骡子

Leo Sharp是一位二战老兵，得过铜星勋章，也是有名的园艺家和花匠。

80多岁开始运毒，共计一千多镑。

于2011年被捕时87岁，被认为是最老的毒骡。

Leo Sharp 《骡子》人物原型年近九旬的东木老爷子在《美国狙击手》《萨利机长》后继续将视线对准真实事件，用依然稳健的镜头与沉稳有力的叙事为我们带来一部回归亲情的影片。

而东木选择自己出演这位“骡子”，我们也能从中看出他在影片中有不少自我的情感投射。

本周春天的放牛班观影团选取了克林特·伊斯特伍德的新作《骡子》作为周限定观影，共有33位友邻参与，27条短评，平均分为7.30

海报一、以“骡子”的形象展现自我1.回归家庭的“老爷车”服过役、年近九旬、“精彩”的感情经历…厄尔与东木具有的众多相似的特征与东木精湛的演技让人不能不将这两人的形象视作一体。

早年间风流成性、离了两次婚、有不少私生子的他，在家庭生活上注定是遗憾的。

而本片中塑造的这位因工作而忽视家庭，直到老年才与家人和解的形象，应该表达的是东木对亲情的追寻吧。

情话满分@mdr skywalker 9年近九十的东木竟然还有如此旺盛的创作精力，冷静与克制的镜头下又不乏温柔与释然，为我们去展现一个运毒老人的心态变化，他孤独，不羁，不被理解，想用金钱证明自己的价值，妻子的去世最后让他意识到了金钱买不来家人陪伴的时光，故事结束。

虽然在视听方面并没有太多突出的亮点，但我很喜欢这种朴实又不乏韧劲的作品，不知道这是不是东木的谢幕之作，但是我希望他能如他饰演的厄尔一样，老当益壮，感动你我。

@佚名 8“你是我一生的挚爱，也是我一生的痛楚。

”真情总是让人脆弱又坚强。

@-MeilleurEager 7.5没想到老爷子竟有90岁的高龄！

竟然还自导自演 太不容易了！

影片表面讲了一个犯罪故事 实际是想告诉我们工作固然重要 但家庭永远是第一位 永远不要因为工作而丢了家庭 否则你会后悔一生 老爷子最后承认所有罪行泪目了 也许他那时是真正“清醒”了 还好还不算太晚@浪漫血液 7.5园里养最美的花，家里挨最狠的骂，车里藏最重的货，怀里搂最辣的妞，停下训最笨的仔，路上哼最帅的歌。

他是老顽固，老不正经，老当益壮；他是毒行侠，口比枪快，心比路直。

一辈子犯的错误难以悔改，驼背仍然撑起一条硬汉；一生中受的痛楚无处言说，糙手依旧握住一世挚爱。

浪迹一生后的坦然，得闲看花开花落，足矣。

@亲切的昊昊 7似乎是东木老爷子在迟暮之年借用犯罪片的外壳实际上则是献给自己和观众的感悟之作，也诠释了那句“深情不及陪伴，厚爱无需多言”的真正意义。

电影里饰演女儿iris的演员alison就东木现实的女儿，邀请女儿出演这个角色，估计也有东木一生执着于电影行业忽略家庭的歉意和内疚吧@贝克街的大盗 7儿女不图老人为家做多大贡献 一家人 团团圆圆能够一起参加各种仪式感的时刻 才是最好的 一部中规中矩的 回归家庭亲情主题的电影 披着公路驾车 帮助运输毒品的外衣

对于老年的态度，东木给出了自己的答案在面对重病在床的妻子时，厄尔说“只有那些九十九岁的人才想要活到一百岁”。

东木对老年生活甚至死亡的态度可见一斑：塑造了牛仔、士兵、警察等硬汉形象，执导了多部佳片，但这位“老爷车”仍没有打算停下的意思。

并在影片中融入了一份沉稳老练，多了一份自我的感悟。

退休，死亡，你们可往后稍稍，“这一天还没有来”，东木的创作也不会停止。

@渡辺dudu 9真好看呀，人老去时的通透和温柔。

@蝠蝠 8带着毒贩享受生活，老当益壮一龙双凤（？

），将黄花菜事业贯彻终身，努力弥补错失的时间和爱，东木老爷子回顾一生的作品，且看且珍惜。

路开到终点，就该回望身后的历程。

这可能是老牛仔的谢幕也可能是一代人的记忆湮灭，而唯一想活到100岁的，是那个99岁的人。

@人间退步 8老牛仔浪子回头的故事，东木真是米国老牛仔的杰出代表，老当益壮，年近九旬仍然奋斗在电影领域，这精神值得学习、尊敬@刷鞋大王 8是一部能让人摸到生活的温度的电影。

老爷子把几十年岁月沉淀出来的阅历和感悟融入到影片的点点滴滴，明明是个悬疑犯罪片，可最让人着迷的还是那份生活的烟火气 @cinedreamer_ 8最吸引我的无非是老骡子被东木饰演出的那种感觉，那是一种将死之人把一切都看淡的洒脱，亦是为工作奉献半生最后才终于回归家庭的幡然醒悟。

