导演：阿贝尔·费拉拉
主演：伊桑·霍克,瓦莱里奥·马斯坦德雷亚,巴巴克·卡里米,克里斯蒂娜·基里亚克,杜尼亚·西乔夫,菲尔·尼尔森,安娜·费拉拉,萨尔瓦多·罗科,Valeria Correale,Mahmut
类型：电影地区：德国,美国,英国,意大利语言：英语,意大利语年份：2021
简介：讲述美国士兵JJ驻扎在罗马，被围困、封锁，处于战争状态。当梵蒂冈被炸后，他开始寻找一个威胁到整个世界生命的未知敌人，并与其斗争。详细 >
意识流战争片，抽象却真实的处境让人不寒而栗，但观众还是希望知道发生了什么
4.5分。年轻的费拉拉可以边喝酒边聊他，老了的费拉拉只能躺在床上慢慢想他。
1/5，WTF？不知所云，一个半小时不到都能如此煎熬～伊桑霍克首尾两端在干嘛？
画面太暗
不知所云
2.5，近几年Ethan Hawke总是出现在这样制作和故事都不够亮眼的电影中，我能理解他在坚持他的表演，但还是希望他能遇到个更好的机会。
想表达什么恕我还不太理解…… 能看出为了突出自己后疫情的属性，对口罩消毒液额温枪等意象做了比较表面的强调。不过还是需要更多这样的电影出现，两年已经过去，我们“必须直视着它，然后找到新的叙述方式”，期盼更多更好的叙述方式被拍出来。
啊？？？？？
这是近年来看的最离谱的片子，虽然一头一尾都有伊森出来说几句话背书，可是从影像到故事到叙事节奏，都十分的垃圾～伊森明显这几年也是遇到瓶颈期了，不能再演嘴炮文艺片了，就开始尝试点别的，除了《前目的地》有点亮色之外，还真没别的可以称道的表演了～
WHAT'S THE POINT??? 拿一堆空镜凑时长以达成某种自我满足式“内化角色叙事”，只会衬得影片愈加劣质与愚蠢。
“0”和“1”——数字影像，两只手：一支枪和一台摄影机，什么都有，又什么都不是...... 在凌晨4:44的末日到来后，费拉拉将《西伯利亚》的大漠场景转移到了自己心爱的罗马，因为他明白在维托里奥广场，一夜虚无梦境后，太阳终会升起。
限制视点和视域反而是削弱故事和时代背景之间联系的好方法。同样也控制成本、
22/1/5
0和1不仅是二进制算法的构成，在当下更是人类整体因疫情二分为的阴性和阳性。在这种二元对立下，介质融合，信仰交织，时空混沌。单一性质越发明晰的界限直接导致认知的混浊。“虚构击垮现实 现实摧毁虚构”
空无一人的罗马城，礼节性的接吻必须要戴着一次性口罩，与帮派的地下交易前需要用酒精凝胶洗手，收取的每一张钞票必须在消毒后才能装进自己的口袋……仿佛一切都在讽刺着我们正经历着这个时代的黑色幽默；电影自始至终都散发着一股神秘的气息，深沉、冷峻，令人难以捉摸；“独狼”式的人体炸弹，打开相机拍摄一镜到底的男女受孕的全过程，熊熊火焰燃烧着的梵蒂冈……又让剧情中所有的发生变得深不可测，不知是自己学识浅，还是自己见识少，总的来说，80多分钟的电影完全是没看懂，就像是电影所散发出的气质一样：神秘、奇特。单纯从能感受出的地方评价这部电影，电影配乐非常契合了电影的主题，刚烈却又充满迷幻感，尤其是鼓的声音的加入，具有标志的悬疑性，可能能感受出的层面也仅限于此了。
三星作者费拉拉。
+，他的垂死挣扎...）也可将前景的变焦渗透进离我们最近的建筑或那张遮掩的脸。别处的 虚化的背景里出现的成像。给黑夜的一刻,停留在光感衰弱的时段/下摇的视线注视着将死之人,他不想说话。退还当下与未来的情绪,这也是费拉拉最迷人的地方：他毫不吝啬地在松散的情境里调用模糊的近景,来表现一种动态的张力。
