悬崖

　　谍战剧火了。

《风声》，密室推理的情节、复杂纠结的情感让人难以自拔；《潜伏》，掩盖在幽默之下的凄凉让人心生命运无常之叹；《誓言无声》，五十年代北京冬天的凛冽与苍茫，十年来每每想起总让人心头一暖。

　　如此之多的谍战剧珠玉在前，《悬崖》究竟凭什么征服观众？

　　人们热衷于谍战剧，或是寻求情感的共鸣，或是揣摩政治的玄机，或是缅怀逝去的时代。

各取所需，皆大欢喜。

所以，情感、政治、时代的元素在谍战剧中密不可分、缺一不可。

　　谍战剧皆有情感张力。

由于身份的隐蔽，由于乱世飘零身不由己，由于政治信仰的不同，剧中人物的情感一直被压抑、被阻隔、被怀疑，而越是压抑，张力越足；越是阻隔，相思越浓；越是怀疑，陷入越深。

和《潜伏》类似，《悬崖》里也有端庄贤惠的原配，也有美丽大方的假妻子。

原配总要牺牲以彰显其伟大，同时也为工作搭档假戏真做扫平伦理上的障碍。

周乙和孙悦剑的感情始终是被压抑的，夫妻关系不能公开一日，感情就要压抑一日。

这压抑却使这段感情纯洁如初、缠绵至死。

周乙和顾秋妍的感情开始是被压抑，最终被生死阻隔，而这份感情却因天人两隔而荡气回肠。

当然，《悬崖》里没有谍战剧中常常出现的爱上敌人的桥段，避免了落入俗套的嫌疑，却也少了些许戏剧性。

女性角色的薄弱也非常遗憾。

顾秋妍在剧中只起到了情感点缀的作用，从头至尾只是笨拙固执、立场模糊。

不仅让观众对其角色反转的期待落空，也浪费了宋佳这名好演员。

相比之下，《潜伏》里的翠平、《誓言无声》里的蓝美琴都更为鲜活和智慧。

　　虽然许多感性的观众将注意力放在情感上，但谍战剧的核心依然在于“谍战”。

而谍战的实质在于政治斗争。

微观上讲，是办公室内部的勾心斗角、你死我活，再加上潜伏一方隐瞒身份，于是办公室政治的智慧含量更上一层。

可是作为“办公室政治指南”，该剧逊色于《潜伏》；宏观上讲，是一个国家、地区几股政治势力的角力。

该剧的复杂在于伪满洲国的特殊性，所涉的政治势力包括日本、伪满政权、国民党、共产党。

斗争的参与方每增加一个，斗争的复杂性即呈几何级数的增长。

显然，该剧并没有完美地描述出这种复杂性。

也就是说，格局还不够大。

日本和国民党方面着墨很少，伪满政权的群像也付之阙如，只一个高彬立得起来，当然这也得益于程煜老辣的演技。

如果说该剧的政治图景不够全面，但值得褒奖的是，它对政治信仰的挖掘较为客观和深刻。

剧中给了不同政治立场的人物表达自己政治立场的机会。

信仰什么、效忠什么、为什么而牺牲、哪一种牺牲更值得更伟大，都在双方的论辩中渐渐清晰。

　　谍战剧又是时代剧。

在远离硝烟的今天，观众通过谍战剧缅怀过去、触摸历史。

《悬崖》便提供了了解伪满洲国时期哈尔滨的绝好机会。

相对于情感描摹和政治表达，《悬崖》最出色的还是对伪满洲国那段鲜为人知历史的再现和对东北地域风情的展现。

在剧中可以看到一个充满 “殖民地”味道的伪满洲国。

彼时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据主流。

行事认真，一丝不苟，成为那个时代的行为范式。

日本式的庄重感在警察厅升旗仪式、气派讲究的警察服等细节上随处可见。

在剧中还可以看到一个优雅的东北、苍凉的东北、国际化的东北。

哈尔滨是号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街、索菲亚教堂、马迭尔宾馆等城市地标、雪地、冰河、森林等地域风貌，无一不散发着北国的包容与大气。

剧中的服装精美时尚有格调，连列车员、侍者都有很讲究的衣着。

音乐中的异国情调则泄露了这座移民城市的城市密码。

细节考究，所以生动；史料丰富，所以可信。

建筑、服装、道具、事件相互催化，凝成该剧独特的气场——一种无法脱离那个时代、那个地域的气场。

你无法想象将这个故事放到另外一个时空讲述，若将战斗从林海雪原移至小桥流水，《悬崖》便不再是《悬崖》。

　　《悬崖》的主创耗费了极大的心血去还原一幅伪满洲国的世情风景画，却没有心力去顾及谍战剧的戏剧张力、叙事节奏和人物群像。

这使得它作为谍战剧不可取代却并不出色，在被电影、美剧精良专业的制作养刁胃口的观众面前，如何用过硬的叙事能力（无论是编剧的文学语言功力还是导演的视听语言能力）让观众既满意又满足，才是国产谍战剧面临的最大挑战。

