火星救援

先刷了书再去电影院刷了剧，被自己剧透地不要不要的。

总体来说电影改编地很不错，不过由于篇幅限制，部分重要情节被删，一些问题也没有时间说清楚。

总结观影过程中被问的问题，在此做个小小的指南，以方便大家理解剧情。

注：中度剧透，且物理机制可能解释有误，欢迎拍砖。

Q： 男主马特呆萌为什么要在栖息仓内玩火，还差点把自己炸了？

A： 玩火是为了取水。

NASA为了减少发射重量，没有携带很多水到火星上。

而是利用水循环装置，循环吸收空气、污水、垃圾甚至排泄物中的水分（所以呆萌在取大家的便便做肥料时，真空包装的便便已干成粉末），而人体本身对水的净需求很少，因此少量的水足以支撑六位宇航员生活很多天。

所以呆萌取水主要是为了筹建火星农场。

土豆在生长过程中需要大量的水，栖息仓的存水远远不够。

于是只能化学造水，仓内储备了很多液氧，氧元素充足，但氢元素很少。

于是呆萌拆了发射架中剩余的燃liao罐，窃取燃liao联氨中的氢。

利用催化剂将联氨分解得到氢气，再将氢气点燃获得水（注：联氨有毒，此实验大家不要复现）Q:呆萌在栖息仓内缺氧吗？

种土豆是不是为了光合作用获得氧气？

A：不缺氧，首先有好几罐液氧存着，还被呆萌点火玩儿另外人体呼吸需要的氧气很少，栖息仓内有氧合机，可以分解二氧化碳并转化为氧气，降低二氧化碳浓度，因此氧气是可循环的。

（火星大气百分之九十五是二氧化碳，所以可认为氧气源源不断）Q：火星农场遇到的最大的问题是什么？

为什么栖息仓泄露后呆萌叹息“细菌都死了”？

A：假如在其他星球上，太空农场最稀缺的应该是二氧化碳而不是水，但这是在火星，最不缺的就是二氧化碳，呆萌可以定期采集火星大气到栖息仓内，保证植物可以正常生长。

但注意浓度不可以过高，二氧化碳浓度超过百分之一，人体就会出现中毒征兆。

另外，植物在生长过程中需要与土壤中的细菌协同合作。

作为植物学家，呆萌此次科研任务之一就是将地球土壤与火星土壤混合，并检验其活性，因此细菌条件可以保证。

另外冰箱中有密封的新鲜土豆，是计划在感恩节里大家可以吃顿真正的食物，因此巧合地为呆萌留下了高产作物的可再生块茎！

然而在爆炸事件中，寒冷的夜间火星迅速掠夺了栖息仓中的空气、水汽和热量，土豆和细菌在零下几十度的近真空环境中度过了二十多个小时，全部死翘翘了，火星农场也完蛋了。

（后来发现，土壤中仍有细菌残存，生命力实在顽强）Q:结尾呆萌把飞船船头卸了，只用薄膜覆盖，发射时不会摩擦生热融掉它吗？

A：如前所述，火星空气极其稀薄，只有百分之一，甚至声波在其中都很难传播（所以片中呼啸的风声其实只能在脑补中出现），摩擦生成的热量很小。

而且在加速到足够大时，高空中的火星大气更是可以忽略不计了。

因此敞篷车计划不需要考虑是否经得住摩擦。

Q：弹弓效应是神马？

为什么赫尔墨斯号依靠弹弓效应会很快回到火星？

A：赫尔墨斯号在归程旅程中，不进入环地轨道，而是调整航向掠过地球，再利用地球的引力反向变速，改变方向。

在变速的过程中，引力作用就像弹弓一样。

飞船的动能先转化为引力势能，再转回动能。

此过程中能量守恒，动量守恒（飞船动量改变量由地球补偿，而这点动量相对于地球的质量而言不值一提）。

引力就是这么神奇，有兴趣的童鞋可以搜索“月球赶小三”，讲的是月球如何通过引力花了六周赶走试图成为地球新卫星的近地小天体J002E3的故事。

Q：为什么在赫尔墨斯飞船中，宇航员有时候可以像鱼一样自由穿梭，有时候有似乎重获重力可以自由行走？

A：这个原因很简单，前者当然是因为失重，后者是因为飞船中间在旋转，向心力模拟重力。

当然理论上和太阳神对接时，飞船要停止旋转的。

电影中并没有，可能是因为书中的设定是整个飞船都在绕中心轴旋转，而电影中只有生活工作仓在转，其他部分相对静止。

以下是删掉和修改情节：P1：书中呆萌在改造火星车时不小心让飞船短路了一次，烧毁了赖以通讯的探路者号。

P2：呆萌在千里驱车赶往发射地点时，半路上碰到了一次缓和的火星沙尘暴。

这场尘暴强度不大，但是会降低能见度，使太阳能电池的产电量逐渐降低，直至不足以支撑行驶。

与NASA失联的呆萌并不知情，只能期盼他在深入尘暴中心太远之前可以蓦然回首，然后绕过去。

P3：赫尔墨斯号接呆萌时，书中并没有太多戏剧性，呆萌也没有刺破自己成为钢铁侠。

刘易斯指挥官也没有临时替换贝克去太空行走接呆萌，这也是不符合规范的，因为贝克才是经过多次训练的首选队员，而且就算出现意外，沃格尔才是贝克的候补，也不是指挥官。

P4：书中写到呆萌回到赫尔墨斯号后就卷终了，电影中多拍了一段，略显多余。

电影中有两个小彩蛋，很有趣：D1：为什么决定是否让赫尔墨斯号返航的会议叫“埃尔隆德会议”？

电影中解释了典故出自于魔戒。

当然取这个名字主要是为了保密，还有突出NASA这帮人都是nerd。

D2：阿瑞斯五号升空时，宇航员互相鼓励时出现亚裔面孔，这应该算是不易发现的小彩蛋。

书中我大兔子国同意提供太阳神号推进器的条件之一就是阿瑞斯五号必须搭载一名中国宇航员。

电影中没有这段情节，大概是为了升华（也有可能是内地上映版删除了这一段），但结尾这个镜头小小地回应了这一段。

其实电影最遗憾地是没删掉了男主各种逗比搞怪的吐槽，真是大为失色啊。

建议大家看小说啊，小说很精彩，翻译地很好，各值五颗星。

（以下可能含剧透）1. 原作作者Andy Weir（1972-）是码农大牛，15岁就被美国桑迪亚国家实验室聘去写代码了，大学肄业，后来还在暴雪工作过，做的是《魔兽争霸2》......写Martian开始只是为了好玩，发在自己博客上，也不收费，后来有读者请求他做个kindle版本，方便下载阅读，他就放在亚马逊网上，以最低标准99美分收费。

这是他出版的第一部小说。

Andy Weir着迷于太空，却从来不敢坐飞机……所以拍电影时也没法亲自去片场看看。

小说在Science方面描写非常严谨，WSJ评论说读起来像生存指南。

在创作时，他不停地想出各种困境，再替主人公想出解决办法。

但他发现如果是制氧器、水循环系统、同位素发电“取暖机”坏了的话，男主是没有办法解决的，会挂。

片中，男主在为土豆温室制作水时发生了一次爆炸，他解释说没有考虑自己呼出的氧气。

小说中，男主是穿着宇航服去做实验的，宇航服为他提供氧气，同时排出他呼出的废气，废气里有一点氧气。

他去的次数多了，氧气积累到一定量，就引发了爆炸。

小说中，男主是个逗逼，他在火星上和飞船上的队友联络时，还催冬兵赶紧向女码农表白，还表示另一个逗逼宇航员马丁内兹才是他的BFF。

小说里，男主最后一段旅程——前往Schiaparelli环形山的途中经历了许多电影中没有的困难，比如沙尘暴阻碍充电，而且他还损坏了Pathfinder，无法获得地球发来的信息等，途中男主差点挂掉。

