沼泽深处的女孩

挺美的一部电影，虽然没看过原著，的确是能让人想起鹧鸪吟唱的地方鹧鸪优美的名字。

画外音为电影加分不少，虽然电影在刻画女孩如何像沼泽学习的线索不多，在和反派相处时的紧绷感太刻意。

但依然不失一部感人的电影，从被抛弃被动待在沼泽到主动在沼泽探寻，平静与爱人一起寻找沼泽的自然逻辑。

自然界没有残忍，任何状态都只是他们存在的一种状态。

偶然失足的公螳螂，被去掉的头部埋在沼泽深处的贝壳项链。

她不接受外界的评判，她只是遵循自然的逻辑。

在这过程中，她理解了她离开的母亲。

生物是无法活在恐惧中的，要么逃离，要么消除恐惧。

女主诚如某些影评所说，清秀完美的外貌，像是大家小姐而不是独自一人在沼泽的半隐居者。

她怯生生的紧张与怯懦，一方面引人怜爱，但一方面的确有点脱离人物背景。

电影把聚焦点放在感情纠葛，被父母抛弃的亲情，被两名男子纠缠的爱情，被小镇居民孤立却只有杂货店夫妇关怀的友善。

情的确动人，若能给她自身的自我探寻等更多线索会更好。

这部电影确实没有那么出彩，但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。

女主Kya看似是一个原生家庭破碎，无依无靠，独自生活在沼泽的”边缘人“，她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。

实际上，她就是沼泽，人也许这辈子不会主动接近沼泽，但她就像一个知识储备，永远存在你的认知里，不会因为你的未涉足而消失，也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变，Kya就是沼泽本身。

Kya的家人在她小的时候就相继的离去，在她心里，也许家人就像迁徙的楠雁，她在沼泽中，静静等着他们的回归。

她身边没有家人和朋友，她尝试过去上学，去人类生存的地方，但她大失所望。

所以她除了存有最初被家人相继抛弃的人类记忆以外，她对人类社会的认知都是从沼泽中习得的，她懂得自己有自主选择权，她不愿接触人世，不愿妥协，是她的自主选择；她在面对危险的时候，躲在暗处，看似被动，实际上是以捕猎者的姿态对待自己的猎物，她懂得在占据优势地位的时候，发起主动攻击，保护自己；她选择恋人也像沼泽里的昆虫选择自己的伴侣。

在Kya心里，泰特是温柔发光的雄性萤火虫，Kya可以选择引诱之后捕杀，也可以与之温存，而蔡斯更像一只愚蠢的雄性螳螂，Kya为了自己的生存，只能按照自然法则将他吞噬。

（在电影中，Kya在与出版社的人聚会的餐桌上也提到了这两只昆虫的习性，在她被判无罪之后，泰特收到Kya留下的羽毛，前往Kya家找她的时候，她在墙上挂上了萤火虫的画，我认为这表明泰特代表萤火虫，而蔡斯代表螳螂。

）其实，两位男性角色登场的不同，早就预示着谁才是真正能够陪伴Kya的那个人。

泰特从小就穿梭在沼泽中，在Kya父亲伤害她的时候，与他抗衡，成年后，泰特更是化身“羽毛男孩”，留下羽毛在Kya常去的森林，小心翼翼不去打扰Kya的生活；而蔡斯的初登场，是在Kya鼓起勇气去学校的路上，两个回头嘲讽的看着Kya的女孩喊出了“蔡斯”的名字，当Kya坐在教室里的时候，没有一个人站出来维护，注定蔡斯不是那个对的人。

在剧情后半部分，有含沙射影的将杀害蔡斯的凶手引向泰特、Kya的哥哥乔迪和商店的黑人老板身上，这几个人看上去像是Kya生命中不可多得的温暖和救赎，但影片没有像大多数女性电影一样，没有用“世俗的逻辑”来讲故事，Kya没有被男人救赎，没有被迫拉出沼泽，最终融入人类社会，只有她自己在选择该如何生存。

