我的塞林格之年

原本以为是一部充分展示塞林格文学魅力的影片，没想到，这只是一部披着文学外衣——或者苛刻一点说，是蹭着塞林格旗号的一部《穿Prada的女魔头》的平庸模仿之作。

但是即便模仿，其故事展开的方式、人物关系架构，剧情设置，都让人不由皱眉：就这些，一个并没有展示出较高文学才华以及鲜明文学观点的准女作家并不特别的成长故事，值得用一部电影来讲述吗？！

甚至哪怕主要场景是文学版权代理机构，文学经纪人、纽约客杂志之类，我都完全看不到关于这些工作的行业特质——我不相信大家坐在办公桌后，守着打字机、电话，或者去咖啡馆、餐厅坐着聊天，就是这个行业的全部吧？

想想《穿Prada的女魔头》吧，里面三言两语也好、抽丝剥茧也罢，实则是事无巨细、举重若轻、不经意间把时尚行业的运作模式和特质和氛围，展示的清清楚楚，而且与之相关的各个方面的人物在行业的作用、地位，所持的态度和观点，也都全部描述到位。

更不要说几个主演极为贴合角色极具风格和魅力的表演，真是看得人既赏心悦目又获得感爆棚。

反观《我的塞林格之年》，不论是故事的讲述方式，演员的个人魅力，还是台词，都非常平平无奇，看完之后，哪怕塞林格个人的文学特质和魅力，我都无法从这部影片中得到什么。

即使不深度讲塞林格，讲一下文学也行啊，但片中哪怕一句有文学意味的台词都不太有。

更何况发人深省的文学观点。

真是挂羊头卖狗肉，但卖的还是挺差劲的狗肉。

演乔安娜这个女孩，看上去就不太有文学才华和灵性，让人没有代入感；她的老板—塞林格的版权经纪人，额前一缕白发，看上去有点桑塔格的味道，但比起桑塔格过于精致过于商务精英，她的谈吐也没有我所期待的文学风格和水平。

她和丹尼尔的灵魂伴侣的故事有点意思但也就点到而止而已。

对，全片给我的感觉就是都提了一嘴都没能力很好展开，所以无论故事还是人物塑造都是轻描淡写，点到为止。

看完这部平庸制作，我得到一些启示及联想是：1、原来刺杀约翰.列侬的人，就是塞林格的读者，枪杀了列侬之后，他读着《麦田守望者》等待警察；2、在没有Email和社交媒体的年代，给自己心仪的作家写信，那么常见；（难怪郑渊洁要留着所有的读者来信，并为这些信专门买房，从而更加彻底的财富自由）3、真正的文艺片，应该由有着足够文化艺术素养、能够进行高级、复杂人类思考并且不偷奸耍滑不公器私用不夹带私活不乱斗机灵的文化人来做。

如此才能提供真正合格的文艺片——有着一定的文化艺术品味和审美意识，能给人带来心灵的震颤（喜悦、悲伤、痛苦、难过……都可以，但都必须是往平静的湖面投下石头）。

从这一层面而言，本国进行严肃文学创作的小说家们，远比从事影视行业的人有文化有层次懂思考。

每每看到原本有着风格和深度思考的文学作品，被浅薄无知的影视行业改编成极端化、类型化、标签化、煽情化的作品，就觉得，这一行，法盲、文盲、美盲的含量高得令人发指。

Dear Salinger, I know you would have the least interest to read all the following, but I’d like to confess that my Salinger year is 2023, which is personally, a year of great significance. Your characters, plots, thoughts do stir up some unspoken longing and fear, at least in my heart, or perhaps two. They were wrapped up in the waves or whatever it was that linked words and eyes across the dark fields and the mountain and the water of Yangtze River and the lonely roads and the separate and interminable suburbs surrounding two places that strung so far away. I ask for no reply.Best,Z

