无穷动

如果不需要公映，电影是否还有意义？

如果不得不公映，乃至不得不剪掉太多，不得不编造出一条所谓线索，不得不让媒体肆意歪曲。。。

那么公映对于电影差不多就是自杀。

我看了楼上所有人的评论。

惊讶于，我们这个世代的落差——即便是同一个“中年女性”的群体之中，落差也是惊人的。

这样生活的女人毕竟是极少数。

这部电影选择的几个女人都不属于老百姓，最后，当某些普遍性的中年＋女性的情绪落实到她们的言行时，便必然显示出另一层落差。

但这层落差其实是好的，有了钱、地位、西方教育、充分的男女经验。。。

到了最后，心里还是有解不开的心结。

情感的软肋。

我觉得与其说这是部聚焦于中年女性情感淤积状态的电影，不如说是一次典型的对80年代的怀旧。

所以，什么“谁动了我的老公？

”、什么“闺蜜当中的情敌”、都是导演和观众自己给自己设下的庸俗圈套。

真不如法国电影那样的洒脱自然。

这条主线索，是最失败的败笔，极大的、莫名的、无效的定义了女性的狭窄心境。

不如没有。

看完的感觉，好像是太多精彩的、意味浓郁的东西没地儿搁。

只叹所谓的“主线索”天生孱弱。

其实就是感觉有点浪费了。

中年。

老年。

就是恐怖的。

更何况，我们还指望着爱情。

也可能，爱情不过是占有的另一种形式。

观众在巨大的屏幕前看到被放大的自己、她人、就感觉受不了了，直骂这是恐怖片，简直就像是另一个皇帝新衣的场景。

我个人很欣赏这电影里的直接了当。

鸡爪也好，笑话后的狂笑也好，都TMD太真实了。

我在无数饭桌上看到这样的情景，却不能理解为什么观众会觉得难以接受。

在这个电影之后，我还看了《阿司匹林》。

我感觉后者就是一个典型的矫柔造作的片子。

那里面的所谓“饭局”才是假得让人想吐。

根本没有那个圈子本身的苍白和造作，将饭桌上的人际关系描写得那么道貌岸然，实在缺乏意义，只沦落为电影口白中的一个静态插图。

与此相比，我岂不是就该盛赞《无穷动》的饭桌和茶余饭后之直白嘛。

那苍凉灰色的四合院，我想，才是寄托了所有怀旧的视觉容器。

导演给了两轮、三轮全景，再给了N遍红门、院落、风铃的特写，每一次推进，都让人越来越明白：所有回忆都出纳在这样的四合院、这样的成长背景，而她们，和这院子本身一样，尴尬地处在当代的城市里，连外遇都是那么没创意。

而爱情，这个在此被曲解的主题，彻底被所谓“情节”糟蹋了。

事实证明，电影不该迁就于观众的需求，否则就是沦落。

当然，考虑到宁瀛导演此番创作的前提即是即兴，所以，可能这件事情就属于那种“越描越黑”的倒霉案例。

我很想看到没有剪辑成公映版本的版本。

这里其实虚虚实实地暴露了三个女人的情感“情结”。

拉拉的问题在于和入狱的父亲之间的关系；勤勤始终走不出和男人之间的失与得；妞妞则面对感情在不同年代、不同对象面前的失落。

她们的处理方式也都那么好，那么鲜明地成为对比：拉拉用音乐和文字；勤勤只有在梦境中坦诚，在现实里尴尬。

即便本意是要揪出那个睡了自己老公的女友，但结局，是每个人在荒凉的春节假期里、在封闭的四合院和回忆中，揪出了自己藏匿到中年的心结。

她们的爱，都不在当下。

什么女权。

媒体连新词儿都造不出来了。

只能张冠李戴。

当然我也只是粗粗发表意见。

我没有能力为那个年代的伤感撰写论文。

腊八节的晚上，花了90分钟在人都走光了的办公室里看完这部电影。

一开始，《无穷动》之所以会吸引我，并非因为它的内容和婚外情有关，也不是因为它的全部演员仅仅是五个女人。

而是因为它是一部所谓的独立制作的小众电影，且和洪晃有关，作为一名有着独立思想、自由意志极强的上流社会女爷们儿，她主演的片子总不会太差，至少我这么觉得，况且片子里还有章含之客串。

