恋慕

当镜头上升，莲熙望向远去的珉宇，春夏秋冬不断变化之时，跨越六十年的这场一条线之间的爱恋，还将继续下去到永远。

一条国界线，六十年，一代人的变老。

这是一部关于战争中的爱情，两个人的思念的故事。

交叉剪辑的时空记忆 女主莲熙，是一个阿茨海默症患者，记忆的衰退和固定的记住一些事情，让她的生活中充满着重复的记录。

影片中不断出现交叉剪辑，重复剪辑，以表现不同时空的错乱式的记忆。

女主在笔记本上回忆，片段的记忆不断闪过，她回想起鲻鱼，积木，鲜花，门口路过的青年，和她深深爱着的珉宇。

影片的结尾，莲熙的记忆在国境线旁又开始时空交错，她的记忆已不甚清晰，但却始终的不论青年或老妇的，坚持将盒饭递给边防士兵。

她的记忆或许只停留在了六十年前的青春时代，因为那里有她最牵挂的人，和最温暖的家。

独白里的平静的爱 两个人的爱恋因战争而分离，莲熙的记忆也在不断衰退中消逝。

电影中大量的独白和旁白，通过电话，收音机，和女主自己的讲述而逐渐清晰明了。

独白中的女儿，以欢快而富有生命力的语气帮助母亲回忆一些她可能忘记的美好而可爱的事物。

莲熙自己的讲述不断深入的，以自我的角度，柔软而温和的语气阐述她对珉宇的爱。

影片结尾的收音机，以最客观的角度，讲述了小人物爱恋的大时代背景“南北朝鲜的历史遗留问题”。

这份平静的爱，在独白的发展中，越来越重。

镜头光影中的故事 莲熙的家中是温暖而充满生活气息的，国境线上的铁丝网，站岗的士兵，冷峻的构架却充满了肃杀之感。

影片中大量的特写和中近景镜头，把莲熙的家展现的宁静而可爱。

镜头拍到莲熙每天所做的饭菜，一蔬一饮都极尽精致和充满仪式感。

鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的事物毁坏给你看”。

何谓美好？

不过就是“自此长裙当垆笑，为君洗手做羹汤”。

汤已好，而君又在何方？

在一片清新而温暖的空气中，伤感也慢慢升起。

阿茨海默症，记忆的定格，对旧时光的留恋，这一切又让我想到了《我和我的家乡》“最后一课”中的范老师。

同样是失忆，他们都把自己内心深处最温暖的地方当作了他们记忆之归宿。

你爱的人和爱你的人一起存在的地方，就是心中最美好的温柔乡。

南北朝鲜的政治问题，在数十年间不可化解，上世纪五六十年代的冷战，让家事和国事息息相关。

一去不回的丈夫，独守空房的妻子，六十年间的世事无常，沧海桑田，让少女变成了老妇，大国家中的小家庭，因为大国家的政治而被永远的分离，乡愁乃是国恨。

春去秋来，这场跨越六十年的爱恋，却不知何时才是终章。

《恋慕》这部短片主要讲述了女主与男主短暂而又漫长的爱情故事。

女主情深义重，对待男主的感情将近80年，从未变过，从年少情深，一直到白头偕老，即使是女儿，对她也有怨言，怨她不爱自己的父亲。

女主为人，善良，温柔，对待每个人都是轻声细语的讲话，即使面对不放行的士兵也依旧是用很温柔的语气。

但是女主果敢勇毅，从短片中的暗喻可以看出，剧中女主虽然是个80岁的老婆婆，但是却把她化成了二十多岁的少女，这也正象征了她内心当中的一份年轻，朝气蓬勃，充满希望，她依旧是年少时期的那份爱与真情，在结尾车上的人都不会都在唉声叹气，没有所作为的时候，她可以勇敢踏出自己的一步，去为自己争取到为他送饭的机会，最后没有成功，这也就暗示了他们两个的结局没有善终。

女主厨艺极佳，男主只愿吃她做的饭，从此也可以看出于男主对她深情的爱，男主虽然镜头不多，戏份不多，但是也可以从中看出他对女主的宠爱，在两人离别的时候，只让女主送一段路，便急着让她回去，可看出他对她的心疼，然而最后两人一个人远去，留下女主一个人在原地，这也就暗示了他们的悲剧性结尾，两个人不能够相守到老。