非常一般，浪费我两个小时。

想要看逐梦文学圈永不言弃终于有所成就对得起自己本心的还是算了。

除了开头的那几句像金句的台词，其他地方都非常平平无奇。

乔安娜作为文学代理机构的助理，工作内容就是帮作家回信，在上司已经明确指示塞林格不喜欢收读者的信，要她按照模板回复的情况下，她还是以自己的名义私自给读者回信(并且是偷偷把打字机和信件带回自己家里做的)。

并且冒犯到一位读者，被人家追到工作地点斥责后还是继续做这种事情，真的让人特别费解。

泛滥的同情心和共情力不是用在工作的这种地方。

在我看来，这显然已经严重违背了道义，工作要求以及他们作为文学代理机构，需要向着作者按照作者意愿行事的初衷。

最后她和现任男友分手、递交辞呈，决定去写作，往纽约客递了作品集之后就莫名其妙的结束了。

也许追求梦想是要经历很多痛苦和挣扎以及努力的，但是在这个里面真的很难看到。

总而言之就是很莫名其妙的一部电影。

以及了解到这应该是某位作家的自传改编成的，搜了一下，她好像也没有写出什么作品。

这部电影唯一对我的影响就是让我特别好奇塞林格写的《麦田里的守望者》到底是怎样一本书。

决定去看了。

究竟要多勇敢，才能义无反顾的奔向梦想之路？

一无所有的我，真的有资格抓住梦想的影子吗？

《我的塞林格之年》就是这样一个带着勇气和恐惧在梦想之路上跌跌撞撞的故事。

为了实现作家梦，乔安娜抛下了一切，找到一份文学代理机构的助理工作。

她就职的机构服务于一个非常特别的客户，美国知名作家J·D·塞林格。

代理商的工作就是为他们的客户开拓市场。

但提到塞林格，逻辑就反了：必须将他与外界隔离，保护这位复杂的隐士的声誉。

J·D·塞林格，也许你没有听过他的名字，但你一定知道他的著作——《麦田里的守望者》。

书中主人公霍尔顿是当代美国文学中最早出现的反英雄形象，反映着当时的许多美国青少年的境遇，得到青少年读者的普遍认同和争相模仿，成为流行时尚。

而作者塞林格本人也是西方文坛一怪，成名后就过着隐居的生活，使许多“塞林格迷”欲罢不能。

但在隐居30年后，塞林格决定出版一本新书。

于是，同样站在人生的十字路口，追梦的乔安娜阴差阳错的度过了一个特别的“塞林格之年”。

两人虽素未谋面，却在命运交错中为彼此带来了丝丝细微的影响，和崭新的可能性。

乔安娜的“塞林格之年”是从一无所有开始的。

1 一无所有的「勇气」带来了未知的「恐惧」“有抱负的作家不都是这么做的吗？

住着廉价的公寓，在咖啡馆里写作。

这是我想要的。

”抛下了学业和恋人，乔安娜只身从老家伯克利来到纽约，借住在朋友珍妮的公寓里，开始了一无所有的追梦生活。

一开始，一切似乎都进展顺利。

乔安娜找到了一份文学代理机构的助理工作，遇到了志同道合的小说家唐并与之展开了新恋情。

但很快，短暂的美好就被现实泼了一盆冷水。

生活的琐碎令人疲惫，工作内容也十分无趣——代替不喜欢读者来信的塞林格回复粉丝邮件。

由于老板玛格丽特拒绝电脑、拒绝故事，乔安娜不得不使用老式打字机和一字不改的模板，拒绝每一封热情的来信。

这与乔安娜梦想中的作家图景相去甚远。

2 面对抉择的「勇气」伴随着责任的「恐惧」“我的心被困住了，就像霍尔顿·考菲尔德。

”粉丝来信逐渐占据了乔安娜生活主要部分，无数被《麦田里的守望者》打动的读者将真情实感化成文字，触动着乔安娜的心。

