假面饭店

借公映之际，去影院看了《假面饭店》。

影片改编自东野圭吾的小说，木村拓哉和长泽雅美两位万人迷级别的明星，分别饰演男女主角新田和山岸。

而不老的女神松隆子，以及小日向文世等实力派演员，在本片中都有不俗的表演。

酒店题材 酒店，是一部电影中经常出现的场景发生地。

甚至，还出现了一种酒店题材的电影。

这类电影往往以酒店为中心，大部分事件均围绕酒店展开。

提起酒店电影，相信很多人会脱口而出一个名字：《布达佩斯大饭店》。

没错，韦斯安德森这座粉红色的大饭店，正是符合这种要义的经典酒店题材电影。

当然，如果你问一个稍微年长些的影迷，他可能第一反应是嘉宝那个1932年的《大饭店》，也有可能是法国人路易德菲奈斯1966年的《大饭店》。

前不久，还刚刚在印度人的《孟买酒店》里，被恐怖分子结结实实地吓了一跳。

这回，一个可怕的连环杀人犯，即将在奢华的东京柯尔特西亚酒店里作案。

获悉情报的警方，采用卧底的策略，让警员扮演酒店员工。

这一独特的配方，使《假面饭店》不仅具备酒店题材电影的元素，同时又是一部推理题材电影。

新旧CP档 在最近热播的综艺节目《乐队的夏天》番外篇中，马东问野孩子乐队是否知晓“CP”这俩字母的意思，几个四五十岁的大叔连忙摇头。

坐他们对面的超级斩乐队主唱酸，一个年轻的二次元女孩，便担负起科普重任：CP是英文couple的缩写，就是拍档，一对的意思。

她还特别解释说，是一对两个的意思，不是一对情侣的意思。

木村拓哉快50岁了，仍是国民偶像级的超级明星。

他和国民女神级的长泽雅美，组成了一对全新的银幕CP。

有趣的是，木村拓哉20年前的银幕拍档松隆子，也以一种令人意外的方式登场亮相了。

再次看到他俩出演对手戏，很多人一定怀念起自己的青春。

毕竟，他们曾为我们留下了《悠长假期》、《恋爱世纪》这样的经典名作。

而那个时候，还没有CP这个词儿呢。

在《假面饭店》里，新田和山岸这对CP，也是经历了从“不打不相识”到逐渐理解对方，再到相互信任成为最佳拍档的过程。

新田一出场，就是一幅吊儿郎当的颓废警察形象。

偏偏又要假扮前台，这岂是山岸所能容忍的。

于是，她上来就给了新田一记下马威：逼他剪头发。

新田一开始，骨子里有些瞧不起酒店前台，认为这样的工作不需要太多技术含量。

但经历了无数奇葩客人的刁难后，他终于意识到这份工作其实“不简单”，也对山岸开始刮目相看。

于是，我们迎来了一句令人捧腹的台词。

出自那名故意寻衅挑事的客人，在用尽各种办法激怒新田无果后，终于崩溃地说：“我只能回老家，而你却成为了一流的酒店工作人员。

” 假面的酒店 影片用大量篇幅展现了酒店员工的工作状态。

他们就像救火队员，从一个“火场”赶往另一个“火场”，永不停歇。

面对形形色色的客人，各种有理无理的要求，必须挖空心思，和对方斗智斗勇。

但先决条件是，他们要遵循一个对客人的要求言听计从，任何情况下都不能得罪客人的原则。

这就让这份工作看似简单，实则充满学问，需要高超的处世技巧和老道的经验。

腰乐队的「署夜」中有句歌词：成人是一种侧重打扮的比赛，要脸你就演不下来。

在本片中，山岸也将酒店视为一座舞池，那些粉墨登场的住客，则是戴着假面的舞者。

这有点像最近常说的一个词：人设。

在某些场合下，大家都小心翼翼地维持着自己的人设，生怕它跌落在地。

