导演：鲁瑞琪
主演：钟云曦,戴燕丽,陈梵 ,吴施琪
类型：电影地区：中国大陆语言：年份：2024
简介：女孩“泡泡”在反复观看同一部电影时发现了影片内主角的秘密，而随着电影的不断播放，影片主角的行动开始逐渐脱离电影原初的设定。直至某日，她从虚幻的影像变成了真实的人，渴望来到电影之外的世界……详细 >
被审视的、困于厨房的、试图冲破无形牢笼的，女性们。整体能够get到一丝丝导演的表达，但是观感仍然不太好，有佳句无佳章，不太像是在看电影，或许拍个短片会更加顺畅。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制，真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
2025-081
让娜迪尔曼的现代化。恼人的蚊子声很刺耳，咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似，快门声和变焦声随画面变化。水面、玻璃、镜子三位一体，映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界，玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破，让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕，观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道，冰块融化，一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在，仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关，蒙太奇的剪辑增添乐趣。到最后我成为了杀死自己的元凶，却让她获得了自由。
其实感觉很不错。一场明显的联觉实验&对摄像机的开发使用——显示屏、DV影像、第四堵墙（直接“撞破”而不是“打破”）、投影。解构《让娜·迪尔曼》，假发的扮演感很强，某种意义上又与“让娜·迪尔曼就在我们身边”恰和。以及还有某种意义上的悬疑和cult因素（？）就是整体的编织感不是很强，很多东西没解释清楚，实验性超出具体剧情太多。BTW女主发型好萌噢。
奇思妙想太多了。画面声音转场都很妙，但是没看懂。
略抽象，意义不明。0310
明明画面这么清晰，但却还是有种怪核风味贯穿始终，而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义，但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中，自以为自己是饲主、创作者、镜头背后的人，自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被冲撞的裂纹结合在一起像是长出猫须的那幕，其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧，or需要重看。3.5归3。
没啥意思，如果能像《让娜》一样使用长镜头，或许僵尸味就不会这么重，否则二者共存的画面就不是联觉感受
主旨还行，但形式一般，体现不出来虚拟中走向真实
死人味。
透明而坚硬的东西碎落在地板上时，在地板上刻下光的形状；雨后路边水滩的反光，穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的，如果电影和生活之间存在边界，那它一定是由玻璃构成的，也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的，正是这样一种愿望。对玻璃的爱。
“拍到了吗？”语言歧义的断裂，由此知觉联结，手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质，物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点，通过声音引导，线条描摹出可能的可爱形状。当然，还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼，关于电影实体的想象。
对微波炉说话感觉挺可爱的
#POFF2024#
很日系的让娜·迪尔曼哈哈
一种以形式和联觉对形式的结构
#PÖFF28# 不為難自己了，密恐真的看不了
设定很牛逼，成片很废柴。
2024poff 很有意思
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被审视的、困于厨房的、试图冲破无形牢笼的，女性们。整体能够get到一丝丝导演的表达，但是观感仍然不太好，有佳句无佳章，不太像是在看电影，或许拍个短片会更加顺畅。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制，真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
2025-081
让娜迪尔曼的现代化。恼人的蚊子声很刺耳，咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似，快门声和变焦声随画面变化。水面、玻璃、镜子三位一体，映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界，玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破，让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕，观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道，冰块融化，一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在，仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关，蒙太奇的剪辑增添乐趣。到最后我成为了杀死自己的元凶，却让她获得了自由。
其实感觉很不错。一场明显的联觉实验&对摄像机的开发使用——显示屏、DV影像、第四堵墙（直接“撞破”而不是“打破”）、投影。解构《让娜·迪尔曼》，假发的扮演感很强，某种意义上又与“让娜·迪尔曼就在我们身边”恰和。以及还有某种意义上的悬疑和cult因素（？）就是整体的编织感不是很强，很多东西没解释清楚，实验性超出具体剧情太多。BTW女主发型好萌噢。
奇思妙想太多了。画面声音转场都很妙，但是没看懂。
略抽象，意义不明。0310
明明画面这么清晰，但却还是有种怪核风味贯穿始终，而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义，但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中，自以为自己是饲主、创作者、镜头背后的人，自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被冲撞的裂纹结合在一起像是长出猫须的那幕，其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧，or需要重看。3.5归3。
没啥意思，如果能像《让娜》一样使用长镜头，或许僵尸味就不会这么重，否则二者共存的画面就不是联觉感受
主旨还行，但形式一般，体现不出来虚拟中走向真实
死人味。
透明而坚硬的东西碎落在地板上时，在地板上刻下光的形状；雨后路边水滩的反光，穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的，如果电影和生活之间存在边界，那它一定是由玻璃构成的，也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的，正是这样一种愿望。对玻璃的爱。
“拍到了吗？”语言歧义的断裂，由此知觉联结，手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质，物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点，通过声音引导，线条描摹出可能的可爱形状。当然，还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼，关于电影实体的想象。
对微波炉说话感觉挺可爱的
#POFF2024#
很日系的让娜·迪尔曼哈哈
一种以形式和联觉对形式的结构
#PÖFF28# 不為難自己了，密恐真的看不了
设定很牛逼，成片很废柴。
2024poff 很有意思