香奈儿秘密情史

总说是法国女人漂亮，到底漂亮在何处？

如今时尚都到了达人和潮的地步，究竟什么是时尚？

看了这部片子会有答案。

不知为什么其它瓣友评价都不是太高，我感觉却是“相当地好”。

故事并不是像所说的“一般”水平，不管真实还是杜撰，因才华而生情、因不平而决然分手本身就品味不凡。

更不凡的是其中的挣扎，看完电影后查寻了一下香奈儿的生世，才知到这种孤傲、独立如何在一个女子身上显现，尤其是一个成功美妇人。

影片的画面似乎如其品牌主张的显现，一种简约中的高贵与雅致。

Anna Mouglalis的饰演出神入化，其眼神、口气、嗓音，走路的摇摆与拿香烟的气质令人着迷。

这个演员若仅仅是看静态画面，感觉不到太多东西，但只要动起来你会发现你的眼神是离不开她的。

更想必，令无数女子惊羡的瘦，全身上无一点赘肉，让我也是第一次联想到什么是“骨感美”。

想想终日网上累积不断的日本女优与丰乳肥臀，才知何为稀缺与高贵。

什么是女人，女人的性感来自哪里？

原来我有一个可以联想的人物是希拉里，“天生丽质+独立睿智”才可成就持久的性感，金发美女只能是一道开胃快餐而已，是不可以做大菜的。

香奈儿树起了另一个标杆，这是由这部片子所得到的。

什么是时尚？

我辈是老派人物，只知道《上海滩》中的许文强只有三套西装，但风靡了整个大陆。

对于一会儿变长、一会儿变短的时装总感觉难以跟得上，对于裤子外面穿裤头的行头竟然能成为潮流也深感诧异，这是咋整的、服装设计师都脑残了吗？

时尚必须是有精神与文化元素于其中的，香奈儿五号——女人的气味，神秘、复杂、迷人的女人气味，这就是时尚，而且是永恒的时尚。

不仅仅是服装，片中房间、壁纸、床单、汽车的设计，均与主人是一致的，看似简单但令人着迷和难忘。

常看经典画卷会提高审美能力，似乎有这么一个原理。

国内的影片（如最近看过的《东风雨》）在画面构思上已非常精致，但缺乏的仍然是一种灵魂性的东西让人过目不忘。

正如一个网友所言的，看完此片再看双C标志，会不会有另样的感觉呢？

对于我来说，确会如此，只是因为此片，更是因为Anna Mouglalis。

听说她还演过波伏娃，法国人是不太一样，这是另一类追求自由生活的美！

2009年，有两部关于香奈儿的电影上映，作为人气更旺的奥黛丽•塔图主演的《时尚先锋香奈儿》吸引了世界媒体的大部分目光，以至于另一部《香奈儿与斯特拉文斯基的秘密故事》（太长了，下面还是简称《香奈儿秘密情史》这样的艳名吧）受到的关注寥寥。

我没有特别关注过真实的香奈儿的故事和影像，所以无法评判两部影片的两个香奈儿谁更像真人，但是，两部影片同样的偏重一代时尚女王的感情生活，只是前者罩个传记大片的外衣，显得有些题材束缚，倒是后者直指“秘密情史”，显得更为坦荡。

不知道是处于观众喜好还是咋的，但凡涉及名人传记电影，大半都拍成了情史，《时尚先锋香奈儿》看似一部传记片，我本来指望看看这个女人如何成为时尚女王，她的事业，她的生活态度，她的趣事，当然，也有她的感情，但是整部影片却在揭示她第一次时尚浪潮和战后第二次浪潮间的人生轨迹过程中，还是偏重她与资助人的一段感情，以至于看了后感觉更像一个千里马遇伯乐的故事，香奈儿的个性和特点反倒消解与这段感情中。

与之相比《香奈儿秘密情史》倒是更个性些，我过去确实没听说过斯特拉文斯基这么一个人物，查了资料才了解他是俄罗斯极具个人和民族风格的作曲家，一生也是遇到不少坎坷，数次更换国籍，堪称世界公民，但是作品上更多引入俄罗斯民族文化和风格，所以在片中，我们看到了他的《春之祭》在巴黎上演时，一帮看惯高雅歌剧的法国观众的反应堪称暴怒，现场一度失控，倒是香奈儿露出神秘的微笑，这一开场，其实就暗暗的突出了香奈儿的个性，她敢于创新，与众不同，善于接受新生事物。

