海上浮城

太可惜了。

本来是奔着一场猪流感串联起来的中国当代城乡发展和阶级分层浮世绘去的，描绘了农民物质生活和精神生活的双重匮乏，县城在城镇化进程中被空无一物的洗脑式成功学入侵，成为统治当代中国的单一价值，越是底层劳动者越对自己的命运没有丝毫的掌控力，却也对金钱有着排他性的追求。

简单朴素的精神和情感交流放在人群中，得到的往往是异样与不解的眼神，反而钱才是人人能听得懂的沟通方式。

可惜新手导演的掌控力实在是太有待提高，现实主义荒诞剧最后拍拍成了百老汇风格的迪斯尼歌舞片。

不过这片放到现在看不但颇为应景，更有种预言性的讽刺。

猪流感过去后，黄浦江上漂浮的死猪被打捞处理完毕，揪出了表面上的责任人，事态报道平息，结尾江面又平静的浮起死禽。

就像现实中，又迎来了追责不清的非洲猪瘟。

周而复始，这片土地上的闹剧悲剧惨剧生生不息。

邬君梅演绎的上海老阿姨实在太传神了，怕不是本色出演？

「我只在乎你」却是太不高级的败笔，没能营造出任何共鸣。

这片本来是8分的本子，生给拍坏了。

有点担心猛禽小队了。

《海上浮城》不愧为DC历史上第一位华裔女导演阎羽茜的作品，的确很有DC电影的动感十足，这在片中美容院门前的团建活动中已初显端倪，但在随后的西班牙斗牛舞上演后，则难免有些审美疲劳。

的确，电影的节奏很重要，其背后依托的是一个导演的功力和学识，太慢让人抓狂，太快则让人焦虑，《海上浮城》定位为一部透露文艺气质的商业片，但阎羽茜显然还没有能力通过镜头的排列组接，展现一部商业片的文艺气质。

《海上浮城》拍摄期间的阎羽茜而当“金色幸福地产”的广告片被作为浓墨重彩的一笔在电影中呈现，这部电影已经失去了铸就经典的机会。

与之相对的还有结尾那首《我只在乎你》，就像《亲爱的》里集体演唱《隐形的翅膀》一样，在感动之余难免也有些滑稽可笑。

和许多美籍华人一样，阎羽茜并不真正了解中国，就说“死猪漂流”这个桥段，最后竟然以猪饲料有问题作为缘由，并且以西方社会喜闻乐见的记者追踪作为揭开谜底的途径，包括结尾的对抗强拆，媒体报道也成为不可或缺的一部分，但相比欧美，传媒作为独立于司法、立法和行政的第四权利，中国媒体则更多扮演党和政府喉舌的角色，因而以此切入仍旧是外国导演在文化寻根中的不能入乡随俗。

而与此同时，《海上浮城》也以一种近乎啼笑皆非的方式完成了有关“只顾大局发展还是兼顾个人权益”的命题讨论，在钉子户与开发商握手言和后，出镜记者一句“我太感动了”为电影画上了圆满句号，在充分暴露“外来和尚不适合念本地经“的惯例之余，也凸显了《海上浮城》这类题材的尴尬处境。

严格意义上来讲，《海上》一片和《摘金奇缘》一样，是站在美国人的视角看中国。

这也是后者为何在本土火爆，却在中国遇冷的原因所在，因为《摘金》对于美籍亚裔是扬眉吐气，而在日新月异的中国国内，麻雀变凤凰的奇迹分分钟都可能上演。

所以，在当下的中国，要么你完全中式，像《无名之辈》讲述老百姓自己的故事；要么你完全西式，像《海王》，用中国暂时不及的特效，讲述一段英雄史诗。

《海上浮城》想以《海王》的模式拍美国版的《无名之辈》，然后希望中国观众埋单，纯属痴心妄想！

还有参演该片的李淳。

只论口音，他就与片中扮演他爸的杨皓宇格格不入，虽然因为李淳的暖萌面相以及父亲李安的国际声望，大部分人对他都有种本能的好感，但他嘴角永远似笑非笑的表情以及除去情感爆发镜头外，哪怕最普通待人接物片段的无所适从，都让人怀疑这也是毕业于纽约大学戏剧系的高材生!而且，阎羽茜——这位先后就读普林斯顿大学、纽约大学，后任职《华尔街日报》的前记者，其编剧才能显然也有待加强。

