百万元与苦虫女

喜欢的片子是不能不看第二遍的，尤其是日本片子。

很多的小细节，微露的感情，都在第二遍里被挖掘和发现。

小优站在那里，懵懂又略带愁眉苦脸的表情，不管是什么样的打扮，本身就已经是一切了。

电影两条线在同时走，玲子的，弟弟拓也的，明信片，玲子和拓也每一个细微表情的牵动。

微笑抑或蹙眉。

玲子就是这样的人，她嘴上说着写信多麻烦，可是仍旧每到一个地方就要给弟弟寄出明信片，她发现了自己做刨冰的天分，发现了摘桃子的天分，为每一点别人给的肯定暗自高兴。

拓也就是这样的人，嘴上说着讨厌姐姐，让姐姐快点搬出去，但是却对姐姐有着那么深的依赖和崇拜，很难忘记那一片绿色的麦田上弟弟紧紧抓住姐姐衣角的手。

海边的少年是这样的人，明明心里是喜欢玲子的，嘴上却一定要说是玩玩的。

对不知道名字的女孩说出“你是我的灵魂之友”这样的话，多么纯真多么美好。

桃园的大男孩是这样的人，站在角落里保护着她，站在门外给她关怀，在她转身跑掉之后在全村人面前为她说话，他什么都不说，临走时给玲子的桃子是他唯一送出去的礼物，就这样看着她远走。

中岛也是这样的人，一直让女友为他买单，偷偷去老板那里打听女友的工钱，谎称没带钱，借钱，小白脸好吃懒做劈腿男的形象依次上演。

他做的一切有违平时的样子，其实一切只是为了让玲子不能存够100万不能离开。

可是，最后她没有存够100万也还是离开了。

他默默地把借她的钱塞回她的手里。

他到最后也还是说不出口。

开始是一味的拒绝和生硬的推开，她始终是腼腆封闭不懂得表达。

最后看到弟弟的信她哭了，“姐姐其实没有那么坚强。

”她不晓得坚强的自己是弟弟坚强的理由。

我到最后才明白，弟弟的聪明和努力只是为了逃避，考上更好的高中就可以不再被欺负，可是他最后选择放弃考试直升中学。

玲子的在路上也是逃避，幻想到一个完全陌生的地方重新开始生活，可是一段时间之后就又会被卷入各种复杂的事情，于是只好再次离开。

我们都是这样的人。

要靠别人的认同来认同自己，内心的处事原则是永远不说出重要的事情，不说出自己的事情，一旦说出就好像受到了伤害也伤害了别人，于是把自己包起来，在拒绝身边的一切恶意时也拒绝了一切善意。

