婚礼上的玛戈特

肚子痛，躺了起，起了躺，一部片子看了一下午，也贯穿了一场始于情感问题，兜了一圈又回到情感问题的讨论。

你相信人和人之间拥有长久的关系么？

要知道，感情是这样一种时隐时现忽冷忽热捉摸不定无法被证明又难以表达的东西啊。

一个小误会就能导致情人反目密友翻脸了，很脆弱不是？

玛格特和波利是一对姐妹，童年有过家庭暴力的阴影。

尽管她们已经能够在重逢时把那些经历当笑话谈起，但其实并没有真正走过那个坎儿。

用妮可的冷艳来诠释这个角色真是恰如其分，玛格特刻薄、冷漠、挑剔，家里闹离婚，外出参加波利的婚礼，又离间了波利和未婚夫的感情。

并非出于故意，玛格特自己都不喜欢自己。

嘴上说着恶毒的话，脸上却泄露着内心挣扎的痕迹，这样的妮可，折损了一点高贵，多了几分世俗和人情。

漫长的一个多小时家庭矛盾啊，看得我几乎失去耐心，谁料在最后几分钟里，片子突然巧妙地和解了。

波利忍不住打了一个电话给未婚夫，爱和悔都混杂在哽咽声和含混不清的扯淡里一起从那头传到了这头，顷刻间化解了波利的绝望和愤恨；刚送女儿上车去找爸爸的玛格特，愣了一小会儿，突然扔掉了包和外衣，发足狂奔，追到了女儿身边。

仍然没有任何煽情的语言，在影片结束的那刻，玛格特也只是理了下散发，牢骚一句跑了那么远路。

呵呵，看到这里是想笑的。

多妙的结局，突然却不突兀，因为家就是这样的地方，拌嘴、争吵、甚至打架总是有的，也会一直有的，但始终是家。

所有的因爱而起的负面情绪，也会因爱而化解。

你相信人和人之间拥有长久的关系么？

在我看来，任何情感都是长久的，只要足够真诚。

冷战、吵架、翻脸有什么关系呢，因为在乎，才会这样较真，过一两分钟不就又如胶似漆了；一年、五年、十年不联系又有什么关系呢，所有一起拥有的片段都已经成为自己的一部分，被动是因为心里笃定，只要一相遇，就一定能找到彼此熟悉的气息。

From:http://ishijie.blogbus.com/logs/31951511.html

分两次看完.被这句话打动,她冷,我冷.第二次就看进去了.姐妹之间的关系太奇妙.亲近又互相妒忌,理解又互相比较.

在家看了一部很老的电影，我家的抽屉就像一个百宝箱，藏着很多不知道什么时候攒下的宝贝，等待某天惊喜的挖掘。

今天决定好好的放纵一下，但也不过是找了张碟一个人享受了一下独霸客厅的待遇。

《婚礼上的马戈特》，在未翻看任何介绍的情况下直接先看了电影。

不知道该用怎样的语言才可以准确的评述这样一部情节简单又有点混乱的电影。

马戈特带着儿子去参加妹妹的第二次婚礼，却在婚礼进行前自以为是的彻底搅乱了一切的安排。

这里有对亲情的渴望、挣扎，相互试图靠近又不断的刺痛；有对爱情、婚姻的迷茫，握在手里的幸福让自己无法珍视，而自以为可以相许一生的人却又会赤裸裸毫不留情的当众揭开最深的伤口；还参杂着少年对世事的揣摩和对性的懵懂。。。

这应该归类于哪一类影片呢？

真实的就像生活一样。

让我更迷茫的是为什么妹妹在明知道被欺骗、再一次受伤后仍会回到那样一个虚伪、懦弱、伪善、随时可能再背叛，甚至没有养活自己能力的胖子身边去？

或许有的人太渴望拥有一份感情了，失去了判断的能力，又或许有与没有是质的区别，而好与坏只是量的区别。

所以才会在追求质变到量变，而后企图对量进行质的改造中不断纠结吧？

（芷宁写于2008年3月5日）记得曾对前去奔丧的亲友说过，不要奢望能和留守在大家族里的亲戚们改善关系，因为一些你以为得当的举措不仅不能使因时间、空间甚至利益所造成的隔阂消除，反而更可能使其恶化，在去之前，一定要做好受委屈的心理准备，一旦心理建设做好了，届时不论遇到什么待遇，都不会觉得委屈了。