在《海上浮城》里，不论是李淳所扮演侍应生的拾金不昧，还是他在亲人面前的虚荣伪装，还有为帮父亲还高利贷的屡屡碰瓷，都和李淳的表演一样唐突而刻意。

然而，即使电影仍有瑕疵，都不可否认邬君梅的精彩演绎。

在《海上浮城》里，梅姐诠释了一位热爱生活却没有全然被生活所热爱的女性——王招娣，那句“记住，没有丑女人，只有懒女人”就是她的内心独白和价值取向，虽然外在装饰有种掺杂了卡通、庸俗与摩登的混搭，但片中王招娣对家园的捍卫以及对财富的超脱，让她的市井气始终笼罩一层别样气质。

这也与她主演的《六人晚餐》有异曲同工之妙！

《晚餐》里，梅姐的脸上永远有一束柔和的光并配有一抹安详的笑容，但是这只是她对抗单调乏味生活的不屑与无力，在女儿前途之类原则问题上，这位母亲却有着与柔弱外表不一样的决绝和坚定。

《六人晚餐》里梅姐的笑容相当耐人寻味影片中，邬君梅所刻画的“苏琴”之所以要跟嗜酒且粗鄙的“丁伯刚”好，只是因为可以好聚好散。

正值芳华尾声，孤枕难眠，但是女儿马上要考大学，儿子未来也不知何去何从，“苏琴”知道厂区注定不是孩子们的归宿，因此在了却孤寂之苦之余，也不忘为一双儿女未雨绸缪！

和许多同时代女演员不同，邬君梅出身演艺世家，母亲是上海著名演员朱曼芳，“中国影坛泰斗”谢晋就曾对朱母说过：你的女儿比你好看，她的眼睛会说话。

也正是因为集万千宠爱于一身，年少时的邬君梅对“珍惜”二字并没有过多概念。

当年贝托鲁奇邀请她为《末代皇帝》里的“文绣”一角试戏，恰巧邬君梅刚办好前往香港的旅游签证，于是她只对前来接洽的工作人员撂下一句：等导演确定由我出演后，我再去北京，随后乘车奔赴机场。

然而，即使日后进组，也是风波不断。

拍《末代皇帝》期间，正是北京的流火季节，身体染恙的邬君梅执意要回家休养，竟因没有专车接送而大发雷霆。

曾经青涩的“文绣”（右一）当然，如今，往事已成笑谈。

历经漫长好莱坞工业流程的洗礼，邬君梅早已对“何为一名专业演员”有了深刻理解。

在《海上浮城》中，梅姐表演的最大亮色就是她的狂野和洒脱。

这在她随音乐肆意摇摆以及面对强拆的声嘶力竭中达到高潮，而这与她心直口快的性格也相辅相成。

在全裸出演轰动一时的《枕边禁书》时，邬君梅向导演提议：开拍后，全剧组都得裸！

最终，电影史上最壮观的一幕出现：大家赤裸相见，拍完了邬君梅所有大尺度戏份。

正是这种与生俱来的天性解放，让她既能塑造《美人依旧》中风情万种的富家小姐，又能精准呈现《蜗居》里家庭主妇的点滴日常。

她的表演永远没有顾虑重重或优柔寡断，既能像带刺的玫瑰娇艳欲滴，又能如温润的百合含蓄内敛。

风情万种与朴实无华切换自如成长于中国，后在西方打拼，因父母年迈，将事业重心转回国内，这便是邬君梅与阎羽茜之类华裔的最大不同。

梅姐的先天优势让她对美国的个人至上感同身受，而从未与祖国割舍的血脉相连又让她在故土上游刃有余，因此，如果再有一部《末代皇帝》，颜值在线、阅历深厚的她定能演出有别于年轻时的韵味，而面对国内题材，中西合璧的梅姐也能在无缝对接中展现全新视角和独特解读，所以，也就不难理解一位同行对她的中肯评价：很多传奇女性远在天边，但感觉她的传奇却近在眼前！