对自己没自信的人很在意外界，就是因为太在意了，所以更要装出无所谓的样子。

一掉头就离开，以为身边的人都是不在乎自己的。

我爱死这个结局了。

导演没有安排他们真的擦肩而过，一串长长的台阶的两头，他们四目相对了。

他的汗水把头发都贴在了脸上，眼神再焦灼再迫切，他还是什么都没说。

她起先呆住了，而后话到嘴边欲说还休，最后竟然眼睁睁地看着这个人却对自己说，“不会来的吧。

”报之一个潇洒的转身。

你说最后的表情是什么呢？

坚定么，辛酸么，淡然么？

谁也说不清楚。

但我们看到的是玲子咬着甜甜圈微笑着潇洒地向前走了。

别的，重要么，不重要么，都算了吧。

最后的那个表情就是一切了。

吹散在空气里，一抬头，一阵风，什么都没有。

离开前的一封信，她对弟弟说，到了下一个城市，会坚强地脚踏实地地向前走，不再逃避。

仪式一样的“下一个”只不过是自己给自己设下的圈套，哪怕是在明天，她依然选择了做个坚强的逃避者。

弟弟选择了勇敢而表面变得无坚不摧的玲子没有。

她没有寄出那封信，她毫不犹豫地把信扔进垃圾桶里。

可是有什么办法呢？

我们就是这样的人啊，即便再有一百万次这样的选择，明明知道怎样才是自己期待的样子，也还是会做出跟之前一模一样的选择。

既然这样那就原谅自己吧，因为无论如何也要原谅自己。

至少还有一副潇洒和坚强的硬壳，死也要死出一个漂亮的样子。

正式提出离职，告别自己的第一份工作。

当做对自己的奖励，翻出这部电影，断断续续看很多遍，看到自己的影子，想想毕业的时候也是这样打算的，打工，攒够钱就到下一个地方，生活一段时间，离开，周而复始。

没有人认识你，没有人对你的过往和未来感兴趣，来不及熟知你，来不及对你多加干涉，就能离开，虽然应该会很寂寞，很孤单，但应该也很自在吧。

况且人和人的相遇注定要分离不是嘛？

那是背负了什么，才想要不被熟知辗转流浪呢？

玲子（苍井优饰演）背负的是所谓前科，所以想要逃离，逃离到海的那边待攒够钱，到山的那边，到城市里，辗转到没有人认识自己的地方，并且让人们来不及熟知你就离开。

无法原地不动的忍受，也无力奋起反抗，所以就逃离，并且伪装很坚强。

这样的逃离不是为了找寻自己，就是不想找寻自己，才这样一直一直流浪下去，不去想不去思考，单纯的辗转生活，也是在逃避。

也许这部电影抓住大家的点就是那种乌托邦式的流浪生活，可是于我而言，是那种茫然不知下一步该何去何从，于是一直走一直走一直走·······慢慢的走，慢慢的开始打开心扉，有一天你会遇见一个人一些事，看起来好像救命稻草，抓住了也感觉到了力量，但是这个世界没有救命稻草的。

自身的虚弱是无法借由外界的力量变得强大的。

也许电影的最后是误会，但是这个误会是注定的。

你要知道，你唯一需要逃避的就是逃避本身。

还要有足够的智慧知道什么是逃避，什么是自主的坚持。

最近也在看彭明辉的《生命是长期而持续的积累》，触动我的是那一句：很多时候我们把学业有成和事业上的成功当做生活的一切。

因此我们把大学上小了，把人生过窄了，常常为了一些短暂的快感，放弃了持续而长久的愉悦和幸福（钻研自己的专业能力和自己的业余爱好）；常常逞一时之快，争一时之勇，忘了生命是一个持续而积累的过程；也误把人生当什么马拉松，其实终点没有颁奖台，有的是一座座荒冢，岁月荏苒，墓志铭也都将斑驳不清。

可是，即便知道，但是也还是不免忘了初心，在世事里挣扎，推搡，不免艳羡，贪婪，受欲望鱼肉。

《后会无期》里说，懂得那么多的人生道理也无法过好这一生。

其实道理不是让你过好这一生，而是让你有足够的心理准备，无论如何你都过不好过不满意这一生的。

它注定潦草没有轨迹可循，无论如何规划，如何悉心。

“就像是自我寻找的旅程？

”“不，倒不如说是不想寻找 怎么才可以以自己的行动生活下去。

不寻找讨厌还是呆在这里。

我在逃避。

”“逃避什么，已经结束了吗？

”“不是那样的。

无论到哪里，都没有栖身之所。

你就没有想到没有人认识自己的地方生活的想法吗？

”“有啊。

”“去了陌生的地方，当初大家都不知道我，然后慢慢了解我，那样的话，就会被卷入麻烦中。

”对我来说这是一个关于勇敢、逃避、寂寞、错过，还有一个人的漫长夏天的故事。

还有，这样的事情也和年少时期的幻想很相似，在一个地方存够钱，继续流浪去下一个地方。

虽然后来越发觉得这很不现实而且越来越倾向于安定的生活，但有过这样的幻想是一件很美的事情。

蛮喜欢一个人在深夜看这样节奏缓慢的慵懒电影。

有点在安静漫长的海岸线上漫步的感觉。

不太紧凑的安静的剧情可以有给人很多沉思的空间。

好吧……也蛮喜欢这样的女生……虽然只是电影。

我想每个喜欢这样的电影的人都会有一些共鸣的吧，也许是某个角色的某些特性和自己很相似。

借用铃子的信里的一句话，呵呵。

天气越来越热了，希望大家快乐。

节日快乐晚安。

苍井优的电影，上一部应该是很久之前看的了。

这一部也很久之前就缓存放着了。

从监狱里出来，不要在回来了，对不起。

这样的开头，以为会在后面有很多承前的故事，其实并没有，只是因为这个前科而成为了生命的一种包袱，对自己和弟弟都是如此，就像那个路口，弟弟刚因此被人欺负到哭，姐姐在旁边的街上也同样被同学所嘲笑而撕扯起来，然后一对姐弟有拉手回家。