山岸无疑是个相当聪明的女孩子，她懂得这些人设的重要性。

作为一名酒店员工，在这场表演大于一切的假面舞会上，她必须全力配合他们一起演戏。

很多事情只能识破，却不能点破。

所以要做好这份工作，山岸就得学会“说谎”。

善意的谎言，是这份工作最最特殊的一面。

甚至有些时候，说谎反而成为了一种职业精神。

如果看到一男一女前脚走进某个房间，后脚又来了一个气势汹汹的女人找他，就只能想办法劝她离开，毕竟相对而言，客人的隐私更为重要。

菜菜绪饰演的安野便充分利用酒店这一特点，以反向的方式将计就计，最终捉奸成功。

当然，山岸这种近乎百分百讨好客人的做法，也引发了一些争议。

有现实中的酒店工作人员指出：真要像她这样服务的话，早就累死或辞职不干了。

但无论怎样，酒店工作确实有其令人崩溃的一面，也难怪新田感慨说：“酒店每天面对这么多客人，还绝对不能出错。

”耐人寻味的细节木村拓哉饰演的新田，长泽雅美饰演的山岸，两人都是思维缜密，善于观察细节的“细节控”。

他们总能及时察觉一些被忽视的细节，所以在各自职业领域均有所建树。

两人不但是一对完美的CP，某种程度上甚至可以归为一类人。

比如新田，他用实际行动证明了自己完全有能力胜任酒店员工，即便一开始是那样不情愿。

面对一名企图讹诈酒店的客人，他以一名刑警的敏锐眼光识破了对方，替酒店挽回了经济损失。

到最后，他已经完全成为一名酒店员工了。

大家可曾留意到这样一个细节：在捉拿凶手时，尽管心急火燎，但当他看见一个客人走来时，还是坚持一番鞠躬后才打开房门。

而山岸呢，在新田丰富的刑侦经验熏陶下，她也学会了“怀疑别人”，开始具备警察的嗅觉。

她还识破了那个负责送信的男扮女装青年，完成了一次自我超越。

就连小日向文世饰演的业务能力高超的老警察，也看出她是一位可塑之才。

也许想成为一名好警察，首先要具备一种“发现细节”的能力。

这种对细节的完美追求，不但让他俩在业务能力上突飞猛进，甚至在生死关头还保住了性命。

如果不是山岸近乎强迫症一般每次都要摆正镇纸，加上新田不会放过任何一处细节的犀利眼神，后果就有些不敢想象了。

当然，太过追求完美的话，也很容易遭到完美反噬。

毕竟，世间本就不存在真正完美的事物。

凶手挖空心思，设置了无数障眼法企图瞒天过海，但由于算计过头，最终还是露出了马脚。

正如最后负责总结的那名警察所说，“聪明过头也是一件麻烦事。

”

东野圭吾说：「我能感受到自己在这本书中将想象力发挥到了极限，同时也能感到这部作品一定能够直击读者内心深处，我甚至觉得我以后的发挥永远不会再超越这次了。

」又见这货自我感觉良好八百年也不变的营销风格，大话真是张口就来，完全不怕被群嘲啊w得知『假面饭店』要被搬上荧幕，说实话，我的第一反应是：编剧肯定很想死哈哈哈哈哈。

看完以后，我错了，这剧本改得绝了——基本没改。

作为原著粉（呃，原著有粉么）应该不会寄刀片了，因为小说的无聊程度和魔女不相上下，真人化至少不带脑子只看脸还是能看下去的（划掉）从17年开拍到19年上映，其实我抱了一点侥幸心理，比如慢工出细活什么的，而现在我已经对东野大大改编的作品彻底绝望了。

入戏要深，出戏要快，先说感受，再谈看法，剧情太渣不想捋，简单概括就是刑警新田为了破案被迫卧底变成酒店前台山岸的小跟班，每天只能接待各种狂刷存在感花样翻新还绝不重复的奇葩客人。