当蔡斯变得像自己的父亲一样，她很清楚的知道自己不能像母亲一样选择逃避，沼泽早就告诉她该怎么去做了。

Kya自始至终没有离开自己的领地，直到生命的尽头，她也在用尽全力吸收着沼泽带给她的智慧。

死亡的那一刻，她看到母亲朝自己走来，那一段人类的伤痛记忆，在她心里也终于释然了，Kya终于和沼泽真正的融为了一体。

第一部分从1952年开始，基娅是一个六岁的小女孩，她住在北卡罗来纳州的沼泽地里，父亲是一个酗酒暴力的渔夫，母亲和四个哥哥姐姐都离开了家。

基娅只能依靠父亲生活，但父亲也经常不在家或者打她。

基娅学会了在沼泽里寻找食物和水源，并与动物交朋友。

她偶尔会去镇上买些必需品，但被当地人称为“沼泽女巫”，受到歧视和嘲笑。

有一次，她遇到了一个叫跳跳的黑人男孩，他对她很友好，并送给她一些羽毛作为礼物。

他们成了朋友，并约定每天在一个秘密的地方见面。

基娅十四岁时，父亲也离开了家，把她一个人留在沼泽里。

跳跳帮助她卖掉父亲留下的船只和渔具，并教会她开船。

他还给她介绍了一个叫托德·桑德森的年轻男子，他是一位生物学家，在沼泽里研究鸟类。

托德对基娅非常好奇，并发现她对自然有着惊人的观察能力和记忆力。

他开始教导她阅读、写作、算术等知识，并借给她一些书籍和画笔。

他还鼓励她把自己对沼泽生物的观察记录下来，并出版成书。

基娅十六岁时，在镇上遇到了一个叫查斯·安德斯的男孩，他是镇上最受欢迎、最有钱、最英俊的男孩之一。

查斯对基娅表现出浓厚的兴趣，并邀请她去看电影、吃冰淇淋等。

基娅被查斯迷住了，并相信他真心喜欢自己。

然而，在查斯向基娅求婚后不久，基娅发现查斯其实已经订婚了，并且只是想玩弄自己而已。

基娅感到无比伤心和愤怒，并决定再也不相信任何人。

托德知道了查斯对基娅做的事后，非常气愤，并向基娅表达了自己真正的感情。

他说他爱上了基娅，并想要和她结婚。

基娅经过一番挣扎，也接受了托德的爱，并答应嫁给他。

然而，在他们准备结婚的前一天，托德突然收到了一个电话，说他的父亲病重，需要他回家。

托德匆忙地离开了沼泽，并许诺会尽快回来。

基娅等待着托德的归来，但却没有收到任何消息。

她开始怀疑托德是不是也像查斯一样骗了她。

第二部分从1969年开始，查斯被发现死在沼泽里，身上有明显的暴力痕迹。

警方怀疑基娅是凶手，并找到了一些证据：查斯身上有基娅送给他的项链、基娅家里有查斯的头发和衣服、基娅曾经在镇上公开威胁过查斯等。

警方将基娅逮捕，并将她关押在监狱里。

跳跳和他的妻子玛贝尔为她提供了食物和衣物，并帮她联系了一个叫汤姆·米尔顿的律师。

汤姆是一个年轻有为、正义感强的律师，他相信基娅是无辜的，并决定为她辩护。

他调查了案件的细节，并发现了一些漏洞：查斯死亡的时间与警方认定的不符、查斯身上有其他女人的香水味、查斯曾经欠下一笔赌债并被人追杀等。

汤姆还找到了一个重要的证人：托德·桑德森。

原来，托德并没有忘记基娅，而是因为父亲去世后，被迫接管家族生意，并与母亲和哥哥发生了冲突。

他试图联系基娅，但却发现她已经搬走了，并且没有留下任何地址或电话。

他一直在寻找她，直到听说她被捕后，立刻赶来帮助她。

托德证明了自己在案发当天和当晚都在另一个城市，并且提供了一个关键的线索：他曾经看到过查斯戴着基娅的项链，但那是在基娅被捕之前的一天。

经过一场激烈的审判，基娅最终被判无罪释放，并与托德重归于好。

他们在沼泽里幸福地生活了几十年，直到基娅去世。

在她留下的遗物中，托德发现了一个令人震惊的秘密：基娅真的杀死了查斯，并留下了详细的记录。

她写道，她是在一次偶然的机会下，发现查斯又来到沼泽里找她，并试图强行亲吻她。

她在慌乱中用一根木棍打晕了他，并把他拖到水里淹死。

她还写道，她并不后悔自己做的事，因为查斯是一个坏人，他伤害了很多人，包括她自己。

我觉得精彩的地方在于最后的审判，对方律师证明有可能是赶车，而凯雅住的地方刚好是距离车站最近的酒店，一开始以为这里并不是关键，没想到可能真的是，然后凯雅在和出版商见面的时候讲的也是螳螂杀了另一半，这里真的精彩