仿佛这一刻是心最贴近的时刻，与之前在家里四人混乱下的对话以及姐姐说存够一百万离开的场景形成鲜明对比。

也就是因为这个起点，然后换不同的地方，以一百万为限，继续逃避前往下一个未知。

那只最开始的小猫，就像伊利一样同病相怜又没有朋友。

从海边，到桃园，再到市场，不多的故事里，遇到不同的人，在不同的情景下，展开一段段第一视角的故事。

那一封封写给弟弟的明信片，短短几句，描述猜想与给出努力。

只有在弟弟那样的长文里，才真正的放声哭泣，冲破出原来一直闭塞的自己。

就像那对爱的表达，那看完葱后明媚的笑，仅仅出现过一次一样。

人生下一站，安定下来吧，不要再逃避，比弟弟眼中更勇敢一点。

很内向的日本人，很内向的家庭，很内向的姐弟俩。

她们总是不喜欢直接坦白的表达方式，比如弟弟对姐姐的依赖却表现得生硬冷淡，姐姐对爱的追求执着看起来却好像捉摸不透。

不过最终，面对不想面对的事情，面对苦难和挫折，他们的内心都是坚强的。

棚田由纪也许真的不适合拍长片，至少目前这个心思细密却不太懂得如何整理网获的海产的她还不能完全驾驭那漫长的九十分钟。

多年前一部《红色文化住宅里的初子》也许沉闷过也就被遗忘了，但去年年初情况已然变得不同。

棚田导演的新作《百万元与苦虫女》上映之前，电影主角佐藤铃子的过去被棚田导演先行搬上了电视荧幕。

相同的角色、关联的剧本给了二者一个再便利不过的比较平台。

电视短片《苍井优×四个谎言》新奇精悍，在如今雄风不复的日剧当中算得上是少有的精品。

其中，棚田导演的《都民•铃子》自然也实力不俗，三个短篇故事各据一话，手法、风格有别，虽则整体看来有缺乏一贯性之虞，但幸得短片本身有其独立特性，并不致对《都民•铃子》的风味有所折损。

想来，短片确实是展现导演内心深处世界的绝佳体裁。

更小的商业压力为任性垦出沃土，所以短片可以主题晦涩甚或手法荒诞。

而更大的时间压力则为雕琢发起助推，所以短片可以情节精巧而又构架平衡。

如果说长片体现的是导演的能力，那么短片就是导演天赋的映像了。

《都民•铃子》之于棚田导演亦然。

这位年纪尚轻的女性将她的细腻排布进画面不甚充沛的光线，那种昏黄中套着浣熊玩偶装束慢慢吃拉面的铃子，那种夜蓝中一抬脸说出出人意料的“不要分手”的铃子敛聚了棚田导演聪明的视角以及带点戏谑的冷静思考。

这位勾勒着十分钟里老去年华的导演无疑是不缺乏才能的。

但那碎散在对人情体察间的才华细密成了绵绵海沙，滑腻得堆叠不起电影中铃子的浅浅浮雕——哪怕微渺的沙粒都已用令人赞叹的精细刀功刻上了电视剧中铃子喜怒哀乐的面容。

这样的评价看起来也许是过于苛刻了。

毕竟，虽然《都民•铃子》作为序章早在《百万元与苦虫女》上映前半年就已播出，但实际上，二者的拍摄却是电视剧晚于电影半年。

时间差中包藏的解释可以多么丰富，单单发展论带来的不可比性就能噎得人张口结舌。

在这种也许合理的辩驳下，《百万元与苦虫女》的疲软只不过说明棚田导演不是个精明得无懈可击的商人。

她看到了先行的电视剧作为电影造势工具的价值，却未及注意观众的期待本身就是一种利器。

《都民•铃子》跃然短片平均水准之上——作为日剧甚至堪称优秀——的品质为《百万元与苦虫女》设定了不低的期望值，更毋论对于大多数人来说，棚田导演在《都民•铃子》时期仍是一个新面孔，她早前的几部长片尚且来不及成为参照对象。