个人观感：情节走向很不合理，主角靠勇气可还行，在世界中心呼唤爱，还好最后没在一起。

以下是我发自肺腑的两段吐槽。

Part1反派：太委屈，我要代表大雨消灭你。

主角：傻了吧，我有主角光环哈哈哈。

我：惹不起惹不起。

Part2女主：我的意中人会敲门来救我。

男主：亲爱的，可那并不是爱情。

我：一谈恋爱就变傻原来是真的。

本以为会看到精彩的群像戏，结果还是用了脸谱化的拍法，演技就不点评了，可能大家的内心戏都比台词多吧。

至于它的立意，感觉在东野的作品里进行道德评判没什么意义，如果非要强行解读一波只能从人性下手了。

电影里每个角色和背后的秘密似乎都在印证菲利浦·津巴多的「路西法效应」和荣格的「人格面具」。

编导真是用心良苦，为了让我们意识到原来善良需要承担风险，甚至付出代价，帮助别人的前提，是能够保护好自己，真正的主角光环，应该是聪明的头脑和强壮的身体。

对于交到自己手上的工作，无论大小都该保持专业的态度以及认真负责的精神，尊重别人的面具，戴好适合自己的面具。

好吧，我实在编不下去了……即便如此，以上缺点都可以忍，因为这群星璀璨巨烧钱的神仙配置真的太吸引我了！

偶像派，实力派，老戏骨，我就想知道导演是怎么把他们秒变白菜和板砖……啊不是，物尽其用，人尽其才的。

1、鱼叔打酱油那几秒的镜头（找到眼睛快瞎了）2、胜地凉和前田敦子的人设（请允许我笑一会）3、小日向叔的台词全是戏啊（走错片场的队友）4、最后的大boss竟然是……（为毛看出一种百合感）5、Royal Park Hotel才是真赢家（Logo根本就是爱马仕&香奈儿啊喂）送给诸君一些忠告，不要试图推理，不要寻找逻辑，更不要仔细分析，这些坑挖出来，作者是不打算填的，我没法承认这是部悬疑片，连最大的伏笔，都是为了拉近男女主的关系，让我们看到风雨同舟，患难与共的人间真情。

估计路人看了不怎么开心，但粉丝应该挺开心，谁让片中的木拓帅到没天理，傲娇又绅士随你吵随你闹，戏外宣番也是大写的优秀，饭撒，撩妹，女装，业界调查，样样来一套。

一个有趣的人，做什么都有趣，脱去那层商业包装，用心对待每一件事，这个主演选的，我很服气。

能去电影院贡献票房，甚至刷上十几遍的观众，不是因为喜爱，而是爱吧。

这大概就是迷妹和路人的区别。

总的来说，编剧负分，导演一般，情怀加分，布景出色，配乐五星（不愧是佐藤大神），没有好到眼前一亮，也没差到不值票钱，或许拍成SP更合适，当成『行骗天下JP』电影版番外篇也行。

PS：最后的镜头总让我觉得麻酱准备骗大神钱了w

影片一开始就以一个全景式的镜头营造气场，通过麻酱饰演的“山岸”和另一位前台员工“久我”（东根作寿英）行走的脚步，淋漓尽致地展现了酒店的全景风貌，“原来从前台后门就能来到有监控的酒店后台办公室，登上楼梯来到二楼回廊可以俯瞰大堂全场……”这就让观众对这个空间有一个非常具体的概念，毕竟酒店本身也是重要的“角色”啊。

同时所有贯穿始终的人物逐一亮相，全是大熟脸，这简直是“贺岁片”配置嘛！

连银幕外的我都被一种开party的快乐感所带动着，内心os不断嚷嚷着：过年了过年了。

不仅一开始就做的这个coverage，起到介绍人物、展示整体环境、交代故事背景的作用，而且在这里就开始用交叉剪辑，形成一种有趣的对比，造成了很强的戏剧性。

图片来自豆瓣页，并非开场镜头，示意酒店空间而已酒店的井然有序vs警察的大肆出动骗子换房时镜头恰好切到警察说“是这里了”然后豪华的总统套vs警察在地下室仓库改造的临时办公室还有酒店和警察初次正式介绍、部署工作时，警察小幅度鞠躬与酒店员工90°鞠躬也形成鲜明对比。

尤其是木村，一开始只是傲慢地点头示意，不知道大家注意到没，他第一次学会90°鞠躬是在片桐女士离开时，她说“这真是一家非常好的酒店”让他对山岸的服务有所触动并且发生改变。

这种职业对比绝对是影片值得把玩的地方。

“发型很适合你”开场木村大神迟迟没有露面，我们却从他上司的只言片语得知：此人擅长恣意妄为，且不被上司器重。

很快，大神拿着杯装饮料堂皇而入。

而这时麻酱因为别的事迎面，镜头好几次都表现出两人似乎要有目光交集，却始终没有，而只是用取景框摒弃众人，最终把两人框在一起，非常有戏。

当时我心中默念两人千万不要一下子“对上眼”，“一见钟情”可是现在偶像剧都不稀罕用的狗血桥段啦！

还好还好，两人同框后不仅视线朝向两个方向，表明了两人截然不同的性格和身份，更代表着警方和酒店立场与诉求也是背道而驰的，并且为后面警方和酒店多次潜在冲突埋下伏笔。

这对新cp是令人满意的，就连小日向文世都在一直夸：这是你的新搭档。

木村大神现在也可以晋级劳模了，刚刚看过赏心悦目的《东京大饭店》，中年热血，燃得七荤八素之际，及时送上这部《假面饭店》续命，实在良心。

《假面饭店》中的大神，从一开始不修边幅，到很快华丽变身，这种开胃头菜实在下饭。

不得不说那个发型真的很适合（求大神也对我来句：“喂(#`O′)别再说了”吧！

）好多人说像华仔，确实气质和神情上有共性，可能这就是优质偶像具备一定年龄包浆之后的一种共通光环吧，但木村确实不只是帅，而是真的有演技在拼的，演痞气刑警绝不违和，后来优雅转变成“酒店人”又显得特别自然，真情流露，而且放得下身段搞得起笑，爱了爱了。

