警察荣誉

就是剧版的守护解放西嘛。

李大为和杨树同时遇到了变老的坏人挑战司法的案例，别说这俩新入职的实习警员了，就连老谋深算的所长一众人，也是颇为头疼。

剧里这两起案件看似都有点夸张了，但其社会现实根源其实并不罕见。

无论在北上广深等一线城市，还是偏远乡镇，我们基层警务机构和基层司法体系，在执法过程中面对那些变坏的老人，应对乏力确实是一个难以回避的不争事实。

其实，并不是老人变坏了，而确实是坏人变老了。

部分在十几二十岁历经了打砸抢和造反武斗的一代，在他们世界观形成的年代里，谁横谁有理和谁无赖谁得利的观念深深的刻入了他们的骨子里。

四五十年过去了，正好到了他们没有什么经济负担同时还精力旺盛的年代，不经常整点事情宣示一下存在感，反而是不正常的。

这个时候又恰好赶上了逐步开始对基层警务和执法开始强调文明执法和谐调解的阶段，基层警务和执法人员一旦遇到这些精力充沛的老圣斗士们，基本上只能是能躲就躲，实在躲不开的只好大事化小小事化了的和稀泥。

有一种观点，反正他们到了这个年纪的，再犯什么事情也不太可能给社会造成什么特别重大的损害了，所以太平盛世，只要不是杀人防火谋逆篡位，就随他们闹吧。

一次次的纵容让这些老斗士和家人们不断的尝到了甜头，仗着自己不会被拘的护身符越闹越有理。

而每当这种情况出现，都会都执法机构的公信力造成不可挽回的损失，会助长社会暴力和偏激的滋生，更是对受害者的不公。

有点年纪对上世纪八九十年代还有些印象的应该都记得，那个年代无论什么年纪的人，都不敢轻易把自己置于法律之上，原因很多，但很重要的一条就是当时八十年代初期ZF的一系列震慑犯罪的严打措施，让整个社会从打砸抢的混乱无序中迅速的回归法制。

当然，那个时候的办案风格也造成了一些著名的冤假错案，但过错是过错，功劳是功劳，不能因为过错就无视功劳。

地面脏了，难道因为笤帚脏了就不扫地了吗？

或者因为怕扫地扬起的灰尘容易弄脏了路边的花草，难道就说扫地是错的？

最近刚看了《城市的主宰》，巴尔的摩倒是没有那么多的蛮横老头和不要脸子女，但是嚣张难缠的小黑毒贩们也不是什么省油的灯，但是只要有Jenkins和Hersl们在，这些小黑毒贩混混们是龙也得乖乖的盘着是虎也得乖乖的卧着，有他们在，巴尔的摩的守法公民们至少不用太担心自己孩子在路上被狗咬然后还被敲诈勒索，不用担心自己的老婆孩子在公交车上被暴揍后被敲诈勒索。

当Jenkins和Hersl们被抓了，最开心的恐怕就是那些毒贩混混和为毒贩混混争取“合法权利”的民权诉棍了吧。

其实美帝那边也跟我们类似，都面临着”管就死，放就乱“的执法难题，家家都有本难念的经。

希望通过此片，能让我们的警务人员和执法机构，在八里河和巴尔的摩中间找到一条路，一条可以堂堂正正严格维护法律尊严保护守法公民的宽阔大道。

大半夜看完两集难受得睡不着了。

点开25.26集前：看完更新就睡觉看完25.26集后：曹建军！

你让慧慧怎么办啊！

必须说这两集全员演技在线，王所长看着曹建军掉眼泪那段更是可以封神，因此我完全代入了情绪，也想试着做一点关于曹建军肇事前后的心理分析，主要是反对“得意忘形”这一说法，老曹的酒局，更多的是一种心理落差。

老曹这个人物，好大喜功确实是有的，在他得了二等功后去丈母娘家那里，他心里确实是觉得终于扬眉吐气了，可他到了丈母娘家后，发现在周慧妈的眼里，自己一个得了二等功表彰的警察，还不如一个上了失信名单被强制执行之前还被抓过嫖娼的商人，孙有光都到了这地步，丈母娘还是向着他说话，甚至强迫老曹去牺牲自己的前途为孙有光开脱，知道老曹没法帮这个忙后又开始数落老曹一事无成，这种前后带来的落差让老曹内心苦闷，渴望借酒浇愁。

将情感上的失落寄托于酒精带来的麻醉，丈母娘对他的打击希望通过找人去“奉承”、赞扬他来弥补。

因此他开始约饭局，先是找八里河的其他同事，因为同为基层警察更能明白这个二等功的含量，更会去夸老曹，能弥补他的内心失衡，可是同事们要值班走不开，于是老曹的第一次约饭告吹，他内心的失落无疑更上一层楼，即使自己得了表彰，可本来不待见自己的人还是不待见，理解表彰重量的人也不会因此关系更加近乎，明明自己得了十分让人高兴的褒奖，可是他无法从身边人身上得到他预期的反馈，自己真的得了二等功吗？

