老去

电影的设定很有意思→一片加速时间的海滩，这么说其实不够准确，应该是由于磁场及矿物影响能够加速细胞衰老的海滩，头发指甲这样的死细胞是不受影响的。

我朦胧地感觉导演有借由被动加快的生命进程去描画人最本能的行为。

孩子的食欲、进入青春期自然发生的性行为、老去后被强化的执念（爱美、爱地位）。

当生命被按下了快进键会发生什么，当生命什么都没有体验就老去会怎么样，我感受到的是生命的无力和混沌，是不是命运已经给我们安排好了一切，至少在身体上，你会老花我会耳聋、你的肿瘤会长大我的骨头会变脆······Kara的话【我们连毕业舞会都不会有】，他们还什么都没有经历，6岁的孩子在不到一天的时间承受成长青春期怀孕生子父母老死，他们没有任何人生阅历以丰富知识经验，只有被迫成熟的大脑带来对世界崭新的认识，再加上各种扭曲的镜头语言，死尸肋骨间的视角、摇晃、旋转，快速老去这个设定就足够让人不寒而栗，这不是jumpscare的一惊一乍，而是温水煮青蛙的背后一寒。

情节上其实不难懂，有很多可以说是明示的伏笔，开头的【你长大了声音会更好听】【对面山上有东西在闪光】【男主在房间看见的医药公司宣传册】小高潮也算是层出不穷【女尸】【老人死亡】【孩子长大】【疯狂的医生】【扭曲的女人】小小的沙滩被分割成几个部分，每个部分都有刺激的事情在发生，每个人都在面临新问题，但是这些问题能否被解决不重要，因为在这片沙滩上，只需一天，人就只剩灰了。

编剧和导演的脑洞足够大，创意十足。

由于不可知的原理，人一旦进入这一区域，就会以快进的速度老去。

在这个基本设定基础上，又增加了悬疑惊悚、家庭亲情、阴谋黑暗、紧闭空间等调料性元素，总体剧情推进是流畅和不错的，直到最后故事揭晓，观众都不大可能知道到底是怎么回事儿。

但是有几个小BUG，其一是最后幸存的小男孩和姐姐明显还仅有小学阶段的知识水平就进入了这个区域，后来人到中年，中途的学习教育是缺失的，他们的那些知识是哪里得来的？

其二、既然侄儿都知道叔叔不喜欢珊瑚，叔叔肯定自己也是知道的，明知珊瑚有一个漏洞放一个金属网就可以解决的问题，却并不这么做？

其三，好像所有进入的人都有些神经质。

'Old'老去，港台澳译：诡老。

改编自法国图像小说/视觉文学《沙堡》（很棒的作品!!）。

偏好“大自然恐怖”系列的话会很喜欢，抽象“人吃人”的题材｡古早上乘的惊悚片，B级中段恐怖片，PG乍看不出的科幻片｡全片色调缤纷阴郁，人物的个体性随其出场次序一一推进到鲜明，单一的环境背景，烘托出每个人迥异复杂的来时路｡男女老少一众人：不同年龄阶段，不同生理性别，不同种族身份，不同人格缺陷，不同罹患疾痛…，融入群体，合作再瓦解，分裂再聚变…。

面向死亡时恐惧，转向旁人时麻木，躯体扭曲的人心灵几时已经畸形，寄望重生的人寻常死得凄凉，压力致病，压抑致死⋯⋯。

蚩蚩氓，小人长戚戚，犹火也，将自焚大主题“资·本·剥·削”近尾声循旧出现，合情合理，不太感冒，不至俗套，但是太仓促收尾曝光过度的人性－冀望未来义士冲撞与社会一旷世迭代的莫比乌斯带的意图在此仍然接续暂行⋯

关键词：慢节奏，社会弱者，社会催熟看的时候觉得像一场社会实验，把人生浓缩成短短两天，没想到电影里真的是资本家的实验。

电影里讲了很多东西，有很多的讽刺，印象很深的有小男孩和小女孩由于过快成熟发生了关系，小女孩怀孕了，太写实了吧，电影里是催熟了，但是现实中，没有这片海滩，很多小男生也让小女生怀孕了，真的讽刺。

