门锁

1. 这部电影其实暗戳戳在讽刺我朝，自诩经济进步，其实就连都市里的大部分人都用不起电。

反正看电影的时候因为画面太黑大部分时间我在看自己，看完电影人已瞎（不是被自己帅瞎的），我那盏用了几年的5瓦小台灯是那么明亮。

恐怖氛围营造全靠不开灯，本现代人代入无能。

2. 女主凭一己之力，集齐了七颗龙珠。

她身边围绕着那么多朵奇妙的男子，而她竟毫无察觉，美而不自知说的就是这种人吧。

3. 你说女性独居有没有较大风险或者危险？

有。

但这部片子里的女主遇到那么多危险，为啥总给人一种“你XX！

你XX！

”（XX=活该）的感觉？

但凡逻辑自洽一点，但凡女主稍微带点脑子在身上，也不至于在床底下发现corpse放声大叫的时候我居然能笑出声。

明明给警察发了餐厅定位，想办法留在人来人往的餐厅不香吗，非吓得笔直往人少的地方跑，然后还上嫌疑犯的车跟嫌犯独处。

面对谁都是一副“这位刁民一定是想害朕”的表情，但你猜怎么着，哎我就是不走，也不躲，我就要在这里，在你们身边，每天战战兢兢疑神疑鬼的生活实在是太刺激了。

4. 大boss就是大boss，疯跑被车猛撞，没有事🤷🏻‍♀️。

然后又被女主开大卡猛撞，没有事🤷🏻‍♀️。

车の伤害无效，twice🤷🏻‍♀️。

由于学校有点憨的门禁系统，我赶到影院的时候电影已经开播了十分钟，对于同行的宿友所言的开篇毫无感知。

但当看完这部电影之后，我想，无论是一个怎样的开场恐怕都难以挽回它在我心中的形象。

这部电影的主题很符合关注当下独居女性这个热点，让许多独居女性引发深思。

当你独自一人居住时，我觉得不论男女，都需要分外留意独居房屋的安全。

当下无论男女，落单了，对于恶人而言便有了可乘之机。

把主题拿捏好，按道理来说，这部电影应该不会太差吧？

可事实并不是如此，甚至有点离谱。

天时给好了你不要，偏偏要往鬼门关去走，你说离不离谱？

逻辑上的槽点我就不多说了，太多，从一开始方卉有一个非常要好的独居好友乔小曼，并且分别独居这个安排，到结尾弱女子差点反杀变态医生、无用警察变得超勇，无数的槽点层层环绕，数也数不清，或许满天星也不过如此。

其实我不太理解的还是对于小吴的安排。

保安的存在，是正是邪，在影片中看不出来，那是不是说就有点有没有也无所谓的感觉？

所以安排的意义何在？

我已经无力吐槽，即便是翻拍，能不能也好好对待？

难道国产惊悚悬疑电影的出处已经难寻了吗？

前半段悬疑氛围渲染得很好，节奏恰好的推进且不故弄玄虚，很喜欢，但后半段就落入俗套主旨不明，直接崩掉。

终于get到白百合的美和演技，那种畏畏缩缩，绝望无助的代入感很强，眼神的变化，身体的颤抖，恐惧到咳嗽快呕吐的细节也好评，给小曼打电话的地方差点跟着哭了。

白客其实可以再极致和疯狂一些，这个变态还差一点儿感觉。

范丞丞演技在线，小吴的戏份点到即止，交代不清，但真的很帅，每次一出场就引起一阵小躁动，多放几场打戏或者多和女主有些互动会更好。

总之要么坏到极致，要么就正面给人一点温暖，编剧刻画人物还差点儿火候。

影片的最后，方卉声嘶力竭反抗，被凶手冷漠的回应，“你这样还像个女人吗？

”比暴力更暴击。

女人啊，你要温柔漂亮乖乖听话，你要找个男人当靠山，你要忍气吞声知进退，你要收敛低调保平安，你独居家里要放男人的东西，你外卖不要写真实性别…..对女人的要求永远只有更多，极度讽刺的是，最后杀掉男人的还是男人。

看完电影大家无一例外的说，女人要保护自己，要有勇气，要小心翼翼，却很少说男人别惹事，管好自己，犯罪要承担法律责任…..这又何尝不是一种现实。

这是一部会有缺陷的电影，但值得去看，像白百何说的，关注也是一种力量。

三星，加一星给白百何和范丞丞。

（最后，直呼范丞丞多拍电影，这张脸就应该焊在大银幕上，能让人心动一万次。

）

导演名字叫别克，这是有大厂作为金主爸爸？

同时身兼编剧之一，93年的，说的好听点成长空间很大，说难听点这片子就烂在你手里了。

最难以忍受的，就是画面太暗了，每个场景都很暗，暗到我都看不见背后到底有没有站着个真凶，只能凭借配乐听声辩位，脑补式自我恐怖。

不过也可能是我所在破电影院的关系，这个我就先不怪导演了。

片子不长，105分钟，一个半小时的量，对于并不复杂的剧情来说算是比较适中，起承转合，很难出彩，但中规中矩的拍好一个恐怖片，我觉得并不是一个很困难的任务，结果，掉链子了，而且，后面这个链子掉的，真的是八匹马都拉不回来。

故事很简单，白百何作为异地打工族，租个单间，一个小女生的，辛辛苦苦，挺不容易。

然后显然，有个变态真凶一直在潜入白百何的出租屋，偷窥她监视她，到底是图谋不轨的上司、还是咄咄逼人的中介、还是古怪孤僻的保安、还是帅气阳光的兽医、甚至是看似知己的闺蜜？

前半段大概一个多小时的时长，整体的氛围我觉得营造的还算及格。

哪怕有些刻意，但可称得上合格。

配乐和氛围比较贴合，镜头的运用节奏感很强，一众演员演技在线形象吻合，三步一小吓五步一大惊的，把白百何的紧张、害怕、无助烘托到位并且逐步升级。

至于恐怖片中不可或缺的战术性低级行为，比如白百何回家就是不喜欢开灯、比如发现凶手后在高档餐厅大庭广众不直接联系警官而是选择往犄角旮旯儿跑、比如每天都被凶手潜入竟然毫无察觉，姑且就算是情有可原吧。

毕竟从设定和计划来看，是希望将白百何塑造成一个妥协到略显软弱的单身女性，随着不断收到伤害，最终才实现突破和爆发的这样一个形象，至于在过程中有些细节不那么合理，恐怖片嘛，也可以接受。