真正喜欢上我麻酱还是看《海街日记》时，那种知性又略带一点温柔锋芒的度真的不是谁都能拿好的，而且这一次饰演的“酒店人”，确实形象极度吻合，利落短发，全程合身的制服，都非常“职业化”，最后竟然还有惊艳出场，真是有效又直指心底的设定。

作为曾经在酒店工作一年多的“酒店人”，看到这些是感觉又亲切自然又由衷喜欢。

真的很有职业感我的习惯向来是对导演或演员有信心就绝不看预告片，而且由于刻意没有事先做功课，甚至刻意回避了全阵容式海报的“放射冲击”，专门为了保持一种神秘感，所以除了大神和麻酱之外，并不知道具体卡司，只知道很多人咖位很重，所以每个人物出场、走近和我“眼神交流”的一瞬，镜头都能带来一种拆盲盒的快感。

同看的朋友更是比我重度的日剧粉，激动得好多次抓我胳膊，而且自信满满地说：“你就等着看吧！

有你好看的！

”#这种威胁的口气是怎么回事，莫非后面有更好磕的cp？

我预感事情不简单。

至于小日向文世出场时我们一起大笑起来，太开心了。

不过很快，小日向这种老戏骨的演技就凸显出来了，那种诚恳的“好人感”，那种“结婚后就没住过这样奢侈酒店”的接地气，那种“理解了”于是一切尽在掌握的默契笑容，让人很快入戏并且进入到对案情的关注中。

小日向出场这段的交叉剪辑也是做得工整：三个人物轮番登场 —— 当时还不明身份的小日向、笹野高史饰演的“常客”、高岛政宏演的“要注意”名单上的无赖贵客，一个来到酒店，两个离开，没想到寥寥几个镜头，用交叉剪辑，就干净利落地平行交代了他们不同的心理状况和性格特 —— 小日向谦虚持重的同时深藏功与名；笹野因为有钱张扬跋扈；高岛笑容中带着一种自信的沾沾自喜，你就知道在这样的安排下会有事情发生，静候就是了。

果然，这一段的剧情也很紧凑：一开始常客要退房时，木村犯了错误，完全没有get到这种星级服务的精髓—特权正是大家来此享受的重要一环啊喂，退房这种小事居然还要常客去排队实在有失颜面。

所以也别怪常客在大堂发威，虽然有失风度但确实不是小题大做—这种基础服务都无法提供还谈何“特权”。

而且就在麻酱及时出手解救木村之际，无赖贵客偷浴袍事件随即发生，二者几乎无缝衔接，节奏把握得非常好，木村大神凭借敏锐的判断力和办案经验，及时扳回一局。

两人都发挥了特长，两人都没有在自己的职业领域跌份，于是一种棋逢对手的感觉上来了，从此两人不再互相轻视，而是有了一点点对手 + 搭档的苗头。

所以看似轻松且不搭界的设定，其实是关键的情节呢。

影片在铺垫上做得堪称十分用心，比如开始和结束部分，都有镜头从酒店正门拉出，给了酒店全景，之后天亮的镜头；结尾处，就是木村对酒店深鞠一躬，天亮，新的一天来临，形成完美呼应。

还有多次扶正镇纸的镜头，一次次强化酒店logo的同时最后也对剧情发展有着重要功用。

有趣的是，一开始好几次是从木村的视角观察到的，因为他原本就是善于观察的人设，他初期的神情是是不解，后来在麻酱的不断强化下，这个小动作终于内化成木村自己的行为，也说明他对酒店精神的认可。

里面真正的彩蛋其实是一些粉丝们才知道的细节，不仅有松隆子的大“彩蛋”还有很多小彩蛋，都是比如前田敦子饰演的新娘，却让胜地凉饰演跟踪狂，可片外现实中这两人才是真正的夫妻啊，简直要笑爆好嘛！

