我的绝密生涯

《冰下的鱼》是近期难得的一部抛离商业电影元素，关注社会现实问题的佳作。

而且更难得是，导演一个人真的是“穷游路演”——亲力亲为参与签到，签名，和影迷做各种讨论，这种亲近感和可以深度讨论电影的氛围真的太久太久没有过了。

说说电影本身吧：1、相对篇幅而言，“儿子”周波老师的戏份很重，因为他要圆母亲一直以来“去大众浴池洗个澡”的愿望，这个过程展现出了很多曲折，其中包裹着一个在落寞的东北工业老城，一个事业也在被走下坡的中年男人的疲惫，这个过程很漫长，所以导演用了很多长镜头去表达那种“累”，特别契合，那种无力却还要继续前行，继续想办法的被推着的感觉，周波老师在低头与静默，在踉跄的背影中，都很好的传达给了观众。

2、高放老师饰演的母亲角色，准确把握了一个有原则的，要强又倔强的东北女性，年事已高，生活里也开始出现越来越多失去尊严的时刻，她一直想进大众浴池洗澡的愿望，其实也起到一个很好的“疑惑”作用，这样的未解之谜和儿子一次又一次的促成失败就会形成强烈的冲突，最终儿子给老人搓澡那里，印象太深了，人性在那一刻饱满丰富又极其复杂，生活的驱动感从来也不只是产生积极力量，这一刻，只能感受到一种抛弃体面，流失尊严和亏欠于心的丧失感。

3、最后再说说这部电影里的其他女性角色，我统统都很喜欢这些东北女人们，她们不精致，说话大嗓门，敞亮爱吵吵，有时候爱揣着各自的心眼儿，但她们所有人都有善良的底色，我其实很替男主庆幸，他一直在遇见这些女性角色，没有一个人拒绝她（包括那个发小企业家虽然没帮上忙，但她先开口“需要帮忙就说话”），我觉得这很“东北女人”，也像高放老师饰演的母亲一样，不示弱不躲事儿，自己能上就上，还会想办法解决问题，全片都是坚强且独立自主的女性，我身为一个女观众，很喜欢这样的展示，生活压得男主和母亲都有各自的难处，但仍有像其他女性的角色们，给人带来“不服”的希望。

强烈推荐《冰下的鱼》！

指望多些排片，希望更多人关注自己的父母和老人群体！

临时发现了博宇哥《冰下的鱼》观影在招募！

立刻报名！

[害羞R]一到电影院，就已经有观众在排队啦！

张力导演好有亲和力，特别真诚，为观众们都准备了两张不一样的海报，在电影院门口一张一张海报为大家签名✍️电影目前还没有能够排片，希望大家多多支持呀！

其实对于影片，有共情，但因为年纪没到，更多的感受是在看别人的故事。

非常接地气的中国式家庭问题：1⃣️婆媳矛盾2⃣️儿子结婚北京买房啃老3⃣️中年男人卡在中间的压力+工作不顺心4⃣️对独居老人的照顾5⃣️婚内“出轨”……每一个都压得让人喘不过气，真实得让人压抑导演在映后说：｜人总是向往更大的自由，但拥有了更大的自由，其实面临了更大的枷锁｜其实我们每个人都是冰面下的一条🐟，挣扎着、痛苦着奋力跃上岸，但突然发现，岸上的世界并非想象中的那般。

我总认为，困难永远不会消失，因为战胜困难的，是更大的困难。

希望我们每个人都不是盲目的努力，最终都能够成为自己想成为的人！

人生百态，但结局都是走向死亡，但是在死亡之前的衰老，除了让我们失去青春、活力这些表面，内里的失去才是值得关注的。

而这部电影，则通过“一件小事”来展现那些被忽视的“身份认同、尊严”。

洗澡，对我们年轻人来说轻而易举的事情，但在电影中，母亲的洗澡之路坎坷、憋屈、甚至充满了被羞辱，从母亲想洗个澡而贯穿出的职工浴室、医院、家政机构、闺蜜家等地，将“老而无尊”展现的淋漓尽致，让观影者深刻的体会到“想要有尊严的老去太难了”，很直观的现实表现，其中夹杂着小一辈的“要首付”啃老，中间辈的“职场嫌弃”，让老一辈的“难”除了生理，更加深了心理与精神的难。