非是本人悲观，而是在地球这个村落，但凡一个大家庭有了重大事宜，不论婚丧嫁娶，众多亲友都会汇聚在一起，一些平日里累积的小摩擦、隐藏已久的家庭矛盾，会在这个各家族成员齐聚且都易激动的场合敏锐爆发，若毫无心理防备，那么所受伤害只能更深……当然，这也是世间百态的一类，于是，光影捕捉并再现了这些“人间俗事”，于是，观众们也看到了很多人家的家务事，也难免想起周遭的烦心事。

人世间很多东西是共通的，不论哪国人，都离不开人类世界的那些麻烦，如，成长的烦恼、经年的误会或矛盾、微妙的竞争和比拼、利益的分配和纠葛，更令人叹息的是后辈们对遗产的你争我夺，当一切被镜头语言剥开重现时，人类又是那样的错愕——我们真是那样子的吗？

曾带给观众《鱿鱼和鲸》的编剧兼导演诺亚·鲍姆巴赫此次再度拿出了他的强项，用低沉无望又略带讽刺的影像风格，描述了一出充满着冲突与荒诞、颇具生活气息的故事，再度提出了家庭中存在的问题，述说了家人之间那复杂又难以割舍的矛盾关系——由来已久且不可能得到彻底解决，还总不时地蹦出来折磨当事人的心情、压榨彼此的亲情。

可以说，《婚礼上的玛戈特》延续了《鱿鱼和鲸》的风格，不论叙事节奏、氛围营造，还是人物造型，但在色彩处理和摄影手法上略有小小的不同，一个简单、风物一些，另一个则精细、都市一点。

另外，由角色所引发剧情发展的戏份分配上，两者更显得不同，《鱿鱼和鲸》的人物塑造和叙事构成是呈线形发展并交汇的，而《婚礼上的玛戈特》的矛盾冲突则是由点散开的，这个点就是玛戈特，由刻薄寡恩的她逐个带出其他人物的问题。

敏感而尖刻的短篇小说家玛戈特（妮可·基德曼饰演）携儿子克劳德去家乡老屋参加妹妹波琳即将举行的婚礼，姐妹俩已多年不见，对于此次的观礼，玛戈特的解释是“去支持波琳。

”然而事实上，玛戈特的支持令人“胆寒”，因她是个对心灵杀伤力极强的女人，自以为是，又无视他人的自尊，但凡看不顺眼的都要横加指责，常令周遭人抓狂，即所谓“你伤害了我，却一笑而过”。

此次，她一如既往的挑剔、苛刻，瞧不惯妹妹的生活方式，对痴肥怯懦无为的未来妹夫更是横竖瞧不上眼，外甥女的身材也让她滋生意见，甚至对戈壁邻居对孩子的教育方式也有诸多不满，进而还发现了准妹夫的隐私……一切如年少时一样，本来满心欢喜、欢迎亲人前来观礼的波琳（詹妮弗·杰森·李饰演）毫不示弱地回敬了姐姐的刻薄，还不失时机地让玛戈特出了点丑，但她仍希望姐姐能成为她最好的朋友，然而，这次和以往一样，她失望了。