故事讲究的是起承转合，前面这一个多小时，起、承，直到转的部分，都是令我还算满意的。

没想到，突如其来的，真凶被揭露的转折之后，最后“合”的部分，让我彻底领略了导演编剧非比寻常的卧龙凤雏之力。

真凶毫不意外的抓住了白百何，却出人意料的场景一变，从一个再普通不过的现代都市，到了一个装满监控、地下室、遥控门的不知道什么郊外的厂房。

这倒罢了，真凶开始说自己童年的悲惨遭遇，然后突然就冒出来两条恶犬，原来真凶还是吴老狗一门？

然后，真凶放着俩貌美如花的妹子不管了，把另一个半死不活的小崽子又提溜回市区去了，这是要走伪装自杀的路线？

结果就被警察发现了，然后真凶抢了辆SUV就往郊区厂房跑，警察更厉害，抢了一辆貌似送外卖的摩托还是电瓶车可劲儿追。

真凶回去吧，准备杀俩妹子灭口，不舍得用自己祖传的猎枪，于是拿了一桶汽油就往关妹子的牢房里倒，汽油准备的倒是挺充分，拿出来个打火机战术性死活打不着。

这时候警察来了，同恶犬搏斗完了，直接把妹子拉出牢笼，然后真凶没办法，只能掏出祖传的猎枪就开始跟警察枪战对打。

警察叫曹叡，当过皇帝，身手不太行，被打倒了。

这时候，战术性慢镜头开始出现了。

没错，好像不是猎枪，是霰弹枪，真凶对着即将逃出小院儿的妹子二人组开枪，闺蜜战术性替白百何挡枪倒下。

哦，忘说了，俩人跑出小院儿的时候，不知什么时候战术性下起了中雨。

眼瞅着白百何跑出小院儿，真凶准备拿闺蜜出气补枪的时候，白百何又战术性开着SUV回马枪就往真凶身上撞。

没想到，就当以为成功了，白百何去救曹叡的时候，真凶战术性毫发无伤又开始要打白百何。

白百何又战术性的女性力量大爆发，配合警察开枪几发子弹，终于把真凶推下了燃烧着汽油的牢笼，故事结束。

最后这精彩到无与伦比的极限拉扯，让我充分见识到了编剧的博闻强记、博采众长、博学多才、博古通今。

仿佛但凡缺了一点点的元素，这个片子就是不完整的一样，把一切可以贯彻囊括进来的战术思想，都充分体现在了最后的短短半小时中。

动物、童年阴影、畸形爱情、追逐、飙车、枪战、大雨、女性爆发、机关、千与千寻、闺蜜等等元素展现的淋漓尽致，令人发指。

你以为这就结束了？

格局还是太小了！

结尾处，导演编剧突然以字幕的形式，画风一转，重点提示：除了下载反诈APP意外，必须要知道，女性有选择单身的权利！

有一个人住的权利！

我们要关爱单身女性的安全和健康！

好家伙，这主体升华的，明年诺贝尔文学奖没你我可不承认。

纵观整个故事，白百何和小神婆，有哪怕一丁半点儿要单身的意思吗？

小神婆倒追帅哥兽医，白百何都微信网恋了啊。

然后异地打工独居？

里面除了开篇遇害的新闻女性和白百何，有哪怕强调过主角仅仅是女性群体吗？

男的打工仔不用租房吗？

本来还想说，我作为一名异地搬砖民工，前半段竟然深有共鸣。

白百何住的房间跟我那间格局还贼像（但是她那房子比我要大！

）。

异地打工人，租房成本又高，居住的环境也乱，鱼龙混杂，背井离乡，的确是充满了艰辛和劳苦的。

可是，导演字幕一打，我是男的所以我就白给了呗？

那你前面倒是多整俩租房的妹子啊。

遭受职场骚然，相对男性更加弱势，传统的社会价值体系的束缚，女性群体的确是更加不容易，既然想要表现这一主题，那就在前面的故事剧本和表现上多花点心思花点笔墨呗？

纯靠字幕升华流，我懂了，这是又要融入贾跃亭的PPT元素吧。

总之吧，前半段我觉得能有3-4星，后半段1星，1星还是冲着白百何和小神婆的颜值演技给的。

最起码，呼应一下前文，先把灯调亮点吧。

说实在的我觉得这部电影最多三星，多一星给白百何的演技和范丞丞被勒几乎窒息的付出。

为什么说是一把好牌呢？

因为门锁这部片子几乎占据了天时地利人和。

天时是结合如今的社会现状的独居人数，之前新闻里的独居女孩夜跑遇害现象。

地利是这是第一部关注女性安全的惊悚片，对，惊悚片，一部惊悚片有这样的阵容是极为难得的，所以也会引起特别大的关注。

而人和更是首先有白百何首个百亿女演员的期待以及范丞丞刚播完一部剧的热度和粉丝加成。

说实在的导演的镜头和音乐用的也是可以的，这一切的一切原本是一个非常好的开局，可这么好的底牌却被这种稀碎的剧本弄得一塌糊涂。

就在这里说说剧本的逻辑问题。

1. 首先对于很多人吐槽的女主为什么要跑到人烟稀疏的货梯这里我反而是理解的，因为这种惊悚片主角都会有种降智表现，慌不择路，人烟稀少来加强后期人物戏剧冲突，她直接在餐厅报警灯JC来那这故事也没啥可以拍的了。

2. 个人认为那么短的电影真的没有必要找那么多男性反派人物，房产中介这条线完全可以卡掉不要。

我不明白女主的房子是什么兵家必争之地么？？？

逼她搬走搞那么大动静到底是有什么不可告人的 秘密啊？

我还以为她房子里有个啥不能说的玩意儿啊，可并没有啊，而且女主你为啥不和你闺蜜合租啊，你们一起上班坐在隔壁，到底为啥不愿意过去啊请问，你们甚至没有带男人过夜的习惯，我实在不理解。

3. 我能看得出剧本目的是用保安小吴作为障眼法来引导女主和观众他才是那个变态，可是！！！

也没怎么用这个障眼法啊，小吴的剧情真的稀碎，障眼法存在的本身需要靠推理，类似他是保安，摄像头优势等等，剧里都没表达他被怀疑这件事，看预告以为警察会以怀疑人身份审问他，可并没有？