在这种非凡的关注面前，《百万元与苦虫女》无功无过的普通就是一种负面特征。

所谓“普通”，并不是说《百万元与苦虫女》挖掘不出亮点，相反，其中闪光的小聪明俯拾即是，比如铃子一家四口在饭桌前捉对争执一场，理智渐失时直接迸发自潜意识的言语不断错位，那种滑稽荒诞牵出的一笑，却因其背后潜藏着普通家庭的真实状态而融进几许幸福的心酸；比如铃子加班后打开便当，发现剪成“100”形状的海苔粘在饭盒盖背面，她用撕下海苔放回米饭上的小动作默念她的决定，可紧接着，拉远的镜头里出现的长椅也赫然排出巨大的“100”，这种心理活动的奇异外化简直像是一句高声喊叫——“等存够了一百万我就搬出这个家”；比如铃子在两杯冰饮的镇静下将自己的经历和盘托出然后逃也似的走到街上，她对追在后头的中岛的混乱回答，语速飞快如同她发狠般的步伐，此时的镜头摇晃，剧烈得仿佛感应到铃子羞耻而痛苦的心跳；比如铃子与中岛在车站的错失，镜头始终在说着关于视觉错觉的谎言，而铃子以一句“不可能会来的吧”为那些殊途的路线与视线作结，转身嚼着面包圈离开的她因为正行走在重生的边缘而美丽得摄人心魄。

是的，这些都无疑是影片中令人珍爱的场景，然而在《都民•铃子》的优秀下聚拢来的观众希望看到的不仅仅是看点的简单堆积。

因着棚田导演“曾经”的过人成绩，观众有理由要求《百万元与苦虫女》表现得像一串珍珠项链，细节精致串联起来就是结构圆满顺畅。

然而在这一点上，棚田导演交出的答卷却是令人讶异的——片中四段故事的关联与分异不甚清晰，比如铃子选择在“地方都市篇”而非其余故事中遭遇恋情居然找不出什么实质性的缘由，让人几乎不得不包藏祸心地怀疑这个问题对于棚田导演实际也是囫囵的；同时各个故事间的转换处理简单得几近平庸，比如铃子生活的环境由山中转移到城市的过程仅是一个 “从全黑中淡入”，似乎不费脑筋的同时也浪费掉了“山间村落篇”末尾铃子坐在车子的货斗里慢慢啃咬一个形状饱满色泽柔和的桃子时制造的微忧氛围。

在那样质地不匀的构架下，所有让人眼前一亮的细节就真的只能停留在不成大器的把戏了，这无疑是令人扼腕的。

然而即便已经是这样了，《百万元与苦虫女》的憾事仍未得完结。

棚田导演在这部电影中注入了许多有着奇异、细腻风味的细节，但这并不意味着所有有心为之的细节都那样经得住推敲。

铃子的审讯末尾那以旁白方式出现的判决即为一例：观众，或者这部电影本身都对展示判决的具体内容没什么需求，铃子拘留期满后家里的那餐晚饭所透露的模糊信息已经排除了所有影响理解的障碍，而旁白一经加入，不知是严肃还是滑稽的尴尬氛围就把本来流畅的情节衔接点彻底抹消了。

不过值得庆幸的是，虽则棚田导演对电影细节的处理有功有过，但与细节关联甚密的运镜与剪接却让人几乎找不出瑕疵，同时更是奉献了诸如铃子行走于高墙外荒草与道路的交界的强烈平衡感、饭桌前的争执中按人物座次快速切换镜头的冲击力、灰蓝海浪前面亮红的刨冰以及男孩子垂放于桌面的小麦色手臂的隐喻性，以及铃子与中岛的行动在车站外颇具欺骗性的环境里交替出现的抓人度。

由此，功不可没的摄影固然优秀尽展，但主导这一切的棚田导演，其天赋优势更是得以被再次确认，多少为《百万元与苦虫女》增添了值得回味之处，尽管它未能一扫电影整体的平凡之气。

除此之外，《百万元与苦虫女》被广泛称憾的还有它的音乐。

无论《红色文化住宅里的初子》、《都民•玲子》以及《百万元与苦虫女》，都一致地反映着棚田导演的一个特点甚或一种习惯，即倾向于少使用背景音乐。

用乐极少并不是只有棚田一位导演作为特例，而这种特点和习惯本身也不存在优劣之说。

然而《百万元与苦虫女》里连续性低落到令人疑心出原声专辑不可能，同时由于与电影本身的貌合神离而存在感很低的背景音乐明显没有自己的核心理念，只是在勉强地追赶电影的步调。

这已经不仅仅是音乐担当方面的一时差错，而是导演棚田的长期劣势所在了。

前述的这么许多，赏之者自是《百万元与苦虫女》的核心价值，然而若把那些不尽如人意的相对视作电影的败笔则未免有失公允——未能得以最优化的它们发乎于导演个人能力结构的尺短寸长，本就是避当击节遇应涵谅的潜在惊喜点，是导演的成长空间。