男主英勇无畏，甘于奉献，在韩国南北发生战争，割据的时候，他愿意挺身而出去另一面。

这也就显现出了他的高大。

短片中采用了各处伏笔，埋下了女主是个老太太的线索，例如女儿跟他对话，叫他母亲的时候的语气是一样的，还有桌子上的照片，上面并没有女主的照片，只有女儿和自己老年时候的照片，还有自己和老公的结婚照，是一张黑白照，显示出了年代感。

还有在街上碰到自己的同学是个老年人，以及在自己舞蹈班里面，除了老师是年轻的，其他都是老人，还有在饭店她打翻了汤汁，但是周围人并没有对他投出异样的眼光，种种例证了她是个老年人，是个得了老年痴呆症的病人吧。

短片中运用了多处画外音，都是用女主的旁白作为画外音，营造了画外空间，使人拥有了联想空间。

在短片的结尾两人分别时用了俯拍的镜头。

在文章的开头，用全景。

显示出了气氛的宏大。

与小故事形成对比，反衬衬托出了小故事中的人物之间的深情。

显示出了男主和女主在诺大的韩国城当中的渺小。

这也与他们的结局形成了呼应。

在他们拥别的时候，有一个近景拍摄显示出了两人此刻的不舍与留恋，显示了他们的感情深厚。

文章运用小故事描述大道理。

赞美了两个人之间的美好爱情。

以及批判了政府对于人民的摧残，因为政府南北格局，所以许多人人民不到自己的家人，造成了无法团聚的后果，从一方面上显现了政府斗争之间的黑暗，以及社会现实的恐怖。

真爱无需多言 ——浅析《恋慕》艺术作用 微电影《恋慕》，光看两字，都展现出此片浓浓的爱意。

观看后，即可发现，电影没有过多出现男女主人公的画面，短短几幕都是再简单不过的日常，女主的记忆也定格在送丈夫去上班时家门外的巷子里。

可以说这是一部爱情题材的影片，但是在简单的故事下，最终却给观众留下无数的震撼和感动。

正如巴赞所说：“电影是生活的渐进线”，电影作为一种容易让人接受的艺术鉴赏活动，它就是在最贴近生活状态下，平凡中挖掘出不凡，将生活中的细节呈现在荧幕上。

人们在不知不觉中，就提高了这种审美认知。

影片讲述的正是一个贴近现实的故事。

虽然它设置在朝鲜战争的背景下，导演并没有以表现战争的残酷场面作为主线，而以一种平和的叙事手法描写。

最值得关注的是，它以倒叙插叙为主，虽说这样的错综复杂让观众稍觉不解，但很快就解开了这个谜题。

影片的开头以几个特写镜头展示莲熙年轻时的画面，最后呼应，过路的风景，萧条的树枝，只是红颜老去。

这样的表现手法，在艺术角度更容易对人进行心灵的洗涤，艺术的审美认知，就是揭示人生的真谛，反映社会生活的深度。

在韩国朝鲜的冷战期间，打击最大的就是人民，尤其对相隔两地却不能与家人团聚的人们。

是一种内心的煎熬，电影艺术可以让人直观感受灾难的真实。

在这个政治问题上，没有设身处地的经历过那个时代是无法理解当时人们心里的苦楚的，但是《恋慕》中的女子，与丈夫相别就是一生，我们看到的是一个家庭，一段朴素平淡又备受煎熬的爱情。

但是我们不禁回想感叹，这是当时的朝鲜战争的真实写照，它是千千万万韩国朝鲜人民的代表，它代表的更是一个时代。

那么它就不是一个简简单单的爱情电影，而且升华至社会问题。

不禁令人反思。

每种艺术鉴赏活动都在潜移默化里起到了教育的作用，这种教育方式相较于我们接受到的传统教育，来的更直观形象，在不知不觉中领悟人文精神，这就要求艺术作品展示生活的外观，表现生活的本质特征和本质规律，在《恋慕》中，看到莲熙将先生爱吃鲻鱼的喜好熟记于心，念念不忘的记得先生说过回来带她吃的朝鲜冷面店，在逐渐失去记忆时反复这几个动作，这无不显示出一位女子对丈夫的感情。