（看了讨论和评论都在骂顾秋妍的傻害死周乙，我想通过剧里面两个女性讨论一下周乙的死，我写下我的见解跟大家一起讨论。

我只想讨论剧情）周乙特务工作的最大危机，起因是孙剑悦联络站位置被特务传纸条给高彬。

关于孙剑悦的暴露，剧中没有透露。

我在这里简单对比一下。

老魏在哈尔滨工作最少6年（看前面的剧情，他应该呆了有10年），暗杀的很多活动都有他的参与，他住的地方周乙也去过很多次，必要时候甚至把地下工作者藏在地下室。

综上所述，是不是老魏暴露的可能性更大。

如果孙剑悦能被查到是因为对方间谍的消息灵通，那么我不相信老魏这个人可以全身而退。

所以，我的观点是，孙剑悦的暴露一定跟她自己情感上的动摇和不仔细是有关系的。

当然，我的观点是依托剧情的，有理有据的。

1.孙剑悦在后期情感起伏是可以看到的，相反，这时候的顾秋妍虽然有愧疚，但是平静，因为她活在自己这个重组家庭的小幸福里面（如果我是顾秋妍，我一定会在某一天突然发出要是可以一直这样就好了的感想）

秋妍和周乙打趣在防空洞里面见到顾秋妍的时候，孙剑悦是尴尬的，寒酸的，受人欺负的。

后来，周乙去找她，穿上裤子，提了东西就要走，孙剑悦先是抱怨了一通，然后说：“你急什么？

”“她（顾秋妍）在外面等”“就让她等一等嘛。

”

孙剑悦因为秋妍生闷气周乙走出门去的时候，孙剑悦控制不住自己去抱他，甚至靠在门上落寞。

这时候她的身份不是一个地下工作者，是一个寂寞的女人。

寡妇门前是非多，半夜寡妇家里时不时来一个男的，这个男的穿着将就，而且待的时间长，这是一定会被人嚼舌头的。

这个事情只要一被人关注，被传开就是风险。

所以孙剑悦在这里的表现一定是失态的。

这里的刻画，我相信大家只要看了剧的就能感受到孙的心理状况已经不如初次在哈尔滨含钥匙的时候沉着冷静了，她嫉妒脆弱无法割舍。

这些人是依靠信仰的力量，依靠精神的。

精神一旦动摇松懈，很容易自己乱了阵脚。

（老岳两口子也是在最后关头乱了阵脚才暴露了，太急太嚣张太渴望逃离） 2.孙剑悦情感波动，做事不够细心。

在孙剑悦被围的时候，她去翻儿子的书包被儿子查出的异样。

如果说单亲家庭的小孩心思细腻可以理解。

但是把毒药拿在手上看，打开包装用手数了数，然后被发现了撒谎是止疼药，又放在枕头下面。

这个细节太能体现她的做事不仔了。

第一个问题是，一个特工自杀的毒药一定是剧毒，就算没有达到之前周乙给秋妍的那种口腔也能吸收的级别，也是入口即化即死的那种，人出于恐惧正常反应是不会拿在手上摸的左右衡量的。