海上浮城，浮的不僅僅是城，還是世間百態、荒誕人生。

一切的紛爭，一切成敗得失，都不過是過眼雲煙……建築業是偉大的，但房地產業卻極可能是罪惡的！

那些五光十色的所謂高尚住宅背後，不知道隱藏了多少血淚和醜惡，多少家庭因此被拆得分崩離析！

當然，也有很多人得利，比如“拆二代”，但他們沒有幾個有好結果的，因為沒有真正的能力做支撐，對於突如其來的財富，是不懂得把控的！

另外，那些仗著一張洋面孔滿世界優秀欺騙打老外，只是映射了我們民族的無知和自卑！

人啊，別有非分之想，楊皓宇扮演的角色正說明問題……

魔幻现实主义影片，有种文学性的浪漫，内容本身又直指尖锐的社会矛盾，像读蒋勋小说的感觉。

OST空灵轻盈的女声和老歌《我只在乎你》也加剧了魔幻现实感，上海把不同时空拼贴叠加在一起，如同满口黄牙只港桑爱瓦的养猪佬戴着VR大杀四方。

死猪、拆迁、灰小伙（逆向灰姑娘）、外籍建筑师，四条线索交织并行，多重矛盾环环嵌套，最终也环环相解，故事和人物命运编织自然，不刻意卖弄多线索的悬念，看得比较舒服。

结尾突如其来的合唱就和解了，有点意外，不过这样处理能过审，表示理解，仔细琢磨还有反讽意味。

有一个点稍有遗憾，鸽子没有主人和家了，在废墟中觅食。

其实导演对建筑设计师还不够了解，如果肖恩真的是个有理想的建筑规划从业者，会在项目中给鸽子设计一个新的家园。

在高端社区里增加一个动物栖息场所，预留一个小空间，其实并非难事，也是很好的设计理念和卖点。

不错的题材!为何才5.4分?!一部很好的多角度反映当下社会现实电影，不愧是贾科长(贾樟柯)监制!看评论有人不喜欢结尾的那段众人合唱，缺乏反讽力度，拜托!这是在大陆！

不做的含蓄点过不了那帮官员审查估计国内都上不了线，有些事不必表现的太现实，不是越惨越深刻，换个角度或表现方式未尝不可。

这部去年在圣丹斯电影节上的获奖作品就是一个值得讨论的例子。

这部社会新闻拼贴式呈现的影片暴露出当前中国社会的种种现实问题：猪流感、钉子户拆迁、马路上碰瓷、老外走穴等等，影片并没有回避或者用猎奇眼光去扭曲这些尖锐的乱像，尽管到最后问题解决的方式显得荒诞可笑。

导演能巧妙地用死猪事件将人物关系串联起来，多线索群像戏的处理算是不俗，在某些情节上具有不可忽略的批判力度。

相信是贾樟柯发挥了监制的作用，这种风格完全就是贾导演最擅长的。

值得留意，这部出自华裔导演之手的处女作与我们看过的现实主义题材有很大不同，从灯光布景到摄影角度，整个制作设计精致而讲究，一扫国产片里的粗糙与简陋风格，即便是内容上存在偏颇与争议，却不会在视听观感上惹人生厌。