影片仅时长就值回票价，大陆院线版133分钟无删减，全明星群戏做满。

奉上一句话观影指南：绝对不要挨个去看cast列表，保持那份拆盲盒的惊喜感绝对是这部影片的重要打开方式，而且一定要去影院看，酒店及人物造型太美了。

这就是一场假面舞会，你也可以戴上假面具，邀请自己进入这个遥远但熟悉的世界。

本土46亿日元票房打底，改编自东野圭吾同名小说的《假面饭店》，却在中国上映后遭遇票房口碑双重冷遇。

对于“内循环”日益明显的日本电影，“走出去”仍有巨大空间，除了少数日本导演的电影外，日本电影整体风格已与世界电影审美脱节。

节奏，是脱节的最重要一环。

此片像是一个由3-5个案子组成的，10集体量的电视剧压缩而成的电影。

主线模糊不清，是讲破案的，还是酒店宣传片？

支线情节破碎，各个角色走马灯般的轮番登场，很难与观众达成共鸣，而且案件推动多源于巧合而非智取。

当观众在影院里听着女主絮絮叨叨的讲述：“顾客就是上帝”'，“尽可能满足上帝们的需求，是每一位服务业人员的第一准则”，这些并不新鲜的行业准则时，对影片的耐性也消失殆尽，从人性角度出发，此片的立意也不新鲜。

最后还有一处明显的逻辑漏洞，松隆子扮演的杀手，根本没有必要大费周章把警察引到酒店，搞这一出计谋，她就平常的杀死长泽雅美这个角色，且不说警察会不会查出来，至少肯定不会阻止到她，所以影片从根本上就立不住。

无论主题、手法、技巧，都像是十几年前名侦探柯南的水准，与现在其他国家的犯罪悬疑题材电影相比，节奏、烧脑程度，立意，都显得老套。

木村拓哉、长泽雅美、松隆子，强大的明星阵容，对日本明星的童年滤镜，是吸引人去看的主要因素。

说来惭愧，我这篇其实算不上影评，只是短评字数不够用，才占用长影评分区一席之地来发表自己的胡思乱想。

我推荐饶晓志导演看《假面饭店》这部电影和东野圭吾的原著。

但凡这部《假面饭店》早出来三年，饶晓志翻拍的就可能不是《偷钥匙的方法》了，就有可能是这部《假面饭店》了。

大家想想，饶晓志的前两部电影加这次《人潮汹涌》攒下的人脉完全可以凑出一个不错的演员阵容——刘德华和万茜可以直接替换《假面饭店》男女主角；然后小日向文世的角色可以用金士杰；第一个出场的那个换房间的客人可以用王自健；任素汐如果能演好老人的话那她就可以演凶手；肖央可以演被凶手雇佣的那个男扮女装的老哥；章宇、陈建斌、潘斌龙等等也绝对可以在《假面饭店》里找到合适的客串角色。

《假面饭店》这个故事的优势不仅仅在于它可以比《偷钥匙的方法》多塞更多的明星，它还有另外两个优势：第一是它比《人潮汹涌》更合适放在春节档。

失忆杀手和群众演员互换身份这种事离观众的生活太远了，中国观众里当过群众演员的不多，当过杀手的更是几乎没有吧？

但是几乎所有观众们肯定在工作生活中和服务行业的工作者接触过，而且观众当中也肯定有很多本身就是服务业工作者。

《假面饭店》可以传达出“都不容易，理解万岁”的理念，这“大过年的”的，没准可以缓和家庭成员之间的矛盾？

而且《假面饭店》里可以提炼的关键词有很多，首当其冲的就是“警民团结”和“匠人精神”，前者主旋律，后者可以拿过来送给酒店业者，请他们帮忙打广告，住得起酒店的人也一定能够买得起电影票。

我对《假面饭店》印象最深的角色往往都是女性，比如女主角，比如凶手，比如捉奸的女客人。

完全可以在宣传期炒一下女性话题。

反正《假面饭店》的话题点远比现在这个《人潮汹涌》多。

第二是《假面饭店》比唐人街探案分级更低。

原著我没看过，电影版里最出格的情节也就是杀人未遂和婚外恋，外加男扮女装了吧……总比唐人街探案的黄段子更老少咸宜吧？

我觉得年龄超过十岁的孩子去看《假面饭店》不会给他们心灵造成什么恶劣影响，但是唐人街探案就不一定了。

再者说，东野圭吾小说的悬疑推理水平总比陈思诚强吧？

最后，我再次强烈推荐饶晓志导演观看《假面饭店》以及同名原著。

东野圭吾的小说《假面饭店》，于2008年12月开始在杂志上连载，2011年9月单行本出版。

第二年，中国读者更加熟悉的《解忧杂货店》出版。

我不是东野圭吾的粉丝，所以，他的书我只是有一搭没一搭地读着。

读到《解忧杂货店》时，我有些诧异：这还是推理小说作家的作品吗？

于是，从2012年开始逆着其作品的出版年份读东野圭吾。

读到《假面饭店》时我明白了，这位成名于推理小说的日本作家，始终不肯被"推理小说作家"的名分绊住手脚，有可能的话他甚至想摆脱推理小说的桎梏，写一部反映在风雨欲来、风雨交加的社会里苦求生存的"蝼蚁"们情感生活的小说。

