回转企鹅罐

【第一话：運命のベルが鳴る】【第二十四话：愛してる】——「輪るピングドラム」幾原邦彥所以说，苹果就是宇宙本身啊，寄于掌心之中的宇宙，是连接这里的世界和那里的世界的东西 　　　　——那里的世界？

异次元通道或是通往其他城市的世界啦 　　　　——这和苹果有什么关系？

， 也就是说，苹果是给那些为了爱选择死亡的人的奖励 　　　　——但是死去的话一切的事物不就终结了吗？

才不是终结呢 应该是从那里才是真正的开始 这才是贤治想要表达的 　　　　——完全不明白啊 是在说关于爱的话题啊 为什么不明白呢？

【第九章：焦班尼的车票】——「銀河鉄道の夜」宮沢賢治　　……"海面月光微薄，浓雾弥漫。

救生艇左舷已经有一半淹没在水里，人们全上去肯定要同归于尽。

我就拚命叫喊，‘让小孩子们先上去吧’。

旁边的人立刻闪出一条路，并为孩子们祈祷。

然而到救生艇之间，还有很多更小的孩子和他们的家长，我实在没有勇气去推开他们。

但当我想到拯救这两个孩子是我义不容辞的责任时，还是推开了前面的孩子。

可又一想，既然想拯救他们，莫不如把他们送到上帝面前，更能使他们获得真正的幸福！

至于那违背上帝意志之罪，可由我一人承担，说什么我也要搭救这两个孩子。

　　……“啊，那片大海是叫太平洋吧？

在冰山河流北边的大海上，不知什么人乘坐小船，与狂风，与冻结的潮水，与刺骨的严寒作斗争，他在全力以赴。

我实在同情那个人，并感到过意不去。

我究竟能为那个人的幸福做些什么呢？

　　　　焦班尼垂着头，陷入深思。

　　　　”何为幸福，我也搞不清。

其实，无论多么痛苦的事，只要能正道直行，即使赴汤蹈火，也能一步步接近幸福。

”灯塔看守安慰道。

　　　　“是呀。

为了达到至高无上的理想境界，就要饱尝各种苦涩，这是上帝的旨意。

” 　　……“怎么样？

这种苹果您还是头一回见到吧？

”坐在对面的灯塔看守，双手捧着金黄色和红色光泽的大苹果，并用腿接着，唯恐苹果掉落。

　　　　“呀，从哪儿弄来的？

真漂亮！

这里出产这么漂亮的苹果呀？

”青年又惊又喜。

他眯着眼，侧着头，贪婪地端详灯塔看守手里捧着的那些苹果。

　　　　“喂，请拿着吧，接着！

”　　……灯塔看守总算腾出双手，他把最后两个苹果轻轻放在熟睡的姐弟膝盖上。

　　……男孩子突然睁圆双眼，说话了：　　　　“刚才我做了一个梦，梦见妈妈了。

她在一个有漂亮柜橱和很多书的地方，笑咪咪地向我伸出双手。

我喊着，‘妈妈，我给您拾一个苹果吧！

’就醒了。

啊，这是在刚才的火车里吗？

”————「蠍の火」————　　　　“那当然。

那它也是好虫子，爸爸说的。

从前，在巴尔都拉原野，有一只小天蝎，专门吃小虫子什么的。

一天，它遇上黄鼠狼，险些被吃掉。

天蝎不顾一切地逃命。

眼看就要被黄鼠狼抓住，不小心，天蝎掉进一口水井里，怎么也爬不上来。

天蝎眼看就要被水淹死，它就这样祷告说：‘啊，我以前不知吞食了多少生命，如今当黄鼠狼捕捉我时，我是那么狼狈地奔逃。

但终于还是落到这一地步。

啊，天哪，我已经没有救了。

我为什么不乖乖地把自己的肉体让黄鼠狼吃掉呢？

它也会为此多活一日。

上帝呀，请体察我的心意。

不要这么白白地送命，为了使大家获得真正的幸福，就请用我的身体吧。

‘不觉之间，天蝎望见自己的身体燃烧起通红的火焰，照亮了四周的黑暗。

爸爸曾经说过，这火至今还在燃烧。

没错，那边的火焰就是天蝎火光。

“

打从一来是就听闻几原邦彦大神的名号，但始终不知道他动画导演过啥呃……【原谅我的无知后来在谷歌娘和度娘争宠的时代，终于了然。

虽然我看过《美少女战士》，但是那是很早年以前的事情了，对于其中的故事现在一点也记不起来，我这个脑子真是没有用啊！

又后来在《24格》上面有大篇幅关于《回转》的介绍和人设，想到《24格》的信誉度，就想说有时间就补下这个番吧，然后就没有然后了。

很不幸，从来我对那种“不明觉厉”的东西都很不感冒，真的。

什么什么大神的作品啦，什么什么啦啦啦的，就连我一直喜欢的动画导演今敏的导师兼好友大友克洋的东西我看的都很少啊啊啊，真的不敢说自己对动画有多么深多么深的了解。

所以在看之前的我，实在是搞不清楚几原名气这么大到底是为哪般啊啊啊啊！！！

在看以前为了防止我看不懂还特意来豆瓣补了一下应该知道的东西，比如什么1995年发生的地铁事件以及《银河铁道之夜》和《人间失格》之类的，虽然后面这两部著作都没看过╮(╯▽╰)╭【都说了对不明觉厉的东西不感冒……但是看的时候依然一种“不明觉厉”的敬畏之心油然而生啊！

我是该吐槽呢还是该吐槽呢？？

真的是神展开啊！

看上去要颠覆世界观的节奏！！

就在我丈二和尚的时候，几原兄告诉我们，你其实不需要明白了，仔细看我表演就是了……(⊙o⊙)…这种感觉到了中间偏后的集数尤为明显，你到底是有没有仔细做人物前史啊！！

人物前史我已经看的很混乱了，能不能来个时间轴啊什么的，而且通篇的回忆，大段大段的回忆是没有时间顺序的！！

人物情感也变化的莫名其妙啊！！

已经完全不是“不明觉厉”的节奏了，而是“累不爱”啊魂淡！！

虽然确实有颠覆价值观的节奏，但混乱的人物前史让我在故事还没弄明白的情况下就结束了！！！

原谅我等我无知人类吧！！

这让我有什么信心去补番《少女革命》啊！！

还有什么信心去看《EVA》啊！！

摔！！！

PS：无责任吐槽，到底是有多少人想要用苹果这个寓意啊，已经多的不能再多了，下次能换个水果么？

比如鸭梨啊什么的啊啊啊！！！

左翼政治剧，影射太多现实。

沙林毒气、迫近的死亡：社会危机。

高仓家和夏芽家贫富差距：阶级分化企鹅力量等不讲理的阴暗面：资本主义命运的换乘：历史选择和左翼斗争生存战略、拯救世界的道具是一个分为两半的苹果=分享生命和牺牲：共产主义。

两人将苹果对半分享，即巴迪欧所言“爱是最小单位的共产主义”，这里的爱当然不能被庸俗化成谈恋爱的爱，指的是毫无理由地奉献一切，生命的分享，将自己燃尽自己的蝎之炎，这便是将无血缘关系的高仓家组成的联结，也就是共产主义将无特定关系所有人统一成命运共同体。