单单由于它们，并不应致使《百万元与苦虫女》的水准跌落到“普通”层次。

而这个不合理的情况却以事实之姿出现，究其根源，却是棚田导演兼任编剧时一个真正的败笔——漏洞频出的“地方都市篇”。

其中尤为令人哭笑不得的设定是，中岛第一次开口向铃子借钱时就昭然若揭的意图到了铃子那里却被硬生生挤压为一个因为毫无觉察而产生的误会。

会出现这种明显牵强的剧情，真不知棚田导演是过分低估了铃子还是观众。

因着失败的设定，这部本有许多优秀特质的电影终究归于平庸而与来自《都民•铃子》的期望产生了更大的落差，成为了棚田导演，抑或她的期待者截至2008年7月9日的失意。

“其实这就是一部很没有野心的电影”——也许有的观者愿意对《百万元与苦虫女》保有这样一个可爱的解释。

这种低调确实有着因为不可考证而存在的可能性。

但先于这种可能性，电影背后却确凿地缺乏留有余地的足够轻松感作为支撑。

为了释放心底里被放逐与找寻、逃避与直面浇灌的人情冷暖，以及在不断被环境吞噬的同时小心防止自己被溺毙的铃子的形象，导演棚田由纪因为她的年轻付出了代价。

但这又有何不妥呢——如果她是一块璞玉，那么时间已经开始了雕琢她的过程。

因为小优而看的片子。

有这么一种演员，能让每一部片子都烙上自己的印记，苍井优算是其中之一。

她说不上是我的本命，不会让我时时挂念，但是有她出现的片子我会愿意看，她出演的电视我也稍加关注，别人提起时，我会淡然却由衷的说，她是我喜欢的类型。

长手长脚，极瘦，若有所思地苦笑，且拘谨，在【百万元与苦虫女】中，她是这样一个目光坚定却又时刻散发令人怜惜的气质的女孩子。

拖着简单的行李，安静的颠沛流离，存够一百万，就出发去下一个地方。

从最初警戒的眼神，带刺的防备，像是身边一切都与她无关，到最后结尾时阳光中的浅笑，坚定地面对，告诉自己等到下一个地方，一定留下来，好好的生活下去。

离开是为了遇见。

去海边，做咸湿海风气息的刨冰，遭遇陌生男子的告白；去山村，接受或恶意的言语或善良的馈赠；去城市，一个人回家，做饭，疲惫的伏在空荡的房间，直到邂逅了一段爱情。

在中岛开始不断向玲子借钱时，我们都猜得到他是出于对离别的挽留，却始终没有勇气澄清误解，而玲子，依然不习惯对他人对生活对爱情全然的相信，所以义无反顾的再次离开。

青春里的爱情，彼此都不够确信及坚定，小心翼翼，害怕受伤，最终无奈的错过。

有些青春非常短暂，而有些却极度冗长。

只有那些耗尽了青春的人才期期艾艾的妄图通过他人或自己的追忆试图寻找些许所谓的意义，不像玲子，继续着流浪，如此固执的活在青春里，用她自己的话说，她并不想开始找寻自己之旅，她只是想存够100万而已。

她的青春，也许需要一辈子的时间去成全。

年华老去，希望我们都能一笑而过，面对曾经的自己。

「百万円と苦虫女」今晚终于把放在电脑里很久的这部片子看完了不知道什么时候开始,没有再心平气和地看完慢节奏的电影了女主角一直都是那种感觉沉默 安静 好像与世隔绝总是若有所思却又猜不透看不透眼神却又很坚定看完121分钟最后,不是完满的结局,他们回头的时候,都没有发现对方.戏剧化.于是,这样子算是错过吗?还是,会遇到更好的了.还没看到最后,就已经猜到,为什么男主角会是那样,我只是不明白,可以说出来的话,为何,要一直埋起来或者,有苦衷或者,有牺牲.不过是另一种借口.男主角如果换另一个,我想,感官上会更好吧.很荒谬地成为有前科的人.电影名字.苦虫.的意思是想象中一种越嚼越苦的虫.「苦虫をかみつぶしたような顔」愁眉苦脸为了百万円流浪.逃避寻找自我?在出走的途中,在不同的地方给弟弟写的信不慌不忙.沉静地,向你诉说.我的心事拓也へ　元気ですか。

姉ちゃんは海の家で働いてみることにしました。

引っ越してかかった費をかせいれ、また百万円になったらここを出るつもりでいます。

これから暑くなるけど、姉ちゃんも頑張るから、拓也も頑張ってね。

　　　　　　　鈴子拓也へ姉ちゃんにはカキ氷の才能があるらしいのです。

今まで人から褒められたことがないので、うれしいのですが、役に立たない才能なんで複雑です。

仕事は朝早いですが、東京にいたより健康かもしれません。

最近は仕事にも慣れてきました。

拓也は元気でやっていますか。

また手紙を書きますね。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子拓也へ海は悪くないけど、あんまり姉ちゃんには合わない感じでした。