也埋下了许多关于政治的暗线，“原计划于今日在平壤举行的第十八次离散家属团聚活动，由于南北代表团突发意见分歧而被迫无限期延期，长期以来，在无休止的政治纷争中饱受煎熬的离散亲属们的内心，再一次受到深深的伤害，六十多年前停战前曾经数以千万计的南北离散亲属，而今由于高龄大部分已离开人世，目前，只剩下七万多名健在，以这样的趋势发展，三年后将减少至三万名；五年后，健在者便屈指可数了”，这段对白，彻底击垮了见不到亲人的家属们，伴着伤感的音乐，看见无力的老人苦苦哀求着军队…让许多观众潸然泪下，艺术的教育作用正是以情动人，就在这一帧帧画面中，发挥的淋漓尽致。

如今人们的审美认知水平越来越高，不在追求于那些无意义无内涵的影片，人们之所以选择看电影，通俗来讲就是找乐子，无论是喜剧悲剧，只要看后让人有所反思，意犹未尽，就不愧于那些观看电影的时间。

《恋慕》区区二十六分钟，看完却给人一种满足的快感，即使它是一个悲剧，影片也并没有过多显示其痛苦的画面，前半段基调偏暖，而到最后，在我们了解所有的不得已时，心里倍感压抑。

但并不是悲剧就没有审美娱乐的作用，所谓的寓教于乐，突出的更是一种主题上所带来内涵的重要性。

艺术的审美教育作用，审美认知作用和审美娱乐作用三者是一个有机的整体，最后观众在多角度下感受到的心灵撞击，或许才是每一部好的作品应体现出的最好的反馈。

莲熙在大巴上翻看手机里的照片时我猜她是个披着“少女”皮的老妇人再看到家里摆放的黑白照片，她糟糕的记忆力我以为是个和《归来》差不多的故事漫长的等待，结局无非两种，等到了和没等到这样的作品并不少但导演的高明之处在于用各种细节细腻地捕捉到等待的过程在菜市场买珉宇爱吃的鲻鱼（查了字典才认识这个字）等着和珉宇一起吃平壤冷面总是听到有人叫自己的名字梦到珉宇受伤归来。。。。

在等待中，她已经分不清今天明天对于死去的第二任丈夫和远在美国的女儿也无动于衷但她始终记得珉宇离家时对她说”这次不会走很久，等我回来一起去吃冷面“我想导演之所以在整个过程中让莲熙保持着年轻时的脸是想表达她因为内心仍倔强地盼望着珉宇的归来所以时间对她来说早已停止在丈夫离家的那一天一天、两天、一年、十年，六十年对她来说没有什么分别对珉宇的爱让她忘记了时间她意识不到自己已经是个老太太用这样一个角度讲述朝鲜战争导演很成功地赚走了我的眼泪（虽然我本来是为了高修看的结果他大部分戏份在照片上）

恋慕的主题是一对因为朝鲜南北战争政府意见分裂而分别长达六十年的情侣之间深刻的爱情故事。

女主人公患有记忆疾病，使她的记忆一直停留在第一任丈夫的身上，这点可以从女儿莎拉在剧中17分钟时女主人公面对镜子变老的镜头旁白可以体现。

短片的开始导演用一段很小清新化的镜头去表现的一个女孩细心等待要看到自己喜欢的人的紧张，过了一个黑场这种美好的感觉被一阵急促的警笛声打破了，这是导演为片子设置下了悬念，让人想要继续看下去一探究竟。

导演在人物的处理上非常的细致，运用了大量的特写镜头去表现人物对爱情忠贞不渝的形象。

女主莲熙好几次想到了珉宇，当醒来后却又不见踪影，影片开头的餐盒和影片最后得知不能见到珉宇时拍打车门坚持要送出餐盒，剪辑手法也对人物的塑造起了很大的作用，年轻的莲熙和年老的莲熙交叉剪辑，给人一种患得患失的感觉，扣人心弦。

片中两次年轻莲熙在门口扫地路过的骑摩托的夫妇对莲熙的吆喝，莲熙的反应从调皮的吐槽变成了不予理睬让人感受到一种时间的流逝，这个时候的莲熙像已经等待了很久。

当听到她可以去看珉宇的时候，导演还是给了她特写镜头，表现出一种老年人的恋旧和对即将去到陌生环境的惧怕。

下车送餐盒的时候，年轻莲熙和老年形象相互切换，更是将对爱情的忠贞进行升华，台词部分一直以一个老年人的口吻去讲述，把剧情推到高潮，催人泪下。

片子的结尾是一个大远景镜头，时间上回到了莲熙最后一次见到珉宇，空间上是由10年后的今天的街道回到了10年前的街道，以女主人公的背影作为定格画面，封存住了“莲熙对珉宇的恋慕”，再次点明爱情的主题。

