处,不仅保证了尽可能多的观众的趣味所在,也使得影片有多种的观赏乐趣。
作为一部喜剧片,“老少皆宜”无疑是最好的标准。
但是外在的各种插科打诨和视觉享受并不是全部,和《泰囧》一样,在影片的一通嬉闹之后,故事背后的价值导向仍然是回归家庭和传统。
《泰囧》当中对于亲情的回归成为影片的价值表达,《追踪长尾豹马修》中,两人对于重新建立自身形象的努力也是贯穿全片,作为报道假新闻的记者,和对孩子们宣称看见过长尾豹的“撒谎者”,影片中的两人都陷入了不被人相信的窘境,而找到长尾豹,成为他们的最后救赎。
在这种努力之下,所有的喜剧和最后的温暖终于汇成一线,成为影片的美好结局。
《追踪长尾豹马修》在故事和技巧上并无太多新奇之处,笑料的设计也不过是中规中矩,然而正是在细节处着力,给予影片一种灵动轻巧的姿势,极尽夸张而又无伤大雅的喜剧桥段尘埃落定之后,我们还是在其中看到最朴实和简单的人文情感。
这正是《泰囧》和《追踪长尾豹马修》这类喜剧最能带给我们的东西。
原载《羊城晚报》2013年7月19日A27版,有删改
亚里士多德曾在《诗学》中将喜剧概括为“对丑的模仿”,并且“这种可笑是一种对旁人无伤的”。
后来被延伸为将世人间的“坏与恶”以滑稽、有缺点、颠覆逻辑的态度,通过夸张、强调,且相当长度的动作状态呈现出来。
自舞台剧至默片时期,基由角色肢体动作引发的可笑和审丑,使得作品所要表达的情绪和思想得以宣泄,最终使得观众产生欢笑的快感。
例如卓别林的《摩登时代》、《淘金记》,基顿的《将军号》等。
诚如鲁迅所言,喜剧就是把“无价值”的东西破坏给人看,但重要的是,最终留下来的,乃是大众所普遍认同接受的有价值的“良和善”。
法国的喜剧向来有一种二愣子般的自娱自乐精神,无论是老一辈的雅克塔蒂、路易德菲奈斯,还是近二十年出现的众多中青年创作者,诸如夏巴。
无论是如《虎口脱险》、《高卢英雄系列》这般的热闹混乱,还是如《玩乐时间》这样不露声色,他们的作品中法国人永远是一群“缺根弦”的神经病,而外国人甚至还一概不如他们,真正的聪明似乎是动物和儿童才有的特权。
在他们的喜剧世界中,把警察、军队乃至政客、精英分子们黑出翔实在是普通不过了,吐槽全宇宙,上至耶和华,下至水管工,也不过是一抖索而已。
有时候法式幽默这种没心没肺的童趣感,或者说降低角色情智商水平的处理,倒是蛮贴近喜剧的传统。
它即不像好莱坞的喜剧那般工整讲究,也不似日韩喜剧那般冲动费力,当然更不会是那种戳着你笑的圈钱脑残片。
而是始终让观众在一种轻松全能的状态中,抛开一切束缚去感受这种纯粹的乐趣。
在这一点上,倒是早年的一些师法于欧洲的港产喜剧,那种无厘头的精神倒颇有些融合性。
尤其在角色性格主导影片方面,也如出一辙,比如许冠文、周星驰。
值得一提的是这部作品属于真人动画合拍,有着马修这般神奇萌化的CG角色。
虽然片中,它并非并主要的笑料包袱来源,更多的承担扮萌、神奇化的作用,引起女性、儿童观众的心痒痒。
但它的举动却很好的与主人公产生互动,成为推动关键情节进入新阶段的重要因素。
同时,为了使一个卡通化的角色能够毫不违和的融入真人世界,略去特效技术上的硬处理本文不表,在基调世界观的软处理上,是十分贴切和恰当的。
得益于此片为喜剧,同时法式喜剧与身居来的那种打破惯常逻辑的脱线创作方式,又与动画创作时的非现实夸张需求十分相近。
于是,我们可以看到人飞来飞去却毫发无伤,可以跟动物为两毛钱讨价还价,更不会因为原住民巴雅人“街舞派对式的末日动员会”、老屌丝植物学家的还春水设定而觉得丝毫突兀。
在这样的世界观搭建中,各个人类角色本身也被或多或少卡通化了。
虽然此片对人类角色的卡通化处理比较浅尝则止,远不及《高卢英雄系列》中的德帕迪约、《空中大灌篮》里的乔丹那样非现实,但也好过了《加菲猫》里的梅耶、《泰迪熊》里的沃尔伯格,毕竟后者的角色是真实的人,与卡通角色的互动并没有使其自身也卡通化。
不过有点疑惑的就是,长尾豹为什么不是胎生呢?
