太平轮(上)

PS。

由于笔者很忙，故最近几部电影均不做长评，能抒胸臆即可。

白鸽，教堂，冲锋枪，亦敌亦友搏杀，往昔吴宇森电影中常见的符号，在本片中都能找到。

无论是动作片，还是战争片，亦或是史诗片，吴大导演都曾涉猎，而本片确实参杂了前述所有类型元素。

但本片更为主要的，还是爱情与灾难。

提到灾难爱情，尤其是船难爱情，所有人都必然会想到大名鼎鼎的《泰坦尼克号》。

那让我们先来看看该片的模式和结构。

首先是上船前，各人物的因缘际会和众生相，然后电影用大量篇幅在男女主角各自的线索进行展开，并且让二者逐渐交汇。

最后当爱情来到之时，变故开始发生，灾难也悄然临近。

最终一场大灾难让片中的爱情元素得以彰显并且进行了极大程度的发挥，生离死别是必然结果。

而本片，显然并不想纯粹的成为一部灾难爱情大片，虽然纯粹一点也许收效更好。

但毕竟《泰坦尼克号》珠玉在前，如果本片也是这种模式，势必会被人说成是抄袭和模仿。

这部《太平轮》的背景更加复杂，从1945年抗战末期到1949年解放前夕，跨越了五年时光，而这五年恰好又是中国最动荡的时期。

片中共有三对男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高级将领，有基层士兵，有底层妇女，有殖民者女孩，有被殖民者医生。