电影都没有体现（果然是欢乐向）。

小说结尾没有电影中呆萌回到地球的情节，就到营救成功结束。

Andy Weir在一次采访中认为可能是《Breaking Bad》里的小粉Aaron Paul（Mars is Biatch!），或者美队Chris Evans来出演男主。

但导演Ridley Scott看了剧本以后认为主角非马特呆萌莫属，否则不导。

2. 火星火星地表平均温度为零下63摄氏度，地球是14摄氏度。

所以真是环境里，需要更笨重的宇航服。

火星一年687天，但火星一天和地球差不多，是24小时37分钟。

片中不停出现的太阳日英文“Sol N”，Sol是太阳的拉丁语。

火星的重力是地球的38%。

宇航员在火星上走起路来比片中应该更轻盈。

这也是他最后能拆除那么重的顶盖和其他装置的原因。

在这种重力下，宇航员会慢慢地变得肌肉松弛、骨质疏松。

这也是男主在最后被营救时断了两根肋骨的原因，而且在后半段呆萌身形消瘦，后背有红色的皮下出血痕迹，这也是在火星上长期吃不到维生素和矿物质导致的。

火星地表气压很低，大概是地球的0.6%。

所以不太可能起那么大的风暴。

但是片头说的宇航服破损后还能坚持一分钟，这在火星上是可能的。

因为压力很低，所以破损后人体不会爆炸，顶多失去意识、皮下出血等等。

火卫一：原著小说中，男主呆萌是利用火星上的"月亮"——火卫一Phobos来确定方向的。

因为他既没有GPS，又不能在火星上用指南针（火星没有磁场）。

电影中没有提到这点。

Phobos是火星两颗卫星之一，2011年11月9日，中国第一个火星探测器“萤火一号”与俄罗斯“火卫一”探测器捆绑发射，但是发射失败。

火星上没有细菌，所以呆萌即使被刺穿腹部，也没有吃抗生素（不过内衣上可能带着地球来的细菌）。

在火星上看太阳，比在地球上看要小一半。

以为火星离太阳更远，有1.52AU（AU为天文单位，即日地平均距离，约1.496亿千米）。

落日时余晖也更弱。

3. 技术NASA在影片制作过程中提供了大量咨询，而且NASA从不收钱，因为它是政府扶持机构。

片中的火星登陆任务和现实中NASA的未来计划非常接近，包括下一步将发射的猎户座飞船（Orion）出现在了电影剧本草稿封面。

而真正的猎户座星座在片中不停出现，几乎只要拍太空的镜头都有它。

现实中NASA确实会给每个航天器做个复制品，以防发射后有任何问题，可以在复制品上模拟。

片中的火箭技术来源于于现实中的Ad Astra火箭公司，这家公司是NASA 前宇航员张福林（Franklin Chang-Diaz）创立的。

他拥有四分之一的华人血统。

4. 拍摄地电影是在约旦的著名景点瓦迪拉姆（Wadi Rum）取景的，那里又被称作玫瑰沙漠，Wadi Rum在阿拉伯语中就是红色沙漠的意思；也被称作月亮谷，因为像月球表面一样沉寂，被认为是地球上最像月表的地方。

曾是《阿拉伯的劳伦斯》（1962）、《红色星球》（2000）等电影的外景地。

在此基础上用CG制作。

而剧中NASA的大门、中国国家航天局都是在匈牙利布达佩斯城外的楼群拍的，两楼离得很近，仅3站地。

实际上那里是许多电影的外景地，因为这里有各种风格建筑，哥特、巴洛克、前苏联、古罗马遗址。

5. 希腊神话本次航行任务叫做战神3号（Ares 3），战神在希腊神话中叫Ares，罗马神话中就叫Mars（火星）。

宇航员乘坐的飞船叫做赫尔墨斯（Hermes,爱马仕），他在希腊神话中是宙斯最忠实的信使，也被视作旅行者的守护神。

而中国的助推器名叫Taiyangshen（太阳神），希腊神话中太阳神是阿波罗，阿波罗这个名字还被美国用于1960s的登月计划。

男主的角色名“Mark”的拉丁版本为“Marcus”，也是火星Mars的意思。

6. 硕士原著中男主实际上是双硕士学位：植物学和机械工程两个专业。

这也解释了他为什么能靠自己双手修修补补又一年。

电影里不仅没有提到后一个学位，还把植物学硕士升格至博士（像Sheldon一样看不起Howard吗......）7. 钚男主挖出来取暖的设备叫做“同位素温差发电机”（Radioisotope Thermoelectric Generator）,里面的放射性元素钚238衰变时产生热量，可以转换成电能。

8. 异形男宇航员冬兵巴基准备放置炸药，女宇航员码农在kiss他前说了一半的"In space..."，完整版来自导演Ridley Scott另一部外星电影《异形》（1979）："宇宙中可没人听到你鬼叫。

(In space, no one can hear you scream.)"9. 普罗米修斯Ridley Scott一看完剧本立刻答应接拍，甚至都放下《普罗米修斯2》了。

但电影中有不少《普罗米修斯》的影子：黄色照明的宇航服、小马缝伤口的订书机。

10. 爱隆会议便当王Sean Bean不仅参加了本片中打算利用飞船营救大兵呆萌的"爱隆项目"，还参加过真正的爱隆会议（他在指环王1中扮演Boromir）。

片中NASA板脸大主管想把爱隆（Elrond）改成“Glorfindel”，Glorfindel和Elrond一样，也是指环王里的一个精灵贵族，只是出场很少。

片中劳模姐演的刘易斯中校角色本来是邀请精灵女王Cate Blanchett出演的，她和导演之前合作过《罗宾汉》（2010）。

可惜也是因为档期冲突。

11. Pi的奇幻漂流片中执着拯救呆萌的黑人NASA高层Vincent Kapoor，最初人选是《少年Pi的奇幻漂流》的Pi成年版演员Irrfan Khan。

但可惜他的宝莱坞档期排不开（否则就是成功从大海逃生的Pi帮助呆萌从火星逃生）。

原作中，女码农宇航员Beth透露说，如果补给计划失败，其他几个打算自杀，把食物和自己的遗体（！

）留给最小体型的她吃…后来补给成功，逗逼宇航员马丁内兹还问女码农，如果开吃，先吃谁的body？

12. 2001太空漫游赫尔墨斯飞船的天线，和《2001太空漫游》中的Discovery号飞船上的重要的AE-35天线是同款。

13. CNN片尾负责直播火星营救的记者，现实中真的是一位CNN驻柏林记者，Frederik Pleitgen。

14. Marvel除了片尾呆萌提到的像钢铁侠飞翔，剧中很多演员都在漫威系列中有演出：冬兵、《神奇四侠》隐形女、《蚁人》逗逼好狱友、天体力学小子Rich给动画版《终极蜘蛛侠》中的Peter Parker继任者配音、饰演Vincent的Chiwetel Ejiofor也将在卷福《奇异博士》中出演反派。

拯救了大兵的天体力学小子Rich在向老板说我要喝咖啡后，摔了一跤。

这是演员真摔的，但他摔倒后立刻爬起来接着演，于是这个镜头就被采用了。

15. Disco在成功靠放射性元素衰变取暖之后，男主立刻放了一首Disco：1980年热单《Hot Stuff》，来自Donna Summer。

影片结尾时播放的1979年的迪斯科曲目《I Will Survive》，演唱者Gloria Gaynor。

不仅仅是歌名I will survive恰合电影主题，更因为它有句歌词正是“And so you're back from outer space”。

16. 高潮姐Kristen Wiig可能因为是欢乐向，影片找来不少喜剧演员出演，其中包括饰演负责NASA媒体关系的Wiig姐。

她表示拍这个片的时候感觉很害怕.....17. 国旗片中NASA新闻发布会上，美国国旗在发言人的左侧，NASA旗在他的右侧。

这实际上违反了美国法典和联邦法规的规定：发言人面对听众时，美国国旗必须放在发言人的右侧。

18. 感恩节本次任务始于2035年11月8日，男主发生意外被遗落在火星上是第18个太阳日的事情（Sol 18），也就是2035年11月25日。

本片在中国正好是11月25日上映！

（美国是10月2日）男主一开始发现的“感恩节才能打开”的救命土豆，但那一年的感恩节是11月22日......当然可能大家都没有按时打开土豆、完成NASA布置的一项Team Building任务：做土豆……SourceIMDB: The Martianandyweirauthor.comWikipedia: Andy Weir-原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=401368053&idx=1&sn=4a0daa17d2ad7ed51177f9ef0b2a4692#rd