无论他们是否了解你，他们都会对你进行审判。

除非我能了解你，不然我没法帮你。

哪怕只是一点点。

我从其他人的错误中学会了如何与父亲生活，只要别碍着他，别让他看到你，自己照顾自己。

那个男孩身上有些东西能让我感到放松。

这是妈妈和朱迪离开后的第一次，我感觉到除伤害之外的其他东西。

我感觉到勇气。

我不像妈妈离开时那样难过，但完全孤独感是如此之大，它回荡着。

——我不知道文字可以这么丰富。

——不是所有文字都丰富。

我们翻遍了所有的藏书，从夏天到秋天每周三次。

阅读植物和动物如何随时间改变，以适应不断变化的环境。

鸟儿大多在黎明时分鸣唱，因为早晨凉爽湿润的空气，会将它们的鸣唱及含义带得更远。

一些细胞如何分裂并特化为肺或心脏，而其它的则作为干细胞维持原状以备后来之需。

我的任务是说出所有我们不喜欢提及的事，而且我没法给你很多其他爸爸能给他们儿子的东西。

所以我才问你。

人生可以在瞬间改变。

秋天让位给了冬天，冬天到春天，自然界中唯一不变的就是变化。

你不能逃避每一个问题。

每当我受伤时沼泽都会抚慰我。

在不知不觉间，最后心痛的感觉就像水入沙般消散了，它仍在但在内心深处。

它就像你有个一生的朋友但你从未见过它的全部，现在我看到了。

我不知道是否有人真正了解我，这就是我要说的。

——我想知道是什么让天空变蓝。

——来自阳光的蓝色和紫色波长，它们被大气中的气体粒子反弹并散射。

在有人受伤前，都冷静下来。

被孤立是一回事，生活在恐惧中是另一回事。

我永远不会像那样生活，一生都在担心下一次打击。

一些雌性昆虫确实会吃掉它们的配偶。

实际上萤火虫有两种不同的光信号，一种用于交配，还有一种是为吸引雄性以便让它成为她的下一餐。

我不知道大自然是否有黑暗的一面，或仅是一种奇妙的生存方式不惜代价。

在与世隔绝的几个月里，我渴望回到沼泽地。

因为知道还有多少东西需要探索，还有多少生命需要在野外发现，这让我坚持了下来，以及希望，一直希望，有一天我可以和我唯一真正爱过的人一起分享它。

我希望在我离去的时候，我会静静的轻松离去不留一丝声响。

对我来说，能成为自然秩序的一部分已经足够了，像潮水般可靠，以自然为导向。

沼泽地对死亡了如指掌，但不一定将其视为悲剧，当然更不是罪。

它懂得每个生物都在为生存做它必须做的事，有时为了猎物的生存，它的捕食者必须死亡。

这是一部将marsh girl的成长、恋爱和谋杀案的辩护穿插讲述的电影。

影片开头由一名叫Chase的青年尸体在沼泽旁边被发现，与Chase有感情纠葛的‘’marsh girl‘’ Kya 被指控为杀人凶手开始。

父亲家暴、母亲和哥哥姐姐相继离家出走、父亲的遗弃构成了Kya 童年的底色。

她没有鞋子，没有收入，没上过学，倍受嘲笑，独自一人生活在沼泽深处的木屋里，只能靠着捞青口从小镇杂货店黑人夫妇那里换取生活必需品。

童年时偶尔在船上碰面的Tay的出现让她的青春都明亮起来。

他教她读书认字，他们在海滩边看成群的白色海鸟，他们在树林里描画花朵昆虫，他们拥抱接吻，在彼此的眼里闪闪发亮。

但离开小镇上大学的Tay并没有如约回来找Kya，换句话说，Kya 又一次被遗弃了。

这时Chase出现了，虽然他粗鲁暴躁地闯入Kya 的生活，却也实实在在陪伴了Kya 一段美好的时光。

但很快，发觉自己仍然深爱着Kya 的Tay再次出现想要挽回她，与此同时Chase一直轻视欺骗她的真面目也被发现。

恼羞成怒的Chase殴打了Kya ，闯入她家，肆意破坏她珍视的画稿。

法庭辩论的环节十分焦灼，最后一锤定音的是Kya 的辩护律师对陪审团的总结发言：不要因为marsh girl与其他人的格格不入而带有偏见，希望陪审团基于事实证据而非偏见来判断她是否有罪。

公布结果的时候所有人都提着一口气，终于，Kya 被无罪释放了。

她随后出版了越来越多的画稿，和她真正深爱的Tay白头偕老。

直到她去世后，Tay翻看着她曾经的画稿，无意在书稿间发现了一枚小小的红色贝壳---当年Kayak 做成项链送给Chase，却在Chase被谋杀后杳无踪迹的关键证物。