这六个极具代表性的主要人物的命运遭遇，恰好能够反映当时社会中各阶层人民的生活状态和心理状态。

本片就从这六个人切入，以点带面的展示了船难事件发生前社会众生相，以及这六人的命运纠葛。

虽然电影分上下集确实是个不好的习惯，并且有圈钱的嫌疑，但笔者却认为本片分成上下集的决定非常正确——这一集需要交代和讲述的故事实在太多。

三对“情侣”两两分散，实际形成了六条故事线索，于是本片大多数时候的叙事就在这六个人间来回切换。

我们能够看到，随着剧情的推进，一些本无联系的人物出现在了同一个场合，并且因为特定剧情命运产生交汇，同时又有更多的配角加入进来。

所以，本片的线索从整体上看，有些繁杂，虽然很多时候场景切换的比较有意思也有规律可循，并不会导致凌乱。

但由于剧情过于分散，使得人物的刻画，人物符号背后含义的表达，都缺乏力度，该有的深度没有体现出来。

单从人物上来讲，笔者个人觉得章子怡和黄晓明这两条人物线索的表达可圈可点，确实折射出了一些背后的社会意义和历史思考。

而就整个电影的剧情来说，一头一尾的两场大战，是全片的亮点。

开头是抗日战争的最后阶段，电影为我们展现了抗日正面战场上国民党军队的顽强抗敌、英勇卫国。

本片站到了国民党方面来看待历史，视角谈不上新颖，但是吴宇森导演总爱在战争片中表达自己对于战争和政治的看法。

笔者倒觉得电影没有丑化日本人，没有像抗日神剧那样神化国人、弱化敌人。

从电影中看到的是势均力敌的两支部队的殊死较量。

金城武的角色比较特殊，他是台湾被殖民者被强征入日军当军医，并且爱上了一个日本女孩。

他的故事和遭遇，毫无疑问成为了导演自我表达的工具，只是缺乏深度效果不够理想。

片尾国共内战依旧站在国民党的视角来看待，倒是把一个不论政治只谈军事的把奋战到死作为天职的军人形象刻画出来，而他对战争和政治的态度，笔者觉得很有思考价值。

两场战争表现的异常惨烈，画面几乎都是冷色调，突出了肃杀与残酷之感。

电影中的三对男女，均因为战争而相爱，又都因为战争而彼此分离。

即使抛开“太平轮”和即将发生的船难，将本片作为一个独立的战争片来看待，电影的故事和情感都是完整的。

然而这毕竟不是剧情的主题，讲了这么多人物和故事，只是在为最后的生离死别做铺垫。

我们也只能期待《太平轮（下）》能带来不一样的精彩。

　　看完太平轮上的最后一点下集预告的时候，才意识到，整个上半部，都不过是在为太平轮的一次遇难做一个长长的铺垫。

　　以抗日战争和解放战争为背景，很难让人不期待战争场面，也很难撇开时代的背景不去描写战争。

不管上半部中，有多少描写战争的场面，有多少镜头是关于战士关于将领关于战场，但是太平轮到底还是一部爱情片。

　　看看吴宇森之前的电影，很少看到他的电影是以爱情为主的。

他的电影，大度气势宏大，场面壮观，表现的尽是些英雄气概。

儿女情长，少见！

即使有情，多的也是兄弟情感。

　　所以，看太平轮的时候，喜欢看战争片的朋友们，一定觉得其中对于战争的描写还是很爽，只不过这爽，它并不持久。

　　个人认为，太平轮（上），最致命的一点在于，虽然吴大导演想把它拍成爱情片，但是对于战争的描写和刻画实在太多，倒有些超过了爱情的地位。

不过，又也许吴导演用战争的残酷来反衬爱情的美好，觉得一点点的战争场面不足够所以需要很多。

只是这一多，就多得过了头。

　　电影中的三对情侣，是三种风格的恋爱模式。

　　王子和公主的童话故事：国军将军雷义方和豪门千金周蕴芬的结合，无论从长相、门第还是性格上讲，都可以说是门当户对。

爱情就是这样，只是一眼，便是一生。

　　一见钟情，两情相悦。

说得便是他们俩吧。

一个是立下赫赫功名的英俊潇洒的将军，一个是多才多艺的大家闺秀。

两个人都有着一颗炙热而奔放的心。

飘着雪的大上海，两个人在走廊里起舞，那画面真是仿佛王子和穿着水晶鞋的姑娘在宫殿里共舞一般。

　　两人婚后的生活，自是百般幸福。

只是抗日战争胜利后，面临的是解放战争。

王子和公主不得不分离。

　　直到雷义方的大本营被轰炸的时候，他依然紧紧抓着他们的结婚照。

这样花火般的爱情，也许是他一辈子最美好最平静的经历吧。

　　寻常人家的寻常事：　　到上半部结束为止，我都不认为于真是爱佟大庆的。

但是大庆却被于真的贤惠和美丽吸引而爱上了她。

　　这种单恋的故事，其实非常常见的。

他们俩在一起的那一天，虽然平淡，但却是生活的一种常态。

哪怕是王子与公主的爱情也要生活，也有归于平淡的一天，也离不开柴米油盐酱醋茶。

　　我很喜欢大庆的性格，衷心，诚恳，厚道，踏实。

我并不太喜欢于真，但又非常同情她。

于真是善良的，只是她也是迫于生计而出卖肉体。

忽然想起了羊脂球的故事。

当了婊子当然不太适合立牌坊，但是这也得分人。

　　日式文艺小清新：　　台湾籍日军军医严泽坤和日本女孩雅子的爱情故事，单纯美好，那种日式的小清新，你想象得到的。

　　这一对没在一起，确实可惜。

　　只是兜兜转转地，关于雅子的一切又回到了严泽坤的手上，那幅画，那些日记，以及那首未完成的曲子。

　　那种文艺纯粹的爱情，想必是很多人年少时羡慕的吧。

什么都不求，只是喜欢，只是喜欢在一起，只是喜欢想念着你，那种感觉就足够美妙。

两个人在画室一起画画，两个人一起在海边吹着风，两个人奔跑在夕阳西下的田野中然后相拥。

　　这样的爱情终结于抗日战争的胜利，雅子和家人被遣返回了日本。

留在两人心中的只有怀念和遗憾。

　　也许，吴导知道，不管战争的场面如何，大家都会非常关注这部影片中的爱情。

所以，他有没有想过，如果爱情的戏份多一些，大家是不是会更加明白这部电影的重点究竟是什么呢？

寒夜凄凄，暂弃加班的同事们溜去看电影，应该是奢侈的and无耻的。

为了能更好看懂电影，事先特地百度了一下历史背景和事情经过，居然是中国版的《泰坦尼克》，哟西！

对了，电影的名字叫《太平轮》，等等，这TMD也能叫电影，请允许我说粗话，没办法，标价80元一张的电影票，都能赶上船票钱了，花这么多钱就让我们看这个，比我无耻多了，还有，这居然还只是上集，那么，亲，要不要再去观摩下集啊，啊，啊，臣妾实在做不到啊！

实在是无力吐槽，我想吐，却被震晕到找不着槽，要不是中途接了几个电话以及“宏大”战争场面的高分贝音效，恐怕我早睡着了。

中国版的《泰坦尼克》，自然要有中国特色，首要就是讲政治，非常敬佩吴宇森大导演，不仅会讲政治、讲故事，还讲的很主旋律、很深刻、很全面，实在是太全面，直到电影结束字幕升起，我才发现这两个多小时就是个“序”，按这节奏，这电影拍个百儿八十集不是问题。

我就不剧透了，本人实在难以用简短的笔墨来概括这波澜壮阔、跌宕起伏、悲喜交加的历史画卷，以上内容，大家可以参考《大决战之淮海战役》、《红日》、《一九四二》等巨作并自行补脑，《泰坦尼克》就不用参考了，那是下集的事，当然，也只有脑子进了和泰坦尼克一样多水的人才会去电影院看下集。

总之，吴大导演把八竿子打不到一起的人物、场景和情节，巧（生）妙（拉）无（硬）痕（拽）地进行了融合，生动描绘了2段可歌可泣的爱情故事，看的我和女主角一样静不下心来。

我承认我错了，我竟然没有看演员表，而只是预习了历史背景，说到底，功课没做好，浪费了宝贵时间。

章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、黑木瞳、长泽雅美、佟大为……一串的国际范儿，你以为就这么几个帅哥美女，你错了，仔细看看，里面各种腕儿，完爆冯小刚的贺岁片。

其实吧，我还是没从前天高圆圆结婚的喜（失）悦（落）中走出来，所以也没有心情看颜。

那看演技呢，我觉着《脑白金》广告里两个动画老头老太都比他们几个强，也就大为能打个60分，其他几个加起来，还比不上理发那场戏里的几个龙套。

曾经和朋友讨论过如此问题：“太平轮”这个名字，究竟怎么样？

如果说相当大气的话，倒也不尽然，因为这本是一个四平八稳的名字，但《太平轮》这个承载几千人命运的大船，似乎并不那么太平。

有人把《太平轮（上）》的别名叫做“上船之前”倒也不错，但在我看来，这上一部戏中，战争的部分，是《战马》，情感的部分，是《傲慢与偏见》。

这当然不是说吴宇森这位暴力美学大导拍了个四不像出来，这只是风格上的恰如其分，和镜头上的唯美动人。

其实导演的扎实功底是不容置疑的，我总体上来说能给电影打一个四星。

毕竟上部只是做一个背景介绍，下部才能正式登船，然而镜头上的调度，每个人物的描述，和对整体节奏的把控已经相当到位，绝对不失大师的水准。

但可能是因为这样一部群戏当中有太多明星太过耀眼和出戏，以至于结构上并未如想象中那般完整，而被割裂成上下两部的所谓“中国版泰坦尼克号”，似乎也并没有将任何一个角色塑造得如杰克“肉丝”那么深入人心。

说回题目，既然要说璀璨群星要努力扮演平庸，还不如我们就逐一来点评看看，那些玻璃心的粉丝们，还麻烦你们退避三舍，下面会剧透得体无完肤（虽然也没什么好剧透的），也会批评得痛心疾首。

黄晓明：即便你在放肆的笑，还是看不出一颗真心戏中的黄晓明和宋慧乔，看上去好像是天造地设的一对，一个富家千金，一个帅气军座，宋慧乔的优雅配上黄晓明的硬朗，应该是不二的情侣搭档。

但是，看见黄晓明，你总在出戏。

你确定那身黄色的军装穿上之后，加上黄晓明独特的咬字发音，不像个日本军官？

多年前的《风声》里，黄晓明也是用这种腔调，解开了李冰冰女士的旗袍扣子，一字一句，冰冷得不带丝毫感情。

转眼间，时光荏苒，但黄晓明还是风采依旧，虽然这一次，受伤的军人好像狂妄不羁，甚至身残志坚，但那依旧只是黄晓明，这不过是另一出戏的“小恭”，但那并不是刻意耍帅，而是镜头前的“病”。

一旦执行导演喊句“开机”，立刻脖子耿直，收拢嘴角，脑袋里谨记刚才手中的台词，但怎么都演不出别人，那只是活生生的自己。

不过值得人们交口称赞的是，他还是刻画了一个英勇的军人形象，虽然不如佟大为那么痴痴傻傻，他是那么的英姿飒爽，可惜好像还是背着几分偶像包袱，没办法沉住那口高傲的气。

不过我最喜欢的，还是黄晓明在戏里的一段台词，大致意思是说，几年前，在这个战场上，我和日本鬼子打得不可开交，但今天，还是这片土地，同胞要挥刀相向，早知今日，我还不如当年战死沙场。