无法忍受只能反复在打字机上敲下“我们无法传达您的善意”，乔安娜以个人名义偷偷回复了其中一封。

然而，这个选择却给她带来了麻烦。

收到回信的读者愤怒的冲进公司，认为她无权保留自己给塞林格的来信。

了解了情况的主管理解她的感受，但也严肃的告诫乔安娜，她越界的行为存在着巨大的道德和法律风险。

回信的工作被交给了别人负责。

与此同时，珍妮订婚了，打算放弃事业跟随未婚夫去异地。

疑惑的乔安娜质问珍妮是否还在写作，她不明白，为未婚夫放弃自己的事业是否值得。

珍妮却非常坚定——成为作家是乔安娜的梦想，并不是她的。

每个人有自己的选择。

或许乔安娜真正想质问的，并不是珍妮的选择，而是自己的梦想。

3 触摸真实的「恐惧」生出了坚定的「勇气」正如珍妮指出的那样：总是说要成为作家的乔安娜，从事着服务作家的代理工作，羡慕着专心写作小说的唐，向往着作家的身份，却不曾真正动笔写自己的文字。

乔安娜别扭的追逐自己的梦想——看似勇敢的义无反顾，却又害怕的踌躇不前。

在玛格丽特的饭局上，乔安娜从一位知名作家的话语中，第一次认识到什么是真正的热爱。

不是对作家身份浮于表面的羡慕，而是对写作本身深切的渴望。

坚定了乔安娜作家梦想的，是塞林格先生。

作为玛格丽特的助理，乔安娜会与来电的塞林格沟通新书的出版工作。

和想象中的古怪性格不同，塞林格并不是一个难以沟通的人，时常乔安娜聊起写作和诗歌。

塞林格的鼓励，给了乔安娜面对现实的勇气。

4 「勇气」与「恐惧」相伴的结束与开始在大家的共同努力下，塞林格的新书出版事宜进行顺利；乔安娜也为玛格丽特卖出了第一个故事，成为了同事们认可的文学代理人。

一切都在向着好的方向发展。

乔安娜却决定离开了。

带着与最初不同的坚定，乔安娜看着玛格丽特的眼睛，毫不犹豫的说，“我有想做的事情。

”离职之前，乔安娜终于正式见到了到访公司的塞林格，偷偷将几封读者来信塞进了他的外套口袋。

或许，那些打动乔安娜的真挚文字，也能为这个固执的隐士作家带来些许改变。

电影结束了，故事似乎还没有结束——我们不知道乔安娜的作家之路会走向何方，也不知道塞林格先生会如何决定外套口袋里那几封信的命运。

就像人生一样，永远有一个未完待续的结局，和一个无限可能的开始。

1 设定一条专属咒语面对恐惧和不安，运用积极的自我暗示不失为一个获得力量的好办法。

但即便是开朗乐观的乔安娜，也会有自我怀疑的时刻，这种情况下的自我肯定，难免被打上一个问号：现在的自己，真的可以吗？

如果和内心的小人辩论，只能找到更多负面的证据，让不安加剧。

我们不妨运用一点催眠中的困惑技术（Confusion Technique），为自己设定一条专属的勇气咒语。

比如，当恐惧袭来之时，马上大声告诉自己——“我不害怕！

因为月球上没有红油牛杂火锅！

”越是荒诞的理由，越能令思想停止，因为大脑无法理解，甚至觉得好笑。

通过制造困惑，能够很好的打断原有的模式，让我们快速从恐惧中解脱出来，拥有保持行动的勇气。

2 借助他人的力量从读者来信中，乔安娜在与无数青少年的共鸣里找到了安慰；从成熟作家的话语中，乔安娜理解了什么是真正的热爱；从业内同行的谈话中，乔安娜获得了《纽约客》杂志的投稿渠道；从塞林格的来电中，乔安娜坚定了自己的梦想。