有趣的是，ED曲目大都是翻唱的日本左翼斗争时期的革命老歌。

翻唱得还很好听。

分镜和艺术设计也很无敌。

另，高仓冠叶在常常在拉面馆和高仓剑山会面，但实际上在他人看来，那只是一具尸骨，这个桥段总让我想起齐泽克所谓的幻象空间。

几原邦彦的访谈录这里就不放上来了，有兴趣的人可以去找来看。

这段访谈录其实我只看懂了一样东西，就是几原邦彦的《回转企鹅罐》的主题是家族，或者说，他想通过这个片子传达的主题就是家族。

从这一方面来看，本片毫无疑问是成功的。

在看了第一集那恶俗的变身之后，我搁置了几个月，然后在夜里被病痛折磨无法入睡的时候点开了第二集，然后到第17集的样子，终于看懂了，这个片子在说些什么，家族。

无论怎样，监督通过一部动画要传达的东西，百分之九十是无法传达到的，当然，企鹅罐的众多粉黑们，哪怕在看了这篇访谈录之后，估计仍然没几个看明白这个动画在说些什么的吧，或者说，对监督想要传达的东西视而不见的吧。

起码就我的理解力而言，在看片子的时候，基本就明白这个片子到底要说什么了，简单来说就是，父母对孩子到底起了什么样的影响和作用。

早在看《Monster》的时候，里面有一句话很触动我，其实所谓的父母不也就是在做实验么，看实验教育出来的孩子是个什么样，不过可惜，这种实验也就只有一次而且实验结果也只能互相承受。

曾经刷站色的时候，有一些帖子非常难得的讨论了我们这批八零后所面对的，在我们这批人中，相当占有一大部分比例的人是童年少年不幸福的，或者说遭受过很多各种各样的伤害。

有一张贴的标题就是，想问问，你们那些不是幸福的家庭长大的孩子，现在有多少人幸福的结婚生子的？

就我当时所翻录的所有回帖，貌似没有一个。

这里给出的不幸福，具体事例包括，父母的暴力，冷暴力，父母将自己的种种不如意发泄到孩子身上，在小学至高中的这一成长阶段，长期性的。

更具体些，比如殴打，离婚，冷漠，语言攻击等。

再更具体些，就是现在很火的那个言论：这个世界上我最讨厌的人就是那个别人家的孩子。

相信，我们这批人中，不在比较中长大的极少，对于刚才提及的暴力行为中，也许这个比较言论是最轻级的，也是最普遍级的。

当然，这些帖子没有任何实际意义，因为这不是实实在在的数据，不是科学而实际的调查结果，如果真正想要论证任何观点，不能被当做论据而存在。

那么回到《回转企鹅罐》这部剧。

这里面涉及到了6个主要家庭。

弟弟的家庭为中心，弟弟的父母是社会中的犯罪者，然后因为犯罪，影响到了剩下的5个家庭。

简单划分就是，主角三个人一家，大小姐一家，苹果和桃果一家，老师一家，女明星一家，再加上主角中妹妹的家庭（很少提及）。

那么这个故事究其根本，说明了16年前，到现在以及正在发生进行中的一系列事件。

在这些事件中，父母这个角色，或者说长辈这个角色，对孩子们的影响和作用。

本剧塑造的最出彩的，或者说唯一塑造比较成功的就是苹果，一个前半篇幅是偷窥狂的人。

家庭这个主题第一次展现也是通过苹果。

苹果有个姐姐，桃果，桃果在一次事故中死了，并且死亡当天苹果出生。

苹果作为偷窥狂，无数次我观看的时候，觉得很想无视她，骂醒她，她那样拼命的偷窥，那样自以为是的恋爱，那样通过日记本所写变为现实而命名为命运的所谓妄想，实在让人可恨可气。

然后描述了苹果为什么会这样？

我相信，苹果的父母一定是对苹果充满爱护的教导着，那样对于是否应该忘记桃果的争执也不应该贯穿苹果成长的童年，也许不过是偶尔为之的争执，但是被苹果听到了，加上桃果留下来的日记本，加上苹果所喜欢的大哥哥，桃果的同学。

我相信，哪怕是苹果的父母最后离异，桃果的争执不过是很少一部分的理由吧，但是对于苹果来说，对于一个孩子来说，父母离异无疑是晴天霹雳。

加上喜欢的大哥哥喜欢着自己的那个姐姐桃果。

苹果做出了把自己变成桃果的决定。

是不是很莫名其妙？

很无聊？

很荒唐？

为了这个很傻很无聊的决定，苹果开始拼命。

拼命的做了一个偷窥狂。

古龙就说过，不怕狠的就怕不要命的。

我相信，任何一个人，拼命去做一件事情的时候，都是美丽而恐怖的。

同样的，女明星的童年。

一个变态的父亲。

老师的童年，一个偏执狂母亲。

大小姐的成长，一个控制欲极强的祖父。

在站色一张非常令我震动的贴子里，楼主详细的说明了童年少年所遭受的一切伤害，然后在现在早就独立自主一切尘埃落定的时候，以自嘲和自囧的语气说明了我们这一代人，大多数经受过或多或少伤害的人现在的精神状态。

我想，这也是既具有中国特色的。

是啊，在我们看来，什么坎过不去呢？！

我们接受过教育，我们懂得自我疏导，我们仍然拥有希望和明天。

就苹果，女明星，和老师这三个人来看，着眼点很明确，什么样的家庭塑造什么样的孩子。

苹果是幸运的，父母仍然充满爱，还遇到了弟弟同学，一个所有人里面心里最健康的一个，在16岁的年纪，终于最后可以坦然接受现实。

但是女明星和老师，就说明了一个问题：哪怕以后生活的再阳光，以前的伤害永远都忘不了。

这就像个定时炸弹，在某些人生不如意时，总会冒出来炸你一下，记起小时候的那些，顺带自怜自艾一下，要想绝对放下跟从没发生过，永远不可能。

大小姐所在的家庭，代表另外一种现象。

祖父控制着一切，在所有人都被祖父压抑着喘不过气来的时候，父亲的叛离无疑是黑暗中的曙光。

于是大小姐姐弟三人跟着父亲走了。

可是实际情况却是，所谓父亲的叛离不过是接受恶魔诱惑的沉沦。

在这个时候，哥哥同学要大小姐和弟弟回去，不论这里是否是哥哥觉得，跟着父亲还不如跟着祖父，大小姐实在悲剧。

祖父和父亲是那样两个方面的伤害，再加上哥哥的牺牲。

哥哥和父亲终究因为父亲被恶魔所吞噬，哥哥被人领养，可惜领养人仍然是恶魔的手下，于是哥哥继续悲剧。

我在刚开始打工的时候，遇到过一个女老板，她曾经发自肺腑的对我说：不论你的家庭对你的伤害多么大，你多么的想逃出来，你永远要记住，不要从一个牢笼跳到另一个牢笼。

她口中的另一个牢笼是她不幸福的婚姻。

对于女主妹妹同学，描述实在很抽象，我也并不太明白，所谓小孩子的粉碎机，和最后变成透明究竟是个什么意思。

如果是说类似孤儿院般的设施，那么我觉得进到孤儿院的小孩子也不完全最后都是悲惨一生。

于是这个设定不予讨论。

然后就是弟弟，哥哥，妹妹三人家庭。

我想，这也是几原邦彦最想说明的东西。

所谓家族，到底是血缘决定？

还是无血缘而是别的什么东西决定价值？

在得知苹果的姐姐是当年受害者之一后，弟弟说，我们是施害者家属，你是受害者家属，我们不可能达到真正的和解。

其实当时我看的时候，很想说，你们兄妹三人，其实也是受害者，而且是远比其他人受到的伤害多的更多的受害者，也是你们的父母施与你们的，当年整个事件中最大的受害者。

哥哥，妹妹两人在各自的家庭支离破碎之后，与弟弟组成了一家，这里面的契机是三个人共患难时的半个苹果。

在所谓的生死之时，分享半个苹果，无疑是最贴近心灵的时候，于是这样子在一起生活，以家庭为名义和单位，毫无疑问。

本来三个人这样长大也没什么，可惜选择的父母是错误的，于是只好继续悲剧。

他们的父母是犯罪者。

那么对于无数受害者的敌视，社会的谴责，他们除了互相安慰，相依为命以外，估计也没有别的办法，所以在这样的逆境中，他们的所谓家族之情最浓厚，家族纽带也最紧密，三个人的感情也最深刻。