即便是如此危险的陌生工作也可以做的那么得心应手，明知自己已入虎口却仍然面不改色，一趟又一趟旅途中，他一路上哼着歌，偶尔停下车去吃个三明治，或是顺路探望一下老朋友，总是那么轻松自在。

因为这对他来说并不是一份工作，而是一种证明自己、渴望赢得家人原谅的方式，也正因此，站在法庭上的他才会那么坦然地承认一切指控。

淡漠了一辈子家庭却没能错过妻子的弥留之际，也重新被家人接受，这对他来说其实已经足够了。

总是要到年老才懂得“金钱能买来一切却换不回时光”，这样简单的道理也往往从老人口中讲出才更有分量。

@Laughing Gor 7.5老骥伏枥，毒来独往。

大银幕上90岁的克林特伊斯特伍德已步履维艰，但仍精神矍铄。

关于家人，关于时间，关于爱，他想感慨的有很多，都悉数融化在这部电影里，简单的剧情里有满溢的感动。

@tangerine 7金钱买不来时间和相伴的时光，不要到一无所有的时候再去后悔。

老东木在光影里的那些印记，也早已经成为了超越时间的永恒存在，年近九十还在自导自演，我只能说，无论于银幕内外，他都是我心目中的英雄。

最后的认罪令人动容2.毫不妥协的东木不会发短信(科技)、错把女机车手当男性(性别)、随口而出的“黑鬼”让场面一度很尴尬(种族)…多处细节充分的展现老厄尔与当今时代的格格不入，但是他依然能做到谈笑风生，毫不掩饰自己的老派思想。

同样，在“政治正确”大行其道之时，东木却能直接提出反对意见，他认为政治正确“抹杀了许多人的想法，更一步步弱化这个社会”“失去了幽默感”。

上述的三个情节也是如此：不服务于所谓的正确性，而是要传达出幽默感。

几处对警察执法和墨西哥裔的调侃也是秉承着“幽默”的风格。

对于东木作为坚实的共和党人、大选时支持特朗普等政治上的观点，不了解政治的我无法给出有意义的评价，但只要是他认准的观点与思想，他一定会毫不妥协地贯彻下去。

“尴尬”三连@wild life 8.5东木老爷子又一个小神作，冷静而克制，还有自己对政治正确的调侃，88岁的老爷子值得我们尊敬，每年一部克林特在最近几年成了我的保留项目，因为你也不知道下一部会不会是最后一部，骡子中的克林特将自己与角色融为了一体，不仅还原真实的人物，侧面上讲的也是自己的人生，贯穿影史半个世纪的活化石也疏忽了家人和身边的一切，将两者的经历结合起来，骡子的效值才发挥到了最大化，期待老爷子下一部戏@PepperSoul 7无论是电影还是角色，都是非常的老派，是一种抵抗时代的老派，东木那么老了，还是诉说着牛仔精神，这种东西永远不会过时。

@顗禮 6.5反政治正确的教育电影，硬汉了一辈子的老东木这次倒也蛮温柔，四平八稳又循序渐进的节奏中有一种老派的好，是东木对自己人生的回溯，也是他对年轻人的忠告；“今日胜昨天，明日胜今朝”不算太喜欢但也有被打动到

克林特·伊斯特伍德作为那一年的戛纳评委会主席将金棕榈给了昆汀的《低俗小说》二、用《骡子》这部作品雪“前耻”1.宝刀未老东木老爷子的上一部作品《15点17分，启程巴黎》在口碑上不尽如人意，但这部《骡子》完全能够说明东木还是那个东木。

不必说将主人公从看重工作和名声到回归家庭与亲情这一过程展现多么淋漓尽致，也不用说独自一人驾车哼着歌这份自由的公路片气质有多么迷人，单是东木对摄像机的稳健的把握就足以教大多数影片重新做人：几个简单的运镜或是定点镜头，就能很好的烘托出或紧张或温馨的气氛。

镜头下视至手枪，很容易烘托出紧张感@Supremacyacron 8年近90的老爷子真可谓影坛不倒翁，亲自上阵也可证明老爷子最大的诚意（还是真父女档），一般的导演估计拍这个故事估计中途他就得被抓，但是老爷子一路开挂到最后，这期间还上演了自身对亲情的自我救赎，将其作为情感宣泄的渠道，二者之间的平衡度依旧老道。

@扶不起先生 8老爷子天真率性活出自我，却不知时间已在亲人间慢慢流逝，厌恶手机只是老派们最后的保守，但对于亲人的爱就像鲜花一样，只是那盛开的芬芳也就在那一刹那间而过。

骡子贩毒只是自我救赎之旅，想用金钱买来时间和亲情，可无价的时光早已匆匆离去，懊悔莫及时，长情的告白就是最好证明，与家人相伴靠的不是体面，而是无微不至的关心和爱护。