但无可否认的是选角失败，李淳的演员功力与造型让剧情大打折扣，这种疏忽较为刺眼，幸好还有两位老戏骨足以支撑住场面。

而高潮的大合唱情节过于荒诞而产生出令人不适的尴尬感，以至于大团圆的结局也不断往理想主义的方向上延伸，真实地反映出这位华裔导演没能看穿中国社会问题的根源。

这事实上也没啥可责备的，毕竟她没在这片土地上生活过，无法参透现象背后的实质原因，也是情有可原的。

有想守住曾经的，还有被时代车轮碾过还要拥抱的，有挣扎的，有躺平的。

西方视角不也是一种思维，大家都怎么了？

不管怎么样，导演重点画的没错！

好大的拆字啊，哥扇自己尤为精彩！

众人喝彩，一个人的梦碎了。

碰瓷有风险大家需谨慎啊，我们的解决办法总是有用的。

摇摇欲坠的梦，导演提个醒而已。

最后的浮鸭是虚构的，漂猪是真实的事儿。

叫我想起pink floyd的一张专辑 其中有pigs一曲尤其好听

李梦作为新生代演员演技还是可圈可点的。

富家女的孤独与迷茫在片中夏夏的身上都可以看到。

这个角色也很好的反映了现实生活中一些富二代的生活境遇，虽然拥有金钱但却失去了本该拥有的家庭温暖。

确实令人深思。

邬君梅演技也是非常棒的 ，值得肯定，是绝对的好演员在如懿传中就被她得演技惊艳，在这里看到她很是被她折服

被一句解释没有的就删了短评，生气！！！

咽不下这口气，索性补个长评！！！

导演阎羽茜的长篇处女作《海上浮城》终于全国公映。

对这个名字陌生的观众，还记得接拍“小丑女”独立电影《猛禽小队》的DC首位华裔女导演吗？

就是她。

左一为导演阎羽茜，左二为《海上浮城》主演之一李梦而当初为她吸引DC目光、最终获得《猛禽小队》执导机会的，正是这部《海上浮城》。

这部获得了圣丹斯电影节评审团特别奖、又吸引了DC的作品，究竟有何魔力？

要形容《海上浮城》，有很多词可以用：多线叙事、群像戏、黑色幽默、现实主义……在上海这座魔幻的城市背景下，《海上浮城》设置了四个主要角色：王根发（杨皓宇 饰），人称老王，养猪为生，是村里的“弄潮儿”，玩P2P，玩投资，玩VR，等体验VR的村民散去后，屋里就只剩他自己。

王招娣（邬君梅 饰），美容店的单身老板，健身画画听音乐剧，是典型的上海精致女人，也是一片待开发区里最后一个钉子户，陪伴她的只有她养的狗和鸽子。

夏夏（李梦 饰），富二代，开车撞了人，会有老爹掏钱摆平一切那种。

像大多数富二代一样任性、自我，想追求自由，又茫然不知自由为何物。

王振（李淳 饰），餐厅服务员，内向自卑，在家人眼里是“上海大公司里西装革履的白领”，是把在外打拼“报喜不报忧”发挥到极致的年轻人。

电影一开始，四个人在各自的支线上日复一日努力生活，或平淡，或平常，或平庸。

直到一场猪瘟蔓延开来。

老王养的猪集体暴毙，借高利贷投资的公司又卷款跑路，他一夜之间背上了25万元债务。

于是他一面为死猪寻找销路，一面到处筹钱还高利贷。

至此，四个人的命运慢慢连在了一起：王招娣是老王的妹妹，独自守着家里三代人共同生活过的老屋，守着那份“家”的回忆和执念，不愿搬迁，不愿接受500万赔偿；

王振是老王“光耀门楣”的儿子，他脱下服务员制服，穿上借来的西装带父亲去喝抹茶拿铁，却对父亲借钱的事绝口不提；夏夏与服务员王振之间情愫渐生，殊不知惹出猪瘟的饲料正是自己那有钱老爹造的，而比这更糟的，是男朋友那无处不在的自尊和自卑……

等到走投无路的老王拆穿了儿子的伪装，又和不愿卖房的妹妹大吵一架之后，生活的遮羞布被扯下，腐烂的内里展露无遗。

所有人的生活看似都陷入了泥沼，无法自拔，更遑论助人。

电影将这深陷泥沼的人生在一个大雨滂沱的夜晚集中掀开，杀伤力极大：老王付不起死猪处理费，深夜驮着死猪投进黄浦江；王招娣被雨声惊醒，发现老房子被切断了水电；王振碰瓷筹钱，却在这一晚碰到了硬茬；而此时夏夏一次次打电话，还是找不到自己的男朋友……

