功夫

第一次看《功夫》好像是在电视里，印象很浅，只隐隐的知道的确是看过的。

在3D重映版的时候，我就带着我那浅显的回忆，走进了影院。

功夫真的是部很精彩的片子。

无论是其中的打斗场面，特效，无厘头的笑点都让观众移不开眼睛。

印象最深的包租婆，叫嚷着一个大嗓门嘴里叼根烟，身手也相当不错。

还有黄圣依饰演的那个小女孩，其实还挺惊艳的，那时候的黄圣依是真的很美，干干净净，清水出芙蓉的感觉。

关于结局，有很多人说，《功夫》的结尾相当厉害，我开始不解，后来看到一些影评才恍然大悟。

也就是说，那个从老乞丐手中买了一本什么所谓武功秘籍的小男孩，在因为想救那个小女孩时因为打不过被侮辱，所以才虚构出这一个幻象，这也就解释了为什么时隔那么多年，那个老乞丐还是一直是那个样子，一点儿都没有变。

这是因为男孩根本就没长大。

好吧 无论真相如何，这到底是不是小男孩的想象，电影都给我们呈现出了非常精彩的画面。

绝对可以称得上经典。

俗片周在此片中我猜测是不是在向早期电影致敬 很多桥段痕 表演 布景都有早期电影的明显的痕迹 本来是那个年代的故事 但那个难道连电影也要同一首歌吗?看来我还是比较喜欢用现代的眼光看过去的事 往事如风 无痕本片中自然最突出的就是包租婆和功夫之王 包租婆的人生起起落落生活的悲悲喜喜 穿插在其中 如行云流水般自然不留痕迹 却又是别有一番滋味在心头说不尽道不明要另起一个篇章娓娓道来 演员也是十分到味 那种嚣张跋扈精明世俗喜怒哀乐儿女情长江湖恩怨尽在其中 是不是拿到了当年的香港的最佳女配的。

功夫之王也是老演员 了 装疯卖傻 演的很有味道 既不是那种平淡的感觉也不是那种很夸张的感觉 我喜欢。

其实还有其他几个演员也很好 尤其是那个裁缝 当碰到强敌的两眼精光四射和与几个邻居说切磋切磋时的满心喜悦藏不住。

周的这部影片演员的功力真是一等一的棒。

还有大话西游的演员也是很好。

星爷普度众生，受教了！

担心您会孤独真理是显性的，只是我们不相信她是如此简单博大而精致再次向您表达敬意您的层次过高，而我们的笑点过低前瞻性

http://norfish.blogbus.com/logs/47251003.html第一幕 少年英雄[警察局里众人侧目看，一警察飞到匾额“罪恶克星”上，落下，另一名坠落楼下……一切似<功夫>开场]年轻的小龙女/包租婆(怒吼)：还有谁？

……小龙女(指后方坐着的年轻杨过/包租公)：这么丑陋的一个男人，就因为吐了一口口水，被你们抓到这里，还有王法吗？

还有法律吗？！

小龙女：你们局长也得给我们猪龙帮面子，否则他这个局长就当不成！

[小龙女用手梳理弄乱的头发，未来鳄鱼帮老大刚哥利索地递上镜子][小龙女带着杨过及刚哥等数名弟兄往外走，局长从门缝中偷窥]小龙女：看什么？

没见过这么靓的帮主夫人吗？

[众人出门，一辆老爷车停在门外，一七八岁小孩从车里伸头往外看]小龙女(抱儿子)：好儿子，你乖不乖？

杨小邪：我最乖了。

[镜头静止，目视众人上车离去，然后后拉，至一巷口，向右转，进入，变全景，Music响起，地上一百多人奄奄一息，堆成一座山，领头老大胸口衣服破出一个小手印，露出胸口肉，绘有两把黑色砍刀。

人山前一百多把砍刀被扭弯，团成一个大球]第二幕 片头[“功夫”两个大字走出，动画特效，有不可一世感，“前传”两个小字跳出，双方对峙，原地转半圈，猛地对打，极惨烈，参考小小3 flash。

Music要够劲，打斗中四个字出现血迹、裂纹等][Music骤停，四个字摇摇晃晃爬起来，站成一排，一束光掠过四字，隐去背景，Music重现。

突然“夫”字向后倒下，带动其它三个字摔倒，摔成一堆碎块][打出导演等字幕……]第三幕 早熟的小邪[小邪严肃面对某人，某人不可见]小邪：“我已经不是两三岁的小男孩了，我有了刻骨铭心的初恋。

世界上最远的距离，不是海角天边，也不是生离死别，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。

我爱你，但是我一直不敢说，我怕我说了会马上死掉，我不怕死，但我怕我死了，没有人会像我这样爱你——”[闭眼做痛苦状，睁眼，怪笑，镜头偏转，出现对话者，聋哑小姑娘一脸茫然]小邪：大完美了，太煽情了，我终于可以去表白了，谢谢你……[送给小姑娘一个棒棒糖，小姑娘离去。

小邪正一脸陶醉，老乞丐脸伸入镜头]老乞丐：“小兄弟，我看你骨格精奇，是万里挑一的习武人才。

警恶扬善、保卫世界的和平任务全靠你了，我这里有一本武功秘笈，看我们有缘，十块钱卖给你啦。

”[老乞丐出示<如来神掌>，小邪掏口袋]小邪：刚才还有十块的，买了棒棒糖，就只有九块五了。

[老乞丐从秘笈后面撕下两张，将其余的递给小邪]老乞丐：公平买卖，童叟无欺，如来神掌博大精深，就这些已经可以搞掂世界和平了。

[小邪表白中，镜头中只可见一年轻女人身体与小邪同高部分](表白完，“啪”一掌)；“小流氓，敢吃老娘豆腐”[小邪脸上带着掌印，悲愤，苦练如来神掌][小邪对小聋女苦练表白，给棒棒糖][小邪表白中，另一女人半身，不同身材衣服。

表白未完，女人车轮一样逃走][小邪悲愤，苦练神掌][小邪对小聋女苦练表白，给棒棒糖][小邪表白中，第三个女人。

表白未完，女人狂笑，全身剧烈颤抖][小邪悲愤，苦练神掌][苦练表白，棒棒糖][表白中，第四个女人。

表白完，女人晕倒，如日本卡通，脚踢到空中][小邪悲愤，苦练神掌][苦练表白，棒棒糖][小邪表白中，第五个女人。

表白未完，女人双脚离地，飘到空中，镜头出现面部，满脸红晕，眼含热泪][小邪带着满脸口红唇印，悲愤，苦练神掌][苦练表白，棒棒糖][小聋女遭遇一群小坏孩打劫棒棒糖，小星星出场，救美，被打，如<功夫>]第四幕 痛失爱子十年后……[长大了的小邪和一个和尚激烈对打，和尚打败，小邪跃起，摘下一块匾<多林寺>，放入一袋中][小邪打道士，摘下匾额<文当派>][口袋里匾额越来越多，<糖门><大极派>……][小邪背着一口袋匾额，意气风发地走在山路上边走边哼山歌，小路起伏，尽头出现一人，年轻的火云邪神][火云邪神指口袋，勾勾手指，小邪笑着摇摇头，放下口袋][双方大战，极惨烈][小邪渐落下风，双方出绝招，火云邪神施展蛤蟆功]小邪(大喝)：如来神掌！

[小邪飞升，升至云端，一云状似如来，转而下降，火云邪神被如来神掌的气场压在地上动弹不得][天空中寒星一闪，小邪身影飞速下降，由小变大，脸部宝像庄严，忽然想起一事，眼中惊惧，额头出汗][黑白镜头，回忆……老乞丐说话间，撕下秘笈最后两页，上写“如来神掌收功式：软着陆”][小邪越来越惊恐，身上衣服开始冒烟，燃烧，变成一大火球，划过天际，坠落在山后，大地震动，升起一朵蘑菇云。

][老乞丐急奔到坠落现场，一个陨石坑中心，小邪全身扭曲焦黑]小邪(喃喃自语)：为……什……么……[老乞丐从背后口袋掏出一本<如来神掌>，翻到最后两页，小邪看到，眼中百感交集：悲愤、鄙视、伤感……(考验演技！

)双手用力抓紧老乞丐，越来越紧]小邪：“!#$%^&*”老乞丐：“说国语啊……”[小邪松开手，断气，眼角流下一大滴眼泪][老乞丐用力摇动小邪，忽然惊回头，看见火云邪神走近]火云邪神：你是谁？

第五幕 等待天下第一一年后……[山顶，老乞丐与火云邪神对立打坐，火云邪神运功中，头顶升起火云，老乞丐眼睛偷偷睁开一条缝，额头流下一大滴汗，起身悄悄离开]火云邪神(突然睁开眼睛)：“哪里去？