尽管有个好的开头，但是整部影片后续的走向上就有些诡异了，在我看来，它有些摇摆。

对于两人感情的呈现风格上，我感觉比较另类，但是却别具一格。

二人的感情被表现的有些阴郁，但是炽烈。

作为流亡到法国的俄罗斯音乐家，又是作品风格不受待见的音乐家，斯特拉文斯基的生活陷入困顿，一个大家庭也需要他的担当。

而这个时候，香奈儿出现了，将一幢大宅让与他们居住，并给予极大帮助，让这个家庭度过了最困难的阶段。

渐渐地，经常出入斯特拉文斯基家庭的香奈儿与音乐家精神共鸣，终于爱火燃起，宽衣解带，这段爱情，被导演表现的带着一丝凝重气息，连两人亲热场面都是艺术化中却又野性奔放的。

而香奈儿的性格也与《时尚先锋香奈儿》中塔图版的香奈儿形成鲜明对比，塔图版的香奈儿显得个性，独立，但是依然不失一个小女人对爱情的想象，与其资助人间的感情关系中，她沉迷，沦陷，充满期待。

而这部影片的香奈儿则是一个充满了女权主义气息的香奈儿，在片中，感觉不到她对爱情的那种沉入感，甚至她为何爱上斯特拉文斯基都显得不太明朗，一如影片的风格。

她在片中充满了强势和统治力，片中不见男女谈情场面，两人间除了交欢场面，剩下的就是带着紧张感的矛盾场面了，而香奈儿始终显得高傲、冷静、成熟，反衬出斯特拉文斯基更像个孩子似的胡闹和优柔寡断。

虽然两部影片中，香奈儿所处的人生阶段有所不同，但是给人带来的反差确实巨大，究竟是真实的香奈儿就是如此，还是导演个人风格，或者演员气质的体现，就是本片一件仁者见仁，各自解释的有趣切面了。

如果《香奈儿秘密情史》集中表现这段感情的风格化和香奈儿的女权化风范，它也会是一部令人印象深刻的风格化佳作。

但是，导演在立场上似乎又有些摇摆，既想风格化表现香奈儿的个性和这段爱情与众不同的基因，又想在主流价值观上顶斯特拉文斯基的原配一把。

于是，香奈儿的强势下，影片常常表现原配的柔弱和无奈，一个本身有病的女人，看着“施主”跟自己男人乱搞，却带着一种寄人篱下的屈辱无力反抗，只能隐隐的求丈夫离开法国，而对于香奈儿能做的也就是发出些淡淡的道德诅咒，然后破灭对丈夫的幻想，决绝的离开。

这样的两边讨好，倒是让影片没有了锐气，结果“小三”和“原配”各自走人，留下感情上有些孬种的男人独自体察悲伤，然后又是无比俗气的桥段，艺术家在痛苦中燃起激情，艺术之火熊熊燃烧，这段感情就这样莫名其妙的升起也熄灭，仿佛就是给斯特拉文斯基架起一个艺术上发力的炮台。

最后的结局，一段仓促的人老之后，覆水难收的回忆，更是蹩脚。

可以说，这部电影形式上力求风格化，但是骨子里还是放不开，虽然也献上了一些特别的影像和情感冲击，但是犹疑之间，还是没有达到更高的艺术效果，与其这样，还不如摘取片中游离的香奈儿研制香水的桥段发挥，《香奈儿秘密香水》拍出来可能更有意思。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/d3fc626067b83d49eaf8f815.html