电影很有教育意义，用心良苦，感人之至。

最后祝愿老爷子长命百岁寿比南山！！

@董小__ 8回归家庭这个主题还是过于陈旧了，只是老爷子真的无可挑剔。

喜欢跟库珀在酒吧里的那段对话，点题、温情，是一种传承，又夹带懊悔之情，一切都回不去的遗憾。

@维京图 7.5结尾悠扬的音乐响起时，就已经无法完全客观的评价这部电影了。

剧情转折有刻意的地方，故事发展也很常规，但东木老爷子突出的就是一个“稳”字。

情感拿捏非常到位，要抒情时绝不拖泥带水。

老爷子的眼神真的全是戏啊。

时光时光慢些吧，不要让东木再老了。

@鱼麦麦 7.5老爷子太酷了，戏里戏外都一样有魅力。

这样的“夹带私货”太让人喜欢 把运毒拍成了风趣的公路片，比想象中好看很多。

最喜欢的还是与妻子和解的那段。

仰拍黄花与父女的和解场面，温馨动人2.略有遗憾但是，说了这么多东木老爷子，为什么我还是没有提到在影片中也占据一定时长的警察线和毒贩线呢？

东木在自如地表现老厄尔的幽默风趣以及为挽回亲情而努力的时候，似乎忘记了去完善贝茨和胡里奥关于“家庭”这一主题的情感升华表达，而更多去体现了厄尔对他们的说教，导致这两条故事线最终只是陪衬而已。

Leo Sharp最终以“老年痴呆”为辩护理由只被宣判服刑三年，这个在当时具有较大争议性的判罚被影片省去。

虽然做到了删繁就简，将表达集中于亲情这一点，但也失去了真实事件改编的魅力：从公众与社会舆论的角度去引人思考。

影院删减部分：真正的宝刀未老@油焖番瘸 7硬盒老年生活，还是唱响主旋律毕竟是要回归家庭的@Nancqii Remapd 6.5年轻时为了事业主动放弃家庭，年老时主动贩毒且数量巨大次次成功，因为在妻子濒死时做了忏悔就得到全家人的原谅，被抓时和警察谈心，进了监狱也在后院种花岁月静好。

其实剥离“老人”的身份，这个故事就没那么温情和令人动容了，整个剧情的走向也有些奇怪，甚至有洗白的嫌疑。

单看电影本身或许还不错，可以称为“对家庭的回归”“治愈”“生命尽头的回望”，再加上或轻快或温柔的音乐，氛围很好，但不能深入去想，个人并不是很喜欢。

@Alex 6院线版，老爷子宝刀未老，演技还是那么出众。

一路上的摄影，配乐都很棒。

接这个本子，本质上也可能是对自己一生的总结，叙述因工作缺席家庭的亏欠。

但这个剧本本身实在是有些随意。

本身好莱坞式量产的剧本，四平八稳，起手就差不多知道落脚点踩在家庭上。

从第一次当骡子开始，就在等待出事的情节，这一等就等到了片尾，还好中间的音乐和摄影构图撑着，老爷子也是尽力了。

就连探员的几次汇报台词模式都一成不变。

戴眼镜的小哥说为了养五个孩子他自有办法本以为会有展开，可这位探员之后就掉线了。

探员的存在甚至没有为故事添加一丝紧张的气氛。

家庭和黑帮两处的剧本套公式套的水土不服，唯一可以说道的是老爷子在黑帮探员两面各结识了一位像自己孩子的男人。

他和探员间陌生人的情谊看上去倒是比家人的真实不少。

有趣的是豆瓣没有记录编剧的名字。

@MASTER 6从不迟暮的平民英雄主义也许真的要谢幕了。

这么多年来老爷子创造的这些顽固不化的角色终究还是要回归Family first。

@鬈毛毛 4二十一世纪最蠢毒贩，更蠢的是东木拿愚蠢在剧情中造出的妥协。

还是很高兴能在大荧幕看到认真叙述的写实电影，烈士暮年壮心不已的歪门邪道版，聪明在明白不刻意展现这种人物精神会更讨人喜欢，又同时能让观众感受到影片与导演间种种关联之妙。

年迈与贩毒是两回事，对人物无感。

最后的脚步镜头就是空投巨型催泪弹。

@吃面不吃粉 4一个问题，推荐你来运货的人都知道你孙女是谁，1200万的东西说不见就不见了他不会来跟着找？

这片子有一个立体的人物吗？

用数字标识的“第一次”“第二次”“第三次”根本没有必要，在我看来是凑篇幅时长的。

主旨是“回归家庭”，这题材要拍要每次运的时候家里都出问题，到最后要被抓捕的时候终于反悔但是来不及了才有意思，拍成这样有啥意思，缉毒大队宣传片吗？

和精力旺盛的老爷子充满鲜明对比的胡里奥其他打分@很高兴为您服务 8.5@塔塔 8@蚂蚁 8@典 7.5@落山鸡 7@Inv 6最后，衷心地希望以后还能在影院与东木的新作品见面。

东木觉得很ok【春天的放牛班】💜＋💜群💜请💜找💜@143.💜进💜群💜教💜你💜如💜何💜学💜习💜东💜木💜爷💜爷💜玩💜3💜p💜最后的最后要说一句，开学快乐！

在观看《骡子》这部电影时，我以为会类似《绝命毒师》的电影版，貌不惊人的大爷，凭着睿智头脑，与凶狠彪悍的毒枭，或者睿智英武的警察斗智斗勇，最终经过千难万险，干掉毒枭，逃过追捕。