仅就《假面饭店》而言，推理只是东野圭吾为引人注目替《假面饭店》披上的一件外衣，他想通过小说展示的，是那些人生幽微的小人物脆弱的内心世界是如何崩溃的，以及善良的普通人是如何在不经意间伤害了这些小人物、从而助推其走上犯罪道路的。

一本出版于2011年的畅销书，八九年后应该已经被人淡忘了，《假面饭店》何以突然上了热搜？

只要关注一下，我们就会发现，被热议的，不是小说而是根据小说改编的同名电影。

人们热聊电影《假面饭店》，多半也不是因为东野圭吾，而是因为这部电影男主角的扮演者，是他们的偶像木村拓哉。

木村拓哉出演男主角，绕过许多他的粉丝，去关注东野圭吾的一本旧小说其实，谁来饰演《假面饭店》的男主角、刑警新田，都不能改变一个事实：那是东野圭吾的故事，一个以破案为借口、关心无处宣泄内心痛楚的小人物的故事。

所以，我们不妨搁置出现在小说和电影里的那些貌似非常关键的元素，亦即谁是发生在东京三桩命案的凶手，以及凶手预告的将要发生在柯尔特西亚大饭店里的凶杀案剑指何人。

我们且当自己像新田一样也被东野圭吾安排进了大饭店，就隐身在新田和女主角、柯尔特西亚大饭店前台接待尚美的身边，然后，让我们追随他们的视线、思路来看看，东野圭吾一定要写一个发生在豪华饭店里的故事，用意何在。

当东野圭吾还是个新人作家时，就敏感地远观到，大城市的饭店总是上演着精彩又出人意料的好戏。

只是，刚刚出道的东野圭吾，还没有实力入住大饭店，也就没有办法破解豪华的面纱下大饭店里每一天每一间客房里都在上演什么戏码。

二十年后，用笔将自己写成日本最畅销作家之一的东野圭吾，能够自由出入大城市里的饭店了，深入其中后他深切地感受到，饭店是成年人的活动空间，在这个空间里，他们动用各种手段掩饰起自己的真实身份，在假面的掩护下尽情又任性地释放自己的本性。

原著也好，电影也好，都用许多过场戏一笔带过了大饭店里戴着面具的客人们稀奇古怪的企图，比如，想升级客房；比如，想要挟饭店；比如，想躲避越逼越近的危险，等等。

但这些都不是东野圭吾的关切。

东野圭吾着力表达的，是那些卑微的小人物如何借助大饭店这个舞台做最后挣扎的。

电影非常忠实于原著，用精彩的画面、准确的表演将东野圭吾的意图，恰如其分地呈现在了银幕上。

那个衣冠楚楚的中年男人多么优雅！

看见前台接待处人头济济，就不慌不忙地坐在沙发上优游不迫地打电话，直到尚美招呼他前去办理入住。

这样的男人，怎么可能是跟踪狂？

但是，尚美信奉客人的要求都应该无条件地满足，所以，安野小姐拿着这个男人的照片告诉尚美他是跟踪狂，要求饭店不要让这个男人靠近她住的客房，尚美没有二话地答应了。

再万无一失的人，也有疏忽的片刻，尚美一不小心还是将男人的客房安排在了安野小姐房间的附近……尚美怎么会想到，安野所有的要求只是为了给她施加压力，目的是让尚美在慌乱之下将男人的房间号码告诉她。

那么，安野为什么要知道男人住在哪间房间？

原来，那男人是安野的丈夫，常年出轨却又躲着安野不愿意跟她谈离婚。

深知柯尔特西亚大饭店规矩的安野，只好将自己伪装成被跟踪狂疯狂跟踪的弱女子，从而得以顺利地让男人在离婚协议书上签了字——如果不是被逼无奈，安野怎么会给自己戴上那样的假面具？