分歧一开始存在是因为妹妹的病。

哥哥为了治病可以继续父母错误的道路，弟弟不同意，这是一开始也是最大的思想冲突。

就结果而言，最后哥哥弟弟放弃生命，妹妹苹果活下来，这种幻想也许是几原邦彦认为的最好的乌托邦结局。

起码在现实中，这个剧的最终结局很简单，妹妹病死，哥哥被警察枪毙，弟弟去救哥哥，运气好活下来孤身一人，运气不好也得死，苹果继续自己的生活。

那么一开始，三个人在一起组成家庭，是因为什么呢？

首先，作为哥哥和妹妹，被父母抛弃，基本上社会存在已经死亡，在有弟弟的半个苹果之时，三个人究竟是凭着本能知道，他们是犯罪者的孩子，拥有社会以及舆论和被害者家属们这些共同的敌人，他们被社会否定，只能依靠彼此生存下去，他们的价值和利益是共同存在的，还是弟弟的父母人为地这样教育出来的结果？

总之，这也许是几原邦彦的一个命题：无血缘的人在什么情况下会产生契机结合在一起成为家人。

那么有血缘的人组成的家族呢？

大小姐家中的祖父，父亲两人所造成的家族矛盾，苹果的父母离异所展现的家族矛盾，都具有一定的普遍性。

对于大小姐家中的祖父，是不是或多或少说明了父母对于孩子的掌控欲？

这些家庭最后的貌合神离是不是跟当今社会也差不多？

那么最后主角三个人的家庭破裂就更加简单，利益冲突。

这是不是更加说明了无血缘也好，有血缘也罢，如果利益，思想有了冲突，最终结果都是会家族破裂呢？

当然对于现实社会人来说，更多人就像几原邦彦自己访谈中所说的，只是暧昧的在活着，毕竟这也是人的社会性所决定，就像那张帖子里所提到的：什么坎过不去呢？

怎么相处不是处呢？

你要说那是貌合神离，也许大家仍然会反对，那不过是各自安全的在不触及本质矛盾下融洽的家庭生活而已。

人，毕竟是群居生物，在不触及本质矛盾下，互相帮衬着生活，本来就是这个社会的生存之道。

况且，这个社会本来就不可能是非黑白分的那么清楚。

那么为了这个互相帮衬，大家用血缘这个东西作为唯一的束缚，所以才能说明，没有血缘的人，朋友也好，恋人也罢，最后分离再如何让人伤心也就还是无所谓了，如果连血缘这个束缚都没有了，那么家庭单位还怎么维持？

人与人之间还有什么能够不被抛弃？

最后做一个总结。

以前很多人感动于一句话：那是以前的你，我喜欢的是现在的你，以前的种种，我都不在乎。

这句话完全是屁话。

以前成就现在，现在成就未来。

以前杀过人，意味着以后去杀人的几率比以前没杀过人的要高得多。

作为小孩子，父母所给予的教育是唯一的，也是不可逆的。

同时，小孩子也是活得最纯粹的。

也就是说，最是非分明的，哪怕那种基础建立在小孩子的是非之上。

那么父母，大人，长辈所施与的，是这个小孩子奠定一生的东西。

就像老师与明星，哪怕后来再理智的告诉自己，犯罪者与家属是无关的独立存在，仍然控制不住去怨恨。

伤害，一旦造成，是一生无法磨灭的。

哪怕在成为大人，学会暧昧而安全的生活，仍然不会忘记最初的那些拼命，执着。

小孩子是可怕的。

因为活得太过纯粹，于是不懂得暧昧的生活来保护自己。

小孩子一旦认定了什么道理，一定会贯彻到底。

就像苹果的偷窥，哥哥对于妹妹的保护。

这些偏执很有可能贯彻一生，那么小时候的所谓偏执，到了成人也许就是犯罪。

如果桃果没有死，而是和老师和明星一起长大，那么也许现在的老师和明星对于桃果也就不过是好朋友而已，但是她死了，死在剩下两个人人生中被第一次震撼和感动的救赎妄想中，于是经过这么多年的怀念，终于最后神化，桃果已经成了一个救世主般的化身。

所以小孩子第一次对这个世界的震动很重要，决定了以后一生中如何面对这个世界的种种未知。

同时，也一定要让小孩子意识到，这个世界上其实是不存在完美的。

把任何东西当做完美是很危险的。

再真的真理都有其局限性所在。

孩子是无法选择父母的。

妹妹同学的“被选择上”言论多少隐喻了这点。

于是在被自己的父母抛弃后，她的理解是自己是不被选择的，就跟那只进入垃圾车的猫一样，在这时候弟弟同学把半个苹果分给了她，她所认为的命运之人，也许就是弟弟同学愿意选择她成为家人，于是她也就选择了弟弟，选择了新的父母，虽然这新的父母还选错了。

剧中最后三个人家庭关系破裂，其实是哥哥与弟弟决裂，而妹妹只是被动的被弟弟说，你去跟叔叔过，这样子的抛弃也只能接受。

然而妹妹作为被选择的孩子一方，只能接受这样的结果。

虽然妹妹最终为了捍卫自己的选择，三个人的家庭，还是去找哥哥了。

而大小姐，作为一个用“真想赶快碾碎它”作口头禅的人，一直以血缘关系试图把哥哥拉回自己的家庭来。

哪怕大小姐再恨祖父，事实证明，她的言行和祖父一模一样，这是否也说明了血缘的神奇？

大小姐所代表的就是主流家庭价值，不论发生什么，哪怕曾经决裂，有血缘关系就永远应该属于一个家族。

与此同时，哥哥这个人也很神奇，当初选择保护妹妹，组成三人家庭，从哥哥后来一直到破旧的居酒屋拿钱，里面描述了哥哥和父母幽灵的对话，到最后哥哥走上和父母一样的路，是否意味着哥哥其实是认同父母的道路，而不是简单地为了给妹妹治病拿钱向犯罪组织妥协。