”老乞丐(freeze)：我去一号……[火云邪神猛得跃起，痛扁老乞丐至不成人形才罢手]火云邪神(伸伸懒腰)：我爽了。

可怜我火云邪神孤独求败而不得，能找到你这样一个打不死的老妖怪也是三生有幸。

[老乞丐躺在地上不住飙血]火云邪神(用脚踢之)：起来，别装死了。

[老乞丐停住飙血]老乞丐(断断续续道)：世…上…哪…有…打…不…死…的…人，除…非…是…神…仙。

练…这…‘打…不…死…神…功”…最…是…耗…费…精…气，…我…已…经…灯…枯…油…尽，过…不…了…今…晚…了。

[火云邪神一惊，上前抱起老乞丐，老乞丐临死抖动，向金•凯利<变相怪杰>致敬，参考该片中怪杰初行动于舞场装死一幕]火云邪神(急道)：你死了我怎么办啊？？？

老乞丐：能…死…在…天…下…第…一…人…的…手…里，…是…我…的…命，…我…的…光…荣。

我…死…后…，你…从…这…里…西…行…三…十…里，有…一…座…楼，你…在…楼…下…闭…关…，如…来…神…掌…的…传…人…既…将…归…位，他…会…来…找…你，让…你…得…偿…所…愿…[老乞丐断气，火云邪神抱尸大悲，全景，音乐大悲]火云邪神：你不要死，我们一起唱笑傲江湖，我们一起去牛背山归隐！！！

(向徐克<东方不败>致敬) [火云邪神用手挖坟，埋葬老乞丐，擦干眼泪，向西行去][道路尽头浮现一座宏大建筑，上写数个大字：不正常人类研究所，军队巡逻]火云邪神(大吼)：啊啊啊……[军队围上来，火云邪神抓子弹、大破之，向沃卓斯基、李安<绿巨人>致敬][一颗炮弹正中火云邪神，打了个筋斗，一辆坦克轧过，格支格支响，要求类似动画效果。

火云邪神被军队用重重铁链捆缚，送往地下室][俯拍，地下室加铁窗通风口，泄下一点月光，照射火云邪神灼热的眼神][老乞丐的墓，静止良久，忽然地表开始拱动，一只手破土而出，老乞丐钻出地面，抖衣服上的土]老乞丐：呸，呸，老子被他扁了一年，终于把他骗走了……第六幕 苦力强和铁线拳[桃树林，夜，音乐悲情。

苦力强与<功夫>中大嫂对立良久，均流下一滴清泪][林中暗处，年轻的老兔子/洪家铁钱拳痴痴地看着苦力强，也流下一滴清泪][大嫂转身掩面奔走]大嫂：阿强，我对不起你，你忘了我吧！！！

[苦力强伸手拉住大嫂的袖子，大嫂用力拉扯，衣袖如弹簧般拉长，越拉越长，突然断裂，大嫂身体向前飞出，飘飘地飞走了，极凄美，向<大话西游>、<东方不败>和<卧虎藏龙>致敬]苦力强(仰天悲叹)：曾经有一份诚挚的感情摆在我的面前，我没有钱，等我失去的时候才追悔莫及。

人世间最痛苦的事莫过于此。

如果上天能给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我有钱。

如果一定要在这笔钱上加一个数目，我希望是：二十万元。

[暗处铁线拳掩面而泣][老乞丐从暗处走过]老乞丐(朗声道)：我本将心向明月，奈何明月照沟渠。

[苦力强和铁线拳同时一震]老乞丐(朗声道)：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

[为情所困的二人更加吃惊，老乞丐向二人所在方位招招手，大步向前走去，二人一先一后、一明一暗跟着走][道路尽头，晨曦中，一座建筑浮现，大门上书“猪笼城寨”。

]苦力强(内心独白)：很多年以后，我有一个绰号叫苦力强。

每个人都可以变得无欲无求，只要你尝试过什么叫失落。

我不在乎别人怎样看我，我曾经只想让一个人过得开心。

我决定忘记一段感情，开始一种新的生活。

铁线拳(内心独白)：得不到的东西最美好。

今生今世，我只要能每天看到你就无怨无悔。

第七幕 五郎八卦棍[上海酒馆里，鳄鱼帮老大刚哥和五郎八卦棍在一起喝酒]五郎：几年不见，想不到刚哥已经做出一番事业！

刚哥：还不是狗屎运好，当年猪龙帮大哥大嫂杨过和小龙女武功盖世，在上海滩呼风唤雨，又有一个天生练武奇才的儿子，我能安稳做一生头马就心满意足了。

不曾想他们的儿子外出踢馆，被陨石砸死。

也有人说是被高手打死。

两位老大悲痛欲绝，心灰意冷，就解散了猪龙帮。

我集合一群不愿走的弟兄，成立了鳄鱼帮，才有了今天的成就。

[五郎崇拜的目光]刚哥：师弟你终于出师下山，还得到师父五郎八卦棍的真传，到我的鳄鱼帮来做事吧，师兄我不会亏待你地。

五郎：师父给我算命，说我中年必因武功有血光之灾。

我只想继承祖传的面摊，安安稳稳过一辈子。

刚哥：好吧，不勉强你，不过求你给师兄办一件事。

五郎：师兄尽管吩咐。

刚哥：前几天师兄我娶了一个漂亮的女人……五郎：祝贺师兄。

刚哥(停口，表情开始悲伤)我本将心向明月，奈何明月照沟渠……五郎：师兄什么时候学会念诗地？

刚哥(流下一大滴泪)：可怜我对她一往情深，给她荣华富贵，她却念念不忘原来相好的穷小伙。

[五郎见状，伸手至自己脖子处，做斩首状]刚哥(更悲)：知我者谓我心忧，不知我者谓我何求……[五郎诧异，呆望刚哥]刚哥：那人叫苦力强，就住在猪笼城寨。

五郎：猪笼城寨？

刚哥：正是。

我大哥大嫂找到小公子的尸体时，身旁地上有四个大字：猪笼城寨。

大哥大嫂猜想这是小公子的遗言，退隐江湖以后就起了一座大楼，命名为猪笼城寨，做了包租公和包租婆。

刚哥：师兄给你投资，在猪笼城寨开一家面摊。

你暗中替我保护和监视苦力强。

不要让他受到伤害，那么她会心碎地，也不要让他们见面，那样我会心碎地。

[刚哥掩面而泣]五郎(大张嘴)：高人行事，高深莫测！

[五郎背着行李走进猪笼城寨，苦力强背着麻袋擦肩而过，远处老兔子从窗户里深情地看着苦力强]第八幕 功夫十年后……[不正常人类研究所，通风口看下去，火云邪神的眼神]火云邪神(心灵独白)：我已经等了十年，还没有等到那个人。

今晚是我在这里最后一晚，再不来我就走了。

[铁门门拴咯咯轻响，火云邪神激动地坐到马桶上，拿起一张报纸遮住自己的脸，铁门缓缓打开，现出阿星纯真的脸][功夫片花]第九幕 大结局[经过一番恶斗，阿星打败了火云邪神，开了一家棒棒糖店，和聋女在店门外重逢，老乞丐给吃棒棒糖的小胖子兜售<如来神掌>][小胖子没买，走了。

老乞丐站起，仰天自言自语，天空中传来一声音]天声：干得好，准你继续在人间发现更多的练武人才，光大我佛。

老乞丐：扑你老母！

天声(怒道)：你说什么？

老乞丐：我说我是菩提老祖。

天声：你不要叫冤。

你卖了两万本<如来神掌>，可是赚了不少银子。

总计十九万九千九百九十九元五角……菩提：我K，这也瞒不过你。

四六分怎么样？

天声：……菩提：算你狠，那三七分吧天声：你小子！

菩提：二八不成，只能一九了，你太黑了吧。

天声(笑)：这是你说地……菩提合什行礼，脸上宝相庄严[剧终，谢谢观赏]2005.2

那天和朋友们聊天，说起《功夫》，我说里面的人物很可爱，对功夫极为痴迷。

比如那两个瞎子天残和地缺，被佛门狮子吼和太极打得衣不蔽体时，两人说的是，是谁打的太极？！

这是什么功夫？！

是狮吼功吗！？

不管自己被打得多惨，像神经病一样就想知道这是什么功夫。

火云邪神也是这样，因为找不到高手隐居起来，只要有高手免费出山都可以，当他被如来神掌打趴下时，他第一句话就是，这是什么功夫？

这时周星驰就更厉害了，完全是一个大师的模样，恩怨已经置之度外，他说，想学啊，我教你啊。

啊，牛逼得一塌糊涂。

这样的专业精神非常感人。

我十分崇拜在专业上做出极高成就的人，比如伟大的科学家、艺术家和哲学家，对那些所谓文治武功的政治人物嗤之以鼻。

2016.3.9

中国的动作片通常充满严肃而虔诚的色彩，然而周星驰却和这种严肃流派背道而驰。

他用自己的方式提醒观众，电影艺术不仅仅表现高贵和牺牲，搞笑也是它的传统之一。

《功夫》花费三年时间以及几千万元的资金没有白费，与好莱坞相比毫不逊色。

层出不穷的神奇武功经过翻新后，涣然一新的出现在影片中，让人过足眼瘾；奇思妙想的点子，天马行空的形象，让人应接不暇。

许多细节可以感受到周星驰的良苦用心，每个演员也仿佛都是为了角色而来，各自特点分明，将漫画人物般的喜剧效果展现得淋漓尽致。

我第一次直观、具体领会到“天外有天，人外有人”这个道理是看旧版《射雕英雄传》。

我对武功的见识，从杨铁心、郭啸天名将之后的祖传绝技到武学正宗初级代表丘处机先生，然后灵智上人、彭连虎、沙通天，最后乃是东西南北中五个绝世的高手站在华山顶上，体会1/5的寂寞。