本片的冲突是因为朝鲜半岛南北政府的分歧，女主莲熙想要见到丈夫却得不到满足。

我认为导演想要表达的是对政府这样作为的抗争和对因为无法抗拒战争而受害的国民的无奈感到痛心以及对忠贞爱情的歌颂。

恋慕讲述了女主莲熙与丈夫金珉宇分别六十多年之久。

莲熙等待了六十多年最终没能和丈夫见上一面的故事。

由于国家的南北分治。

使妻子莲熙和丈夫金珉宇之间的距离，拉上了一条“警戒线”。

莲熙恋慕金珉宇，等待他回家，最终希望破碎。

又有多少个如同莲熙一样离散多年的高龄者，始终见不到亲人呢！

影片中莲熙的人物形象塑造的很成功。

一个对爱情忠贞不域的女人，应该是什么样的？

在影片中，导演并没有给莲熙太多的台词，她记忆不好，却总是记得的丈夫爱吃冷面。

每天都出门买菜，给丈夫置办一桌珉宇爱吃的饭菜。

甚至连与人的对话，都微乎其微。

她始终等待着珉宇，白天到傍晚。

在这样的叙事前提下 ，导演抓住人物的细微动作，通过对心理层次的刻画，来丰富人物的形象，莲熙有着一种美好的向往，她憧憬着爱人的回归他只是一个心爱丈夫的小女人形象。

等待丈夫已经成为了她生活的一部分，它包含了满满的爱恋，期盼着丈夫平安的回归。

六十多年，她始终没有离开过这个“家”。

莲熙这个人物形象丰富且饱满。

导演在影片中运用多位离亲老人失声痛哭的镜头，结合音乐的效果，让观众切身感受到主人公莲熙，六十年如一日，忠贞不渝守护爱情所经历的希望与痛苦。

在面对冷酷守卫的哨兵时，莲熙再也忍耐不了对丈夫珉宇的思念。

导演演运用了非常独特的手法为观众呈现了一场视觉盛宴。

特写镜头的运用是本片的特色之一。

信的内容、莲熙珉宇的合照、分别时递饭的情节，一个个特写镜头，小事物无一不被放大，体现了两人之间单纯、美好的爱意。

莲熙吃药时的面部特写，无一不告诉我们，她是充满希望的，美好的愿望终将会实现。

景别推进剧情全片大量运用特写，在影片开头时为观众制造悬念，调动预期心理，也对影片中多次出现的合照、男主角的衣帽、桌上的饭菜、女儿打来的电话等戏剧元素起到突出强调的作用，将其作为线索以便故事情节进行串联并进一步推动剧情发展。

同时借助固定镜头拍摄出许多中近景画面，以表现莲熙记忆力不断衰退后在生活中的不同形体动作。

影评中仅有的几次远景和全景画面被尽数用于描写在平壤时探亲团与边防军队发生冲突被拦截下来的场景，明确交代了当时由于人数众多所导致的混乱场面，并且细化场景以便弱化了负面情绪。

