极恶非道

相信每一个电影节，都愿意选择风格类型截然不同的片子，来组成电影的盛宴。

这其中，往往有那么一两部，会引起较大的争议。

去年拉斯-冯提尔的《反基督徒》，吓退场了不少观众。

今年北野武的《极恶非道》不甘落后，用极度暴力和血腥，挑战了戛纳观众的极限。

北野武迷们，对于他回归拍黑帮片，都非常欢欣雀跃。

他们觉得那才是北野武的电影。

冷峻的剪辑，赤裸的血腥和暴力画面，出其不意的情节，普遍凶恶又个性分明的人物，至强的张力。

一切都那么熟悉，一切都那么北野武。

除了这些元素，他还能表现出一种自嘲式的黑色幽默，独树一帜的将暴力美学与暴力幽默结合了起来，这是区分于其他暴力电影最重要的点。

除此之外，他对表演和台词的把握，依然由于他的相声底蕴而倍显戏剧化。

以他自己的表演为例，可谓夸张却不浮躁，不失说服力。

演员能够冷静地演出这么极致的电影（至少看上去是冷静的），大概也归功于此。

唯一可惜的是三浦友和大叔，多年过去实在走样太多，已不堪相认。

影片主题极致，恐怕与大奖无缘，但若说图痛快，北野武迷们不会失望的。

果然与大奖无缘，但是太不重要了！

我每次都看得津津有味，但是每次我都纳闷，为什么池元组非要搞村赖组？

这么重要的根本原因，居然北野武压根就没细拍，直到这次，我才看明白，就是一开始的时候，老大让加藤跟池元说，别跟村赖走那么近，回头老大就骂了加藤，说，池元组让毒品流入了我们的地盘，让我们出尽了洋相。

但是这块老大没暴怒，也没用几个镜头拍，一共就俩镜头，加藤跟池元说话，和老大训话，加一起都不到1分钟，就把老大去挑唆他们的根本原因说完了，可见，好的电影不一定非得把事按照新闻那样讲的那么细。

很难以想象，在21世纪还能看到这么纯正的yakuza电影。

和之前的脑瘫吐槽类型探索片不同，这次北野武没有太多废话，也不玩什么怪异的形式和主题上的提升，而是把暴力的影像鲜活的展现在观众面前。

为了利益也好，为了义理也好，一个接着一个的杀人动机，一次接着一次的暴力展示，这个电影的叙述非常流畅，，简单而直接，有男子汉气概。

而对比老牌yakuza名导深作欣二，同样是暴力，深作的暴力是热血翻滚，北野武的暴力却是凝固至冰点。

这个在杀人的场景表现上体现的最明显。

深作欣二拍的yakuza刺杀戏，一般都是晃动的手持摄影加上不平衡的构图，杀人的yakuza无论平时表现的多冷酷，一律是双手颤抖连开数枪才能命中目标，甚至还有被吓到尿裤子的情况出现。

他北野武老哥倒是好，将面瘫杀人魔演绎到了极致（这还非彼得武老人家自己演不可），电光火石之间就完成一次别具一格的残杀新花样。

枪杀也是同样枪枪击中要害，人中枪倒地后也没有特写镜头表现死亡前的颤抖挣扎，直趴趴的直接躺在地上。

彼得老哥这片展现暴力的牛逼程度，要远远的把三池崇史甩了几条街。

建议下一次电影可以拍拍人斩以藏，别再去搞跳踢踏舞的座头市这样的吐槽神片。

从小马哥英雄本色后，从没有影片可以让我再看一遍，朋友推荐北野武的《极恶非道》太棒了！

还有他的日本黑道暴力片《大佬》《花火》，北野武从相声演员到导演大师，造就了独具魅力的“削落美学”。

这些以蓝色为基调的影像，让“北野蓝”驰名世界，世界媒体将他与黑泽明并列，被誉为日本电影复兴的旗手！

极恶非道作为我最喜欢的电影之一，最迷的还是北野武的画面。

整部影片以暗色系和冷色调为主，明明热乎乎的血浆在画面里横飞，但阴沉沉的冷酷却无时不在。

搭配上精彩的日本调式电子乐，营造出一伙在现代都市背景下，存活在楼宇和霓虹灯中的传统黑帮是如何走向疯狂末路。

大友是传统黑帮的代表，重情义，守纪律。

片冈警官和石原则是这个时代一个个的弄潮儿，为了利益不择手段。

山王会会长似乎代表异化了的社会价值和“人心不古”的现实，给恪守道义的大友带来了巨大的压力，逼迫着大友走向自我毁灭，最终被时代车轮碾压。

因为时代不允许大友这样的人活下去，更不允许守着道义的黑帮继续存在。

北野武拍出这部片子，你会猜想导演是如何的煞费苦心要表达些什么，但其实他更有可能只是想挣钱，顺便吐槽，把自己感受到的社会上的操蛋拍出来让你也感受一下，再顺便满足一下自己的暴力狂小爱好。

