铁路劳工

我真的非常非常非常非常非常非常拒绝看二战时期和日军有关的任何东西，不管另一方是谁都不行。

这个片前一个小时我看的都很艰难，不过为了Colin还是看下去了。

想写点东西只是因为看了其他影评，感觉不得不说不然会憋死。

现在很多人都觉得郁结于心的经历一定要靠真·复仇来终结，不然就是圣母——这个时代也确实倾向于用各种快餐形容词来概括事实上可以无比复杂的人性，当然如果主角选择了Kill Bill式复仇观众在屏幕外也会觉得酣畅淋漓痛快无比，而这也正是这个时代最喜欢的结局（ps我要说我是Kill Bill脑残粉）。

然而我总不倾向于任何事都只有一种解决办法，Kill Bill毕竟又不是现实。

法律所能解决的也是外在，内心的枷锁只能靠自己去挣脱。

法律昭告天下而置罪人于死地，和灵魂里真的释然，很多时候并不划等号，越是深重的执念越是如此。

原谅这个行为的力量和意义永远不仅仅在于“圣母”。

愤怒加深愤怒恐惧加深恐惧同样的情感叠加得到的结果永远是双倍的而不是解脱。

这个道理其实很烂俗。

在复现不堪回首的痛苦记忆时，作为被羞辱和折磨的一方，在具象化了的内心深处的恐惧面前，立场转化和心态变换，依然无法将自己真正变为施虐的一方，守住了当初就守得住的人格，从而真正与恐惧和痛苦开始和平共处。

对，其实人是无法彻底忘了恐惧和痛苦的，它深深潜伏在潜意识里，伺机而动，未知的任何一个下一刻的契机都可以触发它。

人是不会忘记的，只能学习如何与它们平静以对。

这也是原谅的力量之一。

或许原谅的对象并不真正是当初那个卑劣的对方，那个现在已变得弱小、卑微、满脸悔恨不安的对方，而是痛哭流涕囚困于不堪记忆中，囚困于委屈、愤怒、不甘、惧怕、绝望、痛苦这样的情绪中的自己。

此刻的自己与彼时的自己融为一体，才会成为开始安宁。

我很喜欢那个细节。

每当男主要面对他所惧怕的事情时，就会摘下眼镜。

他并非懦弱，只是模糊的世界更能给予他勇气。

更深刻的人性我也感觉不出来了，要发散就可以更多，还是算了……再发散就变成了过度yy了。

最后吐槽三点：1.打死我也不相信二战时期一个普通日本翻译的英文那么标准？

这TM在逗我，没有听到日式英语伐开心！！

2.咋又是真田广之呢？

他是不是和渡边谦并称两大外国佬最爱用的霓虹大叔。

3.要是现实里日本政府有真田大叔这一半的觉悟还犯的着每年都有人去烧靖国神社么？

第一次看预告片时就被吸引了，三位大叔加上妮可基德曼的强大阵容，再加上二战中的日本帝国这种永远能挑动中国人敏感神经的故事背景，当时根据档期计算了一下，还为到时无法进影院观看而有些遗憾。

预告片里呈现出来的，仿佛是老当益壮的两位大叔为了讨回当年的公道，不远万里跑来亚洲手撕真田小队长这种治愈人心的情节。

结果看到正片估计有不少当时跟我一样被预告片唬住的观众不禁要感叹，老子裤子都脱了你就给我看这个？！

影片一上来的架势像是要拍个《爱在黎明破晓前》的节奏，导演的第一枪先打向了一个与二战这个核心看点几乎八竿子打不着的地方。

男女主角的相知相恋拍的拖拖拉拉，我都开始怀疑是不是我打开的方式不对了。

终于演到结婚，男主角因为幸福来得太突然反而勾起了年轻时的伤痛回忆。

由此刻起不断出现的小黑屋吊起了所有人的胃口，最后却发现里面的景象也不过如此。

不要说是对于历经各种抗日神剧的洗礼，见惯了皇军手段的中国观众了，就算是对于西方观众来说，这种程度的用刑也未免离想象中的震撼场景差太远了。

我完全相信故事的原型人物洛马克斯先生真的因为这样的经历而留下了深深的心理阴影，但现在既然拍成电影了，导演就该想出更有震撼力的场景来满足观众的猎奇心理；如果导演是为了尊重原著而拒绝添油加醋，那么一开始就不该一惊一乍的把观众的期待值拉高。