有人说养儿防老，电影中我们确实看到了儿子在为“母亲洗澡”这件事而努力，喝酒、打架、到处求人甚至是联系上了多年未见的异性，观影中随着他的行动而揪心，但脱离电影后，现场互动时观众的一句话“为什么儿子能这么努力，却没想到要给母亲修淋浴头呢？

”完美的闭环了海报上“The Unfilial Son”。

我们是否真的关注过年迈父母的“精神需求”，那些蹒跚下楼不能打弯的膝盖，那些屡劝不改的恶习，那些执拗坚持的小性子，他们背后的真实需求是什么？

我们老了之后是否也会有这些需求？

“文章憎命达，苦难出华章”，好的电影不止是讲难与苦让人去哭一场了事，而是能通过电影，去产生更多的思考与讨论，推荐看看这部电影，看看老年人真实的生存困境，思考一下想有尊严的老去我们应该做什么。

片中的母亲与儿子，均有着各自独特的身份象征。

母亲代表了完整经历传统国有工厂从荣到衰最后走向没落全过程的一代人，他们将毕生的大好年华奉献给了单位与集体，是与“厂子”同生共死的一代人。

到职工浴池洗澡这件事，不能简单理解成对旧时光，对逝去丈夫的缅怀，那更像是一种仪式，一种证明自己仍未彻底切断与过往记忆里黄金年代联系的仪式。

随着那一代人渐渐全部凋零，母亲是即将被历史遗忘的一代人。

相较而言，儿子这一代人对于国有工厂的感情并不如父辈来得那么深刻，但是从时间推算，他大致也经历了上世纪末到本世纪初十余年间传统国有工厂逐渐转型成现代企业的过程，亲身体验到了其中的阵痛，虽然从事实上来说，他在当年的风暴中并未受到太大波及，甚至凭借技术混到了车间主任这一职位，但在他的内心中，仍然算得上是被时代列车抛下的那一代人。

这点，从片中他与浴池经理的几场对手戏中能看得非常明显。

与朱红兵这一在思想上仍然停留在旧时代的产业工人相比，那位浴池经理则是非常典型的东北伤痕文学里常见的既得利益者形象——凭借头脑与手段将集体资产划为己有，然后仰仗着个人财富与社会地位的优越感对落伍者指指点点甚至横加责难。

朱红兵与浴池经理在澡堂里扭打的那场戏是这个窝囊的中年男人在片中少有“硬气”的一次，但他的“硬”也仅仅停留在对着浴池经理的丑陋嘴脸，对着已经不属于职工而属于顾客的浴池无能狂怒。

儿子比母亲好一些，但说到底，在被单位、亲人榨干最后一点价值后，他们也是即将被时代扫入垃圾堆的一代人。

母亲与儿子两代人的共通之处在于他们一生所接受的教育是，奉献与付出是理所应当的，不必去计较回报，一切自然会安排得井然有序。

但事实并非如此，当他们因为时代的变化逐渐失去了体制的庇佑，当年自以为的理所应当都逐渐消失殆尽，他们发现，自己要么处在希求回报却无人回应的尴尬状态，要么就是处于被身边人无限索取的窘迫境地，这让他们在现实生活中寸步难行。

奉献与回报的不平等，这种状态在儿子这条线上体现得更为明显。

某种意义上来说，儿子这条故事线可以视为《耳朵大有福》的精神续篇，都是在讲一个处于更年期左右的男性，在生活中遭遇到来自身边各个方面三百六十度无死角的索取压迫后，最终走向“整死我吧！

