《感应》剧照
《感应》剧情介绍
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露丝（刘玉玲 饰）和丈夫克里斯（克里斯·苏利文 饰）带着儿子泰勒（艾迪·马代 饰）和女儿克洛伊（卡莉娜·梁 饰），一家四口一起搬进郊区一处新家。克洛伊因为失去挚友而陷入悲伤，同时又常因为和哥哥不合引发争执，加上妈妈对哥哥的偏爱，让她感到无依无靠。来到新家之后，她默默感受到这个家中， 似乎有股诡异的灵异力量存在，而这股力量从一开始就围绕在她身边，并逐渐转移至影响整个家庭，让这家人必须搞清楚，这股神秘力量究竟想要告诉他们什么。热播电视剧最新电影勇往直前赘婿之吉兴高照鮀·恋青春逆袭姐姐的小狼友西部战线剩余公主BlueDrop～天使们的戏曲～川流熙攘邪神与厨二病少女第三季憨豆特工2怪侠一枝梅许你一诺千金上阳赋农家乐燕冠军华丽一族空中庭园你行......你结婚？结婚吧，我会更爱你程序恋人哈莉·奎茵第一季废柴保镖德维塔耶夫男儿本色月桂谷小房东哈罗俄亥俄丁大命
露丝（刘玉玲 饰）和丈夫克里斯（克里斯·苏利文 饰）带着儿子泰勒（艾迪·马代 饰）和女儿克洛伊（卡莉娜·梁 饰），一家四口一起搬进郊区一处新家。克洛伊因为失去挚友而陷入悲伤，同时又常因为和哥哥不合引发争执，加上妈妈对哥哥的偏爱，让她感到无依无靠。来到新家之后，她默默感受到这个家中， 似乎有股诡异的灵异力量存在，而这股力量从一开始就围绕在她身边，并逐渐转移至影响整个家庭，让这家人必须搞清楚，这股神秘力量究竟想要告诉他们什么。热播电视剧最新电影勇往直前赘婿之吉兴高照鮀·恋青春逆袭姐姐的小狼友西部战线剩余公主BlueDrop～天使们的戏曲～川流熙攘邪神与厨二病少女第三季憨豆特工2怪侠一枝梅许你一诺千金上阳赋农家乐燕冠军华丽一族空中庭园你行......你结婚？结婚吧，我会更爱你程序恋人哈莉·奎茵第一季废柴保镖德维塔耶夫男儿本色月桂谷小房东哈罗俄亥俄丁大命
全程鬼视角，窥见貌合神离、无聊透顶的中产生活，剧情之间有明显的断裂感，几乎无配乐，让人昏昏欲睡，直到影片结尾五分钟节奏才稍微加快。
3.5。
9.0
D / 索德伯格式的清澈愚蠢（褒义）。仍然会被那些极度怪异的语气杂糅所触动：带着距离的惊悚、戏谑与动情的时刻。
标准式的东亚家庭纽带关系，就是耀祖最后冒死扑窗户说不过去，哥哥灵体视角直接上身还差不多，好歹是因为愧疚想要救妹游走在时空。一开始觉得是妹妹朋友，后面发现老爹说了那些话就躲起来，而且之前还有意识的想要关门隔绝杀人犯，再后面老爹谈心说相信，就觉得可能不是朋友了...就是不明白为什么会让兄妹都喝下有问题的东西，是按照设定人拿在手上就不能动还是说必须得按照既定的时间线来走 不是妹妹死就是耀祖
索德伯格用“鬼屋”类型片的壳讲了个家庭伦理剧，摄影机模拟鬼魂第一视角算是个新鲜尝试，大段的飘荡运镜展示了室内空间感，不过前半段故事实在单薄，结尾镜中幽灵反转略显牵强，母亲的偏心没成为核心驱动故事，除了刘玉玲外的表演也一般。
人物与人物之间，以及导演与观众之间交付秘密的过程，从一个支点不断撬动整个空间，情感和概念性是统一的，但有的时候又太执着于拍角色的反应了。