电影围绕着上流社会女人的情感故事展开，讲的是洪晃饰演的作家之妻妞妞偶然发现自己的丈夫有了外遇，这人还是自己的好朋友。

于是，除夕当天把三名最有可能的好朋友：音乐制作人拉拉（刘索拉饰演）、房地产大亨之妻夜夫人（平燕妮饰演）和过去是名歌星，现在是时装模特的琴琴（李勤勤饰演）以聚会的名义请到家里，打算找出谁是那只背着自己偷人的野狗。

看到这里，不要想当然地认为这部片子会充满逻辑的火拼或是脑力的过招，也不要期待会有刻意的搞笑或是对观众的假意讨好。

事实上，这部《无穷动》给我感觉更像是一部平静中带点夸张的写实纪录片，更像是一幅透过镜头媒介投射出的社会名流阶层女人们的情感经历之近像素描。

面对镜头，四个女人陈述着各自的生长经历和情感经历，一下子，观众的心绪也似乎被勾冗起来。

从内容到表达，看得出，虽然有几处略显夸张，但从始至终导演宁瀛都在追求着一种生活真实感。

无论是餐桌前几张涂满高级口红的嘴或张牙舞爪或故作斯文地啃着紫云轩的“菊花招手”（即鸡爪子旁配几朵白菊）的吃相，还是茶饭过后、麻将桌前时而嬉笑怒骂时而默默自语，分不清是交流还是回忆的对白、自白，都流淌着浓烈的生活底色和极强的演员自我特色，没有矫揉造作，没有生硬雕琢。

画面的纪实感很强，据说摄像师意大利人安德烈原先没有涉足过故事片，虽然第一次试水，但个人以为他还是按照导演宁瀛的要求，把女人们内心的那种迷茫、彷徨、空虚的感觉给表达出来了。

同时，摄像师并不避讳年龄在演员们脸上写下的痕迹，经常会进行小角度仰角、俯角式的人物脸部特写拍摄。

当看到衣着光鲜的女人们无意中露出满脸粗大的毛孔和浓重的眼袋时，我简直觉得自己看到的就是一部宁瀛借助好友之手腌制出来的情感纪录片。

事实证明，这个直觉并非没有道理。

当看到这几名非专业演员的身世背景和情感经历时，我想你会和我一样觉得这部片子其实讲的就是她们自己，至少有一部分是这样。

来看看她们的身世和背景吧：饰演作家之妻、时尚杂志出品人妞妞的洪晃：章士钊之外孙女，章含之的女儿，陈凯歌的前妻，现在的主要精力在媒体和杂志上。

（此人比较有名，就不多说了）饰演音乐制作人拉拉的刘索拉：音乐家、前卫艺术家、被人称作第一位真正意义上的“现代派”作家，定居纽约。

父亲是烈士刘志丹的弟弟，解放后第一任中央监察委员会党组书记兼第一副主任刘景范，母亲是撰写“反动传记”《刘志丹》的李建彤。

饰演房地产大鳄夜夫人的平燕妮：刘索拉的发小儿，父亲是2001年去世的原统战部副部长平立三，年轻时在京城干部子女中以美貌著称，打小儿就是男孩子性格，豪爽、不吝、霸气。

现在是国际商业顾问，挪威国籍。

不得不说，这群女人的确是出身名门，贴着上流社会的标签。

她们的身上流着一股名门之后的贵气和霸气，用个“装”一点的词来说就是特别有气场。

在戏里，这几个人随便的一举手一投足就能让你感觉到她们的优越感是天生的，压根儿和做作沾不着边儿。

相比之下，里边唯一的一个专业演员，原先在医院做护士的李勤勤倒显得有些拿捏作势了。

印象最深的是平燕妮，一张嘴就是大嗓门儿，表情动作放松得让人相信她就是在本色出演，这个半老徐娘戏里穿了一身橘红色的大貂皮，显得十分艳俗，宁瀛说其实她生活中也是一个穿得十分火树银花、艳丽高调的女人。