如果是剪掉的为啥要剪掉啊？？？

还有就是他那么关注女主，兽医到底是怎么每天进去出来的啊？

早上离开的时候也是小吴值班啊，兽医是会隐形咋地？

这楼是有前后门吗？

如果有能表达一下吗？

而且兽医是会分身吗，宠物店在，和闺蜜吃饭，中介来的时候他也在，请问如何管理时间啊？

能不能出本书啊？？

4. 最后是我最不能理解的，就是兽医的战斗力到底为什么那么高，他是金刚狼吗？

为啥车这么撞都能出来反杀，棍子这么敲都能接住棍子？

小吴一个能打三个黑到壮汉为什么打不过兽医，如果兽医有啥隐藏身份就算了，可他真的是个兽医啊？

这战斗力我推荐去保家卫国啊，你会遇到更多真心爱你的姑娘哦。

还有那草草了事的变态缘由，他大叫其他女的都不是那样的，她们到底做了啥事儿让你觉得不好了您也说说？？

5. 题材是关心女性安全，不要伤害他，那能不能立意放在不要伤害她这个主题上，弄得和男女对立一样真的很没有必要，甚至有点像变相催婚，真的两边都得罪也不知道为啥。

最后的最后，我是编剧现在就跪着给演员们道谢，这部剧有的只有各位演员的演技，甚至范丞丞的演技都是可圈可点的，这种剧本演的这样走心也实属不易，我本来觉得过审问题西班牙的剧情的确不能拍，可是兽医打不死这种魔性总不是过审被逼了吧？

求求剧本做个人吧，。

11月19日，白百何新片《门锁》上映，这部影片讲述了一个独居女孩遭遇侵害的故事，影片上映后引发了巨大的争议。

有的人觉得影片的情节太过极端，女主方卉在大城市工作，本来是很安全的，可她身旁怎么全员恶人，老板、保安、好友、邻居、甚至是地铁上的陌生人看上去都不怀好意，女主简直是受迫害妄想症。

还有的人却说影片拍得很真实，中国有9200万独居人群，其中任何女性占比达到了42.1%，近年来，独居女性受侵害的新闻诸见报端，这4200万女性的安全应该得到重视，而《门锁》就是在为他们发声，就像电影海报上说的那样：“独居是她的选择，不是被伤害的理由。

” 我在看完影片后，心情复杂，这部影片让我想起了不久前的一件事。

前段时间，我约一个老乡看电影，她临时爽约了，原来她要去医院探望一位朋友，这个朋友不是别人，就是“杭州跳车事件”的女主角。

今年6月12日下午4点，这个女孩乘坐网约车去从杭州去富阳，结果距离目的地不到4公里时，她因为害怕突然跳车，导致骨折，全身大面积擦伤。

事发后，女孩解释，她刚上车司机就盯着她上下打量，不停用方言和她搭讪。

随后不按导航走，让她感觉到了害怕，因此做出了这个极端行为。

我看了这条新闻后很不理解，因为女孩走的这条路我刚好经常开车路过，这两年G320国道一直在修路，地面坑坑洼洼，所以司机不按导航开车非常正常，而且事发时是下午4点，光天化日之下，仅凭司机的几句话就判断出他要害人，未免大惊小怪了。

此外今年年初，刚发生过一起“货拉拉跳车事件”，一个女孩就是因为和货拉拉司机发生口角从车上跳下，导致不幸身亡。

果然新闻在网上传播后，女孩遭到了很多网友的口诛笔伐，大家觉得她就是受迫害妄想。

网约车平台也表示女孩跳车是因为双方沟通不畅，不应该承担侵权责任。

老乡探望完这个女孩儿后回来告诉我，小姑娘其实平时热心善良，就是网上的新闻看多了，害怕了，才做出这个极端举动。

而就在货拉拉跳车事件，杭州跳车事件后不久，长沙也发生了类似的事件，长沙3名女大学生坐网约车犯困怀疑司机下药，拿水果刀伤了司机。

当这么多类似的事件集中爆发的时候，我们不能再用简单的嘲笑来面对当事人，它们的背后反映的是一个严重的社会问题：女性安全，特别是独居女性的安全已经成为一个敏感的问题，整个社会营造的不安全感已经强大到可以让妙龄少女们不顾生命安全做出如此出格的举动，我们对此避之不谈，才是最大的荒唐。

就以杭州一个城市来说，去年就发生了震惊全国的“杭州碎尸杀妻案”，一个普通的中年女性，竟然把自己的丈夫杀害碎尸丢进了化粪池；18年底，一个浙大女生在中午去西湖景区游玩时，也遭到了坏人的侵害而丢了性命。

看来不是这些女孩太神经质，而是这个问题被遮盖太久，需要放在台面上讨论一下了。

我又想起，在18年的综艺节目《奇葩大会》上一个嘉宾曾发表过一段惊世骇俗的理论。

这个人的网名叫“科学家种太阳”，是拥有690万粉丝的微博大V，也是果壳网心理学领域达人节目中他分享了一段真实的经历。

在13岁那年，他和好友曾一时冲动差点强奸了自己的女同学。

好在实施犯罪的最后一刻，理智战胜了冲动，他们停止了这个犯罪行为。

多年后，他对此一直耿耿于怀，他在节目中分享这个经历，一方面是让自己内心赎罪，一方面也是提醒所有人；“80%的性侵都是熟人作案，这个人甚至可能是你的父亲，每个男性都是潜在的强奸犯。

”节目播出后，《奇葩大会》因为这段“强奸犯理论”遭到下架，“科学家种太阳”也被网友讥讽为“强奸犯”。

尽管他曾在微博上极力辩解，自己抛出这个理论不是为了吸引眼球，而是为了提醒女性防人之心不可无。

可惜很多人听不进去，后来他的微博也被强制注销了。

刺耳的声音听不到了，遮羞布盖上了，但背后的脓疮还在，这些年女性被侵害的案件更加频繁了。

好在，当女孩们草木皆兵诚惶诚恐时，《门锁》出现了，在我看来，它的社会意义远大于电影本身的意义，撕开它的惊悚和恐怖的包装后，我们收获的其实是一本女性防侵害指南，影片中没有一个角色是多余的，每个恶人都代表了女性在日常生活中遭遇的某一类风险。

风险1：地铁上的猥琐男电影中有一个情节，方卉在和闺蜜坐地铁时碰到了一个痴汉，他很无礼的把脚张开耷拉在方卉腿上占便宜。

面对这类不怀好意的陌生人，如果你一味的忍让，不仅会助长他们的嚣张气焰，甚至会因为懦弱而被盯上，严重点的还会遭遇尾随，如果你每天出行的时间线路固定，他们甚至能顺藤摸瓜找到你家里，所以要把危险从源头掐灭。