而我的神情，从睁大眼睛到拉长了舌头再到拉长了的舌头怎么也缩不回来了。

这说明对于武功，特别是匪夷所思的武功，我还是有一定的见识与心理准备的。

我已经从中悟出了一定的道理，再看这种种招式，虽然不能冰雪如王语嫣姑娘博览天下武学，却也已经渐渐上升到哲学的层次。

具体而言，就是对招式已经不是很在意，文员四眼曾经说过———“那些只是虚名而已，就好像浮云一样”。

我正如王小波先生杂文里所提到的那位将《天鹅湖》看到要吐的外交官，视具体的招式不过如初级物理学上所讲的机械运动。

我真正执着坚持的乃是一种武学态度，看见出场的高手精彩的表演，总是在心底一声冷哼，发出小兵张嘎同志若干年前教育民族败类的名句：别看你现在闹的欢,小心将来拉清单。

说实话，对于许多高手其最终结局的预测，还很少失误过。

换句话说，在武侠的世界里，狂妄是最要不得的一种品质。

行走江湖，讲得不是什么“义”字，而是“安全第一，安全第一。

”这一点陕西西安府威信镖局的总镖头、“铁鞭镇八方”周威信同志就做得非常好，金庸大侠还特地为了写书做传，大大表扬了一番，名唤《鸳鸯刀》。

因为，任你再绝顶的高手，身怀再NB的技艺，你必须接受这样一个现实：总有一种功夫，能让你泪流满面。

鳄鱼帮帮主也算是个很角色了，他不仅大闹警察局，而且以前据说还要抽某些记者丫的，端的厉害无比，却被斧头帮帮主剁成了饺子馅；斧头帮是够横了，舞蹈也跳得很有水平，但是遇上江湖中以铁线拳、五郎八卦棍、十二路谭腿为代表的初级高手们，却也只有挨打的份；两个妨碍别人看MM的弹琴的瞎子是中级高手，神雕侠侣贤伉俪是高级高手，火云邪神老大爷连“天下武功，无坚不破，惟快不破。

”这种天大的武学秘密都能轻飘飘的说了出来，那自然是绝世高手，不但工资拿得多，怕是还享受国务院的津贴。

基本上，以他们在上面这段文字的出场顺序排列，后者总是能让前者泪流满面，从而证明偶所言理论的正确性。

纵然是没事就喜欢住在监狱里读报学习往走廊里吐吐血水玩的火云邪神先生，也会有阿星的大巴掌让他老泪纵横，意识到了自以为“不会再哭”是极端错误D。

是的，我这个完美的假设还存在最后一个漏洞，还需要最后一个论证——哪一种功夫能让打通了任督二脉的阿星泪流满面呢？

我不是一个不负责任而且无耻的人，所以不会说阿星学会了如来神掌就已经位列仙班，根本没有一种功夫能让他无声的哭泣。

也不会说终极之处必有真理，他就是神，就是武林高手金字塔的顶端，所以无人能敌——然后小声跟你商量：给个面子吧，我不能循环论证的，到此为止吧。

不无耻是因为没有无耻的必要，真的有一种功夫能让阿星泪流满面，那就是哑女举着年久失修的棒棒糖向他比划的那种种招式。

世界上哪一种功夫最强？

不是如来神掌，不是蛤蟆功，不是太极或者狮子吼。

世界上最强的功夫在《功夫》中有生动的诠释，就是阿星被火云邪神打得没头没脸之时，用比火柴棒稍粗的木棍对火云邪神的迎头轻轻一击。

这轻轻一击不像之前阿星手指头轻触火云邪神秃头立刻躲到关二爷身后的一击，那太ws。

这轻轻一击，意味着他天良未泯，终于选择善良需要极大的勇气，而在具备了这样的勇气之后，反抗恶势力——哪怕是最强的 ——是顺理成章的事情。

阿星没能完成自己面对“到处是金钱、遍地是女人”的时代，抓住机会杀一个人，从此翻身得解放的宿愿，因为，作恶也是需要技巧和职业精神的事情。

他太笨而且太不敬业了。

但是，他开始使世上最强的功夫——善良重新回到自己身上。

这门功夫修炼的难度极高，就算你早年就略有小成，在搞不清楚“风吹树动”与“隔空打物”的区别之下就去帮人家打抱不平，誓死捍卫弱者的棒棒糖。

修炼这种武功，需要基本的素质和要素，比如维护世界和平的决心；需要经历种种考验，比如被一群男人围着在一个女人面前洗小便澡。

如果你经受不住考验，恍然大悟，很聪明地对自己说“……我明白做好人没有好报，我要做坏人，我，要，杀，人”，刚刚在丹田之处积蓄的一点功力瞬间就荡然无存了。

但是，当你在绝境之中仍不忘用木棒敲恶人脑袋的时候，你的进展就快了，于是，到你掌力一偏，“如来神掌”变成“大慈悲掌”的时候，终有大成，功德圆满。

于是，利器褪去邪恶的机关，化作一片莲花，云端佛祖注视你拈花一笑，善莫大焉。

PS：金庸大侠《鸳鸯刀》有云：“众人凑近看时，只见鸳刀的刀刃上刻著「仁者」，鸯刀上刻著「无敌」两字。

「仁者无敌」！

这便是无敌於天下的大秘密。

”我做梦也想不到有一天为周星驰写影评，中心思想会是这样的。

吕克·贝松有云，电影不过一片阿司匹林，我写出这种文章来未免显得有些颟顸。

网上对《功夫》一片叫好之声，接近盲目和疯狂，反面的声音一有便是无数的谩骂和攻击。

我热爱周星驰，对于《功夫》，我觉得不错，不关乎“特效”与“无厘头”之辩，重要的是做为一个导演，他正在形成自己的风格。

对于他而言，那些狂热的影迷的存在，不知是大幸抑或不幸。

写于2005年1月12日

争取周更，无需挣钱

功夫这部电影在豆瓣刚开分的时候不到7分，算不上佳作，然而时过境迁，已经成为了周星驰又一部经典电影，同时也进入了TOP250。

这部电影在网络上各种致敬，各种分析，从剧情，人物角色，音乐，彩蛋乃至幕后花絮。

想说一下关于音乐。

有意思的是一部纯正的香港电影为何大量采用了大陆五六十年代的民族器乐，电影里使用的几段音乐分别是：将军令，小刀会序曲，英雄们战胜了大渡河，东海渔歌。

这几段除了将军令是传统乐曲，其余几段都是五十六年代原创曲（甚至是革命乐曲），而周星驰是纯正香港人，两者似乎风马牛不相及。

如果就说周星驰是天才，也过于草率。

这个问题周星驰本人在某次采访中说过，大致说的是：这几首曲子在粤语长片中曾被广泛应用，但除了粤语长片之外，我觉得很少人会认真去用这些音乐。

回答是有了，但引出另一个问题，什么是粤语长片。

引用百度百科的话：粤语长片，又有人称作“粤语残片”或“七日鲜”（七日拍完）不同于现今港产片及港剧。

粤语长片是指20世纪40年代至70年代制作的粤语长篇电影，多以黑白画质制作，情节以民间传说和市井生活为主，节奏缓慢，盛行于上世纪五六十年代。

周星驰生于1962年，可以说周星驰对这些电影怀有深厚的感情。

有很多明显的例子，比如：喜剧之王的尹天仇名字来源于武林圣火令，柳飘飘名字则来源于如来神掌。

西游降魔篇片里的无定飞环也是，还有如来神掌这个掌法也在功夫里作为关键元素出现。

幼时耳睹目染，记忆深刻，自然而然想到把这些音乐放到自己的作品去 解释了什么是粤语长片以及粤语长片对周星驰的影响，那么粤语长片里为什么会广泛应用这些乐曲。

和邵氏电懋这种有大量内地来港的创作人员不一样，粤语长片是纯香港人拍摄的电影，他们不用广东音乐或者本地音乐而使用内地原创乐曲也令人疑问。

这个问题可以摘抄一段，文字来源于余少华的“五十年代黄飞鸿电影音乐及其承载的历史音乐文化” 五十年代新中国刚成立不久，亦是其建构社会主义新文化的开始。

1949年之前以中国乐器合奏或独奏的长线不多，而在五十到六十年代可以说是这种中国大陆名为“民乐”唱片的黄金时代时期。

其时佳作如云，演奏水平极高，故香港国语粤语电影均大量用之为配乐，经济实惠。

这导致大多数不懂及不关心国内音乐文化的香港人，通过武侠片，古装片的配乐，不自觉地熟识了大陆的民乐。

如弓舞，小刀会序曲，豌豆花开，桂林山水，玄武湖之春，闯将令，海上锣鼓，钱塘江畔，马鞍山序曲等等、当然少不了伴随飞檐走壁镜头的琵琶曲十面埋伏，霸王卸甲，阳春白雪，彝族舞曲，狼牙山五壮士，以及风光如画的笛子曲姑苏行。

这些乐曲不单出现在古装武侠片，还成了某些粤剧电影中的片头开场曲，片尾曲及电影中喜怒哀乐，浪漫或谐趣场面的背景音乐 这基本上可以解释上述问题，就是觉得好就拿来用。

如果再深究一下，为什么五六十年代是民乐唱片的黄金时代，可以从阮，马头琴等传统乐器的规范化，古筝的新指法，二胡的变革等等展开，这里不展开了 最后说一句：刘家昌的某次采访说，功夫用了他写的那首“只要为你活一天”，他事先根本不知道