如果没有把握能在后面把包袱抖响，那么明智的做法应该是从一开始就乖乖的闷声发大财，而不要老想着弄个大新闻。

几位主角中，妮可基德曼这次基本上完全充当了花瓶，而穿上了裤子的斯卡斯加德大叔虽然是促成后面剧情的关键人物，但他的行为还是让人有点难以理解，而且也跟影片主题有点矛盾。

影片要表达的似乎是战胜过去，走向新生，从战争中幸存下来的大叔竟然就这样草草了结了自己的性命，而他实际上也并没有科林费斯那么重的心理阴影。

总之我最不满的还是梦想中的俩大叔组一个老年版复仇者联盟的设定落空了。

男主角科林费斯的演技没话说，只不过这次的主角形象实在算不上可爱。

虽然是个因战争而留下心理创伤的可怜人，但前半部分他的举止却让人无法对他产生同情。

倒是后面去见了真田小队长后，整个人一下子精神焕发了，这时候再看就觉得还算符合他战友所描述的那个“我们当中最勇敢最强大的一个”。

几个主角中最值得玩味的一个当然是真田小队长演的宪兵。

这个人最大的特点是说话时主语喜欢用“他们”“我们”，而刻意回避“我”这个字。

他其实是个爱把自己嵌入背后的群体里的缺少主见的人。

当他融入的那个群体是大日本皇军时，他就可以眼睛都不眨的折磨俘虏，而当他融入的群体变成了美国大兵时，他又会面对一具具难以辨认的尸骨开始伤感起来。

这个人很难说是个好人，他狡猾、逃避责任、没有原则，但又确实做了不少好事。

如果他生在从没发生过战争的年代里，也许会成为一个受人尊敬的人。

现实当中他的人物原型与洛马克斯先生成为了莫逆之交，可见至少这位曾被他伤害过的英国老兵觉得这个人还不错。

所以我更倾向于按照洛马克斯刚见到他时的思路来给这个角色下定义——一个罪人。

判断好人坏人比较困难，不同的人有不同的标准，但是有罪无罪却是客观的。

这个日本老兵用尽他的余生在做好事赎罪，可是这也不能改变他是个罪人的事实，即便他也许可以称得上是个好的罪人。

影片因为是改编自真人真事，所以最后故事原型人物的照片出来时，还是挺让我动容的。

可是即便如此，我对这片子整体上印象仍然不佳，原因是它跟我对涉日题材的影片的根本评判标准相违背。

我的一贯立场是：一切抛开其他轴心国小伙伴单独给皇军洗白的行为都是耍流氓。

看完习惯性看豆瓣评价，我想这是个坏习惯。

beautiful mind died.some ugly night.妮可很美，两人在火车的相遇让我想起爱在午夜降临前 想起暖暖内含光，都是美好爱情的开始。

但是此刻糟糕观感被放大 或许来源于芬利的死，来源于移魂女郎，或许来源于火车在Eric 旁驶过，来源于黑暗中的舞者。

某些暗角被调动 记忆与认知的融合。

怪我自己容易动摇吧，但眼下的糟糕心情仅以睡眠调剂而已。

对于看惯了好莱坞式快节奏电影的观众可能会觉得这部电影有一点冗长，的确作为传记叙事类的影片节奏会相对缓慢，徐徐道来。

铁路人，科林所诠释的这位主人公的确与铁路有着千丝万缕的联系，在电影开场与爱人相遇就是在火车上，男主木讷的搭讪女主甜美的笑容加上窗外美丽的风景若不是看过预告很有可能让人误以为这是一部英国田园式的爱情片。

他们的相遇是浪漫的这或许是埃里克在战后最开心最甜蜜的回忆，正如观众们预料的那样，他们相知相爱然后结婚，但是婚后的生活并不是妻子所期望的那样，于是随着剧情的缓缓推进，回忆展开把观众带入二战那段残酷的岁月，关于那段岁月，我们是熟悉的同时也是最不愿提及的。

当男主被询问为什么画铁路图的时候他说是因为他喜欢，我认为那是真心话，当战友们讨论逃跑计划的时候我记得他提到铁路时的表情，那是真的喜欢一件事物时所露出来的表情。

这里顺便想一提当他们听到德国被打击战败的消息将这一消息告诉上校时，上校的眼神从空洞绝望逐渐焕发出了生的希望（为演员的演技点赞）让观众也会同他们一样快乐起来。

再然后电台与地图被发现，男主被单独囚禁接受询问以及遭受非人的折磨。

但是，男主坚强的活了下来并幸运的遇见了他的妻子，但是这段往事一直是他心里不能磨灭的阴影，可是当他知道了那个折磨过他的宪兵还活着时却显得有些平静，或许是因为有了爱人后那份仇恨渐渐被消磨也或许是不敢再一次揭开伤疤去面对仇人而想要逃避，他拒绝去见那个宪兵。