我的眼泪瞬间夺眶而出。

那一刻感觉，好像无论你曾经是多么风光，手握多少权利，你仍旧是历史的一颗棋子，改变不了什么。

宋慧乔：低调的奢华，深藏不露接着宋慧乔还是先顺便提几个人，大概是对宋慧乔角色毁誉参半的一些客观因素。

宋慧乔其实还是老了，富家千金“周大胆”这样一个角色，其实她的形象还是不太能hold得住的，遥想当年的《蓝色生死恋》，一看就是穷人家的孩子，命运多舛型的。

不过这些年是越来越富态，注意，我说的不是胖了，只是想说气质越来越好了。

但她有个好“爹地”——寇世勋。

上个世纪三四十年代的有钱大老爷好像就是寇世勋那样的模样，换做寇振海的话应该也同样适用，毕竟那种角色驾轻就熟，基本上不用他们演，穿上西装抽起雪茄就手到擒来，摆摆官腔神马的，要比那些脑满肠肥不知道哪里来的中年胖子强得多。

年轻点的爹，也许可以找赵文瑄，不过那样大家会不会觉得宋慧乔的爹就是孙中山呢……咳咳，扯远了。

戏里要表现这位千金大小姐不拘小节，留洋归来，一个小细节就搞定了，那双蹩脚的鞋。

从晚宴开始，镜头带上儿童合唱团的指挥尤勇开始，扫到了一下白衣女子弹着钢琴，之后镜头慢慢从钢琴一端摇到弹琴人的脸上，黄晓明眼神注视在一个点上，表情饶有兴趣，接着切换到女子脚下，赤脚踩着节拍，一气呵成，没有任何一个废镜头，绝对是大师水准。

小姐演奏时，坐席上爹爹是寇世勋（马上就能感受到宋慧乔角色家的地位性），镜头再一扫，得嘞，江珊阿姨旁边坐着呢，心里顿时凉了半截儿。

这不是各种电视剧里，女主角那个食古不化的老妈么！

这是要活生生拆散黄晓明和宋慧乔么！

怎么不让许晴演呢！

哪怕让刘晓庆上呢！

我宁愿寇老板找了个风尘女子！

能不能行！

还好大导都有个好习惯，就是不给多余的人多余的镜头，我们就是想要个“类似母亲”的人在旁边杵着就可以了，没必要那么多戏。

也算放心很多。

至于揶揄宋慧乔多时的“表哥”林保怡，也是尽情显示自己猥琐的一面，倒也算中规中矩，将将及格。

不过想想一个老gay能演成这种地步，已经很好了。

那种猥琐眼神跟黄晓明和宋慧乔“正常恋爱”时的眼神差不多，我感觉也算是他尽力了。

总体来说，韩国的演员没有大毛病，演技沉稳，也不会像当年的金喜善那么跳戏，就可以了。

还是得说导演会用人。

当然，我说完这句之后，就觉得后面会默默打自己的嘴巴……章子怡：服化突出的“平凡”女子现在细想起来，我的题目是为章子怡小姐起的。

因为看到章子怡的时候我最跳戏。

大概是跟她的“国际范”有着不可分割的联系。

突然忍不住想八卦下，听说所有演员在跟出品方签订中文合同的时候，只有章子怡小姐，这个全身充满国际范儿的大明星要求英文合同，想想看真是想软弱无力的“呵呵”干笑两声，因为她在这部戏上的努力，甚至不足以比拟翻译那个中文合同的努力。

第一眼当章子怡“老师”站在一众村姑的面前时，我就已经出戏了。

这并不能说明导演的水平不好，这只能说是国际章对服装化妆的要求。

这给人的第一暗示是，这是个不同于其他女子的人，她身上，一定有非凡的故事。

但从上部整体看下来，你并没觉得章子怡的角色到底哪里好。

她不太识字，但所谓的“能照顾人”，也只是帮受伤的战士盖盖被子神马的，甚至连送个信物给垂死的战士家里也没能做到，最后没当成舞女直接做了野鸡，都完全无法理解，第一个镜头里那个一眼夺目的服装和扮相是用来干嘛的。

相比之下还不如就一场戏的秦海璐，英勇就义寻求自由的舞女，都要比苟且偷生找兵哥哥的思春少女强。

下一部戏章子怡就要登船了，好像还差点被林保怡QJ了呢，也不知道能不能演上贞洁烈女了，毕竟上半部分连刘仪伟那样的“客人”都伺候过了，哎，真是感觉自己说了好多难听的话，但是怎么都刹不住闸。

自己打嘴。

最后小提一句俞飞鸿那个角色，太奇怪了，不知道到底是同情章子怡这个角色的遭遇，还是就为了章子怡卖身赚来的那几个钱维持生计，总之像是内心有个大阴谋，没表现出来，可能也是因为是个分支，所以她的内心戏就被剪下去了吧。

金城武：还是年轻的模样，台湾日本的沟通桥梁金城武自己本身就是混血，闽南话和日语大概说起来都还算得心应手，虽然跟长泽雅美有段学生戏感觉年龄偏大了点，但人家保养得就是好。

好到你无法判断他的年龄。

金城武好像也早就到了“戏不用演”的阶段，神情和台词都能把握得游刃有余。

这突然让我想起来李安导演曾经谈及和梁朝伟的合作，他说像梁朝伟这样的演员，他就会多磨一磨，总让梁朝伟演好多条，他自己就会找些不同的感觉出来，他自己也会想很多方法来表现人物。