至此，Tay才突然明白过来，原来Kya真的是谋杀Chase的凶手。

Tay将贝壳抛入大海，一切真相都会像沙滩上的脚印一样，在海水一遍又一遍的冲刷下消失的无影无踪。

影片里有多次Kya抬头仰望天空中的鸟的镜头，我想，年少时被所有人遗弃却坚持独守木屋的她或许最向往的就是像鸟儿一样在天空中翱翔的自由。

Tay送过她很多羽毛，这些羽毛一根一根拼凑在一起，成为了她飞翔的翅膀。

但即便成为了有名的画师，出版了诸多画册，Kya却始终留守在那间木屋里生活，如同活着时终身无法离开海水的、那枚她送给Chase的红色贝壳一样。

原生家庭将她牢牢束缚在那片沼泽地，Tay的爱让她得以开心快乐地生活在那里。

她像鸟一样向往自由，但也永远只是向往而已。

如果单看女主Kya身世的话，会觉得这会是一部非常灰暗的电影，父亲酗酒家暴，母亲和兄弟姐妹相继离家出走，后来父亲也离开了，她小小年纪就要学会养活自己。

没有上学，独自一人住在远离小镇的木屋里，没有朋友，唯一的生存技能就是挖了牡蛎去镇上换吃的，这样的开局，能够平安度过一生已经是很好运了吧。

可是这部片子色彩明亮，女主美丽动人，眼神清澈，还出书赚钱，成年以后一生顺遂美满，简直活成了一个童话。

为什么我觉得这个电影的本质是个童话呢？

有几点原因。

女主童年被遗弃，青少年时代独自一人在木屋长大，不谙世事。

这样的成长背景她肯定是有非常强的不安全感的，在处理亲密关系时势必也会带来很多问题，可是女主三观无比正，处理感情的心态也很成熟。

被初恋男友抛弃，她也很快一个人走出来了，被第二任男友骗，她也是没有一丝犹豫转身离开。

敢爱敢恨，也没有过度自我保护，被抛弃也没有一丝自我怀疑和厌弃，我们普通人都要经历很多才懂的道理，她从一开始就做到了，内心强大到难以置信。

女主事业线也顺利到不可思议。

没上过学，一个夏天就学会读写了，第一次投稿就中了还成了畅销书作家，出道即巅峰。

真的这么容易吗？

她一个人住小屋，总体生活还是比较清净的，甚至有几天田园诗意的味道，可是一个无亲无故的小姑娘独居，还这么漂亮，这个镇上就没有酒鬼流氓去骚扰她？

她还占着一份地产，就没有别有用心的人去算计她，欺负她？

小镇上的人对她有偏见，虽然她独来独往，但她的态度从来是不卑不亢，还是那句话，这样的原生家庭和成长环境，她对自己的接受度认可度都没有任何内心的挣扎，内心平和情绪稳定，这个是不太合理的。

但是，也许我们是需要这样的童话的，谁说被抛弃的人就要唯唯诺诺过上悲剧的一生，也许我们需要这样童话般的叙事，告诉那些一开始被命运薄待的女孩们，坚定地爱自己，把伤害自己的人坚定地推开，当你慢慢积蓄力量去建立自己的生活，有一天童话也会降临在你的身上。

父亲家暴逼走了Kya的母亲和兄弟姐妹，最后连父亲自己也走了。

年幼的Kya在沼泽地独自生存了十年。

父亲与Kya后来，沼泽里发现一具尸体，没有直接证据，没有证人，“沼泽女孩”被指控杀人。

这是一场大自然的血案。

大自然法则，沼泽地明白生物为生存会做它必须做的事，有时候为了猎物的生存，其捕猎者必须死。

故事：伤心，感动，颤栗。

Tate & KyaTate & Kya：遇见，相见，看见。

离开是个不能触碰的问题。

怕分开后不再相见，怕拥有爱后失去爱。

Tate离开Kya去完成学业，却没按承诺再见，终究因爱成恨。

Chase & KyaChase & Kya：在伤心寂寞中相爱，在谎言与欺骗中摧毁。

The marsh沼泽地是Kya的疗愈之地，是家。

沼泽地以外对于Kya更多都是焦虑与恐惧。

远离这里的人甚至也变得无理与偏见，只因Kya是那个一辈子活在荒野的孤儿。

只因社会对女性的偏见。

" I don't know if there is dark side to nature. Just inventive ways to endure. Against all odds. " (我不知道大自然是否有黑暗的一面。

它只是一种奇妙的生存方式。

对抗一切异类。

)Kya为保护自己，遵巡对大自然的观察，依照自然法则，做了她必须做的事。

她与出版商聚餐时说过：“我不知道大自然是否有黑暗的一面。

它只是一种奇妙的生存方式。

对抗一切异类。

” 因此，Kya才认为法律衡量不了她的行为，因在大自然里没有所谓对错，她更不会为动物行为而认错求饶。

"It understands that every creature does what it must to survive. And that sometimes, for prey to live, its predator must die." (沼泽地明白生物为生存会她观察大自然，记录故事。

关于人与自然她有她一套评判标准。

她深知这一套规则，于是她选择活在沼泽地，成为沼泽地，与大自然融为一体，一直活下去。

这部电影的体验其实不太好形容。

说到底，它是借着悬疑片的外壳，讲了一个女性成长的故事，而这两部分的内容交织在一起之后，整体的效果……怎么说呢，有点两头都没做好的感觉。

预告片中看似悬疑气息十足，其实压根不是那么回事悬疑部分自不必说。

在对原著相关部分进行了大幅删减之后，影片所体现的案件解密简直无趣之极，全程就在看原告和被告两边唱二人转，所有线索都被直接摆在了桌面上一览无余。

这个过程中除了控方律师和蔡斯母亲以外，你甚至都看不到小镇居民对基亚所谓的“刻板印象”到底对案件产生了多大的影响，法庭上有善良正义的律师，有秉公执法的法官，有缄默冷静的陪审团，整个审理过程波澜不惊地就结束了。