但是最后因为朋友的死他还是决定去见宪兵一面。

当男主回到自己饱受折磨的地方时伴随宪兵声音出现的镜头是一座颇为瘦弱的佛像这里也暗示着男主最后的原谅和放下。

二人见面时过去与现在的交错也预示着男主对过去的回忆以及现在看见长濑完好生活在这的愤怒，在他心里长濑是罪犯是凶手，所以他愤怒。

但其实从回忆的片段中可以看出长濑并没有对男主造成直接的伤害，这或许也是男主最终原谅他的原因之一。

二人最终的和解与宽恕我认为与其说是原谅倒不如说是对生命的理解，日本的武士道精神会让他们在战败时选择切腹自尽在中国也有士可杀不可辱的名言，而艾瑞克坚强的忍受着折磨不管是在战时身体上的折磨还是战后心灵上的折磨，他选择了活着；而长濑通过他翻译的身份逃脱了审判，并在之后的协助工作中感受到了战争的残酷，他同样承受着心灵上的折磨，悔恨、内疚、罪恶，但他同样选择了活着。

两个人的相遇与最后的宽恕表明了生命高于一切。

原谅是不容易的，而最后男主选择宽恕或许也是朋友的死刺激了他，他不愿像朋友那样痛苦的活着，他还有妻子，所以当第二次故地重游他带上了妻子，从他略显轻快的打趣可以看出他是真的放下了。