个人感觉金城武也能到那个阶段了。

但只是不清楚吴宇森导演是什么风格，也许看看戏差不多就一遍过呢。。。

没有什么可吐槽的，感觉就说得不多了，因为好像他在上船之后还有很多戏要讲。

上半部的重头戏落在了黄晓明身上，因为毕竟黄的角色特殊，军人更能体会战争的残酷，和时代带给人的命运感。

相比之下金城武的感情戏就显得卑微了点，儿女私情当然无法抵挡国仇家恨，也比不了，街坊邻居的指指点点。

长泽雅美：就那两三个镜头你让我说什么！

还是挺美的。

除了所有人都在跟我吐槽的那句“显老”以外。

我仍旧想说，她只有二十几岁啊！

她那就是卧蚕行么！

十八岁的时候就那样！

还想怎样啊！

不是保养的问题好吗！

我见过本尊好吗！

人很nice好吗！

你们都滚粗！

脑残粉开始了割裂状态！

平心而论，长泽的这个角色一点都不难演，就是单纯的小女生啊，等待爱人的到来。

但由于日本前线的节节败退，不得不回到日本去了吧。

所以无法等待情郎金城武的归来。

佟大为：据说他讲的是标准的辽宁本溪话这个的真伪，有待考证。

是身边朋友如此说的。

值得一提的是，佟大为同学几乎包揽了整场电影的所有笑点。

如果记得不错，吴宇森的电影里是不缺乏笑点的。

这也是我最喜欢他电影的其中一点。

想起来《赤壁》那种古装大戏也能加几句林志玲小姐类似“萌萌站起来”这样的话，所以佟大为做出什么愚蠢但又可爱的傻事，也就不觉得突兀了。

虽然一直对佟大为的演技不置可否，但这次和黄晓明的军官角色交相辉映，绝对是相得益彰，虽然我前面严厉吐槽了教主的演技，但还是觉得这两人演绎的战地情谊必须点赞。

剩下的人，我就不吐槽了。

整体来说，《太平轮》的上集大概是在说历史背景，战争场面给得有些多。

其实严格说来，真是照着卡梅隆的讨论，拍个三小时以内还是可以完成的，可能导演想要讲得太多，十年的心血不想就这么草草结束。

还是希望电影能有个好的票房，虽然现在看来，上下部加起来的话，十亿票房这个数字还是岌岌可危，但那么多人的努力不应该白费，哪怕是为了那些躺得横平竖直演尸体的群众演员呢……

去年年初，因为工作原因，我看了《太平轮》的剧本，当时好像还是叫《生死恋》，记得是七八万字，远超出一般剧本的含量，看完想到的第一个问题是这怎么拍？

因为有《赤壁》的前科，我想到吴宇森应该会拍上下集。

但这个故事和《赤壁》不同，赤壁的故事中国人很熟悉，而且具有阶段性，即使分成上下集，并不影响故事的贯通。

而《太平轮》采用的是经典的三段式戏剧结构，它的情节推进和情感机制是连贯的，太平轮海难是人物命运交汇和情感爆发的载体，占有很大的篇幅。

在一次观影中看不到戏剧高潮，观众必定的不满足的，关于影片的一些恶评也来源于此。

其实从剧本本身的完成度来看，如果《太平轮》能精炼到一部，无论是戏剧的感染力还是画面的冲击力都是可以期待的超值享受，毕竟王惠玲和苏照彬都是很成熟的编剧。

你能想象《泰坦尼克号》被砍成上下集分别上映的后果吗？

而更加灾难的是，观众现在看了一部名叫《太平轮》而故事基本与太平轮无关的电影，并且在这部电影里，章子怡、金城武两个主角被排除在了核心事件之外，而他们的命运是要在沉没的太平轮上完成的。

同为灾难片，《泰坦尼克》的前半部分是爱情片，而《太平轮》的上部是战争片。

也许是枪战片拍腻了，吴宇森现在只钟情于战争片，不知道是不是因为他在好莱坞的滑铁卢也正是一部名叫《风语者》的战争片，此后他就一门心思地想再在这个类型上为自己正名。

于是他拍了《赤壁》，还想拍飞虎队，最后还是拍了《太平轮》这半部战争片。

在建国到文革的17年间，中国的电影起码有一半是战争片，关于红军、八路军、解放军和各色游击队在大小战场上所向披靡的故事。

到了现在，中国能驾驭这一类型的导演已经很少了，或者说有一些导演即使有能力也不愿意去触碰，现在观众眼中，那场因意识形态对立而引发的军事对抗，也许并不是正义战胜邪恶那么简单，那更像是一场民族灾难，因此，没有合适的角度，他们宁愿去拍手撕鬼子的抗日神剧，也不愿触及这个雷区。

《太平轮》是以国军的角度来审视这场战争的，而且用国军内部的倾轧拆台和失道寡助来迎合审查者的立场，作为核心战役的片尾大战，可以看出来创作者的纠结，导演用剪辑将临死前的雷义方与共军首长的目光交汇在了一起，试图用这种职业军人的彼此凝视试图将战争带出阶级阵营的对立，类似的努力还有国共战士一起吃兔子的情节设计。

我曾经和朋友聊天时说过，以中国目前的文艺监管环境，是很难拍出符合现代历史观的战争片的，无论是古代战争还是近现代战争，都是无法做战争与人、政治与民族的深入思考的，如果没有这些，就只能拍那些在局部发力的军事动作片和谍战片，或者是《北平无战事》那种在价值观历史观上赏语焉不详吞吞吐吐的伪政论体作品。

关于战争片的技术呈现，《拯救大兵瑞恩》是一部里程碑式的作品，而这套压迫式的写实技法在韩国人手里被发扬光大，冯小刚拍《集结号》时请来了整个韩国团队来重现战争的残酷，取得了中国战争电影突破式的视听效果，其实这套东西是符合现代观众对战争的想象的。

吴宇森的暴力美学是以浪漫为基调的，所以《太平轮》中的战争场面更奇观化和崇高化，这也许显得有些陈旧，但视觉上显得很高能，更能激起观众的热血，特别在泛滥的CG技术让破坏性场面越来越廉价的今天，吴宇森还是用真实的大规模爆破来刺激我们的眼球，可以说是一种老派的认真和执着。

同样显得老派的还有吴宇森赋予在黄晓明身上的光环，我不知道黄晓明那些耍酷的表情和动作是导演指导出来的还是他自己设计的，不过黄晓明真的不是周润发，这些东西并不适合他，反而是低到尘埃里的佟大为奉献了整个《太平轮》上部中最出色的表演，这也是他从影以来最好的银幕形象。

像战争片、灾难片等是最能体现一个国家电影工业硬指标水平、培养行业技术人才的电影类型，但现在看来还真是只有一些香港导演去进行这些类型的尝试了，大部分的本土导演都在琢磨噱头电影了，这也许是整个电影工业的逐利方式决定的，但有些显得吃力不讨好的电影，总要有人去做的。

