摇曳露营△

这是一个围绕露营展开的故事。

某个冬日，喜欢独自一人露营的凛，偶遇了迷糊元气少女抚子，因为一碗咖喱泡面，结下了两人之间的不解之缘。

凛原以为两人应该只是一夜的缘分，却万万没想到两人竟是同一所学校的学生～转校生抚子也因那一晚的经历，对于露营产生了兴趣，而加入了野外社，与同班同学千明和葵产生了交集。

而在凛的好友惠那的各种神助攻下，五个人逐渐产生了深厚的友谊。

整部番剧围绕着露营展开，描述了少女们的日常生活和妙不可言的缘分，但在剧情上却别具一格，令人耳目一新～尽管在整部番里一再提到野外社如果是四人团的话就能够得到更大的活动教室，但到最后也一直都是三人的社团，凛至始至终都没有加入到野外社里！

并没有俗套的抱团，真的是挺难得的。

凛受到爷爷的影响，从小就喜欢一个人的露营，尽管在与抚子相遇后，也并没有改变这个习惯。

而抚子是个喜欢热闹，享受与朋友一起露营的萌妹子，但她也从没有阻止过凛一个人的露营，也没有强迫凛加入到她的团队中去。

两人的这种友谊是很难得可贵的，尊重彼此的选择和习惯，不强迫对方去接受自己的想法观点，不去要求去改变强迫对方做任何事情，各自保持着适当的距离和独立的自我，但又不断的加深着彼此的羁绊和默契～这才是本作中我最喜欢的一点！

看完整部番剧，我也好想来一次野外的露营，去远离世俗，繁忙与喧嚣！

去感受下大自然的美好，彻彻底底的的放松一回啊～

我们无论如何必须从《摇曳露营》整部作品中我最喜欢的一幕开始。

第二季第一集的ed之后，志摩凛骑着摩托在公路即将踏上自己的旅途。

却在十字路口被刚从便利店出来的抚子打断，轻松悠扬的配乐恰当地升起，抚子奔跑过来，进行短短的寒暄，并赠送了咖喱面。

一个镜头切换，天色已经明亮，志摩凛迅速骑上摩托，驶向远方。

我看过的动画中的相遇没有比这更美妙的了。

这是因为二人之间的情感已经不再如第一季由抚子强行推进了，而变成受到克制的，恰如其分地情感展开。

抚子的感情已经不再如第一季那样成为凛突如其来的负担），而是凛旅途开头依依不舍的感情力量。

这是相遇，又是送别。

志摩凛将怀着以前独自旅行从来没有过的，对于某人的思念上路。

抚子的存在不会威胁凛的独立旅行的审美价值，而抚子的个人形象也不会再围绕着凛，再淹没于凛的形象塑造中，转身，她也将回到她崭新的生活中去。

对于二人关系塑造的重新思考，是第二季制作的核心策略之一。

对于而言，这一幕无疑是《摇曳露营》系列最辉煌的时刻。

日本动画大部分作品的叙事策略是构建一种“人际关系的神话”。

即人与人无论处于何种立场，他们之间可以随着剧情的推进，达成完美的互相理解。

Uc历的《高达》将其作为新人类超能力的核心力量，实在是这一神话贴切的具体表述。

而对于大部分动画作品的问题，就在于如何寻找一个恰如其分的借口，展开对这一神话的叙述。

当一个角色以完全保持自我的状态进入人群，那么这一角色塑造成功，人就是诗一般地生存于人群之中，成为这个现实世界上几乎不可触及的神圣幻象。

（这里有太多我喜欢的作品，就不举例子了。

）但与此同时，当这一神话破碎的时候，动画的角色就将被人群淹没，面临着失去真正自我沦为工具人的风险。

（也有太多我不太喜欢的作品，也不举例子了。

）而与此同时，我们当然也可以从动画中寻找到人类历史的另一母题“回归自然”，当角色厌倦了社会和人群，他们选择回归到自然的状态，真正远离尘世。

由此就构建起了另一个神话，“人与自然和谐相处”的神话。

但实际上社会中出生的人怎么可能回到社会?当卢梭激进地批判现代性社会，并丢弃了作为现代性和社会性象征的手表之后不久，他就拦住一个路人来问时间，因为他需要赶一个约会。