从此心中再无阴霾。

所下载资源标注“高分剧情”。

观毕，有被骗感觉。

所幸，还有妮可——我极为喜爱的一位女演员。

有些时日没看其作品，似乎两三个月前又把《时时刻刻》挑出来重温。

似乎是继《时时刻刻》后，妮可再次把金发染黑，还是齐耳短发，别有一番风情在。

本片，惟一的兴趣点是男女主火车上相遇引发的那份爱情，很容易让人想起《爱在黎明前》。

我不解：何以男主婚后，战争后遗症发作。

前面既没有镜头做铺垫，后面也没有通过知情人之口讲出。

所以，这样的剧情很莫名。

我就不信：日军中找不来工程师看懂囚犯所做的简单接收电台装置，还费时费力进行审讯。

如果是反映日军暴行，以筑路为例，远没有其它影片中工人动作稍慢就招致监工一顿皮鞭或棍棒等镜头。

原以为小黑屋发生了诸如被性侵以致男主不愿讲出，实则只是被灌水（现实中，还有人选择投水而死）。

如果比较南京大屠杀或731病毒实验等日军暴行，再想想美军虐囚，只觉影片中的日军行为实在没什么。

菲利之死是否必须？

这家伙自个也可以去报仇啊。

难道非要拿自己的命做一个未知赌局，假如其自杀没凑效，岂非白搭一条命？

如果是体现对战争的反思，也远没有其它影片来的深刻。

本片中，加害方一句“抱歉”似乎够了。

实则，远远不够。

我并不喜欢看战争题材的电影，但身边的男同胞却对此类题材热衷痴迷。

尤其是抗日神剧，连地道战地雷战这种黑白老片也是百看不厌。

父辈中有相当一部分人对“日本鬼子”深恶痛绝，应该也离不开电影的教育。

作为从小接受爱国主义教育的进步青年，我也是参观过很多革命历史纪念馆，也曾热血沸腾地咒骂过鬼子。

然而，我憎恶的是那些犯下滔天罪行依旧不知悔改的杀人恶魔，厌恶战争，即便是以正义为名发起的。

本片是根据真人真事改编的，演员阵容还是很强的。

只是科林·费尔斯与妮可·基德曼实在气场不合。

若是换一个面容更柔和，更有亲和力的女主可能更适合。

科林大叔则一如既往地沉稳，将男主角由最初的逃避、内心深处对战争时所受折磨的深切痛苦；到后来直面回忆，以及最终的解脱，演绎得层次分明，动人心魄。

我相信主人公最终真正是释然了，与其说是原谅了对方，不如说是放自己一条生路，让自己能够心安理得继续活下去。

故事最后打出字幕，男主原型居然还和日本鬼子成为了好友，活到了九十多岁。

记得有好几部欧美电影都是在探讨“废除死刑”的敏感话题。

支持派认为死刑并不能真正起到震慑作用，只能是鼓励杀戮。

将罪犯处死也不能让被害者家人得到真正的抚慰，只有放下仇恨选择原谅，才能得到余生的平静。

这一论点似乎蛮符合本片主题的。

本片男主，要死要活痛苦不堪了那么多年的“小黑屋阴影”，在我们这些参观过南京大屠杀的人眼中，真正不算什么。

那些恐怕只是革命烈士所受到的第一层次的折磨。

我觉得男主完全称不上是部队里“最坚强最勇敢的人”。

即便是不为了自己，也应该为死去的好友出口恶气吧！

反正我觉得这种犯下禽兽不如罪行的，即便是他再怎样痛苦忏悔，也要替天行道，立马斩杀。

不行的话一定时刻铭记，伺机报仇！

对，我就是这么小市民。

这是一部让我感觉很失望的电影。

不可否认每个演员的演技都还不错，但我只能说这剧本很有问题。

抛开那些情欲之间的片段，用来描写日据时期的日军对待英军俘虏的片段，或许我有小人之心，但我觉得这些片段在或多或少地美化日军，我对日军仅仅对英军俘虏作出此程度的虐待感到怀疑。

但反观英军囚犯们的表现，包括主角和主要的配角，他们的表现有点Over react。

难道英国军人就是这样的心理素质？

特别是主角，简直就像是一个玻璃心。

剧中利用好几次情节去加深观众对于那个小黑屋的好奇，以及宣示这个小黑屋的虐囚程度是你不能想象的。

但最终揭晓的时候，我感觉这简直就是一个玩笑！

--- 一个小黑屋，被绑在床上，灌了两三次水，这就能让一个人三观崩溃甚至创伤长达数十年？

只有一个解释比较合理 --- 就是这个英国人真的太玻璃心了！

而对于那个日本军官，我感觉这个角色十分苍白，片中几次有意无意地去刻画这个日本军官其实是还有人性的，有不忍的，有良知的。

但我并不相信这个论调，片中那个日本军官狡猾地利用自己的英文优势，摆脱受到惩罚的机会，他出卖了他的同伴而苟延下来。

而且他违背了他的誓言 --- 宁可怀着荣誉而死，不作苟活。

这样的人，你相信他是有良知的，有人性的吗？

而在片中差不多结束的时候，编剧找了一个解释(说日本军官自己也被军国主义所蒙骗)洗白了他，让他在某程度上也成了受害者，看到这里我十分气愤！

我觉得这又是在美化日本了。

难道日本军官是三岁小孩吗？

难道天皇说会赢就一定会赢吗？

难道这场战争赢了，虐囚就变得合理了吗？

人性可以为战争让道？

日本军官这个角色本来是应该有很重要的发挥的，如何将一个从染满鲜血的军国主义分子到为了寻求救赎而在纪念馆里给人陈述这段血腥历史的人那种复杂情感(人性，荣誉，挫败感，羞耻感)表达出来，应该是本片的一个重要部分，可惜这一点我在这片中一点儿也没有看到。