今度はおいしい空気を吸いながら緑豊かなところに暫く住んで見ようと思っています。

拓也は元気、夏休みは楽しいですか。

夏ばてには気をつけてね。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子拓也へ姉ちゃんは今桃をもいています。

来る日も来るも桃をもいています。

朝から収穫していたらあっという間に昼がきます。

姉ちゃんは桃を捥ぎる才能もあるらしいです。

最近では桃娘とこの家のお母さんから言われていますが、老人独特のユーモアはいまいちわからない時があるので、姉ちゃんもまだまだ若者なんだなあと思います。

受験勉強はどうですか、毎日暑いですが、たまには生き抜きもしてね。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子拓也へ今まで手紙出さなくてごめん。

姉ちゃんは元気に生きています。

姉ちゃんは自分のことをもっと強い人間だと思いました、でもそうじゃありませんでした。

家族でも恋人でも仲く一緒になれるこつで一番大事なことは言わないでいることなんじゃないかなって思っていました。

大人しく、適当に愛想笑いしていたら、トラブルなくし越せると思っていました、いつの間にか何もいえない関係になってしまうのは不幸なことです。

人が出会ったら必ず分かれるんだと思います。

その別れが怖いなら姉ちゃんは無理をしていました。

でも出会うために別れるなど、今気づきました。

好きな人と別れしたってちっとも泣くようなものじゃないて思いました。

姉ちゃんに言われても説得力がないと思いましたが、拓也は悪くないよ、本当に偉いよ。

姉ちゃんはいろいろな人から逃げていましたから、今度こそ次の町でちゃんとう自分の足で立って生きていこうと思います。

拓也に勇気ずけられました、ありがとう。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鈴子大概我最喜欢的片段就是她写信给弟弟时讲诉心事的时候吧.很舒服的感觉.很温馨.最自然的时刻.不用伪装,不用掩饰.亲人之外,如果能有可以让你如此坦诚和信赖的朋友,我觉得,是很难得也是很庆幸的.还有女主角每到一个地方都会换上自己缝制的窗帘窗外夏天的感觉有雨.有风.我觉得那是一种能带在身边能感觉到温暖的家的感觉 那或许是另一种寄存的安全感和存在感.在结局.在车站.最后那一句:「来るわけないか」最让人.心寒.影片的片尾曲是「柔らかくて　気持ちいい風」 柔和舒心的风 by原田郁子やわらかくて きもちいい風わたしの頬をなでた だいじょうぶだよって 言われたような気がして 大きく 息をすいこんだ いつのまにか 远くまできたんだね 流れゆく空 ゆらめく光 胸のおくに しまいこんでいたこと もうぜんぶ おいてゆこう 目をとじれば うかんでくる 海と 山と ちいさなふるさと ごめんね まだ 帰れないや 旅を つづけなくちゃ ほんとは 話したいこと 山ほどあるの あれからずいぶん いろいろあって 手紙の返事も だせないまま 目をとじれば うかんでくる 海と 山と ちいさなふるさと ごめんね まだ 帰れないや 旅を つづけなくちゃ 这首歌是铃子心境的写照.听起来很有夏天午后沉静的感觉.夏天柔和舒心的风.

在看ing①扔猫的男鄙视且诅咒你！！！

你难过关别人什么事儿啊？？？

那么小的猫都忍心扔，直接导致小猫死亡，我恨你！

②玲子的弟弟也太讨人厌了，什么态度啊，根本就没有一点平等对待姐姐的意思，更别说什么尊重姐姐，真讨厌！！！

长大了绝对变成恶心的日本大男子主义！！！

你姐都进监狱了出来不问有没有受苦发生了什么，反倒先说什么影响你升学，你没事吧！！！

死小孩！！！

③海边的黄毛莫名其妙让我想到了海斗，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈可怜的黄毛不知名姓但是有些微微的心动和不甘，不过没所谓吧，就像不知哪年的夏天，都会邂逅一个让人能难忘的人，并不特殊。