追梦是一个人的朝圣之路，但相遇的每个人都可以成为我们的力量。

我们可以学习他人的思维方式、工作方法、处世原则，提升个人能力；可以从他人那里获取信息和资源，寻求他人的帮助；亲密他人可以成为我们的心灵支柱，成为我们前进的动力；如果需要专业的帮助，也可以寻求心理咨询师的支持，促进身心成长。

3 重构失败的意义乔安娜进入了最靠近作家的行业，可工作内容离写作相去甚远；满怀热情回复了粉丝的来信，却因越界失去了回信的资格。

人生由无数的选择构成，我们无从预知选择的结果，也不能完全避免可能的失败。

但我们可以重新诠释失败的意义。

——失败不是停滞，而是成长。

发掘失败背后的根本原因、汲取经验改进方式方法，是转败为胜的关键法宝。

——失败不是句号，而是问号。

失败不能定义存在，但可以认识自我，探索自身独特的忧愤与喜乐、不足与优势、逃避与坚守。

——失败不是完成时，而是进行时。

我们所经历的一切都处于生命发展的进程中，有时看似巨大的失败，也无法阻挡成功的脚步。

当失败的意义能够被改写，一颗勇气的种子就悄悄种进了心底：失败也没关系，我说了算。

人生如旷野，没有绝对的正确选择。

将勇气寄予未知，未来回报给我们无数的可能性——或好，或不好。

可那又如何？

人生本就是无数体验的集合，选择中深藏着不确定的隐忧，绝望中孕育着闪烁的希望。

勇气不会必然通向成功，但勇气会通向更多选择。

或许有一天，我们会厌倦单调旋律般的机械生活，在按部就班的通勤路上将热情消磨殆尽。

到那时，不妨让勇气指引我们踏上未知的征途，如冒险家一般，穿越那些不曾涉足的领域，重新点亮梦想的花火。

如果你感到害怕，没关系——每一个勇敢的人，都是在与害怕共舞。

每一个害怕的人，又怎么不是在勇敢的生活呢？

还是那句话，好的电影你是一定可以看到人物的成长的，是真的成长，能让你感受到粗糙的成长痛。

或许现在谈及梦想，大家会觉得很可笑，很天真。

但是有的时候我们不需要给我们想做的事情冠以这么重的厚帽，就是很朴素的你想做成什么事，它一定是具体的，而非模糊混沌的。

然后你就每天每分每秒都去想怎么完成就好了。

这个直人就是这个意思。

为什么大多数人都觉得人生不如意，ta觉得我的人生应该是那样的而非这样的，因为他们都是间人（字面意思非骂人），从一开始没有奔着那样的去，你问ta为什么要选这样的，ta会说选这个的优点，但做完选择也意味着放弃另一方，那就坦坦荡荡的接受这样的好处，想好放弃的那样的代价。

我还是相信所有经历都有它要经历的意义，只要没有伤害到我们，就让万物穿过我们，流淌过去，顺应时势。

毕竟都是体验罢了，只是要尽量去做想到就会觉得心跳加速的事啊！

本作改编自美国作家Joanna Rakoff 畅销书，讲述她1990年大学毕业后搬到纽约城、担任著名作家J.D. Salinger 文学代理商助手的有趣经历。

早在十余年去， Rakoff 制作了BBC纪实片讲述她正是 “Salinger year”故事，呃，就是回复Salinger 巨量粉丝（generic rejection letters） 。。。

这次她在其2014年My Salinger Year回忆录相关故事内容。

在电影里， Sigourney Weaver所扮演的精明女书商Margaret 雇佣女主 Joanna （由Qualley 扮演， 《Once Upon a Time in Hollywood》).