当《高达08ms小队》ova里，隐居自然的男女主角镜头出现的时候，人们不禁怀疑残疾的男主和怀孕的女主为何有能力在野外过如此富足的生活，就是这一神话破裂的时刻。

在自然和社会的双重威胁里，个人到底该前往何处？

细田守在《狼的孩子雨和雪》中探讨这个问题。

两个孩子的身体里本身就含有着来自自然和人类社会的双重基因，电影也以此赋予了他们两个真正自由选择的自由。

最终女儿选择了上学与恋爱，真正地做一个被社会驯服的狼人。

而儿子选择离开母亲，回归自然去做狼。

但这个故事本身就是一个神话，完全社会性的人根本就没有自由选择的权力。

但社会可以异化人，奴役个体，自然同样也可以。

回归于自然的狼命运是被悬置的，这一电影的对这一问题的讨论亦是开放性的，电影也没有义务对此作出详细的回答。

面对这个问题，《摇曳露营》试图做出新的尝试，即让人在人群和自然之间维持一个平衡，以最好地保持自身的独立性。

人群和自然的辩证关系，就是《摇曳露营》的内在结构。

露营是与自然打交道的方式，也是志摩凛对抗集体神话侵略的武器。

（在这里笔者并无谴责其它角色的意思）通过露营，动画中的自然才能够向观众敞开。

时隔三年重看《摇曳露营》第一季，第一集的开篇便是人群中的集体露营，众人捧着热饮，暖融融地坐在火炉前烤棉花糖。

水杯上的热气，被拉长的半溶解的糖，露营的魅力在刚刚开局便被拉满。

而各个角色的魅力实际上在开篇寥寥几笔便已经通过露营和篝火顺利展开。

然后抚子用温柔的声线呼唤着合影，拉开了全剧的序幕。

为何要将这一幕放在开头？

为何要先行抛出集体露营的优美之处？

我们可以理解为早在动画刚刚开始，志摩凛和其它角色已经生存在集体之中了，并让观众和角色深深陷入其中。

由于《摇曳露营》系列集体旅行和个体旅行是交错的状态，我们只能将这一幕即认定是预兆又认定为一个叙事陷阱。

（而这几分钟也证明了《摇曳露营》即使不将人群拆散，而仅仅依靠人际关系的叙述，仍然足以塑造好各个角色，成为一部优秀的作品。

那为何在这种情况下，《摇曳露营》仍要突破安全区域，“冒险”让志摩凛从人群中突围？

过了op，便是志摩凛骑着自行车，披着围巾，从深秋的的公路中出场。

一个自行车刹车轻轻的声音，是蓝色的湖水上云中的富士山。

随后来到湖边，独自扎起帐篷，独自捡柴火，独自看书。

在这里可以认为动画有意将集体露营和个体露营置于近处，产生了比较的效果。

我们不妨将人群置于此处，如果有几个伴侣，在行进的过程中充满对话，我们很难以志摩凛单独的视角来体会露营本身的味道和自然界的美。

（当然，那样又会有新的审美价值。

）包括独自睡在长椅上的抚子状态的审美价值也有赖于此时她的独处。

如果有一个陌生的群体对其行为进行品头论足，她就完全成了一个怪人，而非审美客体。

而如果她此时有她的伙伴，她就很难接近那个陌生人的凛，与她相遇。

我们再来分析这次相遇。

各务原抚子完全是以一种几乎冒昧的效果闯入了志摩凛的露营，如果我们将到此为止志摩凛的露营看作单独的艺术品，它的价值是完满的。

而抚子对其的闯入某种意义上打破了露营本身完美的价值，打破了开篇到现在动画所维持的宁静的叙事。

动画在这里再进一步做出了激进的决策，通过另一个主角的闯入，打乱单独露营那持续的美学状态，将志摩凛从人群的逃亡者，自然的俘虏重新拉回人群。

由此，人群与自然的矛盾在动画中真正建立了起来，动画得以在更广阔的角度（而非单一的）塑造角色，观众又重新开始思考起人际关系的诗学。

ps：对不起大家，出于某种理由，重写了，这篇文章目前处于未完成状态。

《摇曳露营△》改编自连载于芳文社旗下《Manga Time Kirara Forward》的同名漫画，该漫画从2015年5月开始连载，以山梨县为舞台描述了5位女子高中生的露营生活。