前后有变化吗？

这种落差让他不甘，此时老曹只想寄托于酒精让自己痛快地醉一场，不醉了发泄不出来，一定要喝一顿才肯罢休。

他开始了第二次约饭，并且无视了所里禁酒的规定，找来了一些其他朋友陪自己一醉方休。

朋友们得知老曹得了二等功自然去夸他，老曹嘴上说着谦词，心理却多少有些找补，他说活这一辈子最重要的是什么，是看得起，别人去尊敬你。

这正是他心里落差的重要来源，以为自己终于被丈母娘看得起，陪自己同甘共苦的慧慧终于可以在娘家昂首挺胸，实际都没有，更大地打击了他的自尊心，而在觥筹交错的酒局上他终于感觉自己找回了这种得了二等功理应受到的尊敬，因此他不许别人去打断他这难得的高兴与放纵。

其实到这里，老曹还是清醒的，虽然他在情感上借酒局弥补了这种失衡与落差，但实际上他为喝酒的朋友叫了代驾，嘱咐他们喝完酒别开车，并叫来徒弟杨树，心理确实是记着他的红线——酒后不开车的。

如果没有意外，酒局上的所有人都是被代驾送回家的，喝了酒的老曹也没没喝酒的杨树送回去，故事到此为止也只是曹建军内心的苦闷、挣扎与一次放纵，但是故事的冲突与戏剧性还是来了：1曹建军落了手机，本来替他开车的杨树回去取 2饭店车位不够，接待员请曹建军挪车 3曹建军没有等杨树回来也没有让接待员替他挪车，自己坐上了驾驶位。

这三个条件，缺少一个，都不会导致老曹违纪行为的直接发生，更不会有后面的冲突。

阴差阳错地，老曹还是坐上了驾驶位，酿成第一起事故。

到这里，如果老曹是清醒的，事情还没到无法挽回的地步。

可是不要期待酒精麻醉后的大脑有多少理智，老曹酒后上头，大马路上亮出了警官证件，进一步激化矛盾。

老曹想我是警察，我刚刚制止了一个杀人犯的二次犯案，在危险边缘吃苦卖力的，能不能通融一下，尊重一下我；被撞车的事主想肇事是你的责任你就应该付，掏警官证什么意思，是警察就不负责任了吗，交警必须给我秉公处理；交警想你一个警察怎么还知法犯法呢，大马路上亮证件，另一个车主看了直接开始录像监督，你这不纯找麻烦吗。

因此车主态度强硬，交警揣着气公事公办，曹建军求情无果，他刚刚积累起的一点“被看得起被奉承”的尊严又消失殆尽，他再次陷入情绪落差中，不甘，不冷静，这些情绪在酒精的催化下进一步放大，事情越闹越大，围观群众也在录像，根本失去了私下调解和平处理的可能。

去取手机的杨树终于赶回，他也没想到这一会功夫出了这么大的事，很心酸的，整个八里河最懂法律的、经常犯轴的高材生杨树，他在问，能不能通融一下，能不能通融一下。

这对师徒关系也挺让人唏嘘的，这里不过多分析了。

老曹在酒精刺激下，属于是那种忍一时越想越气，退一步越想越亏，我明明没想醉驾，我徒弟都叫来了，就赶巧了挪个车出了事故，加上他没得到想要的尊重带来的心里落差，他咽不下这口气，对交警和别的当事人的表现也自然谈不上什么风度可言，就是一个醉汉喝多了闹情绪，就算杨树拼命拉着，也架不住一个醉汉给事故带来的恶劣影响，交警已经明显厌烦醉后还不老实的老曹了。

（打了挺多字困了，明天接着说）看完大结局后补充：之前的心理分析，主要想以一句话总结：人这一辈子，何必活在别人的目光里。

不过现在也没心情继续写了。

老曹终于回到了他做梦都想回去、却又永远无法在现实中真的回去的八里河。

欢迎回家，建军。

走好，建军。

怎么说呢，拍的真没有很好。

至少在这个题材和框架的搭建下，如果导演编剧能更用力一些，它一定会更好。

但这种剧看完真是会让人唏嘘，它不是一无是处的烂剧，看完后破口大骂，甚至无法支撑人看完，它也不是一部精妙绝伦的著作，让人鼓掌称奇，大呼过瘾。

它偏偏卡在中间，差了半口气，让人惋惜。

当然觉得拍的很好的朋友可以右上角，也没必要和我杠，杠就是你对，我是喜欢这部剧的，不然也不必要半夜爆肝看完，在这里码字。

演员老戏骨云集，新生代也没有太拖后腿就是剧集成功的开始。

群像剧加上职业题材，是我本身钟爱的影视形式，当然近几年国产剧的水平参差不齐，甚至已经到了在屎里淘金的地步，写到这儿我回想了一下，甚至不记得上次看完国产剧是什么时候了。

