浮世画家
浮世の画家,Ukiyo no Gakka
导演:渡辺一貴
主演:渡边谦,广末凉子,前田亚季,寺田心,中村苍,大东骏介,武田航平,和田正人,渡边大知,长谷川初范,萩原圣人,秋山菜津子,前野朋哉,佐藤隆太,佐野史郎,余贵美
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2019
简介:战争结束后过了三年,著名画家小野益次步入老年,他所居住的小镇从战后的废墟逐渐恢复,他在镇上过着安稳的生活。他心爱的女儿和外孙到访,他和熟悉的酒馆老板娘闲谈,他邂逅战前的旧友。就在二女儿开始考虑一门婚事的时候,小野发现了周围人的目光有所转变。他本认为自己是抱着坚强的意志为了国家一直鞠躬尽瘁,为什么现在却非得遭受大家..详细 >
纷乱的记忆,拍得跟悬疑剧似的。主题是长者的自我和解,根本没有正面展现战争给国内外人民的灾难,大概这也不是石黑一雄的关注点。艺术家为了自我追求去牺牲其它的人生事物,这我能理解,但作为有社会地位与影响的人物,还是应当承担社会责任的,尤其是在黑暗时期特需明灯,否则就是丢失了良知,被人指斥为“卑劣至极”也是很合身。当然,艺术同政治与人品可以分开看待,但人总是种有政治性的生物,既可崇高,又有卑劣。战前战后,人们口中的“爱国”来了个180度反转,这最体现世态炎凉,以及“爱国主义”的实质。
剧情描绘的有点尬。
「自省的边界」。我只是顺着我的感觉生活,时代变化之后,「自我」的感觉要如何处理呢?
世間は謎、人間も。
太闷啦!闷到槽点都找不到!
比小说节奏好,但是floating感弱化。石黑一雄打用回忆重组了战后忘记-揭开-再确认的过程,但也别老谈信念伦理不谈点责任伦理,用自杀担责或老一代死亡新一代成长了事。
规矩到近乎死板的照本宣科,甚至到了某些角色一出场会让人觉得“啊果然是他来演”的程度,原作的画面感倒是复制得非常贴切。
以小见大,暧昧留白。PS1:勇敢的年轻人们,为了愚蠢的目的而失去生命。真正的罪人却逍遥自在地活着,不敢露出自己的真面目,也害怕承认自己的错误,真是卑鄙至极的态度。PS2:观看时,一直好奇一个画家怎么会罪大恶极。直到【独善】这幅画的出现,那种冲击力,一切不言自明了。
节奏有点拖,悬念留的很好。我一直很想知道到底是什么样的画。前面作者本来一直说着反省反省的,我觉得他只是做于他人看的表面功夫。后来他老友死前说已经不必过分自责差点以为是洗白作,无心的罪孽也是罪孽,而且真的就不图名利嘛?好在最后我觉得他是真的意识到了,那些失去生命的年轻人已经没有光辉的未来,继而落泪。那是真正的反省了。
生存在时代夹缝中的一些人,会很徘徊不安吧,一度迷失与彷徨
男主越是无意识地重新修正自己的记忆才越是能展现当时的日本国民性,片中男主年老后偏向自省。而且无论是烧焦后的气味、被言语侮辱、重头戏的那副画等等,在当下看都太轻,可能是作者没看过咱互联网导致的局限性吧()
「俺たちは信念に従って行動し、全力を尽して事に当たった」所谓时代局限性大概就是这样,被当下裹挟,年老自我怀疑自我鞭笞,最后在世人眼中也只是翻过去的历史。或许森老师是唯一看清的人,选择彻底放弃所有疑问作为画家追逐一瞬的美。承袭小说不可靠叙事,但电影明确也温柔的多。
意外觉得渡边谦和广末凉子有点神似,父女档挺合适
我打算去把石黑一雄的原著小说读一下。
往者不可谏,来者犹可追。
无感
过于专注制造悬念的叙事,导致还在语焉不详的状态下观众已经失去了兴趣。可能也是这个原著作者一概的风格吧,看过他的never let me go, 很不喜欢。另外怎么感觉他话说得这么奇怪呢,纳粹也是凭信念杀人的呃,都免罪算了。这是很无耻的一种诡辩,无论如何,当专制者、侵略者和杀戮者的走狗都是不对的,不是上面要求了或者大环境影响着信念就可以justify, 在任何信念引导之下去做坏事都不可以,我不相信这些加害者不知道,他们应该为自己的行为负责。渡边和奥田的一个reunion, <3. 我好像是第一次看渡边谦说这么多日语,笑死。
为啥分那么低?
一般,风景很美……
由石黑一雄同名小说改编的电影,但如大多数改编电影一样,影视作品比不上原作。