买不到电影节的票子，于是看了这部片。

之前没怎么了解过，所有感受都是在意料之外了。

首先，看到《春之祭》实在令人激动！

实在想不到哇，这出剧会和chanel扯上关系。

本来期待结尾处能再来一大段舞剧片断的，结果就闪到若干年后了，不过瘾。

另外，《春之祭》首演在佩雷的混凝土大剧院里，巴望着有多几个镜头呐，没盼到。

chanel的别墅很不错，全黑白花纹～各式各样的花纹～但是coco小姐自己的卧房里还是挺多颜色的，那个放着老情人照片的黑屋子也很有趣，场景感很强。

芭蕾舞团老板的办公室里墙上挂着康定斯基的画耶，总之，作为电影布景来说，很有风格，真不错。

chanel的衣服印象中都是粗花呢，剪裁得很方正立体的。

电影里看到的却都是柔软飘坠的料子，很漂亮，很动人，只是和我想像中的样子不大一样。

当然当然，作为一个柴火妞，我也其实并不知道chanel真正是什么样子的。

最后，看完严重地思想起《呐喊与低语》，那些缓慢沉重的大特写（我的联想力果然还是一贯地太丰富了）。

影片最后年老皱巴巴的chanel躺在床上，世界另个角落头发花白的斯特拉文斯基颤巍巍的起身，我居然哭了。

当然这里有着被《春之祭》拉扯起的部分记忆的缘故，却也是因为生命里短暂的花火最为动人啊。

青春易老年华易逝，让一切该发生的都发生吧。

此片的电影美术非常出彩，置景俨美。

服装造型准确且熠熠生辉，打扮得香奈儿女士从人群中脱颖而出，用一个超前了20年的审美距离。

剧本台词不多，主角们表演细腻准确。

他们不用言传地惊艳、欣赏、痛苦、焦灼、迷乱、愤怒、拒绝和怀念。

感觉豆瓣分还是打低了，这部影片非常好的提供了新的女性形象和女性视角。

香奈儿女士作为最早的一代独立且成名成家的女性，为后人提供了一个巨大的创作空间。

她可以美艳万方又冷酷刚毅，她可以最爱工作又意乱神迷，她可以讨厌羞辱又珍视创新。

她不在乎人言，但又有基本的同理心。

同时，男艺术家从神坛上被拉了下来，他亢进又不负责任，丑态百出，但的确下笔如神，这可能才是他真实的样子。

他的谬斯不再是只作为客体的美女，或者为他呕心沥血的妻子或情人，而是一个“竟是她玩了男人的”女赞助人。

最终的落脚是强悍杰出的两个灵魂互相吸引和成全， 然后产生了一些好东西，比如香奈儿5号，比如春之祭。

这些好东西镶嵌进历史里，他们擦肩而过。

1913年，巴黎，香奈儿专心投入已成名的事业并与富裕的亚瑟卡柏热恋中。

同年，斯特拉文斯基作曲的《春之祭》在法国巴黎香榭丽舍大街的剧院中首演，他以特立独行的艺术气质引起了巨大的争议，现场几乎酿成了一场大暴动，演出以失败告终。

斯特拉文斯基为此伤心不已。

当时已在时尚界获得巨大成功的香奈儿也在现场，她非常欣赏斯特拉文斯基的音乐天赋，剧中的音乐给香奈儿留下了不可磨灭的印象。

香奈儿的全球品牌形象大使安娜·莫格拉莉丝（Anna Mouglalis）受邀演出《香奈儿秘密情史》，气质出众的安娜·莫格拉莉丝在学期间被香奈儿总监卡尔·拉格斐发掘，令这位时尚至尊为她的脱俗气质所倾倒，立即邀请她担任香奈儿品牌全球形象大使。