昨天从电影院里出来的时候我就在想，这电影就不该和朋友一起出来看，就是一部适合自己一个人去电影院慢慢看的电影先说故事和节奏，习惯了快节奏欧美大片的观众可能会觉得有一些平淡，我自己平时也喜欢去电影院看一些质量不错的商业大片，以我以往的观影经验来看这部电影的叙事比较平淡，节奏不紧不慢，让人感到紧张和兴奋的点在前中期并不多，甚至可以说是很少这就导致了电影院里前中期的时候比较安静，加上这片子也比较长，看惯了快节奏片子的观众大概会觉得有些闷。

而电影里的很多“点”普通观众很难get到，在文化上更偏向于欧美，大概是这个原因很难让非欧美观众对电影中的某些桥段和“点”会心一笑，而大部分的科学叙述的对话也不是大部分观众能懂的，带来的结果就是难以让国内观众代入到电影里，难以触动观众的内心结果就是电影结尾的音乐才刚刚一响，银幕里还在播放画面，灯还没亮，我看的那一场却已经陆陆续续的有人开始迫不及待的离场了，你说这个时候如果身边的朋友也跟着站起来，你是让他们坐下来呢还是自己不甘心的跟着离开？

当然了，电影的结尾部分还是挺抓人的，不过3D效果很一般。

总的来说火星是一部质量不错的偏向写实的硬科幻电影，看完以后总觉得差了点什么，大概就是文化隔阂所带来的陌生感

文/梦见乌鸦他是宇航员里最会种土豆的农民，农民里最会拆解飞船的修理工，修理工里数理化最好的学霸，学霸里最懂得求生技能的驴友，驴友中跑得最远的宇航员。

他就是马特呆萌，继《拯救大兵瑞恩》和《星际穿越》之后第三次弄丢自己（也可以说，地球人为了营救他折腾了三次），这次拥有了一个星球成了小王子，也是每日农经的主持人。

近几年出现不少太空电影，而且各个都是精品，其实电影类型与人类的生活和发展走向是息息相关的，这说明近几年人类的太空热潮又开始重现了，就像上世纪80年代一样。

《火星救援》是一部非常不错的电影，也是连续三年的第三部，有意思的是，《地心引力》、《星际穿越》到《火星救援》几乎都是同期，主打秋冬档，明年这个时候，会不会有第四部呢？

扯得有点远。

好看就是“硬”道理比起前两部《火星救援》有着相同属性，非常“硬”的科幻，尽管其中一些细节展示，比如火星的重力为地球的0.375倍，在火星表面不可能获得如地球差不多的重力表现，比如达蒙在火星行走和搬重物时的表现，按理说应该比较轻松才对，最重要的还是植物生长的样式，在这样的重力条件下绝对不会长着片中那个样子哦。

当然这一切都是一些表现手法上的忽略，比起《地心引力》让不同轨道运行的国际空间站和天宫号“接轨”，《火星救援》在科学理论方面并没有犯错。

因为本片的原著作者安迪·威尔就是一个行星动力学和天体物理学的达人，电影在营救段落上的展现，是近几年来俺看到过最“硬”的科幻电影。

当然，有大量科学依据支撑，电影也不没有枯燥晦涩，就像《星际穿越》尽管有些观众看不懂片中的理论，但依然觉得很好看，是由于电影的故事性和蒙太奇艺术下所表现出来的故事张力。

《火星救援》也是一样，电影拍得干净利落，两条线索平铺叙事，并无花活。

在地球与火星的各自线索下，编剧不但给角色的任务制造阻力，被遗忘在火星到被地球发现踪迹，居住舱爆炸到救援火箭爆炸，食物短缺到脑洞大开的救援任务。

电影的故事平铺直述，但段落之间和两条线之间张力十足，情节跌宕，在电影江湖驰骋近50年的雷德利·斯科特，对这个故事的驾驭程度非常成熟。

所以说好看才是硬道理，再加上很“硬”的科幻元素，让《火星救援》成为2015年最好看的科幻电影之一，且电影没有故作高深，爆米花娱乐指数很强。

火星上的《每日农经》作为一部科幻电影，本片的两条主线基本可以划定为“科幻”与“科学”之分，人类登陆火星的设定是科幻的虚构成分，而地球上的营救部分是科学展示。

有意思的是，按理说科幻与科学的风格差异应该会很明显，没想到电影中，科幻的火星部分拍得跟《每日农经》一样，反而地球上的科学部分拍得跟《探索发现》一样。

众所周知，很多表现荒岛求生或者独自漂泊的电影都是尽力表现角色在孤岛上的遭遇，生活如何枯燥如何求生，比如《荒岛余生》和《少年派》，极大展现了人类面对困境如何度过难关。

而且按理说《火星救援》在这方面的展示应该更进一步，在人类无法生存的火星上挺过超过一年的时间（这里说的一年是地球年，火星一年有687个地球日，火星一天长度是24小时37分钟），应该更多的表现求生。

但电影并没有这样做，反而近达蒙在火星上的日常拍得很轻松，有吃有喝，后半段还可以依靠聊天打发时间。

电影这样做，就是为了让电影没有进入到求生栏目的设定上，因为这类电影很容易会让观众跟随角色进入到枯燥模式。

片中给马特·达蒙在火星求生之旅设定了一个又一个的难题，从生存到物质，再到与地球建立联系等等。

而马特达蒙解决这些问题看上去也很“轻松”，同时加入了大量笑料在其中。

《火星救援》一开始根本没有把电影走向引入求生环节，因为需要照顾到观众的欣赏需求。

因此在电影的科幻环节，拍得很接地气，跳跃性也很大，被遗留在火星，给了他一个居住舱；没吃的，可以搞农业；农业搞不下去，可以与地球建立联系寻求援救，当完全生活不下去的时候，救援也到了。

地球上的《探索发现》从这个角度来看，本片的重心不在“求生”，而是在“救援”，也是将本片带离枯燥的火星生活，引入“人间”的生活气息，也就是地球上的救援任务。

比起“悠闲”的马特·呆萌，地球上的生活可以说是焦头烂额，救援任务一次又一次的失败，日以继夜的工作，NASA内部的官僚和公开撕逼等等，就是这部分内容推动了电影的剧情，让电影的情节变得更加曲折和跌宕。

同时地球部分，大量科学元素都是立足于现实，包括测试用火箭助推器的时间，依靠天体动力学而制定的救援任务（片中救援任务的设定让人想起了《阿波罗13号》），在曲折的故事情节下，大量科学理论的引入，看上去地球上的工作要比火星上更加枯燥。

然而为了避免大量科学理论和技术研究的流水账叙事造成的枯燥，电影两种主线的切换让电影整体变得非常紧凑，两条主线的切入点非常准确。

每当地球工作陷入到繁琐的科学研究之后，视角马上切换到独自求生的马特·达蒙，大量生活化的气息和视觉奇观又将观众的注意力转移到火星上，每当达蒙在火星上“无事可做”的时候，视角再次切换到地球。