它不是喵科嘛?
虽然是卡通化的,但这三个葫芦形状的蛋是个莫意思?
可能更多的为了服务于剧情,而忽略了这方面的合理性。
倒是剧中不管正角、反角,从头到尾“我的蛋”说个不停,不知是否也算法国人有意隐藏于笑料中的双关呢?
不过各角色在念着蛋的时候,却做着一系列蛋疼的举动,实在是很具有反差效果。
尤其是在小高潮那段,为了抢回“豹的蛋”,独裁将军的一段毁三观MV,让一群大兵们瞬间进入二逼的脑残粉状态,令人捧腹得太“坟蛋了”啦!
两位主人公,以及“园丁”的角色设置其实很单纯,它们从始至终其实都只是在执着的完成自己的简单目的,一个为了直播采访,一个为了证明自己不是骗子,一个不甘心老去而一事无成。
虽然人物的层次没有剧情类乃至悲剧作品那样严苛,但他们各自的身份却是隐藏在终极目的之下,潜移默化的在促使人物做出某些举动。
一个是要让自己独立起来的儿子,一个是不愿窝囊持家的父亲,一个则是缺少爱的自恋老男人。
更不用说,长尾豹马修在其神奇萌物的茸毛下,也有一个即将身为人父的心;独裁将军,也不过是个心有女神的宅男。
影片最终根植于的还是亲情或者少宽泛一些的情感,拯救世界什么的,不过是一次意外之旅罢了。
对于法国人来说,把自己打扮得漂漂亮亮去革命、游行、罢工,不是什么主义,说到底其实是在为自己的家做着各种争取!
虽然片子的情节还存在一些纰漏,但法国喜剧从来都是把重点放在人物性格的突出呈现上,情节的发展是因人物的性格而发生变化,而不是把人物丢在特定情境下观其反应。
因而这样的作品,人物的光彩反而更为鲜活,至于他们为什么这样做,做出来的东西又如何,其实并不重要了。
最后,片中的彩蛋倒是蛮多的,或者说有其他含义的小细节,倒是可以多留心一番。
无暇看长评,就来看短评吧!
这是一部真人+CG生成核心卡通人物的电影。
表面是一场面向自然的发现之旅,实际是一场面向内心的发现之旅,去发现究竟什么是更重要的东西。
鹦鹉、鼬鼠、狗狗、羊驼,趣味动物大荟萃。
基友与萌物的故事。
结尾的席琳·迪翁,和《泰囧》中范冰冰的出现有异曲同工之妙。
有稍许剧透,慎入!
我没想到这部名字拗口的今年法国本土电影票房冠军,竟然融会了这么多东西。
直到看完影片,我依然不敢确定导演是怎么把这么多东西如此井井有条地塞进一部影片中的。
三个家庭影片除了不同的人源自不同的动机追踪神秘生物马苏比拉米的主线以外,还有着三条涉及家庭的感情线索,最终都落脚到父与子的情谊上。
这种暗合让人拍案叫绝。
首先是新闻记者与他作为栏目主管的父亲之间的感情。
他的父亲很爱他,但却恨铁不成钢,不知道怎么表达。
他被父亲期待能在新闻事业上有一番成就,被父亲派到各种险地去历练。
如果他自己只是敷衍了事、甚至欺骗自己欺骗父亲欺骗观众的话,那么他将让所有人受伤害。
而当他打消了欺骗的念头,搞到了真正的大新闻的时候,他的父亲也露出了发自内心的笑容。
其次是兽医和他收养的孩子们之间的感情。
兽医相信马苏比拉米的存在,但是孩子们却只把马苏比拉米当成他的一个谎言。
他恨别人把他当成骗子,但有时候他自己也搞不清到底是不是个骗子。
他的确骗过人,甚至经常骗人以谋求生计,但是他从未想要欺骗自己的孩子。
因为他毕竟希望自己在孩子心目中是个好父亲啊。
所以当他在演播室里看到孩子再不相信自己的眼神时,是那么的惊慌,而最终马苏比拉米的出现则让他成为了一个伟大的父亲。
最后当然是马苏比拉米与孩子之间的感情。
马苏比拉米是用CG生成的一个卡通人物,它为了救自己的蛋勇敢地来到人类的地盘,当它看到蛋孵化的时候,那种温馨幸福的表情展现得非常到位。
如果影片只有某一个家庭的父子情出现,那么它就是孤立无援的,正因为这么多父子情交相辉映地出现,才让它们彼此照应,丝毫没有单薄之感。
三种社会城市、村镇、原始部落,影片把人类社会进化发展的这三种社会形态一一展示在观众面前,既有原始人进入高级社会中所体现出的鲁莽,又有现代人进入原始社会时所体现出的无助。
虚构国度巴伦比亚的村镇是影片一开始带观众进入的场景。
随处可见的平房矮屋和树丛以及整体发黄的色调,让人感受到一种浓浓的乡村之感。
但是突然,影片跳转到大城市中某家电视台的策划办公室,巨大干净整洁的白色空间让人感到窒息,现代人生活的高效与压抑感同时降临。
然后,男主人公就被派往巴伦比亚采访原始部落,为什么一定要采访原始部落呢?