安娜·莫格拉莉丝说到：“我非常的荣幸可以演出香奈儿，她是如此的优雅。

”《香奈儿的秘密情史》改编自2002年的一部小说，描述了香奈儿与俄国作曲家斯特拉文斯基的一段往事。

“她的嗓音、姿态，所有的一切构成了她独一无二的个性——静如处子、动如脱兔，她扮演起这个角色来得心应手。

”导演扬·高能说，“安娜就有这种本事，她的气场很强大，但她也有可可身上非常重要的特征，美丽、优雅。

” 　　对于莫格拉莉丝来说，“香奈儿”是一个驾轻就熟的角色。

“我与好友卡尔及康朋街31号的关系，让我对香奈儿可以了解这么多。

卡尔对什么都好奇，他知道时尚和艺术的历史，总是慷慨地告诉我。

他还为这部电影设计了一套礼服。

但他说得最多的是香奈儿的幽默。

这样一个犀利而充满强烈想法的脑袋，必须具备天生的幽默感。

卡尔告诉我，可可用一个笑话就能让陌生人成为她的忠实粉丝。

” 　　电影之外的莫格拉莉丝同样烟不离手。

她抽烟的时候眉头微锁，一不小心就流露出香奈儿的神韵。

“以香奈儿与斯特拉文斯基的爱情故事来描述香奈儿很有趣，”莫格拉莉丝说，“在那个本该男人拥有一切的时代，她拥有了金钱、权力和独立性。

她把衣服都做得非常好穿，但男人却受困于他的西装。

是她导演了这一切。

” 　　现在，莫格拉莉丝有一个3岁的女儿，丈夫是一名法国导演。

两人在2006年合作的一部电影里邂逅，拍摄过程中，她怀孕了。

丈夫总想把女儿安排进自己的电影里，这个蹒跚学步的孩子身上有太多莫格拉莉丝鲜明的个性特征，小小年纪就懂得说不，正如当年莫格拉莉丝从高中辍学一样。

“我们想让她出现在电影里，但她拒绝了，对她来说，这个职业太无聊。

” 　关于现在大家所讨论的时尚问题，安娜·莫格拉莉丝有她自己的一套。

她热爱发掘新品牌，特别是有创意、价格又友善的东西。

她会热烈讨论在大卖场里强盗的好货，像很多法国女人一样爱死了Monoprix(法国知名的评价连锁商场)，却不愿意抢购It bag，特别是那种要排队预订的。

安娜·莫格拉莉喜欢去一些精品小店淘一些特别的服饰，像是FaFafia、Jade en Plus等的特色小店，你会发现给你不一样的惊喜哦！！

香奈儿是个极品女人，她一包养就包养了作曲家全家上下；而作曲家更是个极品男人，他的艳情疑似卖身不说，还要亲手将病中的妻子送去情妇家受辱。

这个版本的Chanel坚硬冷冽地像个男人，但其实她也有内心疼痛的核，只不过不是在Igor身上，而在那张被流着泪翻倒的旧照片；但如果当成爱情电影来看就真的大错特错了，这全部的内容无非是说一个有钱女人如何玩弄她感兴趣的男人又狡黠从容地全身而退的事情。

她出钱资助只不过是她觉得他的才华值这个价，除此之外毫无情感的困扰，甚至连道德的困扰也木有（但倘若暴发户包养女大学生是社会司空见惯的事情，那么包养一个中年男无非口味重点，又何足挂齿呢。

）我曾疑过那句：你已令我失望。

是对Igor无爱的抱怨，但转念一想，那只不过是香奈儿怪他毁了大家的体面。

幸好让人宽慰的是Igor也真的不爱他的恩客，这个男滴其实谁都不爱，只任凭哪种生活方式更爽心就跟着谁走，的确是艺术家的惯常做派。

他说服自己接受资助的理由无非两个，一是为了妻子的病情、孩子的成长环境，乍看颇有些悲壮的意味，然本质上是不堪忍受经济的压力而找个依靠；这点很容易被证实了，后来他的妻子看出端倪，几次三番要走，他都不肯，可见他在艺术展第一次的推辞只是暂时放不下男性的尊严，并非贞操。

二是他觉得香奈儿爱上了他，被包养的一方通常都会这样自我陶醉，但这一点到后来也被推翻了，于是他很崩溃，看地出这事对他的打击很大，令他在晚餐时失态，更恶意地辱骂香奈儿只是个开店的。

到这里我们都知道，哥们你玩完了。

这是部整体很阴郁的电影，但Anna Mouglalis的扮相十分令人难忘，她有着无比优雅性感的法令纹。

其实香奈儿的一生有很多情人，但影片没有表述；她说了让他滚蛋之后，也没有另觅新欢，仍旧保持这层关系。

再后来，两个人都很年老了，各自躺着各自的床上奄奄一息。

我喜欢这个结局，如果一定要安排两个爱无能的人重沐爱河，那可真的是SB透顶了。

真正的爱情一生只有一次，更多情况下是一次也不会有。

俄罗斯的远古的献祭，突然成了轻飘飘的劈腿偷情，这还不是一般二般的愈下邪。

我实在是冲着打酱油的尼金斯基才去影院里看的。

春之祭仍然让我激动。

就是这个最原始的版本，泥金的版本，那么粗朴执拗的暴动，伟大！

但是泥金的演员的轮廓太深了。

泥金有张佛陀般的面容，很淡然。

伊戈尔说夏奈尔是个开店的，惹得夏奈尔勃然大怒。

恐怕是点到了她的痛处。

真正的艺术家的确是……不怎么瞧得起太过商人的。

更加打酱油的尤苏波夫大公，更是华丽丽的酱油啊。

我最想看的还是俄罗斯芭蕾舞祭……如此小众的电影，八一厂配音。

天朝，你真牛的！

Coco是个独立的女人，娜迦芙何尝不是呢？

当表面脆弱的娜迦芙问斯特问夫斯基，他有没有爱过coco的时候，作为丈夫他没有回答，无法继续正式妻子的眼睛，慢慢低下了头颅，是不敢还是不愿，还是不想？

电影没有给出正面的答案，但是这却从下一个镜头，斯特问夫斯基卖力的做爱，旺盛的占有着coco的镜头中窥见一斑，也许，斯特问夫斯基根本不认为这是个问题，他不想做出选择，为什么要做出选择呢？