这样循环切换的设定，保障了电影最基本的观影效果。

两个星球，两种风格的错位，这样交替的切换让原本流水账般的叙事变成非常好看，作为一部“硬科幻”，一切物理元素都是过眼云烟，这才是电影最精彩的设置。

音效年度最佳电影的大场面不是很多，想看大场面恐怕要失望了。

这让人很奇怪，雷德利·斯科特近期几部作品都有越做越大的效果，而且他也是好莱坞公认很会驾驭大场面的导演，比如《天国王朝》、《1492》、《普罗米修斯》、《法老与众神》等等，但不要忘记，老雷的成名作《异形》靠得可不是大场面，而是那是可怕的生物，还有幽闭的风格和阴森的音效塑造。

《火星救援》最值得称赞的技术环节，就是音效。

该片采用的是DTS:X沉浸音格式技术，其中由环球数码创意科技有限公司 (GDC Technology）研发的临境音媒体服务器此格式能够在观众周围的精确位置上营造逼真的声音效果，缔造更为丰富的音景。

片中火星撤离场景中，主角马克打开舱门后瞬间被嘶吼的狂风和陨石雨包裹，全方位流动的音效把来自四面八方的碎石砸击声体现得淋漓尽致。

航空器的顶盖被飓风吹翻，从右至左向宇航员们飞驰而去，在DTS:X环绕音效的支持下巨物由远而近袭来的效果让观众仿佛已置身于石雨之中。

当马克被重物击中后，那如重拳的撞击声更是极为真切。

另外，当呆萌孤寂的留在火星独自生活时，沉浸音对静谧的火星展示也是非常理想，四周一片死寂，唯有孤独的身影拥有了整个星球。

个人认为，《火星救援》在明年奥斯卡上，最起码要收获几个技术奖项的提名，其中音效剪辑提名几乎提前预定。

PS，在火星上真的可以种庄稼吗？

这要具体问题具体分析。

首先，火星土壤缺乏地球土壤中所含的营养成分，土壤持水度差（当然还要考虑重力问题），但如片中人工堆肥的方式确实改变土壤成分，保证了植物所需氮磷钾。

但也有研究表明，火星的土壤中含有高氯酸盐，这对植物之致命的，想要在火星上种庄稼必须中和掉这种成分，这个噱头在片中没有展示。

其次就是重力，在0.375的地球重力下，植物再生长有着很多不确定性。

目前研究表明，在失重的条件下，番茄、小麦、水芹和芥末可以生长，而且越长越好，但《火星救援》里的土豆没有试过.....最后就是温度，火星温差极大，近日点和远日点之间的温差将近160摄氏度，夏日白天最高27摄氏度，冬天夜晚最低-133摄氏度，因此片中也解释了居住舱破裂以后，土豆苗为什么成了那副德行。

有一个人类的植物学家，他天性乐观，外加身体健康，而且多才多艺，会开车，会电脑，会做饭，会机械，耍得了宝，说得了段子，骂得人，干得了体力活。

这个人二战时期就已经走失过一回，折腾了一堆人去救他，他安然无恙的回来了。

参战受训的良好体质和经验，让他成为了一名出色的特工，无数次被人追杀，这一当就是好几年。

有一天地球要去宇宙探索，于是他又自告奋勇前去，于是成功被困住。

女主和男主穿越了几万光年，就为了救他。

不过这家伙是不长记性的，这不，他又一次被丢在了火星上，一个光秃秃的黄沙漫漫的星球。

不光这样，他肚子上还戳了一截天线，于是，他发挥了这么多次被人救助的经验，成功自救，咔咔两下，肚子上钉了几个订书钉，OK拉！

不对啊，光钉好肚子没用啊，好家伙，这星球上一个活的没有啊，没其他人，没其他动物，没植物，整个补给也不够。

咱们的植物学家难道等死吗？

NO,NO,NO！

他是个逗比，但是他是天才的逗比；他是个植物学家，但是他也是化学家、物理学家，反正各种家。

首先他在冰箱里发现了土豆，呀！

土豆！

这不是一般的土豆，这是活生生的被真空塑封的土豆，它没有变成土豆泥也没有变成薯条薯片，它是一个完美的土豆。

然后他在上厕所大大的时候，灵感迸发，被队友们那一袋袋的便便激发出无限的生存希望。

于是，我们的植物学家有了底气，火星，我要占领你啦！

火星的黄土多好啊，不用费多大力就可以铺满整个基地；队友们的便便保存的多好啊，一袋一袋又一袋，全部洒在土壤里；神奇的根茎植物土豆，被切成了一块又一块；没有水也难不倒男主，他用一系列神奇的化学反应成功的造出了水并且让我等科学盲完全不知道咋回事！

OYE！

动感的音乐中，过了一天有一天，就那么一天，小土豆发芽了！！！

又过了一天又一天，小土豆长大啦！

科学家男主就是聪明，不用面朝黄土背朝天，照样可以种出美味可口的土豆！

于是，男主的早中晚餐就都是土豆拉！！！

解决了吃，男主又要解决回地球的事情拉！

当务之急，是要能去到下一次宇宙飞船降落的地点，于是男主又开始可机械学家的生活，开始改装那辆火星车。

与此同时，在遥远的母亲地球上，一群人已经为男主举办了隆重的丧礼，按照中国人的说法，那就是给男主立了一个衣冠冢。

男主当然是有主角光环的了，总有那么一个细心的好心的配角，能够发现他原来还没死。

透过卫星，大家惊奇的发现，火星营地居然有变化，以此推断我们的男主还活着！

上帝基督耶稣玛丽亚啊弥陀佛，美国人沸腾了，这怎么可能？

这必须要救啊！

这个人是我们从二战时期就要力保的家伙啊！

那时候的枪林弹雨我们都保住了他，没道理这时候就把这可怜孩子丢火星活活饿死啊！

于是美国人开始和男主各种联系，男主也是使出浑身解数，各种开脑洞，摆造型，高科技，反正我们这种小白不懂，咱们看热闹就好了啊！

咱美国人对男主是真爱啊，各种烧钱，造火箭，拼速度，给工作人员加班费！

承载着补给的火箭飞一般的造好了，嗖一下的升空了，不出意料，砰一下的爆炸了！

怎么可能这么顺利呢？

怎么可能让你这么容易回来呢？

这个时候，火星上男主的土豆也是风吹雨打自飘零，因为一场意外，全部蔫了，蔫了！

男主的食物由每天任意个土豆，变成计划经济下的有限土豆！

这时候，伟大的中国航天局伸出了援手，她们提供了运载火箭，聪明的美国民间航空高手伸出了援手，他提供了新的救援想法，有爱的飞行队友们伸出了援手，她们自愿冒着生命危险外加额外好多天的航空飞行，重新飞回去救男主。

我们的男主接到指令，他要坐上小飞船飞到火星的外太空，去和队友会和！

前提是他的小飞船要把窗户、盖子、控制面板啥的全部去掉！

去掉以后那不就是个空壳子吗？

没事，我们的导演给男主预备了塑料膜！

对，你没看错，就是塑料膜！

它坚固，它厚实，它耐磨，它抗风！

所有一切你能想到的优点它都有，它可以蒙在飞船外，让我们的男主就这么升上太空！

请自行想象一个塑料大棚飞向太空！

升上去了，升上去了，塑料膜没有破，太牛了！

这时候新的问题出现了，男主和队友的飞船，还有一定的距离，但是男主的飞船飞不动了！

不怕，我是伟大的男主，我可以割破我的手套，让它漏气，这样我就可以用它作为动力向前飞！

我是太空版的钢铁侠！

同时我伟大的思路还启发了我的队友，于是她们为了相应我，也勇敢的炸掉了自己的一截船体，于是她们也向前飞了，完全不管以后能不能回到地球！

看到这，你还不为我们无私的队友情而感动的热泪盈眶吗？

飞船炸了，男主手套也破了，于是男主终于和队友在太空中会和啦！

于是男主终于回到地球拉，回到美国的怀抱拉！！

此处过程略去1万个字。。。。。。

最后男主终于有了一份体面的工作，那就是在航天大学里，教导未来的航天员，怎么在被抛弃的情况下生存！

最后我想说，男主你别怕，因为美国人总会来救你！

美国永远都不会放弃你！

嗯哼首先想跟广电总局说，别以为我没有看出来！！！

你剪了我看原著时一个很好笑的点！！！

在电影院一直在跟小伙伴说笑点快来了！

高能预警！

结果，，，诶(　ﾟ∀ﾟ) ﾉ没啦当沃特尼和NASA对话世界实况转播时，原著大致是这样的：【沃特尼：告诉船员们我还活着！

你们他妈脑子有什么毛病？

NASA：·····省略···，另外，请注意你的用词，你打出来的每个字都会被实时转播给全世界。

沃特尼：快看！

好大一对奶\子！

—＞（.Y.）】电影这一幕也感觉被剪掉了，哼╭(╯^╰)╮说说电影，看完后，不知是不是看过原著的缘故，觉得电影有点空，这种空虚寂寞的感觉，嗯就像是独守空闺，抓心挠肺。