但我不能因为这是一部专写职业，没有谈恋爱戏码的戏就奉上好评，在主旋律电影电视活跃于大荧幕小荧幕的此时，不可否认的是，它做的还不错。

但单纯以剧集的角度来看，它还差得远。

三十八集，每集40分钟的时长，总量其实并不算大，而群像的概念也许在这样的限制下就刻画得不那么成功。

主角团五对师徒九个人，他们中真的没有主角吗？

答案一定是否定的，或许每个人的剧情占比差不多，但人物刻画的程度又或是剧情的厚度一定是不一样的。

在师徒方面个人觉得唯一成功刻画的仅有陈新城和李大为这一对，两人家庭刻画完整，设计巧妙，亦师亦友，如父如子。

相互成就，互相救赎。

至于其他三对老带新的师徒，都有一个角色掉线。

剧集在开头就给新来的四个菜鸟，每个人贴上了标签，但直到最后有些人都没有些许变化。

杨树是个高材生，但看到最后，他是个怎么样的警察？

我甚至没法给出一个答案，他与建军间原本因抢功产生的矛盾仅仅因为建军告诉了杨树自己家庭的情况就突然消失了，一次抢功，一次甩锅，爱出风头，不听指挥，建军的人设在中前期一直是不讨喜的，这对师徒间的关系处理可以更丝滑些，情感是日常堆积起来的，而不是一蹴而就的，或许该有个契机但我并没有看到。

至于另外两对师徒中的师傅刻画实在太少，更多的是徒弟的个人故事。

教导员和高所以及那位辅警，每个角色都闪着光。

又友邻说这部剧不现实，我认同。

但同时我也不觉得剧集一定要现实，至少它不该是我们判断一部剧好坏的唯一标准。

八里河一定是个乌托邦，他们相互取暖，会有摩擦，但呈现在荧幕上的是一个真实的集体，是由一条一条故事线搭建而成的，而不是口号喊成的，这种现实中难遇的职场无疑给观众幻想的爽感，但为了剧情冲突而在剧集上半部脸谱化的群众成为了牺牲品，也多亏了陈李师徒的插科打诨让我撑了下来。

说句题外话，不会真的有人想看夏洁妈妈的故事线吧，不会吧，她占据了夏洁的生活，无论是戏内还是戏外，我甚至一度认为夏洁的角色是为了刻画她的妈妈，我一直在等待她们母女的和解，但编剧选择了让我最不能接受的方式。

但回头一想，夏洁都接受了，我又何必呢？

或许是是在夏洁身上看到了那个渴望摆脱父母束缚的自己而不甘心吧。

最后，新城父女和解，建军牺牲，医生牺牲，建军出狱，李陈师徒救下轻生女人，所长与小赵在草丛蹲守等等等等，本该是剧情高潮的戏的台词写的都差口气。

后期整部剧方向开始转变，似乎有些往犯罪剧的方向靠拢，但……如果有人问我最近有什么好看的国产剧，我一定会推荐这部，它温暖，它主旋律，但不太刻意。

但在职业或是群像剧的范围里，在完成度上它可能不及重案六组，机智牢房生活，棒球大联盟，豪斯医生 第一季但至少它跳脱出了国产剧目前的造作之态，我们的市场上不该鲜肉当道，流量为王。

我们已经卑微到连看到，“讲好一个故事”，的剧集时都感天动地的地步了，他们终于做到了，我们的要求变低了，我们变得宽容了，不该这样的，不该这样的。

不好看，把警察塑造得太窝囊了，啥都是警察掏钱，特别是那俩坏老头那几集。

法律不能保护好人，正常的司法程序反而是坏人的保护，那要法律干嘛？

现在很多执法者本末倒置，把法律教条化，不知道法律的本质是为了公平正义。

还有那个明显是寻衅滋事的公交车老流氓，不仅不把他关了，还捐款给他治病，还给他端屎端尿！

什么事儿啊！

70岁以上可以无法无天了是吧？

那现在看了的人都知道了，以后老坏蛋们更无法无天了，老龄化社会老人越来越多，年轻人只能受着。

剧里王所长是这个所窝囊的根源：1.面对下属：不公平，奖励论资排辈，有功不奖，只看自己喜欢谁。

2.面对群众：退让到没有底线的和稀泥专业户，不讲原则，不讲正义，工作的全部重心就是要“和解书”，在他的带领下全所刮起“要和解书”的不正之风，还严重影响了新入职的4名警察的三观，浇灭了他们的正义感和职业热情，我代入自己当这4个新人，我分分钟都不干了，为什么？

没有在做正确的事的自豪感，有的只是无底线的窝囊、受气，三观都扭曲了。

我现在看到第10集，看得气不打一处来。

《警察荣誉》大结局了，这次真的要跟王所、跟我那个话痨徒弟李大为、跟那些朝夕相处的民警辅警同事们告别了，内心感慨万千。

那调解张家长李家短的口干舌燥，那装着出警笔记本、枸杞水杯、老花镜盒的蓝布袋，还有警服贴在汗涔涔的后背的感觉…仍像那几个月每天都经历的一样清晰，我却要跟这些告别，跟这些留在影像上的生活，萦绕在脑海中的梦，收藏在内心的无数感动一一告别。

