扬妮克

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Quentin Dupieux现在走洪常秀路线：半年出一部片，时长硬凑到一小时😂套路没变，还是搭建起一个荒诞的框架然后看人物在里面的反应，但至少演员表换了，主题也是新的。这次的题目我还挺喜欢，不仅涉及文艺作品乃至文艺工作者自身的定位问题（观众在哪里？），在更广泛的意义上说，男主Yannick从“感到没有看爽”到“我要自己写剧本让你们演给我看”的姿态就是政治讨论中说到的那些代表性缺失、政治话语脱节引发的反体制话语、反智情绪、民粹运动…片中Yannick和不同观众的对话在让人捧腹的同时也充分展现了阶级/地域等区隔之下不同群体间的对话有多不可能。结尾处导演先给了一个其乐融融的温情场景，但最后一个镜头又给了即将进入剧院的防暴警察，预示着激烈冲突与可能的悲剧，也算是对法国近期状况的不遮掩的比喻了。

成为扬妮克右前方的那位观众，目光不离他，沉默着不语，吃瓜心态，听故事模样，情绪到位了笑笑，偶尔戳到了便沉思一下下，甚至是些许肢体互动，过得轻松点，但不是提线木偶那样，演一出属于自己的人生喜剧。短小精悍，灵动魅惑。

lovely!刚好在看了《美国小说》后接着看这部电影，结尾部分便显得很微妙了。

稳定发挥的昆汀·杜皮约，电影生产-观影流程中的每一个角色都成为其解构嘲讽对象。其文本毋庸置疑是象征的、隐喻的、可供解读的，但相比于那些故作高深故弄玄虚、符号堆砌却又内核空洞的伪艺术片，他拥有一种十分难得且可贵的轻盈的姿态，这便是其喜剧的最大美德所在。

短小而精湛，我很喜欢（时长不影响我后面的吃饭hh），剧院拍摄地是Théâtre Déjazet，但其实有个剧院正脸镜头似乎是Bouffes Parisiens，凌晨可以去哪里吃饭，Au Pied de Cochon，这波广告不亏，下次深夜可以试试。/ vaginal，mettre du baume dans le cœur使心里得到安慰，haleine气味，cocu戴绿帽子的丈夫，开头重复了无数遍的Je n'en reviens pas.（惊魂未定）

哈哈哈有趣前15分钟可谓剧场观众现象典中典！喜欢杜皮约每年一个小恶趣味！

对其他导演来说或许不错，但是对杜皮约来说过于简单了。

好举重若轻的宣言，荒诞的小人物对抗荒谬的权力艺术。多少次坐在影院里被暴力式挟持按在座位上，就有多想像扬妮克那样让对方也体验如坐针毡的感觉。

年度最佳喜剧片，前几天看影评讲May December在英语语境里是忘年交的意思，在法语中这个意思通常用马克龙替代，这不法国人就来调侃了，电影里扬尼克指着一对母子说，不敢随便定义你们的关系，因为现在总有一些奇怪的情侣，你们知道我说的是谁。

我都成为昆汀·杜皮约的粉丝了。他的电影《在警局！》《鹿皮》《育蝇奇谭》《吸烟致咳》都是很有趣的作品，但这部电影我没觉得多有趣，仅仅故事比较特别。远道而来选择看舞台剧过周末的扬妮克对这部舞台剧意见很大，他打断表演发表看法被演员回击，心有不甘的他持枪劫持了演员和其他观众，大家等着他现写一个剧本，然后交给演员表演。虽然观众和演员被他折磨得精疲力尽，但新剧本似乎还有些意思，扬妮克露出了满意的笑容。不太喜欢这片，好在导演拍片速度极快，等着看下一部吧。

概念电影 适合舞台剧剧中剧 精英控诉显得可笑猥琐 保安挟持风趣从容温柔进退自如善于倾听 人设还是太讨巧了些 剧情编排架不住确实耐人寻味

居然还搞了一手升华

2.5 拍电影拍疯了就这样，自嘲出一种命很苦的感觉，真灵感枯竭就退役吧，别和观众过不去。

有点没意思。“如果我感觉到了不舒服，那它就是垃圾”“主观是双向的”说得好对。

诠释权，全是“拳”。3.5

3.5，比杜皮约前面几部加起来都好笑，想必是他心中的《一个绝望的人》。建立了一个不动声色的剧院结构，但本质上是关于人的。放飞的心意踏着谨实的步调（视觉上的严密与高强度的文本），而正因抱怨都来自朴实的生活，嘲弄才变得率直而不轻蔑（不像鲁本）。结尾当然是令人触动的，一个不入流的戏剧演员和一个不懂丝毫戏剧的白丁，在此时体会到的，是戏剧中观与演的魅力，还是与他人产生联结的共振呢。而从话剧到脱口秀再到电影，到底是什么会带给观众真正的快乐呢？果然关于生活与艺术的关系，一如既往地令人好奇。

昆汀·杜皮约又认真了，哥们一认真，就有佳作。对我来说，不必去深究这场闹剧的背后是要展示什么主义，什么运动，就跟着导演的过山车走，已经很乐呵。如果我是导演的话，结尾我会选择，这其实是安排好的剧本，观众看嗨了，狂鼓掌，吹口哨。我就是这么俗，嗯。

牛逼

说实话，对西方人这种自以为是的冒犯挺反感的。