就因为影片一定要把不同的社会性展露无遗。
果然,以各种繁文缛节和图腾崇拜为特点的原始部落,与村镇和城市皆形成了鲜明的对比。
事实上,原始部落的存在,也为影片人物对接自然提供了一个再恰当不过的入口。
然而,三种社会又互有内在联系,这也是影片最巧妙的设计之一。
城市电视台无疑是先进的,可是它偏偏最关心原始部落的问题,要在演播大厅里花重金搭设原始丛林的场景。
主播一定会是个黑人——虽然她已经如此现代化了,但依然与部落中的原始族民构成了肤色上的呼应,如果是白人那就一点原始感都没有了。
村镇中的将军向往城市现代文化,拥有席琳·迪翁这个时尚偶像,他的席琳·迪翁收藏室,就是乡村中唯一具有城市感的空间。
同时,无论是村镇的植物学家还是兽医,都频繁出没原始森林,为村镇嫁接原始部落搭起桥梁。
最后的重点在于,原始部落通过预言的方式与村镇和城市命运相对接,而且他们的舞蹈一点都不原始。
三种观念影片在人物处事动机方面可谓做足了文章,每个人做每件事都是出于某种动机的,都是能找到心理和情感诉求的。
这里面有三种其它影片中常见的主题或者观念。
一是环保。
兽医追踪马苏比拉米的原因是为了证明它的存在和自己没有骗人,而植物学家追踪马苏比拉米的原因是为了让其寻找特殊的可以返老还童的兰花,后来两个追踪行动碰撞在一起并且演变成掠夺和保护马苏比拉米的斗争。
这里面有个环保的主题在,马苏比拉米实际就是大自然的灵物和象征,保护它就是保护大自然;证明它存在,其实就是证明大自然超越人知、神秘伟大的存在。
二是新闻观。
影片在谈笑之间让我们再次领略了西方社会对新闻真实性的重视,他们追求有收视率的东西,因为收视率能带来广告和商业价值,但是他们同时强调道德底线,这也是新闻观存在的根本。
欧莱雅的广告在其中实际是个讽刺,当植物学家想要把返老还童药方卖给欧莱雅赚大钱的时候,当欧莱雅的面膜广告反复出现的时候,人们对商业背后的龌龊事有了进一步的了解,广告也和广告后的新闻真实形成了鲜明的对比。
三是虚荣。
植物学家一直希望得到尊重,但是将军没有给他资助,更没有给他尊重,当他偶然间发现了兰花返老还童的效果的时候,他的自私和欲望膨胀起来了。
他获得了此前没有的地位,也获得了临时版的尊重,但是他却永远地失去了自己学生的敬仰与爱戴。
这让我们思考一个老生常谈的话题——虚荣。
《追踪马苏比拉米》,如此包罗万象,环环相扣,照应叠生;又如此幽默睿智,扣人心弦,打动人心。
表面是一场针对马苏比拉米的救助之旅,实际是一场对自我的救助之战,一个要从欺骗的阴霾中走出,一个要从新闻造假的内心谴责中走出。
表面是一场面向自然的发现之旅,实际是一场面向内心的发现之旅,去发现究竟什么是更重要的东西。
都来看看这两个基友追逐萌物的表演吧,它把一切能吸引人的噱头都囊括其中了呢。
寻回Purement,寻回纯粹。
《追踪马苏拉比米》这部影片讲述了两个“大孩子”的故事。
一个是伪造爆料新闻的吉拉多,一个是总是油嘴滑舌的巴布里多。
之所以称他们俩为“大孩子”,因为他们在迷失的森林中,在可爱的马苏拉比米身上又再次找回了久违的纯粹。
影片一开始是教授寻找到一种可以返老还童的兰草,观众的注意里完全被森林中可爱的马苏拉比米吸引。
整部影片走着轻松、诙谐的基调。
观众们甚至可以一手爆米花,一手可乐轻松的看完整部影片。
但视角稍稍转移,关注点聚集在教授为什么要破坏自然规律,偏要重拾年轻的自己?