孙剑悦把毒药拿在手上打量第二个问题是，对于外行人来说，检验一个药到底能不能致死的方法不是拿在手上看，而是喂给别人吃看能不能死。

孙剑悦是不懂药的，为了检查这个药且加上必须要处理狗，所以最仔细的做法是第二天儿子走了以后马上把药拿出来，确定把狗毒死以后再出门，时间上肯定是够的。

（因为她明显在家穿两套衣服打扮好，等到10点整才给狗喂药）事情已经如此紧迫，容不得一点差错。

狗到后面给老纪和周乙带来很大麻烦。

孙悦剑比谁都清楚周乙和狗亲近。

这个女人这时候可能因为心软，可能因为粗心，但是不能否认的是她愚蠢。

这更加佐证我的论点：她不够仔细，且情感产生波动就出现纰漏。

这是我没有看到人讨论的。

第三个问题，来自我的直面感受。

孩子这时候已经察觉到异样，单品家庭孩子敏感多疑性格孤僻。

一个快自杀的母亲把毒药放在孩子伸手就能拿到的地方很奇怪很危险（这一点懂的自然懂）。

所以通过这两个论据，我相信我的观点是正确的：孙剑悦的弱点是她情绪化，思维不够缜密。

其实在第一次在哈尔滨被抓被周乙解救，孙剑悦就不应该回来。

给自己的丈夫当秘密传信员，怎么想都不利于工作。

在哈尔滨看到过她的人太多了，刘妈、任警官、拦路警察、酒店女、的士司机…太危险。

且当时谎报的身份说的是表姐，几年前是表姐现在回来就不是表姐了，漏洞太大。

再加上孙剑悦的工作可替代性太强了（除了偷情），送电报机，传消息，其他人也是可以胜任的。

共产党组织如果知道所有实情，一定不会再派她来的。

所以她能回哈尔滨哈工作一定是隐藏了一些事实，并且有私心的。

我之所以想花大篇幅讨论孙剑悦的弱点，我是希望她能够为周乙的死担起一份责任。

鲁明的怀疑不是突发奇想，也正是孙剑秋被捕之后，周乙的种种出格行为比如忘记拿钥匙、狗一直叫、不愿意吃狗肉等等一步步促成了悲剧。

如果不是因为要去救孙悦剑，如果她当时服毒死了，周乙不会露出破绽，不会被鲁明看出来，不需要逃。

他可以慢慢地移动，他可以慢慢找借口出去，他有大把的时间全身而退。

周乙已经见过太多同志的死亡，他不会因为因为一个情报联络员被捕，就冒死暴露身份转移犯人。

如果将孙剑悦身上孩子妈的身份去掉，没有对家庭的愧疚，周乙不会如此冒进。

如果孙剑悦足够小心没有被抓，或者被抓的是另外一个人，这个故事就不是这个版本了。

周乙心中的柔情，最后造成他的死亡。

他的这份柔情不光给了顾秋妍，也给了孙剑悦。

我看到很多评论和弹幕都在埋怨顾秋妍，我觉得这对一个母亲和一个妻子来说是不公平的。

孙剑悦因为这两个身份可以获救，到了顾秋妍这里却要她为了大局舍弃这两个身份，观众太苛刻，让我感受到难过。

我心里面顾秋妍是浪漫的，有能力的，冷静的，感性理性，智慧与美貌并存。

她是最好的女性化身。

就是因为她放不下，有弱点，容易付诸真心，所以她是有血有肉的，真实有温度。

她的温度让她可以融化周乙的外表，走进周乙的内心。

我始终认为，在那个“冷，到处是铁、味道刺鼻的家”中，顾秋妍才是那个烧着火的壁炉。

周乙对她的感情，是超越爱情的。

也许周乙冒着生命危险回去找他们两个的时候，就明白他去接莎莎时秋妍的反常。

因为说到底，他们两个都是一类人，心中温暖柔情的人。

《悬崖》的续集据说叫《深渊》。

在《悬崖》的结尾部分，已经略露端倪。

周乙中弹之前刘魁神情诡异，中弹之后并没有流血。

据说是放空枪然后被救，之后隐姓埋名。

但是顾秋妍和女儿一起在47年遇害，周乙知道后展开报复云云。

《悬崖》当年大热，但是续集迟迟未出，据说是全勇先跟导演以及制作方有方方面面的矛盾。

回到本剧，大部分的评论都是前期节奏紧凑，后期漏洞百出，但是总体来说8分总有。

但是这对我来说都不重要。

我对倒数第二集他们两个在生离死别前一夜在被监听的情况下用笔谈来眉目传情的浪漫桥段印象深刻。

周乙唯一的爱真的是原来的妻子吗？

当然不是。

最近几年的电视剧真的是非要这样虐心的情节让观众扼腕叹息才罢休吗？

共同生活六年，又互相欣赏，怎么可能不动情不动心？

什么是超越爱情的感情？

真是笑话。

爱就是爱，就是为了她可以不顾一切，就是放不下，爱有很多属性，但也只有一种表现。

我倒真希望他们两个不管不顾，在离别之夜可以互诉衷肠倾心厮守。

难道不可能吗？

这样的电视剧，信仰啊，主义啊，春秋笔法啊，其心可诛啊，都是Nonsense。

归根结底编剧导演还是在探讨人性。

张嘉译凭此剧拿了视帝，还是实至名归的。

今天开车，忽然听到许茹芸的《美梦成真》，纠结了几天的感觉终于有了一个出口，为顾秋妍掉眼泪了。

许如芸：美梦成真作词：许常德 作曲：潘协庆 编曲：屠颖我能感觉我像只麋鹿奔驰思念的深夜停在你心岸啜饮失眠的湖水苦苦想你习惯不睡为躲开寂寞的狩猎我的感觉像小说忽然写到结局那一页我不愿承认缘份已肠思枯竭逼迫自己时光倒回要美梦永远远离心碎我抱着你 我吻着你 我笑着流泪我不懂回忆能如此真切你又在我的眼眶决堤淹水爱不是离别可以抹灭我除了你 我除了疯 我没有后悔我一哭全世界为我落泪在冷得没有你的孤绝我闭上双眼 用泪去感觉 你的包围