法庭从头到尾都并没有刻意为难过基亚所以，我们就把重点放在另一部份，也就是所谓的影片内核上：一个女性成长的故事。

影片中文名叫做《沼泽深处的女孩》，我认为翻译得非常传神，比诸如“蝲蛄吟唱的地方”这等直译好多了。

因为在原著中，基亚与沼泽之间的关系是一条贯穿整部小说的重要线索，基亚在她人生的每个阶段，所经历的每一次成长都离不开沼泽。

可以说是沼泽造就了基亚这个人物，塑造了她的性格，赋予了她知识和力量。

沼泽才是基亚真正的家人和导师但是很可惜的，到了影片中，“沼泽地”却只是被用做了故事的背景板，以及一种奇观，基亚与沼泽之间千丝万缕的联系退化成一种概念。

由于失去了细节的支撑，影片中很多情节都变得令人费解——这是本片最让我感到不满的地方，也是我认为最核心的一个问题，后面我会用很多例子来解释这个观点。

比如说这里，当基亚父亲离开后，基亚在检查家中所剩物资时配的这句旁白，我相信如果你没看过原著的话一定无法理解其中的含义。

"I don't know how to do life without grits." 不知道国内院线上映时会如何翻译这句话，我看有字幕组把其中grit这个单词翻译成了“燕麦”——对不对我不知道，但大家千万不要以为这句话是基亚在浅白地表达父亲离开后自己吃不上饭的意思，完全不是那么回事。

在原著中，基亚这里担心其实的是另一件事情：她的鸟儿朋友。

“grit”是基亚平日拿来喂鸟的饲料，所以，如果没有了grit，她害怕鸟儿就会像其他人一样离开她，而这种痛苦是她所无法忍受的，因此才会don't know how to do life without。

但是为什么她会如此看重与鸟儿的关系？

家里都要揭不开锅了，不担心自己没吃的，却还惦记着喂鸟？

其实这是因为，根据原著中的描写，基亚从小就把鸟儿当成了自己的朋友和家人，每当她感到孤独，无人可依靠，无人可倾诉时，她会到海滩那里，与鸟儿共度时光，与它们交谈。

但电影中对此却没有任何交代，只是孤零零地扔出来了这句台词，让人不明就里。

而像这样把原著中重要细节“削”过头的地方还比比皆是。

比如，作为一个沼泽之女，基亚自幼是如何从大自然中习得知识的？

影片这方面的刻画就非常薄弱。

关于沼泽中的生存知识，影片从头到尾就只表现了个挖贻贝有一个情节是这样的，基亚在杂货店老板娘美宝的鼓励下，来到了学校接受教育，但是却很快遭到了周围同学的嘲讽，于是基亚最终只在学校待了一天就逃离了那个地方再也没有回去过，此时影片中出现了一句基亚的旁白“我想我还是向荒野学习比较好”。

但奇怪的是，此时画面中衔接的却是基亚和父亲一起去钓鱼的镜头，表达的是父女之间尝试拉近彼此关系的情节。

导演你倒是让我看看人姑娘都学了点啥呀也就是说，电影只是提出了“基亚要向大自然学习”这么一个概念，然后就中断了这个线索，观众此后再也没有看到基亚具体是如何从沼泽学习的情节（或许挖贻贝算一个？

）。

导演甚至都不舍得去展示一组连续镜头，表现一下基亚在沼泽中生活的日常，让观众看到基亚与沼泽融为一体的画面，在头脑中建立“这个女孩子是透过对大自然的观察来理解这个世界”的概念。

而这方面的缺失，就造成剧情中一些桥段所表达的意向被大大削减，其中一个典型的例子就是基亚与泰特互相交换羽毛的那个小游戏。

本来这是表现多年之后，代表“原野”的基亚和代表“城镇”的泰特是如何打破自己所属环境的藩篱并最终相识相恋的，是推动故事发展的一个重要情节，但影片对这个桥段却演绎得相当生硬。