这些事情一夜之间发生看似荒唐，但试想，谁的人生没有那么几个走投无路绝望恸哭的深夜？

每个观众大概都会在那场大雨里想起曾经的自己。

如果你还记得6年前轰动一时的“黄浦江死猪事件”，是的，《海上浮城》的引子就是这起真实事件。

漂浮在黄浦江里那超过13000头死猪，在民众眼里，是瘟疫，是饮用水的污染源；在猪农（就像片中的老王）眼里，是曾经养家糊口的资本，是付不起死猪处理费的无奈之举。

而导演阎羽茜就以这样一条社会新闻为引子，以一个普通上海家庭为核心，描画了这样一出超现实主义的黑色幽默。

在《海上浮城》里，阎羽茜野心勃勃，以四个主要角色为基础，牵出了不同阶层、不同年龄、不同身份的人面对的形形色色的社会问题。

环境污染、金融诈骗、强拆、碰瓷……这些或大或小的问题彼此纠缠着一波未平一波又起，令观众初看时觉得荒谬，细想之下，又扎心得难以忍受。

而那些社会的善恶面，和普通人的不得已，就在这些荒诞又真实的问题中被一一揭露。

最终，电影中的人物因为开到王招娣门前的挖掘机而聚在了一起，本片最大的冲突也浮出水面。

但就像人生多得是无解的难题一样，阎羽茜没有试图给这些人明确的解决办法。

她让这些被生活逼进了死胡同的人，手拉手唱起了歌。

然后新闻开始播报：死猪已被清理，猪瘟已被控制，江水恢复清澈。

生活似乎终于柳暗花明有了起色。

至此，一场以猪瘟为引子的人生闹剧看似落幕。

如此结尾可能会让有些观众摸不着头脑。

毛线团一样的麻烦和问题一样都没解决，人们却心连心手拉手唱起了《我只在乎你》？

但正如现实生活一样，哪里有那么多问题能够真正得到解决呢？

我们能做的，不过就是蒙上眼睛告诉自己“都会好的”，然后一股脑走下去。

不犹豫，不回头。

更何况，被DC看上的女人怎么会简单？

阎羽茜在片尾字幕中埋下了本片最大的彩蛋：作为背景的江水里，漂浮着一只又一只死鸭子。

那一只只鸭子，看上去就像是命运对电影结尾一团和气的无尽嘲讽，而生活悲剧的真相，恰是如此：猪瘟走了还有禽流感，人生的不如意哪里有尽头？

当然，这么一解读，看起来就像这部电影已经丧透了似的。

其实并非如此，阎羽茜导演在片子里以女性视角埋进去的温柔随处可见，看完之后就觉得：社会比你想象的丑陋多了，而人生比你想象的温柔多了。

注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。

原载于“万达电影生活”公众号。

看完整部电影，给我印象最深的是两个年轻的演员。

特别是演王振的演员，如果不是我后来偶然点开链接，发现他是导演李安的儿子，我真的真的以为他生活中就是个草根腼腆羞涩又有点小倔强的男孩子，演得太逼真了。

再说演夏夏的女孩子。

怎么说，我身边有不少像夏夏一样的姑娘，演员演出来，让我觉得她就是我身边的某个朋友。

早熟漂亮洒脱招人羡慕喜欢，但其实善良又很寂寞，仍然只是个孤独的小孩。

还有，演员真美。

面容是耐看的（我私自很偏爱她的嘴唇👄）气质是复杂又干净的。

但是电影结尾的剧情我个人觉得太突兀了。

不明白为什么要大家齐声欢唱（我真的尴尬出一身鸡皮疙瘩），而且妹妹最终还是牺牲掉自己的执着和守护家园的愿望，但哥哥其实并不明白他妹妹的坚持是什么吧。

结局虽和谐，但让人觉得隐藏着一颗炸弹似得不舒服。

但总而言之，我不得不觉得阎羽茜导演的视角是细腻的独特的，每个人物都是活的并有奇妙的联系。

电影的视觉感也还不错。

老房子在一堆废墟里的蓝色，阳伞的黄色，温暖的灯，刺眼的手电，高楼大厦霓虹灯招商LED，都是富有记忆点的。

仍然感谢艺术创作者在表达并且能够表达自己想说的故事。

最后再次吹爆李淳的演技！

真的好！