悬崖，是我看过的张嘉译的第二部谍战片，第一部是借枪，悬崖与借枪相比，整体基调是紧张严肃的，不像借枪里面还有轻松谐谑的成分。

就情节来看，确实前半部分高潮迭起，紧张的步调一波接过一波，让人难有喘息的机会，而后半部分则显得简单粗糙，既没有承接到前半部分设计的种种疑点，也没有在后半部分自圆其说的构造出结论，甚至后面几集周乙带妻儿离开的情节也并不符合他在前半部分所树立的严谨细致智慧的形象，以至于最后重回战场陷入囚徒困境的结局，也许只是为渲染他和顾秋研的高洁感情。

不过确实，就情感的酝酿来看，我还是认为这是一部很好的电视剧。

它很好的诠释了战争年代的爱情如何在现实中坚持，又如何在复杂多变的形势中生成一种超越男女之情的感情。

这是爱情的变种吗？

是爱情的升华吗？

是战友之情吗？

还是什么？

也许什么都不足以给它下定义，但是它确实是一种会存在的感情。

起码悬崖让我感受到了它的存在。

以至于明知道最后几集是一种全然为目的而做的不合逻辑的剧情，但我还是被这种感情打动了。

另外我认为张嘉译诠释的周乙非常到位。

一个细节的地方，是周乙临刑前见女儿莎莎的场景，当时周乙的神情全然不同于之前面对高彬的那种自信与高傲，甚至完全不同于他在之前任何一集里面出现的可以视为他的特征的冷静沉着，那是一种带有对女儿的无限愧疚的神情，在这场争战里，他交出来自己的生命，这对女儿是不公平的，可是这已然是他的选择。

他可以有选择的坚定，但同时必然有从此阴阳两隔的悲痛，必然有他对现世的分分秒秒的留恋。

这是一个马上走向另外一个世界的人啊。

相比之前牺牲的任何一位战士，他有了回望的机会，有了告别的机会。

而这些，都出现在他对莎莎的无限爱怜的眼神里。

周乙潜伏了那么多年，而且还居然一路升官，成为仅次于高科长的第二号人物，那么敌人为何要这样给他加奖升官呢？

敌人又不是傻子，无非就是周乙不断地立功，才能不断地得到敌人上上下下的一致好评，那么，问题就来了，如果周乙成为敌方的骨干破案人员，那么必定要在这些年内，不断地破获ZG的谍报组织，不断地抓获ZG的地下人员，对不对？

这是一个非此即彼的逻辑选择！

要么，周乙虽然穿了一身黑皮，但是一直消极怠工，一直只打打擦边球，甚至不断与我方勾结，破坏敌人的一次又一次重要行动，如果是这样，请问周乙还能在警局里混下去吗？

即使还在里面混，也不可能得到敌人的不断赏识，不断地嘉奖他，提拔他，重用他，敌人又没有吃错药！

要么，周乙就是真的不断地立功，靠的是自己的真正的出类拔萃的工作成绩一步步走上去的！

但是这样一来，你周乙岂不是变成了自相矛盾的人了吗？

一边在不断抓获我方人员，一边有不断地拯救我方的人员？

所以，这个问题是所有的谍战片不得不面临的永远自相矛盾的死结！

（就和所有的反腐影视剧里，第一把手必须是清官一样！

）历史上的重要共谍肯定不是周乙这样的！

他们或者就是军统情报室的一个毫不起眼的档案管理员或者发报员（比如“龙潭三杰”），或者就是某个高级部门的一个参谋（比如国防部的高级参谋郭某，在淮海战役没有打的时候，就已经把老蒋全盘的战略方案报告给了毛），或者是敌方某个大人物的秘书（比如老蒋的打字员、胡宗南最信任的秘书，全是共谍），总之平时一待就是十几年，在最关键的时刻发挥作用。

但是这样的历史上真实的共谍，如果拍成电视剧，会无比的沉闷无聊，因为他们平时都什么都不做，就是单纯的潜伏！

要想情节不断地紧张刺激吸引人，就必须拍成《悬崖》里周乙那样，不断地为党工作，不断地与敌人斗智斗勇，其实如果真的是这样“不断地斗争”的话，周乙早就暴露了身份，根本撑不了两年就得被暴露，或者叛变或者牺牲！