升格镜头的使用，画面仿佛定格在了那辆冰冷的大巴车上。

车上的其他老年人得知无法见面时都悲伤欲绝，抱头痛哭。

只有莲熙慢慢站了起来一步一步地走下车，心心念念给丈夫送饭。

长镜头一气呵成，构成了画面的完整性。

升格镜头的使用可以看出莲熙从不相信，到无可奈何，最后到绝望的心理状态的变化。

那无法送出的饭盒，寄托着莲熙的爱恋和想念。

导演给我们一种夫妻团聚的假象。

那个希望最终破裂，更引起人对此的思考。

国家分治，政局动荡，政治纷争，造就了多少的妻离子散的现象发生！

他们都只是普通人，无法打破这种阻隔。

最悲剧的是，最后的再见，竟成了永别。

除此之外，本片的色彩也是一大亮点。

关于崔莲熙的生活场景时是以橙红为主的暖色调，给人一种积极向上的乐观态度。

莲熙做饭的明亮光线，以及她买完菜回家车上的那抹温暖明媚的笑意。

无一不透露着一种温情。

包括莲熙逆光吃面时呈现的一朦梦幻的感觉，都给观众希望之意。

本片色调对比明显，在涉及到奔赴平壤和男主角金珉宇见面时的剧情是以蓝灰为主的冷色。

调昏暗的色调以及过肩镜头的使用，无一不告诉我们见面的可能性极低。

手上的“鲜血”格外的刺眼，就像美好的梦境被完全打乱一般，妻子和丈夫中不能见到最后一面。

以及联系坐上大巴前去萍乡的时候，那阴沉的蓝白为主色，暗示悲惨结局。

这样的色彩安排一方面便于观众区分影片中的现实与回忆，另一方面可以用于展现崔莲熙的心理活动。

在回忆中她每天满怀期待的盼着金珉宇归来所以是暖色调，而后南北双方由于意见分歧取消行程时运用冷色调表现她遭受巨大打击后的悲悯与绝望。

莲熙是不幸的，她等过了多少个昼夜，等过多少个四季，却也没有能等到看朝思慕想的丈夫。

她败给了这个无奈可恨的社会，却始终没有违背自己的初心。

她从年轻貌美的小姑娘，等成了白发苍苍的老人。

影片中穿插了很多模糊的画面。

这有意思的点就是画面的剪辑的灵活运用。

莲熙的形象在年轻和老年之中来回切换。

通过镜子的折射，使两者转换灵动自如、融洽，给人留下无限的想象。

她好似还如最初年轻妻子的模样一般焦急的等待丈夫的回家。

这巧妙的安排，更突出了主旨，包含那满满的爱恋。

都说陪伴是最长情的告白，可两个人分隔在天地一方。

莲熙纯粹的等待用何尝不是一种以她的方式，道出绵绵的爱意。

即使社会背景的强制分离，也抵不莲熙单纯的爱恋之心。

在落幕的时光里，每个人或许都会成为，对爱情忠贞不渝的莲熙。

无情的战火分离了相爱的恋人，但分离不了的是他们相思的心。

因为那是她对他的执念，亦是她对他的恋慕，这是对爱情最好的诠释。

大半夜的看恋慕纯粹是找虐，还是忍不住哽咽。

这样淡淡的温情的叙述方式让我想起了《遇蛇》，还记得当年看《遇蛇》的时候还有不到100天高考，但还是像今天这样忍不住。

那几日没日没夜的看，也没日没夜的哭，连理综卷子都顾不得，甚至在课堂上也是想尽办法极力忍住眼泪。

一部小说，一部电影。

小说没有四姑娘《幻城》的华丽辞藻，也没有古龙世界的风骨无边；电影既不似陆川《寻枪》的镜头光焰，离王家卫忧郁地不能再惆怅的光圈，更是差了十万八千里。

但正是这样原原本本老老实实地把故事讲给你，才是真正的惊心动魄啊。

用一生等待一个人，在这里的故事里，顺理成章。

顺理成章到你几乎在质疑，这真的是童话吗，这真的不是现实吗。

你还未来，我怎敢老。

究竟是怎样的幸运，让珉宇得以和莲熙相知相爱。

纵不能相守，隔着几百公里却好似天堑的距离，莲熙用一生的时间、热情、耐心倾尽一切，守着这份几近无期的爱情，甚至不敢老去。

不是不肯啊，是不敢啊。

几十年如一日，期待着明日你的归来，期待着你吃上我亲手做的丰盛饭菜，期待着我们一起去吃冷面。

我只想知道你过得好不好，就算不能见到你，哪怕那些士兵把我手中的饭菜转交给你也好。

生命是那样的短暂，我知人力不可及天，可只要我活着一天，我就会等一天；我活着一年，我就会等你一年。

就算我忘记整个世界，我也不会忘记你。

你离去的那天，带走了我的灵魂和我的世界。

本来是想多写点，突然无言。

以上。

今天的第三篇影评，还真是意外。

记忆中可能会有很多东西，很多事情会在逝去的时光中淡去，但有的事情却会永远深深刻印在心里。

《恋慕》讲述的是莲熙女士苦苦等待自己心爱的人60年的感人故事。

影片以朝韩南北分治为背景讲述了一个故事，莲熙与珉宇先生这对爱人，因为战争而被迫分离六十年。

导演用平淡感人的情节、温暖的画面、细腻的感情描绘了这段感人至深的爱情。

有着韩国爱情电影特有的一种浪漫与感动。

影片用几个特写镜头开头，音乐也显得柔和平静，节奏缓缓的让人感到很舒服。

女主人公看着诗集，这一瞬间很平静。

（女主手中的书是印度作家泰戈尔的《吉檀迦利》，读的诗大意是：我仍然没能看到你的身影，听见你的声音。

只不过我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声。

）直到大巴的后车灯闪烁，远远传来救护车的声音打破了这种平静。

电话铃声响起镜头转到莲熙女士的日常生活，仿佛平淡无奇的生活。

影片从这里开始出现了暗示。

我们开始察觉到故事并不是像前面感受到的那样波澜不惊。

她频繁的提到一个叫珉宇的人，但影片中一直没有出现，从头到尾一直都在提珉宇先生让人实在好奇这位珉宇先生到底是谁。

主人公的记忆力衰退，只好不断记录每件小事，但她最怕把珉宇先生忘了。

事实上，无论她忘了多少每天做的事情，也从未忘记过珉宇先生。

莲熙女士仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待之中……影片中有一个片段是莲熙女士为了等珉宇先生回来精心准备着饭菜，她的眼睛里都是爱意，感觉每一帧画面里都充满了幸福，连餐具的摆放都小心翼翼。

