春雪

改编这种文学气质独特的名著真是费力不讨好，谁拍谁傻逼。

小七当然好看，谁说不好看跟谁急！

但他仅仅把少爷感表现出来了，显然还达不到原作中清显那种祸害人间的美。

他的形象更适合本多，青年才俊，大眼睛明朗可爱！

而电影里本多这个形象真是呵呵哒，一副没主意的窝囊相，哪里有点理性至上的样子。

竹内结子的聪子同样显得没主见，私以为聪子有她决然强硬的一面，即便有点白瞎结子姐姐的扮相能勉强过关，受限于演员本人声音偏软，台词一出还是违和。

饭沼这个关键人物则压根被抹去，直接断了续集的念想。

看这部电影时我就在想，文学和改编电影的关系到底是怎样的，可不可以尝试换一种思路改编文学名著。

改编的一部分功能是为了让读过原著的人看到作品以影像的形式重现，或者作为一种安利手段反过来让电影观众去阅读原著。

在这两种情况下的观众，作品的两个形式他们都会接触到，所以不妨在改编电影的时候避免仅为把故事说圆牵扯过多的精力，而是集中资源拍摄最有价值的或者说读者最期待的名场面。

这时电影成为原著的附属解释，不再独立存在，摇身一变montage。

#一个想法，不一定对略显沉闷的观影过程中，最提神的两次都来自音乐。

及川王子选的唱片是马勒五！

以及片尾是我熊神曲Be My Last。

我是个不够格的熊粪，完全没印象有这一茬。

不过这两处选曲倒还都挺吻合作品的悲剧氛围。

以上，信口掰。

初春之原野，为君摘嫩菜漫天之白雪，轻沾湿衣带方生眷君意，世间皆明白分叉之细流，结局终汇合夏转身远走，空气中飘溢着的慵懒气息，却迟迟未能散去。

于是翻出《春之雪》来，从粗略的浏览中捕捉到如上的俳句，出自年少聪子稚嫩的嗓音，喜欢至极。

三岛由纪夫诡谲的文字，在李宾屏这位摄影大师的镜头掌控下，化作华丽而凝重的画面。

冗长的故事和大段的思索被压缩到影像语言和演员的表演中，无声得传达。

如若抛开三岛的原著，我可能会被影片所散发的中世纪的华丽气质所倾倒，并对聪子与清显的爱情产生沉溺与排斥共生的矛盾情愫。

但绝对不可能是今天这样的念念不忘，反复咀嚼。

影像所描述的故事本身并不错综复杂。

清显这个阴柔的男子，从小寄养在身为公卿之家的聪子小姐家。

这对青梅竹马的恋人，本该顺当得走到一起，拥有平静安宁的幸福。

然而，急于想获知“决定性”的清显，却偏偏喜欢在他们中间人为添加一点障碍和距离：故意编造自己寻花问柳的韵事；假意撮合聪子和自己的朋友本多；对聪子的示爱报以冷漠不屑的表情……直到天王特赦的婚姻横插在他们中间。

这种权力和金钱都无法改变的“不可能”，让清显迷醉不已，爱欲如火山喷发般势不可挡。

最终为了保全皇室名誉，聪子遁入空门，而清显则在春雪融化之际，含笑死去……我本该感性地看待这部影片，只是清显的古典式耽美（这里的耽美与今日的同性之爱无关）情结让人疑惑，他起先的冷漠与孩子气，与得知聪子和皇室联姻后的他喷薄而出的爱，两者间根本的、突然的情感扭转让人费解。