摘自：http://povmagazine.com 如其原作作者当年， Joanna工作之一就是回粉丝来信。。。

工作要求是按固定格式和内容回信。。。

然而慢慢地女主开始越来越对粉丝来信产生兴趣，她想回应她们的来信内容（呃。。。。

这个是不允许滴。。。

）。

导演用了相当多的篇幅来演绎不同粉丝的来信，不同背景、不同身份、不同目的。。。

相当有趣的经历。。。

与此同时，女主通过电话交谈认识来 Salinger 。。。。

后者时而征求她对事物的看法。。

时而鼓励她坚持写作“”每天15分钟的写作可以让你不忘初心”。。。。

故事的主线是Salinger 在1951年出版《麦田守望者》许久后，计划出版他的《哈普沃兹16，1924》。。。。

女主所在的代理商办公室既要保证Salinger 的隐士生活不被冒犯，同时要确保其出版商完成相关联络和接洽工作。。。

Joanna 在期间主动出击，同时也赢得了挑剔的Margaret信任和赏识。

最终，Joanna 还是为了作家的理想离开了事务所。。。

追求她的梦想去啦（好像故事末尾她又回事务所了。。。

）

摘自：http://povmagazine.com的确如不少评论所说， 女主和书商老板之间的关系类似《穿普拉达的女魔头》安妮海瑟薇与斯特里普之间，Joanna 也是面容姣好、明眸善睐的小助理成功上位的美国梦格局。。。

然而值得一提的是，作为标题人物的Salinger 他从未正面出现在电影中。。。

相反，导演用对话(粉丝告白方式讨论对《麦田守望者》读后感)、舞蹈（ 《弗兰妮与卓埃》 ）、对话对答等方式将Salinger 主要作品和对创作看法等自然地串联在电影故事线中。。。。

感觉还是蛮新颖滴。。。

摘自：http://povmagazine.com一点背景（摘自百度百科） 塞林格所作的 《麦田里的守望者》被认为是二十世纪美国文学的经典作品之一。

他出生于纽约的一个犹太富商家庭，他在15岁时就被父亲送到宾夕法尼亚州的一所军事学校。

1936年塞林格从军事学校毕业，1937年又被做火腿进口生意的父亲送到波兰学做火腿。

塞林格在纽约的时候就开始向杂志投稿。

1942年塞林格从军，1944年他前往欧洲战场从事反间谍工作。

1946年塞林格退伍，回到纽约开始专心创作。

他的第一本长篇小说《麦田守望者》1951年出版，获得了很大的成功。

然而此后塞林格变得更孤僻。

他在New Hampare乡间过起了隐居的生活。

1999年，塞林格在34年没有发表任何作品后终于发表了新的长篇小说《哈普沃兹16，1924》。

《哈普沃兹16，1924》最早是以短篇的形式出现在1965年的《纽约时报》上。

塞林格将这部作品授权一个小的出版公司。

这里所指的“出轨”，不是世俗意义上人人喊打的婚姻关系中的出轨，而是一个想要成为作家的人对他常规、习以为常、按部就班的生活轨迹的主动脱轨。

后又回到新的轨道上的故事。

因为，a writer should back to his life to write.为了留在纽约，离成为作家的梦想近一点，女主选择成为了玛格丽特的助理，一家文学代理公司的打字员。