电影中，方卉的闺蜜做了很好的示范，她和方卉换了座位，狠狠的怼了猥琐男一下，猥琐男立刻怂了。

而在现实生活中，女性在公关场合遭遇的咸猪手比比皆是，但勇敢发声的却不多，其实只要你敢于报警，警察叔叔会在第一时间保护你。

风险2：诡异的邻居老头电影中还有一个诡异的情节，方卉感觉对面的邻居一直在偷窥自己，对此她选择了自我麻痹，知道闺蜜来到家后，才带着她找上了邻居家，和老头当面对峙，一场危机烟消云散。

电视剧《不要和陌生人说话》里也有类似的情节，邻居通过望远镜偷窥到了发生在安嘉和家里的一切。

身处城市之中，大家的生存空间无限被压缩，邻居就成了每个人必须打交道的群体，我们和他们的关系很多时候连点头之交都算不上，顶多比陌生人亲近一点，但是我们的隐私却总是若有似无的被他们一览无余。

影片给女性的启示就是，当你的不安全感来自邻居的时候，不要逃避，直接敲开邻居家的门，反将他一军。

如果一切只是场误会，你不会是多个朋友；如果真遇到坏人，你的拜访其实会给他们极大的震慑作用，但记住去的时候带一个可靠的朋友。

风险3：态度蛮横的中介影片中有一个很讨人嫌的角色，就是态度蛮横的中介，给方卉使绊子，逼她搬走，和苍蝇一样驱赶不了，好在最后这个家伙的下场够惨，也算死得其所。

现实中，他们也代表一类人，就是和我们关系并不亲近，但却产生实际的利益冲突的陌生人，比如你的房东、来你家装宽带的师傅。

我们会在短时间内和他们频繁联系接触，还会有因为利益谈不拢而产生矛盾，此时就是危险来临的信号。

和他们交往最简单的原则就是：尽量不要在家里，选择公共场合，只谈公事不扯闲篇，切忌透过过多的个人信息，如果非要在家里见面，一定要叫一两个可靠的朋友。

风险3：亦正亦邪的保安《门锁》里，范丞丞饰演了一个亦正亦邪的保安角色，不看到结尾，很难猜出他是好人和坏人。

其实保安也代表了一类人，他们比陌生人亲近，但比朋友还差一点，他们和你之间没有直接的利益冲突大多数出身底层，做着一些服务类的行业，比如小区的保安、小区门口便利店的售货员、外卖骑士和快递员等，他们和你也很难有更多的共同语言，所以你们的交谈会很愉快，但很难持久。

这类人的特点是，一方面来自农村或者小县城，在大城市里渴望认同感，所以你的微笑和回应常常能博得他们的好感，你的恶言恶语有可能会伤到他们的自尊心，甚至遭致严重后果；另一方面他们也渴望出人头地，而卑微的工作和低廉的薪水常常让他们备受打击，这时候如果看到妙龄女子和腰缠万贯的富婆，也是会心生歹念的。

对待这类人，我们应该保持距离，既要给他们足够的尊重，但绝不要因为一时的气氛愉快和他们成为朋友，否则你开门迎接的不是一个知己，很可能是一份包装精致的炸弹。

范丞丞诠释这个角色的矛盾特质是很准确的，当我们搞不懂对方的时候，保持距离就是最好的选择。

风险4：人面兽心的上司《门锁》用大量篇幅讲述了职场性骚扰，方卉的上司李总表面上对她嘘寒问暖说要保护她，其实就是想借机玩弄她，甚至占有她。

影片里的方卉给我们做了错误的示范，面对李总的步步紧逼，她始终不敢说一个NO字。

李总闯入她的房门，她忍了；李总偷闻她的牙刷，她忍了；李总在酒局上给她灌酒，她忍了；李总直接给她抛出露骨的性暗示，她依然忍了。

一味的忍让必然带来灾祸，最终李总在卫生间强吻了她，受到侵害的方卉落荒而逃。

在职场上，这样对女员工嘘寒问暖的前辈比比皆是，很多女性为了保住工作选择了忍让，甚至逆来顺受，最后自我麻痹沦为前辈的玩物。

其实，当你的职业前途掌握在这样的人手里时，你就应该学会悬崖勒马，即使止损。

在一个行业要混下去，你或许做不到勇敢发声，怕得罪人，但递交辞呈，做出无声的抗议，如果可以的话，打电话匿名举报，网上匿名曝光上司的丑行也绝非难事。

风险5：看似温暖纯真的好朋友演员白客在《门锁》里饰演了一位风度翩翩的宠物医生，他是女主方卉的好友，好闺蜜对他一见倾心。

拥有这样一位男神好友，大多数女性都会放下戒心，然而最大的危险常常就来自身边的熟人，特别是这些人被“男神女神”这样非人类词汇粉饰的时候，他们内心的阴暗面常常也被轻易遮盖了。

回到前文提过的，每个人都是潜在的犯罪者，即使是你信任的好友和亲人。

面对他们，我们当然应该敞开心扉，当然应该无条件信任，但防人之心不可无，即使是关系最亲的人，也有给自己留一扇能随时逃跑的门，这不是对他们有戒心，而是对人性有清醒的认识。

分析完《门锁》之后，我们就发现独居女性在日常生活中时时有危险存在，她们的社交圈从陌生人不断缩小到亲人好友，每一层圈子里都有自我防范的学问。

如果要给《门锁》这一份独居女性防范指南进行一个概括的话，我觉得收藏家马未都说过的12个字最为精确：“生人要熟，熟人要亲，亲人要生。

”领悟了这12个字，我想对女性的自我防范大有裨益，而学会了距离感的拿捏，安全感也就如影随形。

日前，聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。

女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音，由此打乱了她平静的生活节奏。

影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题，有对独居女性不安全的书写，大龄单身女青年的忧虑，更有对人性欲望的探寻和透视，表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。

一、反常规视听语言下的恐怖氛围视听语言是影片惊悚调子的催化剂，电影大量使用光线反差以造成恐怖阴森的效果，使用摄像头视角来呈现影像，暗示主人公的生活环境是被监视的。

