导演：米歇尔·恩格勒,玛乌戈扎塔·舒莫夫斯卡
主演：尤安娜·库里克,姆古尔扎塔·哈杰斯卡
类型：电影地区：波兰,瑞典语言：年份：2023
简介：亚当试图在波兰一个小镇上成为一个好丈夫和父亲。但亚当开始感到自己的身体越来越不舒服，因为这个身体并没有反映出他的真实身份。详细 >
前妻真的太好了
摄影和配乐也太唯美了！虽然性别置换不论是主角自己还是身边的人去接受都经历了特别漫长的过程，但好在，所有人都是那么的正常和理性，没有嘲笑讽刺，甚至伤害！
还行吧。故事节奏和剧本有点浪费主角的演技了。唉，但是我还是哭了。感觉这个世界真的对于LGBTQA+太难了。
喜欢中年开始的部分。
唯美，浪漫，又动人
7分/前半段更像是波兰版的《丹麦女孩》一比一的copy，除了动机之外别无二致。直到在后半段完全脱离男性身份的枷锁后，映射出来的社会问题无疑是让影片上升到了另个高度。就像是影片结尾说的那样，波兰到现在还没有有关性别的法案，而那些trans仍然像过街老鼠版人人喊打。无论是他们早期性意识模糊犯下的“后果”，还是逐渐成熟后被社会拒之门外的凄凉，都是无数个trans要面临的挑战和现实。当社会普遍反驳时，个人诉求就显得极其微小。与《丹麦女孩》不同的是，《之女》没有着重展现变性的过程与艰辛，而是把trans面临的困境揭露出来以示警惕，不断的挣扎与痛苦，是把一道道伤疤展现给世人。已经很不容易了，所以就不过度苛责，愿所有群体都会被温柔以待。
6.0。波蘭trans群體的傷痛被一個四平八穩的傳記片框架緊密包裹。
（2.3/5）关注支持LQBTQ很棒！但电影本身偏无聊。
【C】
用一个时间跨度极大的框架，却只探讨了跨性别者最基本的生存处境问题以及家庭关系的变迁，而对波兰社会制度的巨变、共产主义旗帜下的身份认同问题则着墨不足。《两生花》的巨幅海报出现在当时的波兰本就是一次震荡，然而也只是一笔带过，波兰天主教会的旗帜飘扬，也缺乏进一步的书写。不过幸运的是，这仍然是一部聚焦于跨性别者，而非将其符号化视为剥削对象而表达的电影（反例即《艾米莉亚·佩雷斯》）。
确实像是波兰版的丹麦女孩，不过剧情总觉得有点怪怪的，好像是因为勃起障碍慢慢就"性转"了，着重点主要是在和亲人爱人关系的破坏以及重建上，波兰的环境还是相对比较包容的，无论是同事，还是亲人爱人。讲得比较碎，但也算是以一个样本剖析解构波兰对跨性别者的整体环境吧。
每个国家都得拍部一样的么…
洗澡那幕，把修女们和我都吓一跳，丫愣有个鸡。老婆一直都还在，好歹有个亲人，老妈也最后妥协了。老爸呢，新冠死了。
现在好像是，LGBTQ是少数的，伟人也是少数的，所以LGBTQ应该像伟人一样被歌颂？
【6】把波兰语换成英文对白，就完全就是另一部《丹麦女孩》。本片从现实触及，伦理和议题深度上而言，比《丹麦女孩》更加有现实的落差感和一些触及权益，利益的瞬间。包括外界的流言蜚语，人性的态度以及法律条文都有现实的落地和保持警惕性。但这个电影之所以国际无声无息的原因跟拉雷恩女性三部曲会持续走低一样：缺乏主体代表性和延伸度。离观众越近，也就离电影越远，很可惜的议题表达，特别是视听处理，远远不够。但已经是去年威尼斯佼佼者了。
用最温柔的语境和技术手段，讲述最血淋淋的故事。类似的故事看过，看一次痛一次。有切身的有身体之外关于社会的内心的推到重建。这样的故事很难拍，但带着爱意和温柔就能建立起新世界并帮助主角完成重生。你我没有勇气，但总有人披荆斩棘。
其实这个“前男后女主”，更像是爱家顾家的Trans吧，也基本只有自己认识而非对他人的性向。转性因子，从布置城市节庆会场时不小心掰断了天使雕像的鸡鸡，就埋下了伏笔。在今年回归传统保守价值的电影节，算是另类。
酷儿气质很强的的波兰电影，将男主个人的性别认同和国家的历史发展结合，视听语言非常舒服而且时代影像独具质感，和导演的前作相比进步很大，男主演得也好
（3.5-4）导演用一种很温柔的感觉去描绘这位transgender的一生，她如何认识到自己，如何挣扎，执着爱与被爱，被厌恶，以及在波兰社会极度狭窄的生存空间，被温柔地打动到。