海边的黄毛你别你难过，来年又一春，虽然不一定是玲子这样的美女苍井优可遇不可求啊！！！

谁会不喜欢！！！

乌黑的长发雪白的肌肤瘦瘦的但结实好看的身形！！！

④桃园的春夫是真男人！！！

看到美女有贼心没贼胆，走五步四回头，美女洗澡得问候哈哈哈哈哈哈哈，比较克制自己了！

理性战胜欲望实例！！！

绅士风度拉满！

为女主挺身而出说话的时候，我觉得也并非全是因为喜欢女主外表的私心，感觉春夫是个有远见的人，至少他看到了村民们的不足，而不是盲目的怨恨，知道问题要从自身解决，也没有因为玲子的前科而改变看法，很man！

很帅气！

最后送别玲子不好意思的拿出一袋漂亮的桃子时候腼腆拘谨的样子，真是个不错的人！！！

②好吧，我错了弟弟，弟弟原来也有弟弟的秘密，要加油啊弟弟，如果不自己去反击的话，欺负你的人会一直欺负你会变本加厉。

抱抱弟弟ㄒ--ㄒ⑤中岛！！！

烂泥男！！！

借个屁钱！！！

男女朋友之间真的，当男生开始问你借钱，基本上宣布爱情完蛋。

除非到走投无路，但是，我感觉真的很珍惜女生的话，走投无路都不好意思开口，因为害怕失去，可能都不会告诉女生，之前听别人闲聊说到的一对儿，可惜女生实在不行，男孩子家里破产了，到处借钱打工也不告诉女生，还尽量的去给这女孩以前的模式，不提倡但是真的觉得，多唏嘘啊，什么事儿都怕对比。

好家伙，直接多次借钱，是什么烂泥啊！

邋遢烂泥丑男！！！

学妹儿吹捧两句就不知道自己是谁的家伙，西奈！！！

借钱，借钱，你倒是还啊，烦人！

你哪怕是害怕女主存够100万走，故意借钱我都吃这骗！！！

你小子直接当着女主的面和学妹儿约会，然后还是学妹儿叫女主，多尴尬啊？？？

我在屏幕外面脚趾头把拖鞋都扣烂了，跑过来我以为他要解释，好家伙，我遇到朋友了，请客没带够钱，可不可以借我1万日元，是我的话你看我扇不扇你。

滚啊！！！

软饭男！！！

还“给我做晚饭吃吧。

”巴掌饭吃不吃热呼的！！！

后面一看借钱爽快干脆付钱什么的也全都是玲子，因为知道玲子有100万，甚至还查了玲子的班算玲子的工资，好啊好啊，诡计多端的臭软饭抠搜邋遢丑男！！！

对话：玲子“中岛，你喜欢我吗？

”软饭：“喜欢啊”玲子：“你喜欢我哪里？

”软饭：“和你在一起很安心。

”（你当然安心了，省下一大笔钱好吧，呵呵，mud！

）玲子：“除此之外呢？

”软饭：“怎么了今天，突然问这个。

”他开始了开始了，开始逃避了，嘻嘻，我直接杀杀杀！

女孩子真的不要把自己的经济情况全盘托出，也不要把过去的往事轻易讲给别人，交浅言深要不得，全盘托出要不得，更要不得的是把自己过去的伤痛展示给别人，会觉得他爱我喜欢我所以会疼惜我，不会！

哪一天嘴上没个把门的吵架了拿这个来攻击你，好点的不说，但心里默默的就会对你区别对待不似从前，两个人在一起的基础一定是相互尊重的！

高低落差会再慢慢的熟悉以后变成压迫和轻视！

别人对你的轻视和欺负不是上来就直接猛烈攻击的，不断的试探你的底线，看到你不为所动继续为所欲为，不去制止和拒绝的话，你也是支持他们伤害你的帮凶。

感觉不舒服不开心就拒绝！

不要害怕他们孤立你离开你，不珍惜你的人还不如让他们快点走开！

不要不为所动的去被别人啃食啊！

过早的sex，大咩！！！

你甚至都不了解到底是个什么样的人的话，真的不知道出了问题他是负责还是跑路，sex是开放了也有人说不要封建，但是，，，出了问题总要有人承担吧？

是他们吗？

你这个所谓的“爱人”值得你这样吗？

⑤还真是我想出来的那个理由啊，“因为不想让你存够钱就走了”，所以一直借钱，所以干啥都是你付钱，救命啊！！！

笑死我了，大笑话，如果你害怕她有她的生活而会离开你，你可以选择去理解她的想法去询问她的想法，如果这是他的人生追求只能说你俩不是一路人很遗憾，问题是，问也不问一顿下头操作，谁知道你干嘛，，，救命我的白眼要起飞了。