直到看到三岛的原著《春雪》，我才渐渐明白，在油画般质感的画面背后，在中世纪华丽的长袍背后，一些东西被永远的掩盖了，也许这也恰是影像孱弱之处。

有时，当它在表现某种争鸣的思想，一种迎向黑暗的审美取向之时，它比贫血的文字更显出乏力、无能的一面。

如若杨帆的《游园惊梦》穷尽所有唯美的影像技法，能带来近乎变态的效应，让人久久沉溺于颓靡不振的精神鸦片中的话。

那么，我更倾向于认为《春之雪》的浓妆艳抹恰恰掩盖了深邃的思想。

在华美的镜头下，《春之雪》沦为一部平庸而艳俗的情爱片，三岛天才式的演绎遭到了难以想象的破坏——而那本是一个关于性格悲剧、哥特式的死亡观，以及伦理叛变、灵魂挣扎的故事。

影片《春之雪》恰恰给人一种肤浅的不愉快，用一种正当的方式美化着本应左右摇摆、徘徊、踯躅的想往。

你会不理解清显的种种行为，蔑视他的自私、阴柔和伪善；同时责怪聪子毫无原则的爱与任性。

因为你期待的本是一部传统而彻底的纯爱片——“发乎情，止乎礼”。

你当然理解思嘉与白瑞德式的恋情，一种性格倨傲导致的冲突，使他们没有发现爱情的存在，或对爱的事实置若罔闻；你也能理解距离与障碍带给恋人某种确定性的东西，而这恰是清显一直在寻找的决定性的时刻，纯粹的爱情。