很多青少年由于家庭和学校都不重视情感和心理的成长，心理上还没有做好成人的准备，身体就已经成年了，就出现了很多问题，在男孩身上是使女性怀孕，在女孩身上则是很大的责任压力，比如姐姐告诉自己成年人要学会坚强了，走入大海冷静那段。

另外，时间是这部片子的主题，整部片子都围着主题打转，我觉得是好的。

开头妈妈就说等你长大了再说，还有沙滩小孩子不能进入也都是伏笔，中年父母吵架，呼应老了之后父母都不再争吵。

正如人类面对宇宙是多么渺小，很多事比起一生只是一瞬间。

弟弟对kara说，如果反正是出不去，她应该珍惜时光跟自己待在一起，这里也很触动我。

故事的最后揭露，其实是资本家为了看药物的效果，以骗少数人浓缩生命来获取更多利益，当然，说是为了拯救更多人的生命，难道少数人的生命不是生命了吗？

总的来说，社会的催熟真的很吓人，这种催其实是不负责任的，海滩上的成年人都有各自的问题，而因为疏于教化和关心，孩子们也出现各种问题，只不过电影里把时间浓缩了，让观众短时间内聚焦了大量的问题，跟着海滩上的人匆忙地长大，猝不及防地老去。

电影里突然把老人视力下降和听力下降表现地很棒。

镜头逐渐开始模糊，爸爸不知为什么突然看不清东西了，这种自己也不明白就突然发生了的猝不及防地、让人疑惑地感觉，很好地让观众代入爸爸地视角，感觉自己也视力模糊了一样，也就共情了各方面衰退的老人。

其实这段视力模糊发生的时候我还不懂什么意思，直到妈妈出现，一只手捂着耳朵就听不见声音了，我才明白，原来是妈妈听力下降了，爸爸则是视力下降了。

整部电影抛开结局，已经很像一场社会实验，沙滩上的沙子可能是很多人生命最后留下的灰烬。

而人生就像一个逃不出去的沙滩，如果很难逃出去，坐下来好好欣赏美丽的沙滩也很好啊，不是吗？

人生短短几十年，出人头地，腰缠万贯，博览群书，周游世界，不论什么目标，能不能达到，窗外的雨，树上的花，都值得每天停下来，好好看看。

反正都会老的，急什么。

一般我不会主动挑一部惊悚片来看，但这部不一样，它有Thomasin McKenzie。

自从在《乔乔的异想世界》里初次见面，McKenzie高级而精致的五官就深深印在了我脑海中，成了我收藏“Jojo Rabbit”的重要原因之一。

时隔两年没见，新西兰妹纸也出落得愈加动人，不单只脸蛋出众，身材也同样惊艳，妥妥的颜值担当，彻底盖过了片中所有的前辈。

这一方面自然是多得年轻真好，另一方面也不得不承认盎格鲁-撒克逊人种基因还确实不错。

说回到电影本身，它的想法还是很有意思的：在一个有特殊磁场的海滩上，人体细胞会加速衰老，十几个小时就可以让你的身体经历从青年到老年的一系列变化，对此你会怎样面对？

一天即一生不是什么新概念，但大多是讨论我们如何告别老去的世界，像《时光尽头的恋人》，而鲜少表现加速老去的我们如何告别跟不上变化节奏的世界。

老去本身其实并不可怕，但当你知道自己再无法体味同龄人未来要经历的那些再正常不过的人生，当你被告知原本唾手可及的明天突然就不再存在了的时候，那才是真正令人恐惧的东西。

最开始，那些被困住的人们尚能用文明的方法研究对策，随着意外不断发生，他们逐步从崩溃到狂躁，最后又归于平静。

想明白了人生不过就是这么回事，那些让人执着的东西对于我们以外的世界而言，其实都如此微不足道，死不放手并不会改变结局丝毫，人也就变得坦然了。

其实，能在一天内就迅速宣告生命的终结也是一种异样的lucky，能促使人们快速做完决策，了结掉力所能及的遗愿。

导演在结局解释了故事背后的阴谋，虽然这坑填得实在难让人满意，但我其实觉得在另一面，这阴谋对世界的贡献还是挺让我认可的，现实世界虽不一定如电影般赤裸裸，但牺牲小部分，换取大群体利益的故事可是无时无刻都在上演，只是比拼哪种手法更人性一点罢了。