不同寻常的是，她可以超越很多书粉，接到来自塞林格的电话。

很有趣的是，被无数人艳羡、可以和塞林格直接对话的她，在电影的前一半篇幅里，竟然连塞林格的代表作，麦田里的守望者，都没有读过。

用她纽约男友的话来说，简直是不可思议。

但没关系，屏幕前的我也没读过，在这一刻，我和女主产生了一种莫名的连接，我就像是屏幕里的她，忍不住幻想如果是我，我会怎么做。

编剧借剧中一位作家之口，告诉想要成为作家的人，要拒绝男友，拒绝衣柜里的漂亮衣服，拒绝优厚的工作，在别人喊你去派对的时候坚定说no。

但现实中哪有这么容易。

另外一点印象深刻的是，长笛和钢琴的搭配真的很好听，笛声悠扬中，女主学会和初恋告别：I am leaving.然后学有所用，麻利地跟自私的纽约男友告别。

不好意思，真的觉得纽约男友的Booba很恶心，仿佛是束缚在女主身上的枷锁。

我喊你宝贝，所以我爱你。

这个道理成立吗？

故事的最后，女主读完了麦田里的守望者，见到了塞林格，偷偷把粉丝的信塞到了他的大衣口袋里。

也解除了她一直以来身上所背负的粉丝对塞林格作品的爱。

爱是有分量的，落到不对的人身上时，便成了负担。

女主辞去了代理的工作，像之前所言，独居在小房子里，每天写作，然后将自己的诗投到了纽约客。

她的诗会被录用吗？

她会成为像塞林格一样成功的作家吗？

不重要，写作的人只是想把故事写出来，文字在笔尖流淌，情绪在无声宣泄。

no more quiet emotional.写作是一件私密的事情，被人认可最好，无人认可也罢，对于有的人来说是teenage dream，对于有的人来说，却是dream forever。

写作是会上瘾的。

是看过相对轻松的一部电影了 女主为了实现文学梦在大都市拼搏的点滴 理想总是和现实相差甚远 也往往身处于大都市会有那些遥不可及的梦想 觉得可能会实现 从开始写作到逐渐放弃写作 描述了女主的心路历程 其中最触动我的一点是在和作家的一通电话中 作家不断提醒女主你是作家 你就要每天保持写作 哪怕只有十分钟 十五分钟 是啊我们总是把梦想挂在嘴边 却总是连每天十分钟的时间都不愿意付出 给自己找借口 看到哪怕没有实力却每天都在行动的男朋友相比 行动力就差很远了 她开始嫉妒男朋友完成了自己心中的梦想 对自己开始失望 想要忘记自己想要成为作家 但是在追逐梦想的过程中 不能被外部环境影响 要时刻保持初心不是吗 庆幸结局也没有烂尾 却真实的反应了现实生活中追梦的小人物们 最后的结局 最重要的就是尝试过 不怕失败不是吗其实越长大越发现 接受自己的失败也是人生中的一部分 虽然大部分人无法接受平庸的一生 但最终都要接受平庸 就像隐匿的作家一样 职场上的女老板一样 虽然事业有成 却还是为情所困 每个人的人生都不是一帆风顺的 最重要的是努力过 奋斗过 就不会后悔 趁着年轻就要多去尝试不是吗 要保持热爱就要通过不停的练习