不要因为目前的故事的缺憾而看低了这部电影，在这个速食文化盛行的年代，这样的题材和创作态度都是不应该被轻慢的。

当然制片方的操作方式还是值得商榷的，我认为以目前影片所呈现的状态，把《太平轮》缩减成一部所取得的票房未必会低于目前的两部电影票房的总和。

如果你不想为一个故事进行两次消费，那么明年五一上映的《太平轮下部》还是值得走进电影院的，当然在那之前你最好用恰当的方式熟悉一下上部的情节。

凌晨两点的广州，从漆黑的天河城出来，冷风冷雨扑面而来。

我心中压抑不住激动，要打车回公司写影评！

汽车呼啸而过，沥青地面泛着水光，我戴着一顶从军布帽，就好像影片里的黄晓明……真不是我做作，真不是我矫情，而是导演逼着我们要有文艺情怀。

言归正传，我本来是抱着极大的期望去看这部片的：名导吴宇森，六位男神女神，壮美的海报，堪比泰坦尼克号的剧情……为此我献出了我的处女看——第一次看零点首映。

在晚上10点看完《星际穿越》后跑回家换上隐形眼镜再赶到电影院，为的就是那该死的3D（现在都流行3D，看着人眼晕啊）。

没关系，我满怀期待的，准备好了溢美之词想要在影片结束后奉上……可是我失望了，尤其是在刚看完《星际穿越》后再看《太平轮》。

虽然吴导也是好莱坞响当当的导演啊，可怎么就拍了个偶像剧出来。

不得不化身毒舌！

在我等待影片开始前，我在售票台听到俩售票小妹的一段神对话。

A:一会儿楼下演的什么？

B:《太平轮》。

我朋友还问我看过没。

当然没。

看名字就知道演轮船呗。

A：我还以为演太平间呢。

看这名字。

我：你说得太对了，整船人都死了，还不是太平间？

前天看到有人说太平轮是太平公主被人轮，我直接笑到胃痛。

---分割线---一、时间太长影片时长129分钟，剧情松散得我不好剧透，我只能告诉你千万别相信电影名称和电影简介，这不是《太平轮》，这是《太平轮（上）》。

整部片讲的是1949年年底上船前发生的一切杂事，如果你想看撞船、沉船，想看豆瓣截图里章子怡落水，想看《泰坦尼克号》般的生死离别，那你就直接看《下》吧。

《上》的背景是1945年-1949年间抗日战争结束到国共内战结束。

尽管演员名单里金城武和宋慧乔排在最前面，但在《上》里没有主角，也就没有主线。

讲的是国党将军黄晓明抗日战争后一见钟情宋慧乔，娶了她，让她怀孕，然后把她送上太平轮到台湾养胎的事；讲的是少女宋慧乔爱上帅哥黄晓明突然就成了女人到台湾养胎等老公打完仗团聚的事；讲的是日军军医金城武抗日战争后，乘着太平轮回到台湾继续当医生思念旧情人长泽雅美的事；讲的是国党小兵佟大为和章子怡假结婚并爱上章子怡但还没碰上太平轮的事；讲的是农村靓女章子怡为赚钱买船票去台湾卖淫并一脸无辜贞烈的事。

129分钟，估计有近50分钟在描绘打鬼子和打自己人上，其余80分钟就是这波人的缓慢眷恋中。

明明两集可以压缩到一集，主角可以提炼，铺垫可以50分钟就够，但“浪漫的”吴宇森把这个铺垫拍了129分钟，然后在最后一分钟匆匆闪过几个众人上船、船上贫民音乐会、船舱进水、金城武满脸惊愕的镜头就弹出一行字“欲知后事，请看《太平轮（下）》”（不记得是不是前面那四个字，原谅我人老记性差）。

尼玛，我辛辛苦苦驾着笨重的3D眼镜等待的太平轮在哪？

船都没上！

上了，是上了一次，宋慧乔上了，金城武上了，章子怡还兴冲冲地跑到售票窗口问船票多少钱。

正当我默默点头影片要进入正题时，章子怡嫌贵没上，那俩人嗖地就到了台湾，黄晓明和佟大为还在战场呢。

原来这只是太平轮1947年首轮……好吧，我被导演上了。

二、特效假！

镜头假！

影片一开始就是战火纷飞的画面，车子炸了，胳膊飞了。

士兵轻轻松松地上坡、下坡、奔跑、中弹。

似乎是为了达到逼真、身临其境的效果，导演选择了手持跟拍，但又没法像演员一样跳上跳下，于是拿了机器手来操控，结果镜头是上上下下了，可是平滑得奇怪。

此外明明是打仗，是打仗啊！

居然还有心思去弄汽车爆炸大特写，士兵中弹喷假血，帅哥晓明慢镜头。

难道你就是因为要做出3D效果让观众不虚此行就非要把战争片弄成红警过场动画吗？

我想看《风语者》想看《集结号》想看《兵临城下》或者任何老一点的国产战争片，不需要来那么多俯视仰视甚至航拍的镜头，不需要你向观众飞来一只手或者一团爆炸云，我只想看客观视角常人能看到的战争场面。

有几个镜头我是肯定导演的审美的。

金城武在尸横片野中仰面满脸仓皇，佟大为在幻想章子怡是自己妻子时七八个战友紧密围在他的脑袋四周好像摆出《丑的历史》的封面和《岩间圣母》般的表情和构图。

但是你确定这是一部“战争、爱情、剧情”片，而不是一部超长版创意广告或MV?尤其是黄晓明初遇宋慧乔时，那种切换双方缓慢渐变的镜头，以及黄晓明那叼烟臭脸，我真以为是要上演《霸道总裁爱上我》。

三、演员太帅其实这个可以归为上面镜头用的不好的问题里。

但是鉴于黄晓明大帅哥太帅太帅了，帅得我直接跳戏，我必须单独拿出来讲。

如果拿本片六个主演作比较的话，颜值爆表第一位就是黄晓明，第二位是宋慧乔。

金城武英俊，帅，但是是看得见沧桑，看得出角色的。

但前两位，真让我跳戏。

首先我必须声明这两位我真的喜欢，海绵蛋糕勾人的下巴迷人眼神，宋慧乔四分婉约三分精致两分大气的美让我平时在电视上、杂志上都忍不住多看几眼——好吧，我就是盯着仔细看：哇！

怎么会长得这么完美！

但是，正因为这俩人太完美了，尤其是黄晓明，每一个线条都如同仪器精密计算过，让我在看片的时候就分神看他的脸去了，导演还给他的脸那么多大特写：正面、侧面、仰头、低头……连鼻孔都是完美的。