本作在一月新番开始前并不大家所看好（毕竟有《紫罗兰的永恒花园》和《Darling in the FranXX》两部作品），但在Amazon的销量榜上，摇曳露营自1月21日起持续霸占销量榜榜首（数据来自名作之壁吧），让众位观众们大吃一惊。

《摇曳露营》的制作团队可能不被大家所熟知，监督京极义昭之前一直在《黑子的篮球》、《东京喰种》等作品中担任分镜，本次作品貌似也是他首次担任监督一职。

制作公司是曾经推出《星刻龙骑士》和《高校星歌剧》等作品的C-Station.本作能够在大牌云集的一月番剧中突出重围个人觉得在众多方面都有亮点，下面笔者将简单分析，笔者自身水平有限，请多见谅。

本作之所以能如此成功，个人觉得首功当记在本作所渲染出的恬静舒适、寂静旷远的氛围上。

《摇曳露营》所描写的时间段在冬季这正是露营这项活动的淡季，结合主人公芝麻凛“不喜欢凑热闹”的性格特点，所以我们在每个露营场看到的都是芝麻凛抑或是主角团在空旷的草地上望着远方的富士山，抑或是闪亮的城市和星空，让人心旷神怡。

说到渲染心境，背景音乐是得力的手段，负责本作配乐的立山秋航老师没有让观众失望，本作中，配合情景配乐的方式占主导。

被告知每块露营地都有各自的特点，负责音乐的立山秋航，为不同露营地创作了专属的主题曲，而且每首主题曲只在对应地点使用。

立山秋航老师的音乐衬托出了相当强的静谧、轻松，甚至还有那么一丝愉悦感，结合起作品起到了相当好的效果。

除此之外，本作对与露营美食的刻画别具一格，从第一集简单的方便面，到后来的担担饺子锅、红菜汤、炖咖喱、火锅、炒饭、烤肉、寿喜烧，每一样菜肴都经过了制作团队的精雕细琢（尽管京极义昭监督曾坦言自己不太擅长画美食），最后配合起声优们卖力的演技，还是让各位观众体会到了“别人家的美食”。

除此之外，原作あfろ老师对于露营道具和注意事项的细节描写堪称职业，在这里就不多做赘述，而大冢明夫老师的旁白更是别有韵味。

对于故事方面，最让我感慨的是作品中对于不太愿意和大家一起露营的芝麻凛和其他人物间关系的处理，芝麻凛曾坦言大恒千明是她“最应付不来的那种类型”，而抚子又极力希望能让芝麻凛和大家一起露营一次。

剧情发展到这里，我最担心的就是会出现“抚子好心，却导致芝麻凛和大恒发生矛盾，不欢而散，最后旁人一起努力让两人和好，大家又一起去露营”这种老套而又略带狗血的剧情。

对此，原作的处理相当简单却又极具渲染力，“仅仅是”靠着少女间单纯而又纯洁的感情关系和抚子天真烂漫的性格将这个矛盾一笔“带过”，让人不禁羡慕起她们之间纯洁的友谊和能有抚子这样的好朋友。

最后对于声优的演技也是相当成功的一环，花田守美里的爽朗声音里带着很强的天真烂漫的色彩非常适合抚子这个人物，尤其是抚子东西时狼吞虎咽的表现力让人折服。

而东山奈央也很好地表现出了芝麻凛的那种“不太愿意表露太多感情在外”的感觉。

而业界酒豪伊藤静本色出演爱喝酒的鸟羽老师也给大家带来了很多乐趣。

关于伊藤静老师与酒的诸多故事大家可以自行百度总之，本作在轻松明快且相当惬意的音乐衬托下，充分描写了户外露营的悠闲惬意和独到乐趣。

对各位女高中生青春的美好也描写得极其到位，在淡淡的露营和活动中描写了景色、露营以及青春的美好。

一部没有揪心高潮和惊人转折的作品，却依旧让人感到身心上的强烈感触，是近年来动画作品中少有的一股清流。

最后，感谢您读完本文。

参考oa'knac参考文章：http://www.anitama.cn/article/2a43726139e0d592http://www.anitama.cn/article/f4038696d4cd9e00

说起漫画家要给动画制作组磕头的动画作品，那么最具代表性的就是《轻音少女》、《孤独摇滚》以及《鬼灭之刃》等作品了。

而这些作品的原作或多或少都有一些问题，比如在《《鬼灭之刃3锻刀村篇》尝鲜版，第一话48分钟内容，很紧凑》这篇文章中说过的分镜、打斗等，但制作成为了动画后NPC们厨力变得超高。