咱说的那啥点儿，这就是自信，一种只和身份有关和金钱无关的优越感。

一般的名门之后都特别自我，特别不愿听别人的调遣。

所以我特佩服宁瀛，她怎么做到让这三个很牛气的女人都听她的？

后来知道，敢情作为导演她也有苦衷：“影视圈内的人都知道三种情况拍摄难：动物、小孩和非专业。

通过这次电影，我敢肯定说：动物、小孩和非专业比起‘社会名流+非专业’真是小巫见大巫。

”拍戏的过程中，大家几次吵翻，甚至有几次险些掐起架来。

平燕妮、刘索拉、洪晃哪个自小不是娇惯起来的，“不顺眼我凭什么憋着！

”虽然戏拍的磕磕绊绊，但电影出来还是获了奖（在国外）。

我想，最终感动评委，感动观众的，肯定不是这些演员们的家庭背景和社会身份，也不是因为这部片子满足了大家对于上流社会女人生活的偷窥欲，而是因为片中涌动地的确是这些女人们最真实自然的情感。

导演宁瀛说，这部影片的台词只是有个大致的框架结构，具体说什么全凭这些非专业演员自己发挥。

于是我们有机会听到她们真实的情感表露，和那些掺杂着个人真实经历的自白，当然，还有许多真实的泪水。

最后，就连一向坚决反对摄制人员在拍摄现场不冷静地“入戏”的宁瀛自己都“一边拍一边掉泪。

”这就是真实的力量。

只是这真实中饱含着苦难。

或许，藉着这部电影，藉着真实地宣泄，这几个现在极为成功的女人又重温了一遍过往岁月中那些本已被遗忘的伤痛。

回忆中，那些早已给时光的尘埃掩埋住了的伤疤又一次被掀示开来。

纵然有了地位、金钱、名气，但心底的伤痛总不得消失。

这伤痛，是历史、是年代，是情感经历留给她们的痕迹，之所以有些看不见，是它们悄悄藏了起来，但还是会在那里，始终在。

嗯，我喜欢这部《无穷动》。

1. 洪晃本人还没看过《无穷动》，现在想翻出来组织点映，已找不到原始拷贝；2. 洪晃片里广为流传“吐槽前夫陈凯歌”的“金句”基本上是编剧宁岱写的，本人否认内容真实性；3. 李勤勤是来救场开拍前不干了的苏小明；4. 提供拍摄场地并客串演出的章含之，因嫌剧组提供的“饭”不靠谱而包办了剧组饮食；5. 片子当年由于冬在保利发行，宣发时大肆炒作洪晃陈凯歌恩怨，致使洪晃全程缺席影片宣传活动并一度与导演宁瀛交恶；6. 一般作家会忌讳把自己的故事讲给别人听（《周处除三害》警告），宁愿烂在肚子里，但刘索拉一点都不care，无穷动的才气也是底气。

昨天看的,尤于实在是有点太晚了,就等到今天来写点感慨了.当妞妞发现给自己丈夫发传情E-mail的人也认识自己时,决定在过年那天邀几个可疑人物到家中来吃年饭,一来二去的试探于盘问也没揪出个结果来,恁是到了最后接到一派出所打来的妞妞丈夫出车祸死亡的电话后屋子里的人才"原形毕露",一个嚎啕大哭,一个坐沙发上边年着那些E-mail边疯狂傻笑,笑着笑着就笑神经不正常了...汗死||||||||这部电影原来起的名儿叫<谁睡了我的老公>,那这发E-mail的人究竟是谁啊?咋没看出来呢???......还有最后看片尾打出友情出演有洪晃家杨小平(这常被洪晃提起的杨小平是她的现任老公吗?...),我怎么全部戏里就没见一男的呢?好像除了那些个送年饭的之外.看戏没认真不?不会啊,还好啊还有吃鸡爪的那场戏,几个女人在那嚼啊啃啊的那么长时间,起码5分钟就耗去了,有点恶心还什么"菊花招手"呢,晕!!...都不知拍那么久干嘛?呵...四个寂寞的老女人?!...我倒是很想说说索拉.刘女士,这位杰出的才女.自上回见她去锵锵后,以及这一次,开始发觉这是一个比洪晃更有趣的女人,这个像冰清一样冷睿大方的女人.好几年前她出的那本<你活着,因为你有同类>,光书名那个当时的我就被深深地震撼了,真是说到我心坎里去了,不过内容和书名带给我想象中会出现的内容似乎挺不一样的,所以当时就没去看了,这会儿又重新找了下这本书,觉得还是蛮有意思的,没事儿消谴消谴^___^最后想说索拉.刘女士做的配乐可真棒!^___^