最后，这个故事还告诉我们，不要轻易相信天上掉下的馅饼，反正我抽奖就几乎从来没中过。

电影其实很一般，纯粹为了满足我小小的私欲，不推荐，不收藏。

豆瓣评分偏低，我看了给8分，看完影评觉得真是逻辑上严丝合缝，得按8.5给。

精算师和博物馆馆员后来和解，冰释前嫌，愿意相守在一起，一起老去，我觉得真是影片的高潮和主旨，看到后面原来和药厂有关，不由得拍案叫绝，伦理片，宗教片转成了悬疑片，毫不费力，漂亮！

片子里演员也比较给力，找的长相对我这个脸盲来说还真有连续性，化妆也不错，确实有老去的样子。

①此电影没有说明为什么会在逃离时昏倒，以及为什么昏倒又突然出现在沙滩上，别说是自己走回的，昏倒还能自己走回？

别说是工作人员搬回的，工作人员根本不敢进去，只能观看。

②电影很累赘情节很拖沓，就像记流水账一样，发现问题解决问题，速度要快，然后面临挑战，这是此类冒险恐怖故事成功的一个要素，在过程中描画出种种谜团的一些解答和猜想，勾勒出危险和恐怖。

发现问题拖沓了很久，然后讨论想办法就是不去施行，总是无关紧要的事情上浪费生命，比如人和人手牵手排队慢慢挨出去，因为头昏的问题你说是压力差造成，你也想出了办法，你怎么就不去施行呢？