欢迎整死！

”的总爆发。

在此片中，儿子就是处在这种一种被身边所有人索取，但却无任何人可以向其给予的状态。

在单位里，朱红兵车间主任的位置面临着年轻一代干部的虎视眈眈，传承自老一辈的严谨细致在当下似乎已经显得老套过时。

在家庭中，婚姻生活失败，与妻子长期分居，朱子是个在混北京的要账鬼，为了一套房子已经把父母榨得一干二净，而为了自己的事业前途，甚至还调包了母亲珍视的76年茅台酒。

同单位的情人（老铁）为一定程度上慰藉了他的种种失意，但终究，那人也不过是因为个人家庭生活的不如意而向他索取一点感情罢了。

就连无奈之下为了给母亲洗澡找的按摩妹陪护，都要向他索取一台手机送给自己的弟弟。

而在这一切之上，还有母亲去职工浴池洗澡这一难以实现的愿望。

上有老下有小的尴尬年纪，经历着来自工作、家庭的双重压力，处在精神、肉体双重ED的疲惫状态，电影对于退休前男性的困境有着比较全面的呈现。

而在这呈现之外，片中还涉及到了老龄化问题严重的东北的养老问题，东北年轻人的大量外流以及由此对各自家庭造成的巨大压力，传统国有工厂和产业工人的举步维艰等等社会问题。

从这份社会关怀来看，那不停被索取近乎身心俱疲的儿子，那奉献了一辈子最后被人抛弃侮辱的母亲，是否也是东北这数十年来遭遇的某种缩影？

文艺片太喜欢用动物作隐喻，用得好的寥寥无几，本片也不例外。

并且台词过于文本化了，其实东北话是一种高度生活化、情景化的语言，不过这已经是电影里较为还原的了，可能因为导演是本地人的缘故。

关于国营变私有、下岗潮的创痛几乎是东北文学社会意义上的母题，失去伴侣的老人去浴室洗澡这个切入点选得挺巧的，选女性陪同，延展出了儿子和生命中其他女性的故事，这个结构安排我也喜欢。

但关于中年男性的所谓困境我确实无法共情，性能力、婆媳关系、上有老下有小，这几点我真的看够了。

映后第一个观众提问，他问为什么被家暴的妻子不反抗？

为什么妈妈执着于去浴池洗澡？

也许同性别之间更容易理解吧，我不明白，我只想反问他，为什么你可以傲慢到问出这样的问题？

不过片子其实无意关注性别问题，所以我也不作为评判标准了。

关于人的尊严、衰老的痛苦、社会的变革，以及这片土地的模样，都叙写的不错，最难得的是东北没有被景观化，至少在这九十分钟里它不再是一个文化符号，而是真正的有人生活的地方。

这一点加半星，三星半。

祝后续公映顺利，我借着镜头里的冰河，想念我的故乡。

《冰下的鱼》是一部小成本制作的剧情文艺片。

讲述了一位老太太想要在职工澡堂洗澡，却被多次拒之门外，在儿子的帮助下费尽周折，最终如愿以偿完成愿望的故事。

电影中展现男主与多位女人之间的冲突，体现了社会现实：一个人成长到中年，形成了很多关系，除了自己的爱人，还会有自己的红颜知己，电影是一个典型人物，具有代表性。

电影中有很多的细节给我们留下了深刻的印象：画面开头就采用了冷色调，从开篇就营造了一种忧郁的气氛。

同时影片开头就是一条鱼从冰下蹦出来又落回去的画面，与影片的名字以及故事情节的内涵相呼应。

三次男主在户外时开过三次车，分别是牛猪羊，每次背景都有叮的声音，叮是铃铛的声音，铃铛突出氛围与日常的不一样，是朱红兵内心的声音，突出朱红兵内心的世界，让观众看电影的时候更有沉浸感。