我只看到了一个不太愿意接受自己错了的人最后洒了几滴眼泪就被轻而易举地原谅而片中的最后，那个日本军官的表白和道歉，我觉得十分儿戏。

而英国军官就这样的原谅，我也觉得十分儿戏。

最后更提出了放下仇恨，拥抱彼此的论调。

我觉得我自己完全无法被这样的论据所说服，战争的创伤不是如此肤浅，而且这份救赎也不是那么轻而易举就能被获得，罪人更不可能被如此简单地原谅！

关于电影本身，的确，不可否认，拍的能看，但远谈不上经典，和过往经典的、深刻的、反思的战争题材比太浮于表面，没有真正走进内心，震撼灵魂深处！

但是关于电影哪不好，也不想多说。

小说原著可能会好很多，但是我没看过，也就不发表评论了。

我想说什么，不管电影实际如何，但是国人在各种爱国抗战题材的电影熏陶下，已经渐渐迷失了。。。

看到豆瓣上写“水刑是小儿科”“小日本去死”这样的字眼，我才是被深深震撼了！

水刑：我不经想问，水刑，你试过吗？

战争你参与过吗？

这种天真的想法从何而来？

我也没参加过战争，没经受过酷刑，所以究竟怎么样我也不好评判。

在我的理解中，在我看过那么多让人生不如死的，极其虐心的酷刑中，水刑也许真的不是那种最惨烈的，但是也绝对是最惨烈的几种之一。

因为常识可以知道，逆水挣扎到死亡，其实是一个很漫长的过程，在那段时间内，大脑的恐惧我完全无法想象，我宁愿被一枪爆头，也不愿意溺水而亡。

对于在水中挣扎的恐惧，应该每个人都有，而水刑就是把本就很漫长的溺亡过程，无限延长！

呛水，会游泳的应该都有过体会，这绝对不好受，而逆水呢？

肺部进水那种痛苦，加之心理的恐惧，这真的小儿科吗？

这世界上最可怕的事情，绝对不是来自外界的恐惧，而是自己内心世界里的恐惧！

最著名的酷刑之一——听着自己血液一滴一滴往外流的声音！

都知道那声音是自来水滴水，但是施刑着却让那个人相信那是自己血液流淌的声音，最后身体没少一滴血，他却在自己的恐惧中迷失了，死了！

逆水，利用内心的恐惧的刑罚，虽然不及，但是也是同理而已！

偏见：日本人在某些中国人民心目中的形象不用多说了吧，看看各种关于日本的新闻回复或者论坛上的谩骂就略知一二。

这部电影讲的是一个日本兵的忏悔，怎么了？

难道日本人不是人嘛？

你要是觉得他是个战犯，那好，怎么看不到有人骂德国人？

法西斯是最先起源于德国的，二战也是德国挑起的，纳粹当年干的惨无人道的事情多着呢，不比日本宪兵差到哪去。

结果呢，战争过后，纳粹是纳粹，德国人是德国人，欧洲遭遇侵略的国家人民分得很清楚，纳粹战犯处决关押了之后，德国人不可否认也被用异样的眼光看待过，但是随着时间慢慢消散了，也许还有，但绝对不像国内这样的氛围！

再谈日本，同样的，二战过后，战犯待遇同样，可是中国人民的仇恨却始终没有消退！

先不用反驳，我知道很多人会找，靖国神社，军国主义现存势力的借口，来说日本不配得到宽恕！

的确，一部分人不配！

但是，能不能区分一下，日本人，和军国主义势力（或者法西斯势力），就如同德国那样！

战争不是一个种族的过错，战争的错在于战争本身，参与战争有对自己祖国的荣耀，同样的也就必定有沾满敌人献血的双手！

这之间谁能分清对错？

就如同美国反恐，和中东自由，谁对谁错？

双方都觉得是在保护自己的家园，而换来的只能是更多血与泪！

就像911过后，中东人也一度被歧视，看到飞机上有中东人都会坐立不安，而十几年过去，这样的偏见也在慢慢淡化，反而在国内却时不时看到地域歧视。

说到新疆人，西藏人，就会坐立不安毛骨悚然人人自危。

就有那么一些人，对于自己祖国的同胞，都有这样的偏见态度，何求其对日本人能有好脸色？

偏见和有色眼镜，那是战争的创伤，不可避免，无法抗拒，但是理智和宽容会让我们原谅！

但是，口口声声说着爱国，在到处叫嚣，打倒小日本，覆灭帝国主义，这样的人不配说爱国！

因为我们都知道战争会带来什么，这种幼稚的叫嚣的人在我看来，如果战争来临，不是成为法西斯那就是汉奸！

因为他们缺少了最根本的一点——理智与宽容！

理智让我们我们学会区别，学会认识，而不是盲目的范围攻击，将自己的不理性的一面留给世人嘲笑；宽容，也许有人会说我没有经历过战争的人在这说宽容倒是轻松随意，但我想说，正是因为宽容的不易，才显得宽容这个品质显得那样的难能可贵！

最后，用我在之前《93航班》（911事件的一部电影）里说过的话结束：这种种族间的隔阂为何要存在？

记住，人类总有一天要遇到外族入侵的，到那时候，如果隔阂使我们不能团结，在灭亡之际再反思现在，会有多么的可笑！

1我其实还蛮想吐槽一下这个翻译的，"铁路劳工"，第一次看到还以为是个什么中国抗日剧，跟"铁道游击队"似的。

当初就是冲着Colin叔去的，一看，哟，还有妮可女神啊，你们俩合作了"在我入睡前"，老实说我真的有点出戏。

话说妮可眼睛太大了我总觉得她在瞪我……2片子豆瓣上分数不太高，已经习惯了，你不能要求男神总是接高分片子吧，而且说实话我觉得Colin叔已经赞了，当年最喜欢德普叔的时候我看了多少不喜欢的电影啊！