他无法亲自去感觉，交付自己的信任，他需要第三种媒介来提供确凿的明证。

这种媒介便是高不可攀的“禁忌”，本多所谓的“不可能”。

“不可能”横亘在中间才是真正爱的试金石。

突破禁忌的短暂快感比唾手可得的绵长幸福更令清显着迷。

而如果说道德伦理只是人为制造的禁忌，尚且可以越雷池一步的话。

那么聪子以身殉教之举则是根本无法超越的“禁忌”。

唯有死亡、来世、梦境、幻觉才可能改变。

于是，狗的尸体、干死的蝴蝶等不吉祥的遭遇，以及清显所做的死亡之梦可以透露，清显的潜意识对黑暗力量的渴望，对死亡华美绚烂的讴歌。

然而，影片中那个俊美、表情冷傲的青年，能表现这种性格悲剧和精神挣扎吗？

那些被省却的情节和独白恰恰承载着作者最绚烂的思想光华。

“和风煦日，染尽缤纷五彩”，聪子平躺在地板上，温软地唱道。

竹内结子的演绎让人惊叹。

她优雅、忧郁，却偏偏在转首回眸的瞬间，在尾声时分拖曳出一个清浅而柔媚的微笑，细辨却带着一丝凄楚，几分自嘲式的顽皮。

聪子让人更多地想到女性，第一次被动地面对“性”。

尽管是在爱人面前，那也是一种勇敢的冲破精神禁忌的举动，仿佛神圣的仪式一般严肃而生硬，无法当作自然而然的性情流露。

因为在古代（今之女子也一样），女子接受的教育，一直把“性”视作一种带着罪恶感的事件，女性对“性”的抗拒式的冷艳是让人近乎膜拜的隐忍之美。

聪子对清显的妥协，多少带着超脱世俗禁忌的绝然，更多的却是每一个女子都无法突破的软弱。

软弱令她们可以更勇敢而坚定地遵从自己的感觉，摒弃一切道貌岸然的世俗训诫，真诚地、甚至飞蛾扑火式地拥抱爱情。

“性”，本身就是她们需要逾越、冲破的“不平等”和禁锢。

也许回归文字，才可以回归理性，突破影像幻觉。

温暖的春天溶释了冰雪，清显临终前说，还会见面的。

这场“雪样爱情”就这样在春天得到了证明和延续……我宁愿相信：清显用极端的方式抓住只是幻觉中的幸福；执著一念的聪子则至始至终拥有爱情（殉教是至高境界的爱吧）。

而平庸的我们，小小的欢悦就足以撑满我们浅浅的灵魂，大抵可以安于细水长流的爱情。

似乎对那么神圣而不可亵渎的爱，采取精神实验的做法是错的，因为幸福，只有真诚不加怀疑的心灵才可以真实感受得到。

06年看的这部电影，印象深刻，前段时间又看了一遍，感受同样强烈可惜没有好的文采，吧想说的表达出来。

好像是春夏秋冬四部曲，希望能有机会把其它的补齐。

松枝面对美丽温柔的聪子的感情时尔拒之千里,时尔亲密,虽然自己深爱但是只能用孩子气的方式来伤害对方,等到聪子被天皇赐婚才正视这段感情,明明相爱的两个人只能偷偷的在小旅店幽会,没有过多的话语,只有热切深沉的眼神和纠缠的身躯. 我想如果整夜整夜的梦见一个人,那你就是爱上他了,就象松枝表面玩世不恭什么都不在乎,梦却透露了他的心迹. 聪子温柔顺从却又倔强,宁愿削发为尼,宁愿永不相见,自己来承担所有的一切. 看一部电影,心也跟着发烫,是不是只有凄美的结局才会给予心灵的震撼？

以前看喜欢里面的一句话："河流虽然遭到巨石的阻隔,但磨难过后他们还是会融为一体"而现在觉得对于爱情这句话是扯淡！

整个影片透着和谐沉静的美感，带人进入一个细腻而深邃的情感世界。

妻夫木聪饰演的贵族少年清显，内心稚嫩却举止从容。

这个敏感的少年人内心世界复杂离奇，他的怪诞想象在梦境中得到了充分的释放。

清显总是避免表达他真实的内心感受，展现出一种不符合其年龄的高度自制，他的情绪更多的是通过季节更迭来间接地流露出来。

二人的密会始于季春瓢泼暴雨时节，终于盛夏绿意盎然之时。

几段缱绻缠绵戏拍得唯美动人。

二人之间短暂的爱恋和清显那脆弱如丝的生命，伴随着雪花再次轻盈地飘落至地面，最终走向了终结。

季节的更迭无常，生命的短暂易逝，深刻地传达了日本文化中特有的物哀之情。

年过30后，再看正值韶华的红颜少年的故事不免感伤。

清显调侃剑道部笨拙的男生，但自己却不幸早夭。

所以说青年人最好是多多强身健体，健壮的肉体有益形成强健的精神，肌肉的疲累一定程度上减少内心的纷扰。

来看的。

两个多小时的片长，看完已经三点多。

之前并不是很清楚题材和剧情，只是因为对妻夫木聪的印象一直不错才挑来看的，还恍惚有喜剧的错觉，结果开始看才知道似乎完全不是那回事。

开场的那首唱诗也许因为从来没有接触过，所以很不习惯，以至于一直到后来才发现女主的童年时代竟然是志田未来演的，在这里赞一句未来MM小时候真的好萌，古装非常美啊。

因为时代的原因，妻夫木聪饰演的松枝清显留着平头，但配合学生装显得很清爽、英气逼人。

而竹内结子饰演的绫仓聪子的和服亮相一开始还有点没认出来，虽然比起现在似乎清丽不少，但跟松枝清显站在一起就显得年纪偏大点，但也算端庄典雅了。

从最开始，清显对聪子的态度一直很冷淡，虽然爱理不理，但其实那种别扭的爱意也足够明显了。

听歌剧、看电影，华服之下的贵族之恋似乎从开始就注定了坎坷。

清显有一个习惯就是把做过的梦记录下来，在梦里，诡异而迤逦的画面正是清显内心的传达。

清显与聪子之间暧昧不明的情感终于在同去赏雪的清晨难以掩藏，两人在冰雪之中的马车上拥吻，梦幻的场景里一对璧人，时间仿佛在此刻定格。

但随之而来的误会却使皇室的指婚成为两人间的阻隔。

难以忍受相思之苦的清显开始与聪子幽会，而这在那样一个时代，注定了悲剧的开始。

聪子的怀孕，打胎，落发为尼，一切虽然不近人情，却也无可奈何，但痴情的清显不愿面对命运的摆布，却始终未能敲开聪子的心门，客死在回东京的火车上，而那时，他身处梦中……他们的爱情正如纷飞的春雪，越是美丽越是靠近死亡 其实是一个可以预见的悲剧，在一个没有自由的时代，任性和纯真都意味着美好的终结。