妻子娜迦芙是她生活中不可缺少的一部分，知趣上的伙伴，坚定的支持者，更何况还是他孩子的母亲，让他如何选择放弃她？

如何可以无视她的哀伤，她的痛苦！

可是coco，那个不用言语只用眼神就可以交流的神秘女子，那个让斯特问夫斯基既无法控制自己，无法不看无法不想的女子，那个让自己重新燃起欲望想要得到，但是，却无从征服的女子，她像是一直倔强开放的玫瑰，高傲自信的绽放在哪里，她选择爱谁，也同样要求平等的被爱！

coco让斯特问夫斯基着迷，似乎更单纯些，就算斯特问夫斯基接受了coco的邀请住进她的别墅接受她的救济，但是也是一种他靠近她的方式，如果可以选择也许斯特问夫斯基不会选择这样一种方式，不过只要有机会他不会放弃靠近她！

她有魔力吸引着他！

他没有办法逃脱的女子！

斯特问夫斯基不想选择，在他的内心深处也许这根本就不是一个问题，为什么要选择？

他爱妻子，他也爱coco，这两种爱也许有不同，但是这都是爱，既然就算是秋天也不是所有树木都枯黄，大自然也允许松柏得苍绿，为什么不能让我同时拥有她们？

在一个女权主义者看来这是很自私的想法吧！

在道德家看来这是种很不道德想法吧！

可是这种梦想这种期望在艺术家的世界中思维中，却屡见不鲜，最有名的大概就数萨特对波伏娃的感情吧！

萨特需要波伏娃是作为伴侣的需要，但是他还需要有一个人扮演他爱人的角色，这个角色没有一个独立的女人可以胜任，所以他在很多情妇中拼凑出一个爱人的形象来！

当然也许萨特不会知道后期会有一个完全符合他目标的美国女子可以让他去爱，而且也能爱他！

这对于他们也许真的是无可厚非的事情！

但是对于女人，即使她不是女权主义者，但是只要她向往爱情，纯粹的爱情的女子，爱着的女子来说，却是如同凌迟般痛苦的事情！

在这部片子中三位主角都很不错，俄罗斯的妻子，忠贞的教徒，如海般清澈的蓝眼，她洞察着，旁观着，痛苦着，因为他不是第三者，她却又是他们之间爱情的第三者，作为深爱自己丈夫的妻子她不能做到熟视无睹，她无法关闭自己的感觉自己的思想，她敏锐的扑捉到的蛛丝马迹都在告诉他丈夫的背叛，对爱情的背叛对家庭的背叛，她与他走过了他之前生命那么多的岁月，经历了那么多欢乐与哀伤，以自己的方式守护着他，守护着他们的爱情，他们的家庭！