认真准备饭菜

小心翼翼地摆放餐具影片中重复蒙太奇和心理蒙太奇的运用令人印象深刻。

影片中不断重复珉宇先生这个人不但让观众感到好奇，而且强调了他在影片中有着重要的作用。

心理蒙太奇则运用在了主人公吃药后回忆每件事时，莲熙女士在回忆时并不能清楚回忆所有的事情，这时镜头晃动，画面模糊，将她的焦虑和不安展现了出来。

影片一直在设下各种疑问，主人公等待的珉宇先生到底是谁，为什么他们的合照是黑白的?手机上和房里摆放的老人和陌生女子的合照是怎么回事？

刷牙时镜子里一闪而过的老妇人是怎么回事？

莎拉每天打电话来陪着莲熙女士聊天，可为什么每当提到结婚的问题，就变得怒气冲冲，言语刻薄？

莲熙女士从面店出来的时候一位老太太为什么用敬语询问她是不是平壤女子高中毕业的？

她之前提到过的不能和莎拉一起生活的理由到底是什么？

所有的一切都直到影片的后面部分中两个访客说要带她去见珉宇先生和她变回头发花白的老太太在女儿的叮嘱声中慢慢揭晓。

直到这时我们才明白了这一切的意义和背后的关系。

她的记忆停留在了多年前他离开的那一刻。

影片也从很多细节表现了他对珉宇先生深深的爱。

家里一直挂着一套男装，最喜欢的地方和最喜欢的食物是珉宇先生说过回来后要和她一起去吃的，珉宇先生离开时的一句“我回来后咱们去吃冷面吧。

”和“我星期六应该就能回来。

”深深留在她的心中。

从细节表现出的爱，也更加感人。

当见面取消时悲伤的音乐响起，汽车上的老人泪流满面，把观众引入一种悲伤的情绪中。

最终女主人公还是没能见到他的心上人，那个从始至终贯穿全片，却从未出现的人。

故事结尾莲熙女士面部特写镜头令人很熟悉，在开头有相同的镜头。

可是，那平静的、带着些许期待的眼神变得浑浊又充满了绝望。

但故事并未结束，尽管渺茫，我们还是期许那样一丝希望……

特别感动。

一次看不太懂，于是反复看了几次，但每次都会泪目。

这是我给五星给得最爽快的。

也绝对比国产剧好看太多。

一开始，我以为是个年轻的家庭主妇，实际上只是一位老去的婆婆内心面貌而已。

我以为萨拉只是女主朋友，实际上是女主和她第二任丈夫的女儿。

我以为这部剧只会演一个等待丈夫回家的日思夜想的妻子一段时间后见到了丈夫，实际上这部剧有的却不仅仅是等待。

好的片子就像这样，无论是电影还是电视剧，每一个角色都不多余，多余的地方都会留白；这样的片子也不会表达太多中心，因为中心明确才能显得意义深刻。

女主演技很棒，演一个老婆婆的内心，那个等丈夫回家等了几十年，就算第二次结婚，生了女儿，仍不变心的一个家庭主妇。

也许这样的场景在现实生活很少出现，但它仍旧展现了每个女孩子心底最开始都会有的最纯真的恋慕。

写实的片子，就是一部好片子。

《恋慕》讲述了一个女人的等待--主人公莲熙作为一名韩国离散家属与丈夫珉宇因为国家南北分治而60多年没有见面 ，并且错失再次见面机会的故事 。

9影片中的每一个人物都拥有着丰富的人物形象 。

莲熙作为一名阿尔兹海默症患者 ，她的笔记本上每天都记着“鲻鱼、五谷饭、比目鱼、酒酿......珉宇”。