也就是这时候，那条前往八里河派出所大门的路，陈新城办公桌上的回形针、写满联系方式的便签纸、电脑工作时的嗡嗡声，大家上班、出警时脚步踩在木质地板上杂乱的咚咚声却变得越来越大、越来越清晰了…刚拿到剧本时，我并不知道《警察荣誉》讲的是什么故事，只是知道这次演的是警察，这对我一个经常演被警察追捕的人来说已经足够吸引了，如何机智破案、如何神勇拿枪开始精彩地脑补了。

然而通篇看完之后才发现，这个叫陈新城的警察面对的除了琐碎的邻里纠纷、家长里短，最大的问题却是自己的过往和面前的新徒。

这是一个不一样的警察故事，就像它的英文名：《Ordinary Greatness》-平凡的伟大，平凡是他们的日常，伟大却彰显在无形之中，这就是我接下来几个月的工作，演绎的却是这个群体的一生。

陈新城是个社区民警，主要处理的都是一些治安纠纷问题，而这些问题的解决方针就是调解，调解最大的素质要求就是耐心，中年警官陈新城仅有的却只有灰心。

在他还是年轻警员时，内心充满了热情和无穷的力量，一次出警营救一个跳楼自杀少女失败后受到不公处理，从此意志受到极大挫败变得消沉，继而导致婚姻失败。

自此，他变得保守，遇事能往后退就绝不冲前，活在自己不能释怀的过去。

在无奈之下勉强当师父带新分到派出所的话痨“搭头”李大为，也正是在这个过程中，他在李大为的身上看到了曾经的自己，让自己重新找到了一个警察的荣誉。

刚进剧组是2021年的4月，当时的青岛依旧寒冷。

我平时不太上网，虽然看过很多丁黑导演的作品，但从未见过他，更没有合作过。

进组前，靠丁黑这个名字和他拍过作品的风格，我对他的长相和性格有了很多猜测和勾勒。

当选角导演向我介绍他时，之前的印象瞬间消失殆尽，不知道是跟我的想象完全一致还是大相径庭，反正感觉跟他似曾相识的亲切，给人的感觉是那种安全和踏实，握手时的感觉也是温暖和柔软。

然而，后来拍戏时才发现，工作时的丁导却并不像他的双手那么柔软，更多的是清晰和果断。

正像大家看到的一样，《警察荣誉》是一个群像剧。

然而，赵冬苓老师的创作会让每个参与的角色有种自己就是全剧的主角的感觉，因为每个人都有自己的背景和前史，都有自己的恐惧、需求和小九九，这就要求导演在实际拍摄中，从宏观和细节上有着很强的把控能力，同时用他手中的这些相同的音符谱写出慢板、行板和快板。

参与的这些演员不论是四个年轻人、他们的师父、他们的家人、所长，都是有着很多表演经验和想法的演员，这就要求导演有着清晰的计划和令人信服的说服力。

记得在拍摄开始后的几个工作日，我和导演在陈新城的人物创作上产生了一些分歧，我感觉他一直在压制我的状态，他经常会说：“宁理老师，有点儿爆了，我不要陈新城爆。

”“这是什么意思？

怎么就‘爆’了？

警察在周而复始地处理这些琐碎的事件，难道像第一次一样耐心？

对待自己并不待见的徒弟还要柔声细语？

带着自己沉重的过往怎么不‘爆’？

”带着这样的不解和不服我在坚持的同时，也在寻找那个不‘爆’的陈新城。

一天收工后已经很晚了，我在为第二天的戏做着准备工作，突然收到导演给我发的一封很长的微信，让我看到了他眼中的那个背负着沉重的过去，在八里河派出所这个特定环境中的陈新城：“宁理老师，两场戏拍下来，有点儿小想法与您交换…前期的陈新城经历了各种挫折、挫败，是一个把自己包裹起来的人…李大为出现，他的性格最冲突的那面被强化了，即便如此，他的性格还是决定了他是沉稳的，不燥的…他的身上没有那种干练、急躁、火爆的外露表达…他沉稳、内向、冷、生硬，但内心深处是个温厚的人，一个有担当的人。

”是啊，陈新城是个完整的人，王守一所长是个完整的人，李大为是个完整的人…完成这些完整的人是我们每个演员各自的工作，在这方面导演又鼓励我们尽情发挥，但我们这些完整的人又是完整的《警察荣誉》的组成，这就要求每个人有抑扬有取舍。

《警察荣誉》是首交响诗，有行板有强音，它又是幅市井画有留白有浓墨重彩。

和张若昀也是第一次合作，之前就听说他是年轻一代非常有创造力的演员，进组对他的第一印象就是这孩子的笑特别真实，不是那种非常刻意的社交性的经过雕琢的笑，可能让他笑的那件事并不可笑，但他的笑却很能感染人。

整个拍摄过程中，就像是陈新城和李大为的关系一样，开始是被安排在一起工作，相互了解、相互试探、相互适应，逐渐开始了默契。

印象最深的一场戏是，李大为父亲医院弥留之际，李大为一个人在空荡荡过道长椅上守候，陈新城前来看望大为，徒弟透过门上的小窗看着病床上的父亲，师傅看着眼前的徒弟，大为说：“师父，我一直觉得自己没有父亲，现在终于有了，可又要失去他了。