基亚从一开始看到树桩上插着的羽毛就很兴奋，然后很快就开始和不明身份的对方互换礼物，这中间似乎没有产生任何障碍。

但事实上，根据书中描写，基亚虽然很喜欢收到的羽毛，但她最初并不明白为什么一个男孩会给自己东西，于是只好通过大自然以及动物的视角来尝试理解。

她曾亲眼目睹雄鸟给雌鸟送礼物来追求它们，因此模模糊糊猜到了泰特行为背后的含义：两人之间这种交流方式就如同动物的求偶仪式一样，而这正是沼泽地给予基亚的知识。

她或许拿不准自己的感受，也不了解自己所经历的变化，但她从大自然中她所熟悉的东西身上，找到了理解这个世界，以及和泰特进行沟通的支点。

所以这样的细节缺失，恐怕会让观众直到最终案件解密都无法接受，一个整日里只知道画画、挖贻贝的女孩，怎么突然间就实施了一次完美犯罪呢？

这种行为背后所包含的心理状态，知识储备，到底是从哪里来的？

以及更令人费解的是，为什么基亚被捕之后，始终一副无所谓、消极配合的态度，任由汤姆律师劳心费力。

您忙您的，我只想看看外面的风景其实关于这一点影片给出了一个非常模棱两可的解释。

当基亚听到汤姆让她出庭为自己作证的建议时，用充满愤恨鄙夷的语气说道：我绝不会让“外面的世界”来给我下定义，这不是在审判我，而是在审判他们自己。

这种没有上下文联系的宣言，和这个人物前面的台词对产生了矛盾，因为前一秒种基亚还在表示，“我并不恨他们”。

其实基于原著来看，基亚的此时的心态并不是在“对抗外部世界”这么简单。

她之所以拒不认罪，更深层的原因是她根本就不觉得自己做错了什么，这是沼泽所赋予她的一种基于食物链的道德观：每个生物都会做它必须做的事情来生存下去。

当动物们感到受到威胁时，它不会跟人诉苦，也不会离开自己的领地，而是捍卫它，并在必要时展开杀戮。

因此对于基亚来说，杀死蔡斯甚至都不是什么“正义的犯罪”，不，这压根就不是犯罪，“清除威胁”是自然法则，如同吃饭喝水一样再自然不过。

所以在整个案件审理过程中，基亚表现得异常淡定，你汤姆律师忙前忙后我感激万分，但是你让我申请认罪减刑？

认什么罪。

去自我辩护？

有什么好辩护的。

她深知自己的道德观跟正常人类社会的那一套完全不同，你我本就是两个世界的人，为什么我要按照你们的规则和法律来接受审判呢？

或许有人会说，影片其实有两处地方对基亚的行为逻辑做出了解释，一个是在片头的旁白中。

沼泽并不认为死亡是一种悲剧，更不是一项罪行而另一个出现在她与出版商共进晚餐的饭桌上。

我只知道各种在其中存活的方式但如前文所说，由于整个影片都缺乏的相关情节进行呼应，因此这两处台词并不会对观众理解基亚的内心世界起到正面效果（或许对营造悬疑气氛有帮助），只会显得突兀和故弄玄虚。

谈到这里，我忍不住还想提几句可能会得罪人的话，就是我觉得，基亚这个人物所选取的演员并不合适，选角有问题。

这是一张从小生长在沼泽地中的面孔？

咋，那地方护肤品不要钱吗虽然不可否认，影片里饰演基亚的黛西·埃德加-琼斯眉黛青山，双瞳剪水，可以说是非常漂亮，但是，如此细腻的皮肤，素雅的妆容，披散的长发，再加上一身森系的装扮，这分明就是一个中产阶级优渥家庭中培养出来的那种涉世未深的乖乖女，哪里像是一个脱离人类社会，从小在朝不保夕危险重重的荒野中，独自依靠沼泽地长大的outsider？

她身上少了一种原始的野性，没有那种未加雕琢的质朴和天真的劲头。

在这一点上说，甚至饰演小基亚的演员表现都比黛西要更加真实自然。

最后再附上几个大家在影片情节上可能会有的问题以及我个人的解读。

1. Marsh和Swamp的区别是什么？

先说个有意思的。

我相信这是大家看字幕时最先困惑的一点，就是Marsh和Swamp都被译作沼泽，区别是什么？

我简单搜索了一下，现学现卖地做个科普。

Marsh指的是草本沼泽，指的是常年积水或过湿，由草本植物主导的湿地类型；而Swamp则指的是木本沼泽，指的是被森林覆盖的湿地。

从湿度来讲Marsh要高于Swamp，是水生生态系统和陆地生态系统的过渡带。

一图胜千言2. 蔡斯·安德鲁斯是被谁，以及如何被杀的至少从影片和原著的交代来看，基亚的确就是杀死蔡斯的人，哪位朋友如果认为这里面还有别的可能性，也欢迎留言说说你的想法。

这幅画下面的一句话是 There is no morality in nature, just life pulling on.影片虽然并没有向观众展示基亚杀死蔡斯的那一幕，但是通过现有的线索，我们可以推断出她当时是如何做到的。

案发当天，基亚前往格林威尔与自己的出版商会面，这给了她一个很好的不在场证明。

然而，正如法庭上双方所争论的那样，基亚在格林维尔下榻的酒店离公交车站很近，这让她有机会（虽然只有1小时）在晚餐后搭乘末班公交车返回小镇（想必还戴上了泰特的红色毛线帽子掩盖身份），然后将蔡斯引诱到瞭望台顶部见面，并将他推下了高塔。