因为敌人不是傻子！

你第一次可以侥幸滑过去，但是两次、三次，敌人就注意上你了，而你一旦被怀疑，被调查，你要么就只能逃跑，要么就被暴露！

马桶台最近在播这部剧，只是换了个名字叫“头号劲敌”，预告播出的时候让我很期待，早两年的“潜伏”使得我通宵看DVD，这次我又准备通宵在网上看全集，总共看了两天半，结果空欢喜一场。

如网友点评剧本空洞，演员不错！

在看的过程中，我总觉得少了点什么，现在想来，最大的败笔，莫过于很多内容都在台词中表达，却没有在情节上表现出来。

1.本剧中大量的慢镜头，可能是为了刻画人物的心理活动，看了十几集后，我发现每一集只有一点点内容，其他的就是慢镜头 + 空泛的台词。

比如剧中有很多主角在路上走的拉长镜头，但又没有实质内容；比如几个人物在思考时抽烟喷云吐雾的慢镜头；意图要营造一种深沉的气氛，却因慢镜头太多显得刻意造作。

2.剧中很多情节让我在最初觉得是伏笔，看到后面才发现是随便说说，何必当真。。

不知道当时的地工是不是真的有那么多笨蛋？

比如那些打酱油的地工刺杀任警官，他就去吃了个饭出来，就跟丢了？

同事要借用任警官的车，所以上车的是他同事，但是俩人从吃饭出来，一个上车，另一个肯定要走路或叫taxi，长着眼睛的地工看不到上车的是谁吗？

所以上车那一段导演没有拍出来，因为导演也知道这是脑残的剧情！

比如派地工杀死叛徒老邱很可能会让周乙暴露，但地工负责人非要杀死叛徒，请问编剧：是一个潜伏了多年的同志重要，还是一个已经暴露的敌特重要？

比如，最后组织决定让周乙携家眷撤往苏联，但是地工负责人却不管顾秋妍和她女儿了！

长了脑袋的都知道，周乙走了，警察厅肯定会抓捕顾秋妍的，组织要么应该转移俩母女（明明是斯大林的救命恩人，却不准许顾秋妍撤往苏联？！

）不撤去苏联总应该转移吧？

不转移总应该有地工保护吧？

这么关键的时候居然母女俩出来抛头露面的，是组织用完了就扔了吗？

你当她是护舒宝啊？

这么脑残的剧情只是为了突出周乙为了救同志，英勇牺牲的高尚人格。

我知道编剧设个这样的结尾，是为了升华人物形象。

但是这样的结尾设置真是太矫揉造作了！

看得出编剧为了多赚两毛钱，通过不断的慢镜头、欠逻辑的剧情终于拉扯了40集，恭喜恭喜、剧集的钱这么容易就到手了！

第十八届上海电视节“白玉兰”奖谍战大戏《悬崖》独领风骚，力夺最佳电视剧、最佳女演员和最佳编剧三项大奖，成为本届白玉兰奖的最大赢家。

能够在本届“白玉兰“竞争最为激烈的最佳女演员的角逐中胜出，让新晋“视后”宋佳有些措手不及，她坦言这个“美丽的意外”让她连获奖感言都没准备。

成就悬崖上的金公主《悬崖》这部剧无疑是制作水准极高的剧集之一：“人物塑造颇有深度，台词设计考究精细”，“《悬崖》与同类别的谍战剧比有新的尝试和突破，以非教条的形式展现了一种信仰。

”，“体现了创作者的敬畏之心，虔诚之感。

真正的艺术作品都是高端的，但是高端的作品一定会得到最大众的认可。

”著名剧评人李星文认为《悬崖》的大胜具有积极意义，“《悬崖》给狗血剧当道的荧屏上吹来一股清风，把革命历史题材剧拍出了人性深度和空灵感。

《悬崖》武戏文唱，开创了文谍战戏的先河。

天时地利人和，《悬崖》得奖并不令人意外。

”宋佳不属于那种“大众情人式”的演员，在《悬崖》中，她的演绎是含蓄的，角色要靠女性特有的软弱和隐忍来伪装自己，是个在戏中都要演戏的人，同样因为她有着普通人本就有的对爱情，对家庭的渴望，隐忍让她成为“最憋屈的女特工”，强烈的感情冲突为这部剧增添了诸多可供解读的视角。

宋佳出色的发挥让这个角色风情被唤醒，然而这份“职业”却没有让顾秋妍这个角色找到一条康庄大道，在这个东方小巴黎的舞台上，取而代之的是无处不在的压抑与果敢，其所经历的磨难也因纠结而幕后屏前的虐心。