”陈新城拍了拍李大为的手臂安慰他。

若昀很瘦，我的手触碰到他手臂的那一刻感到他的身体在颤抖，他虽然很高，但那一刻却显得非常弱小和无助，一瞬间我突然感到那种做父亲的感觉，我说：“能找到你的父亲，比什么都好。

”那一句话，我不知道是对谁说的，但能清晰地感到我的心融化了。

四个月，一百多天的时间，我在一个叫陈新城的躯体里度过了他的四季，感受到他内心的寒冷和冰雪消融，经历了他的平凡感受了他的伟大。

很快我就要跟观众一起和他和他们道别了。

然而，生活中的他们却一直坚守在自己的岗位守护着一方的安宁。

前天，我收工回酒店，工作的兴奋让我无法入睡，于是就下楼出去走走，街上空无一人车也很少，在街的转角处看到两名警察，他们穿着我熟悉的短袖警察常服，腰系我熟悉的“八大件”，身边是警用摩托和警用自行车。

我经过他们没有打招呼，走过之后我回望他们，他们依然站立在那里，他们是谁？

程浩、夏洁、张志杰、赵继伟，还是李大为、陈新城呢？

看了两集，有诸多槽点，正好有时间了，不吐不快。

1.编剧为了激化戏剧冲突，动不动就要将群众形象描写为聚众闹事。

第一集，乔家女儿割腕自杀，我想不明白，为什么亲戚们会去闹事，按我的理解，现实生活中，你说要去警察局闹事，没人跟你去，因为没人和你利益相关，死的是你的女儿，不是亲戚的女儿，只有真正有共同利益，才可能去警察局冒一冒险。

另外，事实清楚，闹也没用（现实里我遇到去政府闹事的，是镇上有一个公司好像半年没发工资，去的都是利益相关的，最后政府自己财政的钱垫上的，敢去派出所闹事，根本没有）。

哈哈哈，一把手在这激化矛盾，拿群众矛盾当工具

请问这是在赶集？

谁没事去警察局看热闹？

这图里不能都是亲戚吧？

中国年轻人没事干了，天天去警察局看热闹 另外，这么闹为啥还在服务大厅？

先进办案区啊，这我想看过解放西的人都知道。

都有视频呢，网民会站在哪边？

第二集中抓捕杀人犯中，这种不合理的聚众闹事更加明显

为啥要出去再回来抓，不是要速战速决吗？

除了北大，都知道在书柜里，不太懂，不过不是重点重点来了，警察抓杀人犯你们也要聚众闹事是吧？

还持械，你们总说贴近现实，这是现实？？？？

这村子有什么见不得人的事，所有村民要在警察手下保下一个杀人犯？

还一叫就出来，你们这是贩毒村啊，离大谱（我在现实中遇到交通车辆肇事逃逸的，村民都通过各种方式联系他回来让他自首）

第二集中，聚众闹事又来了，因为各种鸡毛蒜皮小事，就要械斗？

村民上楼就没有居委会吗，让村主任来？

规划局那位，你解决不了问题不会安抚情绪吗，现实中哪有领导这样的？

这位可是拿的铁棍

这位更是搞笑，自己先急了补充：

无论警察说的是不是气话，在潜意识里，就是觉得闹可以解决问题，“按闹分配”或许可行 所以至少在前两集，你永远会看到警察局乱的像一窝粥。

总结：我不知道，编剧体验生活到底是不是浮于表面，为什么任何案件都要闹一闹？

如果百姓都这样，这警力再来多少也不足。

这样的夸张只能表现出导演能力不行，无法真正的把基层的小事写好，演好。

2.其他问题第二集中持刀抢劫的处理方式

只是简单的填了报警单我认为这里的处理方式有问题，第一反应是不是要呼叫增援，毕竟歹徒持刀，后边就是闹市小吃街这么放走实属不妥。

看看现实中怎么做的

这也没填报警单啊第二集最后救了个孩子就能把事情解决？

我也不理解，这不更证明了这些事就是鸡毛蒜皮的小事吗？

刚才还要械斗，现在就要鼓掌叫好至此，此剧可以弃了，不必看了。

生活剧，只是取材真实还远远不够。

编剧老师所构建的"八里河社区"，不仅人人有血肉，而且会有鲜活的痛觉，这是一般的任务剧、程序剧所欠缺的。

导演不用多说，丰富而不炫技的镜头照顾到了观众的审美，流畅又丝滑的场景切换也在时刻吸引观众的注意力，节奏张弛有度，不强行刺激肾上腺素。

演员方面夸一个细节，李大为在🚓里和985小哥的对话，学渣和学霸的心意相通只在呼吸之间，张若昀的气口合上了对手演员的情绪变化，十分难得。

目前印象深刻的名场面✨李大为见谁都叫哥王守一川剧变脸王张杰主题曲上线时的蒙太奇夏洁下井救小朋友李大为因父母离婚和好吵架杨树被村民打脸赵继伟送红烧排骨安慰李大为

剧里的四对师徒，未看之前以为是单箭头的教导、引领、成长。

看完前六集发现并非如此，剧里每一对师徒的搭配都是双向的。

就如所长王守一对曹建军杨树这对师徒说的“相互帮助”。

宁理饰演的陈新成和张若昀饰演的李大为，粗看是经验丰富处事谨慎的陈新成教导冲动热血敢为的李大为，但反过来说，陈新成是一个为警察这份工作付出过热血却又为这个职业所伤，甚至殃及家庭生活，可以说李大为是职业初生期那陈新成，是他青春期的倒影，于已经废累了的陈新成而言，犹如重生。