与其说是恐怖不如说是神秘，一侧是冷淡残酷的现实世界，一侧是敏感渺茫的心灵空间，无从归去，只得镜中一窥。
像大学生小组作业拍出来的
【15thBJIFF】02
#regal times square 散场每个人都念念有词it’s bad it’s very very bad 我笑死，全剧唯一看起来有点脑子的形象是一个白人男，2025年了
+在想象一种“家庭精灵”，它存在于每家房子里面，只要有人来它就迫不及待的迎上去。它存在的意义在于让这个家越来越团结、彼此直接不可告人的秘密都相继解开。但索德伯格更感兴趣的显然是这个精灵发力前一秒时所发生的事情
视角挺特别
鬼魂第一视角好评，新鲜有趣，一些人物“见鬼”的镜头有互动感，也算是体验了做鬼的感觉，挺有意思。Athazagoraphobia (Fear of Being Forgotten) 是失衡的家庭关系造成的心灵创伤，放在重男轻女的亚裔家庭里就很合理。不过前十几分钟的运动镜头看得头晕。
4.5，幽灵好，人坏。
形式上的创新，摄像机本身就是鬼，是女儿的朋友，故事核心是女孩帮女孩，反抗被霸凌和欺辱的故事。但由于主要是形式上的创新，所以整个片子稍微有点闷，内容上就没有太多的惊喜。将电影的叙事优势，可以多角度讲述和拍摄放弃掉，将视角固定在一个角色上，本身是比较有争议的创新。很有趣，想尝试一下的，可以看看。
银幕内外共同打造了一种“信息差的美”，房屋是全新而整洁的，但是家庭却是混乱的支离破碎的，是索德伯格对于影像介质的一次全新尝试，广角的形变模拟鬼魂/幽灵视角，而借助稳定器（斯坦尼康）使得室内的运动如同飘浮一般，多次透过同人物的视线交汇（反应镜头）来暗示存在感，（脚步）速率的增加而产生的平面畸形将情绪延展，在不断靠近的过程中空间内部的波动被窥见，一场动荡亦或说是正义降临后的现身让情感再次被感知，那些满是伤痛的记忆与难以被消除的创伤撞开了心中那扇被关闭着的门，打破了对于感知力的限制，而现世通往灵异/轮回的“彼岸花”被种在了镜子里…
#TIFF2024 乏善可陈，5分左右，勉强及格的水平。第一人称视角的电影或许对一些人（甚至对导演自己）是新鲜的玩意，但对于现代年轻人，游戏玩家们，VR玩家来说，没什么新奇的，而已经是最大的优点了。
是个高概念恐怖片。从幽灵的视点构建视听母题和情境故事，鬼成了守护者，由此更加凸显出了作为施暴者的人的冷酷。影片的底色相当冷洌。其结尾处理让人五味杂陈，有反杀快感，有悲剧感，其实也有某种理想主义成分在。
索德伯格又一次有趣的影像實驗，首次拍攝恐怖片便將攝影機調度與鬼魅的視角做結合，全程依賴鬼魅的窺探充當第三人稱視角的敘事工具，在單一空間以及不斷黑幕轉場的碎片化敘事中，窺探家庭關係以及窺探兒女們的私生活，從家庭關係中深層隱喻的婚姻觸礁，搭配極低成本的單一空間拍攝，莫名想起了出道作《性謊言錄影帶》，第三人稱視角敘事與第一人稱鬼魅視角窺探結合，本以為會很驚悚，殊不知更多是對家庭的觀察，第一人稱鬼魅視角的敘事所增添的懸疑感，一直到片末的伏筆揭曉，整部片的調性瞬間從驚悚轉向溫馨，當然鬼魅的身份我更傾向於相信每個人所看到的鬼魅都不盡相同，畢竟每個人的心裡對已逝之人的念想都不盡相同，大衛柯普的劇本還是挺不錯的，讓索德伯格又進行了一次低成本的影像敘事實驗。