而弟弟的不同意，在哥哥看来也许就是无法忍受，这样子得过且过，如果像弟弟一样，没有钱妹妹就得死，那么哥哥和弟弟的利益终于发生根本冲突，于是决裂。

这里哥哥最先提出来，决绝的说，反正我们本来就不是一家人，没有血缘关系，抛弃家族设定多么干脆，于是弟弟也火了，终于决裂。

社会上所有的朋友，恋人，夫妻决裂时，都会有这样的想法，反正没有血缘关系，本来就是陌生人，不论分手如何伤心终究还是要分手的。

几原邦彦这个地方实在表达的很清楚。

至于几原邦彦自己说的，家人哪怕犯了错误，那也还是得包容着，毕竟是家人，总不能舍去家庭，变得自己没有地方可以回去。

这个观点本片实在表述的不明显，除了大小姐最后为了哥哥对抗警察之外，就是妹妹和弟弟最后去救哥哥，恢复家庭的存在，但实在不够明确，比较暧昧。

关于几原邦彦的乌托邦结局。

也许除了遗忘一切，没有人可以那样幸福的生活着吧。

以上是我对本片，对几原邦彦究竟想要说什么，个人的理解，里面有很多自己的脑补，但不论如何，就像几原邦彦自己说的，本片的确提及了一些危险的不被成人愿意提及的东西。

以下是对本剧个人的评价。

豆瓣里“总得有人来挑刺”这篇评论已经完全清楚的说明了本片的是与非，尤其是非这方面。

我文笔实在不如那篇作者，感兴趣的可以去看。

只大概写一下我的看法。

首先，恶俗的变身。

这几乎让我直接放弃本片。

这是几原邦彦对市场的妥协？

太难看了。

其次，本剧最致命的地方在，几原邦彦的想法是好的，论点是清晰而有实际意义的，但是论据有问题。

作为讨论家庭，血缘，成人与小孩子这个主题，这里面没有一个家庭是具有普遍存在意义的家庭。

犯罪者的父母，离婚的父母，抛弃子女的父母，在社会上是属于边缘问题家庭存在，不具有普遍性。

那么通过这些极端家庭所展现的孩子们的扭曲世界大大削弱了对于家族这个主题的讨论。

要知道，现在社会，更多的家庭也许不过是普通的生活，但是却没有应有的父母与子女的正确互动，更多的父母对子女的伤害也许并不是那样极端的，而是细水长流般的窒息着，而子女也在这样的环境中长期成长，终究变成不被人所知的伤口，并且以各种消极抵抗来反应对这些长年伤害的自我治愈。

也许我想说的是中国特有的问题，但是这些问题不被人重视，却是普遍存在的。

首先OP就有种熟悉的感觉，这个电波般的声音宛如荒川穿越而来先是两个妹控出场，弟弟还有傲人的长睫毛，差点以为是一男二女的故事啊！

喂喂自古红蓝出CP啊差点以为是基片了好吗。

是一攻一受一腐的关系吗？

这绝不是撸撸羞朱雀娜娜莉神马的对吧！！！

名字神马的不吐槽了什么阳啊精啊液啊的。

蓝后猛地一个展开，这个酷似红发面码的妹妹居然命不久矣！

医生悲剧地被晃啊晃啊晃，少年伤心欲绝！

又木有圆神春哥的帮忙俩人都绝望无比。

再一个场景，三人在动物园。

路人都是白纸片片走位瞬移风骚无比。

对了对了，在此之前还有俩打酱油的熊孩子在讲苹果和宇宙的哲学，太牛逼了那段，我领悟力跟不上啊这还是一般向的小学生吗！！

其实背后的大boss是麻花疼啊！！

看完企鹅一个长镜头从垃圾桶里钻出三个不知是企鹅脑袋还是什么生物叫着QQ.QQ神马的。

分别是绿钻红钻蓝钻兄弟。

又一个转折之前卖萌的妹妹瞬间倒在地上不省人事。

见鬼啊作为主角心爱的妹妹第一集没10分钟就便当了啊！！！！

这也太惨了我还以为总会撑2.3话呢！！！！！

在震惊之余又不禁想着→【哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈深得我意！！！

staff干的好！

然后要出来一个萌货让你们签订契约成为基之少年了吧哇哈哈！！

没！！！

想！！！

到！！！

刚看到扑到结果他妹就诈尸了啊！！！！

吓死爹了！！！！

诈尸了啊！！！！

被附体了啊！！！

又回魂了啊！！！

原地复活了啊！！！

又三个人在一起吃饭了啊！！！

当然这把之前的杯具医生也震惊了这怎么就满状态复活嘞！

第二天兄妹仨收到个奇怪的装了三个蛋的冒着冷气的玩意，这是Q宠无误吧？！！

弟弟去上学，除了能说话的都是白纸片片飘来飘去连表情都木有，制作组太会把钱用在刀刃上了！！

弟弟走着一回头遇到一只野生麻花疼啊！！！

递上张车票又瞬间消失了是隐身了吗！！

它还一只跟着弟弟嘘寒问暖啊递这递那！

一会出现一会消失！

太神奇啦！

冲了金钻了吧这是！

而且，这只来历不明的企鹅还对少年开启隐身可见了啊！！！！

别人都看不到的哟少年回到家发现：家里来了好多麻花疼啊一个切菜一个织毛衣！

劳资总算看明白了女主的本体就是那什么类头盔的，技能是召唤小企鹅顺便延长buff值的！

会变身哟，变身时候还会放好听的长长的一段歌哟，变身之后是女王type哟！

之后那个镜头是神马！！！

全裸掏心吗！！！

我不明白啊！！！

死妹控啊！！！

这是死妹控的世界观啊我不理解啊！！！

最后那是什么！

吻下去了吗！！！

啊？！！

瞎了我的铝合金氪金钛合金三层加护狗眼啊！！！！！！

要亲亲你弟弟去啊混蛋！！！

过去的展开都弱爆了！！！！

这个形似闹心的面码的爱卖萌的妹妹要开俩后宫了吗？！！

我怒了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

PS：这个ED也好猎奇三个少女是肿么回事兄弟俩变身后的女体？

分别是红钻蓝钻黄钻拟人化？！

啊啊啊啊啊我整个人都崩化了！

再也不要看少女向的东西了啦！！！！！！！！！！

————————————————————————————————————————很久之后的PS：LZ写这篇影评的时候就看了第一集好吗好吗好吗还是个十几岁滴娃儿呀，没有巨巨们阅览万片的经验呀，请不要坐时光机来批判窝啦╥﹏╥。

看到辣么多人站在高处嘲讽LZ窝觉得好桑心呀，再也不会写影评了教练。

LZ是个又无知又笨的人恳请大家爱惜窝o(=·ェ·=)m

幾原的東西就是這樣，在漫漫長話中有笑有溫馨，不知何時，漸漸覺得有些不對勁，主角們一個個開始黑化，未知的離奇展開打到措臉不及。

一些人也許熬不過這冗長的鋪墊，所以他們無法看到最後結局處的急轉直下，和讓人忍不住流淚的歎息。

十年前，少革講述了一個一群活在過去之人的未來故事。

十年後，企鵝罐仍舊試圖道來一個一群被過去所絆之人現在的故事。

從夢幻般的鳳學院，到平民的高倉家，我們之間沒有血緣關係，卻願意為了彼此付出生命，獲得自我自由，改變命運。

因為你是和我分享命運果實之人，是你給了我愛。

“你我原先都是要消失的孩子，但世界上大部份的孩子都和我們一樣，所以有算只有一次也好，他人口中的愛對於我們來說是必須的，”“即使命運剥奪了一切，被愛著的孩子就一定能夠獲得幸福。