这样的两个人的交织已不仅仅限于职业了。

程浩和夏洁，这对师徒有一个共同的伤痛就是夏洁的父亲，程浩的师傅，牺牲在程浩的眼前，负疚感让程浩不敢面对夏洁的母亲同时在工作中对夏洁过度保护。

就像一个看不见的罩子，过去的事又永远过不去，拖住了这对师徒的热情与热爱，无论是生活还是工作。

具像化就如夏洁那永远生活在过去有些神经质的母亲。

当先辈的荣誉变成了自身生活中的负担，身为警察的师徒如何面对？

或许自身的荣誉才是最后的救赎。

曹建军和杨树，满脑子英雄主义的师傅和理性善良学识丰富的徒弟。

这一对的故事刚刚展开，觉得会很有意思。

还有赵继伟，一个为改变命运而先改变自己的小伙子，一些初看是小聪明小滑头的举动，掩盖不了他善良的本性，就如他给李大为买的包子和红烧肉，尽自己最大的可能给予他人善意。

这样一个急于表现的人却有一位甘于为解决社区里偷尿不湿、小姑娘拜托的怀孕的母猫而耐心服务的师傅张志杰。

看了十几集，实在看不下去了，这剧叫《警察荣誉》，真的不是在侮辱警察？

一开始是奔着所谓的真实警察日常去看的，毕竟一直很喜欢看这种派出所纪录片。

结果看了几遍以后才发现，编剧是不是对真实有什么误解？

全剧就在说一件事，这个世界并不是非黑即白的，所以警察办案的重点，在于解决矛盾（和稀泥？

）。

且不说警察是法律的执行者，应当维护法律的尊严，捍卫公民的合法权利。

我就姑且算这是全国警力不足情况下，无奈的一种选择。

那请问，这种和稀泥的处理方式，当做潜规则也就算了，还要拿到台面上来被冠以荣誉之名？？？

编剧是想告诉我们：法律没毛病，但不好用。

所以为了高效的处理案情，平息事件。

我们不用法律解决问题，我们有自己一套解决问题的办法？？

这是警察的荣誉？

这是执法者应该有的思想觉悟？

你确定你不是在黑警察？

编剧试图让所有观众，接受警察和稀泥是对的，这种价值观？

更离谱的是，后面的种种事件，完全是为了证明和稀泥是正确的，而在开展剧情。

孙家人上门泼油漆骚扰守法公民，警察没法管？

和我说没证据？

你是在黑警察无能还是蠢？

孙家的人天天闹，警察不能去蹲守，这还搜集不到证据？

真就欺负老实人？

王建国坏事做尽，入院治疗，儿子不管，所以警察就得掏钱募捐？

一边强调警察工资低，辅警一个月工资两千块不到，一边警察遇到什么事都掏钱解决问题，你真的不是在拍小时代？

这还叫真实？

合着警察就不需要赚钱养家，全都大慈善家呗？

为了体现人民警察为人民，所以什么狗屁倒灶的事情警察都有义务全部管？

钥匙落家里了，警察掏200帮忙换锁。

老人生病了，全局凑几万块交医疗费，这也叫真实？

你现实里这样搞试试？

我倒想看看你能不能管的过来，又有多少警察是倒贴上班的？

最后看到让夏洁去给吴大夫道歉，把我看笑了。

吴大夫说夏洁咒她女儿，所以可以先大闹派出所，然后闹到市局，最后闹到省厅。

你在和我开什么玩笑，这也叫真实？

最搞笑的是，吴大夫这么一闹，派出所原则什么的还都没有了，你让吴大夫让我干什么，我就干什么，这样才能体现我们人民警察为人民服务。

说真的，编剧你在pua我？

你这叫警察的荣誉？

你在宣扬只要能把事情闹大，哪怕没理警察也会为你服务的思想？

我甚至疑惑这部剧是怎么过审的。

三观歪上天了，这还能冠以警察荣誉这个称号？

真的是一部恰钱的烂剧，一边pua所有人，一边赚钱是吧？

真有你的，挺会玩啊。

现实生活中，七十老汉打了丹东民警一个耳光，就涉嫌袭警被刑拘了……这部剧呢，老百姓打了民警一耳光，派出所所长还去给打人者道歉……严重美化了公权力！

影视剧中我们熟悉的警察，更多是警匪悬疑剧中的警察，他们碰到的都是重大的刑事案件，刑警们常常要深入虎穴，与危险分子进行搏斗；刑侦推理过程，亦充满智识上的较量。

因此，警匪悬疑剧中的刑警能够让观众肃然起敬，打心里觉得他们很牛，很了不起。

《警察荣誉》有些不同，它是当前市面上相对少见的聚焦基层派出所民警的剧集，民警们平日里面对的更多是各种各样的民事纠纷，换个词说，就是老百姓各种鸡毛蒜皮的事儿。

比如谁家的尿不湿丢了，谁家楼上某种噪音太大了，谁家门锁了但钥匙落屋里了，谁家遛狗不牵狗绳，夫妻间闹矛盾丈夫“离家出走”了…… 民警的主要任务，就是“调解”，按剧里一直提到的“枫桥精神”，即“发动和依靠群众，坚持矛盾不上交，就地解决，实现捕人少、治安好”。