仔细对比了一下两者，电影最后沃特尼培训预备宇航员时点题作文满分：当你将面临的问题一一逐个解决，而不是灰头丧气，自怨自艾，没有难的倒你的关，火星也不能！

然而电影情节给我的印象大部分是这样的：一个人被扔在了火星，问题出现，怎么解决，嗯，，，来段music！

好，问题解决了；嗯，又有问题来了，没问题，再换一段music，哦哦，problem solved，哦也。

原著是这样的：问题来了(〃＞皿＜)，想想解决的方法和手段，好，方法有了，具体怎么操作呢，哦，准备实施时需要的要素条件，准备好了，let me do it！

问题在解决过程中又有了新的问题，嗯嗯不要慌，按照刚才的解决问题的思路，继续干！

电影对比于原著，基本上是照着书本情节发展和对话下来的，以至于看电影时，感觉就像是看有声有画的电子书，但是受限于电影时长和篇幅，书中很多精彩地方删减了！

想给没有看过原著的米娜桑们补充一些原著精彩的而电影没有体现出的情节+好笑的梗+电影增添的出彩改动，以下1.电影开头，被扔在火星的沃特尼醒来后，原著【一路蹒跚爬上山坡，走向栖息舱。

随着视野的开阔，我发现了叫人兴奋的好形式，以及当头一棒的坏消息：栖息舱没事（耶），MAV不见了（呜！

）】注：MAV是与NASA通讯的仪器。

这段恶意卖萌，简直了；2. 当沃特尼用自己的排泄物做肥料时，原著调侃道【在努力让我活下去这件大事上，我的屁眼和我的大脑所做的贡献不相上下】(╯▽╰)3.沃特尼造水原著其实用了很长的篇幅，体现了沃特尼解决问题超强的逻辑能力和动手能力，技术帝大神呐。

造水的配方是弄点氢气，加点氧气，烧！

→氧气如何弄？

沃特尼计算一下，我擦！

自己氧气储备是不够烧的，于是机智如他，用氧合机（专门从二氧化碳中分解氧气的装置）从火星含95%的二氧化碳的大气中分离氧气→氢气用联氨+催化剂。

中间具体过程当然不像原理这么简单，在火星这样恶劣的环境下，步步惊险。

气体储存爆炸问题、不完全燃烧剩余氢气点燃被炸（电影中沃特尼被炸翻就是因为这个啦）问题、火种威胁等等4.联氨分解时，沃特尼吐槽道：【化学这个拖泥带水的贱人，它弄得有些氨死活都不跟联氨起反应，保持在中间状态。

你闻过氨气那鬼味道吗？

好吧，我这小窝里很快就会充满这种地狱里的气味了。

】贱人就是矫情5.电影中除了被沃特尼吐槽了很多遍刘易斯的迪斯科，还有队友收藏的各种七八十年代的古董美剧《三人行》、《无敌金刚》，然后沃特尼就处于一边看剧N遍一遍吃零食的“幸福”“悠哉”的宅男生活状态啦啦啦想想我们看N遍还珠格格的感受吧！

酸爽吧，哈哈哈哈哈哈6.电影中，第一次与NASA联系上，送上火星小王子沃特尼的独白【它工作了！

天啊，它工作了！

我刚穿好太空服准备检查登陆舱，就看到高增益天线的角度正对着地球！

探路者号绝没有任何办法知道自己在哪儿，也绝没有任何办法知道地球在哪儿，唯一让它找到地球的原因就是它收到了信号。

他们知道我还活着！

我简直不知道该说什么好。

这个计划实在是太疯狂了，但最后居然成了！

我可以再次和人说上话了。

三个多月来，我一直是史上最孤独的人，现在这个记录到头啦。

当然，我还不一定能获救。

但是我将不再孤单。

】7. 舱内水循环装置出问题了，对话如下：【我：“很明显有地方堵了，让我把它拆下来检查一下管道内部？

”NASA：（经过五小时的审议和讨论之后）“不行。

你会搞砸，然后完蛋。

” 于是，我把它拆了下来。

······我把管子清洗干净，然后重新组装好。

问题解决了。

我跟NASA汇报了结果。

我们（转述后）的对话如下： 我：“我把它拆了，找到问题，修好了。

”NASA：“贱人。

”】8. 最后沃特尼要前往战神4基地前，挑选了刘易斯收藏曲目中的一曲作为火星渡过时光的主题曲，备选曲目很多，有《活在火星？

》、《火箭人》《再陷孤独》等，但是最后，他还是选了比吉斯的《拼命活着》。

9. 气舱爆炸，大部分土壤细菌死去，沃特尼其实仍然发现有的细菌顽强的存活着，【生命的执着简直可畏，它们也和我一样不想死】-未完--电影最大的改动在于沃特尼与NASA联系上后一直没有中断，然而原著中男主最后在为前往战神4基地做准备过程中，给火星漫游车车顶钻孔时，钻子放在了不该放的地方，结果嘞，与NASA唯一的通讯工具探险者号broken down，从那时开始沃特尼就再也没有与NASA联系过！

沃特尼内心是崩溃的，然而要活下去，那就自己干吧！

靠着自己的思路方式，独自完成了所有的改造，建议大家看看原著的陈述，沃特尼简直一个大写的NB！

然后一切就绪，恩，出发！

2. 电影中沃特尼很顺利的前往战神4号基地，原著中沃特尼不仅与NASA断了联系，而且路途中差点遇上黄沙大风暴，而NASA只能也眼睁睁的干看着沃特尼一步步踏入死亡的阵地，好在机智的沃特尼在风暴的边缘及时发现，改变了行走路线，最终千辛万苦到达战神4基地才和NASA联络上未完-

文/故城《火星救援》没有接过《银翼杀手》的衣钵，也不是《异形》或《普罗米修斯》的延续，这恐怕让众多崇拜雷德利·斯科特的科幻迷大失所望。

毕竟《银翼杀手》和《异形》系列的名头太盛，前者奠定了变种人（机器化的有机体）在科幻电影史的地位，追随者是日后名声大噪的《终结者2》、《攻壳特攻队》和《黑客帝国》；后者则通过《异形》、《普罗米修斯》（《异形》系列前传）开创并完善了异种人（与人共存的有机体）的物种进化史，堪称现代版的《进化论》。

而《火星救援》倒像是导演拍摄《普罗米修斯》续集前的闲来之笔，充其量是部火星版的《阿波罗13号》，或嫁接了《地心引力》和《拯救大兵雷恩》的《鲁宾逊漂流记》，最大的卖点莫过于如何利用有限的资源去完成几项看上去不可完成的任务：赫尔墨斯号船员火星执行探测任务，遭遇沙暴后紧急撤退，误将受伤的船员沃特尼（马特·达蒙饰）独自一人留在了火星上，后者在基本生活物资短缺的情况下展开了一场外星生存大挑战；同时NASA的众天才们也需在有限时间内完成跨越亿万公里的地球补给和火星救援；终于捱到队友到达火星轨道附近，沃特尼还要乘坐“敞篷”飞行器与船长刘易斯（杰西卡·查斯坦饰）完成太空接力。