虽然不过是借着想象中的上流社会（也有不合理的地方）抒发点对女人的感想，却拍出了新意，至少我是愿意看第二遍的人。

真实。

因而让人沉迷。

不是全部细节的真实，但是感情。

洪荒年轻的相片，略带不羁的素脸。

中国化的瓷器。

金鱼。

一点点凌散堆积的意象，还有充斥全篇的中国式音乐 让人惊心动魄的一点点打开，把人魇住一群不漂亮的中年女人，举止言谈间，琴琴的拘束不安，夜太太的强势，拉拉的神经质……她们肆无忌惮的狂笑，她们似乎完全没有形象的吃鸡爪……我不得不佩服宁瀛的勇敢，洪晃她们也是，我行我素的眼光神色，是我所喜欢的活生生的女人。

喜欢洪晃 欣赏宁瀛惊心动魄的喜欢这样的女人

昨晚看了《无穷动》。

不知道为什么有那么多人讨厌它，甚至看到有人说，如果见到剧中的这几个女人，要冲上去一一砍了。

究竟是哪些地方让这些人受不了呢？

以下是我的猜测：1、没有美女。

电影中贯穿始终的几个女人，视觉上都多多少少让人感觉不舒服，实在与我们见惯了的由俊男靓女担纲主角的大众电影不同（本来刘索拉是完全称得上美女的，也被淹没了）；2、荤段子。

李勤勤念的那条地铁拥挤的短信、与不同国家男人的心得、洪晃与自己老公的第一次，那段长长的mindfuck……这样的大胆，对国人无异于洗脑！

3、这几个人的笑。

太荒诞了，太刺耳了，太丧失美感了。

还有吃鸡爪子时，导演的那些个特写，也让人不爽了吧？

4、四个老女人，一直在四合院内，没有好来坞的情节曲折高潮迭起，这样一部90分钟的影片，会有多少人喜欢呢？

然而电影有很多地方是我喜欢的：1、镜头。

从第一个镜头开始，金鱼、风铃、四合院，直至后来刘索拉站在窗户前回忆父亲，李勤勤回忆父亲时镜头从四合院里摇过，透过玻璃我们看到洪晃一边听一边若有所思，美仑美奂得如同一幅画。

还有最后几个女人在路上大步向前走。

2、音乐。

第一次听到刘索拉的音乐，琵琶的声音，有几分诡异，有几分婉转，有几分剔透。

好听。

想起了《一个陌生女人的来信》里的配乐。

3、几个片断充满了对政治历史的隐射。

影片中最让人开心的莫过于几个老女人在《我爱北京天安门》的歌声中跳起了皮筋儿，一只麻雀巧妙的把这些海归的高干子弟拉回了写满历史的藏书室，毛主席像章、革命歌曲、线装书，春节联欢晚会上的中国特色，几十年未变。

每个人都在回忆自己的父亲、四合院、上一代的悲剧……4、一些台词俏皮而经典。

比如洪晃回忆自己的老公，从哲学艺术到意大利电影到法国文学到人文主义到美国前卫文学亨利米勒，不禁想起去年偶尔在午夜打开电视看的《大人在说话》；比如刘索拉跟洪晃在厨房里的那小段对白：（洪）要是你的男人跟别的男人有一腿你怎么办？

要是这女的还是你的朋友？

……（刘）杀那个我不喜欢的，留那个我喜欢的……电影从某个角度说是对美的一种颠覆，对传统中国女人的一种颠覆，也在诉说着这一代高干后代历经家庭政治灾难、在海外西化、又归国寻根的曲折人生和复杂心理。