一、newgame当然，今天我们不是来聊这些动画的，而是来聊聊这些漫画作品的。

前几天看到一张图片：少女漫画销量图。

其中社畜番《newgame》的漫画销量就达到了320万部。

缘叶在看了漫画之后，发现这四格漫画相对于动画来说以及其他几本漫画（表中）画风还是较为不错的，故事的内容也是可圈可点。

作为一部日常漫画，虽然加载着制作游戏、社畜等压抑情绪，但是利用少女的元素和感情，让本作变得非常可爱，看点十足。

这都是属于《newgame》的优点，再加上很多女孩子的表情包等可爱元素又多分散了“社畜忧郁”的气息，导致本漫画的购买价值感很容易被喜欢。

从销量上来看，到目前为止也算是较为不错的漫画作品，共计13本（已完结）来看，被动画带动后，确实让本作显得看点十足，再加上又是阿宅心心念想的贴贴动漫，自然效果和点看十足。

不然也不会参与（制作）手游きららファンタジア（闪耀幻想曲）呀。

二、孤独摇滚和轻音少女不管是《孤独摇滚》也好，还是这次的《轻音少女》也好，本作的漫画都是属于被动画拯救的作品。

如果说上面的《newgame》画工有点意思外，那么《轻音少女》和《孤独摇滚》这2漫画就属于“囊中羞涩”的既视感。

尤其是早年出版的《轻音少女》，那是真的坑爹。

虽然现在漫画的画工增加了不少，但效果确实不太好。

而《孤独摇滚》比《轻音少女》要好很多，但是漫画随着人物的增加，确实也感受到了一些问题。

比如人物越多驾驭感就越难，而作者はまじあき的功底确实让本作更多的是去“卖萌”去了，看着有点别扭。

但动画的厉害之处就是和《轻音少女》一样，让人看到了它最火的一面，各种各样的表情包让本作变成年度最佳动画（多个排行榜）TOP前3！

就漫画来说，《孤独摇滚》作为出圈动画，带动漫画的销量来看，短时间内达到了200万部，真是厉害至极。

而和它对标的《轻音少女》出了这么多年动画后，才335万部来看，可见漫画内容差距可见一斑。

而且《孤独摇滚》BD卖得好的情况下销量只会越来越好，自然后期还能再增加几百万本吧（如果出第二季）。

三、请问您今天要来点兔子吗《请问您今天要来点兔子吗？

》就是《爱杀宝贝》、《newgame》的“综合体”，都是社畜加日常的萌点。

只不过单独说《newgame》的原因就是它虽然社畜，但是萌萌哒的贴贴等元素都较为优秀，日常有，但“社畜抑郁”的看点被分开看了很多。

而这2部作品却完全不同，一个是日常，一个是直接带点“黑深残”的既视感。

虽然都有社畜的工作含量，但内容上都较为匹配，和《newgame》相比就是天平的两端，自然看点等都不一样。

这2部动画都有非常日常的看点，相对于《孤独摇滚》和《轻音少女》这种“极端”的漫画来说，漫画原作在画功上也是可圈可点。

就拿随便戳的《点兔》2页漫画来看，画功和质量也是非常不错的。

比如《爱杀宝贝》就是典型的日常加搞笑，让人觉得特别有意思。

除去“社畜”外，漫画本身也有一些槽点，画功在阿宅口碑中也还不错。

四、摇曳露营如果上面的作品，不管是社畜、日常等概念还有点“抑郁”氛围，那么《摇曳露营》完全就是治愈系。

它强大的地方不是完完全全的日常，而是增加了很多知识的日常漫画。

如果说《孤独摇滚》最火的地方就是表情包，那么《摇曳露营》就是大量的软知识，但又不缺贴贴，这样一对比效果自然令大家欢喜不已。

就比如网友拍摄的“开会现场图”一样，表情包挺有趣情况下，自然出圈效果更好，哪里都能看到的话自然圈粉效果更好。

《孤独摇滚》虽然比《摇曳露营》要火出圈（国内外），但是整体的漫画画功质量以及各种知识确实让本作显得特别高大上。

不仅仅有日常还有治愈的贴贴，各种各样的元素让广大的粉丝们特别喜欢。

抛开漫画的销量不谈，就最近的全球（经济）情况来看，大家越快来越注重自己的感受以及娱乐了。