上述动作让《火星救援》初看上去并不雷德利·斯科特，至少与其深受黑色电影影响的软科幻风格相差巨大，同时过于规整的剧作又似乎让影片走上匠气重的老路（《哥伦布传》、《罗宾汉》），影片涉及的议题又过于老生常谈，如弘扬个人英雄主义情怀（《角斗士》）、执行不可完成任务的牺牲（《黑鹰降落》）或女性主义的叛逆与救赎（《末路狂花》）。

然而，熟悉斯科特的观众会很快反应过来，能将这些元素驾轻就熟地塞入一个比一般硬科幻小说还要“硬”的外壳里，已然难能可贵，这可能是斯科特开辟硬科幻电影疆域的又一次尝试。

就像他为电影亲自绘制的剧本封面草图中所言，“我要用科学在火星上干出翔”（science the shit out of this planet）。

这句话不仅是影片主角沃特尼的生存宣言，也表达了斯科特廉颇未老的科幻野心。

有趣的是，这张草图和这句话曾随美国猎户座载人飞船于2014年12月环绕地球飞行两周。

总体来看，《火星救援》的趣味主要在两个方面：一是对地球人如何在火星上生存的细节展现。

如植物学家兼机械师的沃特尼，如何运用“科学知识”在火星上种土豆。

沃特尼首先用有机肥料与类似火山灰的火星土搅拌，制造出活力达标的土壤，再运用分解出来的氢氧元素生成源源不断的水，并运用塑料大棚在太空舱里制造恒温并可持续内循环的“生态环境”。

再如沃特尼找到1997年的火星探测仪，他结合摄像头摆动的角度和16进制编码技术，与NASA工程师传递信息的过程，充满智趣。

当然，这些工作并不总是顺利的，不断试错和排除故障的种种尝试，再加上主角自娱自乐的调侃逗乐，构成了一篇意趣盎然的火星生存指南。

另一方面，是突出个人存在对宇宙空间的消解。

传统的关于星际旅行的科幻片，主人公的行动目标是解决人类的死结，可能是种族的（《普罗米修斯》）、政治的（《星际迷航》）或意识形态的（《飞向太空》），这就是《星际穿越》里为什么科学家一再告诫宇航员，要站在人类这个种群的高度来考虑问题，个人已经不再重要。

实际上，在科学家的计算里，没有人有权利决定人类的下一代应该是500万个人还是500万个试管受精卵。

而《火星救援》的视点则凝聚到一个人身上，他在太空的生存状态才是全人类的焦点（被媒体全球播放）。

当然，NASA高层曾在是否救主人公的问题上犹豫，逻辑是赫尔墨斯号其余船员沿既定计划顺利返回地球（救5个人）概率较大，而赫尔墨斯号返回火星带上沃特尼再返回地球（救6个人）概率较小，“理智”地看应该选择救5个人。

若不是赫尔墨斯号船员的“一意孤行”（女性负罪感主导的一场非理性“民主”，赫尔墨斯号的圆桌投票），沃特尼作为个体的生存权利已经被NASA这个更大的集体剥夺了，也根本不可能有什么火星救援。

因此，《火星救援》站得住脚的逻辑不是西方普世宣传的“民主”，或少数（赫尔墨斯号船员）服从多数（NASA）法则，或犬儒者所宣扬的工具理性，而是举“倾国倾城”之力，去援救一个远在亿万公里之外的微不足道的个人。

《火星救援》和原著小说都采取了三线叙述的结构安排：火星上的沃特尼，赫尔墨斯上的船员，地球上的NASA。

影片从单一视点的火星开始，而后随着沃特尼被“遗弃”分化出沃特尼和赫尔墨斯船员两个视点，再引出观测到火星行动失败的NASA视点，三线叙事交织并行，成为推动影片情节发展的主要戏剧张力，随着沃特尼与赫尔墨斯船员在火星外轨道回合，三点汇成两点，随着赫尔墨斯号返回地球，两点汇成一点。

影片始末，单一视点均是沃特尼的视野，不同之处在于起点是辽阔的火星表面、终点是同样辽阔的地球表面，在火星上他一直对渺小的自己念叨，“我是火星殖民者”、“我是太空海盗”，而回到地球的他，是劫后余生的悻悻，还在窃喜那个“火星殖民者”的伟大他者，我们眼里只是主人公的个体命运，宇宙空间已不知去向了。

有趣的是，电视屏幕里援救沃特尼的整个过程被全球24小时不间断直播，他在火星上的种种举动被全球观众观看，遗落火星倒像是一场精心策划的真人秀，甚至偶尔爆的粗口也被“明察秋毫”的编导消音了。

如果宇宙是间摄影棚，卫星是摄影机，雷德利·斯科特不正在导演一场救援任务，马特·达蒙不正在为商业效果卖命？

《火星救援》在北美上映前4天，NASA别有用心的向世界宣告“火星有水”的发现；而《火星救援》北美上映一个月后，NASA公布了一份人类登陆火星的详细计划，显示15年之后实施火星登陆计划，这与沃特尼的火星漂流记时间都是2030年。

NASA为《火星救援》戏里戏外做足了功夫，而雷德利·斯科特拍出《火星救援》戏里戏外配合NASA宣传。

这不是另一部《楚门的世界》吗？

《海南日报》

道听途说的剧透：段子手宇航员马特呆萌在火星执行任务时不幸遭遇风暴，身负重伤。

作为主角，他当然不会轻易狗带。

捡回一条命的呆萌在队友们都逃离火星并以为自己已死的情况下现在可以一个人独占火星基地里六人份的辣条。

但是如果他不能尽快跟NASA联系上，那自己早晚还是药丸。

地球上的群众想瞻仰一下火星上呆萌的遗容，无意中发现他还活着。

于是美国人民又要开始拯救马特呆萌了，他们为这件事也是操碎了心，隔三差五的来一次，简直就像总是需要青铜圣斗士赶来救驾的雅典娜一样。

但是NASA的领导对营救行动的意义提出了质疑，因为凭借火星基地上的物资，呆萌恐怕坚持不到救援队到达就要扑街。

对于这种质疑，马特呆萌并不服。

他在火星上自己拉自己种自己吃，成功培育出土豆，解决了全球（这里指火星）人民的温饱问题。

后来他利用陈旧的火星车上的摄像头实现了与地球人的实时交流。

在互发消息沟通时他表示如果自己能获救，回去之后必有重谢，还借机展现了自己灵活使用敏感词的能力，表明自己是多么会聊天的一个人。

最后营救马特呆萌的任务落在了Herpes号……不好意思，是Hermes号飞船，上的宇航员们的肩膀上。

他们正是马特呆萌原先的队友，而领队的女队长对于这项任务也是自信满满，因为拯救马特呆萌可以算是她们家的祖传手艺。

救援飞船来到火星上空，呆萌扎破自己宇航服的手套然后像钢铁侠一样飞入了前来接应自己的女队长的怀抱，成功获救。

提到钢铁侠，飞船上的小鲜肉医生就忍不住要想起那个把他家童颜巨乳的基友拐跑的翘屁股长睫毛小个子男人。

救完人回到地球后小医生因为情路不顺，暴食了许多呆萌一把屎一把尿喂养大的火星土豆，结果身材走样，把他家那个童颜巨乳的基友都吓直了。

童颜巨乳的基友只好寄希望于一个身子能随心所欲放大缩小的惯偷来想办法帮小医生恢复好身材。

而那个惯偷又恰好是小医生的同事、梦想去当声优的飞船驾驶员的现任基友。

贵船真的好乱。

至于飞船上那个对小医生垂涎三尺、并且厚颜无耻的把自己改成了跟小医生一样的姓氏Barnes的女电脑专家，由于对方已经有了童颜巨乳的基友（虽然基友其实背着小医生还跟其他几名壮汉勾勾搭搭），所以对她视而不见，当她是透明的。