美化的痛苦和心碎 这么多年一定很累吧
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前妻真的太好了
摄影和配乐也太唯美了！虽然性别置换不论是主角自己还是身边的人去接受都经历了特别漫长的过程，但好在，所有人都是那么的正常和理性，没有嘲笑讽刺，甚至伤害！
还行吧。故事节奏和剧本有点浪费主角的演技了。唉，但是我还是哭了。感觉这个世界真的对于LGBTQA+太难了。
喜欢中年开始的部分。
唯美，浪漫，又动人
7分/前半段更像是波兰版的《丹麦女孩》一比一的copy，除了动机之外别无二致。直到在后半段完全脱离男性身份的枷锁后，映射出来的社会问题无疑是让影片上升到了另个高度。就像是影片结尾说的那样，波兰到现在还没有有关性别的法案，而那些trans仍然像过街老鼠版人人喊打。无论是他们早期性意识模糊犯下的“后果”，还是逐渐成熟后被社会拒之门外的凄凉，都是无数个trans要面临的挑战和现实。当社会普遍反驳时，个人诉求就显得极其微小。与《丹麦女孩》不同的是，《之女》没有着重展现变性的过程与艰辛，而是把trans面临的困境揭露出来以示警惕，不断的挣扎与痛苦，是把一道道伤疤展现给世人。已经很不容易了，所以就不过度苛责，愿所有群体都会被温柔以待。
6.0。波蘭trans群體的傷痛被一個四平八穩的傳記片框架緊密包裹。
（2.3/5）关注支持LQBTQ很棒！但电影本身偏无聊。
【C】
用一个时间跨度极大的框架，却只探讨了跨性别者最基本的生存处境问题以及家庭关系的变迁，而对波兰社会制度的巨变、共产主义旗帜下的身份认同问题则着墨不足。《两生花》的巨幅海报出现在当时的波兰本就是一次震荡，然而也只是一笔带过，波兰天主教会的旗帜飘扬，也缺乏进一步的书写。不过幸运的是，这仍然是一部聚焦于跨性别者，而非将其符号化视为剥削对象而表达的电影（反例即《艾米莉亚·佩雷斯》）。
确实像是波兰版的丹麦女孩，不过剧情总觉得有点怪怪的，好像是因为勃起障碍慢慢就"性转"了，着重点主要是在和亲人爱人关系的破坏以及重建上，波兰的环境还是相对比较包容的，无论是同事，还是亲人爱人。讲得比较碎，但也算是以一个样本剖析解构波兰对跨性别者的整体环境吧。
每个国家都得拍部一样的么…
洗澡那幕，把修女们和我都吓一跳，丫愣有个鸡。老婆一直都还在，好歹有个亲人，老妈也最后妥协了。老爸呢，新冠死了。
现在好像是，LGBTQ是少数的，伟人也是少数的，所以LGBTQ应该像伟人一样被歌颂？
【6】把波兰语换成英文对白，就完全就是另一部《丹麦女孩》。本片从现实触及，伦理和议题深度上而言，比《丹麦女孩》更加有现实的落差感和一些触及权益，利益的瞬间。包括外界的流言蜚语，人性的态度以及法律条文都有现实的落地和保持警惕性。但这个电影之所以国际无声无息的原因跟拉雷恩女性三部曲会持续走低一样：缺乏主体代表性和延伸度。离观众越近，也就离电影越远，很可惜的议题表达，特别是视听处理，远远不够。但已经是去年威尼斯佼佼者了。
用最温柔的语境和技术手段，讲述最血淋淋的故事。类似的故事看过，看一次痛一次。有切身的有身体之外关于社会的内心的推到重建。这样的故事很难拍，但带着爱意和温柔就能建立起新世界并帮助主角完成重生。你我没有勇气，但总有人披荆斩棘。
其实这个“前男后女主”，更像是爱家顾家的Trans吧，也基本只有自己认识而非对他人的性向。转性因子，从布置城市节庆会场时不小心掰断了天使雕像的鸡鸡，就埋下了伏笔。在今年回归传统保守价值的电影节，算是另类。
酷儿气质很强的的波兰电影，将男主个人的性别认同和国家的历史发展结合，视听语言非常舒服而且时代影像独具质感，和导演的前作相比进步很大，男主演得也好
（3.5-4）导演用一种很温柔的感觉去描绘这位transgender的一生，她如何认识到自己，如何挣扎，执着爱与被爱，被厌恶，以及在波兰社会极度狭窄的生存空间，被温柔地打动到。
美化的痛苦和心碎 这么多年一定很累吧