然而，一直看到最后，才懂得这个故事讲述的是亲情的回归。

厄尔是一个离过婚的退伍老兵，经营着一个农场。

受互联网经济冲击，农场面临破产，有人向厄尔介绍了一份开车送货的工作。

他接受了这份工作，送货成功后，得到一笔巨款。

为赎回自己的农场，或者捐款让老兵俱乐部维持运营，厄尔开始一次又一次的接受送货任务，而此时，他知道了运送货物就是毒品，他已经成为毒品骡子。

厄尔并没有因此终止犯罪，相反，由于他心思机敏，多次完成运送任务，还受到了毒贩头目的器重。

最后，厄尔在运送毒品时被警察抓获，送入监狱。

整部电影，看上去是在讲述厄尔运送毒品的故事，但能够引发观众思考的，却是有关厄尔家庭的情节。

这部分情节，可以分为分歧、感悟、回家三个阶段：一、分歧厄尔是一个习惯于奔波的男人，他每周有60个小时在路上，全美国50个州，去过了41个。

朴树曾经唱道：“我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海。

”许巍则唱道：“曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华。

”这些歌被奉为经典，主要原因是在每个人的心灵深入，都有对于自由热切的向往。

但是，当一个人习惯了浪迹天涯，只有漫长的旅途才能让心灵安宁，而家庭的狭小空间只能让它躁动不安。

厄尔喜欢在路上的生活。

在路上，会遇到有趣的人；在路上，会看到有趣的事；在路上，也会有最好的猪肉三明治，等他品尝。

他选择做毒品骡子，或许更在意的就是路上的自由。

当他驾驶着皮卡行驶在路上，哼唱着过去的流行歌，经过沿途那些油画一般的风景时，那种惬意仿佛让他回到了年轻时代。

他的家人则认为他应该扮演好丈夫和父亲的角色，就像其他的丈夫和父亲一样，参加孩子的出生洗礼、坚信礼、毕业礼和每年的生日，以及与妻子的结婚纪念日。

但厄尔没有做到这一点，他错过了很多这些具有特殊意义的日子，包括女儿的婚礼，为此妻子与他离婚，女儿也不再理他。

可能很多人都曾有过这样的时光，对妻子撒着谎，说自己在加班、在应酬、在谈生意，其实却是在呼朋引友，烂醉街头。

我们认为，那样才能懂得一些社会的规则，经历更多的事情，让我们成熟起来。

可是，仔细想想，其实什么都没得到，只是多了一些夫妻间无谓的争吵。

二、感悟随着年龄的增长，人们对于自由的心态会发生改变。

自由可以分为两种，一种是身体上的自由，浪迹天涯，四海为家；另外一种是心灵上的自由，了无牵挂，心无挂碍。

年轻时往往追求身体上的自由，而进入暮年，则更倾向于心灵上的自由。

所以，朴树在跨过山和大海之后，看到了平凡才是唯一的答案。

厄尔也在发生着这种改变。

在外孙女的婚礼上，玛丽对厄尔说：“我看得出你还是更喜欢你的花儿，我一直都不理解，你怎么能在种花上花这么多的时间和金钱？

”厄尔回答：“我爱花，它们每一朵都是独一无二的。

它们在某天盛开，然后就到了生命的终点。

它们值得我花那么多的时间和精力。

”这时，玛丽对他说：“你的家人也一样。

”这句话让厄尔陷入沉默，或许也让他意识到家人的可贵。

所以，在咖啡馆看到一个警察为了错过某个纪念日深感懊恼时，他对警察说：“你得为你的家人着想，每个纪念日都是重要的，你得好好记着，因为女人们热衷于此，你知道吗？

”这可能是他为了接近警察探听口风的一种策略，但这也是他对切身体会的肺腑之言。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊，漂泊的心总会想找个地方靠岸，最合适的地方，无疑就是自己的家庭。