未婚夫马尔科姆（杰克·布莱克饰演）的嗜好曝露令她仓皇失措，特别是当着本来就颇有“微词”的姐姐的面，让她情何以堪，何况，玛戈特此次还出于好心地没直接揭露马尔科姆的隐私，而是让波琳自己去发现，这让她更加失控，过往种种如潮水般涌来，“我告诉过你我第一次婚姻的事，结果你就写了出来，《纽约客》上一登出来，我的第一次婚姻就完了……”波琳痛斥姐姐的行为，并给她扎针，“你知道妈妈为什么把房子留给我，而不是给你……”影片也在其中散落着玛戈特的童年往事和婚姻生活，解析着她性格形成的点滴缘由，如童年有关父亲的不幸记忆，再如，和丈夫分开的她面对波琳关于姐夫的话题总是闪烁其辞。

在这里，导演并没有采用那些花哨的“闪回”手法来再现往事，而是舒缓柔和的描述，通过那些绵里藏针的对白，导演完成了对玛戈特这个角色的立体“雕刻”，这个具有破坏性人格的女作家对自己比对他人还苛刻，在不自觉中，她毁了别人的生活，更将自己的生活弄得一团糟，即，把别人逼得走投无路，让自己更走投无路。

当玛戈特坚决支持波琳离开马尔科姆，带着儿子、妹妹、外甥女住在旅馆时，躺在一张床上的姐妹俩试图找到一种亲密的感觉，可惜现实有时候是不具有戏剧性的。

第二天，波琳忍不住打电话给马尔科姆，马尔科姆哭得像个婴孩般乞求，于是，从来和性格强硬的玛戈特不同拍、不同调的波琳心软了……片尾，仓皇躲开其他亲人的玛戈特送儿子去坐公车，她原本执意让儿子独自去前夫处，可在最后一刻，固执压抑的她改了主意，追上儿子乘坐的公车，和他一起离去，一如和儿子一起来的开场，不同的是，来的时候，她大包小包地带了一堆行李，离开的时候，她甚至连随身的背包都丢掉了，仿佛寓意着她丢掉了一些令她沉郁的包袱。

该片对白很见编剧功力，既风趣诙谐又真实犀利，两位女主演的表演较精彩，不仅塑造了两个生动鲜活的女性形象，还将这对性格悬殊姐妹之间特殊的感情拿捏得当，就像两只想相互取暖的刺猬，出发点和实际效果总是相差甚远。

在表演方面，妮可·基德曼显得更为突出一些，此次她一改往日诸多惊艳装扮的银幕形象，用一种素颜兼低调、松弛中溢满压抑、冷淡中释放强势的表演方式再现了一个可厌又可怜的独断女人。

有人认为该片情节平淡，所述故事浅显，还不够精致，不具有足够的复杂多变的情感，其实这正是鲍姆巴赫对生活琐事体会入微的再现，平常人家的生活哪来的那么些个“煽情”和催人泪下，普通家庭成员之间多的是矛盾和争执，还不易解除，就算和好了，以后一旦遇到新问题就又会翻旧账，且大多时候，矛盾冲突总会不失时机的爆发一番，然后人们接着过各自的生活去。

（http://nicolew.blog.hexun.com/17392246_d.html）

这是一部阴天和荒野海边的电影 与其说电影 更加逼近小说的设定生活本身事实上并没有被迫使到无路可退的境地 但是每个人心里都有那些脆弱 怄气 压力 崩溃的死角在社会当中 工作当中 朋友当中很难表现出来隐忍着的情绪最容易在相处时间最长的亲人之间 爆发 夫妻 亲子 兄弟姐妹 这样的架构我们都会觉得我们是爱的 但是往往不用爱的方式去给予和接受 而是伤害 伤害了以后觉得同情 同情了又不愿意去接受 还要逞强 最后亲情变成了自我压抑和控制他人的武器 让人无法喘息婚礼上的马戈给我的最强烈冲击就在于此 它让生活当中不美好的每一个细节都成为伤口 在互相的关爱中以扭曲的方式扩大这种扭曲我又不纯粹觉得是不正常的它反而是正常的 或者说是寻常的 只是我们平时都能从细微的地方感觉而并不去想一想为什么而已这是一部难看的电影 给我的感觉近似于前阵子看安妮海瑟薇的电影蕾切尔的婚礼一样 苦涩却犀利这些在身边 家庭里 心理上 难以处理的问题 是我们都会去面对的事实 生活就是这么难看的 无论如何