我們就是為了這樣，才活在這個世界上。

”95年的桃果燃燒了自己換乘命運救下大家，卻無法拯救身邊的至親。

11年的兄弟兩人犧牲了自我換乘命運救下最愛的兩個女孩。

如同粉毛所言，他們在這個世界上消失了，甚麼也不曾留下。

但當妹妹發現哥哥們留在小熊肚子里的紙條時還是桃果贏了吧。

自己此時此刻的幸福，可曾意識到，一定是深愛的人換乘了命運，才獲得的果實？

“蘋果是給那些為了愛而選擇死亡之人的獎勵”“但是死了的話，一切的事物不久終結了嗎”“不是終結。

應該說從那裡才是真正的開始”這個世界應該怎樣對待罪二代，愛的戰士幾原還在探討更深遠的問題。

不管怎樣，或許這個結局不是最好，但已經讓我滿足了。

謝謝你，我想我還會看第四邊、第五邊，也許每到大哥變成碎片的鏡頭，弟弟代替苹果燃烧殆尽的画面还会忍不住流泪。

但这真是今年最好的圣诞礼物。

没有之一。

踌躇了好久，终于决定来写一些回转企鹅罐的剧评。

回转企鹅罐算是我到目前为止的二十多年人生里最喜欢的动漫了，没有之一。

这几年也来来回回看了好几遍。

动画的监督几原邦彦真的是神。

前排感谢b站up主默基MOGI，他的视频给了我非常多的提示。

贴出链接如下：（强烈推荐大家也去看！

）https://www.bilibili.com/video/BV1kW411k7Tehttps://www.bilibili.com/video/BV1kW411k7T1这是一部关于家、爱、命运的罪与罚的动漫。

也终于能够说自己大概能看懂吧。

几原监督的回转企鹅罐的故事看似是故事，但实际上他笔下的角色并不能简单按照一个人来理解，而要按照一个概念来理解。

他的故事与其说是人与人之间的故事，不如说是不同的概念之间的碰撞。

因此有很多不符合我们常理的展开——例如为什么多蕗桂树可以从那么高的地方救下阳毬而冠叶就是不行。

例如为什么水族馆里旁边就有水而苹果一定要用身体来灭火。

忽略掉这些地方，这是一部超级棒的动漫！

想首先说一说部分背景。

95事件是指1995年东京地铁沙林毒气事件，奥姆真理教邪教人员在东京地铁投放沙林毒气，造成13人死亡，5000多人受伤。

剧中的桃果被设定为在这次事件中死亡的小孩。

高仓家三兄妹的父母是奥姆真理教的成员，参与了这次犯罪行动。

小孩子粉碎机中【变得透明】这一概念来自酒鬼蔷薇圣斗事件，少年A在1997年3-5月之间杀害了一名11岁男童和一名10岁女童。

他写过一封信给新闻社，信中写到“当我杀人或导致他人身体遭伤害时，我觉得自己从持续的憎恨中获得自由。

我能够从中得到和平。

”以及“强迫性的教育造就了我，一个透明的人。

”我理解中的透明，指的是那些不被他人看到的人，仿佛不存在的人。

命运是什么呢？

剧中经常提及命运。

剧中第一集第一段，几原就借晶马说出了一种命运观——我讨厌【命运】这个词，出生，相遇，离别，成功与失败，人生之幸与不幸，如果这些是预先就被命运所决定好的话，我们究竟是为何而出生？

在富裕的家庭里出生的孩子，美丽的母亲所生的孩子，在灾难与战争中所出生的孩子，如果这一切被称之为【命运】的话，那所谓的神明真是蛮不讲理而又残酷，从那时起我们便失去了所谓的未来，我们只是清楚地明白了我们将会一事无成这件事。

命运似乎是无法改变的东西，而如果一个人的命运注定非常悲惨，那这个人又将如何生活呢？

他们只是知道了自己注定一事无成。

第二集开头，几原又借苹果说出了另一种命运观：我喜欢【命运】这个词，因为有着所谓【命运】的邂逅，只是一个单纯的邂逅便彻底改变了今后的人生。

如此特别的邂逅并非偶然，那一定就是【命运】了。

当然人生并非全部充满了幸福的邂逅，也有许多令人厌恶或是悲伤的事。

自己感到无可奈何，只有将这种不幸当作命运去接受，是多么地残酷。

但我是这样想的，悲伤的事也好，艰辛的事也罢，都必然有其意义，没有一件事情是多余的。

因为我始终相信着命运。

这两种命运都不是几原赞同的命运观在最后一集的最后部分，几原借阳毬说出了一种命运观：我喜欢【命运】这个词，我始终相信，无论何时我们都不是独自一人。

前面说到，这部动漫的角色大多是一个象征，一个概念。

我从这个角度切入，聊聊我的看法。

首先说说最接近概念的两个人——水晶公主和渡濑真悧。

水晶公主和渡濑真悧就是两个概念，水晶公主代表着选择爱，代表着共同承担命运。

渡濑真悧代表着选择憎恨，代表着选择复仇，将世界给自己的痛苦返还给世界。

水晶公主和渡濑真悧一直都没有直接去发起某个行为，都是通过鼓舞他人来实现自己的目标。

这种选择其实代表的是人内心的选择。

桃果类似于水晶公主的现身，桃果还在世的时候，是一个内心有力量，向世界传播爱的小女孩。

桃果的魔法不如说是爱的魔法，给那些从没有得到爱的小孩子爱，无条件接纳他们爱他们，于是那些小孩子的命运便会发生改变。

但给他们爱是需要付出代价的，改变他们的命运也需要付出代价。

我们可以类比到现实生活中，有一些从来没有被爱过的孩子，他们的内心非常缺爱，并且因为他们不懂如何去爱，他们会陷入一个得不到爱的死循环。

这就是他们的命运。

如果有人愿意去爱他们，给他们无条件的爱，那么是需要付出代价的。

因为他们不懂爱，他们不知道哪些行为会伤害到爱他们的人。

温暖一颗被冰封起来的心，自己肯定也会受伤。

但如果愿意付出这个代价，那么他们的命运将会发生改变。

桃果类似于善的力量，那么真悧就是恶的力量。

在真悧还在世的时候，他也是发动沙林毒气事件的奥姆真理教的成员之一。

剧情这里安排的很巧妙，准备向这个社会复仇的、代表着恶的真悧，遇到了要和这个社会共享命运的、代表着善的桃果，于是就像是强酸遇到了强碱。

桃果想要阻止这次事件，但桃果的力量终究有限。

真悧想要大大的发动这次事件，但终究是被桃果阻拦了一下。

桃果被分成了两顶企鹅帽（一顶在高仓家，妹妹带着。

一顶在夏芽真砂子家，夏芽的弟弟马里奥带着。

），真悧被分成了两只黑兔子（话说这里的黑兔子很有几原的另一部作品《少女革命》中影子少女的感觉）。

他们继续以不寻常的方式影响着现实生活中事情的走向。

时笼百合代表那些被“美”这个词语所束缚住的小孩。

在他们的家庭观念里，人不重要，美才重要。

为了美，人是可以被“雕刻”成符合他人审美的模样的，无论这种雕刻对人有多大的摧残。

小孩子为了得到大人的爱，会将大人的一切观念都放进自己内心里，无论这种观念对自己有多大的损害。

这有点像是古时候女性需要裹小脚来满足大众审美观念，又有点像那种把大人残忍的审美观念强加到孩子身上，通过爱来驱使孩子做出伤害自己，但满足大人心理需求的事情。

桃果给了百合无条件的爱，虽然付出了一定的代价。

她唤醒了百合的个人意志，并将象征着父权的塔给消灭了。

至于塔为什么会消失，不如理解为百合心中对父权的无条件服从消失了吧。

百合的命运从此被改变。

多蕗桂树代表那些被“才能”这个词所束缚住的小孩。

在他们的家庭观念里，人不重要，才能才重要。

大人看到的不是你，而是你的才能。

如果没有才能，那么小孩子就得不到任何关注和爱。

就算有才能，那么小孩子得到的关注也仅仅只是依托于才能的。

当比多蕗更有才能的弟弟出生后，多蕗失去了一切，他得不到任何关注，被送到了小孩子粉碎机。

小孩子粉碎机是一个抽象的概念，送到小孩子粉碎机意味着变成透明的人。

当一个小孩子童年时期得不到大人的任何关注，那么他的被大人看到的需求将不会被满足，当本应无条件爱自己的父母都看不到他，他将不知道该如何被他人看到，也会对被他人看到这件事情失去信心。