因此，厄尔必然会踏上回家的旅程。

三、回家厄尔其实已经走在了回家的路上。

但出于矜持或者尊严，他只是通过行动进行暗示，比如邀请玛丽跳舞，参加外孙女的毕业典礼，并没有明确提出回家的要求。

因为，他还欠缺着一个机会。

终于，机会来了，但却是玛丽生命垂危的噩耗。

而这时，毒贩发生了内讧，毒贩头目被人杀害并取而代之，新头目冷酷残忍，要求厄尔运送一批毒品，并且规定了运输路线和送达时间，如有违反，便把他杀掉。

然而，在运送途中，在听到玛丽病危的消息后，他不顾杀身之祸，铤而走险回到家中，陪伴玛丽度过了生命中的最后时光，女儿也因此与他冰释前嫌。

玛丽在弥留之际，对厄尔说：“你是我此生挚爱，也是我命中孽缘。

我想让你知道，你陪伴着我，就已是我的整个世界。

”厄尔哽咽说：“玛丽，我爱你。

”妻子问：“今天的爱意比昨天更多吗？

”厄尔回答：“但远不及明天我对你的爱意。

”正是这份笃深的情感，只需厄尔做出一些让步，便能让家庭破镜重圆，只是这条回家之路，厄尔走了数十年。

在影片的结尾，厄尔被警察抓获，他在法庭上坦然认罪，入狱伏法。

虽然失去了自由，却得到了家人的宽宥，重新拥有了亲情。

在整部电影中，厄尔与家人之间的分歧，并没有本质性的问题，充其量只是贪玩。

应该说，厄尔是个好男人，具有很强的责任心，虽然与妻子离婚，但他还负责家人的经济开销。

也是为了筹集外孙女婚礼上的酒水费用，才成为了毒品骡子。

而且在感情上，厄尔深爱着玛丽，对于女儿也充满着父爱。

可是，这本来应该幸福美满的家庭，却因为年轻时的冲动，离散数十年。

尽管最终厄尔回到了玛丽身边，让故事有了一个完美结局，但人生短暂，我们没有太多的时间可以挥霍。

与其赌气分离数十年，不如静下心来，慢慢磨合，各自退让一步，相互陪伴度过一生。

所以，通过这部电影，所收获的最大启发就是，不要让岁月为冲动买单。

厄尔，一个将自由主义贯彻地比较纯粹的人。

家人抱怨其不管不顾亲情，从来不记得任何关于家人的任何纪念日，他依然种着花跳着舞撩着妹，尽管他已经90岁；毒贩抱怨其从不按指定路线和时间运毒，气的拿着枪指着他脑袋，他依然一路唱着歌半路吃汉堡，因为他是业绩最好的！

正由于他的高龄身份、老兵的反侦查能力以及没有规律地运毒方式让警方很难怀疑和跟踪到他，这份工作能让他实现自我价值。

所以当他发现自己是在运毒时，甚至新换老大会威胁到他生命时，他依然不收手！

直到被警察抓走。

而且在法庭上，他也拒绝了律师为他辩护，甘愿坐牢。

我原以为他是灵魂的自我救赎，看到最后他在监狱里一脸恬静地种着他最爱的小黄花才知道我错了。

被互联网时代淘汰的他，这里才是他最好的归宿。

我相信每个人年老的时候，都会被年轻时候的很多选择所困扰，以至于觉得自己的一生慌慌张张却又碌碌无为，难以平衡工作和生活，最后的结果很有可能是两头兼失，每个人都憧憬越来越好的生活，却在时间的困顿中越陷越深！

一如电影中的老头，他年轻时潇洒自在，有自己养花的爱好，在公共场所纵横捭阖，驰骋在各色男男女女之中，却缺席了女儿的婚礼，缺席了和老婆的各种纪念日，最后导致了家庭的破裂，当他幡然醒悟的时候，一切看似已经来不及了，因为时间从来不会等着人变成熟，他只会摧残每个人的身心，直至半身入土！