可是他却背叛了自己，她说闻见了自己枯萎腐败的味道，因为女人认为男人是喜欢生机勃勃的春天，万物复苏一片盎然，是呀！

有谁会喜欢衰败的秋天呢？

索然无味一片萧萧呢？

她没有自信了，她已没有爱情，她选择了离开！

她很伤心吧！

毕竟她除了他一无所有，她的生命只为他而存在！

这样的爱情崇高吗？

伟大吗？

值得吗？

也许没有亲身经历的人无法说三道四吧！

只是我想说这很需要勇气，需要下很大的决心！

不是所有人都可以做到的！

也没有理由要求任何人做到！

如果你要求你的爱人为你做到，哪么请扪心自问你自己能做到吗？

Coco本片理所当然的女主角！

她是现代的，直觉的、敏锐的、果断的、强势的，甚至是苛刻的，这从她在工作日中的行事作风可以看到。

你看不到她温柔小女人的一面，黑白分明的装扮，黑白分明敢爱敢恨的性格，她不祈求，她凭自己的直觉决定一切！

她的直觉告诉自己她爱上了斯特问夫斯基，斯特问夫斯基也爱她，她穿上华贵的晚装去和爱人共度春宵！

没有话语的倾诉，没有魅惑的引诱，她直白将自己的胴体展现在他的面前，像是在说我就在这儿，你不是想要我吗？

正好我也想要你，来吧！

她不需要什么过度直接插入，就像影片中的那条深深地森林之路一样，就在那里存在着，等着你的进入！

你看不到前方会是什么，但是你想一探究竟！

接下来就是你想一再深入的问题了！

不知道这世上真的存在了许多的如果和也许会是怎么样？

但是我们应该也不会忘记在这一幕之前，coco拿出珍藏的钥匙打开的那扇门，开启的回忆让她泪流满面的样子吧！

女人再坚强都会有脆弱的一面的，只是她愿不愿意在人们面前表现而已！

不表现也不等于她不需要或者说她不在乎！

真的爱一个男人的女人又怎会愿意与人分享无法得到全部呢？

其实不仅是女人爱人也是一样吧！

在斯特问夫斯基看着别的男人再给coco献殷勤的时候不是也无法容忍吗？

在精神层面上来说，娜迦芙却是依靠斯特问夫斯基存在的！

coco和斯特问夫斯基旗鼓相当，他们都是独立的冷静的，coco知道丈夫对于娜迦芙对于她的家庭意味着什么，斯特问夫斯基知道coco需要的是什么样的爱情后，当他知道无法给予她时，也没有强迫她接受，也许他内心深处不认为能逼迫她接受吧！

他放弃了他们的以后，放弃了将来的如果和也许！

但是就算到生命的终点，两个人也无法欺骗自己，无法说没有爱过对方，只是这份爱无法成全！

她秘密的开在两人的心底，像是白玫瑰，洁白淡雅也浓烈也有刺！

这世上最无法说清的事就是爱情。

你无法预知它什么时候会到来。

7年前的音乐原来早已深深印在心底，那时还没有成熟的我并不十分理解其中的含义，随着岁月的流逝，我早已看透诡异的外表，深入骨髓。

我决定追随他。

一如往常的坚定与勇敢。

他来，我们沐浴在爱情的甜蜜里，享受秘密带来的欢愉。

我是风雨后坚强的野蔷薇。

但爱情是有重量的，而你已经开始腐败，你不堪一击的枝桠终究会承受不住重力。

我不发一语承受爱情的重量，选择留给你们。

他的灵感如泉涌，我的事业蒸蒸日上，香奈儿5号的味道，就是爱情。

爱情如潮水来袭，一波高过一波，他的心却无法坚定。

现在的内疚究竟算什么？

我的心并不如外表坚强，争执一触即发。

我发现我和他之间有那么多的不了解，尽管我们的感情没有变。

但我已经看到结局，各自孤独终老的结局。

一切命注定，终究会败下阵来。

我一如既往，暗中资助他。

但我们都明白，已经有东西回不到从前。

他没有勇气面对与你消失的情感，被囚禁在道德的牢笼中。

在感情面前你必须坚强起来，否则……貌似坚定的情感，最终都会归于平静。

时间是永远的胜利者。

我依然是高高在上绽放的蔷薇，花瓣愈加鲜红耀眼。

在每一个月圆的夜晚，我都会与他缠绵在一起。

他与他最终没有分别。

相框中锁住的仅仅只是我的爱情。

爱情是我的生命。

这样的一个台风天的中午，我蜷缩在福建沿海的一个小城上。

屋外是校园里的孩子们，即使是一年级的学生，也比我小不了几岁。

他们发短信来说，老师，我要和你做朋友，我只是想，我不认识你。

不知道影片中的史实有多少，因为台风，因为停电，史实，即使我想知道，也随风去吧。

影片的主题好像只有两个：春之祭 CHANEL NO.5，导演讨巧的将人物一生中的关键词，腻腻歪歪地联系在了一起。

斯特拉文斯基说，你不是艺术家，你是店员。

他妻子说，她在玩弄你，但是在他心里，她是永远不能和他平行匹配的。

斯特拉文斯基写序列音乐，他的音乐时算出来的，晚年却又回归新古典，谁也不知道这是为什么，但是如果把影片中的史实当真，也许COCO小姐会是主导动机之一。

看到影片中很拙劣的把双簧管演奏的部分，用大管来吹奏，拍摄的亦乎有模有样。

突然想起高考时分听的春之祭，慢慢的，夏季也要过去了。

艺术家如他，因革命而流放，而滋生出不伦的恋情。

音乐人如我，这样一个从一流音乐院校里面出来的二三流音乐人，从中心，被流放到一个被台风迷恋的小城，又有何好怀念，他是别人的，他是远方的。