当他无法确认自己的存在，不确定自己是否能被人看到时，他就变成了透明的人。

桃果看到了他，不是依托于他的才能，而是原原本本的他这个人。

他不知道自己对他人是否是重要的，不知道自己对他人是否是特别的。

桃果告诉他，他对桃果很重要。

桃果给了他无条件的爱，虽然也付出了一定的代价，但她将多蕗的灵魂从那寒冷的小孩子粉碎机中解救了出来。

多蕗的命运从此被改变。

在桃果死去后，时笼百合和多蕗桂树决定在一起也是因为他们都是爱着桃果的人，他们互相之间并没有爱，但他们在一起似乎就能找到一点桃果的感觉。

苹果代表着那些因为爱父母，从而导致不愿做自己的孩子，代表那些希望通过成为另一个人来让父母幸福的孩子。

苹果一直都渴望变成姐姐桃果。

桃果死去的那天苹果正好出生（其实不用太在意这种巧合，因为按照设定，高仓家兄弟也在这天出生，不如还是理解为象征含义）。

苹果的父母因为桃果的离去而陷入争吵，母亲无法走出桃果逝去的阴影，因此苹果的生日一直都被桃果的忌日所取代。

父亲无法忍受这样的生活，觉得苹果太可怜了，主张向前看。

理念不合的父母选择了分开。

苹果一直都觉得，如果自己可以代替桃果，如果自己可以成为桃果，那么大家就都会开心起来，一切都会回来，也会变得幸福。

桃果在离去的时候留下了自己的日记本，苹果便将桃果的日记本当作自己变成桃果的指南。

（苹果很像《终将成为你》种的七海灯子，灯子因为和姐姐划拳赢了，让姐姐出门买东西，导致姐姐发生了车祸。

葬礼上大家都鼓励七海要和姐姐一样优秀，于是七海便放弃原本的自己，将姐姐的面具戴在了自己脸上——可是那终究不是真实的自己啊。

）这也是最初苹果口中的命运一词的含义。

苹果相信日记本上记录的未来便是自己的命运，只要按照日记本上的命运去做，那么自己就终究可以代替大家心目中的桃果，就可以平复大家的悲伤，生活就会回到幸福的轨道。

动漫的前十集讲述的就是苹果在强行实现日记本上命运的故事。

她找不到真正的自己，又或者说是不愿理会自己真实的想法。

她以为桃果和多蕗的M计划是初夜，于是便千方百计引诱多蕗，全然不顾多蕗有未婚妻这一事实。

直到真的下了各种药，引诱到了多蕗。

多蕗和她快要进行到初夜这一步的时候，她不自觉的流泪，身体本能拒绝了多蕗。

在百合的提示下，她终于开始逐渐面对她的内心，知道了自己真正喜欢的是晶马，也明白了，强求的命运是行不通的。

开始面对真实的自己和真实的生活，珍惜自己当下真实的生活，珍惜当下小小的幸福，并祝福自己的父亲新婚快乐。

夏芽真砂子代表着从未得到过爱，于是将爱的心理寄托在遥远而不可及的人身上的孩子。

真砂子、冠叶、马里奥是亲生的兄弟姐妹。

他们的父亲因为祖父糟糕的对待，决定远离这个家庭，并投入到企鹅组织中，希望一起改变一些东西。

企鹅组织在这里指的是奥姆真理教组织。

冠叶为了真砂子和马里奥的生活，说服父亲将真砂子和马里奥送回了夏芽家，自己跟随父亲继续留在组织里。

祖父是个正统的昭和男儿，喜欢挑战各种极限，并告诉真砂子，他们的父亲是个没骨气的软弱的男人。

真砂子在夏芽家得不到爱，将对爱的需求投射到父亲身上。

她通过想象着自己哪天杀死祖父，迎接父亲的归来，来获得一点思想上的慰藉。

后来祖父死了，但不是因为她设想的计谋，而是因为祖父自己的“硬汉“思想。

父亲也在企鹅组织里死去了。

她对爱强烈的需求便投射到了哥哥冠叶身上。

她清理掉哥哥身边的莺莺燕燕，她去高仓家要求阳毬将冠叶还给她，她将自己对想象中冠叶的爱展现在冠叶面前并逼着他接受。

可是，强求的幸福是行不通的。

无论是强行想要承受家族的惩罚，将河豚吃下。

还是想要强行拉来冠叶，妄图和冠叶再次组成幸福一家人，都是行不通的。

她没有获得幸福。

主角三人是阳毬、晶马和冠叶。

冠叶像爸爸，晶马像妈妈，阳毬像被他们宠着的孩子。

他们三人之间的关系其实摇摇欲坠，如果不是靠着阳毬在中间连接着，晶马和冠叶可能会分离。

剧中对很多角色的家庭都进行了细致入微的描写，但对阳毬原来的家庭没有如何描写。

对此我的理解是，百合、多蕗、苹果、真砂子，都是在缺爱的过程中可能会发展成为的样子，他们都是发展结束了的，他们是完成时形态。

而阳毬是正在发展中，阳毬是正在做选择，是现在进行时。

阳毬有可能发展成他们其中的任何一个人，这部动漫其实描述的本身也就是阳毬发展的道路啊。

这里我也很同意默基MOGI的观念，阳毬、晶马、冠叶分别代表了在心理动力论中的自我、超我和本我。

冠叶是原初的本我，为了自我的幸福可以做任何事情。

晶马代表了超我，有很多的自我约束。

在年幼的时候，阳毬也是一个没有人要的小孩，即将被送往小孩子粉碎机。

晶马发现了她，并选择和她一同分享命运，改变了阳毬的命运。

从此阳毬被纳入晶马的家庭，成为晶马家庭的一员。

同样是年幼的时候，企鹅组织的冠叶的父亲死了，阳毬在冠叶难过的时候给冠叶分享了创可贴。

这里的分享创可贴也可以理解为分享命运。

从此冠叶认定阳毬是家人。

冠叶被同属于企鹅组织的晶马父母——高仓家父母所收养，同时认定冠叶当大哥，晶马当二哥，阳毬是妹妹。

从此，没有血缘关系的三兄妹变成了一家人。

家人是什么呢？

能让自己心安的人就是家人吧。

高仓家父母被警方发现并失踪后，高仓家三兄妹变成了没人要的孩子。

阳毬病了，我认为病了只是一个修辞手法，不如说是，因为父母的所作所为，内心病了。

将三兄妹看做一个整体，其实她的处境和困苦时期的百合、多蕗、苹果、真砂子是一样的。

（内容太多了，未完待续……）

要用什么样的话语来评价企鹅罐呢，虽然说直到完结了我都还不是很明白《回转企鹅罐》究竟意味着什么。

作为去年的7月新番，细想它已经陪我走过了半年。

初次看到海报时觉得人设和色彩都很吸引人，用大量的糖果色包装出一幕华丽梦幻的舞台剧，在光怪陆离的世界中细说一个水晶般的梦。

可能第一次看的时候都会想，这是在讲神马。

每一集剧情都在疯狂地展开着，预言帝们被神展开的剧情狠狠地抽耳光。

即使看到倒数第二集都无法预测下一集会发生什么。

在被老套剧情洗脑到审美疲劳的日子里，神展开便是企鹅罐的魅力所在（笑）。

晦涩的设定，前卫的意识流。

在这出舞台剧上，光怪陆离的人和事。

有悲情、有喜剧、有黑暗、有光明，各种层出不穷的意象、各种令人叹为观止的表现手法，企鹅罐就是这些东西堆砌而成的。

故事的开端，水晶女王冷峻的声音告诉两兄弟——“企鹅罐”是救赎妹妹的唯一方法，与轮回的命运相抗争的故事也由此展开。

“企鹅罐”到底是什么却知道最后才华丽展开——所谓“企鹅罐”，就是牺牲和分享。

如果想要拯救至爱之人就要不畏牺牲，如果抱怨命运不够就要懂得分享；只要人人懂得牺牲和分享，即使被命运抛弃的孩子也能得到救赎——几原邦彦就是运用儿童烘烤机、企鹅会的诅咒、被分开的苹果、换乘命运的咒语、悲剧与绝望、喜悦和新生，编制了一个其实人人都懂得，但常常被忽略的道理。