伊桑霍克说，“剧本我一个字都看不懂，但是我很喜欢”
迷惑的剧情和全程黑暗的画面 看不出导演想表达什么 伊森霍克就像个工具人
3.5
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意识流战争片，抽象却真实的处境让人不寒而栗，但观众还是希望知道发生了什么
4.5分。年轻的费拉拉可以边喝酒边聊他，老了的费拉拉只能躺在床上慢慢想他。
1/5，WTF？不知所云，一个半小时不到都能如此煎熬～伊桑霍克首尾两端在干嘛？
画面太暗
不知所云
2.5，近几年Ethan Hawke总是出现在这样制作和故事都不够亮眼的电影中，我能理解他在坚持他的表演，但还是希望他能遇到个更好的机会。
想表达什么恕我还不太理解…… 能看出为了突出自己后疫情的属性，对口罩消毒液额温枪等意象做了比较表面的强调。不过还是需要更多这样的电影出现，两年已经过去，我们“必须直视着它，然后找到新的叙述方式”，期盼更多更好的叙述方式被拍出来。
啊？？？？？
这是近年来看的最离谱的片子，虽然一头一尾都有伊森出来说几句话背书，可是从影像到故事到叙事节奏，都十分的垃圾～伊森明显这几年也是遇到瓶颈期了，不能再演嘴炮文艺片了，就开始尝试点别的，除了《前目的地》有点亮色之外，还真没别的可以称道的表演了～
WHAT'S THE POINT??? 拿一堆空镜凑时长以达成某种自我满足式“内化角色叙事”，只会衬得影片愈加劣质与愚蠢。
“0”和“1”——数字影像，两只手：一支枪和一台摄影机，什么都有，又什么都不是...... 在凌晨4:44的末日到来后，费拉拉将《西伯利亚》的大漠场景转移到了自己心爱的罗马，因为他明白在维托里奥广场，一夜虚无梦境后，太阳终会升起。
限制视点和视域反而是削弱故事和时代背景之间联系的好方法。同样也控制成本、
22/1/5
0和1不仅是二进制算法的构成，在当下更是人类整体因疫情二分为的阴性和阳性。在这种二元对立下，介质融合，信仰交织，时空混沌。单一性质越发明晰的界限直接导致认知的混浊。“虚构击垮现实 现实摧毁虚构”
空无一人的罗马城，礼节性的接吻必须要戴着一次性口罩，与帮派的地下交易前需要用酒精凝胶洗手，收取的每一张钞票必须在消毒后才能装进自己的口袋……仿佛一切都在讽刺着我们正经历着这个时代的黑色幽默；电影自始至终都散发着一股神秘的气息，深沉、冷峻，令人难以捉摸；“独狼”式的人体炸弹，打开相机拍摄一镜到底的男女受孕的全过程，熊熊火焰燃烧着的梵蒂冈……又让剧情中所有的发生变得深不可测，不知是自己学识浅，还是自己见识少，总的来说，80多分钟的电影完全是没看懂，就像是电影所散发出的气质一样：神秘、奇特。单纯从能感受出的地方评价这部电影，电影配乐非常契合了电影的主题，刚烈却又充满迷幻感，尤其是鼓的声音的加入，具有标志的悬疑性，可能能感受出的层面也仅限于此了。
三星作者费拉拉。
+，他的垂死挣扎...）也可将前景的变焦渗透进离我们最近的建筑或那张遮掩的脸。别处的 虚化的背景里出现的成像。给黑夜的一刻,停留在光感衰弱的时段/下摇的视线注视着将死之人,他不想说话。退还当下与未来的情绪,这也是费拉拉最迷人的地方：他毫不吝啬地在松散的情境里调用模糊的近景,来表现一种动态的张力。
伊桑霍克说，“剧本我一个字都看不懂，但是我很喜欢”
迷惑的剧情和全程黑暗的画面 看不出导演想表达什么 伊森霍克就像个工具人
3.5