恰恰是如此具有争议的人物使得宋佳终于有机会站上奖台，就像评委会主席李少红对此结果的解释，“宋佳在《悬崖》里的角色顾秋妍并不讨好，她的故事也没那么曲折。

她能获奖，完全是因为自己对角色的精准把握。

”确实，有时候并非只有完美的角色才能成就一个演员。

一场没有准备的胜仗宋佳那种特立独行的执着和坚持总能让角色保持住气场，对角色的把控和再塑造早已游刃有余。

她这种特立独行的大气风格与收放自如的成熟演技无疑是众多导演钟情于她的原因之一，她是个不挑角色只挑戏的演员。

早期宋佳大多扮演与自己气质相仿的女性形象，完全因为自身强烈的现代感与时尚气质，但她并不拘泥于一种角色，近年来其成熟度也越来越高，宋佳也尝试了不同风格的年代剧，并凭借霍建起导演的电影《萧红》中情绪饱含张力的女主角，入围上海国际电影节“金爵”奖影后竞逐，完成了一个自成风格的成熟演员的过度。

近期由宋佳和陈思成主演的《小儿难养》更是湖南卫视主打的三部高品质电视剧之一，该剧被看成是湖南卫视的转型之作，在本剧中，宋佳则开始回归都市，以辣妈和职场女小强的身份讲述80后第一代母亲的麻辣故事。

宋佳对于获奖称之为“美丽的意外”，于她而言，这就像是一场没有准备的胜仗，但宋佳一路走来直到《悬崖》今天的成功演绎绝非偶然，宋佳把“与庸常为敌，为自己而战”当做自己的座右铭，从她身上不难看出一个艺人对表演的敬业，也看出她的淡然和大气。

这句话激励着这个青年女星在荧幕中摸爬滚打几近十载，以80后的实力演绎出如此具有深度的情感戏份，封后只是对她演技的一个肯定。

对于这样一位敢于挑战不同角色的演员，我们看到了一种敬业，也看到了一种心路历程。

她是一个知道自己方向的演员，获封视后，宋佳在微博中自勉：保持清醒，继续前行。

作为一个80后新生代影星，白玉兰封后，置身风口浪尖的娱乐圈里，只有她充满信心岿然不动。

最近追了好几部谍战剧，悬崖在豆瓣也是8分以上，而且朋友也推荐了，于是连着几天抽时间追完。

整体来说比较失望！

优点一是演员演技爆棚，张嘉译、程煜、咏梅、宋佳、孙浩对角色刻画的非常有深度有张力。

优点二整部剧以感情为一个重要链条也还不错，毕竟人都是感情动物，不是机器。

但是感情线描写的时候比较干巴，缺乏细节和事件的支撑。

优点三是对白很精彩，很有文化，这是比较难得的，听着很舒服还能涨知识。

感觉那时候的人怎么就这么有文化呢！

优点四是很多实景拍摄，镜头也不错，大雪看着赏心悦目，但是场景毕竟是次要因素。

缺点一是拖沓节奏慢，在很多人走路、开车、翻东西的过程中时间就过去了很多，这部剧压缩到30集绝对没问题。

缺点二是特工的侦查与反侦察细节还是不够丰富和完善，漏洞不少，比如孙悦剑被监视的时候，竟然没有派人去监视她儿子，她儿子第二天走了之后竟然轻松就被老魏接走了，她逃走很有可能是有人告密但事后没有派人对监视的大楼进行排查，那样轻松就能发现是周乙打了电话。

缺点三就是剧情，整体剧情不够完美，最大的败笔就在最后两集，顾秋妍特别坚定要留下来的时候，以为她会对周乙有什么帮助，或者后面完成什么任务，结果除了拖累害死周乙害的哈尔滨地下党组织转移外什么正面作用都没有！

本来最后她带莎莎去乡下了，可是不但不让周乙把孩子带到更加安全的地方，而且会神奇地、大摇大摆地出现在哈尔滨火车站，完了还能在兵荒马乱的年代把孩子一个人丢在候车室！

这个时候周乙都已经基本暴露了，并且还在故意留下一些蛛丝马迹给高斌，这是什么样的神操作？

缺点四是人物性格能力刻画事实少、吹捧多，除了周乙能耐超群外，被描述的多么可怕的高斌漏洞挺多的，老魏一方面是猪队友一方面跟神仙一样到处乱窜也很安全。

缺点五是整体逻辑有些乱，刘妈是个烟雾弹，开始看着像敌特结果啥情节也没有，任长春出身贫苦有正义感抱怨挺多但是凭着蛛丝马迹就准备告周乙的黑状，周乙后期计划搞爆炸并故意留一些蛛丝马迹迷惑高斌都只是随便说说没有下文，这样不了了之前后不呼应的情节人物不少。