母亲在抽烟之前把烟嘴剪去，只抽前面的烟头，更有助于刻画人物的形象，老太太可能是以前看过自己的丈夫吸烟，剪去烟嘴的烟味道更加地浓郁，吸烟也可能是对丈夫的思念，把烟嘴剪掉，让烟草的味道更浓，这样对丈夫的思念也会更浓。

老太太看见跳出的鱼活灵活现逐渐变得僵硬，生命的存在和消失，对老太太产生了影响，鱼生命的短暂，让老太太的表情逐渐僵硬。

老太太梦境中的铁丝网是形而上的东西，代表牢笼，枷锁。

结尾朱红兵寻找母亲，角色的面部描写让整部影片的情感共鸣更加深刻，镜头从正面开拍，角色的目光直勾勾地盯着镜头。

朱红兵的长镜头之后看向镜头是违背传统电影的拍摄的，一般的电影结尾不会这样结尾。

导演想给观众营造一种观众就是朱红兵，朱红兵就是观众的错觉，建造一个勾连。

电影的节奏很快，让人有一种逐步紧张到无法呼吸的感觉，甚至有时候会祈祷希望主角不要去遭受恶意，这种矛盾不断加大，到电影最后却突然戛然而止，给观众一种忽然一脚踩空的感觉，作者篇往往是不是闭环的，更加注重情感的表达，给人更多思考，给观众一种情绪的延续，产生更多话题，是电影更加延续。

整个电影加入的背景音乐采用了民谣的形式，是达吾尔族的民歌，本来是表达劳动之后的丰收的情景，最后加入影片又加入了鼓声，形成了足够的音乐渲染展现人物内心的世推动情节的。

同时电影的拍摄方面也具有很多的深意：电影的名字体现了作者认为我们每一个人都是冰下的鱼，生命是及其短暂的，转瞬即逝。

电影中任务的消失，也代表着对实现母亲愿望可能性的消失。

电影中男主去祭祀选用了猪牛羊三种贡品，猪牛羊都是有生命的东西，都是生命的祭品，代表的也是生命，体现的也是对生命的思考。

原创 浅析冰下的鱼 冰下的鱼让我看到了一部不一样的文艺片通俗易懂的叙事方法，接地气的语言风格，以一件老太太想洗澡这种稀松平常的小事贯穿整部电影，给我一种很强的生活化气息，不仅是我上到耄耋老人下到垂髫小儿都能从片中悟出不一样的意味。

作为中国首部自媒体电影，平民化电影创作成为其重要主张,它鼓励平凡的普通人用电影视听语言去表现自己独特而有意味的生活。

因此电影也将叙述视角瞄向普通人，大部分普通人都是冰下的鱼。

以一条从冰窟窿里捞出的鱼作为开篇，在空气中让它感到窒息他不断跳动挣扎，终于跃进了结冰的湖里。

讲述的就是母亲赵丽华洗澡的夙愿，最终完成了干干净净的去追寻自己已逝的老伴。

丽华也得到了解脱就如同跃入冰中的鱼。

在电影中赵丽华老人表现的是一位固执、封闭的老人，多次去职工澡堂被拒抽烟被阻止与澡堂前台大打出手，赶走暗恋自己多年的隔壁老王，没有接受他的告白，从女儿的电话中可以得知儿子给他买的新衣服他一次没穿，而是一直穿着自己去世多年老伴的破衣烂衫但又把自己不舍得穿的衣服送个了自己的空巢老人朋友，为以故的老伴喝酒庆祝生日开掉了四十年的茅台，十几万的酒说喝酒喝，从这几件小事中表现出来她不是一个在意物质的人而是恋旧的、希望得到精神寄托和洗礼，所以也不难理解为何在厂里工作了一辈子的丽华会为没能在厂澡堂洗上澡会成为她终生的遗憾。

