挎斗摩托车里的狗

洋子来的时候，夏天已经开始了许久。

洋子走的时候，夏天尚有时日才结束。

待这个季节转过弯直行以后，百花就会进入一个凋零和新生的衔接段，很长一段时间内再无花开，这就是传说中的，开到荼靡。

这样想起来，洋子这个人，其实是不是真的存在过呢？

开得那么灿烂，而又消失得突然，当没有告别话的作为留念的时候，往往记忆就变成了无据可依的错觉。

于是洋子这个人，就好象那短暂的半个夏天中的梦幻一样，在她固执而乏味的童年生活中，见到了荼靡之前最惊叹而欣喜的一场花开。

却也不是什么大不了的事情。

如果忘记了，也就忘记了。

就算始终牢记，却也没有相见的理由。

她不曾叫过一声阿姨，更不用说妈妈，她叫她洋子。

这也许是一个诡异的故事，母亲离家出走后的第二天，父亲的情人出现了，在各种散漫而无所谓的情节中，无关任何温情和感人，一个是固执和倔强，一个是叛逆和不羁，她们成为了好朋友。

再然后，这一个又走了，那一个回到母亲身旁。

在这个诡异的故事中，太少争吵，太少煽情，是日本电影中难得的，不过寥寥几句台词和完全放弃大道理的阐述。

只是用几近乏味的安静，没有波澜地划过一段夏天的岁月，你懒得看，却又好象似乎因此错过了自动贩卖机了的冰汽水之味。

诡异得不合常理，安静得乏善可陈，却穿插在各式各样诙谐的配乐中，谁也不搭谁的调，似乎真的不用那么在意，逻辑分明。

人和人的相识，靠近和分离，不过是瞬间的事情，有些时候甚至不用分辨来历和背景，去向和将来，唯一可以凭藉的，直觉而已。

母亲离开的时候，是夏天中蝉鸣最响亮的时候，街道空空。

洋子出现的时候，裤子上开满了蔷薇，挎包上开满了蔷薇，长发像海藻一样缠绕，卷曲而柔软。

她总是和自行车在一起，永远的九分裤和帆布球鞋，一双黑色一双白色，她还有一条真正的牛仔背带裤，难得穿一次，裤脚也会高高地卷起来。

就是这个洋子。

我在看电影的时候无数次地想，原著的小说到底是怎样一种笔调，如果这些细节变成铅字，是不是会变得更加细腻而纠缠，那个时候的心情，又会是什么样子呢？

比如说总是有风吹过，可是导演不发一言。

那么这个时候，那些句子会不会是这样说的：小熏拿着罐装可乐走过公园边的小路，那红透色的铁皮还不住滴下由冷气转化而来的水滴，却似乎好象依然能感觉到几分钟之前洋子握住它的温度，这时候公园里的女孩子们骑着自行车欢笑而过，小熏一边努力记住这可乐的味道，一边又隐隐觉得，洋子是个创造奇迹的魔法师，她这样想着，才感受到夏天的风夹杂着潮湿的气息正吹过自己短发的发梢，于是，她更加肯定了，是的，洋子就是魔法师。

当然，原著一定不是这样写的，也许十万八千里也挨不着边，是我意识流了。

小孩子一定会记得在自己的心里留下痕迹的人。

那么，让我们来看看洋子留下了些什么：装过咖喱的盘子马上擦干了就用了装小麦巧克力，也许这样会变得更加好吃；自行车的座椅被偷走了以后，马上拿走了旁边自行车的那一个代替；抽烟的时候竟然会看太宰治的书，另外，旅行的时候也会；玩投球游戏的时候非常投入，若无其事地修理好自行车；突发其想要去看山口百惠的家，冲进别人家的院子里把庭院里的景观灯开开关关，又冲着够大喊大叫，吓个半死；………那时候她总是对着洋子的背影微笑出来，因为她知道了，这个洋子，这个鲜艳的不加掩饰的洋子，和自己一直严厉而压抑的母亲不一样，她是放肆的，又是自由的。