缺点六是场景太高端大气上档次了，街道干净整洁，路上的行人都是貂衣裘帽，每个家里都很豪华，大办公室看着特别舒服，吃饭必是高档西餐，人人西装革履，感觉家家有电话，这是刻意美化伪满洲国和小日本吗？

那可是三四十年代的东北啊！

我分析几个主要人物来进进一步分享观后感。

男主周乙，英明神武演技爆棚欺骗坏人十几年，很多事情都是他的主意、他付诸行动，形象很高大完美。

女主顾秋妍，工作方面的作用很小，救了斯大林有点扯淡，后面两集说的很清楚，她在共产国际是个要被清洗的对象，为什么还能取信于苏联谍报人员？

整部剧就以惹事为主，坑死了自己的小叔子和女友也没多难过，生孩子非要去大医院留下把柄，还要接着坑死周乙，害了亲生女儿。

比潜伏中的翠萍差了好几个周乙。

女二孙悦剑，这个角色挺完美的，隐忍、坚韧、端庄优雅，始终信任丈夫，支持周乙的工作，完成自己的工作也是很机敏成功，大爱！

高斌，表演出了老谋深算，冷酷残忍，死追日本人，杀害自己的同胞如草芥，是个彻头彻尾的大汉奸。

如果在一些案件中对细节抓的更细的话那就更加完美了，比如他对周乙的怀疑大部分停留在心里，没有跟踪没有监听，放任周乙开着车总是跟老魏见面。

老魏，正面作用较少，就是为了衬托周乙而存在的，关键还动不动就说出干掉别人的计划。

竟然连周乙的线人春三也一句话就要干掉，春三可是正在提供帮助的人，而且也没有体现出犯了什么大罪行，这合适吗？

这个哈尔滨地下党的负责人这么重要的职位，敌人很宽松嘛，整天到处跑，总是跟周乙在公开场合见面，神仙啊！

任长春、鲁明、刘魁，都没有什么特殊的，没有给他们特殊的表现，也没有后续角色延展，就是警察厅的打手。

本来以为任或者刘魁这样的有可能后面被争取过来，或者至少能帮点忙，结果任吐槽了好多结果最后关头还是要怀疑周乙，刘魁也就在周乙临死前递了个打火机。

鲁明在1945年日本人快要战败的时候还能死忠效命去抓共党也是穷凶极恶！

我能给6分也是冲着演员、摄像，编剧导演真是表现的差了点！

自己的观后感，一点浅见与各位共勉。

刚看这部剧的时候，还有挺大期望的。

不敢奢求一部能超过潜伏的片子，起码让我有兴趣多看几遍。

结果当然是失望。

首先，我不反对用其他人物的失误愚蠢突出一号人物的英勇机智，但好歹有个底线。

别总是让那个顾秋研间歇性脑残发作。

刚开始看的时候，当宋佳披着一身现在看都很时髦的裘皮出场的时候，我曾无比期待一个超过翠平的贤内助。

然而。。。。。

难道读书越多，残起来越厉害？

周乙问过顾，你都会什么外语。

记得顾说，英语说得比你母语好。

结果，一句英语都没说。

周曾经思考上级为什么会派这么个废柴来帮自己，我还以为顾能在稍晚的时候给我一个惊喜。

结果，惊喜就是她一直是废柴。

我觉得剧本不能这么写的，脏水也不能老泼一个人。

人总是要进步的，虽然一定是比不上主角厉害，但总不能老是残，老是作吧。

如果这不是“年度苦情大戏”。

其次，这部戏里，有太多的没有用的镜头了。

周乙说一句要送顾去佳木斯，就得拍一场火车站送人？

高彬说去吃饭，就得拍一场食堂自助餐？

还有上车，下车，走路，回家。。。

这些跟剧情基本没有关系的镜头让我每看完一集都觉得：咦？

这集好像没讲啥吧。

咋过的这么快？

而无数悬念没有后文，也是这部戏的败笔。

这种情况潜伏里也有，但是很少，所以显得真实：在生活中确实并不是每件事都能联系在一起的。

而作为一部剧，而不是纪录片，悬崖就留了太多的尾巴。

所以，一方面，导演浪费胶卷拍风景人物，另一方面，编剧又不把事儿说明白，让人很纠结。。。

最后，说说高彬。

本来，最能让人玩味的就是这种角色（主要是指吴站长说的）。

按照一般的电视剧逻辑，反面一号要绝顶聪明，又无比狠毒。

无论是暗算里的代特派员，还是黎明之前里的谭忠恕都是这样的设置。

而悬崖，令人失望又毫无疑问的也堕入了俗套。