当然电影并不完美，用CC的话说是虎头蛇尾……对于宁瀛，很早就久仰其大名，去年第一次在电视上见到她，今年第一次看到她的电影。

没想到外表那么的温吞羸弱，内心却那么的叛逆而富有才华。

其实她的影片只能属于小众，《无穷动》因为馒头和洪晃而街谈巷议，实在是大错特错了。

有人说《无穷动》女权，男人看了坐不住。

要我说哪有哇？

除了妞妞谈她跟老公认识那段，说得比较绝（精彩！

哈哈），其他时候，几个人到中年的女人挺可怜的真的，有什么呢？

几个老女朋友，停不了的猜忌，要说女权，也是女人一辈子没完没了的跟自己个儿较真儿。

前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。

文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。

而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。

我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。

控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。

我是用快进看的，觉得是不错的片子，就是拍摄手法寒碜点儿，这些其他前辈有写。

简单总结下，四个貌似风光而内心彷徨的中年女性怎么也搞不清自己哪哪儿有问题，在四合院里耗了一天，让我们看病例，趁早引以为戒。

1，职业女性Spoiled。

老惦记自己跟美国搭界的身份，老惦记自己的高贵出身，给自己堆积了许多泡沫，可惜个人魅力跟那些的关系并不大。

多心，导致没有真正的朋友。

爱老公，却丝毫不了解他。

2，美貌模特感情无方向，不独立。

小心侍候别人的情绪，也喜欢把自己的情绪披露出来。

self-absorbed，可离开男人就无法找到自己，才一嫁再嫁，一爱再爱。

童年时的心理问题一直不作任何修复的努力。

3，富婆感情比较封闭。

自从父亲去世后节日对她就没意义了。

似乎没有什么事真正对她有意义的，抽离的人。

笑的时候很正常，一旦笑完脸挂下来，就显出了丝毫不开心的本相。

4，名文化人洒脱、永远青春、豪爽的表象下，严密地掩盖了最脆弱的内心。

她已经是发散型的人，由于过于善感，情绪奔流，仍然无法控制。

那个男人究竟怎样我们不知道，但是女性的通病似乎是到了一定等级后将男人放置在对立的位置去探讨，即使心里牵挂得要死。

男人更严重，一开始把自己当大人就会有这毛病。

这年头没有一个所谓成熟明智的人会说“我很爱他/她，我们是注定的”，所以中年人啊，你们就互相猜忌吧。

这四个人，有最佳的标签，但可惜这四张标签，跟幸福一点关系都没有。

童鞋们，我们可以跟她们一样成功，但是不要跟她们一样拎不清自己的人生到底在哪里。

至少片子里讲得分明，它不在精致舒适的小日子，不在过往的罗曼史，不在家里阁楼的珍藏，不在精心保养的容颜，也不在男人的电话里。

过往的遗憾，逝去的岁月，都纷纷翻过才是，陷在里面，思路太过拗，对人对己都没有太大的价值。

我喜欢看电影，但不喜欢看影评，更不写影评。

在这儿写几句废话，原因是看到这个电影评分比较低，但确实是个挺有趣，挺搞笑的电影。

电影中心思想就一句话：通过四个女人把“搞艺术的”给搞了，而且还是轮奸。

没轮到出场就被车撞死的男主角，先被“女疯子”拉拉搞；然后又被女土豪鄙视，并称“不屑于搞他”，“他这人挺假的”。

然后又被女主角搞个底儿调，并且还曝光了她第一次上他的全过程；最后又被梁朝伟的老婆意淫……大概豆瓣上文艺青年居多，女主角回忆第一次搞男主角的那最精彩的高潮部分正戳中文青的G点——导演咋这么了解我嘞，人家当初可就是这么追的女朋友呀——文青们如是说；然后一想，诶，不对，导演这不是在讽刺我嘛？