③幕后黑手的设定烂到家，你要是说是偶然发现的一个神秘地方出现了超自然现象还好说，你设定一个制药厂利用这个神秘地方杀人灭口，简直拍的烂，你要拍好需要设计很多情节。

但导演这样拍出的的东西就是烂片。

这么重要的地方，防护措施保密措施就像是幼稚园里的东西。

派个人到山顶观察？

还暴露了。

磁矿对山顶的人不起作用？

离得远？

最后靠一个警察报案就解救了大家？

我都被吓到了，最后好恐怖，直接告诉玩游戏时候遇到的警察叔叔然后解决了一切。

万一那不是真警察呢？

万一是黑手内部人员呢？

万一警察...。

④有很多设计烂大街的东西，逻辑很差，真有这样一个地方，你拿去制药研究，浪费啊。

就像拿着金饭碗要饭。

要说《老去》这个片子，说不通的地方确实挺多。

是谁最先发现的这个地方？

是谁想到要把这个地方当做最佳试药基地？

如果之前没有人逃出去，那么他们怎么知道白珊瑚可以逃出去？

如果有人逃出去，逃出去的人怎么样了？

那些从六岁变成中老年人的幸存者，打小就会游泳吗？

医药公司，又如何拿出令人信服的多轮临床证据来证明药效呢？

虽然以上种种不足，但是我依然很喜欢这部片子。

原因在于它真正拍出了别样的惊悚味道。

我们曾经以为鬼怪才是惊悚，我们曾经以为杀手才是惊悚，我们曾经以为死亡、血液、伤痛才是惊悚。

但沙马兰带给我们了全新的惊悚。

当你自己以超出自己预期的速度一天之内衰老。

其实关于老去这个话题，平时我们是可以坦然面对的。

我们会P自己老去的照片来搞笑。

我们会扮上老去的妆容来体验人生。

我们从不会觉得老去惊悚。

那是因为我们还年轻，我们还有漫长的时间可以挥霍。

我们不会担心因为今天的懒惰，明天就会受到惩罚。

我们不会担心今天的肆意妄为，明天就无法补救。

我们永远还有明天，明天，明天。

我们还有无数个明天。

所以我们干嘛害怕老去呢？

那是一件相当遥远的事情啊。

可是，当你急速面对自己的老去，在一到两天内就要老去死亡时。

我相信没有人会不觉得恐惧。

因为我们还有太多的事情没有完成。

没有吃过的美食，没有见识过的美景，没有体验过的生活，没有经历过的人生。

我们还有太多遗憾没来得及完成，我们怎能就这样快速死去？

也许这部电影可以不那么商业。

这群人完全可以是无意之中闯入了这样一个匪夷所思的地方。

在这个地方，毫无准备地迎接生命的急速衰老。

这期间的感悟即便不是惊悚，也会相当有趣。

毕竟我们都认为，明天只是另一个普通、平凡的日子，而不是明天一觉醒来，自己就衰老到八十岁这样的恐怖场面。

因此，作为一个主要卖设定的片子，它赢了。

我感受到了这深层次的惊悚。

坑遍好莱坞六大的M·奈特·沙马兰导演的最新烂片《老去》怎么样？

M·奈特·沙马兰导演，多届金酸莓奖得主，以IMDB高达5.8的评分，烂番茄高达50%腐烂程度，大概又是明年最烂导演奖有利竞争者。

在观看本片前我并不抱任何期待，但现在，观看完这部影片的五分钟后，我还是要说，这部影片应该提供了本年度最牛逼的高概念和最与之完美匹配的视听语言——先把话这样放着，我认为这是他最好的一部作品。

当所有人都在迅速衰老的时候，观众们注意些什么？

人们问，30分钟对应一年，那么我和朋友嘿咻了20分钟等于嘿咻了8个月，身子骨受得了吗？

人们问，婴儿无人照顾几秒就去世了，而这些人五十年不吃东西为何还活着？

人们问，30分钟对应一年，那么2分钟30秒则对应一个月，女性每月的经期怎么应对？

更进一步地，30分钟对应一年，那么4.9秒对应一天，那我应该每秒吃一顿饭保证膳食均衡，三秒睡一觉以保证生理代谢平衡，并尽量几秒保证一次排泄排便。

正常人的呼吸频率为每分钟12-20次，按照本片的设定，这些人几乎要一整天才能呼吸一次，而众所周知，三分钟缺氧已然是人类极限。

人们再问，制药公司眼光怎么能这么短浅，既然这片沙滩能够加速生物生长，为何不鸡生蛋、蛋生鸡，卖肉类制品呢？

植物呢？

皮革奢侈品呢？

马匹呢？

生产之后从珊瑚带出来不就行了吗？

想不发财都难啊。

所以它是一部烂片。

更离谱的是，哪怕人们的生理年龄在增长，心智也不可能因此变得成熟，你怎么可能直接学会做爱，怎么可能突然和解，更别说返老还童的对话，或者无知识储备的情况下破解逃生密码了。