后来电脑专家只好潜心工作，又参与了另一项航天科研项目，把四个屌丝送上了一颗满是可疑绿色黏液的奇怪星球，结果受到四个屌丝连累，躺着也中枪，被可疑黏液溅了一身。

荣归地球的马特呆萌受到了全球人民的热情迎接。

呆萌揭开了人类殖民火星的序幕，后续人类不断加大对火星殖民地的开发力度。

若干年后，火星居民终于不甘心再作为地球的殖民地，于是掀起独立运动，几个孤儿趁势驾驶着留在火星上当充电宝的高达杀回了地球……--NASA在美国科幻片里出镜率常年高居不下，最近三年来由于每年秋季都有一部极具话题性的以宇航员为主角的电影，就更是如此了。

但NASA对本片空前巨大的支持力度恐怕不是之前几部电影可以相比的。

就在本片上映之前没几天，NASA还特意弄了个大新闻，公布了在火星上发现液态水，感觉就像是专门在为影片预热。

最近三年这每年一部的太空题材电影，都被归类于“科幻片”类型下，而在“科”与“幻”之间又都是努力往“科”的方向靠。

去年的《星际穿越》有著名天文学家助阵，而今年这部《火星人》则是以一副近乎NASA宣传片的姿态登场，势要科学出翔来。

关于片中的科学设定到底有多严谨，自有更专业的文章去详加点评。

对于跟我一样的普通观众来说，片中堆满的科学术语并不会让人望而却步，因为每次主角们脑洞大开想出极富科学素养的妙招后，总会亲切的解释一番以防观众跟不上；即便真的跟不上，在整部电影轻松乐观的基调下，观众也不会感受到丝毫压力。

轻松是本片最鲜明的特质，也是没看过电影也没读过原著小说的观众最难想象到会属于这电影的特质。

这种主角受困于一个孤独无助的绝境的电影，比如《地心引力》《少年派》，无论景观多么壮美、颜色多么绚丽，都难免让观众随着主角一起感到紧张甚至压抑。

本片主角的处境与过去这些电影相比，未必就更乐观，但主角性格中乐观开朗、积极向上的一面却更加明显并且也被刻意放大。

抱着看一出纠葛、苦情的荒野求生片的期待值看本片，结果却被片中的笑点射了一脸，这种体验有点类似于语重心长的去安慰身遭不幸的朋友结果却被乐观的对方给反过来开导了。

全片轻松的感觉以性格乐观的主角为中心，向外蔓延，最后覆盖到整个电影里的世界，每个人都尽显其幽默可爱又友善的一面，全片没有一个坏人（也就是NASA的领导一开始闹了点小别扭罢了，甚至连天朝人都难得的被刻画的慷慨大度；打个岔，那个太阳神计划还真的被机智的翻译成了“Taiyangshen”，估计是考虑到翻译成阿波罗计划就撞名了），也没有轰轰烈烈的牺牲，身陷绝境的马特呆萌没死，连肖恩宾也没死（恐怕他是在《冰与火之歌》里死的太惨太憋屈，把接下来几年的便当额度都用完了）。

“这是一个聪明到有点滑头的倒霉蛋在火星没死成的故事”，主角以及影片台前幕后的所有人都向观众传达出这样一种轻描淡写的解释，然而这半点也不会妨碍到观众感知这股轻松诙谐背后的艰辛。

本片与去年上映的、同是马特达蒙与杰西卡查斯坦参演的类似题材作品《星际穿越》除了主角们服饰上的相似之外，几乎在每一个点上都截然相反。

《星际穿越》讲的是赌上全人类命运的终极计划，而本片则只是事关个人安危；《星际穿越》的主角被家庭亲情牵绊，还与队友产生了点若有似无的爱情，而本片主角则是光棍一条（俗套一点的设置，可以在马特达蒙和杰西卡查斯坦之间加点爱情戏，但是编剧都懒得加）；《星际穿越》的主角有种古希腊英雄式的悲剧感和沉重感，而本片主角却是个流落火星的不吐槽会死星人。

两部影片从不同的方向带给观众满足感，并用不同的风格感染观众的情绪，《星际穿越》是馥郁香醇，本片则是清爽怡人。

对于两部影片中分别由有着同名之谊的两位“马修”扮演的男一号，我的感觉是，《星际穿越》的主角更像一个让人觉得可以依赖、愿意接受他拯救的英雄，而本片主角则是个让人不自觉想帮帮他、多少为他出点力（哪怕知道他自己干的挺不错）的精神基友。

“笑得甜的女人，将来的运气都不会太坏”，我不知道古龙这句话男人是否也适用，但至少我觉得乐观幽默、自己爱笑也爱令别人笑的男人不至于惹人讨厌。

除了“得道多助”外，我想一个能给人带来笑声的人应该也会让别人更愿意帮他。

以前遇到一道面试题，让应聘者给上司的几种品质排序，其他所有人都把“幽默感”排在最末，只有我把这项排在第一位。

我想一个有幽默感的人肯定智商和情商都不会太低，跟着这样的人干活多有干劲。

结果当然是我被淘汰。

但是我的经历也不代表古龙先生的话在适用方面有性别局限性，仔细看那句话，先生说的是“笑得甜”，我估计我是因为笑得丑，所以运气不会太好。

上面提到的《少年派》与《地心引力》两部电影跟本片上映的时节接近，分别在当年的秋季，并且主角的遭遇也相似，都是孤身一人在一片苍茫寂寥的环境中寻求生存与出路。

那两部电影的主角为了应对寂寞都幻想出了伙伴陪在身边，少年派幻想出了老虎，而桑德拉布洛克则幻想出了已经牺牲的帅哥同事乔治克鲁尼。

本片的主角如果一个人在火星上呆得寂寞了，估计会幻想个本阿弗莱克出来解解闷。

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有上当的感觉。

上映前听说这是一个关于一个人被困火星然后坚持等待救援的故事，我立刻就被强烈的吸引了，于是非常期待，上周果断的去看了imax的版本，结果......感觉被骗了。

吸引人的点，基本上电影里面没有什么新意，除了马特的乐观逗比，但这就够了？

可以支撑整个电影？？

火星的氛围，我也真是无语了，听说火星引力是地球的五分之二，总之肯定比地球要小，但是马特在火星上走来走去，和在地球上一样，立马出戏。

再就是中国航天局的桥段，这里忍住骂人，但还是要吐槽一下，一个满口港腔的领导，和一个不知道干嘛的女秘书，就决定了把中国的国家机密设备借给美国用，真是让人脑洞大开，不得不佩服我帝国的票房市场的重要性逼迫美国电影做出这么不靠谱的设计，按照这个思路下去，以后美国只要遇到灾难都要靠中国来解救了（地心引力也是这个逻辑），我中华帝国真是牛逼死了。

还有很多槽点，就不一一吐了，我只想说一点，一个人孤独的在火星上，这是一个多么有意思的点，为什么电影却花了一半多的时间将地面的事情，而忽略了故事的主角是马特如何存活这么久，这才是感人的地方。

还有就是他的队员得知他还幸存，冒着自己的生命危险也要回去救他，这也是看点之一，不过他的这群好友的决定也做的有些草率，以至于让我感到这都是导演设计好的，难道这些好朋友不知道如果回去就马特是要冒生命的危险的，但是他们是那么的淡定，秒秒钟就决定了，真是整齐划一英雄主义。