怒放的爱残存的不忍凄美的诀别和死亡，三岛由纪夫在梦境与现实的交错间把这段宫闱悲恋叙写得哀婉动人令人唏嘘。

其实是看完之后才知道《春之雪》是三岛由纪夫《丰饶的海》的第一章。

对于三岛由纪夫的认识，其实只限于他“生如夏花般绚烂，死如秋叶般静美”的人生观和盛年切腹自杀的经历，因为这部片子才知道，正是这部《丰饶的海》完结的当天，三岛由纪夫结束了自己的生命。

以此回看，总觉得整个故事都浓墨重彩了些。

画面，音乐都很美很华丽，也给了我对于现代片之外的新的感受，妻夫木聪的感觉很细致，人物性格很有层次，竹内结子当时也很美。

最后不应景的地吐槽一句，果然很容易死……

作者：清和岩代太郎，60年代出身于音乐世家，毕业于东京艺术大学，是一名作曲家、指挥家、钢琴家，现任东京都交响乐团理事。

其作品涉及多个领域，也多次为大河剧配乐，作曲风格带有浓重的古典印记。

《春雪》改编自三岛由纪夫小说，导演是《在世界的中心呼唤爱》的行定勋。

在第29届日本电影学院奖中，《春雪》获得九项提名，包括最佳配乐奖（同年岩代太郎的《蝉时雨》也榜上有名）。

虽然从改编的角度来看，诠释的过分片面，使得电影存在种种缺憾，但不能否认，其唯美的音乐与绚丽的画面相协相和，不仅给观众留下了强烈的印象，也大大弥补了电影对文字的还原力不足。