而且，就智谋水平而言也敌不过上述两位人物。

对于高彬，导演的主要表现手法不是他都做了什么狡猾的事儿，而是渲染。

让周乙和顾秋研不停地说反复的说没完没了的说他们有多害怕高彬，有多么希望离他远点。

而且周乙还相信，天底下像高彬这样的人多得是，所以刺杀了他也没用。。。

侧面渲染确实是一种手段，但是用多了也伤人啊。

综上可知，导演的水平还有待提高，而编剧应该写一些小一点的故事，这样就不至于丢掉线索。

另外，演员们的表现非常好，绝对的一等。

这里没怎么说，是因为现在的电视剧里演员都挺专业的，主要还是剧本。

唉，好剧本真是可遇不可求啊。

另外说一句，萨摩耶是一种非常友善的狗，主人意识不强。

即使是陌生人，只要多瞟它们一眼，它们也会兴奋的奔过来找你玩的。

所以，虽然让狗认人的那段戏挺精彩的，却有点不入情理。

第一次看的时候，我对结局一万个不满意。

真想骂编剧，后来多看了几遍我观察到一些细节，把它当伦理剧来看，豁然开朗。

各有家庭的两个特工为了信仰，强行被安排在一个屋檐下度过了6年生活，渐生情愫，但迫于道德，又没有一方道破，只能通过对孩子的拉扯来寄托彼此的不甘，最后负了卿卿性命。

我第一次这么想的时候都惊讶于自己的结论，但是越来越多的证据佐证了这一点的时候，我被说服了。

开始的见面是互相看不顺眼的冤家对头，后来小顾改变了对老周的评价，老周也不再对小顾言辞激烈，充满批评。

双方配合更加默契，为了不拖周后腿，顾爬下山崖，毁了证件; 顾说莎莎喜欢男的，周说你不要把你的想法加给孩子;双方对对方和原配见面云雨充满醋意的对话;顾觉得欠了家乔和他妈妈的，自己心里要没想法，配合工作的人怎么能想到这层去; 顾不愿先撤离要多陪周一段时间;周撤离时，顾又耍小女人脾气，俨然一个知道另一半要私奔只能用孩子想要挟的小女人样子。

当然为了演出这种拉扯，此处是不合常理的安排，副手本来是可以先撤而不撤，主特撤的时候副手还留在那儿的意义是啥？

但是客观上来说这种分离也是迟早的事儿。

所以不是这个结点出问题也是另一个结点。

可以说这种上升到人性伦理层面的剧，有这样冷酷悲凉的结局，是必然的。

周乙不是殉道于信仰，而是愧对家庭，又放不下柏拉图式的精神恋爱，所以他一面自我欺骗地逃离原家庭，一面又包装以英雄主义情结回到精神之爱的身边。

还记得孙跪在雪地里崩溃大哭，家乔大喊爸爸的场面吗？

他们知道即使没有失去这个人，他的选择和离开方式已经证明失去了他的心了。

这和死别的痛苦相比，是被抛弃的生离之痛，而且我相信他们在整个过程中都暗暗担心过这总有一天会发生，就像张平汝这么担心她老婆的，这一点在顾和周的对话中我们完全能听出来；周乙冒死赶回来之后，顾脸上的欣喜远多于害怕。

可是周乙最后都不敢在信里坦白心迹，还说孙是他一生中唯一的爱，拜托，你都对顾用上了“不能抛弃”的字眼，再怎么招也是张平汝才有资格这么说吧。

这个结局和《借枪》大有异曲同工之处，都是本可以走却不走，都有一个年轻漂亮的第三人，都有和女儿的生离死别。

这里面还有很多对人性的扣问的，比如枪杀朴实的任警官，嘻笑怒骂间枪杀张平均和他女友，明明个人情感之间还有欣赏却告密让之消失于非命的老瓦。

这剧能过审还是很不容易的。

但是我想说，即使他们在精神上有了新欢，那也是当时的客观条件造成的，我不想为此苛责男女主角，换了我们，整整6年高压，可以信任依赖的共言语共生死还共同生活的就这么个人，有其它的感情，完全可以理解，他们承担的就是柏拉图式的配偶职责，何况还有个嗷嗷待哺的婴儿。

那个年代不只有牺牲生命的才叫英雄，割裂的情感、亲情、家庭，都是他们作出的巨大牺牲，这只让我们窥见了一瞥，我们应该感恩这个可以自由恋爱、自由选择配偶、朋友和家人并且有完整人生经历的时代。

就是以老卫为代表的“组织”为了衬托这种牺牲，表现得很无脑，已经要感谢广电总局的开明了。