电影中不仅看到了老人对于洗涤自我视为神圣的仪式的执着，还看到的是中年男人上有老下有小的悲哀，为了让母亲洗澡去职工公寓建设陪酒赔笑，独自躲在厕所呕吐不止，刚刚卖掉了老家的大房子还陪上了自己一辈子的积蓄才帮儿子凑齐了北京房子的首付，又听到了要为孩子在北京房子装修20万，中年危机身体体力不行，婆媳关系导致的夫妻关系恶化。

这些情节中红兵的表现是面对生活压力的束缚他只是默默忍受。

红兵在梦里见到了父亲，他只是一句简单的“爸我好累”体现出压在他肩上的负担之重，且无人可以到处心里的苦水，只有在梦中见到已经去世的父亲才会透露自己的情绪，表达出他的压抑与妥协。

而后半段找到雇工丽华如愿进了职工澡堂却被耍酒疯的郑总哄跑，红兵还为此大打出手不顾前程担忧，表现出冰中鱼在岸上生活使他窒息，他虽不能得到彻底的解脱，但他也会正蹦正蹦挣扎一下，表现出冰中鱼在挣扎与妥协之间的矛盾。

来到自己出租出去的房子，之前好心没有将租客赶走，却被租客臭骂不懂事，这是导演对现社会的一种讽刺，颇有一种东郭先生与狼的感觉。

红兵最后在钟点房给母亲洗澡虽然没有任何描述但从他含泪一次一次擦拭母亲的身体看出了他对自己无能的懊恼，儿子的电话催钱成为了压垮他最后的稻，红兵将手机扔进水中，此时他心中即使崩溃又有小小的解脱。

出去喝了酒，酒醒后却说很高兴了却了老妈的心愿。

电影中的配乐也是一大亮点，首先是女同事在车内向红兵叙述自己的不幸被自己丈夫抓到的镜头让我记忆犹新，之前的广播还在平静祥和的叙述冬捕季，而同时丈夫出现后对女人的打骂开始车载音乐变得急促诡异营造出紧张压抑的氛围。

在结尾中红兵读完母亲的信也用到了这个配乐街上奔跑寻找自己的母亲，诡异的音乐再辞响起，让人内心不安并且声音仿佛是从红兵身上发出来的一般随着他向镜头由远到进，由近到远音乐也随之变大变小，让观众更有代入感，感到红兵此时内心的不安迷惘和晕眩。

最后红兵凝视镜头似乎在告诫观众不要让你的父母也如丽华一样成为冰下鱼。

也结合最后导演写出以此片献给父亲。

让人有一种恍然大悟拍案叫绝的感觉。

此外影片还从一些小细节表现让人诟病的社会现象，怕担责任的澡堂和看护公司，家庭暴力，在公交车上道德绑架逼迫年轻人让座的大爷大妈，空巢老人，等也很耐人寻味，总之是一部寓意极深又深入浅出的文艺片。

如今的电影市场，现实主义题材似乎早已成为不入主流的“小众”，但欣慰的是，仍有一部分影人坚守着心中对它的热爱与追求。

《冰下的鱼》，寒彻的片名，却能感触到创作组的一颗烫热的心，讲述了一个时代变迁下中老年人在现实中挣扎迷失、求生觅死的故事。

这种久违的现实感“扎心”却无比动人。

“冰下的鱼”，我以为，既指代着儿子朱红兵，也有着母亲赵丽华的影子，儿子为了圆母亲去职工澡堂洗澡的心愿，求了身边所有人却倍感挫折与自身的无力，母亲为了死前把自己洗干净，苟延残喘地熬了一个又一个难眠的日日夜夜。

母女俩都是“冰下的鱼”，冰岸上下都是现实的深渊，求死不得、却又生不如死，反映了时代快步向前的进程中，步入年迈的中老年群体的力不从心和如履薄冰，有种“人为刀俎，我为鱼肉”的悲凉。