电影描述的是大正时代，松枝清显（妻夫木聪 饰）与绫仓聪子（竹内结子 饰）之间的一段贵族恋情，从刻骨爱恨到漠漠黄泉，字里行间透露出清冷纤细的唯美主义气质。

因此，许多人先入为主地以为会配以更和风、更薄弱的音乐，这样才贴合原作气质。

但岩代太郎却大量采用弦乐与木管乐这样偏暖的音色相互交织，事实上，他做的很好，甚至好得超出电影本身。

举例而言，“雅”这个概念在原作中非常重要，甚至可以说是整个悲剧的起源与核心。

尽管画面本身非常美，每个镜头都精致又考究，但终究表现力有限，只能展现锦衣华服琼花玉树这样肤浅的含义，这时候就得依赖于音乐。

原作中是这样描写的：“他早就觉得，自己仿佛是一根含毒的小刺，扎在他这个家族的一支粗壮的指头上。

所以如此，乃是因为他学会了优雅。

直到五十年前，这个地方武士家庭还是素朴、刚健而贫寒的，转瞬之间就大为发迹。

随着清显的成长，一股子优雅之风即将悄悄地嵌入这个门第。

然而不同于原本对优雅就持有免疫力的公卿贵族之家，在这里，它会立即作为一种迅速没落的征兆显示出来。

对此，他就像蚂蚁预测洪水那样有所感。

”再看电影，一开场清显与聪子尚年幼，便响起来的《雅の复讐》：弦乐声拉开序幕，单簧管与双簧管交替出现，一进一退演绎同一段旋律，显得敏感又伤感。

竖琴声点缀其间宛若无垠的浮萍，而后达到一段小高潮。

这里将“欲加蛀蚀而并非蛀蚀，欲加侵犯而又不予以侵犯”的雅致核心表现的恰到好处，营造出干净唯美、却又稍纵即逝的意境。

后半段木管声弱下去，由弦乐领起钢琴独奏主旋律，高音精巧漂亮，低音沉稳内敛，与其说是鹤立鸡群，不如说是如鱼游水，像是一阵清风，又像是根生长于斯的毒刺。

最后弦乐再次奏响，在低音提琴的轰鸣声中结束一曲。

“看到行将衰落就炽烈地燃烧起来”，清显这根漂亮的刺也被岩代太郎画了个大概，奠定了本作悲剧性的基调。

可惜的是，因为选角与编剧的不足，清显的忧郁倨傲，被描绘成了残忍刻薄，这是对美学的错会，也幸得岩代太郎典雅大气的旋律，才扳回了几分。

之后雪中初吻的经典情节里，出现的也是《雅の复讐》里的弦乐部分，缓慢又细腻的音色，如漂浮于一片寂寥的优雅中。

而《雅の复讐》的主旋律在剧中也是如影随形，（完整版可见tr9《春の雪(piano solo)》），诸如在心意相通后，清显与聪子一次又一次偷偷见面，贪恋于一时虚妄的温存。

暖黄色的画面色调与轻巧的钢琴独奏相合，将脆弱唯美的气质推向一个高度，这与开篇就奠定的悲剧路线、之前的冷暗色调画面都形成巨大反差，是个泡沫般脆弱的幻梦，让人唏嘘不已。

以及聪子决定结束恋情独自承担责任后，片中响起的是《春の雪》的八音盒版本，可惜的是这首并没有收录进原声碟。

还有之后两人被迫分开时，清显冒着大雨站在绫仓家门外，翘首盼望能与恋人相见。

这段反复出现的钢琴主旋律将此时二人凄苦、不得的心境烘托出来。

宴会上的华尔兹也同样让人印象深刻，《优雅の棘(waltz)》这段短小的圆舞曲写得非常漂亮，小提琴主旋律婉转动人，随着流光溢彩的镜头缓缓移动，定音鼓一张一弛，极具官能愉悦感。

恋情发展到高潮时，就有了海边讨论轮回的一幕。

这里响起的是《永远の海》，双簧管声悠远、唯美，小心翼翼的旋律剖开含情脉脉的外表，翻衍出细数不尽的哀愁别绪。

竖琴与此起彼伏的弦乐，细腻悠长，描绘出焦黑龙骨缝隙中流露出的一方洌涟水光。

整首曲子与画面一般，清澄、透亮、绚烂，确实如两人的心境：“我们的整个世界时刻都是那么清澄，毫无后悔的阴影呀。

”之后剧情急转直下，聪子前往大阪，清显追到火车站。

事实上这段对原作进行了大幅度改编，激化了冲突，成为电影里的一段小高潮。

编剧将清显在父母陪同下道别改成了追到车站隔窗话别，虽然看起来有三流言情小说情节的嫌疑，但这段浪漫化的改编还是讨人喜欢的。

从管家告密开始，就响起了《春の翳り》的前奏，弦乐的线条细长，钢琴声低如锤，营造出紧迫的氛围来。

之后大提琴声与开车铃声同时响起，将观众的心一下提起，清显追着火车跑，从聪子手里接过字牌，单簧管的气声和火车的轰鸣声混合在一起，双簧管扁长哀伤的主旋律与剧情同时迎来高潮，最后在清显回忆后的眼泪中结束。

值得一提的是，这首《春の翳り》旋律仍然改编自tr1，音乐与剧情算是同时呼应了电影开头。

接下来的剧情都较为紧凑。

聪子削发为尼后，清显离家出走求见不得，在病痛与等待中耗尽了生命力，如一个虔诚叩头的苦行僧，每天每天爬上长而陡的石阶。

这段出现的配乐一直是《雅の复讐》，悠长的旋律，将故事推向高潮，也将唯美的气氛渲染到极致。

乐曲随着清显爬上最后一阶石阶，咳出一口鲜血而结束。

春雪落入浓稠的血流中，剧情迎来结束。

镜头慢慢拉高，tr14《天上の雪》中绚烂、华美的双簧管声与小提琴声，随着定音鼓轻却厚实的节奏，相互交织，像是将春雪的轻盈优雅、爱的轻薄脆弱糅合在一起，可谓完美收尾。