感谢这么多大特写，以及旁边金城武、佟大为、章子怡的对比，我相信黄晓明是整过的。

他不管演什么片都是那副德性，那个笑容，那个眼神。

我在《风声》里看到过，在《 一场风花雪月的事》里看到过，在这又看到。

所以我根本感觉不到他努力想演的为了军人使命视死如归的精神，连最后要被炸死前也来个朦胧的大特写，我想导演是有多爱他。

我本来以为是因为他是帅哥才这样，可是我前几个小时看的《星际穿越》，帅大叔马修一点也没让我跳戏；后来我又想是不是晓明是国人我看着太熟悉，可是马修我在前几天翻他历年剧照时也是口水满地呀，但我还是不跳戏。

宋慧乔好些，起码演少女时像少女，演少妇时像少妇，没有那么艳光四射的五官反倒让角色有了内涵。

但是那多次对她五官的大特写，缓慢地摇移，眼镜、鼻子、嘴巴、颧骨，让人以为你是在演戏还是拍兰芝广告呢？

我边看时脑子不断出现电影开始前的兰芝广告：真美，我真想用。

四、人人都是女文青说实话，我是满怀期望看这部片的。

我以为会出现《泰坦尼克号》那样自然流露各种人性的镜头。

我以为这部3D电影只会让客观变得更真实。

谁知从头到尾，按次序出场：黄晓明、金城武、章子怡、宋慧乔、佟大为、长泽雅美（就是这个次序吧），每个人都是彻头彻尾的女文青（不是黑文青，男文青也是变相的女文青）。

晓明大哥在战场中还有时间缓慢思索、神伤、思念妻子，到最后好不容易逃到壕沟里，还对一同生还的佟大为说：我还有一个东西没拿（我和慧乔的结婚照）。

然后他回司令部，拿着那照片流泪感伤几句，什么蕴芬，在战争中我心里一直想着你，想着你在草地上赤脚跳舞云云。

你是李煜吗？

前一秒还要装腔作势地发号司令兄弟情怀，下一秒就来诗朗诵思念娇妻。

你前两分钟离开司令部时看到了照片不带只带日记，后两分钟就说啊，我还有更重要的东西没拿。

真是够了，再老克勒的情怀晓明演得都很现代。

此外，所有黄晓明的戏份都拍成了偶像剧、mv，总裁蛮横亲上我，上我，你只会有这感觉。

尤其是最后一幕，个人升华，阳光从天窗洒下来，在画面中央，我们的晓明就正正中中地走到阳光下，沐浴在阳光下，死也要死在阳光下。

死并不可怕，可怕的是死得不美……章子怡则是另一个和角色现实不符的女文青。

她扮演的于真是一个农村出来的目不识丁的女人，为了找上过自己一次以身相许的兵哥哥来到上海。

后来听说伤兵都送到台湾去，就想赚钱买船票。

别的要用脑子的活都干不了，白天做伤兵护士，一脸柔情，晚上卖身，也是一脸柔情。

还要站在凌冽的寒风中，微微仰着无辜清白的脸，让人以为她只是被逼无奈。

多文艺，导演还多次给她长镜头，表现她的营养不良她的赤贫无奈。

可是，干嘛要在晚上被壮汉干了两回后还一脸贞洁烈女的样子呢，马上又可以清净无涯。

让人以为她全程阴道干涩，毫无快感可言。

至于金城武和宋慧乔，角色设定本身就是带点文艺气质的，会画画的军医，会弹琴跳舞的富家女，配上台湾的茫茫芒草和澎湃海岸，远离大陆粗糙的现实，你们爱怎么文艺就怎么文艺吧。

不过看到金城武在开头战争结束后走在堆满尸体的壕沟中，然后突然跪在了土壕上，周围都是尸体，我当时就一边赞叹着他的帅脸一边不忘白眼：你专门踏遍尸体把他们摆在你身边然后仰起苍茫的脸就为了配合导演的文艺意淫吗？

（构图请参看画家李自健的《南京大屠杀》，想象一下那个小婴儿是金城武哥哥。

）唯有佟大为演的小兵还真挺有小兵的感觉，24岁，从军六年，单纯、真挚、傻。

但在幻想章子怡的时候也有诗人的感觉，就好像车延高在意淫徐帆一样：徐帆的漂亮是纯女人的漂亮。

我一直想见她，至今未了心愿……吴宇森此前在采访中说自己一直想拍爱情片不得，想了26年。

好啦，这次一次性让你文艺个够，文艺将军、文艺妓女、文艺医生、文艺富婆、文艺士兵，还有那个只出现在金城武记忆里的长发弹钢琴会画画的文艺日本妞。

说实话，我是满怀期望来看这部片的。

本来是想着看完之后要对比着《泰坦尼克号》写影评的，当时还想应该很多人会有这个idea。

不过，现在看那得等《下》……电影的优点也是有的，比如演员很帅很漂亮，比如画面很精美。

但是我想看硬着陆的战争爱情片，不是mix了《了不起的盖茨比》或者《小时代》拍摄风格的青春意淫。

我还是会期待《太平轮（下）》，尽管我估计演员也不会演得比上好了，但我还是会来看的。

因为，导演是个有文艺情怀的人，我也是。

http://www.todayfocus.cn/column/783.html

【太平轮2.5★】吴宇森都混了这么多年好莱坞，还是那么老一套，无非把发哥换成了黄晓明。

但是黄晓明处处都是韦小宝式的流氓气质，根本拉不上台面。

剪辑更是垃圾到无以复加的地步，随便找个电影学院的学生剪的都比他好，场景转换莫名其妙。

至于影片的槽点，简直多得像机关枪子弹一样，狗血的爱情线看了一秒钟就能脑补接下来的画面。

再说演员的表演，黄晓明刚刚已经吐槽过了，金城武和章子怡中规中矩。

宋慧乔和长泽雅美无疑是亮点，虽然前者的身高和后者过少的戏份是遗憾，但演得还是可圈可点的。

居然看到黑木瞳有点意外。

全片最恶心的就是战争场面，这尼玛不就是加强版的抗日神剧么，假的快吐了。

有人问3D效果怎么样，呵呵，别的片子再烂好歹字幕是3D的，这片子连字幕也不是……整个电影的亮点只有两处，一个是岩代太郎的配乐。

岩代太郎很善于使用和声（杀人回忆、怪谈百物语），片中有几段和声很棒，那段钢琴曲也很好听。

第二个亮点是黄晓明和宋慧乔跳舞那段，画面构图都很美，加半颗星。

一出电影院写了这些，虽然乱七八糟但很能表达我现在的心情，这就是一部乱七八糟的电影～不过我双11在淘宝买的影票抵用券，才9.9，所以也就不再骂了。

这片子也就值这个价了。

吴大拷捞新片报告因为票价实在太便宜，没忍住去影院看新上喜剧了。

演员方面，本来想看看金城武，想有他的电影，剧本再烂，也多少有点lightspot吧，想不到吴导功力深厚到让金氏除了一展闽南话完全没存在感，他的日本女友却很有气质。