这电影简直漏洞百出，别的片子是电影里找BUG，这片子是BUG里找电影。

所以它是一部烂片。

在BUG里找电影，结果还没找到。

哪怕沙马兰导演的诸多粉丝也大失所望，不得不承认，我们的那位沙马兰导演以强设定之下情节曲折而闻名于世，怎么会拍出这么一个枯燥的东西？

预告片里就能看完所有精彩段落？

所谓高潮的转折全凭文字解释？

哪怕你再怎么关联，称这是布努埃尔的《泯灭天使》，存在主义含量也实在太低，更别说深挖什么视死哲学了。

所以它是一部烂片。

现在，观看完这部影片的十五分钟后，我并不能同意。

各位观众们，电影不是一抓一把的意大利面，如果你讨厌这个电影，恰如你恐惧这片沙滩，那么你大可直接从来的地方走出去，对吗？

当然不对，各位观众们，电影是密码。

记得那个小孩吗，他写的那些乱七八糟的东西，你曾以为那是闹着玩的，但那其实是与现实建立联系的唯一通道。

当你遇到了这样一片如此不合逻辑的沙滩时，你不该直接宣布现实中不存在这样一种东西。

现实中分明就存在这样一件荒诞的东西！

它的名字叫做“电影”。

《老去》这部影片里所有的逻辑破绽，都是为了提醒你这是个密码，它如此愚蠢的同时又如此聪明。

一定要这样说，这是本年度最牛逼的高概念，加以与往常沙马兰导演作品风格不同的、完美的视听调度：这是一部披着类型片外套的反类型片，这是一部元电影。

沙滩的本质是电影：正常人在现实中以百年计度过一生，在电影中则必须以小时计。

此世界和一个沙盒游戏没有区别，而生产一部好莱坞影片，与制药也没有区别。

角色都是带着各自的病症登场，这是好莱坞习作法产出的影片们第一个共同点，剩下的事情只是各自找到解决方法罢了。

但这些都不具备改造价值，过不久他们就会发现真正值得恐惧的只有时间本身，也是好莱坞类型影片面对真正电影时间的最大弱点，但这些电影角色却没有办法逃出去，他们“自己走回来”。

代表好莱坞类型电影的是这海滩上的所有人：那位不时祭出电影台词的医生，“杰克尼科尔森和马龙白兰度演的电影”，这是他每次发作的前兆，但实际上，设定毫无意义，作为类型片，他只是每隔一段时间强制给观众一个高潮节点罢了，其他人也一样；父母两人仅仅几小时内解决了大大小小无关痛痒的危机，就从争吵通向和解，这便是通常意义上的好莱坞式大结局，而观众们看到这种所谓的大圆满终结时，会被这种幻觉麻痹而忘记他们曾经产生矛盾的理由；度假区的所有成年人都为沙滩上的角色们而工作，他们制造并开发了这个故事，最后在这个流水线被完整走完以后，他们为一些自以为是的感受欢呼鼓掌或假惺惺地悲恸，成年人们入了戏，但只有小孩无法理解；大家观后在喊着，没有想到会这么无聊，是的，本质上，你们所看到的所有类型片都这样无聊，只是它们构建了更好看的幻觉而已。

电影制造疯子，电影制造怪物，电影制造英雄，电影也制造接受一切的失败者，但他们只不过是一个个形象。

生产一部好莱坞影片，与制药没有区别：只是一个一个的样本投入进去，进行试验。

你最爱的电影，可能只是一个算法的总和。

观众喜欢什么样子的类型，什么样的设定会给观众什么样的效果，一切都是计算而已。

哪怕我送给市场一部烂片，也没什么所谓，这是为了更新算法所做的必要的付出而已，这部烂片上面总有值得让我改进的教训吧？

多么残忍的一件事，这些沙滩上的人就这样死了，但是外面的人因此能够治好癫痫啊。

为什么会有《老去》这样一部影片？

坑遍好莱坞六大制药厂的沙马兰导演总算无法忍受这样没有意义没有感情的流水程式。

依然要这样说，这是本年度最牛逼的高概念，它甚至是最吓人的恐怖片设定，比《林中小屋》之列要高明得多。

这就是关于电影的一切，而导演是那个想要逃离类型片困境的人，但当他意识到可以逃离的时候，他自己也已经太老了。

与片中那位小男孩一样，在影片出世的今年，M·奈特·沙马兰导演也刚过五十岁。

记得影片最后的发问吗：如果一个五十多岁的人向你打招呼说自己是你六岁的侄子，你会怎样看待他？

它应该只是一个开始。

时间逝去的质感犹如长流水般触手可及。

这世上不知有多少人在思考时光、思考生命，连邻居张大妈有时也会像诗人一样感叹：“时光飞逝，生命如歌。

”但有几个人能确切地表达出对这一切的体悟呢？

导演们的伟大之处即在于此：虽然一些抽象的情节像哲学命题一样难懂，但你确乎可以体会到导演们要传达的东西。

你可能无法用语言表达它的内涵，但你会莫名地感觉到就是那么一回事情，那纷杂，那荒谬，那肆意，那神来一笔，正是你想要的，也正是你拥有的人生。

暑假里和初中同学聚会，惊异地发现原来自己的身边曾有着这么多帅哥美女。

男同学们一个个高高大大，再不是从前不修边幅的小子了。

会给女生让座，会给同桌敬酒，会深情地唱起《朋友》,会在离别的时候哽咽… gentle得塌糊涂，也算个个一表人才。