例如当衣柜的门一次次被莫名打开，侧光光线下的特写小俯角能带给观众恐惧和不安，尤其是黑衣人从床下爬出逐渐占据整个屏幕，带给观者很强的视觉和心理冲击。

方卉被房屋中介跟踪时，影片采用后跟镜头拍摄其背影，晃动镜头下观众听到高跟鞋清晰踏地的声音，在音乐节奏渲染下造成的声画分离引起观众神经紧绷；转弯处和方卉跑出门时的人脸特写，这是特写镜头的模糊化处理；李总在停车场感到异样时，360度快速移镜头加大景深，对人物形象采用顶光呈现，使人物造型显得反常，暗示了人物的危机处境；还有李总望着楼梯上的黑衣人时四周一片漆黑，只有人物的轮廓光，被推下楼梯后是快门闪动的声画效果，这些都是制造惊悚的手段，是反常规影像语言运用的效果……方卉第二次听到门外有人剧烈晃动门锁，声音由小到大也是对观众心理的催化。

电影中方卉被跟踪、李总闯入方卉家、方卉躲在停车场打电话、李总被推下楼梯等一系列情节中的光线都是反常规的，这些灯光或是制造画面景深或是描写人物心境，尤其是全黑背景下的一处亮光提升了画面的悬念感，黑色背景中有大量观众不能确定的内容，能使观众产生期待和心理恐惧……镜头的模糊化、运镜的快速度、光线的反常处理以及景别的极端化为影片铺设了恐怖可怕的底色。

二、细节巧合令人细思极恐影片除了在视听语言上大幅度渲染恐怖氛围，在整个故事展开过程中更是利用多处细节巧合使观众胆战心惊。

第一个细节是纸巾上的湿指痕，先是被方卉本人发现，在李总借用卫生间时用了这卷纸巾，潜入的神秘人在洗澡后也用了这卷纸巾；第二个细节是手表，李总、潜入的神秘人和房屋中介高齐都有整理手表的动作；第三个细节是保安小吴的种种表现，他先是攻击前来催搬的三个壮汉，跟踪方卉被发现后逃离，与郑飞见面时的关门，尤其关门之后的画面是李总被神秘人推下楼梯；这些给了观众很强的心理暗示，暗示保安小吴很可能是凶手。

纸巾、手表以及小吴的表现正是导演利用人物习惯制造了众人皆有嫌疑的假象。

影片正是通过复现蒙太奇的手法将这些生活细节串联，才达到了细思极恐的效果。

三、多维影像里窥探复杂人性保安小吴在门锁出问题时告诉方卉监控坏了，那句“没有人会注意我，除了你”以及后面的打斗、跟踪都表明小吴与这件事有着千丝万缕的联系。

李总帮助方卉也不过是垂涎她的漂亮，他正是在下班后跟踪方卉才能及时制止中介对方卉的伤害，李总在酒店厕所对方卉欲行不轨更是印证了他的龌龊想法。

随着房屋中介死亡和闺蜜小曼的失踪，宠物医生郑飞正式登场，随着他的出现以及POS机签单上的Jeffery为案件叠加了一重悬念。

戏剧性转折是方卉与郑飞的餐厅对话，他们聊起了《千与千寻》中的无脸男，这与方卉家掉在地上的无脸男摆件相互印证，随着方卉常听的歌曲在舞台上响起、Jeffery这个名字再次被餐厅服务员提及……导演在影片的三分之二处将剧情冲突推向高潮。

无论是李总的垂涎、宠物医生郑飞的占有、保安小吴的守护亦或是房屋中介的伤害。

恐怖的影像背后是对复杂人性的探寻，他们以自己的尺度和标准去衡量她们，已经扰乱了别人的生活，为她们带来了伤害。

黑白影像之下是方卉所代表的独居女性的不安，复杂人性的变化和人性的扭曲。

歌曲《我要我们在一起》是方卉深夜不安时常听的助眠曲，后来在餐厅舞台上突然响起，最后方卉在车里主动将这首歌的声音调大，这是影视表达手段中的复现蒙太奇手法。

歌曲反复出现隐喻了以方卉为代表的女性在经历挫折后的成长，她们从逃避生活、躲避真相到走进真相，最后选择勇敢面对真相，是对女性自由生活方式的认同与肯定，“独居是她的权利，不是她被伤害的理由。

”这部电影像一味清醒剂，在惊魂未定、尖叫恐慌之余带给人们以生活的反思……据相关部门统计，我国独居女性约占总体独居人口的40%。

她们是缤纷世界的重要组成部分，她们的世界也需要安全、温暖和关怀，这需要全社会携起手来共同守护，共同筑起一道牢固的安全屏障。

豆瓣太久没登录了，潦草看完电影后迫不及待看看其他人是不是跟我一样，这演员参演这电影心里要悔死了吧。

毫无逻辑，可以说没有衔接。

就跟小时候学作文瞎编凑字数…凑凑字数…凑字数…噢…是凑时常还不够要140字，再说点最后的警察出现的场景跟表演都很降智，就算现实有可能发生这种情况，但拍摄起来的跟表演的都太让人发笑。

保安卡门也是不太李姐。。。

近日，电影《门锁》上映。

而颇为有趣的一个对照是，这部电影在上映之前的高热度与上映后口碑的滑铁卢形成了鲜明对比。

许多影迷批评电影刻意消费性别话题，对独居女性安全的关注也流于表面。

主创们或许不会想到，自己前期那些看点满满且话题度十足的宣传最后会成为看完电影的观众们不满的重要源头。

近日上映的国内版《门锁》剧照，图为白百何饰演的方卉。

如同许多评论所指出的，《门锁》前期通过对各种涉及“独居女性”社会新闻的采用，来展现电影的社会关注，并且也恰恰是这个与当下许多生活在城市中的独居群体密切相关的话题，引起许多人的好奇和期待而选择买票走进电影院。

然而当他们看完电影走出影院，心里装满的却是一种被欺骗的不满和愤怒，于是我们便在豆瓣电影中看到言辞激烈的观众，指责制作方颇具欺骗性的前期宣传，以及电影在剧情、故事逻辑、人物形象和类型上的种种问题。