全方位深析《功夫》， 兼谈周星驰的导演风格——其实，他不仅是一个演员，也是优秀的导演2004年，周星驰自编自导自演的《功夫》上映，距今也已经有十年了。

《功夫》有别于唐伯虎式的夸张搞笑，也不全是尹天仇、至尊宝那样的笑中带泪，但他依旧是观众所熟悉的“周星驰作品”。

美国首屈一指的影评人罗杰埃伯特把它形容为“当成龙和勃斯特基顿遇见塔伦蒂诺”，姜文也说《功夫》是我们一直等待的“坏逼电影”。

那就让我试着去解读《功夫》的枝枝蔓蔓，也请各位看客赏脸一观，且无论之前你对《功夫》和周星驰作为导演的水准评价如何。

鉴于文字有点点点点长，弄了个目标。

一，漫画式设定与世界观构架二，故事内涵及个人色彩三，武打场面1，具象化2，动静结合3，对比衬托四，喜剧效果五，多人调度及群演六，略谈演技七，其他创意点1，歌舞声色2，音乐与特效3，粤语残片和经典电影的致敬八，导演风格1，情节2，手法（1）画面感的加强和对白的弱化（2）节奏感的把握（3）镜头语言3，创意4，“暴力”和悲壮成分5，个人经历的投注和绝对的全方位控制九，幕后故事十，结尾一，漫画式设定与世界观构架之所以把这一点放到最前面来说，因为这是观看《功夫》的大前提。

漫画式，或者说武侠小说风格的演绎，放在《功夫》里的直观体现即是在动作、情节、逻辑、摄影等各个方面糅杂夸张与虚幻，就像《长江七号》的主角徐娇小朋友随口一句评价：“这些看起来不像是真的。

”琴音可以杀人、火云邪神出手的速度快过子弹、阿星如来神掌的境界比之孙大圣基本就差了七十二变、蛇毒阴差阳错有助主角，斧头帮在猪笼城寨的出场还做了个黑云压城的特效……星爷一开始就用种种串珠式的超现实设计告诉我们，认真你就输了。

在这个半现实半虚构的世界里，有大隐于市的武林高手，有破茧成蝶的平凡人物，有各式武功，有各方势力的角逐，也有在柴米油盐平凡人生中绝对不会遇到的传奇和奇迹……大多数人不会真的去冒险，最多窝在家里看看冒险小说，而《功夫》恰恰借助于类似武侠、漫画的设置给了观众一个精彩的梦。

但电影也有实处。

《功夫》的背景设置在上世纪的上海，十里洋场，旖旎风光，虽然影片没有直说年份，也没有出现任何标志性的历史事件，但从人物穿着和布景道具都可以对应到大致年代。

再加上猪笼城寨里极度接地气的日常生活描写和黑帮、警察、底层平民等社会建筑层构架，人物所处的外部环境和他们言行逻辑的由来便充分自然。

一部优秀的电影绝对不能没有成熟的世界观，它可以是从影片想要展现的内涵思想而来，也可以如托尔金一般再造出“中土世界”，星爷则近于金庸古龙的武侠小说，以现实为依凭，再叠加全新的人物和原本不存在的因素。

前后对应，《功夫》的基础风格和世界观便搭建完成，以实辅虚后的产物便是星爷想要的、足够他展现想象力和功夫梦的最佳平台。

海上洋场，桃源沧桑，剑藏匣中也锋芒。

听，破阵曲响。

二，故事内涵及个人色彩《功夫》到底讲了什么？

星爷的功夫梦又是怎样的呢？

那就先来看看电影的主角——阿星。

你们有见过像恶霸一样登场，人未露脸声未发就很不善良地踩破小孩气球的主角吗？

你们有见过一出场就欺负弱小未遂、还把杀人挂在嘴里并真的有意图去实践的主角吗？

他就是。

前半部分，阿星是被“推”着走的。

被经历，被社会，也被他那时还无法抗衡的所谓“规则”。

弗洛伊德著名的精神分析涉及到关于童年的理论，他指出人的一生都会被童年难以磨灭的记忆和经历所影响，对阿星来说就是如此——“记忆是痛苦的根源。

”。

童年，他一心想成为匡扶正义的英雄，拿着本可以去读书的钱买了本只值几分几毛的“武功秘籍”，一番苦练之后，想救人却被按在地上以最不堪的方式羞辱，自以为功夫了得却被人轻易打翻在地……他就是一个笑话。

阿星逐渐长大，他开始依从所谓的社会规律。

“这个世界，满街都是钱，遍地都是女人，谁能够下决定就能争的赢。

”他没有错，强权，武力，放到任何时代都适用。

他拼命想加入代表着权势和地位的斧头帮，嘴上叫嚣“我要杀人”，实际是想用看得见的金钱富贵和再也不用受到欺压的地位来证明自己再不是小时候那个任人打骂的孩子。

善良被压抑，梦想被掩藏，想要冷心冷面走另一条道路，闪现的回忆和遇到的人又在不断让他矛盾和挣扎。

一念起，一念差，有时候便是山水倒转。

阿星第一次握着棍棒的时候，他故作镇定，被逼急了往老大琛哥头上一棍连他自己都不敢置信。

直到濒死也要往火云邪神头上一敲，阿星第一次成为主导，终于弄明白自己想要的是什么。

哑女的无声可以胜过有声，善恶到头总会分明，那些以为消失不见的坚持和理想一直都在蠢蠢欲动。

“为了维护世界和平”，这话最初是由童年阿星说出，戏里的恶霸戏外的观众恐怕都在嘲笑小孩子的天真和不自量力。

但最后，阿星一袭白衣重生，举重若轻的招式，竟然真的成真。

善恶有报，武学无涯，大爱无疆，回归本心。

其实，对戏外的星爷来说也是一样的。

童年，星仔天真可爱的把双手放进锅炉里铲来练铁砂掌，还郑重其事的只用右手练习以防不测。

结果惨遭星妈叫停。

少年，星仔继续发奋苦练，同桌就成了那个无辜的炮灰沙包，哪天他忍不住星仔的“铁拳”叫唤出声了，那就表示练成了。

艺员训练班，周星星一边和梁朝伟、吴镇宇互相推搡着倒数第一矮的站位，一边继续痴迷功夫，还很认真的觉得自己的水平可以开班收徒。

当然，老师对此嗤之以鼻。

入行，龙套，他认真的和导演讨论能不能多挡一章再被梅超风拍死；稍稍上位，《龙在天涯》里大显拳脚的是李连杰，星仔做的是被打的那个。

到了《逃学威龙》，近十年后他还说拍这部电影很兴奋，因为里面有动作戏。

“虽然很少，不过我自己很满足”。

“可以一展我的身手，是很快乐的事。

”说这话的时候，已荣升星爷的星仔亮晶晶的眼睛很好看。

多年沉浮，他经历了事业巅峰，尝遍人情冷暖，终于有了《功夫》得偿夙愿的一刻。

阿星一身白衣干干净净的走出来，一招一式利落大气，你说这是宽恕与正义的武学真谛，我倒更愿意相信那还是儿时的英雄梦想，本心与纯真的回归。

“前面一片漆黑什么也看不到……”“不是啊，天亮了就会很美的。

”让我相信这句话并为之感动的倒不是尹天仇，而是那个死跑过龙套、又数年坚持同一个梦的星仔。

一个人如果能以大半辈子坚持同一样爱好做同一件事情，哪怕被嘲笑还一力坚持，最后终于光明正大的获得正视和认可，这振奋，辛酸，也很美，美到近乎只存在于童话。

三，武打场面上文措辞稍微矫情了点，现在继续回到《功夫》。

粗略计算，整部片长为一个半小时的电影，前后有数场耗时不短、人物出场较多的武打场面：斧头帮寻衅，三英雄出手；三人对战琴师、琴师对战包租公婆；包租公婆和火云邪神的大战；阿星决战火云邪神。