如果不是被逼无奈，安野怎么会给自己戴上那样的假面具？

一旦确立了自己的创作目标，东野圭吾写起情感冲突来，真是字字入心，尤其是栗原与新田之间的恩怨故事，别出心裁又能锥痛绝大多数《假面饭店》的读者或观众的心。

栗原只认新田的服务，栗原百般挑剔饭店提供给他的房间，栗原要求新田呆在他的房间里将他手提电脑在移动过程中丢失的数据重新输入、栗原要求新田为损坏了他电脑里的数据而下跪道歉……这个叫栗原的男人就是来叫板新田的！

可是，为什么？

新田还是中学生的时候，栗原去他所在的学校做英语实习老师。

栗原的口音遭到同学们的嘲笑后，新田非但没有同情栗原，而是跟同学们一起奚落起栗原来。

栗原没有拿到教职，这一打击给栗原造成了巨大的心理压力，这位来自农村的男人在求职路上从此磕磕绊绊，不久前又被补习班辞退了。

东京柯尔特西亚大饭店名闻遐迩，被解雇了的栗原想去那里奢侈一把再回老家，不想在饭店前台意外遇见新田的刹那，他打算要报复一下。

"拜你们所赐，我没能成为一名教师"，虽然栗原的指摘文不对题，但是，新田当年无心的冒犯之举，的确让栗原更觉卑微。

他在饭店里面对新田时的种种嚣张举动，难道不是其唯唯诺诺了大半辈子的人生的镜像吗？

只好迁怒于男主角的栗原假如说安野小姐和栗原先生是《假面饭店》的插曲，也就是说，他们与即将发生在柯尔特西亚大饭店里的东京第四桩杀人案无关的话，那么，片桐瑶子就是这部电影的反一号了。

我们还是叫片桐瑶子为长仓麻贵吧，片桐瑶子是个假名字，专门用来欺骗尚美的。

长仓麻贵为什么要欺骗尚美？

一年前，得知自己意外怀孕后，长仓麻贵打听到致她怀孕的男人入住了柯尔特西亚大饭店后，雨夜里特意找上门来。

但尚美恪守职业道德就是不告诉长仓麻贵她要找的男人是否在饭店，甚至，还拒绝了她要住进饭店等待男人的要求。

凄风苦雨中在饭店门外等了一宿的长仓麻贵终于等到了正走出饭店的那个男人，只追赶了几步，她就倒在了湿漉漉的地上——她流产了。

长仓麻贵将这笔烂账算到了尚美头上，她一次次乔装打扮成视障老太太来饭店踩点，就是要杀了尚美。

女主角尚美长仓麻贵精心策划的东京第四桩杀人案有没有得逞？

电影和原著中都有答案。

既然原著在前，我们为什么还要走进电影院去欣赏《假面饭店》？

木村拓哉的演技并没有提升东野圭吾原著的质地，倒是东野圭吾写在《假面饭店》里的小人物的处境，值得我们通过文字通过影像一读再读。

挂羊头卖狗肉的典型，开场大阵势地警察为抓住连环杀人犯入驻酒店，但接下来一个小时如日本单元剧一般全是鸡精兑水的劣质鸡汤。

东野圭吾盛名在外后彻底沦落成捞钱机器，只追求高产，早期的“社会派”味道早已荡然无存，这部作品更可怕的是没一个人物有魅力，只是鸡精颗粒。

为了追求鸡汤味，各种不合逻辑的诡异设定，小日向文世出场就给酒店“定价”，从结婚以后就再未住过这么好的酒店，而单元剧中长泽雅美高考住这么高级的酒店却毕业后在前台工作，生濑胜久一生潦倒朝不保夕为何最终离开东京要到这家酒店挥霍？