这段还是有过度渲染之嫌，原作中的压抑被统统美化成了悲情，将唯美主义美学诠释成了纯爱美学，反而显得轻佻起来。

不过导演本身放弃了原作庞大的轮回主题，这样的处理倒是无可厚非。

总而言之，岩代太郎在这部作品中表现优秀，在与画面高度配合的同时，又将雅致细腻的古典美表现得淋漓尽致，还弥补上了一部分电影中原作气质的缺失。

※ 文中引用段落均摘自文洁若译本。

这是一个怎样的悲剧呢罗密欧和朱丽叶因为他们的家族是世仇而无法结合 梁山伯和祝英台也是有来自家庭和恶势力的阻碍 乃至古往今来的爱情悲剧 很多出自门第之见或是家庭压力 而在门第家庭之外 那对男女都是踊跃相爱的在这出悲剧里 这对男女门户相当 青梅竹马 甚至双方的家长都有意结亲 他们的结合毫无障碍 本应琴瑟和鸣 却奏出了不祥的篇章 他非要作践她的好意 给她写恶劣的信 故意撮合她与他的同学 他的心意始终不明 一直到她被赐婚 他还将她写来求助的信一一焚毁是因为年轻而生的稚涩吧 喜欢一个人不知道如何去表达 面对幸福裹足不前 甚至不清楚自己要的幸福是什么 一定要等到一切无可挽回 要等到爱和幸福成为不可能的时候 欲望和激情才被激发出来 ‘如果我们之间正大光明 就不会做出如此大胆行径’ ‘你好过分 原来你是这么想的’ 又或者这无关年轻 成熟理智之人面对感情一样失措 Friends里Ross和Rachel分分合合 Rachel几次把Ross从其他女人身边夺回 最严重的一次是跑去Ross婚礼上 害得他把新娘名字念错 一场姻缘泡汤 我们站在局外的人暗暗不解 早干嘛去了 为什么非要等到这种时刻呢 孰不知人是有时糊涂到连自己的心意都不明 非要逼到悬崖到无可再退才翻然而起 明白自己心意后的清显自私地掠夺着聪子的爱 置聪子名声自身前途和双方家族名誉于不顾 可是如果我们苛责清显的不仁 那我们岂不是也要去命令林黛玉 不要那么小心眼要懂得养生懂得讨好争取长命百岁与宝玉白头到老 每个人都陷在自己的悲剧里 这不仅关乎性情 也是宿命但是清显的爱 到底是痛是哀是不善 而将之归结于宿命甚至付与轮回的 恐怕还是大和民族精神中的幽玄之善与残缺之美吧归结于青春 归结于性情 归结于宿命甚至民族性 恐怕距离这悲剧最终的奥义 还是差了一层吧 这是个悲剧 只因为这是爱情无法定义不可理喻的爱情 生之门死之眼的爱情 也是努力条分缕析努力make sense的我所无法领会的 爱情

“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。

” 　　“春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。

”“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晚风干，泪痕残，欲传心事，独倚斜栏，难、难、难。

”“人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒。

”陆游与唐婉的那段旷世绝恋为人称道，而清显与聪子也爱得惊天动地。

他们的爱虽然短暂，就如落入春水的樱花转瞬即逝，但谁知晓这条由春雪化成的江水会将他们的爱带往何处？

只要春雪不断，那他们的爱将是永恒。

我很喜欢陆游与唐婉的词，同样是春天，同样是两对恋人，同样是悲凄的结局，无奈感叹世态的不公。

清显用自己的双手扼杀了两人春雪般纯洁的爱，就如同在梦里他抓入手中的断翼的蝴蝶，无法再飞向自由的天空。

接过一封封聪子求助的信，熟视无睹，貌似他们的爱就像身后飞舞的纸片般破碎。

当他恍然大悟，内心中的爱喷薄而出时，却为时已晚。

两人触犯宫颜的幽会——错、错、错；聪子削发为尼的举动——莫、莫、莫；清显誓死盼望的见面——难、难、难；火车上面对阳光微笑地死亡——瞒、瞒、瞒！

谁会不痛心于清显爱情伪装的决绝；谁会不痛心于聪子斩断情丝的落发；谁会不痛心于庵门前漫天春雪的皑皑；谁会不痛心于园林里雪融成江的潺潺...打开尘封的梦日记，清显化作那只折翼的闪蝶，蹁跹于象征他们爱情的春水，永不停歇。