前文就有说过，《功夫》里的高手和武功有别于人类正常认知所能打出的一招一式，它近于武侠漫画的描写，甚至更加夸张。

这样的主体基调也和武打场面一脉相承。

鉴于招式本身的特点，洪拳、谭腿和棍法在影片中有非常实在的描写，一招一式较为明晰。

而到了表现琴音、狮吼功、如来神掌、蛤蟆功等传奇色彩强的功夫时，电影就大大加重了虚化和想象力的成分。

如果以武侠小说来定论前后区别，就类似于金庸把降龙十八掌从亢龙有悔到XXXX都告诉了读者，而古龙只写“没有人看清他是如何出手，刀光一闪，刀已插入他的咽喉。

”但电影毕竟不是小说，它需要先影像化再留给观众想象空间。

为了表现这些招式的震撼，星爷用了几个技巧：1，具象化具象化，即是把招式的效果直观呈现，这个特点的代表是琴师以琴音杀人。

琴师抱琴扬手一挥，铮铮琴鸣，强大的冲击力撞向对手，就好像骷髅武士执刀狰狞砍去。

待到被击溃，这群丑陋阴黑的武士又慢慢雾化消散，直到不见。

镜头一转，琴师战败。

这就是巧妙之处。

星爷把原本无形的琴声威力化作了有形的骷髅武士，观众一目了然不说，还加大了视觉冲击力。

并且，在这里完全不需要纠结骷髅武士的出现是否合乎常理，这本来就是个超现实的漫画世界，《功夫》也本来就是定位喜剧片的非传统功夫片。

星爷也把包租婆狮吼功威力带来的气流波动都用特效做出来了，这里效果是一样的。

2，动静结合《功夫》有不少块与慢的对垒，火云邪神直接就说“天下武功唯快不破”，而如来神掌和包租公的太极都是强调以静制动。

那怎么展现速度呢？

这里要举的例子很简单——包租婆的“飞毛腿”。

在斧头帮第一次来到猪笼城寨寻衅的时候，包租婆迅速飞奔上楼一把用被子蒙住头，这一幕处理的相当喜感，也很有点说头。

一方面，拍摄的时候，整个镜头基本保持静止，再把部分效果放慢，作为背景的鸡鸭受惊飞起的过程都可以看的一清二楚，而包租婆倒像是脚踩风火轮一样从面前溜走上楼。

这是快与慢的对比处理。

另一方面，包租婆闪身的过程并不是“刷”的一下就消失不见，观众可以看到她身体的移动、脚步的迅速加快，完了还有窝在床上的特写。

这样，就不显得草草了事和浮躁了对吧？

如此“快”与“慢”的拍摄处理在《功夫》中很常用，几乎每场打斗都有涉及。

3，对比衬托这个手法比较常见。

即是说，想要表现高手和他的招式威力，不必直接去拍他们，可以拍风雨，拍景色，拍对手和旁观者，甚至直接镜头一晃就给出结果。

这种手法多用于人物的登场和气氛渲染。

在《功夫》里，苦力强就是这么个炮灰。

琴师还未露脸，疾风一动，鸟兽一起，他就已倒地死亡，死相还属于干脆利落的惊悚。

当然也包括后面涉及到的斧头帮若干混混。

此外，还涉及到动作的出招、整体风格的飘逸、胜负过程中不断的起伏转折……这些都有赖于星爷的理念和袁和平的具体实施。

四，喜剧效果星爷的电影为什么好笑，他的喜剧手法有哪些，这些题目大到可以去写专业论文了，这么点字数显然不够，那么在这里仅仅说下《功夫》这一部电影。

《功夫》的定位是喜剧，它好笑好玩，却明显有别于星爷早期如《唐伯虎点秋香》、《九品芝麻官》那类的纯港式搞笑，也不是像《大话西游》、《喜剧之王》等以笑中带泪见长。

那《功夫》好在哪里呢？

不一一列举笑点了，举几个例子来看看。

场景一，阿星和肥仔聪勒索酱爆不成，阿星就想找街坊单挑来一显神威。

来小朋友出来，一拳打到他吐血；那边的矮子就你了，纳尼站起来也二米高？

好吧我选大妈，居然身强力壮到不能直视……配合着星爷神乎其技的演技和路人甲完美的酱油功力，这一段很好玩吧？

这就是颠覆常规、意想不到带来的笑料。

同理还有穿拖鞋、戴眼镜、在马桶上看报纸登场的火云邪神、三英雄夕阳话别后一人没站稳掉下去了和肥仔聪三刀不中“猪队友”模式的开启。

场景二，包租公和包租婆大显神威之后，马上做到车上威胁琛哥；火云邪神出场之前，整个气氛都是阴森诡谲，结果观众看到的是一个老头子坐在马桶上看报纸；以为他们要开打了，结果四位高手拖着腮帮子互看；阿星濒死，“你还是写中文吧”……这里妙在情绪的转换和戛然而止。

一般说来，电影在高潮之后会继续渲染气氛，“锁”住观众此时的感动和震撼，以便达到更好的冲击力。

但星爷在他的电影里有另外一套思路。

他从来不会让各种情感过度延长和放大，柳飘飘在听到那句“我养你啊”之后还是转身离开、阿星和哑女只有几个对视、剖白心迹的挺身而出化为敲在火云邪神头上的轻轻一打，等等例子还有很多。

如此一来，如是为了喜剧效果则有前后对比意想不到之妙，如是表达情绪，那便很好的让观众对一闪而过的精彩点印象深刻。

不滥用，便不容易多度和恶俗；短暂，才更加珍惜和铭记。

场景三，阿星和包租公脚力堪比风火轮的追逐战。

她要追上了！

追上了！

好的！

绝地反击再次加快速度！

小刀后视镜太棒了。

来了！

360度转体三周半！

额，撞到了广告牌了，内衣XXXXX掉一地……这一段情节既不是全片高潮，也没有一句台词，却出乎意料的好玩和印象深刻。

情节上，前有节奏韵律感极强、加强版飞毛腿竞赛的争锋，后又是峰回路转、出乎意料节操碎一地的结果；表演上，演员生动的面部表情和肢体语言极易抓住眼球；技术上，星爷用了多角度的镜头和混合剪辑来展现视觉效果和喜感，又用慢动作把这些进一步加强。

这都是出彩之处。

当然，如果把以上内容包容到整个《功夫》的喜剧讨论范畴，那也不过只是凤毛麟角。

观众的第一个笑点也或许是冯小刚那句“这么漂亮的女人……还有没有王法”和“星期天电影院都没人，我做什么生意都不会做电影”。

你要能认出全片第一个镜头中的张一白，他窝囊好玩的神情也值得欣赏。

星爷的喜剧最大优势还在于框架的搭建。

它的笑点和情节从来不是生搬硬插，也不做段子堆积，他首先会着力于整体故事的结构和每个人物的立足，再于此基础上设计推动情节发展又具笑点的环节。

等到他把故事和人物全部推出，不仅能清晰表达基本意义，还能在不同环节让观众有自己的感慨和联想，这是最难得的地方。

做喜剧比正剧悲剧要难，这几乎已是公认。

快了一秒，慢了一拍，出来的效果便完全不同。

就比如砸在包租公头上的那一盆花，从他摔倒在地到头顶开花，每一秒的动作和安排都是精打细算。

表演部分涉及到节奏、台词、微表情和肢体语言，整体构架要求节奏又不能凌乱无章，各种情节还得有创意和新意，这些在喜剧电影中对一众台前幕后都要求甚高。

让观众自然开怀而不是冷笑嘲笑就已然不易，而要做到悲喜结合笑中带泪、以笑料包裹理想和人生，能够达到这种境界的喜剧又有几部？

五，多人调度及群演酱油《功夫》里猪笼城寨的原型是星爷小时候住过的筒子楼，天南海北的人挤在一起，生活条件不佳之余也酝生出不少趣事。

譬如就星爷自己所说，他真的在那儿遇到过“武林高手”，平时不怎么显山露水，猛然却发现真有两下子。

星爷把他这部分记忆改头换面放到了《功夫》里，不仅带来了属于一部人的时代记忆，也成就了一个神来之笔。

那里贫穷，却像桃源。

居民看似平凡，却有高手大隐于市。

危险来临本能退避，关键时刻又是平凡生活的英雄梦想。

其中最为称道的部分之一是这群出彩的配角和酱油们。

包租公、包租婆夫妇。

初登场，他们不过是抠门的中年大妈和好色胆小的猥琐大叔。

斧头帮前来寻衅，大妈用堪比火箭的速度逃奔上来，包租公则继续拢拢土，把头埋了下去。

后来，我们才知道，包租公和包租婆是避居于此的高手，儿子惨死让他们心灰意冷，但求一片静土再不理其他。

最惊艳的莫过于忍无可忍出手的那一刻。

太极行云流水，狮吼功大气威重。

他们改头换面来到火云邪神面前，平淡却又郑重的对阿星说着善念与正义，随后不惜以生命的代价来实践。

大师风范，心火不熄，不外乎如是。

龅牙珍。

龅牙珍的戏份不多，但出奇的让人印象深刻。

袅袅婷婷的身段，娇媚爱美的女儿常态，格外出位的龅牙，这几种似乎矛盾的属性集合于一人身上。

她不是美女，但当她第一个站出来为了三位高手和包租婆大吵的时候，又是无与伦比的气势和情义。

酱爆。

他看着一副呆傻的样子，表情木讷，其貌不扬，每次出场还都露着半个屁股。

是丑角吗？

搞笑吗？

可他却软硬不吃，在被威胁的时候半点表情也没有。

这个时候你才发现，那哪里是傻气，就像《审死官》里黄一飞演的管家始终居高临下的眼神，竟然无端生出份冷和硬，还夹杂着微微的嘲弄。

这个人物或许是最值得期琢磨的一个角色。

他平凡，渺小，天赋一般，也没有任何功夫傍身。

大敌来临的那一刻，他义正言辞的告诉包租公包租婆，你们教我功夫，我来对付他，配上少有的正常、也郑重的表情。

“就算杀了一个我，还有千千万万个我。

”这又是谁的心里投射？

还有三位深藏不露的高手和连老弱妇孺都可能藏有一手绝技的围观党们。

在星爷的电影里，群演和酱油一直重要又精彩。

从前可以是如花、石榴姐、洪爷这样单个的引人注意的人物，现在则是《功夫》这一拨人。

幕前，猪笼城寨是传奇之地，作为观众永远不会猜透还有多少意想不到的人物和事件；幕后，这不大不小的一方天地大大考验了导演的功力：戏份少又吃重的酱油怎么安排、群众演员如何站位、道具布景以什么方法利用完全、这一幕幕又是如何完成串珠并和整部影片挂钩铺垫……就拿猪笼城寨来说，从场景出现到全部人物（包括酱油，和酱油的酱油）登场完毕不过几分钟，星爷扫完全景之后从一日之晨拍起：多人聚居洗漱的环境、生活气息的餐点、来往的各色人物，苦力强扛沙包、龅牙珍要求裙子开叉更高、包租公小男人式的好色……每一处人物、台词和场景都以秒计，但一路下来，从猪笼城寨的生活环境到每个人物特点全部一目了然。