本文借由这部电影，剖析了城市空间的性别属性，以及其中充斥的来自男性、性别制度的目光凝视。

正是这些结构性的、系统性的因素，造成了女性在城市空间中所感受到的不安全感。

这种不安全感可能悄无声息，却又无处不在。

撰文| 重木01设定缺乏说服力，被质疑利用性别话题热度近日热映的《门锁》改编自韩国2018年的同名电影，而后者又改编自2011年西班牙一部叫《当你熟睡》的电影。

《当你熟睡》是一部典型的悬疑惊悚片，以偷窥者的视角讲述一个大楼管理员对丰姿绰约的女住客的偷窥，在这其中，独居女性只是构成故事的元素之一。

而2018年韩国的改编则把叙述视角转向城市独居女性，并且把整个故事的惊悚和悬疑都建立在其被偷窥和跟踪的过程中，而电影的核心关注点也落在当下城市独居女性群体可能遭遇的不安全上。

别克导演改编的《门锁》继承了韩国的改编模式，电影前半段也主要围绕着白百何扮演的女主角方卉的独居生活展开。

韩国电影《门锁》（2018）剧照。

如许多评论所指出的，别克的《门锁》在前半段是成功的，尤其是他通过运镜、灯光与配乐所营造出的传统“一惊一乍”恐怖片氛围，成功地让观众被电影企图展现的现代城市独居女性的生活环境所影响。

在这部分，方卉的生活及其周边的环境在某种程度上是能够让观众信服且产生共鸣的，尤其诸如那些陈旧的小区群租房、管理不善的大楼以及独居女性下班后走在城市道路上或是在黑灯瞎火小区里的场景，都会让我们似曾相识。

也恰恰是这部分的“写实”以及气氛的营造，让我们对电影的后半部分产生期待。

然而伴随着故事的发展，电影便开始出现滑铁卢般的翻转。

尤其是类型片元素的过分加强，导致前半部的“写实”彻底被推翻，走向了四不像的类型混合片。

导演在此处对电影的处理本身或许无可厚非，但让观众不满的除了觉得被前期宣传所欺骗，还有一种利用“独居女性”这一话题作为噱头，不仅未对其进行合格的处理和展现，反而通过“碰瓷”这一话题进行消费。

于是在这一鱼与熊掌都想要的巨大野心下，引起观众的反感和批评。

西班牙电影《当你熟睡》（2011）剧照。

这其实也恰恰是许多观众觉得可惜的地方，因为《门锁》所关注和企图讲述的其实是一个十分重要且和许多观众的日常生活息息相关的故事。

就如《门锁》前期宣传海报中罗列了近年来频繁发生的女性被跟踪、猥亵或是受到伤害的新闻，这些发生在我们周围的恶劣行为与犯罪，牵涉出许多需要被讨论和解决的问题，其中最重要的便是独居女性的生活和安全。

无论是西班牙的《当你睡熟》还是中韩两版《门锁》，故事的惊悚都涉及以下几个主要元素——城市、女性和独居。

因此问题首先便是：为什么城市开始变得不安全了？

为什么生活在城市中的女性遭遇的不安全和威胁比男性更多？

回答这些问题其实很简单，但在其背后牵涉许多更复杂的原因，也恰恰是在这里，《门锁》不仅未能关注而且过分轻描淡写地总结着造成独居女性不安全的原因。

在《门锁》中，女主角方卉似乎自带“吸引危险”体质，导致出现在她周围的男性几乎都有问题，如嘴脸凶恶的租房中介、沉默诡异的大楼保安、猥琐油腻的老板以及一个变态偷窥凶手……这样一种人物设定或许是电影创作者的自由，但却缺乏说服力，也让许多观众认为是制作方有意在蹭性别话题热度。

02城市空间为何令女性不安？

在韩版《门锁》中，女主碰到的男性大都看着正常，而非如别克版中每个人都把“我猥琐/危险/有嫌疑”写在脸上。

这种类型化的人物处理大大削弱了故事的可信度，同时也忽略了韩版这一设定背后所牵扯出的更复杂与现实的问题，即现代城市中的危险来源之一正是那些看似正常的陌生人，而非那些一眼就被看穿的面具人物。

而陌生人也只会存在于现代城市，它是现代城市崛起后最典型的区别于传统乡村的特征之一。

在孔飞力的《叫魂》中，他便指出，正是那些四处游荡的陌生人对传统熟人乡村社会造成威胁，而陌生人是属于城市的。

正因如此，我们才会对那些日常中出现的普通人感到一种不安，如快递员、邻居、路人和维修工……并不是说他们就是坏人，而是这种陌生让我们不得不时时保持警惕。

围绕在方卉周围的无论是陌生人还是熟人都“恶相”鲜明，这也使得我们对方卉过于迟钝或是许多不合理的行为感到迷茫。

《叫魂》，作者: [美] 孔飞力，译者: 陈兼 / 刘昶，版本: 生活·读书·新知三联书店 上海三联书店 2014年6月现代城市的陌生性在很大程度上为每个人提供了一个有限的、属于他们自己的空间和机会，而这也恰恰是城市得以扩张和繁荣的原因。

但与此同时，在这些被设计规整且功能性区分严格的城市中，我们也会因为陌生而引起危险和不安全感。

在简·雅各布斯的《美国大城市的死与生》中，她反对包豪斯式功能明确、科学的城市规划思想，而是强调城市自身的塑造和形成，尤其是生活在城市中的人们会根据他们自身的生活习惯和身体感知来创造城市空间。

《美国大城市的死与生》，作者: [加] 简·雅各布斯，译者: 金衡山，版本: 译林出版社 2020年7月在书中，雅各布斯也提到城市和道路安全问题。

在她看来，恰恰是一种小社群或共同体的形成，才会让陌生的城市空间变得更加安全，因为总有眼睛在盯着马路或是小区内发生的事情。

如今，这些眼睛变成了无处不在的监控摄像头，但却似乎依旧未能让人们产生足够的安全感。

在《门锁》中，方卉小区的许多监控摄像头都只是摆设，其实早就坏了。

而这种陌生性对生活在城市中的男女往往造成不同的影响。

在新闻中反复出现的被骚扰、跟踪或侵犯的受害者里往往都是女性居多，而施害者几乎都是男性。

在美国社会学家米切尔·邓奈尔的《人行道王国》中，他便发现，行走在路上和城市中的女性往往会遭到来自男性更多的目光注视和骚扰。

无论是那些道路还是整个城市空间，它们从根本上是存在性别特质的，即如列斐伏尔所指出的，这些空间并非中立的，而是被各种因素——如性别、阶级、社会地位和种族等——所塑造。

现代伴随着资本主义发展而创造出的城市本身就具有强烈的男性特质，而诸如道路、小区或是公司等这些公共空间更是充满了男性目光，因为从一开始被安置在家庭内部的女性就被禁止把城市公共空间当作她们日常生活的主要场所。