亲近的人之间的比较最可怕，因为我们看得最真实，对我们的折磨也就越大。

我们总是不肯低头，越是亲近的人，越是看不得彼此的幸福。

因为别人的幸福太过遥远，我们无法阻止。

只有在阻挡别人的快乐时，痛苦的我们才能获得心理平衡。

生活总是细细碎碎的，碎到找不到头绪，却一转眼又什么都消失不见，一如既往。

《婚礼上的玛戈特》不同于《鱿鱼和鲸》，虽然两者都是赤裸裸的展示家庭中存在的问题，真实、犀利，少有根源、没有解决。

后者更多是围绕各个人物展开关系，每个人都是真实可信的，甚至可以说是可怜而“可爱”的，而《婚礼上的玛戈特》把主要的矛盾都集中到具有破坏性人格的主角玛戈特身上，然后以其为中心，辐射出各个人物，剧情充满着冲突与荒诞。

再次洗尽铅华的妮可·基德曼 Nicole Kidman极好的塑造了这个人物，与詹妮弗·杰森·李 Jennifer Jason Leigh的对手戏更是绝妙异常，与一般两个女人激情四射不一样，两人完全不同调的性格对话形成美妙的协奏。

比较喜欢的影片，算去年被遗忘的佳片之一。

个人觉得不比《鱿鱼和鲸》差，只是《鱿鱼和鲸》在色调、摄影更显精致，而此片从外景、布景、色调、服装都和其中的人物一样灰色而无望。

2008-03-02

虽然在两个多小时的电影中始终对混乱的人物关系和矛盾的感情感到模糊。

可到了影片快结尾的地方，看到nicole饰演的Margot对她的孩子说“你从来都不愿意离开我 但一旦离开了 你都会过得很不错 我觉得你是愿意离开我的”，突然忍不住飙泪。

天可怜见，这是多少人的心声。

纵然经历了那么多那么多的生离死别，可谁离开了谁不都是好好得活着吗？

纵然当初再舍不得，再不愿意，可一旦发生了，人不都是要这样去面对吗？

然后会逐渐面对新的事情，新的人物，新的感情，新的一切。。。

过去可能也就永远过去了。。。

午夜梦回，你又有多少次想起那些曾经你非常非常不愿意失去的人或物或事呢？

人生，不都是这样的吗？

Noah Baumbach保持着他一贯的对于中产阶级婚姻家庭生活自省和批判的文艺气息，对于新浪潮的致敬和使用自然光、手提摄影机营造所那份怀旧的质感，继2005年的《The Squid And The Whale》(http://www.douban.com/review/1341167/)之后，《Margot At The Wedding》像是《乌贼与鲸》主旨的延续，也许它们更像是三部曲中的两部，《婚礼上的玛戈》秉承了《乌贼与鲸》将一个中产阶级的家庭的生活通过大量的对白、感情的冲突明确又含蓄的展现在粗糙的影像里面。

无论是对于Nicole Kidman还是Jennifer Jason Leigh来说，这都是一次艰辛的表演，她们需要展现一对互相伤害却又互相依存着的姐妹之间复杂的纠葛。

Margot是个不讨人喜欢的姐姐，尖刻敏感的小说家，打着文艺分子常用的孤独、难沟通甚至精神障碍的招牌，用刻薄的言语、不合理的示爱和强烈的控制欲伤害着最亲近的人，或者是给自己的出轨找一个合理的借口。

她使得妹妹、母亲都疏离她，丈夫与她离婚，儿子Claude别扭的易情绪波动的性格，我觉得她最令人难以忍受的一点，正是利用妹妹的感情经历作为小说的素材，尽管这一点作为艺术工作者来说是完全能够理解的。

