凯恩舰哗变

没有弗莱德金擅长的动作场面，本以为是部中规中矩的庭审片，谁知最后一场戏律师的陈词太精彩了。看了评论才知道这段陈词改成了911事件。弗莱德金的遗作不仅再次揭露了作为文化创伤的911，更充满对年轻一代乃至当今时代的忧虑。当正义也可被玩弄和嘲讽，那么人类社会该何去何从呢？

真好，想看话剧版了。个人感觉基弗·萨瑟兰饰演的舰长张力不足、杰森·克拉克的戏份不如女检察官多，略感遗憾

从头至倒数第二场是完全的庭审戏，来自不同视角的观点信息碎片被慢慢拼凑，灵活调度使得影片显得 并不无聊却也波澜不惊

首先，节奏很快，看的很爽。相较于亨弗莱·鲍嘉那版同名电影感觉更像是话剧版的《哗变》，以法庭戏而不是舰船戏为主。作为对比，人艺版的话剧要比电影长出半个多小时。杰森·克拉克的表现和《奥本海默》里一般无二，还是那个咄咄逼人的律师。只是年龄的原因，看起来一点都不像现役飞行员。魁格的表演差强人意，口齿不清这个细节加得有点儿刻意。没演出一个偏执型人格一点点被刺激、被剥开的过程。

军事法庭庭审环节不错，但结尾话锋一转从批判官僚主义权力结构性压迫滑坡到了歌颂集体和爱国主义，令人措手不及

实话说；就是个指责现代年轻人“整顿职场”而无所不用其极的片子。蛮好的；无规矩不成方圆继续整顿，就会看到“乱世”然后；待其到了年纪，就会被新一代年轻人唾弃蛮有意思的一部片子最少我的理解如我所言

有幸以这部翻拍进入这个历史悠久的经典，进入弗里德金的艺术

拍得挺好的，就是作为电影有些枯燥，可能是受话剧影响大吧。演员们生动地诠释了人生如戏，全靠演技。

【7】摘去原版额外的风暴画面还原，只留下最精彩的法庭雄辩。靠言语激烈的针锋相对，不断反思让哔变审判在电影中如同海报最要突出的重心——天平，一样的左右摇摆。站在无罪的立场进行辩论，天平的正义却在结尾摆向另一面。没有结果，没有正义，没有真相，更没有出路，只有被堵塞的一场人心疑人心的伦理站队，其核心，其原版小说，其原版电影，都是把选择交给砝码（观众）身上。 单论弗莱德金，也拍的太枯燥无聊了。

二战题材老片三拍

特别古典

这种水平的遗作可以秒杀史上大多数著名电影人。全靠对话和机位变动撑起来的电影，听觉极简，当今很多舞台剧都比本片更妖艳。措辞缜密层层递进的台词，演员语气和微表情的变化，让两个多小时的流逝快得像一瞬间。三位男性角色的角力，海报上出现的是引发矛盾的角色，剧本着力塑造他刀子嘴豆腐心的性格，巧妙借助这一矛盾塑造另外两个一体两面的角色，表达该遵守程序正义还是道德正义的主题。被告因为打破程序正义而上法庭，律师不认可他的行为，但为遵守程序正义而违背自己道德取向帮被告辩护，两种正义都对男主角造成了破坏，故事并未明显偏向任何一方，保留了复杂性。现在没多少人有耐心有能力拍到这水平了。

看过冯远征版的。

舞台剧形式的电影

6.0。底本本身便是經典，只要演技能撐得起，怎麼拍都不會太差。但如果單論技法，你說這是個NT Live錄像我也信。

表演及格，优秀的剧作就值四星。看的时候脑子里总是萦绕人艺朱旭老爷子和任宝贤那版（现在交棒给何冰，吴刚了）。

世事莫不如此，老派人不吃香。

看了几眼，翻译不行

顺便把1988年版本的北京人艺话剧看完了！这是在1988年的话剧《哗变》（编剧：赫尔曼·沃克；导演：查尔顿·赫斯顿；演出：北京人艺）中，著名表演艺术家朱旭先生所饰演的魁格舰长的经典独白，长达7分30秒，共1600字。朱旭先生的表演，无论是在表情神态、肢体动作还是声音语言上，都非常松弛自然，对整体节奏的把握也准确自如，内心活动充满变化，丰富而又细腻，完全没有任何“表演”的痕迹，只有真实鲜活的性格和掷地有声的表达。他的艺术处理，将这个外国形象由里到外的“本土化”和“中国化”了。

弗莱德金走之前留下来的教科书，当然教科书不是让年轻人怎么突然变成大师，而是展示一个受限的条件下如何去利用语言呈现和表达，这在当下的创作环境显得难能可贵。