没有杂乱之感，反而是好奇和有趣。

就连语言，星爷都很细心的让不同人物说着不同的国语、粤语、英文、家乡方言等，好笑是一码事，也顺带突出了鱼龙混杂之感。

另外要说说的是星爷对“大场面”的调度和掌控。

《功夫》里也涉及到很多出动大量演员和拍摄机位的部分，文有猪笼城寨的描写和一众居民的登场，武有多场主角配角酱油炮灰齐上的打斗场面，这些都很考验导演讲什么故事、如何讲故事的功力。

诚然，星爷做不到像黑泽明那样一个镜头构图就让七武士在村落中的登场成为经典，但他有意识地在加强对群演的控制和重要角色的出场和站位。

比如猪笼城寨，任何静止去观察一个场景，在他的镜头下有效信息相当多。

并且，星爷手下多人调度不是大摆“团体操”，这点比较难得。

六，演技一直以来，喜剧演员的演技在很大程度上都被忽略，他们甚少演风格多变的题材、情节也走搞笑路线，这使得很多观众和奖项评委都觉得他们只会哈哈大笑俗不可耐。

但实际上，要演好喜剧恰恰是最难的，极度考验演员对于节奏、台词、肢体语言、微表情甚至是自我心态的把握。

夸张一分是过火，收敛的多又没有效果。

至于星爷，周星星制服笔挺，宋世杰舌灿莲花，古晶机敏，唐伯虎倜傥，零零发是个不得志却又乐观的发明家，苏乞儿着重自我追寻和重塑，凌凌漆正义、包容、自有底线，至尊宝城墙上的一吻是最暗哑的深情，一转身，尹天仇在那儿喊着“我养你啊”，告诉我们他是一个演员，跑龙套也请不要在前面加一个“死”字……他当演员，嬉笑怒骂逗得人捧腹，寥落深情又最为动人。

就像黄渤说的：“有些东西周星驰的就是周星驰的，不是说其他演员长的不好看或者演技不好，但是站在旁边就是不对。

”星爷的肢体语言和微表情一直出类拔萃，最简单的例子就是《大话西游》从镜子里看到白晶晶的白骨精形象后几秒内的表情变化，这段演绎让那时候炮轰星爷的王晶都忍不住赞赏“拍烂手掌”。

放到这此的《功夫》也有体现，便是和肥仔聪一起偷袭不成被蛇咬、遇见哑女勾起回忆和人物不断在善恶之间挣扎的过程。

角色初期带着分狠劲，过程百转千回大走内心戏，最后则蜕变为云淡风轻的从容内敛。

阿星可以说是星爷演过的最复杂的角色之一。

更有甚者，这是喜剧。

除了正常把握人物形象和情节发展之外，还得加上特有的喜剧效果，怎样展示肢体语言，给出什么表情，台词咬字和快慢效果，每一份每一毫都对演员要求甚高。

星爷的表现怎么样作为观众都可以检阅，他基本已经可以到达最难的“无声胜有声”的境界，不以台词或者夸张来展现，但哪怕仅仅是眼神一闪都可以触及观众内心。

而作为导演值得赞赏的是，星爷这次并没有让自己“人比戏大”。

以往在周星驰电影里我们印象最深的一定是他，哪怕是再辉煌的合作者也不能盖过他的风头，但这次星爷让自己的角色先是作为“串联者”的身份出现，看似不经意又处处有他的痕迹，最后才是大爆发，他更顾忌的是全片的整体。

作为导演，他对全场（包括所有演员）有着绝对的控制力，这使得那些角色或多或少都带着他的个人色彩，再加上其他演员的精彩演绎，这才集体贡献出了一部佳作。

七，其他创意点1，歌舞声色在周星驰电影里一直有群舞的画面，《上海滩赌圣》星仔为了哄巩俐开心在茶餐厅的一场歌舞，《少林足球》中五师兄带领一众路人在赵薇面前的励志舞蹈，还有《功夫》里斧头帮初出场后的设置。

斧头帮老大琛哥悠闲地迈着舞步举起斧头，帮众一边在室内大起声色舞乐，剪辑一边穿插他们行凶后残忍的黑白景象，动静相衬，明暗相合，斧头帮的残忍在这场音乐舞蹈中极是生动的展示出来。

我也很喜欢这里先俯拍再正面的镜头。

没有用仰拍，无意去凸显人物的高大，也没有一开始就用正面特写，那样会让画面显得拥挤。

先给个俯拍很好的突出了空间感，也捎带了那么点上帝视觉。

再来，星爷没有把承接前后的黑白字幕直接放在这段歌舞之后，而是趁着之前铺垫继续带出其时上海滩的纸醉金迷，警察局长面前的贿款、歌舞厅的旖旎、赌场的奢靡杂乱……几个镜头一闪而过，背景至此才算交代完毕，旁白登场。

到这里，影片才进行至7分钟不到，看看星爷已经把多少有效信息告诉了观众。

2，音乐与特效真可惜，在这里我没有本事把五线谱和特效制作拿出来细细讲解，但功夫的音乐（或者叫BGM）和特效制作都十分优秀。

星爷一向对特效特别重视，早从01年的《少林足球》就开始加大特效比重，力求在视觉性上有所突破。

此后，他的电影再也没有离开过特效技术。

当然，星爷原话：“我们利用电脑特技是根据故事结构和故事进展，里面要有内容，并不只有特技。

比如说我们能看到电影里有99个大爆炸，但不见得就好看。

电脑特技对我来说是很好的辅助，但永远是剧本为主。

故事结构，人物性格，这些是最重要的。

”至于音乐，论抒情有《只要为你活一天》，看似有点恶俗的歌名其实没有歌词，曲风舒缓煽情之余又不乏高潮，十分动听。

这首背景音乐出现在阿星和哑女的部分，既有儿时回忆的温柔残忍，又是长大后重逢的感动纠葛，渲染气氛和调动观众心绪的作用一流。

另外还有诸如《小刀会组曲》这类星爷特别喜欢用的音乐放在猪笼城寨和打斗部分，民乐的使用在影片中比重极重，调子激昂、节奏感强，又暗合着时代感和中国特色。

3，粤语残片和经典电影的致敬戏里，旧式的武侠漫画在这部《功夫》里占据重要地位。

小阿星童年就被一本“如来神掌”唰了一通，至片尾，武功秘籍又被拿来在其他小孩面前晃悠。

再看，阿星借着剪发勒索酱爆的时候，镜头一转给到一边成排陈列放着的武功漫画上，此时阿星的表现略有波动，极其细致的微表情（星爷的表演赞一个）。

第一次观看的观众估计不会注意，但这也是对阿星这个人物极其重要的铺垫。

而戏外，和星爷年龄相差不多或者对此领域稍有关注的更加可以一眼看出其中的致敬成分。

如来神掌、狮吼功、洪家铁线拳、五郎八卦棍、十二路谭腿、太极、蛤蟆功、火云邪神，再加上音乐等等环节，这些无一不是星爷对粤语残片和武侠漫画的致敬。

片中也有戏仿《闪灵》等经典电影的场景。

八，导演风格洋洋洒洒到这里，终于可以从上面一堆内容简单归纳周星驰作为导演的个人风格。

周星驰作为演员的价值早就毋庸置疑，但他作为导演的才能似乎一直众说纷纭。

实际上，早在《唐伯虎点秋香》时期，星爷就因为他在片场做着远远超出演员的工作而被封了个“太上导演”名号，等到《大内密探零零发》和《国产凌凌漆》，谷德昭都直说“你参与的太多了，不如把名字加上去吧”而成为联合导演。

其后，《食神》、《喜剧之王》、《少林足球》、《功夫》、《长江七号》、《西游降魔篇》，星爷都一人扮演了主演、导演、编剧、制片人等多个职位。

其中，这部《功夫》尤其可以看做星爷导演风格一个承上启下的里程碑。

1，情节如果说厚重和内涵，星爷的电影多半不能和其他著名大导相比。

他从来不会刻意去挖掘人性复杂，也无意深沉厚重或者针砭时弊，他就是给出一个简单干净、极富可看性的故事。

以功夫包裹理想，以笑料暗合人生，临到头来，不忘添上一笔很美的情感和始终存在的正义希望。

星爷自己都说，“我扮不出高深的，怎么样都不行”。

星爷电影中的价值观一直很简单，他认可人性、甚至是妖性的复杂，但不会刻意模糊黑白边界。

他推崇的是大道至简，返璞归真。

何金银傻傻的努力，最后成功；《儿歌三百首》在西游降魔中被推到核心精神的位置；阿星在用近乎孩童般打架方式（比如踩脚趾和拿暗器做玩具）赢了火云邪神后，他和哑女在最后一刻又以重返童年的方式相遇……而这种“简单”的另一表现就是小人物式的成长。