导演的电影语言克制却出色，没有大量使用煽情的背景音乐，尽量用了原声，只在情到深处做了画龙点睛的点缀。

同时，看似日常的画面，构图与焦点的虚实变化在无声中不断强化着着故事的母题。

尤其是母女俩的几个特写，给观众留下了无尽回味的情绪张力，令人印象深刻。

不得不承认，这样精彩的电影佳作依然很难获得高票房，因为它过于贴近现实，缺少夺人眼球的饕餮盛宴加持，而如今已被生活折腾到麻木的观众很难愿意再到娱乐影院里重温这种近乎真实的苦涩。

但我相信，它的价值犹在，让我们知道电影也能成为生活的一面“镜像”。

5.14 武汉场点映很棒的观影体验，主办方给每个人发了两张海报，然后导演给每个人的海报签名，并且贴心的将两张海报背面相对，这样刚签的字就不会弄花。

看电影过程中没有人大声喧哗讲话，大家都很安静。

文艺剧情片，故事设定在东北，齐齐哈尔，冬捕前一周。

镜头，场景，光影，音乐，都是非常考究和成熟的。

导演如果拍悬疑片，氛围绝对到位。

音乐，用导演的话说，叫凛冽。

故事展示了中年人和老年人的困境。

故事主线，男主的母亲赵丽华，80多了，想去厂里浴池洗澡。

但是别人嫌她年龄大不让进，男主做了非常多的努力想让她母亲进去搓澡。

他先是找到浴池的老板，浴池原来是公有，后来卖给这个老板，老板在饭桌上刁难他但还是答应了，要求是他母亲要先做体检并且必须两名成年女性陪同。

他原本是打算让自己老婆和另一个厂里的女同事陪同，但前一天婆媳吵架，老婆不去了，又被女同事老公误会他们俩有一腿，女同事也去不成。

中间穿插一个当年暗恋过他现在事业成功的女性，算是一个喜剧效果。

最后终于找了一个按摩女，但刚进去就被浴池老板发现了，没洗成。

最后到了一个酒店，母亲坐在浴缸里，他给母亲搓澡。

这是老年人的困境，他们被社会歧视，被抛弃，被霸凌。

男主作为中年男人的困境，则通过一系列压抑的关系来表达: 不和谐的夫妻性生活，充满猜疑的夫妻关系，糟糕的婆媳关系，工作中和其他部门同事的矛盾，儿子想要大城市买房的压力... 漫长的季节里，彪子作为中年男人，同样也有困境，但是彪子的困境就处理的更好另外电影的节奏也可以更好，适当的台词留白会更好。

比如中间穿插的当年暗恋过男主现在事业成功的女性，问男主有什么需要帮忙尽管开口男主: 你能陪我妈去洗澡吗事业女: 什么这里是戏谑的，有喜剧效果的，但我还没来得及笑完，就转到下一个严肃的镜头，于是我的笑容尬在那里。

我觉得这里事业女没必要再说“什么”这句台词，把这一秒空下来会更好。

写到这里觉得周星驰简直厉害，知道什么时候停下来让观众笑。

瑕不掩瑜，这仍然是一部真诚的成熟的有很多亮点的作品，祝福导演越来越好。

特别有生活质地的片子，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，着力描画出一个疲惫的中年人形象：为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。

除有关自身的境况描摹外，以中年男性为移动的视点，也捕捉到了养老问题和老年人情感问题。

有好多场戏，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在车里拥抱着哭，主人公愁闷地醉倒在酒摊上，风情女坐在他边上哭，还有就是主人公给母亲搓澡压抑地哭，拍得都挺动人。

再有就是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的惊艳到我，但始终会觉得作为一个电影而非新闻报道或社会学调查田野笔记，缺乏一点高于生活的那个东西，缺乏一个情感的出口（结尾字幕写献给父亲，我还以为导演代入的是那个啃老的角色，映后导演却否认了，那就完全找不到导演情感的位置了）。