他最在乎的是观众有没有被自己精心设计的花样暴力桥段吓到，那会让他很开心。

谁都会说北野武是一个奇人，但你无法给他贴上任何标签：他是个说相声的？

不全是；是个画家？

不全是；是个导演？

不全是；是个流氓？

是的没错。

有趣的人都很难被贴上标签，因为他们拒绝成为别人期望的样子，他们坦率的表露出自己所有的面，毕竟让自己活的开心才最重要。

北野武以往的黑道题材作品，往往是童话式的。

《大佬》中那种又忠又义的形象，其实是颇为不真实的。

这种北野武式的童话黑帮，在他的《极恶非道》里，北野武突破了北野武。

他不再让黑帮人物变成直肠子的绿林好汉，而真实又残酷的还原了黑帮人物活在欺骗和利用、被利用的黑色关系网中挣扎的群像。

这样的群像在黑帮片中并不算新鲜了，但北野武依旧把这群像拍得好看又富有思辨意味。

可以说，《极恶非道》中的惊喜不多，北野武这次带来的是一次平实的自我颠覆。

在俗套的故事下，节奏的过快也有些让人跳脱。

《极恶非道》不算是让人满意的答卷，但成绩至少算是及格。

2011年1月7日

最近两年，我对日本片有点失望，看不到好的日本片。

下这个片的时候，完全是冲着北野武去的。

这个片讲述的是黑帮更新换代的故事，也是个很简单的片。

处于黑帮顶层的大佬们，谈笑间，几多人头落地，一切尽在掌握；那些把脑袋栓在裤腰带上的打手们，有文有武，有忠有奸，貌似清醒地发泄着个人的情绪，其实都在被一只看不见的手操控着。

片尾，大佬成功利用手下人对组长位置的渴望、嫉妒、利用，反复地借刀杀人，始终不变地，就是那句：我想让你接手……最后，在大佬身边看着一幕幕欺骗的贴身侍卫，帮大佬解决掉最后一个承诺时，随手就把大佬也给解决了。

日本人也很不会表达情绪，所以，片子看着很压抑，不过，里面很多杀人的手法，还是很有创意的，符合北野武的一贯风格。

看完，我就在想，如果上帝用希望作为诱饵，谁能逃脱？

《极恶非道》。

8分。

北野武编剧、导演、主演作品。

似乎年纪开始大了，北野武终于也不再像过去那么极端，总饰演那些要么非常冷酷要么非常落寞的大佬们。

这一回，在《极恶非道》里，他扎扎实实开始演起了大佬下面的马仔。

马仔嘛，在哪里都一样，都是大佬们的棋子。

关东黑帮组织山王会老大觊觎小组织村濑的地盘，命令下属池元组行动，未料池元与村濑在狱中是结拜兄弟。

但池元是个见利忘义的人，于是授意下属北野武饰演的大友去挑衅抢夺。

一场暴战在所难免。

双方两败俱伤。

但村濑显然更狼狈，被迫交出50%的利润。

随后大友开始安排下属在地盘上开起了赌场，池元天天混在里面吃喝玩赌，而村濑则偷偷死灰复燃。

大友灭掉了村濑，大佬又开始授意池元的下属打起了池元和大友的主意。

而当大友带着切掉的手指去拜会大佬时，大佬否认了他伤害大友的一切。

大友于是一怒之下，杀了池元。

大友和兄弟们成了人人喊打的过街老鼠。

北野武交出了一个完整的故事，也让大友这个形象更加丰满立体，显然更近人情。

但论感情的激烈程度，还是《花火》与《大佬》更加强烈。

《极恶非道》的英文名是“outrage”，直译为“暴行”、“狂怒”，海报上的译文则为“全员恶人”，我认为最贴切的还是后者。

看过电影你就知道，影片中的所有角色无分男女老幼全是恶人。

影像冷静之蓝、鲜血迸裂之红以及人性阴暗之黑，共同构成了《极恶非道》的色彩。

在《极恶非道》中，北野武扯下了温情的面具，专注地用直白的手法展现了一个由暴力、阴谋、背叛和杀戮构成的的黑帮世界。

所谓直白的手法，就是直面暴力，直面人性之恶。

经由本片，我们熟悉的“北野武之蓝”已蒙上了一层黑色。

影片成功刻画了一组恶人的众生相，正所谓白道黑道男人女人皆是恶人，各有各的凶狠和残忍。

传统的正义、道义、情义在赤裸裸的利益争斗面前全都是笑话。

北野武用极端的暴力和黑暗表达了自己对人性之恶的反思，嘲讽了黑帮所谓的秩序和道义。

我觉得北野武终归是有爱的，只不过在这部电影里，他的爱是通过一种极端的影像来传达的。

简言之，这部电影可以归结为一句话，那就是恶人都没有好下场。

今天又很认真的看了第二遍，演员逐个数，每个表演都很精彩。

本人不粉北野武，也不粉那个《花火》，但这个片子其实可以说是他以前那些闻名的黑帮片的集大成之作，情节环环相扣，步步紧凑，一气呵成。

一众演员中给人留下最深印象的当属椎名桔平饰演的北野武手下水野，主要是那个眼神，死的也很惨。

电影里黑帮成员间互相利用，互相杀害，主要黑帮成员只活下来了3个，三浦友和算是最腹黑的杀死了大佬自己当上了大佬；加濑亮是最有心眼的，背叛组织大哥北野武没一起死掉；而木村这个角色算是前面留下的铺垫，由他来杀死北野武。