没有人知道她从哪里来，她亦从不会刻意要对谁好，可是她的脸上总是有着明显的欢欣，她就是鲜艳而醒目的，好象一个指示标。

洋子是随性的，她的人生中，从未见过的世外桃源。

放烟火的那个晚上她的牙齿开始松动，伸手进去试探的时候，红色的鲜血沾在上面。

她尚不清楚成长自此开始，没有强烈的爱也没有强烈的憎，洋子放上天空的降落伞烟花染尽之后，只剩下悠悠下降的小伞，而就是这样的成长，也是很好的。

吃柠檬的时候洋子哭了出来，总是在笑的洋子，竟然哭了出来，她问了一句是太酸了吗，哪里知道洋子越哭越厉害，黑暗中，就连那海藻一样的头发也变得伤感起来，她意识到了还是没有意识到，离别就要来了。

22万6千元，是洋子和父亲分手的数字，两个人一起去了海边。

公车的最后一排，阳光一半一半，从奇怪的梦中醒来，她伸手把她拉上来。

她变得勇敢，大概都是洋子教她的，那一次也是她伸手，她就跳下了高高的台阶。

冰淇淋。

油画。

海生物。

稀稀落落的人群。

岩石上的洋子。

不认识的洋子。

小时侯的洋子，喝酒时候的洋子。

在回家的汽车上，松动的牙齿终于掉落下来，却不小心吞进了肚子里。

那个时候，洋子大笑起来。

从牙齿的松动到掉落，不过是从酝酿到真正告别的时间。

洋子是不是真的爱过父亲呢，她不知道，她也无所谓，她从小的感情就那么稀薄，对母亲是，对父亲也是，对洋子，是不是呢？

洋子在和母亲大打出手之后冲出了家门，她背对着摔倒在地上的母亲追了出去，那于是成为她第二次看见洋子哭，洋子说，我很喜欢你。

然后一如既往地骑着自行车穿过门口那条宽马路，转过弯去，她再看，只剩下广阔而寂静的路面，一些蔚蓝色的天空，一些高大而茂盛的树木，一些阳光穿射而下。

于是她已经知道，这就是告别了。

她曾经给洋子说过，那条在家族旅行的路上遇见的、挎斗摩托车里的狗。

那之前洋子问了她一个问题：你喜欢养狗还是被养？

两种都讨厌吧，和我一样。

她后来坐在挎斗摩托车里，抬头看见洋子真正旁边的摩托车后座上俯视着她，伸手摸了摸她的头，光影绰绰。

她后来总是想起的，又是这个镜头。

她曾经跟着洋子学骑自行车，后来终于可以并肩在路上，洋子说，我的小腿很结实，因为总是骑自行车。

她后来总是想起的，还有这个镜头。

我的小腿也很结实呢，她骑在自行车上，这样想着。

“人正直的话就会沉默，但是那样的人几乎没有，我也不想那样做。

我很尊敬阿熏的。

”“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西更难。

”“熏总是走在我的左边呢，从父亲载着回家的那个晚上。

” “谢谢你陪我过暑假。

”“……” 她到底是为什么记得洋子呢，这个父亲短暂的情人，这个总是在大笑却哭过两次的女人。

她到底是为什么喜欢她呢。

她，最后还是没有变成她的样子，却是她一直向往的样子。

在那半个夏天之后，许许多多个夏天，三分之一天空，三分之一树冠，三分之一阳光，风吹全迹。

她，从前是想成为她的吧。

后记：我最最喜欢的结子JJ，我知道她会给我惊喜的。

她从来擅长于纯良而天真的演出，这般随心所欲，再带些市井江湖味，我倒是第一次感受到。

也正是这个时候，我才明白过来，离过婚的结子，做了妈妈的结子，不仅仅只是瘦了脸颊褪了婴儿肥而已。

她的羞涩神情，她的少女情怀，我自不必再挂念了。

也许这样也是好的，她该有另外一种表达方式，或者干脆利落，或者内心纠结。

于是我喜欢这个时候的她，带给了我很好的故事。

她开怀的时候总是放肆，转身过去又还是寂寥，我希望这寂寥也只是电影里的，娱乐娱心，却不喜欢她娱了自己，感动感怀，却不喜欢她感伤了自己。

于是这篇文章要写给她，也要写个那个催着我写文也同样喜欢着她并且也一定会喜欢这个剧的姑娘。

电影杂乱不齐，得一此足亦。

而娱乐圈混乱，我唯希望她好。

竹内姐姐演主人公“我”爸爸的情妇，被爸爸抛弃后，用22万日币分手费带上“我”一起去海边过了一个暑假的故事，应该是结子在闪婚闪离人气大跌之后的作品，我觉得这部戏比<春雪>适合她多了，反正一直是看到纯爱，行定勋就绕道走的。