因此，当女性开始出现在城市的马路上，她们很快便成为被关注的焦点和风景。

电影《门锁》剧照。

在《门锁》中，我们便能看到各种目光的出现，而其中一大部分都来自男性。

不知是导演有意还是无意，《门锁》里的摄像头本身就常常充当着观看/偷窥主体——不仅是那些男性角色的，还有导演本身——而那些独居女性则成为被凝视的对象。

也正是通过这种目光的注视，我们作为观众便能立刻感受到不安以及危险的临近。

也正是在这里，《门锁》成功地营造出了那种弥散的、几乎是日常的被凝视和偷窥的恐怖氛围，展现出现代城市空间和性别制度间的密切关系。

许多男观众对《门锁》中把所有男性都塑造得猥琐阴险表示不满，认为是制作方故意制造性别对立，制造噱头。

在某种程度上，《门锁》内的男性角色其实更像是编剧对日常生活和新闻中的诸多男性形象的典型化处理，集中到一起展现。

但由此导致的问题便是，方卉的遭遇似乎只是因为运气太坏，遇到了几个变态，一旦他们被处理了，她的生活就会变好或是恢复原样。

然而真实的情况或许更复杂，即造成方卉处境的并非仅仅是这几个猥琐男人，他们只是一个更加制度化和结构中的一部分。

《门锁》在这里显得力不从心，它并未真正地理解像方卉这样的独居女性之所以会处在一种几乎是普遍的安全感缺失状态中的原因。

03看似孤立的犯罪事件背后，需要警觉性别制度的笼罩正是因为城市空间具有主流的性别属性，导致女性能够通过她们的日常生活以及身体真实地感受到一种来自外部的压力和目光。

这种感受时常是无声的，是一种持续不断的惶惶不安，并且几乎已经成为生活中的一部分，无形却真实存在。

对于这样一种说不清道不明的不安，许多男性几乎无法感同身受和体验，因为他们在大多数的城市空间中都不会遭到他人目光的观察和凝视。

美国喜剧演员路易.C.K曾对他的男性观众说，你们可能不理解为什么女人对那些在路上冲她们吹口哨、说荤话的男人厌恶又恐惧，但你们可以想象一下自己此刻身在监狱中，当有一群男狱友也对你这么做的时候，你就会理解女人们的心情。

美国喜剧演员路易.C.K许多男性不会察觉到他们所处的城市空间为其赋予的特权，但对女性或是其他边缘群体来说，他们却会清晰地感知到空间所具有的排斥性，以及潜藏的危险。

社会学家魏伟在其《公开：当代成都“同志”空间的形成和变迁》中便指出，创造一个安全的、属于自己/群体的空间是性少数建构自我身份认同、生活以及获得权益的基础。

我们在许多剧中看到的一个典型场景便是：一群男性在路上堵截、调戏独行的女人，或是围堵伤害那些穿着夸张或是行为不符合主流男性形象和气质的性少数个体……这些空间本身的性质除了为这些恶劣行为提供了实施的场所，在某种程度上也助长或是保护了这些行为。

雅各布斯认为，他人的目光可以监督和约束那些发生在路上的不法行为，然而她或许忽视了这些空间和目光本身就分享着相似的意识形态。

当路上的目光看到穿着暴露的女孩被骚扰或侵犯时，他们或许也认为女孩就应该穿得保守些，被伤害完全是她们咎由自取；而对于那些布满街道、小区和各种空间的监控摄像头，看似能够保障安全，但更多情况下它们起到的是一种恐吓与警戒作用。

然而更重要的一点是，我们还得弄清楚这些监控摄像头背后的目光是谁？

就如在《门锁》中范丞丞扮演的保安，他通过那些监控能够对小区里的房客生活了如指掌，而在西班牙和韩国版中，最后的凶手都是保安。

这些保安不仅未能履行其原本应该保护住户安全的责任，反而成为更轻而易举监视和伤害住户的凶手。

《门锁》剧照，图为范丞丞饰演的保安。

在《门锁》中，凶手在方卉房间里安装微型摄像头，对其生活作息一清二楚。

方卉就像是那个被安置在圆形监狱中的犯人，完全暴露在监视者的视野中。

电影中的这一情节也在我们的日常生活中反复出现，如女子入住酒店却发现房间里藏着多个微型摄像头。

随着科技发展，原本以为能够带来更加安全的生活环境最终沦为噩梦，各种摄像头、摄影机和设备为传统偷窥者的目光赋予了更隐秘、更全面也更具威胁性的技术支持。

方卉或许无论如何都不会想到自己房间里被安装了那么多微型摄像头，然而这样的新闻却层出不穷地被曝出来。

这些《门锁》都有所涉及，但最终也只是蜻蜓点水般地掠过，未能更加深入去探索。

在悬浮的情境和失真的逻辑下，它过分沉迷于耸人听闻的惊悚渲染，而遗忘了导致这些现象背后的结构性成因。

而当它面对这些问题时，其给出的解决方案也是荒诞的，尤其是在展现方卉得知这一切之后而忍无可忍爆发时，“你以为我怕你吗”的反复质问里所可能蕴含的东西必定是肤浅的，更像是一种口号式的宣泄，企图混淆电影本身在此处的无能和匮乏。

在网上有许多关于独居女性防身的安全措施指南，其中不少便出现在《门锁》中，如摆牙刷、警惕跟踪、擦除指纹和买男性衣服……这些看似荒唐的措施在很多时候恰恰是在给不知该怎么办的独居女性们，提供了一个至少是通过她们自己的努力就能够做到的方法，以此来安抚自身那些无声的、不知该往何处宣泄的不安和恐慌。

而这些令人无奈的自保措施不正是在不停地提醒着我们以及整个社会去关注和改善这些问题的信号吗？

《门锁》原本有机会对其助力，但最终却在其别有所想的野心侵扰下错失良机，而在许多观众对此的愤怒和惋惜里或许也掺杂着这样的情绪。

陌生带来紧张和不安，而陌生的目光里更是充满权力的阴影。

在《门锁》中，谁看谁以及谁能够看、谁被看背后都潜藏着未点明的权力关系，这些关系一方面看似“非暴力”，但另一方面却更具威胁和危害性。

除此之外，《门锁》里的暴力频发，也再次让我们看到存在于男女两性间的自然体力的差异，自始至终都是那个无声无息的性别制度的奠基石，即使文明如此，男性依旧习以为常地通过体力上的暴力优势来侵害、威胁和控制女性。