电影开头甜出病来了要，结果新婚那天埃里克就PTSD发作了，果然幸福来得太突然就容易出事啊。

他老婆真的挺棒的，可能是护士出身的关系吧，虽然按电影里交代两个人有点闪婚什么的，但是她一直都陪在他身边，在他最神经兮兮古里古怪的时候也没有说要离开他。

所以电影最后，埃里克说，我和芬利不一样，我还有你。

说道这个，演芬利的叔叔就是"心灵捕手"里的教授，我前两天刚看完心灵捕手，然后教授突然老了几十岁，好穿越……3B站的弹幕啊，真是不知道那些人三观是怎么回事。

有说男主神经病的，说这么点事情你就PTSD了，你怎么不看看日本人对中国人做的事情。

具体我不好发表评论，但是不能说比较级里那个程度弱的就不残忍吧，反正我觉得很残暴。

暴打，精神压迫，侮辱，分分钟想死啊。

再说人家电梯里困着都有幽闭恐惧症，男主被关小黑屋PTSD还是坚持下来了真的很坚强啊。

4最后男主还是原谅了那个宪兵小队长。

其实在泰国的时候他也很挣扎，在当年他饱受摧残的那个地方，我觉得他不是没有想过一刀捅死他。

但是他没有。

因为即使那时候满心恨意，他仍旧不是一个残暴的人，他骨子里就如Colin叔展现出来的那样，温和，可能有些闷，有点geek的喜欢铁路，总之是一个你会喜欢的平凡的人的样子。

所以最后他离开了。

彻底放下了吗？

也许没有。

但这件事不会再是他的梦魇。

这也许就够了。

宽恕对自己是救赎，对已经心存忏悔的施暴者，是煎熬。

弹幕有说应该杀死宪兵小队长，有说宪兵小队长应该自杀，反正跟一群小学生一样。

如果埃里克真的杀了宪兵小队长，那对他来说日后会心安吗？

如果宪兵小队长不是心存悔意，他会回到泰国给游客做向导吗？

在埃里克有一瞬展现出狂暴的怒意的时候，有人说，如果小队长真的后悔了，就不应该害怕，应该从容赴死。

拜托，那是去死啊！

"烈日灼心"里辛小丰可是很从容，但是药打进去的时候他也有恐慌有挣扎。

这是人的本能反应啊。

晚上陪娘亲看"伪装者"，里面有一句话，你以为死亡是最可怕的事情吗？

并不是。

很久以前，那些二战时候的日本老兵，心存愧疚的那些人就曾经说过，死亡对他们是一种解脱，活着的每一天都是煎熬。

6电影最后的字幕还挺让人感慨的。

因为是真人真事，所以更加觉得人物原型高大。

埃里克和宪兵小队长后来成为了挚友，直至生命尽头。

埃里克的老婆很棒，照片上帕蒂萌萌的。

虽然前半段我玩手机走神犯困，但是后半段还是看的挺认真的。

其实，有软萌的Colin叔看就很棒

妮可虽然有点酱油，但是没有她剧情就没办法往下发展，算是穿针引线的角色吧。

科林费斯演的是真好，把角色的那种隐忍、深沉的感情和矛盾的心理演绎的淋漓尽致。

老战友死的比较冤，他只想着了结一切，但是主角毕竟有了家庭，开始新生活的方式不止一种。

鬼子大叔这个路线其实也合情合理，东史郎这样的人不是一个。

国内手撕鬼子这种抗日神剧看得太多的话，铁路劳工也许会看不下去，觉得英国佬真是玻璃心啊，皇军哪有这么好完全是被洗白啦，之类的，其实都是源于不了解，既不了解英国人，又不了解日本人。

曾经日不落帝国的子民好歹也是站在过世界顶点的人，自然没那么吃苦耐劳，但是精神气儿还是有的，投降也不认输，活着是为了继续抗争。

至于日本人，他们对待英美战俘和对待中国俘虏以及占领区人民确实会有区别，英国是日本近代化的祖师之一，美国就不用说了，中国则是手下败将，就算是俘虏、奴隶，强国和弱国出身的也不一样。

当然了，中国军人血战至死的，也大多会被日本人尊敬，因为比较契合他们的精神，像那种自己怂的，腿软的，跑着当汉奸的，在人家眼里基本猪狗不如。

所以那些说英国佬玻璃心的，多看看历史，了解一下英国人骨子里那种傲气是哪来的。

说日本人对中国人特别残忍的，你要知道，这个世界没那么多公平道理可以讲的，自己弱就不能怪别人欺负你