有观众说，这剧有点剧版《守护解放西》的味儿，气质还真挺相似的，基层民警一样很了不起。

故事发生地，在一个叫八里河的基层派出所。

辖区居民复杂，平日里各种纠纷不少。

所长王守一（王景春 饰）经验丰富，运筹帷幄，也深谙各种人情世故，辖区总体上井井有条，派出所上上下下也一条心。

王守一（王景春 饰）派出所来了四个年轻人，各有特点。

李大为（张若昀 饰）机灵，也嘴碎，一张嘴总叨个没完，但底子里是个好青年，平日里活跃气氛主要靠他了。

李大为（张若昀 饰）夏洁（白鹿 饰）是烈士之女，她的苦恼的是派出所的前辈都因为她的身份过于关照她了，她珍视父亲的荣耀，但她也渴望凭借自己的努力获得认可。

夏洁（白鹿 饰）杨树（徐开骋 饰）是北大法学硕士，高材生，以第一名考到市局，被派到基层派出所“锻炼”。

他有丰富的理论知识，但缺少基层实践经验，这次来基层是一次重要的“补课”。

杨树（徐开骋 饰）赵继伟（曹璐 饰）是苦出身，从农村娃一路打拼到成为一名民警，做事勤勤恳恳。

有时他认为社区工作太零碎，没啥价值，慢慢地他会改观。

赵继伟（曹璐 饰）四个年轻人也各有师父。

李大为与师父陈新城（宁理 饰）的对手戏最好看，一个话痨、一个不苟言笑，一个主意多老惹人生气、一个又刀子嘴豆腐心，人物关系的张力拉满。

李大为没少被陈新城“怼”《警察荣誉》的故事主线是四个年轻基层民警的成长，在此过程中穿插基层民警工作中可能遇到的各种各样事儿，并以此反映基层民警的工作状态。

用四个字概括基层民警的工作特点：不是“爽剧”。

爽剧里会有孤胆英雄，哪怕是面对穷凶极恶的罪犯，我们的主人公单枪匹马也敢深入虎穴，在枪林弹雨面前毫无惧色，并总能逢凶化吉。

《警察荣誉》里告诉你，没有什么“孤胆英雄”。

为了抓一个A级通缉犯，十来个警察出动，全副武装，坐了两辆面包车。

李大为一脸困惑，陈新城怼了他：警察又不是去“玩命”的。

孤胆英雄更多只是戏剧效果明明窃贼的前路已经被铁门挡住，但看到窃贼手里掏出刀，并且铁门对面是小吃街，民警放弃追捕，还对窃贼说“认错人了”。

因为窃贼掏出刀的话，警察会有危险；万一窃贼跑到小吃街劫持路人，后果更不堪设想。

当然，警察后来还是通过“智取”，把贼给抓获了。

暂时“放过”窃贼李大为与辅警看到两个劫匪准备逃离，违背师父的命令擅自行动。

虽然李大为成功逮捕了劫匪，还是被师父和所长一顿批。

所长说，万一任务没成功呢？

李大为说他不怕牺牲。

所长说，你还带了个辅警，人家辅警一个月两千多陪你卖命？

王守一说了大实话所长最后说了句乍听上去不那么政治正确的大实话：“我宁可天天到禁闭室里面给你们送饭去，也不愿意年年到墓地给你们上坟去。

”不是“爽剧”，是创作者观念上的一种进步。

不再渲染个人英雄主义，不鼓励“逞英雄”，不美化牺牲；而是深刻认识到：警察的命也是命，警察要保护人民，但首先得保护好自己。

不盲目鼓吹个人英雄主义不是“爽剧”，亦体现在剧中对民事纠纷的处理上。

这也是剧集引发争议极大的点，因为它并未完全遵循“善有善报，恶有恶报”的逻辑，而更注重调解的结果。

只要结果是“矛盾解决了，事情平息了”，也不妨让善退让一步，哪怕恶并未得到足够的惩戒。

非常典型的是从第7集断断续续延续到第10集的一起纠纷。

一个老大爷遛狗不牵狗绳，把一个小女孩给吓到了。

老大爷遂与女孩的父母——一对年轻的夫妇发生争执。

这是老大爷的错，然而老大爷非但不认为自己有错，还讹上这对年轻夫妇，要他们赔钱。

显然，这老大爷“为老不尊”，与刁民无异。

警察处理纠纷时，老大爷气得晕倒了，送去医院没啥大碍。

第二天，他的子女就把生龙活虎的老大爷抬到派出所，要警察支付医药费。

警察有理有据地把他们给劝走了。

老大爷的子女于是赖上那对年轻的夫妇。

年轻夫妇自然是不给所谓的医药费——哪门子的道理要他们给钱。

老大爷的子女与亲戚就围堵在年轻夫妇的家门口，各种打砸闹，还在门外的白墙用红漆写了大字，把年轻夫妇一家折腾得鸡犬不宁，一家人战战兢兢，都快神经衰落了。