动画里有太多值得让人琢磨的地方，地铁站，桃果的日记，泰迪罐，中央图书馆，天空之孔分室，反复出现的95。

看得出监督真的花了很大的心思在这部动画上。

不知从什么时候开始，每个人的黑历史便慢慢浮现。

可悲的身世和命运令人唏嘘不已。

这个世界上的不幸实在是太多了，就像高仓剑山他们所说的一样，你是拯救不了每一个人的，因为这个社会本身就是错误的。

而唯一的拯救所有人的方法，便是摧毁整个社会。

每个人的出发点是好的，但是有些人的方式却是错的。

偏激的最终的对现实的无奈和绝望。

爱的果实是要同人分享的，只有在分享的过程中，才能获得真正的爱，真正的快乐。

而不是将一切推到打碎重来，人如果不靠自己去改变命运，借助外力强行改变始终也是一事无成。

桃果的观点大概就在于此吧。

故事的最后，相应着高声喊出的日记中的魔咒，几原大神降临，将挣扎于命运之环中的少年少女解放，带到了向往的新世界，完成了漫长的童话般的命运之旅。

哥哥和弟弟消失了，他们用命运的换乘让阳毬和苹果依旧存在于这个世界上。

命运被改写了，阳毬家里的照片上没有了哥哥弟弟的身影，高仓家的房子重归朴素。

但是消失不代表遗忘，阳毬额头上的伤痕，以及看到纸条时的泪水，都坚定地告诉着人们，家人之间的羁绊，怎么会那么容易断绝。

即使是失去了那段记忆，但那也依旧是确确实实存在过的。

「 运命の果実を、一绪に食べよう!」一起品尝命运的果实吧!「 ありがとう、爱してる。

」谢谢，我爱你。

『生存战略』暂不谈画面表现和时髦值。

与《少革》的决斗、《美战》的变身兼用卡一样，生存战略同样属于几原私人发生学的范畴。

几原很喜欢命运、发生学、受胎这些名词。

《少革》中，一堆男性的决斗者在一个上阔下窄的广场、争夺一个乖乖站在原地的新娘，令人想起了什么？

对，就是一堆精子争相游往卵子受胎的画面（解译了为何兼用卡配乐绝对命运默示录中，多次提到「出生」一词，而歌词“灿场，宇叶”亦是“产婆，乳母”的同音异字）。

也难怪说决斗者们那么看重「蔷薇新娘」的拥有权了，同时「蔷薇新娘」的任人鱼肉的态度，及随时准备出嫁的觉悟也和卵子不谋而合。

再说《企鹅罐》的兼用卡，白衣火箭进入一个大球体然后脱掉外壳，整个就一受精画面，对应了口号「生存战略」。

『1995』1995年3月20日，奥姆真理教发动地铁恐怖袭击的日子。

高仓一家以及企鹅会都能在此事件中找到原型。

但是，整个剧情并没有表示出对此进行更深刻地探讨与反思的意思，而是将关注重点放在了这之后受其影响的人们（尤其是孩子们）身上，赋予现实意义的同时，巧妙地避开了视角的局限，因为爱与家庭才是全人类共通的永恒母题。

立意俗不俗，见仁见智吧。

『宫泽贤治』某种程度上，《企鹅罐》的世界观以及设定取材被认定来自童话《银河铁道之夜》：第一话与最后一话小学生谈论的话题（直接概括了整部剧的主题）以及为什么会选择苹果作为意象，阳毬所乘坐火车所见窗外之风景，苹果牺牲自己拯救他人而被天蝎之火焚烧（天蝎这个角色在贤治早期童话也是银河铁道的前身《双子星》中的表现与苹果在剧情前期表现的也有相似性），种种细节一一对应。

『儿童粉碎机』“儿童粉碎机”将被世界抛弃的孩子们集中起来，用粉碎机将他们碾碎，变成透明的存在。

个人推测，应该是暗喻某些社会现象。

《企鹅罐》角色们大多都受到过父母和亲人所施加的压力。

苹果为了成为亡姐桃果而实行“M计划”是因为父母离婚，家庭破裂。

苹果想要结合的多蕗是因为钢琴才能不足而被母亲舍弃，送往儿童粉碎机。

和多蕗结婚的时笼百合受到了雕刻家父亲的身心虐待。

夏芽真砂子则是夹在极度“父权”的祖父和舍弃家庭加入“企鹅会”的父亲之间长大的。

现实社会中，由厚生劳动省统计的儿童虐待事件自1990年的1101件上升到了2010年的55152件。

尽管有人认为数字升高只是因为近年来对虐待的关注升温，而实际上虐待数量却没有变化，因此只关注数字是不正确的做法，然而由于经济状况、工作环境的变化以及家庭成员的多样化所造成的儿童问题事件的频发是不容忽视的。

接着就是众人皆知的少子化。

15岁以下的儿童数量已经连续30年减少了。

反过来说这正体现了社会无意识地向着“不期待孩子的社会”转变的过程。

『真俐』真俐要毁灭世界的根本原因应该是儿童粉碎机，真俐的身世没有交代是因为他在剧里是类似神的人物，而且第23话有句台词：我是诅咒的隐喻。

也就是说他是那些被儿童粉碎机变得透明从而被社会抛弃、失去存在感的人们的代言者，代表了他们对世界的诅咒。

真俐代表诅咒的选择，相对应的桃果代表爱的选择。

『企鹅罐』ピングドラム这个词，意象化的理解就是“命运的果实，得到它的人将其分开，分给了本来无法得到的人，在两人间就连接了羁绊，也就成了ピングドラム，这样本来被命运抛弃的人才可以活下去。

”亦成了命运换乘的咒语：运命の果実を一绪に食べよ（让我们分享命运的果实吧）。

『回转』ピングドラム的传递流程为：于箱中发现苹果时　冠叶： 1 　　晶马：　0 　　阳毬：　0 冠叶把一半苹果分给晶马 冠叶：1/2　　晶马：1/2　　阳毬：　0 儿童搅拌机处晶马把苹果的一半分给阳毬 冠叶：1/2　　晶马：1/4　　阳毬：1/4 第一话生存战略中企鹅女王代替阳毬取走了冠叶的又一半苹果： 冠叶：1/4　　晶马：1/4　　阳毬：1/2 最终话晶马将剩下的所有还给冠叶　 冠叶：1/2　　晶马：　0　　阳毬：1/2 最终话冠叶把剩下的全部给了阳毬 冠叶：　0 　　晶马：　0　　阳毬： 1结语毫无疑问，《企鹅罐》的第一卖点是感受和演出（几原一贯的舞台剧形式和意象化处理人物剧情的风格）——要看完整的故事当然可以，慢慢拾掇碎片自己拼出来就对了，跟IQEQ无关，纯粹是思维方式的问题。