而《摇曳露营》就带动了露营这个概念词的增加（压抑太久，自然需要放松）。

就拿国内指数来说“露营”这个关键词在2022年达到了顶峰。

这不仅仅是大家更加关注娱乐，更多的也是大环境下自身健康得到了“释放”。

五、抛开漫画销量

如果说上面的销量是大家“臆想”的一个数据以及动画拯救漫画来看，那么就跳开这个数据，直接从漫画画功本身出发。

各种吃喝玩乐、软知识、社畜又有可爱的日常等内容让人觉得治愈又温馨来看，你会选择购买哪部漫画呢？

毕竟上面说的漫画都是少女漫，大家都非常熟悉，从表中购买3本的话，你会选择哪几部呢？

说出你的答案吧。

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豆瓣这边因为评分人数的缘故稍有些虚高。

Banggumi上准一些（但是偏低）。

18年一月芳文社力作。

相较小南极各有特色，但制作上不及后者。

有些捉鸡的OP显然也会失分。

（小南极评分上来至9.3星与摇曳此时相同。

）评分应当较小南极低0.1-0.3分。

个人评分8.9-9.2/10星。

好多人都拿这两部作品相比较。

然而是有失水准的。

两者在题材方面有贯通性，甚至一堆人在小南极刷“摇曳南极版”。

然而两者内涵，或是说引导方向是相悖的。

小南极极力强调个人在集体中找到自己的定位并从与集体的互动得到自己的（救赎）、成长及人格完善。

而《摇曳》从ED、ed为曲调作为的插入bgm、情节、台词种种方面皆极力突出淡淡的绝非令人戚神的疏离、间隙和微妙的间距。

这显然在如今的社交环境中更为普适（笔者死宅+轻微社恐，仅为主观感受）。

然而还是会微微刺痛的，但不至于使眼眶湿润、轻度的不适。

比宇宙更遥远的地方 (2018)9.22018 / 日本 / 动画 / 石塚敦子 泽井幸次 长滨亘彦 北川朋哉 / 水濑祈 花泽香菜《小南极》，相较之下制作及配音配乐可以用豪华形容。

（摇曳流露出羡慕的眼神）说点好玩的。

摇曳是极度芳文社的作品，甚至以抚子和志摩凛的CP糖为内容之承接。

（反正已经磕了。

）【找个时间去外网看看有没有成人向同人本】。

这点来说小南极的确有被误认为芳文社的情形。

两者出色的女性人设都是一流水准。

【已经看到一堆刷志摩凛为“老婆”的萌豚】。

相对来说仅仅以群像剧消遣为目的也更有卖点（业界药丸的节奏）。

（然而看着贝爷一类人设的男性角色玩露营确乎没什么意思）。

出场角色上爷爷和父亲出现好评。

相较之下《小南极》集其他百合向就会稍欠几分。

可是更热爱一个人的芝麻凛婉拒而且到最后芝麻凛也没有参加社团而这一点是我非常喜欢的因为按我猜测的一般动画片都是个人融入集体 形成一个大家庭 一起露营一起经营社团种种但是这个动画片她没有 （当然我不知道之后如果出第二季的话会不会这样发展我之前也是一直困惑自己没有很喜欢融入大的集体是不是有问题喜欢呆家里看书是不是有问题但是这个动画片里啊

最近看了一部温暖治愈的日番——《摇曳露营△》。

是几个高中女孩之间，关于露营的小故事，露营地点也都围绕着“富士山”附近，却非常轻松下饭，给生活重新点燃希望。

一、冬冬日显然不是露营的好时节，树叶枯了、草木黄了，冷风凛冽在脸上，周围尽是一片萧条的景象。

然而少女凛却偏偏喜欢在冬日里一个人露营，露营地的人稀少，不会太过喧闹，她可以安安静静欣赏属于自己的不一样的风景。

因为疫情也好，因为冬日的寒冷也好，你是不是也很久没有出去了？

很久没有漫步在大自然之中，观赏远山、草木、溪流，近处是通过自己的努力扎起的帐篷，还有小小火炉营造的炊烟，在这样悠然的环境下，不管吃一口泡面还是火锅，都那么难得，也因为难得显得格外好吃。