他是不幸的，也是幸运的，千帆阅尽方知终点就在岸边，是船总要靠岸，是人总要回归家庭，这可能才是克林特伊斯特伍德想要通过电影《骡子》告诉我们的道理吧。

我们谁又不是生活的骡子呢，负重前行，却丢失了好多好多……

克林特·伊斯特伍德自编自导自演的新片《骡子》，可以看到了，各位且看且珍惜，不晓得哪天就啥都不给看了。

这是一部老人作品，简洁，老练，舒服。

克林特·伊斯特伍德拍了个浪子回头的故事。

一个男人在外浪了几十年，对家人不管不问；最后回来了，老婆女儿外孙女都原谅他了。

据说，女拳们一看这样的故事就气不打一处来。

——谁说女人们只会可怜巴巴地等着浪子回家？

也对，浪子回头，这本身就是男性中心主义的。

但是，除此之外，电影还是很好看的。

因为克林特·伊斯特伍德特别会讲故事，故事拿捏的极其到位。

悬念、平衡感、平行剪辑啥的，丝丝入扣，非常之稳。

这其实就是一个浪子逐渐失去自由的故事。

浪子要的是自由，浪子回头就是回归家庭。

亲情必然扼杀自由。

爱与自由，二者不可兼得。

随着亲情越来越多，自由就应该越来越少。

失去与得到，此消彼长，这样的故事才平衡。

所以，一开始男主在外浪的时候，他没有亲情，但是有自由。

后来他慢慢有了亲情，也就慢慢失去自由，直至前妻去世，他大彻大悟后，被抓，彻底失去了自由。

电影在处理三条叙事线的时候，平衡感也非常棒。

警察与毒老大这两条线一开始很弱，男主线很强。

这个时候男主很浪很爽很自由。

随着男主亲情越来越重，在骡子的道路上越陷越深，警察与毒老大两条线也越来越重，直到最后三线合一，压垮了他。

克林特·伊斯特伍德的平衡能力，羡慕得我牙痒痒。

所以，伊斯特伍德虽够不上大师，但绝对是个好匠人。

好匠人虽然保守，但手上的玩意儿不孬。

知道哪里该胖，哪里该瘦；哪里该快，哪里该缓；哪里该重，哪里该轻。

奔九十的人呐，电影一部接一部，几乎每部还能保持在水平的高位上，相当之牛叉了。

值得我辈学习。

克林特·伊斯特伍德在88岁高龄导演的《骡子》一如既往走克氏的冷峻写实风格，平铺直叙地将一场美国真实贩毒案件徐徐展开。

电影中将家庭与工作的两条线相互交织，向观众传达了温情与残酷的剧烈反差，看似平淡无奇之下藏着波涛汹涌。

从另一个角度看，其中暗涵的牛仔精神，都通过影片中人物对话、拍摄角度描绘出来。

这种西部牛仔精神贯穿他一生，无论是所导演的影片还是政治生活。

“盛开一天，然后就凋谢了”，厄尔说的话，似乎也是克林特·伊斯特伍德对自己说的，人生苦短，以西部牛仔活着。

东木是为数不多敢将政治投射在电影中的导演，勇敢无畏，暗暗讽刺，他所经历的足以将电影放入现实，将艺术最大化，影片也均是西部特色。

而在《骡子》中其风格也丝毫不差，地平线的荒凉原野，蔓延的白沙，宁静，坚毅。

《骡子》惯用西部片连贯并持续的线性叙事，一开始就以日萱草镜头展开，尽展现农场里的生气，尽是悉心培养的花，花也占据厄尔一生，家庭因花把厄尔变成透明人，但也将工作上的厄尔变得肆意潇洒，一摆手就可以买歌舞厅当晚所有人的单。

紧接就是杂草丛生的农场，生锈的皮卡车和拍卖告示，形成极端的反差。

但农场挫败后又找到热爱工作，坚毅，不被打倒才是硬道理。

显然他的经历一波三折，农场拍卖、家庭忽视、贩毒，都走一种不同寻常的路，在与两个监视自己的墨西哥人交谈时，被说成享受过头，才会沦为为他们工作。

享受歌舞厅里的追捧，贩毒途中随心所欲，此话不无道理，自由在他心中潇洒享受的。

影片中有五次对厄尔送货途中的过程的片断，在第二段中从下而上，由近至远镜头移动，在对厄尔面部特写推开到远景，一望无际的荒原，单从视觉上看，不免的有些萧条孤寂，但拉近镜头厄尔自觉地跟着收音机哼唱。

配乐在东木手下大放异彩，十分符合此时的契机，自由的歌，自由的人，在荒原白沙上驰骋。

厄尔对此过程是极为享受的，途经猪肉堡店，停下来吃个猪肉堡，“这可是这里最好吃的猪肉堡”，厄尔对监视自己的墨西哥人说。

再就是途中停车帮助年轻的黑人夫妇，毫不在意运货时间的延误。

随即他又随意变换路线，毫无规律可循，可见不受束缚。

电影中不乏厄尔不服输，反叛，富有野心的语言，牛仔精神在他身上展现得淋漓尽致。

在轮胎厂里装货，放言贩毒他也能做得好，厄尔的野心可见一斑。

“离开这一切，离开这里，他们不在乎你，找一份1热爱的事业，追求它”，“回房间，那里我说的算”，他沟壑纵横的脸，坚决的眼神，表示人虽垂垂老矣，但话语字里行间就是透露出不服输，老骥伏枥，志在千里。

不管是厄尔还是东木都让这种思想贯彻到底，让彼此以及观众沉浸在其中。

即使是自由，坚毅，富有野心，东木也能从生活延至艺术高度，就如同本片，是继《15点17分，启程巴黎》的不尽如人意又一部作品，事实证明他本身并没有江郎才尽。

也许最重要的是，片名《骡子》所要表达的另一层含义，像骡子一样，在漫长的路途中吃苦耐劳，咬紧牙关，面对不认可，依然可以重来。

他的影片是西部片的一段里程，所带来的现实感觉扑面而来，他的艺术总保持对日常生活的贴近，坚定地将牛仔精神丝丝缠绕着他的每一部作品，自由、坚毅、富有野心都跨越生活冲破艺术的屏障来到观众面前，幸运的是，克林特·伊斯特伍德的初心也未被辜负。

致敬西部片的种花者东木先生

被奉为好莱坞长春树的88岁老爷子克林特·伊斯特伍德的新作《骡子》近期在大陆上映了，原片长116分钟，大陆引进版了4分钟共计112分钟。

老爷子在《廊桥遗梦》中表现出了一个枪手藏在硬汉下的柔情，也表现出了周围环境所导致的两人间的矛盾，以及家庭责任的主旋律占了上风；另一部他执导的影片《百万美元宝贝》也塑造了一个过于投身事业而产生矛盾压力的主角；在这部作品里，主角厄尔·斯通（克林特·伊斯特伍德扮演）塑造了一个外表一点都不牛仔的牛仔形象，他虽然最后也回归了家庭，但却比其他作品，活的更加自我了一些。

影片《骡子》正如其标题一样，讲得是一个贩毒集团运毒者的故事。

在故事的开始，主角厄尔·斯通是一个破产且独居的八旬老人，当房产因资不抵债被扣押拍卖时，他得到了一份表面上只需要开车的工作，薪资异常的高。

顺利完成几次运货后，他才发现自己运送的东西并不普通——是毒品。

随着他所运送的毒品越来越多，美国缉毒局特工早已盯上了他，这种追捕的影片真的如这个设定这样简单吗？

并没有。

拥有最俗套的公路片设定，奈何遇上了一个鬼才导演故事最初的设定非常俗套，一个失去一切的耄耋老人最终走向了犯罪的道路——成为一个贩毒集团的运毒者。

这样的故事可能会走向一个很俗气的警匪追逐的剧情，结果导演却安排了一个让警察和毒枭都很「没辙」的主角，在这方面伊斯特伍德依然没有失掉牛仔的本色。

如此不听话的运毒者让警察毒枭都很没辙，总是私自改变路线私自后延交货时间让毒枭很心累，也让老大派来盯着他认真工作的小弟气到要罢工，但正因为他的无规律性让警察也无法跟踪他。