这次竹内能接到这个角色不知道能不能守得云开见月明，能够情场失意赌场得意一把。

故事感觉不错，无奈的淡淡的女性意识觉醒的感觉。

自行车就是她们共同代表独立坚强不向男性世界妥协的道具。

不过我还是十分好奇她们在海边凿的那个龟手是啥东西呀，google好像也搜不到的说，有人能告诉我不？

原本只是为了看结子姐姐，顺便打发时间才看的这部电影。

没有什么期待，影片也是给人一种淡淡的感觉。

但是在影片的末尾，忽然间的一些想法让我觉得还是写个影评得好。

让我有感触的是人与人之间的关系其实和时间、和是否有血缘没有必然联系。

在影片中，就是小薰和洋子的关系。

第一次见面的时候，小薰虽然拘谨但是确表现出了对洋子的喜欢。

相反，对于母亲则是"等到妈妈再一次回家才意识到她曾经离开过”。

对于母亲为何会没有感情影片没有描述原因，然而在和洋子的相处过程中倒是可以看出她们关系好的缘由。

首先，洋子对于小薰表现的很积极，十分照顾小薰的感受，能够看出小薰的心思并能做出自然而体贴的反应。

片中洋子多次提到“我小时候也是这样”，不知道是不是出于体贴的随口一说。

但是我觉得这也是他们能够成为朋友的原因，因为相似的人们总是能够相互吸引。

（虽然我也在想开朗大方的洋子是否真的小时候不爱说话）洋子和小薰认识的时间其实很短，然而她们却能够成为朋友。

即使在母亲还倒在地上，小薰任然冲出去看洋子。

即使是洋子和父亲分手了，她任然愿意陪洋子一个暑假。

对比小薰对父母的态度，就会发现其实她和洋子之间又更多的温情。

所以我在想血缘是否就真的那么重要，时间是否真的可以让曾经的好友变成陌路，青梅竹马是否就一定比新认识的朋友要重要。

人与人之间的联系是靠什么，时间的累积还是灵魂的共鸣，我更倾向于后者。

我有时候会担心友谊会不会随着人生的一步步向前而被慢慢丢掉，因为我是那种从来不主动跟别人联系的人。

然而，现在我发现那些真正稳定的关系从来没有因为时间的变淡。

曾经的朋友，现在任然有联系的并不是之前相处的最多的，反而是那些现在回想起来以前几乎没怎么接触几次的，但是每次和他们聊天总是很舒服。

虽然现在也是常常一年也聊不了几次天，但每次总能很自然，就像昨天才见过一样。

所以我现在不再担心时间会带走什么了，因为我相信这些联系和时间无关。

继续追结子的片 片中故事的主视角熏已经30岁生活的不顺心 回忆起小时候一个叫洋子的女人 在母亲离家后突然出现在他们的生活中又突然的离去. 而洋子的随性不加掩饰的生活态度感染到了熏,虽然熏是胆小固执的性格正好与洋子相反但两人惺惺相惜. 全片没有特意交代洋子和父亲的关系,所有的镜头都非常自然就像身边发生的事. 最后父母离婚熏跟着妈妈,弟弟透被判给爸爸, 而洋子 因为他这样的性格 不会因为这样的家庭因素访碍她喜欢一个人,但这样的结果往往只会带来伤痛,洋子拿到钱对银行柜面说:22万,这是给我的分手费!爸爸在熏临走时告诫说:以后别这么固执了,长大要吃亏的. 30岁的熏在人生不如意时想起洋子,那个做她不敢做的率性的却也总是受伤的女人,心理是否会获得一点慰藉? 每个人的记忆里是否会有这么一个人 虽然是你人生路上的匆匆过客, 但他却拥有令你向往的性格和生活态度,使你总是回忆起他,勉励自己.