而且现实中应该不会有这样的人，别抱有幻想！！！

你深情了，给人家造成多大的伤害啊，我滴妈，长嘴可以借钱，但是不会沟通，这很难评，隔行如隔山，私信歹毒的祝你俩分手。

玲子真的还是适合自己一个人，我觉得她很勇敢，不是不敢拒绝委曲求全的人，不是胆小怕事的人，进局子是，反击碎嘴子脑残女同学是，拒绝桃子推销也是，直白的告诉中岛也是，和弟弟的互动也是。

好吧，就算中岛最后真的是那样的意思，但是结局也给出答案了，他俩不是一路人。

玲子逃避，可我觉得也不是逃避，她很清楚的知道那些所谓“正常”的生活不是她想要的，不惧怕周围人的眼光非议，不麻烦家里。

她勇敢，自己承担自己的选择带来的后果，为自己负责，独立生活，把自己照顾得很好，不会随意的交付感情自我放弃。

从局子里出来还哼着歌，回忆一下觉得她更有魅力了。

不会因为别人的定义改变自己，不会因为别人的话失去自己。

虽然因为对男友的喜欢糊涂过，可是她从来没失去过自己，虽然她自己也迷茫也哭泣，说自己好失败，可是我觉得大部分人独自悲伤的时候都会产生这样的想法，这很常见。

玲子更像在探寻生命的意义，她从所谓向来如此的生活中脱离出来，2008年啊，15年，快要16年了，虽然不知道是不是也有其他的玲子，可是大部分人依旧胆怯忍耐着向来如此的生活，玲子很勇敢，很洒脱，她真的放得下，她也没有想要去改变谁的人生，就算是弟弟把事情最终告诉了她，玲子也没有去强行掺入因果，她很明白，非常明白，每个人都有自己的路要走，就像剧情里她说的，把自己重要的事情藏起来，这是成熟的表现，虽然会换来冷漠。

她太明白了，每个人都有自己的苦难，听别人一耳朵又有什么用呢，抱不平参与又有什么用呢，那还是各自的人生啊。

我觉得苦虫女的解释好残忍。

日语里苦虫（にがむし）的意思是指一种想象中的虫子，嚼时发苦。

我理解苦虫女应该就是像 [苦虫をかみつぶしたような女]，愁眉苦脸的女人。

看完这个一下子觉得好心疼，玲子确实好像总也开心不起来，可她一点也不苦，努力工作，按时吃饭，有爱心，勇敢，坚韧我觉得她活得很明白很有生气，不知道日本的家庭模式是啥样的，但是两个孩子这个样子，还有饭桌上爸妈的样子，只能说，不会爱孩子，能不能别生了。

看弟弟受校园霸凌看的我心疼，弟弟变得勇敢了，可是那三个孩子一看就没有要打算放过他，真的好害怕弟弟会因此走向悲剧，但是我觉得不会，因为他是和玲子一样坚强的人。

一定，一定能够有一个自洽的未来，可是要怎么自洽，说起来好轻松，突然想到之前在评论区看到的一条回复，以前欺负你的人过的怎么样了：“和过去一样，过得很好，只有我生活在阴沟里，活在阴影下。

”是啊，要怎么反击hhhh要怎么缓解，要怎么解决，要怎么在明明欺负人的是他们，但是道歉的确实你的情况下保持什么也没有发生过的无痕体验。

成绩很好的孩子，想要靠重点中学，最后写信告诉姐姐说他放弃了。

看着就觉得好心酸。

有什么解答呢？

【难过里赞叹一句，日系风格，微旧，复古，清新，碎花，简朴，棕米，青绿，给人的那种放松感！！！

我永远的心头爱！！！

】over！

她喜欢把心里话讲给弟弟听！

也许人都会这样做，把最重要的事，最隐秘的情感讲给自己最最信任和最体贴的人听！

因为相信这个人会融化掉部分忧伤！

然后自己的心灵会得到一个安全的存放箱！

如果说一个人不懂得或者不愿意给别人讲自己的过往，那一定是觉得那个存放的地方不够安全！

所以选择逃避，逃避的结果就是一个新的忧伤替代了旧的忧伤！

周围的陌生人终究要变成熟悉的人！

那忧伤早晚有一天会被阳光蒸发！

当玲子分享了弟弟的忧伤，当她与男朋友因为没有分享感受而分手！

她就决定在下一个城市不再这样逃避的活下去......