想当年《阿Q正传》，大概也是这个效果吧……最后说个题外话，演拉拉的演员刘索拉，是张承志的妻子。

拉拉有一段儿在窗前的独白，有点儿像映射她现实中的丈夫。

继《无极》之后，无氏家族又有弄瓦之喜，添一千金---《无穷动》。

一想到在这部片子上花了十块钱买了中凯的正版，我就觉得一股无明业火腾腾地按捺不住。

十块钱啊！

我可以买两部D5影片了，但是居然只换来了一部《无穷动》。

连转卖下家都找不到人，说三折勉强可以考虑。

顺气，顺气。

宽容，宽容。

应该这么说，在中国女导演拍部电影不容易，比男导演艰辛多了。

张艺谋拍部电影下来，三四个月穿一双军用胶鞋，不洗不换顺便捂点豆腐剧组改善生活。

冯小刚拍片脖子上青筋暴露扯着嗓子骂人，要不是靠那口霸王龙的牙，根本无法降服一干神道怪物使拍摄顺利进行。

所以，宁瀛拍《无穷动》不容易，首先得表扬这种精神，鼓励这种尝试。

在这个态度之下，才能继续顺流而骂。

宣传上说，《无穷动》是女权电影。

相信这种说法的话，恭喜您！

您获得了传说中的“智障”荣誉称号。

看评论，说什么一帮女人说脏话，抽香烟，羞辱男人，所以这是女权。

按照这种逻辑的话，《无穷动》只是浅表女权。

要真女权了，里面的女演员应该都蓄上胡子，站着撒尿---男人能做的，她们都能做么。

要我说，《无穷动》是宁瀛拍摄的一部反映中年女性状态电影，宁瀛试图把本片拍成先锋电影，但是操作失误。

看上去不先锋也不试验，更像是几个闺蜜玩DV，自娱自乐的产物。

因此，这种东西在自己家客厅放映，在女性私人会所里放映，我没一点意见。

但是拿出来卖，还收我十块，那就是恐吓和敲诈了。

还要说是女权主义题材的电影，那就是强行授予我称号了。

《无穷动》不好看，情节很烂。

宁导设计了一个推动：大年三十，洪晃发现了自己老公出墙了，而且墙外那人就在自己的几个闺蜜之中。

所以就宴请了三个女友，希望审出来是谁。

如果都按这条线走，影片还是比较抓人的。

看看中年女人之间怎么勾心斗角，顺带往事如烟一把也是好片。

但是，这片子不是按照这个路数走的。

宁瀛活活把电影拍成了电视，等于是把洪晃在旅游卫视的午夜场成人TALK SHOW搬到了电影屏幕上。

最令我上火的是，居然是按照某个大纲来，生硬无比。

可能宁瀛在拍摄前自己弄了个大纲，ABCD，要表现中年女人对于性、爱情、婚姻、死亡的看法。

于是，四个女人就在客厅-饭厅-卧室分别举行了三次会议，一次一个主题，由洪晃主持。

我看了二十多年电影，就没见过那么笨的手法！

糟糕的是，洪晃作为女一号，出过书，搞过杂志，主持过节目，但是她毕竟不是演员。

整部影片中，她的表现非常糟糕，一眼就能看出来是在做戏。

有几次简直能把我乐疯了---她上过很多次电视，所以对镜头的位置非常敏感。

只要镜头扫过她，不管她是不是那个镜头的焦点，她的嘴角立即反射性的提起来，准备摆微笑的POSE。

这样一来，我对镜头的移动和位置非常清楚。

这部片子其实有六个演员，第六个就是摄影机。

唯一的亮点就是四个人吃凤爪的一场，宁瀛体现出了一个恐怖片导演应有的素质，将这漫长的一幕拍得异常真实而狰狞：一群年华已逝的女人，张嘴大嚼，一系列的嘴部特写，异常生动生猛，让我几乎得了女性恐惧症。

就这段表现了点女性生命中真实的一面，真实到残忍，觉得得有点意思。

影片拖沓到你难以想象的程度，如果把空镜头和一动不动的特写镜头都去掉，片长能压缩到45分钟。

这片子估计投资不超过50万，拍摄周期不超过一周。

就一个外场戏，其他的全是在一个四合院里，三个场景三间房。

估计上映一周就能回本，一个月就能赚3倍利。

可怜了我那十元人民币和一个多小时私人时间。