一家三口遭遇无妄之灾，只能出去躲一阵子警察怎么处理的呢？

王守一早就看出老大爷的家人想讹钱，他第一反应是：让年轻夫妇先搬出去一段时间。

观众看到这里肯定觉得憋屈：怎么地，好人还得让着坏人？

杨树的师父曹建军（赵阳 饰）——一个资深的民警，发现老大爷的外孙吸毒，甚至有以贩养吸的嫌疑，遂以此“要挟”老大爷的家人，总算让他们答应和解了。

怎么地，假若不是老大爷的外孙有“把柄”，警察就拿他们没办法了？

曹建军劝说年轻的夫妻选择和解，双方不要彼此的责任。

年轻夫妇就质问：他们到底有什么责任？

他们的孩子被狗吓到了，他们被老大爷讹钱，老大爷的家人来各种骚扰……他们没有做错啊，他们为什么要承担责任？

恶人招惹好人，好人为什么也有责任？

杨树为此与师父发生争执。

杨树说出观众内心的困惑：“孙家那帮恶人坏人怎么算？

放过他们，法律何在，公平何在？

”但最终的处理结果是：这对年轻的夫妇选择和解。

而剧集的价值立场，从王守一到曹建军，也都站在“和解”一方。

在曹建军和王守一的工作经验里，他们没有直接证据证明老大爷的家人“作恶”了；哪怕有证据了，年轻夫妇与老大爷家人打官司，一打一年半载，时间都耗在那里，老大爷的家人肯定继续不依不饶；哪怕法律判年轻夫妇赢了，以老大爷家人的那德性，他们也不太可能赔礼道歉……那么，年轻夫妇打官司为的是争一口气，可这口气费时费力还不一定争得回来，并且接下来一两年也没安生日子过。

所以，为了让年轻夫妇的生活尽快回到正常轨道上来，他们建议和解。

曹建军怒斥杨树说法，“你追求的正义，除了破坏这一家三口的幸福安宁以外，没一点屁用”。

王守一也把杨树叫过去，教导他“你到基层锻炼来了，你不管将来怎么发展，最重要的是要学会人情世故……任何事情都不是非黑即白的，连对错也不是笃定不变的”。

这样的妥协，真的值得倡导吗？

总之，这对年轻夫妇之前受的苦就当走霉运，白受了。

虽然第11集开篇台词里补了个后续：老大爷的两个儿子涉黑，已经移交到市局刑警队了。

但观众的憋屈并未根本缓解：假若没老大爷的家人“那么巧”涉黑呢，面对这种恶人坏人，真只能当走霉运了吗？

凭什么让好人让着坏人啊？

真拿坏人没办法了吗？

观众内心期待的是“恶有恶报、立即生效”。

可那只是一种理想的状况。

剧中警察的做法，代表的才是最普遍的现实：无赖有一百种方法折腾好人，能怎么办，只能是绕着走；与无赖有矛盾了，尽量就地调解，能不把矛盾闹大就不闹大，能不进行诉讼就不走诉讼途径。

《警察荣誉》不是“爽剧”，剧中有太多“刁民”，无论老百姓还是警察，常常都拿他们没办法，几乎都是以好人对无赖的妥协而告终。

以编剧赵冬苓的说法，《警察荣誉》“不伪饰，不矮化，不溢美，提出真问题，面对真现实，至于能不能解決，不是编剧的任务”。

只是对于现实的“不合理”，编剧是否应该保持质疑和批判意识？

虽然“恶有恶报”是理想状况，我们能否因为它还没实现，为了图省事，就向恶妥协、纵容恶人？

并且，编剧是否过分渲染了基层民警的“弱势”？

譬如12-13集的剧情里，明明是一个女士扇了夏洁一巴掌，她反而一个劲去派出所闹，要求派出所的人去她家里道歉。

派出所也照做了。

我们相信剧中的案例可能都有现实样本，可更多时候，在执法者面前，老百姓才是真正的弱者——但剧集只一味强调警方是“弱者”。

《警察荣誉》由此引发评价的分歧，固然有人给剧集好评，亦有人认为它严重美化公权力。

警察向“袭警”的人道歉，这种情形几乎只存在于剧中但无论如何，都应该承认：《警察荣誉》在创作尺度上有所拓宽，它至少直面了现实的灰色地带，直面现实复杂与斑驳的底色，让我们更深切地了解到基层工作的复杂性。

现实不是“爽剧”，观众或许心有“憋屈”。

但愿这股憋屈能够成为我们奋进的动力，探索更为合理的解决路径，而不是把“和稀泥”当“智慧”。

假若《警察荣誉》有这样的触动效应，也是善莫大焉了。

——首发澎湃新闻·有戏——