动画的景物非常写实，捕捉到了自然变幻的细小差别，虽然她眼前的景象只有一座富士山，但它由明到暗、由冷到暖，根据自然的光线不断变化，每一时每一刻看它，都不尽相同。

再加上少女那颗向往露营的心，一种对自然发自心底的热爱就这样扑到你面前。

那颗热爱的心，那摇曳的灯光，那一口热食，点燃了冬日里的温暖。

二、露营露营对于国人来说不是一项流行的户外运动，但从这部日番中可以看出露营在日本已经形成规模，它不是一个单人爱好的活动，有专门的人经营露营场，到了那里要登记，附近还有温泉、提供木柴等设备，相对来说很安全。

除了露营的细节，剧中还有旁白来对露营的设备进行讲解，介绍不同的帐篷怎么用，露营灯、露营锅具等等，这些小知识的传授，一下子让这个看似“无脑”又“无用”的剧好像“有用”了起来。

我们对露营这项活动原本是陌生的，但随着主角等人露营的进行，我们也越来越了解露营，这些讲解也有点像“野外求生”的知识，当我们获取这些知识的同时，也激发了去户外探险的精神，对脑海里已经掌握的露营知识跃跃欲试。

由“露营小知识”延伸出的还有“做饭小知识”，剧中关于食物做法的讲解也非常细致，再加上“小吃货”抚子遇到美食就拔不动腿、两眼冒星星的夸张表情，不管她在吃什么，我们都觉得“啊，好好吃呀！

”有一集中细致地讲述了“馎饦”的做法，其实我本心里觉得这玩意儿没有中国的食物好吃，但还是专门去网上搜了做法，就因为剧里画的实在是太诱人了！

原本陌生的东西一点点渗透你的心，忍不住让人想要去尝试。

三、游戏2020年初，任天堂的游戏《集合啦！

动物森友会》大火，因为疫情大家都出不去，这款游戏里的时间跟现实时间相吻合，猛男也都躲在游戏里捡树枝、钓鱼、盖房子、卖大头菜，其实是一种无聊之下对时间的消磨。

现实世界里是我们无法控制的疫情，无法相聚的玩伴，但在游戏里可以找到当下现实世界给不了的东西。

个人觉得《摇曳露营△》有点《集合啦！

动物森友会》的意思，我觉得它很像一款游戏，或者说可以改编成一款游戏。

（后来发现真的有这款游戏《摇曳露营△VIRTUAL CAMP》，游戏预计2020年冬季登陆PSVR、Switch(Labo VR)、Steam、iOS与Android平台，但我没搜到。

）看了游戏的预告，跟我想象中不太一样。

我觉得尽量贴合动画就很好，随着难度不断加深的露营地探索，可以解锁各种露营设备，再加上跟玩伴的互动，不断增进情感，要是能像《集合啦！

动物森友会》一样，和现实中的朋友互动，那就更好啦。

最重要的是保持动画里对风景刻画的逼真，还有让人垂涎欲滴的美食。

《摇曳露营△》第二季也刚刚首播，看完这部准备继续追啦。

它能在这个时候治愈我，还真是因为长久不出门，在寒冷的冬日里遇到这样一部不需要动脑的日番，让我知道了快乐原来很简单。

2018年1月的番里我最喜欢两部，一个是《比宇宙更远的地方》一个是《摇曳露营》等全部更完以后，发现更喜欢的还是《摇曳露营》讲了个很好的故事，而且有很多小细节我很喜欢主要就是说一群向往露营的少女如何一步一步开始露营的芝麻凛是主角之一 也是我最喜欢的人物她从很早开始露营 算是老手了和露营社团的另外三个小姑娘不一样 她喜欢的是独自露营从一开始其他小女孩就有邀请她加入社团可是更热爱一个人的芝麻凛婉拒而且到最后芝麻凛也没有参加社团而这一点是我非常喜欢的因为按我猜测的一般动画片都是个人融入集体 形成一个大家庭 一起露营一起经营社团种种但是这个动画片她没有 （当然我不知道之后如果出第二季的话会不会这样发展我之前也是一直困惑自己没有很喜欢融入大的集体是不是有问题喜欢呆家里看书是不是有问题但是这个动画片里啊芝麻凛一直坚持着不加入社团虽然最后也一起和大家进行了圣诞露营 并且也很喜欢 但还是坚持着自己的偏执芝麻凛的朋友 忘记叫啥了 养狗的少女她很喜欢和自己的宠物狗一起泡家里虽然最后也去了圣诞露营 但依然喜欢泡家里这些都不是毛病啊就是个人喜好所以peer pressure搞清楚是pressure释然就好我喜欢一个人就是喜欢一个人喜欢躺家里 就躺家里呗集体活动也不排斥不用去像大家一样嘛所以想想在日本这样一个很害怕和别人不一样的社会有这么一个动画片也是蛮好的