适合调剂心情用，故事很简单，但是很温情，一切都很自然，感情淡淡的，但是又影响了一个人一生，就是这样，你感到了温暖，你感到了一阵风拂面而过

这样的小女陔，她易受到惊吓，她敏感、沉默、羞怯，她有一点儿倔强，她内心有小小的自己的世界，希望被爱，亦不知怎样表达。

或许每个人都有过这样一段时光吧，看到小熏，怜惜的，心疼的，像捕捉到了自己幼年的影子。

可好的是她遇到了洋子。

突然地来到，突然地离开。

不过总是来了。

像一束光，率性、鲜艳、明亮，充满鲜灵灵生活的气息，盛放在熏拘谨的生活里。

小的时候我们不懂得怎样靠自己的力量找到爱。

-拘谨、内向，自己只和自己分享。

突然之间我厌倦了这样的晦暗和隐忍，我喜欢洋子的性格，无拘无束，似闪亮晴天。

　　对近藤薰姐弟来说，洋子似乎是个不一样的存在。

弟弟只是觉得有这个人，可是姐姐薰内心却感觉不一样。

　　在妈妈离家出走之次日，洋子突然来到家中，开始帮助做饭，收拾家务。

阿薰有些反感，又有些不知所措。

可是不久渐渐被这个大大咧咧的阿姨所吸引。

自己从一个闷闷孩子变得开朗起来。

不过夏天还没有过完，妈妈回来了，洋子阿姨走了。

只留下印象在薰心中直到永远。

　　如小品一样，温馨的小故事，薰与洋子生活中的一小段，可是影响的也许是一生。

30岁的近藤薰收到弟弟的结婚请柬，获知离婚的父母也将出席婚礼，让她回忆起多年前母亲离家出走后，突然闯进生活中的女人洋子。

10岁的薰期末考试回家，母亲正在家里打扫卫生，不停地埋怨和唠叨，然后毫无征兆地离家出走。

七月末骑自行车长卷发的洋子推门出现，薰一脸警觉地防备，直到洋子邀请薰去超市买食物。

原本应该是大吵大闹狗血的家庭伦理戏，但因为电影里出现的人物都恰如其分地化解。

严厉的母亲，随性的洋子，克制早熟的薰，混沌直接的弟弟。

和严厉压抑的母亲比起来，洋子是另一种女性的存在。

影片没有太多笔墨呈现洋子和薰父亲之间的感情线，更多呈现的是洋子和薰之间因遇见而相互改变的故事。

薰的愿望是坐在挎斗摩托车像狗一样快乐，但因薰过分懂事，她不会把自身的愿望表达出来，洋子的性格恰恰相反，肆意张扬，骑着自行车就像拥有全世界，不过她们内里都是不知变通和倔强的人，喜欢影片结尾洋子对薰说的那句，『很高兴认识你这个朋友』，有时候一个人突然出现，就是为了让你学会些什么然后消失。

无论时间过去很久，她们都不会忘记相互陪伴的夏天，或许是热风吹窗帘的聒噪蝉鸣，或许是自动售卖机里腻甜的可乐，或许是第一次骑自行车穿过的河道，或许是第一次学习扔棒球，或许是两个人突然决定去海边。

虽然大人和小孩各有各的心事和烦恼，实在分不清薰和洋子，到底谁更像大人谁更像小孩？

竹内结子的气场有种被偏爱的少女明朗感，她的片子只看过《金色梦乡》和《挎斗摩托车的狗》，两个故事都有点寻常生活的不按常理发展的色彩。

人的一生或寻常或黯淡的时光占99.9%，那0.01%的人事物就是生命中为数不多的光遇瞬间，要练习珍惜也要学会告别，而我喜欢这部电影里不矫情不怨憎不哀矜的告别。

推荐理由：2007年日本电影旬报十佳电影之一，又一部淡雅耐看的好片。

片 名：《挎斗摩托车里的狗》 导 演：根岸吉太郎主 演：竹内结子、松本花奈、古田新太出品时间：2007年读 家：石头花园的歌女还记不记得十岁那年暑假，盛夏的天光呢？