其他的，所有演员中就只有佟大维能看的，像什么林保怡，秦海璐这种演技流的居然也都是花瓶到完全路人甲，实在钦佩这是当年喋血双雄，断箭那个人能转变到拍的这种毁人的片子。

剧本情和台词，还好了，相对赤壁那种看完会作噩梦的感受，这部电影至少不会，因为大部分时间你都在打瞌睡，睡得很安稳那种，不会被突如其来的神对白神剧情雷醒。

这电影号称 下部泰坦尼克加上部乱世佳人，其实上部和乱世佳人没一毛关系，剧本就是 张林甫将军的最后岁月 加上 阮玲玉的<<神女>> 黄晓明演的部分直接抄史书内战史，章子怡演沦落的妓女照搬阮的扮相，哦，对了台湾的部分 有一点抄袭《海角七号》里面日据时期回忆中的台日爱情。

亮点:全剧亮点只有一处，出自佟大为演的国军通讯兵上山打兔子，忽然就和一个共军单兵对峙了，两人枪口互对，面部表情凝重，但到下一个画面，两人忽然就一起席地而坐烤兔子吃了。

实在是美剧的可以。

是想说中国人无论怎样的分歧，大到国仇家恨都能通过一个饭局解决吧，大概那只被谋杀的重要角色兔子叫罗杰。

狗屎之处～:这个必须吐槽，黄教主如此幸运捞到新中国兼台湾影视史上可能破天荒第一次的正面演绎张林甫的机会，但是剧本实在无力，爱情电影也不必纯爱出发啊，照历史现在坐轮船去台湾的是张将军的第三任妻子了，为了刻画张的复杂内心世界，为什么不演一下早年张的杀妻案对张的心理影响，再通过那个纯情第三任的内心疗伤来加深两人爱情戏的份量呢，反正现在这个张将军的替身雷义方的故事线实在是苍白无力，完全没办法外焦内嫩“雷一方”。

至于说张最后的被围孤山，孟良崮殉国，在完全不读史的吴导那里，变成了孤军，变成了蒋不驰援，拜托去看看民国军事史 国共内战史，那是74师啊，怎么就是野孩子了，失陷主因是国军误判，地形不利以及被分割击破，相互无法照应。

电影为了突出悲剧性，才拔高成杨令公李陵碑的戏码吧。

这姑且不论，不是军迷我不懂，但再没常识你把地道战搬到华东现场，机械化现代化部队作战现场来，妈的我真不得不怒了。

这是美军装备啊，你当平原和坑洞鼹鼠大作战啊？

关于张林甫是否率众自裁，早期的国内史料说是装死，见重庆出版社《民国军事史》第四卷上第242页，早期的高端黑。

现在百度维基什么的都是真自杀，共军还安排了隆重的葬礼。

个人相信是后者，但是否有隆重葬礼存疑，反正两者都是随着形势的转变不断变化的官方说法。

毕竟现在国共一家亲吗，民族英雄当然值得追加个隆重的葬礼。

我只希望吴导别受早期政治需要高端黑的影响，下集黄教主复活登船，那就幽灵船了。

题外话1：其实对这部电影是抱着一种忐忑的心理看的，因为不知道它是否真的像评论的那么烂，豆瓣5.4分真的要归属烂片行列了，而我平常选电影来看，大多是根据豆瓣评分来选。

可是当我看了这部电影，我觉得迷茫了，这部片真的有那么烂吗？

什么时候豆瓣的评分也到了不可信的地步，至少观影归来，我个人认为这部片7.5分还是正常的。

所以要在这里说一点题外话，以后凡是新上映的电影不会再用豆瓣评分来决定看不看，因为太多的利益牵扯，也许会对一部电影有着不公正的评价，好的电影会用时间来决定。

题外话2：和同学一起去看电影时，她想先买上票，怕选不到一个好座位，我对她说：不急，很多人都是看的匆匆那年，说不定今天的电影会被咱们俩包场。

结果去了之后，竟然发现只剩了一、二排，无奈下，选了两个不好的位置。

片尾，我和同学都哭了。

出来后，也没听有人说是烂片，反而很多人说会看下。

题外话3：这部电影最大的败笔就是分成了上下集，也许是为了圈钱。

题外话4：佟大为演的小兵很出彩，很感人，黄金配角不是没有道理。

老了的金城武身上有一种岁月沉淀的味道，不过到底是老了，长泽雅美很清纯。

章子怡的演技不必多说，但总觉得这个下层女性不应该是这样的，有点不像下层女性。

教主前期有点让我出戏，开始的时候我认为他还是教主，而不是雷义方，那段感情戏的台词有点矫情。

不过，教主和乔妹真的是颜值爆表，那场跳舞的戏让人觉得真是一对璧人。

但个人认为这段感情戏没有拍好，不够细腻，不够动人，不如金城武和长泽雅美的感情戏好。

但是后期，他演的真的很好，大银幕里是他，但我恍若透过他看到了张灵甫将军，控制不住的眼角发酸，虽知最后一定英雄末路，但是看到英雄末路感觉很心酸。

我最喜欢的男演员演了我最欣赏的国军将领，也是一种缘分。

那样的时代，不管是将军还是平民，谁都无法操纵自己的命运，都是活在命运的牵引下，顺着大时代的洪流活着。

太平轮不只是一艘船，它更是每个人所心心念念渴求的太平安稳的生活的象征。

有人吐槽，太平轮上应该改为《张灵甫传》。

我很难认同这样的想法，因为这是一部群戏，不单只是属于雷义方的故事，它是所有人的故事，当然，不可否认导演对于雷义方（张灵甫）这一角色的偏爱，就算偏爱又怎样，一个被遗忘了的抗日英雄难道不值得？