这就可以提及很多方面,少年时总想着未来,到了迟暮时却想要回到过去。
这也是很多人的通病,在最美好的年纪没有经历青春,反而感受苍老。
到了真正可以惬意安度晚年时却有了一个又一个的遗憾,然后,开始“挣扎“着想要回到过去。
在着手另一方面,影片中可爱卖萌的马苏拉比米,导演使用了类似于豹子的动物来虚构这一角色。
黄中夹杂黑色的皮毛着实萌到了一票观众,它身上透着灵敏、纯洁、可爱的气质,聪明中又带着淘气,着实让人不得不爱。
所以,这样的一个动物,象征着纯粹的美好。
本是在大森林里快乐生活的小精灵,突然被代表贪婪的教授一行打扰,这是不被社会允许,更是不被新闻媒介允许的。
所以,影片中原始部落的出现就给了两个普通人拯救地球的契机,因为他们是“有缘人”,这个词是中国佛教中经常提及的一个词语,佛祖广结善缘,但拯救苍生的使命总是落在少部分人身上,这就产生了也许其貌不扬但是却肩负重大使命的一些“平庸不平凡”的群体。
玛雅人的早期的预言注定将使命落在二人身上,所以一切的一切也就有了合理的解释。
很多人也许会质疑,两个骗子何以担负此重任?
但换个角度,一位是为了证明自己,另一位是为了自己的儿女。
他们虽然以笨拙的方式试图满足他人,但出发点都是为了家人。
一位想要成全父爱,一位想要展示父爱。
所以,行善之始为心善,两位完全达到了这样的要求。
观片时,被法国式幽默狠狠的惊艳到,原以为这样一个浪漫多情的国度无法拍出这样轻松的影片,因为法国不比美国的混搭型幽默,也不比英国严谨外表下的黑色幽默。
然而,这样一个笑点贯穿始终又不乏情感倾泻的影片着实让人啧啧称奇。
笔者个人的理解是,这是一部充满温情的影片。
最终,笨拙儿子终于证明了自己,骗子爸爸也满足了儿女的需求。
独裁者终于实现真正意义上的“返老还童”,可爱的马苏拉比米夫妇也带着孩子继续在森林中快乐生活。
就像是一块涂满黄油的面包,有质感有美感。
生活就是这样,往往追求最为简单的纯粹,最为简约的生活。
只要心中满怀善意,眼睛就会澄澈明亮。
“满足”,唾手可得。
追踪马苏比拉米,很好的一部喜剧片。
好片给我的感觉是 ,看完你会从灵魂里对人生有很深的感悟。
选题方面吸引人的3D小动物们,和人类上演一场智慧大比拼情节紧扣演员表演很自然,也很有个人魅力最搞笑非将军演唱会莫属了哈哈哈不管你心情好不好真的会令你开怀大笑喔!
值得一看
配音不好 卖萌加一星
看大家打分那么高,我都颤抖了,难道是我老了,欣赏不了这样的片子了。。
只要是配音版的,都不好看!!!
看的前翻后仰的,很好笑就是了,我喜欢那个将军,哈哈哈哈
挺搞笑的 如果是法语原版我相信更好看 哈哈 马修萌翻了 动画制作好厉害 和真实的场景毫无违和感 还有白色软绵绵类似棉花的东西 太有爱了 小马修更是抵挡不住的萌 心都化了
有趣。巴雅人跳舞那段很hi。
到底是别国的商业电影,欢乐热闹,亮点也不少,但剧情稍弱,片尾那段舞蹈略惊艳- -
好无聊好幼稚,笑点很牵强,适合低龄儿童观看,中间几段群舞是模仿宝莱坞吧?
总以为会很烂。但是超级好笑,整个厅就只有3个人,我笑的最大声。
哈哈,好久没有看到这么好的法国喜剧了
挺没劲的……我可能不太适合看卖萌的片子
法语喜剧的笑点太难逮了。越想眼泰囧简直一模一样
很搞笑和无厘头的一部法国片,有卖萌的动物、美景、低级笑话、舞蹈音乐,应该一应俱全了
看来还是我笑点太高
全片皆雷點,劇情上基本是為十二歲以下兒童量身打造的,笑點亦是,作為喜劇卻通篇沒法令我笑出來,失敗中的失敗,完全有失法國喜劇的招牌,多幾句點評都是浪費我時間。
印度的片感觉都是剧情太简单了,这个故事本身很好,很有喜感,但看完就忘,没多少印象。另外不知道为什么男主角不管什么情况,总喜欢把手插在裤兜里不知道想干吗?逃命的时候是这样,平时也是这样,靠,装裤也不是这样啊
法式无厘头。三星半。
无聊
南美小城市的五彩缤纷太耀眼,从头到尾要被笑死了,法式幽默无底线无厘头,被只毛绒绒的东西萌出血了!!!几个桥段笑料虽然意料之中还是被逗得不行,活埋被吉娃娃瞄准了强奸,模仿席琳跳舞,山洞里播VCR,鹦鹉草泥马干脆面其卖萌,结尾彩蛋就知道席琳会出现。
法式搞笑和80年代香港搞笑片有的一比