很随意的一部电影，像无所事事的下午三点半，路上没什么人，只剩阳光聊赖的直映街头树木，蝉鸣在过于宁静的环境中滋生出理所当然的睡意。

电影围绕着有着作家梦的女主，进入文学行业，为炙热当头《麦田里的守望者》的作者塞林格做助手。

塞林格不回复读者来信，也从不看，女主要做的表示，查看来信，并巧妙以官方口吻妥帖回复，但总有一些读者的来信令人动容，女主被这些来信吸引，毕竟这是一场心灵上的自白。

女主厌恶空洞的官方回复，曾偷偷以自己名义回了一封读者来信，自以为为对方好，但得到的是对方找上门来的震怒，读者并非需要第三者的贸然指点。

自此，女主会偷偷的以作者的口吻来回复读者，并在此过程中，通过几次偶然和作者的电话沟通，开始坚定自己要坚持写作的信念。

作者曾询问女主，是否写作，当得知她有文学梦时，曾鼓励她，日更不缀。

作为一个有作家梦的文字女青年，从事这份工作的很大原因也是因为这份工作能够离文学更近，她在工作中小有成效，开始能有独立签约作家，为作家出版作品。

但正是这份成效也让她深思，她是否真的仅仅想止步于作家助手。

她离职了，去写作。

像每一个刚毕业的年轻人，为心里的梦出发。

当然，兜兜转转后，她又回来了，也用自己的职务之便，偷偷把几封读者来信给到塞林格。

这是一部很轻巧的电影，没有什么庞大叙事，也没有紧凑的情节，一切都带着《麦田里的守望者》里的年轻人的迷茫和奋斗，像一份夏日甜点。

我的Salinger year--女性要懂得为自己的梦想坚持每天都会在自己的备忘录上提醒自己要记录，哪怕只是记录自己的日常而已。

但是，最近人特别的懈怠，总感觉头晕脑重，但愿只是小感冒，要不然切身感受到从比我年长的人口中所说的“年纪大了，没有精力了，或没有灵感了”类似的叹气。

我承认这些话都不无道理，人年轻时，拥有最荣华的外貌，可是内心彷徨。

可是待人明白了生活，内心逐渐平静，却又不得不接收生命终将逝去的无奈。

该如何度过自己的生活？

我们每个人都在自己的世界里摸索。

我觉得这部电影提供了一个好的idea。

用文字来记录生活，达到心灵的深处，发现真实的的自己，感受自己。

在发表感叹之前，我想先就电影中的的女性问题展开讨论。

一．何为“爱”？

女主Jo踹怀作家梦想，来到New York,和男友的相识完全是“陌生环境的一见钟情”。

新的环境，满怀激情，遇到书店的男友便觉得志同道合，后搬入同一apartment。

两人的额相处之中，无非是初识的新鲜与激情，在近距离生活之后，才发现“I don’t love you”。

在这段情节的背后，引发我们对爱的思考。

什么是爱？

爱是一见钟情的快感吗，或爱是互相了解的知己之情？

现代社会，个人主义盛行的时代，许多人认为爱应该由自己选择。

自己选择，自己承担后果，这个逻辑固然无错。

但是我们不妨放下所有先入为主的成见，来看看历史上的爱情。

什么才是爱？

是张生对崔莺莺的垂涎欲滴嘛，是待约西厢吗。

我国传统的爱情小说多是，男女主角始于一见钟情，而后女主遭殃。

这是男性作家笔下的爱情，这是男性作家对女性的幻想，这种幻想甚至在塑造女性。

让女性误以为，一见钟情便是爱。

一见钟情终究是感觉，感觉不是爱。

爱是理性，爱是一个人意志的表现。

可想，电影女主Jo和作家男友是不会长久的。

幸运的是，她明白了，而且和他分手了。

真正的爱，是相互的了解，是生活的琐碎，是知己。

我希望，女主Jo最后还是可以和她的high school lover走到一起。

二．女性的重，男性的轻爱对于男女是不同的。

对于男性，爱情并不与生命合二为一；而对于女性，爱情则变成了生命。

在现实重，我们往往看到，许多的丈夫是轻松幽默而有众多爱好的，他们看足球，他们养花遛鸟，他们喝酒会友，他们的生命是如此的轻。

而妻子则是灰头垢面，被埋没在无止尽的家务和琐碎中，渐渐逝去了青春的容貌，也失去了少女的心。

难怪《红楼梦》中贾宝玉把少女比喻为珍珠，而把结婚的妇女喻为死于眼珠子。

为什么会这样？

对于这个问题，我只有一些浅显的理解。

希望以后可以读到相关的论文。

是思维问题吗？

女性天性担忧意识较强，而男性则要钝一些。

是男权社会的影响吗？

父系社会以来，男主外女主内，女性的基因和从社会中接收到的讯息是“你要负责家务，你要把家里收拾地整整齐齐”。

是女性天性中的弱点了？

女性似乎更容易被影响，被牵引。

......影片中，Jo的好友说自己的writer dream只是一个phase, JO应该为她感到高兴。

而且好友指出，Jo也并没有在写作，反倒是她的男友在写小说。

女性往往要负责家务，好像这已经成为了共识。

我佩服Jo的坚持，她说，她有在坚持写作。

但也不得不说，她写作的时间是如此的有限，她连书桌都没有，而出租房屋仅有的一张书桌被她的男友占据。

正如Virginia Woolf说，“女性要想写小说，必须有钱，再加上一间自己的房间。

”三．女孩子，为自己的小梦想坚持 “protect the sanctuary. So write. Even 15 minutes in the morning.”