就像尹天仇对着大海喊的那句“努力，奋斗”一样，星爷电影里几乎所有主角都有着一路奋发向上进而有所转变有所成的经历，哪怕如《食神》主人公开头风光无限，不消片刻还是被打入低谷。

随后，他们通过自身和外界的双重作用通常会达到一个新的境界，最后以不同方式悟道自己的本心。

而我最感谢的，其实是星爷在电影中给出的那一个个光明美好的结局。

“在我的电影里面不是百分之一百童话故事，有幻想有理想，当然，你也会看到这个世界现实的一面。

其实很多不好的东西不用我讲大家都知道，但作为一个电影，我想经营的是一个开心的结果。

看完之后，如果能让大家觉得有希望，这就是我想做的。

”如果你选择否定或是嗤之以鼻，那它在你面前永远只能是虚假的骗小孩的玩意儿，然后，你继续回到愁云惨淡的现实里，继续抱怨着弱肉强食。

现实如何谁都知道，而电影造梦的功能之一便是给我们这些需要的美好。

热血未凉，相信光明，继续保有努力和梦想。

哪怕只是观影的两个小时，它都是成功而值得的。

等到你不经意间转身，却会发现那些奇迹也并非全是空中楼阁镜花水月，现实生活中的对应比比皆是。

从这点上来说，星爷还是从前那个星爷，无论是左颂星、宋世杰、苏乞儿、何金银、尹天仇，抑或是五师兄、阿星、周铁，从来没有远离，也没有改变。

2，手法如果单说色彩运用、镜头构图、剪接技巧等，星爷似乎没有特别值得称道之处。

同是喜剧，星爷也从不像刘镇伟那样玩时空多线交叉，他的故事一直是单线思维。

但其中也值得说道之处，这些恰恰成为了周星驰电影独树一帜的地方。

（1）画面感的加强和对白的弱化有些电影是绝对不能没有对白的，比如王家卫，要是没有台词辅助你简直不知道他在拍什么。

周星驰电影曾经也诞生过大把“名句”，但是从《少林足球》以后，星爷的注意力就渐渐从对白上转移，转而加强了视觉观赏和画面感。

“我作为导演，同时也是演员和编剧，我希望能够将我的电影推广大更多地方，让不同的人认识。

在这种情况下，我一定要将整部电影所有元素形象化，就是说，以动作化取代对白话……”从这段采访不难看出星爷的目标。

他希望突破语言、文化等外在因素带来的限制，借由画面和动作等传递为更多人所接受的内容。

这也是他提升整部电影视觉性和感官刺激的一大依仗。

重视这点的效果很明显。

特技在星爷的电影里少有鸡肋，演员的表情和肢体语言得到最大限度的发挥，画面层次感强，故事做的新意精彩。

并且，《少林足球》和《功夫》这些本来就有意对准海外市场的作品也的确收到了很好的效果。

《少林足球》曾经在世界杯赛场和美国教室被播放，不少外籍人士最看得进去、可以大乐的周星驰电影就是《功夫》和《少林》，连对外汉语教室都会向同学推荐……星爷一直对电影走出国界很有野心，尤其是千禧年后，几乎每一部电影都不单把局限在华语群体。

《少林足球》和《功夫》是成功的典范，《西游降魔篇》就有所不足。

（2）节奏感的把握节奏感到底是什么，这个问题难以用三言两语全部囊括。

从小处讲，它可以是上文提到的特点：不把情感放大和延长，通过迅速转换免于过分沉浸和厌烦。

同时，在对白、动作和情节上以动静相合、快慢相接，比辅以慢镜头和剪辑等手段来突出。

这使得观众的直观感受就是不断的感到起伏惊喜。

而从大处来讲，星爷的电影很少平铺直叙，也一直不断在抛出悬念，引发观众情绪的波动。

依旧拿《功夫》来举例，冯小刚的鳄鱼帮刚刚威武没几分钟就被斧头帮所取代，斧头帮的实力又可以被包租公、包租公和那一群高手所压制，在琴师对他们造成一定威胁之后，终极BOSS是火云邪神，最后阿星完成了绝地反击。

首先从解构上就是螺旋式上升。

而在这其中，文戏和武戏又交织出现，猪笼城寨刚刚大战完成就开始讨论“记忆是痛苦的根源”，随后带出第二组大战人物。

在每场情绪大波澜之间给观众留足轻松、停顿的缓冲空间。

而最神奇的是，这些技术活并不显突兀，全部融合在他要表达的剧情之中。

星爷作为导演，对节奏感和张弛有度的把握很是一绝。

（3）镜头语言星爷的电影里不知有多少人留意过他的镜头？

虽然不能说是大师风范，但绝对有他的特色，并且适合电影的整体基调。

星爷喜欢把摄影机对准能代表人物身份或特征的细节，张一白的警察局长先入画的是探长字牌，阿星初次出场先看到的是他踩扁小孩足球的脚，也有为了喜剧效果在林雪演的老大初到猪笼城寨时先露出被炮仗炸到的脑袋，连在《长江七号》里都有不少对脚步的特写和场景转换……星爷特别喜欢放大这些细节，未见人先闻声，未闻声先入景，他通过这些带有强烈特征化的物象来引导观众进入他的故事，并且感受某种情绪。

与此同时，局部画面的出现就自然完成了场景过渡和自然衔接。

一般来说，周星驰的电影不追求宏大的意境和视觉，之前的《喜剧之王》、《少林足球》等仍然跳脱不了传统港剧的格局。

但这次《功夫》从开头就给人耳目一新之感。

崇山，日照，一个长镜头带出广阔幽深的环境，画面中又翩翩而入一只蝴蝶，从黑暗直入光明处。

这也和影片结尾的“破茧陈升”相对应。

3，创意“电影，如果你不把它做到最好，你就是跟不上观众。

现在观众什么都看过了，最好的技术，最好的故事，最好的创意，这在全世界都是很开放。

拍电影是很容易的事情，但是拍一个好电影，就是一个非常非常困难的事情。

我认为现在是一个质量的世界了。

”在周星驰电影里，你基本猜不到他会给出怎样一个故事，也完全无法从已经情节中推算下一部。

哪怕你知道结局多半会光明收尾，各中过程也一定出人意料。

比如《功夫》，严格算起来依旧是屌丝逆袭、武侠小说男主成长模式状态，但他到底借由怎样的突破口来完成蜕变、几场大战的胜负究竟如何发展，我们猜不到。

三位英雄刚刚现身，你会想到他们在剧情未过半就死了吗？

包租公婆和火云邪神大战正酣，谁能想到有阿星前后两棍？

再比如《西游降魔篇》，哪怕对小说和各类影视版本都烂熟于心的观众也不知道玄奘这一路到底会遇到什么？

更加重要的是星爷对题材、特效、幕后等个中环节的打磨。

“在一部电影里面，将来的发展可能不会再清晰的划分喜剧和正剧。

我不会以好笑为大前提，我要看这个故事到底要表达些什么，他所有的人物和大纲，然后再发展细节。

当然，能够发展到好笑的我不会放过。

但也可能相反，是不好笑的。

”到现在，如果还抱着纯粹去看唐伯虎式喜剧的观影心态去看周星驰的电影，那恐怕会离预期有所偏差。

我们不能因为他之前盖的楼很高很美观，就不再让他重新平地而起另一番天地不是？

尽管依旧定位喜剧，但星爷已经开始越来越多的往他的电影里增加不同元素，励志、惊悚、温情、科幻、功夫，等等都是他在做的突破。

《喜剧之王》大打励志温情牌，《少林足球》把喜剧、功夫和体育结合，《功夫》拍的是漫画式夸张，《长江七号》关注国产薄弱的儿童和科幻，《西游降魔》则是对名著的另类解读……这一路的转变和尝试，尽管有成功有失败，但你不能否认星爷一直在寻求突破口。

同时，近几年他开始重视电影的附属产品开发，经营起了自己的院线，一步步都在往和国际接轨的更高水准走。

4，“暴力”和悲壮成分这点乍看和周星驰电影离的比较远，其实一直潜移默化的存在。

早在《新精武门》的刘晶就被痛扁过一番，《少林足球》几位师兄弟反败为胜的过程也是同一手法，《功夫》里三位英雄的死亡（尤其是那位人身瞬间分离）和最后的决战过程很是血腥，《长江七号》有一个幻想中女鬼上吊的镜头，而到了《西游降魔篇》，整部电影的“妖性”干脆就是特色之一。

“很多场面的涉及都是不能避免有暴力镜头存在，而暴力永远都是为了加强人物性格或者我要经营的某一种效果，而不是单纯的我喜欢暴力。

比如在《少林足球》里，那位守门员，他以自己的血肉之躯去挡住杀人般的球。

这个场面我自己认为很暴力，但是原来这个人是为了整支球队，为了他的理想，他愿意付出他的生命。

我会觉得，我有需要让这种效果更加突出。

在暴力之下，我觉得，这也是种另类的浪漫。

”所以不知多少人和我用共同感觉：《功夫》和《西游降魔篇》的场面是最接近。

5，个人经历的投注和绝对的全方位控制曾经有人说过，星爷拍什么都是在拍他自己，虽然这么说有点绝对，但不乏道理。

尹天仇记录了他自己跑龙套的岁月，《功夫》圆满了一直以来的梦想，《长江七号》有着浓重的童年回忆和对父母的情感，《西游降魔篇》又是情绪的宣泄表达……就如同那些漫画和粤语残片的元素一样，下一步电影，观众一定还能从众发现星爷的个人色彩。