当时出的时候就有安利了，但没去看，因为露营不感兴趣，百合也不感兴趣。

但他们说很好看，而且评分很高，挺治愈，正好最近想找一些日常的番就去了。

啊，抚子好可爱。

啊我死了。

女孩子好可爱。

阿伟死去活来。

这样的友情真好啊，一群人可以一起做自己喜欢的事。

而且这部番也不是像以前的，凛喜欢独自露营，到后面也不像其他番一样，凛完全就变成了和大家一起露营，而且独自有独自的好处，和大家一起也有不同风味。

抚子最后也开始了独自露营。

这样感觉就非常好啊，刚开始看的时候，我也以为最后凛会爱上和大家一起露营，然后就不会再自己露营了，看了还是我格局小了。

安利，强烈安利，真的很好看，女孩子真可爱。

啊啊啊啊啊抚子真的好可爱！

芳文社你好会！！

这两年意识到自己其实完全不爱旅行，死宅属性藏得很深啊。

在巴塞罗那时，阳光正好，食物也好吃，有大海也有好友，却忍不住发自内心地感慨：“啊后天就要回去了，你开心吗？

我好开心啊。

”幸好朋友是理解我的吧，确实是一个不太适应陌生环境的人。

其实探究起来，也并不全是因为对陌生环境适应能力的薄弱，而是明白这些历史遗留的建筑，文化都是有很内涵值得了解的，而我完全不了解。

短暂的旅行，只能让我知道这些文化的外壳，我对这点感到不值 —— 一件事，尤其是一件与文化相关的事情，要么不知道，要么就很了解，这样最好。

不然花了时间去了真迹的所在地，却也只是走马观花看了个大概，花了钱也花了时间，只是满足了自己的猎奇心理，这些景点文物所承载的东西并没有成为我知识结构的一部分。

说到底我还是比其他人贪婪一些吧， 并不想仅仅只是去经历，我还想吸收。

当我面对陌生文明的建筑，看到它的花纹，结构，我为自己的无知隐隐感到愤怒，既是对文明的无知的愤怒，也是对自己以旅游的方式粗浅地来了解它的愤怒。

朋友说，你也可以通过身临其境来学习了解啊。

这么说完全没错，我是愿意花一年或是几年时间停留在当地学习感受的，而常常在旅行中我们只有几个小时。

在那几个小时里，有时候我甚至不知道该从何去欣赏它，理解它。

有时候说不定闹出了用看乡俗剧的方式欣赏了古典剧的笑话。

这时候，讲解器就很有用了，它能以一种较为普遍的观点向你阐释陈列品，然而我最开始去博物馆去景点时，连讲解器也是不愿用的，总觉得还是要以自己的眼光去看看，去感受。

就算是对于历史，也常常有许多未能被证实的部分（这当然是可惜的），我可以接受历史课本，但拒绝完全相信它。

更何况是对于艺术品，建筑，风俗的阐释，为什么要听一遍别人的观念，一件作品中的情绪以及内涵，赏者应该是能自然而然的感受到的，因为作者创作这些作品时本身就有着表达的意图。

这涉及到鉴赏能力的问题，说到底，原来是希望自己更有理解力一些啊。

自然是更宏大的，无法用言语阐述的艺术。

我们有无数的书籍来介绍各种文明的渊源特色，面对自然，我们本能地就能欣赏了，不需要讲解器。

我们时刻都处在自然之中，都市也好远山也好，都是自然的演绎与呈现。

我还是愿意为了自然景观旅行的。

想去各种美丽奇绝的地方露营，呆一两个晚上，体验晨昏交替万物作息的灵动，直面自然的美丽和无私，也许我会哭出来，但我更希望找到一种平静。

社会生活有许多地方带给我愤怒，人生有许多地方带给我迷茫，人际交往许多时候让我手足无措。

我希望找到一种能接纳这些事实以及不把这一切归责为自己无能的途径，好让心可以放下，像小时候一样沉沉地睡过去。

就算是一个人也好，毕竟越孤独，越是寻求孤独。