当方卉在最后挥舞着棍子面对凶手时，凶手说了一句点明真相的话——“你看你还像个女人吗？

”——“像个女人”这一律令便是使整个性别制度以及其意识形态得以运作的基本动力。

恰恰是《门锁》过分的野心，使得它把存在于众多女性日常生活中、可能遭遇的问题都一股脑儿地放了进去，才让我们能在大银幕上直视许多在平日里因为太近而看不清的问题。

但造成这些问题的背后，还存在着一个更普遍的结构性缺陷，它们就如房间里的大象般时常被我们忽视。

通过《门锁》不那么成功的一锅乱炖，我们或许更惊悚地意识到，那些在日常里的诸多小事，最终已经形成一张密密的网，把我们笼罩在其中。

需要人们警觉的是，这些都并非个别的、孤立的现象，不是某个倒霉人的意外和不幸，而是一个更加系统和普遍性的问题。

本文为独家原创内容。

作者：重木；编辑：走走；校对：赵琳。

题图来自电影《门锁》（2021）。

《门锁》是算是这几年看到的国产惊悚片的新高度了，这个高度的造就主要是因为这几年我们看到的国产惊悚片往往都是XX底下有人、荒屋XX、夜半XX这样的企图挣个几百万就能捞回本的片子。

《门锁》让我眼前一亮，主要在于它从本质上学习了好莱坞惊悚片的实质，即惊悚片应有的社会性和节奏的把控而《门锁》整体影片带给我的感觉，无论是影片的节奏还是细节，都是一种弄弄的好莱坞惊悚片味道。

虽然该片是翻拍自韩国同名电影，但是这个构架仍然都是学习近十年好莱坞惊悚片的风格。

这一点从五百之前的作品上也可以看出来，欧美影视作品对他的影响很大。

那么《门锁》会告诉我们，当今好莱坞惊悚片是一个什么特征呢？

大女主+社会热点=B级惊悚片（还得是布伦屋那种风格，不要和A24这种跳大神的作品弄混）看完《门锁》以后，我第一时间想起了一部去年罗素克劳的惊悚片《精神错乱》，虽然剧情不同，但二者在架构上惊人的相似，后者就是目前典型的好莱坞惊悚片——社会热点路怒症+前怂后猛的大女主。

罗素克劳在影片中带给我的冲击，恰如本片白客扮演的人物《门锁》便是这个路线，白百何作为一个在职场和生活中饱受困扰的独身女性，当你发现困扰你的上司、中介、保安，都可能是侵入你家的变态时，我们会发现女主感受到的已经不是尴尬、苦恼，而是变成了恐惧。

是的，当你朝夕相处的人突然变成能夺取你生命的杀人魔时，那种震撼比你看到一个陌生人拿刀乱砍，要强烈得多。

欺诈钱财的黑中介、总爱动手动脚的上司、有过几面之缘的保安、甚至对面楼里的老人，在影片的氛围下，在女主的视角里，都从以往不过是电话里需要发泄发泄的目标，变成了此刻的嫌疑人。

这类人物在影片中的形象与观众日常生活中那些标签化人物的形象，产生了极大的错位和变化，就带来了冲击力。

甚至不光是人，我们平常习以为常的物件，在影片里也仿佛成为了恐惧的起源点——曾经让人安心的门锁开关声，这里变成了催命的哀嚎，仿佛是墓地乌鸦的叫声，每一次在电影中出现，都会伴随着女主惊恐的眼睛。

我们卧室的衣柜内、床下，影片中，每当女主睡着，都会有一个黑影正从那里冒出头来。

影片中也使用了经典的好莱坞桥段，女主入浴，隔着浴帘，仿佛演员和观众之间除了银幕又间隔了一道墙，使我们和片中人物的距离更远，也让片中人物更为孤立。

影史上最有名的那个浴帘而拍摄这些日常的人事物，要不拍摄异形吃人难多了，毕竟我们生活中没见过异形吃人，但是我们会用锅碗瓢盆。

因此影片中充分利用了好莱坞的手法，摄影机的缓慢推移，视角的慢慢转动，伴随着人物表情特写，以及勾人的BGM，在短短几秒钟内给予观众一种紧张——松口气——高潮的过程，这在如今的惊悚片里是最常用的手段。

《招魂》为代表的温子仁恐怖片我认为是开了这种紧松紧节奏的先河影片标题是《门锁》，这一道防御，可以说是独居的职业女性最后的防线了，在影片中，白百何扮演的方卉试图用这一道锁提防所有的一切，我们能够看到，方卉贴近门，与门的互动多次出现，多次隐藏在门的后面，这体现出了一种弱势的表述，即对于这个群体来说，能够保护她们的就只有门。

影片中的亲朋好友，包括男人，对于方卉来说，都不是可靠的保证，即使是最后出场救人于水火的警官也同样（毕竟不能让方卉杀人），因此在最后才能引出影片最真正的主题——方卉的那些不堪的回忆，那些她蒙受的羞辱不停在脑中闪现，同时她一棍一棍向着杀人凶手反击，一改她之前无助可怜的形象，实现了升华主题，即能够拯救她的是自己。

白百何对于方卉这个人物的刻画，非常成功，尤其是对于这个女人的柔弱，体现的淋漓尽致，在影片中前期她的眼神中始终充满着恐惧，面对未知的犯人，面对性骚扰的上司，恐惧、悲伤、愤怒、无奈，不停地体现在她的表情和动作上，特别是她在公安局喝水的那场戏，将之前隐藏的内心的恐惧全部反映在了颤抖的水杯、握紧水杯的双手、扬首饮尽的水、伴随而来的眼泪，此刻动作+水杯+表情，让一个我见犹怜的柔弱女性形象透过银幕打进了观众的心里。

白百何本片里的气场和她一贯的风格截然不同而前面越是弱势，最后的涅槃重生，最后的一搏才更显得震撼。

影片在杀人魔这条主线上，几乎塞入了所有单身职场女性面临的社会困扰：职场性骚扰、黑中介强买强卖、高房租、斯德哥尔摩综合征、偷拍、pua、公交咸猪手、催婚等等，其实这些东西不仅仅是单身女性所焦虑的，也是如今大部分城市人所焦虑的话题，非常具有共鸣性。

影片最后，当车内的广播再次响起了那仿佛是心魔般的歌曲时，方卉没有关上，而是调大了声音。

不躲了，直接上！