而妹妹Pauline是个一直生活在姐姐阴影下，她憎恶姐姐给她带来的这一切压力和伤害，可是另一方面她又嫉妒和敬仰着姐姐，她的美貌她的才华她的文艺身份，她极力摆脱着姐姐给她带来的阴影而找了一个完全不符合姐姐心理标准的丈夫，可是却在婚礼前夕邀请到Margot的来访时候，再次陷入在强大压力下自我否定的崩溃。

这对姊妹花扭曲的性格也造成了身边一干人的古怪，她们的丈夫、孩子、朋友，甚至连邻居都是一个阴森怪异的存在。

当然还有那颗古怪的树，一开始也许它是他们在用力维系的家庭，外表看上去光鲜茂盛，实际却已腐烂变质，他们对它有过美好的记忆，Margot在汗水涔涔的爬上树之后，有那么一刻是快乐的，可是却卡在那里上不去也下不来。

他们想让婚礼在树下举行，他们想尽办法维持那棵树，但是高潮在他们自己动手锯断那棵树的时候攀上顶峰，它摇摇晃晃的倒下砸毁了整个婚礼，是这个血缘关系的连根拔起，还是彼此真实面对的契机，全在我们生活中每一个细小的选择。

虽然大量的接近崩溃边缘的对白充斥了整部电影，有时候都能让我笑出来，在Margot腿脚灵便得爬上大树却又下不来（听说Nicole姐为此专门修炼了爬树，囧），Malcolm被Dick追着暴打没胆量却还想还击，Margot问儿子会和一个认识只有一年的人结婚么结果自己的婚姻还是一个失败的典范，等等。

尽管在笑过之后嘴里会感觉到一丝酸涩，但也让电影显得不是那么的晦涩乏味。

电影还值得称道一点的是它带来了很多悬念和疑问，比如姐妹俩父亲的行径，Pauline的第一次婚姻，或者是让Margot失控的那段修理工往事，在你不断指望解答的时候，电影却在Margot再次改变主意和儿子一起了之后戛然而止，回味无穷，影像是从真实生活里抠出来的几天，没有开始没有结局，纵使那些疑问纠结着你，让你在电影结束之后，仍旧需要花上很长时间来理清它的脉络，可是就是因为它的不落窠臼让你让面对整个故事的时候，能够深刻感受到其中的批判和反思，甚至让你更加发自内心的深思彼此爱着的人之间那种剪不断理还乱的情感。

确切的说，这片子不算好看，为什么不算好看，因为好像剧情好像简单一样，我是俗人，还是喜欢复杂的一点，最后所有的点都能连在一起的情节。

幼稚却很有意思。

可是不知为什么这样的片子我竟然看完了，好久都没有心情没有时间完完整整的看过了，就跟大多数人一样，好久好久都没的时间认认真真想过什么了吧。

故事大概是这样的，一对常年不说话的姐妹，姐姐却很诡异的参加了妹妹的婚礼，姐姐看不惯自己如花似玉的妹妹的嫁给一个猪头般男人。

当年我怀疑这是心疼还是所谓控制欲。

这老姐虽然自己上上下下的气质都透着文艺范，却始终拥有大妈一样的心，管不住自己的嘴巴，释然不了自己的控制欲，把妹妹可爱的婚礼搅黄了。

姐虽然把妹的日子搅黄了，可自己也是一团乱麻，突然想起一句老话“自己的汤圆都没有搓圆还管别人的闲事。

”其实人不都是这样，看看八卦，管管闲事又如何，无伤大雅，却也知道日子是自己的。

姐自己也是一个折腾的人，但这种折腾好像还没有时时刻刻、读心者里面的女人些那样痛快，有劲。

话说回来，这个有个情夫，还有个离了婚的好老公。

不过情人最终还是很恶俗的把她忽悠了一把。

哈哈，不过故事的最后好像是一个大团结的结局，妹离不开的死猪老公，姐姐只是一个不知去处的人，最后跟着大巴跑跑也就跑回家了。

话说回来，好像每个都有自己的压力，只是把自己的压力发泄的别个的身上公平吗？

话不多说，修炼麻将去鸟。