回头看看《荒岛余生》《荒野生存》《life of pie》同类型的片子，真是再一次感觉被骗了，不怪别人，怪自己把这片子想的太好了。

我真的不能理解这个片子要讲啥？

人要靠逗比才能活下来？

就像结尾马特在大学里演讲那样，对不起我理解不了这种精神。

哦，再次补充一下，据说小说原著很好看，但是我没看过，所以只针对我看到的这部电影发表意见，和小说原著无关。

这部电影，又名《我在火星当农民》，超级适合技术宅尤其是工程师和创业者观看。

说它是一部科幻片？

不不不，看完了你就发现，这个故事天天都在你身边上演。

剧情简介，大概是这样子的：“我叫马特呆萌，在一个六人团队里做一个创业项目。

刚开始我们进行得很顺利，直到突然发生意外，我们团队的其他成员走人了，带走了钱和资源，只有我留下来一穷二白。

我眼前有两个问题：一个是怎么把项目做完，重新得到大佬的青睐，拿到投资；另一个是在资金到位之前，我要怎么活下来。

”“幸运的是，我的团队成员来不及带走数据和设备。

虽然剩下的设备都老旧，虽然源代码都没写注释，但是用它们翻身不难。

第一个问题解决了，就剩下第二个问题。

我不刮胡子不洗澡，为了省钱自己种马铃薯养活自己，终于解决了吃饭问题。

”“让我感动的是，大佬们一直认真地关注我的项目进度，还派了专家给我远程指导，甚至跟我许诺说，只要我的项目能熬过今年，一年多后他们就给我投资，救我一命。

”“无奈第一笔资金刚启动，就遭遇了金融风暴，全打了水漂。

祸不单行，我的马铃薯在百年一遇的寒潮中被冻死了，粮食也断了。

这是我最绝望的时候，每天望着荒芜的地平线，我都在想，创个毛的业啊，当初为啥不去好好当个公务员。

”“关键时刻，我的小伙伴们竟然没有抛弃我。

团队里的剩下五个人毅然决定放弃公司的上市计划，拿上一笔风投，转身回来救我。

这对他们来说是一个伟大而艰难的决定，要知道那时候公司已经初具规模，而我的项目难度最大，风险最高，要是把公司的钱全扔在上面，也许会全军覆没，大家一起回到住地下室的状态。

”“然而，我们团队之间的友谊和信任战胜了一切，六名成员加班熬夜一起攻克技术难题，场外专家倾力指导，最后我们冒着生命危险，把产品按时上线。

结局你们都已经看到了，我们公司成为了2015年最具潜力的创业公司，拥有了无数的用户。

”“有人问我，当我自己一个人面对一穷二白的困境时有没有害怕过？

我告诉你们，那时候我并没有想别的，只是想着先解决一个问题，再解决另一个问题，仅此而已。

”来，大家给创业新星马特呆萌鼓个掌吧（笑）。

抛开玩笑不谈，就说说电影。

这部电影绝对是今年最佳！

画面没得说，荒凉广袤的暗红色土地是全片的基调，伴着火星上缺氧缺水的风沙，和深夜里毫无遮拦的星空，简直太漂亮。

题材上更是可圈可点，不同于类似题材的《星际穿越》和《地心引力》，这部《火星救援》虽然背景设置在外太空，但意外地相当接地气。

这可不是指全片90%的时间里男主角都踩在（火星的）地面上，而是指，影片里一次一次解决问题的过程，是如此熟悉。

被独自一个人扔在了外星球？

啥都别多想，先把氧气水平调正常了，处理好伤口，吃口饭，坐下来好好分析问题。

没吃的？

没关系我们自己种，火星有的是阳光，基地的氧气也充足，厕所里还有可以再利用的便便，除了恶心点之外还挺纯天然的。

没有水？

幸好有压缩氢气，燃烧一下生成水分，请给我中学化学打个及格。

没法联系地球？

把能利用的资源都用起来，找到Path finder和地球连线，虽然那东西只有一个相机，但是所幸相机能转，再用个十六进制编码就能传递信息。

小伙伴来救我，无奈我飞船太重没法升空？

把座椅窗子和顶棚都扔掉，敞篷火箭要多炫酷有多炫酷。

在太空中离小伙伴太遥远，飞不过去怎么办？

太空服双手各剪一个洞，人就像钢铁侠一样两手控制着平衡飞飞飞过去啦！

你看，每一次都是山穷水尽，绝处逢生。

和学校里课本上的问题不一样，男主角手头并没有多少资源，面对的所有问题都是“地球人头一回”，没有前辈的经验可以参考，更没有标准答案。

这时候能依靠的只有自己扎实的技术基础，突破天际的脑洞，和大胆尝试的勇气。

不走寻常路，这种骇客精神才能让人绝处逢生。

做技术的各位小伙伴们，看到这里一定深有同感。

我们面对的每一个项目，都不是简单的照搬前人复制粘贴可以完成，有那么多新的要求和挑战，有那么多看起来不可实现的技术难题，还有那么多千奇百怪的用户需求。

这时候只有杀出一条血路来，拼命创新啊，哪怕方法看起来再匪夷所思，能出结果的就是好方法。

哪怕写出来的代码做出来的产品看着再不靠谱，总之也……先上线了再说嘛。

时间不等人，胆小一点就饿死了。

当然，一味冒进，不经过测试就投产也不行。

这部电影在教我们勇敢创新的同时，也给我们看了设计漏洞带来的严重后果——马特呆萌第一次用燃烧氢气的方法造水，没考虑自己呼吸的氧气，一点火就被炸飞了。

NASA赶工了三个月，终于发射了载满救援物资的飞船，却因为技术失误而坠毁。

不要小看细节上的失误，在关键时刻，它可以致命。

对技术宅来说，这部电影的观影体验真是相当好。

就只说叙事手法，它也是让我相当喜欢的——平铺直叙不煽情，如果说《地心引力》是感情澎湃又充满人文关怀的散文，《火星救援》就像看技术报告，没什么文采，却绝对不无聊。

那些本该被“感情”和“高大上的主题”所填满的部分，被一个个具体的小项目所取代了。

导演真懂得抓住死宅们的心，把一场艰难的火星生存战化整为零，每个小任务都正好在男主角能力范围内，让人觉得他最后的胜利并不是因为金手指或者狗屎运，而是真正的，技术宅的胜利。

男主角的性格也很加分，马特达蒙把这个乐观又幽默的“火星海盗金胡子先生”演得超可爱。

哪怕在最困难的时候，他也不忘了吐槽“最凄惨的是吃土豆没有番茄酱”和“船长你留下的音乐都好老土”。

说实话，我曾一度怀疑这种性格的真实性——有谁被扔在外星球还能这么开心呢？

然而当男主角清理了基地，统计了食物，开始做生存计划时，我就懂了，独自被留在火星这件事对技术宅来说，远不是最恐怖的。

你想想，在一个未经开垦的星球上，手上有一定量的工具和潜在的食材，复杂的仪器们还很体贴地带着技术文档——比起担心什么时候会死，更激动人心的不是立刻着手去计划一百零一种活下来的方案吗？

一整个全新的项目摆在你面前，这时候啥都别说，赶快上手做才对啊！

爱因斯坦曾经说过，最适合科学家的职业是灯塔看守人。

因为在灯塔上，科学家可以心无旁骛地潜心研究。

那么我想，最适合工程师的“灾难”，就是这样一场外星生存战了吧——火星上有足够多的可能性，让你开展一场最有意思的创新。

最后男主角对NASA新人们说的那段话也点明了这个主题：“当时我并没有害怕死亡，而是先解决一个问题，再解决下一个，然后我就回来啦！

”确实，他的最终目标是想要回到地球，然而他所专注的却是“怎样做”的问题。

这让我想起了马克·扎克伯格在和中国大学生对谈时说的话。

有人问他如何成功创业，他说：“如果总是想着成立最好的公司，你是不会成功的。

如果目标是改变世界，然后有了好的想法，才能有好的公司。

”有着宏伟而功利的目标是没错，然而每一步，我们的眼睛所关注的地方，始终必须是那些复杂又美妙，基本得不能再基本的问题——比如，从如何用大便种土豆开始。

脚踩着红色土地，仰望着满天繁星，没有什么目标不能做到。