她的生活总是围绕着珉宇，她常会去珉宇最喜欢的冷面店去吃冷面 ，她每天会做珉宇爱吃的饭菜 ，她和“闺蜜”莎拉的电话总是和珉宇有关。

莎拉是莲熙无奈二婚后生下的女儿 ，莎拉的爸爸恋慕了莲熙一辈子 ，单恋了莲熙一辈子，却终究没有换来莲熙的关注。

受此影响 ，莎拉成为了一名独身主义者 ，她排斥婚姻 ，她恨民宇 ，是珉宇夺走了她妈妈的关注 ，都是因为珉宇，她爸爸才可悲的过了这辈子，莲熙一次又一次问莎拉是谁，也是她心头的一根刺。

当莲熙盼了60多年的机会终于到来时，莎拉也恰巧遇到了她的爱人 ，莎拉终于释怀 ，她不再恨 ，却始终不甘心 ，不甘心她和爸爸在妈妈眼中的透明 。

莲熙满心欢喜的踏上去见珉宇的巴士 ，车上的莲熙为自己涂上了唇彩 ，一遍又一遍的整理自己的着装 ，把自己打扮得漂漂亮亮的 ，她的身边放着她替珉宇早早准备好的饭菜 。

但愿望始终没有达成 。

影片采用了倒叙的手法 。

开头的莲熙以年轻时的形象出现在离散家属的巴士上化妆 ，为下文的情节进行铺垫，包括在影片的前半部分，莲熙均以年轻形象出现 ，但行为举止则令人难以捉摸 ，但突然出现的反转--莲熙其实是一个老人，给人以一种意料之外而又在情理之中的感受。

影片的结尾插入了一段莲熙与珉宇分别前的场景记忆，详细地还原了当时的细节 ，均与莲熙一直以来在重复的事情吻合，由此可以推断 ，莲熙的记忆停留在了出事前一天。

影片采用了多种景别。

影片开头对离散家属的巴士进行了全景拍摄 ，渲染了当时冷清的氛围 ，画面一转，莲熙在车上化妆时的温馨氛围与前者形成了强烈的对比 。

影片还运用了大量特写镜头 ，例如 ，莲熙的记事本、莲熙买鲻鱼时的场面、在得知珉宇还活着时莲熙坐在镜子前的样子，从中体现了莲熙眼中 ，珉宇是他的太阳 ，是她一直以来的信念 ，她对珉宇浓浓的恋慕。

在莲熙吃药时 ，对莲熙的药和吃药时在莲熙脑海中不断闪过的画面长时间停留 ，侧面体现了药对莲熙的重要性 ，为莲熙的病再次铺垫 。

影片还采用了独白和旁白的手法。

开头以莲熙的独白展开 ，一切看起来很平淡 ，同时也推动了另一主要人物莎拉的出场 。

莎拉在影片中更像是旁白 ，莲熙和珉宇的关系更多的是有莎拉讲述 。

拉莎也是影片的线索人物 ，莎拉对结婚的态度前后转变 ，是对联系您宇婚姻的肯定 。

拉莎多说的“美国可没有南北分治”是在讽刺国家南北分治的政治观 。

像莲熙这样的人还有很多 。

莲熙和珉宇是这场政治矛盾中千千万万的受害人之一 ，这次机会很大几率是最后的可能 ，但这一切却被政治矛盾掐灭的希望的火苗 。

莲熙固执地想要去见珉宇 ，让珉宇吃上自己做的饭 ，在别人眼里看来都是徒劳 ，但这是莲熙最后的机会了 ，她可能等不到了 ，最终饭菜被打饭翻 ，莲熙也没能如愿 ，巴士在新闻声中踏上回程 ，无功而返。

莲熙的记忆力虽然一直在衰退 ，但始终记得关于珉宇的一切 ，家里也一直保持着珉宇在时的模样 ，她也一直没有忘记要在珉宇回来后提醒珉宇最近南北关系紧张 ，不要再出去工作了 。

影片在莲熙的回忆中结束，珉宇的“等我回来”也没能兑现 。

人生海海 ，山河而川 ，不过尔尔 ，望山山似你 ，望水水是你 。

莲熙的等待是对珉宇最真诚的恋慕 。