然后，基亚清除了所有指纹，取回了蔡斯脖子上挂着的贝壳项链（理由我相信是基亚要留下它作为自己不同于父母进行反抗的证明），并乘坐最早的公共汽车返回她的旅馆，早上再次与她的出版商会面。

而其余的证据，则交由沼泽进行了掩盖。

其实如果对电影这一结局如果还有所怀疑的话，大家可以注意一下泰勒的片尾曲歌词，已经交代的明明白白了：you didn’t see me herethey never did see me hereoh Carolina knowswhy for years they’ve saidthat i was guilty as sinand sleep in a liar’s bedbut the sleep coms fast and i’ll meet no ghostit’s between me, the sand, and the seaCarolina knows2. 基娅母亲为什么没有带自己的孩子一起走？

根据基亚哥哥的描述，他们的母亲在离开家的时候，正患有精神疾病，并没有意识到自己还有5个孩子。

等她逃到了新奥尔良的妹妹家里，她才逐渐想起自己的孩子，并试图通过攒钱找律师的方式来接回他们，但可惜的是，直到自己患白血病去世，她都没能做到这一点。

此时基亚母亲已经精神紊乱了3. 基娅父亲的身份是什么？

根据原著中的描述，基亚的父亲是一名从二战中退伍的残疾军人，暴力、酗酒，他将自己身上的创伤宣泄到了他的孩子和妻子身上。

虽然他战后光荣退伍，但是他却隐瞒了他之所以受伤是因为在战场上由于太胆小吓得不敢挪动位置而造成的结果。

这一幕或许是基亚与父亲之间最甜蜜的时刻The End.

电影开场几分钟，忽然意识到我应是读过小说的。

然而记忆如同迷雾，深锁重楼。

在剧情诱导下，我的记忆也逐渐复苏。

影片开始于一桩不能确定的谋杀案，死者是他杀还是失足，没有明确证据。

然而镇上绝大多数人却认为“湿地女孩”是凶手，就在没有明确证据的情况下，她被关押，并且接受审判，面临死刑的风险。

关于“湿地女孩”有很多传说，人们总是对异于群体的人抱有警惕怀疑的态度，哪怕她仅是一位被遗弃的可怜姑娘。

电影拍摄很唯美，世外桃源般的丛林小屋，美丽的女子，赏心悦目，是一部值得观赏的电影。

但在我看来仍有一些问题值得商榷。

一，女主人公内心伤痕刻画不深，遭受到的歧视潦草带过，更多着墨在爱情，俊男靓女，如同拍MV。

因此在法庭最后女主向律师控诉便缺乏了力度，观众很难代入。

二，悬疑性不够。

谋杀案似乎无关紧要，没有那种环环相扣，主人公命运悬而未决时的紧迫感。

女主被当庭释放，主人公很激动，我却波澜不兴。

三，女主够美，然而太聪明太通透，少了野性，看起来是个正常社会中的姑娘。

总体来说可看，好看，但还够不上经典。

闲时再读一下小说，文字不如影像直观，但文字可以漫游，想象力无穷延伸，也许会更能理解到她。

关于歧视，就如几乎每个人都有过触电的经验，当转学时，刚参加工作时，在异国他乡时，我们或多或少都有为人排斥被视为异类的体会，一个人独自面对茫茫宇宙，孤独地令自己坚强起来。