其实不光是情节，星爷对他的电影的控制深入到每一格，从摄影风格到技术手段，从武打特点到剪辑方法，从个人表演到群演调度。

他在《西游降魔篇》时期就有说过：“虽然我没有亲自出演，但整部电影里无一不是我。

”如此一来，导演的风格和把控得到最大程度的彰显，得益的当然是观众。

离了他，那些配角、群演和各种要素还有多少是继续出彩发热？

而另一方面，这也可以解释星爷为何会和合作者生出嫌隙。

星爷曾经说过，他不喜欢把他的电影用“无厘头”一言以蔽之，因为观众看似随意的每句话、每个段落都是经过普通人难以想象的冥思苦想、仔细推敲而来。

“电影，如果你不把它做到最好，你就是跟不上观众。

现在观众什么都看过了，最好的技术，最好的故事，最好的创意。

拍电影是很容易的事情，但是拍一个好电影，就是一个非常非常困难的事情……我也恨我自己能力不够，不聪明，想事情也不快。

我希望我可以再做多一点点，把更多想法拍出来，找到更多人才。

”《少林足球》到《功夫》隔了三年，《功夫》到《长江七号》是四年，再五年，《西游降魔》问世，平均三四年一部。

假设这个速度不变，假设星爷再做二十年导演、做到七十开外，那我们可以期待的周星驰作品，一只手就可以数清。

趁着还有，珍惜吧，至少周星驰一直对得起观众。

九，最后补充一点幕后故事：1，星爷对电影一向精益求精，短短一场戏NG无数是常有的事，也曾经被形容为“片场掉了一根针他都要管”。

《功夫》里琴师拨弄琴弦那两下，他就找少年宫的古琴老师整整教了几个礼拜，又拍了几个月。

2，外界盛传的吴孟达和星爷闹翻，就是源于《功夫》。

星爷筹拍《功夫》之际打电话给吴孟达说有个角色，达叔当然答应了，也为此推了其他戏。

但后来星爷又和他说那个角色被取消了。

两个人的嫌隙就从这里被放大。

其实了解星爷的都知道，他拍戏从来是这幅样子。

林子聪在头天晚上接到星爷的电话，一点准备时间都没有，第二天一早就进了《少林足球》剧组。

都知道王家卫没有剧本，星爷也好不到哪里去。

他前期倒是有准备剧本，但是最喜欢做的事情就是边拍边改边找思路。

吴孟达这事情，星爷当然做的不厚道，但不值得两人就此闹翻。

果然，吴孟达在《鲁豫有约》的访谈中直接说：后来星仔有找他解释，已经解释清楚，和好了。

“只要我不死，他还没退休，我们还是会合作的”。

话说，你们有没有发现，但凡是有话题性的新闻，娱乐也好、医疗、社会等也罢，大多数人都只去关注开头，甚少有人去计较，这件事情到底是怎样一个结果。

若干年后，这些事都怎么样了？

3，洪金宝是星爷最早请来的武术指导，但是他设计的动作和星爷预想中的效果相去甚远，以星爷拍摄时的较真那是少不了插手干预。

洪金宝是业内前辈，脾气也不小，被惹火了他就干脆带领洪家班全部撤出。

洪金宝甩手不干的事情其他人也都不敢接，为了保证拍摄的正常进行，星爷只能临时请来少数可以和洪金宝相抗衡的袁和平袁八爷救场，之前已经拍毕的部分也来不及重新来过。

所以在《功夫》片尾列出的武术指导有洪金宝和袁和平两人，细心的观众也可以发现，影片中的几场动作戏其实有差别，洪金宝掌舵的部分偏实，袁和平就更加飘逸美感，好在最后融合在整体风格中倒也差别不大。

4，星爷靠这部戏捧出来不少人，除了《少林足球》就有参与的林子聪和陈国坤之外，还有释行宇、黄圣依等，并且还为元华、元秋拿到了最佳男配、最佳女主的提名，其中元华得奖。

现在，肥仔聪一边演戏一边也当了导演，释行宇已经参与了如《十月围城》、《叶问》、《怪侠一枝梅》等多部电视剧和电影，“铁线拳”赵志凌师父在跟着刘镇伟拍电影，陈国坤拍完了《李小龙传奇》又和王晶去拍《大唐双龙传》。

至于黄圣依，这边说星辉克扣片酬经营不力，那边又说黄圣依私拍不雅照无故毁约。

反正最后的结果就是，黄圣依投奔杨子去了，还开了巨力圣依影视公司，最近的电影代表作算是《白蛇传说》和《冰封》。

5，饰演三位英雄之一、“十二路谭腿”的释行宇本就是少林寺练家子出身。

《功夫》的筹备期，星爷在通过各种关系找人介绍身手好的演员/非演员，就有人给星爷推荐了他。

释行宇在少林寺时期就看过星爷的喜剧片，多是如《唐伯虎点秋香》那类的夸张搞笑。

他一开始还有所怀疑，觉得周星驰拍的是喜剧片应该没他什么事，后来顺利加入，并正式走上演艺之路。

6，“铁线拳”赵志凌师父看着一身肌肉很发达，星爷对此十分羡慕，还很认真地讨教过保持那么好的方法，结果某一天他发现赵师父在那儿自己画……从《少林足球》开始，星爷自己对身材也很在意，《功夫》最后几个镜头的一身肌肉是日积月累练出来的，直到《长江七号》时期，毫无PS的现场导演花絮照还可以看出星爷的好身材。

这点他倒很奇特，年轻时一身白肉，年长了倒是身材可观。

7，2004年，《功夫》在香港上映，收了六千多万，以比第二名高出近三倍的票房再次刷新开埠以来最高纪录，之前由他自己的《少林足球》保持。

，这个纪录保持了6年，直到被《那些年》以几百万的微弱优势打破。

同年，《功夫》也得到了金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男女主角、最佳男配、最佳动作设计等16项提名，这个数量直到今天都还遥遥领先。

最后《功夫》得到了最佳电影、最佳动作设计、最佳男配角和最佳剪接。

影帝则是梁朝伟《2046》，最佳导演尔冬升《旺角黑夜》。

最佳电影一奖给星爷颁奖的正是张曼玉和梁朝伟。

星爷和张曼玉一开始是贴面吻，最后还顺势要亲嘴，场面蛮搞笑的。

顺带一提，《少林足球》加上《功夫》，这就是星爷目前为止在金像奖上的所有斩获。

8，《功夫》也得到了金马奖的最佳电影、最佳导演等多项大奖。

值得一提的是，星爷上一次金马得奖还是在17年前，他凭借出道作《霹雳先锋》得到了最佳男配角。

《功夫》也是第一部在大陆正式上映的周星驰电影。

04年，票房过亿，成绩很不错了。

9，《功夫》那时在戛纳首映，工作人员都叫星爷先休息，等电影放完之后再出场，但他不肯，一直偷偷的躲在大屏幕的背后，看老外观众的反应，一站站了2小时，终于完场，星爷步出，全场数千人 起立鼓掌3分钟之多10，手拿《如来神掌》的那位“乞丐”大名袁祥仁，他本身是非常有名的武指和导演。

他的胞兄正是大名鼎鼎的八爷袁和平，《黑客帝国》和《卧虎藏龙》等多部佳作的武术指导。

兄弟两个长的蛮像，不要认错了。

11，“不正常人类研究中心”就是出自《功夫》——关押火云邪神的地方。

12，最后的结局不要过度解读。

网上盛传的“所有一切都是小男孩的幻想“，那纯粹是观众想多了。

星爷自己在《功夫》的导评版中阐述过影片理念。

13，拍摄阿星被蛇咬那场戏时，不是每条蛇都拔了牙的，当时剧组很是担心。

14，就因为《功夫》中用到了“杨过”、“小龙女”等几个字眼，星爷特地去找金庸付了版权费。

十，其实只有两句话谢谢周星星这么多年带来的快乐。

也希望你快乐。

星星童年时的梦想是做侠客，路见不平，英雄救美，但是侠客的个人暴力没有办法和有组织的暴力抗衡，三大高手之死是最有力的说明。

在三大高手之前，肯定有更多的高手被击败，更多的猪笼城寨被扫荡。

所以，星星的侠客之梦变为黑社会之梦。

既然星星无钱上学以成为“四眼仔”白领，既然他曾经崇敬的医生和律师都骑在他头上，那么他只好时刻准备去堕落，为出人头地而不择手段。

只有加入黑社会，进入到暴力组织之中，才能保证自己的安全，才能拥有遍地钞票满街女人。

加入黑社会之后的星星在旁观火云邪神和神雕侠侣的决斗之时，权力格局已经完全失去效力，火云邪神只不过是斧头帮借以复仇的工具，而他打死琛哥表明他并非就是黑社会利益的保护神。

此时，影片转义为抽象的善恶相斗。

商业电影必须让主人公回归到正义的道路上来，星星用大棒猛击斧头帮大佬和火云邪神时，他似乎寻找到了一点点属于自己的尊严。