不得不说几原和庵野不愧为一对好基友，都是深谙此道，和《EVA》一样，细节做得如此精细考究，Nata量如此庞大繁琐，直接让观众参与到剧本的补完与再创作中。

要说缺点嘛当然也有：剧情太过追求神展开而导致整体结构有些“纺锥形”。

限于集数，除了前两集埋下的伏笔在最后得到了精彩的呼应和利用，其他弃掉的坑太多非常可惜。

... ......然后新作似乎还遥遥无期？

真讨厌，不快点碾碎几原的话！

神作？

《回转企鹅罐》按隐喻和社会问题的角度来看确实蛮神的，这种“神”不是说那种看不懂的“神”，这部作品中各种意象，比如苹果、企鹅罐、改变命运的咒语等等认真看了以后是可以理得清楚的。

但是剧情确实相对松散，容易让人抓不到重点。

突如其来的回想、变身、第三空间在剧中重复出现，给人感觉有点浪费篇幅，这样的表现手法也容易让人误解《回转》是“电波”、“妹控”、“中二”的主题（尽管这些部分都不是动画想要表现的重点。

其次我个人觉得一些恶趣味实在没有必要，比如阳毬真的每次单独和冠叶一起的时候都要裸着（？？

）作为女性观众感到些许不适。

这一点或许可以理解为两个人内心深处的渴望？

但考虑到剧情中并没有谈到阳毬对冠叶是否是恋爱感情，这个设定就显得略有些多余了。

苹果即爱苹果＝爱。

这一点其实是很明显的。

苹果在剧中多次出现，不同的人在不同的情况下都分享了苹果。

其实这一意象最早出现可能是在苹果（“变态女”小姐）做的咖喱里面。

苹果喜欢在自己做的咖喱里面放苹果。

在她生日那天，她想和妈妈一起吃咖喱，但是妈妈叫她在外面吃。

这里隐含了苹果想要与家人分享“苹果”，分享“爱”，可是却被拒绝的含义。

我在初中第一次看这个动画时也是感觉苹果真的是一个又变态又自私的女生，很讨厌她（估计看完前面几集的人都不会特别喜欢这个角色）。

可是8年后的今天进行二刷，看到后面才觉得她的这些行为其实是可以理解的。

苹果这个角色代表了其中一个被放弃的孩子（多蕗、百合和阳毬其实也都是）。

她缺爱，而且是很缺。

生日即姐姐的忌日，父母长期不和，父母离婚，父亲建立新家庭（甚至更珍视新的女儿），母亲工作没时间关心她，经历了这些，苹果的“爱”无处安放，她发现怎样努力都得不到爱，于是把希望寄托于姐姐的日记。

因为她看到姐姐桃果是被爱着的，所以她想成为姐姐。

她什么都没有了，只有姐姐留下的日记。

姐姐喜欢多蕗，多蕗喜欢姐姐，那么我只要成为姐姐，多蕗就会喜欢我了吧，我就能得到“爱”了吧。

苹果一定是这样想的。

于是苹果将她过去生活上所有的压抑都释放在追求多蕗的过程中去了。

可是后来她遇到了高仓一家。

记得苹果和他们相遇的第一天晚上吃了什么吗？

没错又是咖喱。

苹果做了她拿手的苹果咖喱，她终于有人可以分享了。

但其实刚开始她是不情愿的，我们看到她告诉妈妈还是觉得在家里吃的咖喱最好。

她还是更愿意亲近与自己有血缘关系的亲人。

后来的事我们也都知道了，高仓这一家人都特别有“爱”，他们慷慨地将“爱”分享给苹果。

苹果的心结打开了。

她知道这一家人对她的好，她知道自己是被需要的。

这个角度来讲，苹果其实与高仓家分享了另一种形式的“苹果”了，也因为这样，苹果的命运和这一家人联系在了一起。

命运即诅咒命运＝诅咒。

命运和诅咒是硬币的两面。

有人喜欢命运，有人不喜欢命运。

而桃果可以说是看得最开的一个人了，（真）圣母一样的角色。

她没有说自己喜欢命运还是讨厌命运，但无容置疑的是她是命运的掌控者，真俐同样也是，不过他们两人对待命运的态度是截然不同的。

如果说桃果是圣母，那真俐就是恶魔。

一个想拯救一切一个想摧毁一切。

他们的共同点大概就是同样意识到了世界的扭曲并都以自己的形式尝试改变现状。

这里就要提到真俐及主角爸妈所在的企鹅会了。

这是个相当神秘而庞大的组织，暗中策划各种行动，美其名曰“生存战略”，组织成员梦想通过破坏秩序来打倒命运对人的支配。

他们反对整个社会，却不愿去拯救那些真正有困难的人（比如小孩回收站的孩子们），大概是想象着只有造成了破坏，人类才会反省，才能从根本上解决问题吧。

然而桃果是站在这一组织绝对的对立面的。

桃果爱世上的一切，她不愿让任何人受苦，所以甘愿牺牲自己，由自己来承担命运。

企鹅会对抗命运＝毁灭世界。

桃果对抗命运＝毁灭自我。

为什么企鹅会会遭到那么多人的痛恨呢？

为什么桃果能受到那么多人的爱戴呢？

不言而喻，只有付出爱才能得到爱。

真俐总是爱把命运说成诅咒，在他眼里，诅咒是不可违抗的，没有办法逃脱的，所以他觉得毁灭才是正道。

而桃果认为命运是可以“换乘”的，她选择接受惩罚以换取他人的幸福。

家人的伪命题在《回转》里，我们已经看到太多恶劣的父母和支离破碎的家庭了。

几乎每个角色的家庭都不是幸福的，父母不是逃避责任就是心理变态，这也导致了小孩内心巨大的心理阴影。

我觉得这一点也是《回转》非常有意思的地方。

它提出了一个问题：“家人到底是不是一种诅咒呢？

”真俐说，就是一种诅咒。

看看剧中角色的家庭，我们或许都会同意这个观点。

为什么有些孩子就能幸福成长，而其他孩子必须要忍受家人的虐待？

这不是诅咒是什么？

所以无法逃脱“诅咒”就必须要毁灭吗？

（真俐举双手赞成）《回转》告诉我们这是错的。

高仓一家是假的“家人”，他们的爱却是真实的。

尽管有来自恐怖组织父母的“诅咒”，但他们最终摆脱了父母的影响，改变了“命运”。

或许是因为他们最开始就主动“选择”了命运吧。

选择命运即是选择“诅咒”，伴随他们的是各种各样的“惩罚”。

可是正是因为三个人都拥有“苹果”，他们不会抱怨这种“诅咒”，这种注定悲剧的命中注定。

搭乘命运的列车，牺牲了自我，但“苹果”还在呢。

高仓一家不是血缘相连的家人。

但互相分享苹果使他们成为一家人。

冠叶分给了晶马苹果，晶马分给了阳毬苹果，而阳毬对冠叶的关心其实也是无形中分享了“命运的果实”。

爱将所有人联系在一起，爱是迷人的诅咒。

所以《回转》大概想告诉我们，没爱的话家人就不是家人了，相互分享爱的才是真正的家人，共同分享苹果，分享命运。

命运，因为“爱”的存在，让人不再害怕未来。