那该是一个高树间有蝉鸣不绝，因阳光过分明亮而多少显得有点虚幻的夏天吧。

那一年近藤薰十岁，梳着乖巧的童花头，单眼皮，有一张秀气的小扁脸。

七月末，妈妈离家出走，不久，爸爸的情人洋子就来了，来时骑一架很帅的绿色单车。

洋子年轻漂亮，笑起来有弯弯的眼睛，笑声很爽朗，喜欢看太宰治的小说，一边看一边抽烟。

她教小薰骑自行车，还怂恿小薰喝下了这辈子第一罐可乐。

真怀旧啊，那是上世纪八十年代的日本，街头自动贩售机里的可口可乐，还是250毫升罐装的细长版。

后来，小薰的爸爸跟洋子分了手。

她拿着少得可怜的二十二万日元分手费，带小薰去伊豆海边玩，住了一夜，又回到东京，那天以后，小薰再也没有见过她。

那实在是一个非常潇洒的女人，诚然也是终究要受伤的女人——太不肯示弱了，而且满腔都是一意孤行。

真是好电影。

一大一小两个女孩子，凭着性情里的天真，硬是把原本颇有点尴尬的关系处理得天清气朗，风和日丽，。

以至于小薰在二十年后回想起来，心中也全无怨怼，只余温柔牵动。

我记得其中有一幕，两个人面对面蹲着，洋子可怜巴巴地问小薰，“能不能陪我过暑假呢？

”成年人和小孩子之间到底是谁在陪着谁，有时真是讲不清楚。

要知道，一个人并不会因为她已经成年，应付寂寞的能力就更强一些，因为说到底，在这世上，每个人承受着不一样的，但每个人承受的，都是一样的。

作为一部趣致的“夏天电影”，它让我想起同类题材中北野武的《菊次郎之夏》。

但是，与《菊》中男性柔情的粗砺质感相比照，《挎斗摩托车里的狗》讲述女子之间的情谊，彼此的陪伴，更细腻也更轻盈，其中渗透淡淡的女性意识自觉，更有些悠长情怀。

电影虽是以十岁女童的视角呈现，所述的也无非是些童趣盎然的细碎之事，然而，当洋子在海边对小薰说，“比起喜欢原本讨厌的东西来，其实，去讨厌原本喜欢的东西会更难”时，仍会有心中一动的感觉——薰的爸爸到底是辜负了她的爱意了。

可是不辜负又怎样呢？

洋子的扮演者竹内结子，之前以纯爱片中的玉女形象成名，今次转型扮演爽辣随性的女子，真性情十足，举手投足都生动得很，十分讨喜。

而说起本片的名字，的确很是拗口，又颇有点费解。

但是当看到夏日的晚风里，小薰的爸爸骑着挎斗摩托车来载洋子和薰回家的场景，便会明白，比起做一个孤单的小孩子，薰倒更愿意做一只挎斗摩托车里的狗吧，在这凡事瞬息万变的世上，至少，在那一刻她的幸福是真的。

二十年后，近藤薰三十岁，跟从前一样沉静，看起来不太快乐。

但她仍能准确地说出洋子的名字，并且在炎夏的街头，瞥见很帅的绿色单车，仍会注目得长久一些，曾经她有过一个非常美好的夏天，然而就像生命中所有的夏天一样，只不过一念之间，它就过去了。

于是，当片尾曲响起，演职员表上升，看着电脑屏幕上那一片淡金色的阳光，在这天寒地冻的时令里，我突然无可救药地，开始想念夏天。

2008-2-6

在土豆上看的，（三轮车的狗？

恩确实有3个轮...）翻译水平实在有限，与其说语言水平有限，不如说理解力有限更加确切一点，所以结果基本还是得靠自己听，多少有点累。

长岛有的处女作，根岸这个导演完全没听说过，拍过的作品一部也没看过，不过怎么说长岛这个作品并没有什么特别难的地方，所以拍摄起来也算游刃有余，演员的选择什么都变得不太重要。

ma习作的感觉。

故事的内容方面，如果弄成动画片，大概又有人要说是宫崎骏作品了（笑）。

恩，所以内容什么无所谓。

正如大江在他的奖里提到的，这个情报技术支配的世界里（在我的印象里这个时代还没彻底到来），最被削弱的且更应该被推广的“文学的语言”部分，到确实可以在影片中被感受到（最容易被乱翻的部分或者回归情报技术似的翻译，呵呵，所以土豆这个版本彻底没有价值，如果你不懂日语的话）。

世界上很多事情很怪，对小女孩来说是这样，对很多人来说也是这样，但是又觉的多少可以理解一点，但是依然理解不了，然后放弃理解，和小女孩一样。

“真是铁石心肠呢，薰。

”老实说多少让我想起菊次郎的夏天，对于迷惘，比起男人的强硬来说，女人更多出一些漫不经心，那个或许是对于情绪的压抑，对于未知的胆怯，是一种娇纵，和男人不同，他们懂一点，但是却不想继续懂下去。

所以，对于饲养的主人也好，对于被养的狗也好，互相并不需要知道太多，喜欢自行车，那就一直骑就好了。

ps:那份闲散而又有点忧伤却不争的心情，看来我们座的人打底都有点sentimental的浅质。