刚开始观影时不能否认对清显犹豫不决甘心绝情的气愤，但当看到他为自己爱情的执着，谁会不被他的坚毅所折服？

有人说男人要从爱情中成长，清显正是从这场刻骨铭心的爱情中得到磨炼，当他从爱情中学到人生的道理时，却天道不公地过早地死亡。

一缕阳光洒满了他白皙的脸庞，他却在微笑，在微笑中闭上了双眼。

清显对待爱不够勇敢，也太过极端！

三岛由纪夫写完丰饶之海后极端地剖腹自杀，春雪也渲染得极端惨白，极端之后必定是无奈的等待，抑或死亡。

聪子遥遥无期得保存着清显的爱，而清显却为聪子的爱付出了生命！

这让我从心底里对他们的爱肃然起敬，从心底里为他们的爱悲悯哭泣。

不明白,如此喜欢着聪子的清显,一会张罗着把自己的好哥们介绍给她,一会又让她误会父亲带着他逛妓院,不听她的电话,不回她的信,就在父亲知道聪子已经被王子看上而问他真的不喜欢聪子么,他还是那么固执和决绝.本来顺理成章的两个人,落得那么悲惨的结局.也许这就是青涩少年的所谓骄傲吧.想想自己小时侯好象也爱这样,故意对自己喜欢得人装做不理不睬.也许,当你面对着自己心爱的人而足够从容时,就说明不再青春了吧

1.由三岛由纪夫的小说改编的当代作品，没有读过原作，电影主要是以妻夫木聪饰演的少爷与竹内结子饰演的小姐的爱情故事为主线，以上流社会的权力斗争为背景，基于爱情与道德的冲突，最终完成少爷的成长，小姐则是通过遁入佛门来求得救赎。

“雪”和“樱花”是典型的日本文化的能指，象征着纯洁却短暂的美。

男主由于幼稚和清高错过了与小姐的姻缘，后不得不通过对于社会道德的反抗来追求爱情。

这样的爱恋在当时的社会环境里注定是一场悲剧，但那份对于纯粹性的执着追求甚至能超越时间。

2.流动的镜头，现实与超现实的交织，梦境与心理的视觉表达：影片从头至尾镜头始终保持运动状态，既暗合了永不停止流动的情感主题，又营造了诗意的美学风格。

除了主体叙事部分的现实推进之外，超现实段落主要用来表现男主角的梦境，即其内心世界的情感变化。

蝴蝶象征着性欲，多次出现在梦境与现实中的蝴蝶暗示着男主与女主后面肉体的结合。

男主第一次梦见女主躺在棺材里，按照精神分析理论，男主此时处于青春期叛逆阶段，而此阶段女主明显比男主更加沉稳和成熟，男主很有可能在潜意识里将女主当成自己的母亲，“俄狄浦斯情结”让他仍然对女主充满依恋，可是此时他的自我意识逐渐萌发，同时他又想脱离母体与他的联系，因此躺在棺材里的女主成了“弑母以此获得独立人格”的隐喻。

而在第二次梦境里，男主看见躺在棺材里的人变成了自己，这代表着他进入到下一个成长阶段。

他不断否认和压抑自己对于女主的感情，自己的生活似乎也总是处于麻木不仁的状态，于是这一次的“弑己”暗示着他对于过去那个幼年体状态的彻底抛弃，即将步入象征界正视自我的欲望，并逐渐学会为自己做出的选择承担责任。