当我看到一场场战争后的尸横遍野，我该庆幸自己生活在一个还算太平的时代。

这个导演拍了那么多黑帮英雄片，可是这个电影确是有反战主义的。

如果没有日军侵华，那么即使雅子是个日本人，她还是能和坤兄在一起；如果没有内战，自己人不会拿着枪打自己人，雷义方可以和自己的妻子在一起很好生活。

只愿永无战争。

虽然是一个商业片的导演，但是你不能否认导演是有情怀的，有一种英雄情怀。

当市场上充斥着各种烂俗的喜剧，青春电影时，看看这种片子可以洗洗自己的眼睛，可以去体会那一份早已逝去的情怀。

我必须要说一下雷义方，因为张灵甫将军是我一直以来很欣赏的人物。

他是个英雄，无可否定，尽管他失败了，可是岂能以成败论英雄？

不管是雷义方也好，张灵甫也好，他们都不懂政治，不是不想懂，而是不屑去懂，他们只知道固守军人的天职，雷义方誓死不降，他当然知道国民政府是日薄西山，没有希望的，可是他要坚守他的本分，他在那民国旗和孙中山的像下发了誓，上了战场，便再无退的道理，我们觉得他太傻，却又不得不佩服他的孤勇。

他后悔加入这场战争，他说还不如死在抗日的战场上，说出了多少军人的心声。

佟大庆只是一个小兵，可他同样算得上是英雄，将军信他，他便以命报将军，同样，他还把那个背叛了的小兵当兄弟。

男儿意气，兄弟情义，太多感动。

（这样一个片子的过审，也不能不说是一种进步。

）在电影中，周蕴芬和于真算是一个鲜明的对比，电影也每每把镜头在他们之间切换。

从棚户区到华美的舞会，总是让我脑海里蹦出两句诗：朱门酒肉臭，路有冻死骨。

她们一个是天上的云，一个是地上的泥；一个是大上海的名门闺秀，一个是最底层的女子。

于真的愿望只是攒够了钱买一张船票去找她的爱人，而周蕴芬下了船还有人夹道欢迎。

于真只能靠卖肉生活下去，周蕴芬生活富裕和乐，不懂人间的疾苦，有爱她的父母，疼她的丈夫。

表面看来周蕴芬很幸福，可实际上，说到底，也不过是一个可怜人罢了，因为前面等着她的是漫长岁月的等待，而且明知是一个等不来的结果。

张灵甫遗孀王玉龄女士写过这样一首诗：十九与君别，于今六十年。

年华愁里过，梦醒已衰年。

读罢，潸然泪下。

雷义方的愿望是可以和自己的妻子在一起，佟大庆的愿望是于真，于真的愿望是那个她爱的人，佟大庆身边小兵的愿望是吃上家里做的馍馍，泽坤的愿望是雅子。

每个人都有每个人的愿望，那样简单，却又那么难实现。

有人说这是一个来自小岛的导演以失败了的群体的视角来拍的，有文过饰非的意思。

我着实难看出哪点是在文过饰非，电影为失败找借口了吗？

败了就是败了，有指责运气坏吗？

有掩饰国民政府统治下人们生活的水深火热吗？

有掩饰国民政府的不得人心吗？

它只是为一个被一直误解的抗日英雄正名，为一群被遗忘了的群体正名，难道这也错了吗？

其实，观影归来，最大的感觉还是无奈与压抑。

两年前莫大爷在瑞典拿诺奖的时候用他那略显寒碜的官话，给全世界人们做了个获奖感言，题目是《讲故事的人》。

而随着自己读过的书越来越多，看过的电影也不那么少以后，发觉能把故事讲好的人真的不多，书和电影都是一样，电影的故事就是所谓的剧情。

刚刚看完太平轮，总的来说三条线很清晰：主线黄晓明征战思念留居台湾的爱妻、副线台湾医师金城武难忘学生时代女友长泽雅美以及国军通讯兵佟大为思念“假妻子”章子怡（剧中人名有些忘却不如用演员名众所周知）。

主线非常简单，黄晓明在抗战中立攻，回到上海功成名就同名门望族之女宋慧乔相恋结婚。

然后就是内战打响，宋慧乔被迫前往台湾“避难”，双方彼此思念的故事。

线索很清晰，导演还加入了乔妹爱弹琴谱曲，欲给爱夫谱曲的俗套桥段来增加二人的一个情感寄托。

男方是结婚相片，女方则是那首尚未谱写出的曲子。

主线剧情简单介绍完了，那么这影片为什么我觉得差呢？

电影题材是战争爱情片，那么就是一部分战争一部分爱情，而吴大导演似乎是在战争场面上花了太大的精力与金钱，把场面搞得宏伟壮观，机位的选取与移动都十分考究，大量的战争场面无疑是在告诉观众：战争伤亡十分惨重，让人渴望和平。

但是吴宇森过度的在片首以及片尾加入大量的战争场面，不停的炮火与冲锋兵手榴弹，没有剧情和对白，电影时间已耗去大半。

相比同时期的《狂怒》同样是战争题材电影，虽然没有爱情，但影片中还是存在短暂的爱情，而战争时的场景在不输太平轮的同时，它的画面吸引力与剧情紧凑性就要远远甩下太平轮十几条街了。

回到太平轮，黄宋恋主线以及战争场面占去了影片大部分的时间，还要另外叙述两个小人物佟大为何章子怡的生活，附加医生金城武对初恋的回忆。

这就是两个小时电影的全部内容了，剧情进展缓慢。

吴大导演还特别喜欢搞一些唯美的画面场景，我承认这些是可以为电影加分的环节，但都不是必需品。

金城武睡觉时怀抱初恋的日记本聆听窗外的雨声；长泽雅美家门前的风铃悠扬；宋慧乔赤脚携子在草地上舞蹈等等等等，导演想用这些来深入刻画几位主角的爱情，可我发现观众很难因为这些就进入到影片中去，觉得那几段感情有多么的缠绵悱恻浪漫迷离。

爱情的不够动人，就无法衬托战争的险恶残酷，哪怕画面再炫，花更多的钱，做更好的特效还是不行。

现在的国内大导演似乎都在本末倒置，一个有历史背景，很好口碑的体裁，拥有强大演员阵容的合作支持，当然还有大把的钱，他们所追求的是最初期的视觉感受，要把画面做好做美，而再美美不过好莱坞，对于内心的感受，剧情的叙述却又输的一塌糊涂。

整个太平轮剧情的推动是依赖和近年来流水账电影标杆《1942》一样的时间字幕，人物的心里活动就是靠给主角特写主角的内心独白。

手段之粗鄙，手法之低劣，只能算是糟蹋了演员吧。

不得不提，影片中章子怡、宋慧乔以及长泽雅美的颜值都在9分以上，中日韩三大女星的合作确实很有嘘头，而且她们的演技算得上一流，只是这不是一个好的剧本，好的电影。

最后，还是衷心地希望国产影片越来越好，从最基本的讲故事做起，讲一个好的故事，完整的故事，比什么都重要。