八旬老人，没有任何案底，甚至没有一张交通罚单，还是退伍老兵，这是一个完全处在警察对毒枭形象的刻板画像之外的形象，也给整个故事制造了不少笑点。

通过在外面的成功，掩盖自己在家庭中的失败主角厄尔在开篇时风光无限在花朵比赛大会上获得总冠军，他开玩笑般的语气发表了获奖感言，并赢得了大家的掌声。

在欢笑的画面后，导演直接插入了穿着婚纱一脸焦急女儿的画面，他为了参加比赛错过了婚礼上陪女儿走红毯的机会，妻子对他多年的以事业为中心已习以为常。

在社会地位上的意气风发，完全对比了他在家庭中的失败。

画面一转变成了12年外孙女儿的婚礼，彼时刚失去一切的厄尔被自己的家人拒绝，却无意间得到了这份骡子的工作，之后一切都改变了。

因为是运输毒品，所以报酬超乎想象的高（虽然厄尔一开始被蒙在鼓里以为运输的只是普通货物）。

厄尔用第一次运货的酬劳，包揽了外孙女儿婚礼上的酒水和鲜花，找回了一点点的亲情，但也只是一点点，曾经最亲的人对他只是尴尬又不失礼貌的微笑。

之后的他又把重心转向了曾经意气风发的事业。

从此他将自己转换成了救世主角色，完全忘记了家人的存在。

第二次运货的钱，解除了房产贷款的抵押还给自己换了辆车，第三次的酬劳全部捐给退伍老兵服务中心，已经失去希望的老人似乎忽然找到了自己的存在的意义，怀抱美女跳舞，开心的接受者大家的恭维，甚至很享受这种变成提款机的人生。

之后的厄尔就把自己当做了救世主，哪怕他知道自己运的货物是毒品。

他一次次的运毒，心态越来越轻松，他出钱修了退伍老兵合作社另一个休闲中心，负担了孙女儿的学费，甚至后来膨胀到开始说服别人离开贩毒组织。

他对自己在运毒没有任何负罪感，导演用一个很随意就将手机丢进垃圾桶的镜头将厄尔这轻松的心态描写的淋漓尽致。

他的满足感越来越高，直到接到自己妻子病危的消息。

这时他才忽然想起了需要去补偿一点什么。

一个将近90岁的老人，他在家庭中一直很失败，他一直在用在社会上的成功来掩盖自己在家庭中的失败。

当牛仔老去，他还是牛仔这是一部一点都不西部的西部片，但是主角的性格还是很牛仔。

在大陆引进这部影片时，删减了两个地方，厄尔在旅馆招妓和在墨西哥贩毒party 3P的片段，主要原因是露点。

这两段并不影响剧情，但我却觉得这个剧情是厄尔人物性格塑造中很重要的一部分。

这个被砍掉的细节，加上男主最后入狱前在法庭上打断律师的那句「我认罪」，和最后结尾时在监狱中开心的种花，虽然影片中包含了浓浓的浪子回头，老人在最后回归家庭的情绪烘托，但老人的本性还是自私的。

被砍掉的旅馆招妓情节之前，还有一段被保留的剧情，厄尔对毒枭派来盯着自己的跟班说「我要回自己的房间了，在那里我举足轻重」，在影院的我当时莫名其妙，但把招妓剧情接在后面就能理解了。

他的意思是说，在妓女那里，自己就是上帝，自己的价值高到突破天际。

他是个很自我的人，他在不停地实现自我价值。

正是因为他这份追求，让所有人都对他很没辙。

他会全身心投入花朵培育的事业追求中，几十年的忽略家人。

发现自己只要拿出钱就能获得别人的笑脸和尊重，连涉身贩毒团体的罪恶感都能很快消去；也正是因为他这份自我，让他在运毒路上能随心所欲地带着一车的毒品回家陪伴妻子最后一程，完全不关心自己做的究竟是多么危险的事情，让大毒枭都很无语。

他的家人知道他是怎样的人，所以在他在法庭上打断律师说「我认罪」后，也只说了一句「这下我们可以知道你在哪里了」。

作为结局，全片最后的镜头是厄尔在高墙之内再次种起了黄花一本满足，而不是我在牢房中给家人写信悔恨自己在家庭中的缺失，他始终还是那个老牛仔。

厄尔当骡子能帮助家庭，并最后和家庭和解，但这只是他实现自我价值的一部分。

这部分在他心中的位置其实和他做的其他事情是一样的，和养花并获得冠军，在旅馆招妓获得满足，给老兵俱乐部捐钱获得恭维一样的。

让自己不被家人抗拒只是自我价值实现的一部分，并不是他在弥补自己过去的缺失。

家人和事业是不一样的，事业和爱好能让你对抗虚无，但是家人是哪怕你多给了一点点关爱，他们都会原谅你曾经糟糕的过去。

所以在厄尔与家人和解后，一切看起来似乎是一个老人最后的补偿，很多影评也将关注点放在了回归家庭和再次拾起的家庭责任心，但我却并不这么觉得。

只是家人比较容易挽回而已，所以看起来像是大团圆。

但其实厄尔并不想这么做，一切的一切都只是他的自我实现罢了。

（同时发布于个人微信公众号：沐子酱疯癫大院）

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已经88岁高龄的老爷车克林特.伊斯特伍德的最新作品《骡子》，讲述了一个一生热爱花超过喜欢妻子和孩子的男人，无意间成了毒品团伙的骡子，最后悔之晚矣的故事。