“建酒店大业”一个个大咖轮番登场，耀目归耀目，不仅观感间离，甚至就等着松隆子再度登场以至黑BOSS道出真相，结尾还是no zuo no die，人死于话多。

但木村五个房间找雅美为何不看监控人进的哪屋，也是忒不动脑子。

铃木雅之也平庸，之前【本能寺酒店】已经让人生厌，【假面酒店】更惨，结尾彩蛋雷到令人发指。

拜托木村大神走下神坛，像山田孝之好好学习另辟蹊径吧，再组CP演爱情戏真的需要谨慎，已经快堕落成古天乐了。

一批日剧导演拍电影都非常尴尬，电视剧倚借好剧本和演员魅力尚且勉为支撑，拍上电影时，几乎没一场戏是拍出彩的。

深川荣洋也是。

书之前看过但时间长了记不大清楚，直到影片里出现“酒店住客假装偷浴袍”事件发生之后我才想到，哦这段我看过。

说一说影片给我留下的印象最深刻的几点：1.镜头。

从大厅内一直拉到酒店大门外的设计多次提示时间的变化，室内用的当然是时钟；大厅里旋转的镜头如同警察审视怀疑的视线，来往的客人究竟谁是潜在的凶手？

山岸内心挣扎，从员工工作区走廊中走过时的慢镜头，表现出其他人对案情一无所知都在忙碌工作，而她因为了解内情心事重重，形成鲜明对比。

2.构图。

全片大量运用对称构图，似乎有“布达佩斯大饭店”的味道。

但两者相比假面剧情一言难尽。

我知道编剧想表现刑警新田“怀疑客人”和酒店业者山岸“信任客人”，不同立场从对立到互理解的心理变化过程可以理解，但铺陈过多且与真正的主线联系不够紧密。

真正的重头戏即开篇就强调的“连环杀人案”凶手预告继续犯案的剧情，直到后半才真正进入正题，难免会让人感觉拖沓。

3.配乐。

配乐恰到好处，交响乐配器繁复音色和谐，表现高级酒店的日常繁忙但有条不紊地运作，环境优雅华丽，服务热情周到，很贴合环境的基调。

演员演技没得说，毕竟能请木村担主的片子，要求肯定不会低。

又说到木村，他的气场真的很适合那种装逼人设(没有贬义) 。

看得挺舒服的，酒店周到的服务，严谨的制度，给客人提供需要的一切。

给不满意的客人免费升级更好更大的房间，帮客人提行李，满足客人的各种要求。

女客人说有人骚扰她不能让那个人知道她住哪里和在这里，然后酒店员工被下套关注她的安危，不小心把对方的房间号透露给她，她非但不害怕还主动去房间捉奸和送离婚协议。

一个经常挑刺的客人原来是警官之前笑话过的老师，老师因为学生的打击放弃了当老师，给身为酒店员工的他挑毛病，他忍受住了，他也释怀了。

一个男扮女装的人，一份匿名人以朋友名义送礼注射药物。

案件也在逐步明晰，从连环杀人案变成网友联系的三个凶杀案，而最后策划的X4凶杀案想要掩盖之前犯下的案件0和即将犯下的案件4，不想让警官把他们联系在一起，结果做多错多，反而暴露了自己的目的，提前踩点还那么招摇，演盲人老人被看出假盲。

就用另一套说辞说是给盲人老伴提前测验，没多久又来了，没有老伴，这不就明显有问题了。

团体中的一人和另一个人有隐秘的联系。

酒店客人的假面，保护客人的隐私身份信息安全，给客人满意的答复，能享受这样的酒店服务，也算是奢侈了。

还有用浴巾来反讹酒店诬陷的，故意偷浴巾让酒店注意到自己，第二次把浴巾藏在隐蔽床垫底，来诈酒店的赔偿。

关于电话的转接，电话号码可能被更改，一般人打电话只关注备注，看到的以为是打给他家里的，其实是被身边朋友改了电话的其它地方，不在场证明是伪造的。

因为流产怪酒店员工也是醉了，自己不找地方躲雨，明知有孩子不照顾好自己身体，失去了怪酒店员工不讲情面。

酒店员工真冤，既要不得罪房客按照房客要求回复，又要不得罪潜在客人。

片名字幕打出前的6分钟垫场，从酒店装潢的绚烂色彩，酒店人员的礼仪规范，警察入驻的前情介绍，到轻松的背景配乐，镜头环绕与拉进拉出，皆流畅得赏心悦目。

直至前田敦子那傻乎乎的定妆造型出镜宣告结束。

片名出现一幕，男女两大主角分处镜头两端背对而立，传神地表达出两人的社会角色与性格的背道而驰。

至此，6分钟开场结束，接下来影片毫无悬念地进入了乏善可陈、东野圭吾自以为巧妙的推理模式：扑朔的案情；刑侦框架下分享的一个个小故事；有温度的罪犯等。

他用每个进入酒店的人物都有嫌疑的陈旧套路戏耍着读者，并以此为趣。

充分享受着掌控读者情绪的“伟大”作家的优越感。

如果《假面酒店》由美国人来拍，很自然地片末会留出十几分钟涉及一下男女间的感情归属，或是走到一处或是浅尝辄止。

但这是严谨木讷一丝不苟喜怒不形于色谨小慎微A型血的日本人在办事，所以即使小日向刻意离席回避，两人也只是停留在公事礼仪性的碰杯上。

影片最后谜底揭开，当玉容不敌时间的松隆子与木村扭缠在一处，屏幕前的诸位是否回忆起了年轻岁月《恋爱假日》中的缠绵？