女孩、湿地、沼泽深处、谋杀、两个男孩······不得不说，《沼泽深处的女孩》电影名字的改编很成功，几个关键词串联在一起，立刻勾起了观众想要一探究竟的欲望。

原著小说《蝲蛄吟唱的地方》，书名取自剧中女主角妈妈对她说过的话：去探索湿地深处，蝲蛄吟唱的地方。

故事一开始，小镇青年蔡斯的尸体出现在湿地，周围没有一丝足迹。

常年独自生活在沼泽的女孩基娅成为唯一指定嫌疑人，被送上法庭。

一位律师主动帮基娅做辩护，湿地女孩基娅的故事在她被审判的过程中展现在人们面前。

母亲是第一个离开基娅的人，因为受不了父亲的暴行。

接下来是哥哥姐姐，他们走的时候嘴角和脸上都带着被父亲毒打了的痕迹。

只有年龄最小的基娅留了下来，她没地方可去，而且她要等母亲回来。

直到有一天父亲也不辞而别，湿地小屋彻底只剩下基娅一个人。

她根据记忆中母亲做饭的方式，学习做饭；学着到湿地挖贻贝换小船的汽油和一些生活物品。

她远离人群，一个人生活。

基娅遵循着湿地的生活方式和生存原则，像动物一样神经紧绷、警惕外界的一切。

电影接近结尾的部分，基娅无罪释放，回到小屋。

她笑着在屋子里走了一圈，像获胜的动物巡查自己的领地。

死者蔡斯曾曾是基娅的恋人，但对基娅来说，他其实是一个“捕猎者”。

“捕猎者”被基娅这个“猎物”反捕杀；母亲已经去世，无需再抱着希望等待她出现在小路上；父亲留下的暴力阴影被消除。

到此时此刻，基娅身边的所有威胁已经全部消除——“女孩有了自己的房间”。

如果简单地定义为情杀、被背叛之后的仇杀，就太小瞧这部电影了。

基娅发现蔡斯已有未婚妻，果断与他断了联系。

但蔡斯已经把基娅当成自己专属的“东西”。

蔡斯在沙滩上痛打、强暴基娅，基娅反击之后逃跑。

他来到湿地小屋找基娅报复。

基娅躲在小屋旁的草丛里，像一只受惊的动物，惊恐地盯着眼前的捕猎者。

基娅看到被蔡斯砸烂的房间后想到：我从爸爸身上学到的唯一的东西，就是他不会停手。

这就是基娅要反杀的根本动机——蔡斯会像爸爸一样不停地施暴，想要保住自己、保住湿地和小屋，必须除掉危险。

湿地女孩基娅的生存经验——不反击，就会被猎杀，这是自然法则。

这场杀戮跟爱情无关，跟报复无关。

她想活着，不用生活在恐惧当中、不用时刻担心拳头会不会落到身上地活着。

基娅从母亲和父亲身上学到了一些基本生存技能——煮玉米面、钓鱼挖贻贝换钱。

但真正教她如何生存的，第一个是最小的哥哥朱迪。

朱迪在离家前告诉基娅要躲着爸爸，那样才不会挨打。

另一个就是泰德。

泰特是父母和家人之外，第一个出现在基娅生命中的人。

泰德喜欢这个美丽、原始、真实，小动物般的女孩，他也是最了解基娅的人。

他偷偷给基娅送羽毛，慢慢接近基娅。

他知道基娅有着动物般的敏感和机敏，稍不留神就会吓跑她。

泰德也是第一个发现基娅天分和才华的人。

基娅有才华却不知道如何向外界输出，泰德引导她出版书籍，让基娅不用挖贻贝就能轻松养活自己。

小说里最感动的一段话是：又一次，泰德推着她自己照顾自己，而不仅仅是主动提出照顾她。

仿佛她的一生中，他都在。

泰德教她、引领她，但从不改变原本的她。

他的每一步都是发掘基娅的潜力，让她自己往前走。

就像他送她羽毛的时候对她说的“我觉得你会喜欢。

”而不是“你看我送的东西多好，你怎么可能不喜欢！

”爱一个人，就是爱她本来的样子。

但是，泰德在梦想和爱情之间陷入了纠结。

泰德通过考试，去了梦寐以求的大学和实验室，说好的会回来找基娅，但他没有及时做到。

连句再见都没有的离开，让基娅不知道如何原谅。

因为她经历过太多次的不辞而别和抛弃。

泰德认为，如果回到基娅身边，就意味着要回到小镇回到湿地。

年轻的泰德向往的比小镇更大的世界、是大学、实验室和名气。

经历过这些曾经向往东西后，泰德才发现基娅才是他的呼吸，才是他真正想要而且离不开的人。

电影中泰德对待基娅爱的方式，是通过跟蔡斯的对比显现出来的。

蔡斯的出现，让基娅暂时缓解了孤独，她以为蔡斯是爱自己的。

蔡斯像一个入侵者，第一次约会就要侵占基娅的身体；第一次去基娅家里，横冲直撞随手扒拉基娅的画作和收藏。

对盖斯来说，和基娅的交往是他向外界炫耀的资本。

他对基娅的占有欲不是出于爱，而是把她看作自己的玩物。

原著和电影中都强调了萤火虫的故事：萤火虫散发亮光有两个作用，一个是吸引异性来交配，一种是吸引雄性将其捕杀。

故事的最后，基娅说她自己就是那只萤火虫。

有两层意思，她既是做出捕杀行为的萤火虫，也是主动求偶的萤火虫。

得知泰德还深爱自己，基娅在泰德的船上放了一支羽毛。

这是他们曾经的“羽毛游戏”，也是此刻基娅主动索爱的方式。

泰德喊着基娅的名字奔跑到湿地小屋，两人在门廊上拥抱亲吻。

基娅当时正在往墙上钉一副萤火虫的画。

电影多处暗示了是基娅杀死的蔡斯。

从一开始的旁白：沼泽知晓所有死亡的秘密，并不一定将其定为悲剧，当然并非罪恶。

电影结尾又补充了这句话：它理解每一个生物都在做着它赖以生存的事情，有时猎物为了活，捕猎者就必须死。

还有基娅习惯性地一边走路一边抹除掉身后的足迹，解释了案发现场找不到一丝足迹。

当然最明显的是结尾书中出现的贝壳项链。

片尾曲霉霉的歌词也暗藏了故事内情。

歌声悠远空响，好像能看到一个赤足乱发短裙的女孩摇着小船在湿地里穿梭，她看到了湿地里的秘密，湿地也知道她的秘密。

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