从年轻时开始，他就喜欢成为社交的焦点，热衷于展现自觉迷人的风趣和幽默，陶醉其中、乐此不疲，大家也确实都很喜欢他，和他打趣。

他种的黄花菜总是能得到黄花菜联盟的年度金牌大奖，原因无外乎在于他的用心，肯下本钱和时间，前妻一直不明白他为何愿意花那么多的金钱和时间种花？

女儿结婚时，他在黄花菜联盟的庆祝会上，大方地请在场的所有人喝酒，包括隔壁婚礼上的，镜头落在他脸上刹那间的犹豫和失落，真不知他当时心里都闪过什么样的念头和心情？

前妻宽慰女儿说：他都不知错过了多少他们的结婚纪念日，但女儿无法理解，父亲竟然不愿意牵着她的手，把她交给自己的丈夫，她感到非常伤心，过后一直无法释怀，因此十二年来，都不再跟他讲一句话。

有个细节，女儿也是独自带着孩子的，说明有个男人和他一样，在逃避作为丈夫的责任。

后来在互联网的冲击下，他的农场变得萧条，不得不卖掉，这天正好是外孙女的订婚会。

他把所有的家当放在他的那辆旧福特皮卡车上，这辆车陪着他奔波过五十个州的四十一个，没被开过一次罚单，他为此感到很自豪。

前妻看到他的车，说他不是来参加外孙女的订婚会的，而是又一次的无处可去，让他无比难堪，和前妻、女儿不欢而散。

毒品团伙看重他没有任何犯罪记录，开车又可靠，一次罚单也没有，让他当他们的骡子。

他原本只想说干一次就好，但当他用得来的钱付了外孙女婚礼的酒水，觉得这个来钱快，于是他一次又一次帮他们送货。

送的货越来越多，钱也给得越来越多，他用这些钱赎回了农场，赞助老兵俱乐部重新开张，看起来他又一次成了社交的焦点，大家还是那么爱戴他。

尽管途中有过一些有惊无险的小插曲，他还是很乐于享受这些悠游自在的独自时光，边开车边哼唱那些好听的老歌，边欣赏沿途的风景，他并不着急于把货送到，不时停下来享受美食，哪里有最好吃的猪肉三明治，他如数家珍，偶尔还会叫上两个年轻的小姐在汽车旅馆陪他度过孤单的夜晚，似乎是第二春和老来乐，他参加过越战，觉得和战争相比，没什么可让他感到惧怕的，也没有人会去怀疑一个从无犯罪记录和被开过罚单的老头会去运送毒品，因此每一次都安然无事，只是不知道哪一次才是尽头。

有一次他和一个缉毒警察擦身而过，在餐馆缉毒警察烦恼错过了结婚纪念日，他告诉这个缉毒警察：记住和家人一起度过的欢乐时光总是最重要的，他们相谈愉快。

缉毒警察说有时和他这一代的人谈谈也是好事，看起来是个尽职顾家的好男人，而他虽乐于助人，也时常抱怨年轻一代总是拿着手机不放，没有了网络，连个水果箱也不会开。

外孙女打来电话，说外婆可能随时离世，他原本答说没时间回去看，外孙女生气地挂了电话，说之前那样支持和维护他是错的。

虽然正在运送毒品的路上，不惜得罪凶狠的毒贩，他还是赶了回来。

看见妻子身上插满了管子、奄奄一息地躺在床上，他开始懊悔过去的日子，总想着去外面闯出一番名堂，觉得有愧于她。

妻子很高兴最后时刻他能来看她。

临终时，她对他说：你是我此生挚爱，也是我命中的孽缘，现在你也不必用赚钱来证明我们需要你。

女儿也原谅了他，邀请他来感恩节。

但接着他就被抓了，抓他的就是那个缉毒警察，他认罪服刑，在监狱继续种他的花。

有人觉得影片的人物动机以及毒贩怎么会雇这样的一个老头诸如此类的有问题，我也想说最后只抓了他就完了？

但这一切重要吗？

这些并不是影片着重要讲的。

现在我看电影的观念和以前不一样了，只要影片的表演和情感真实、能打动我就够了，电影不是数学公式，无须过于在乎其是否无懈可击，看电影也不是一件多严肃的事情，只是很感性的情感互动。

伊斯特伍德到了这种年纪，已经不追求什么形式的新颖，只想简单说一些自己的人生感悟，当然不见得是什么了不得的哲理，只是像一位普通的上了年纪的老爷子，说的也无非是平常不过的告诫：你可以用钱买下所有，但买不来时间，因此工作是第二位的，家庭才是最重要的，多陪伴家人才是正事。

影片的一切都不甚明了——人生的意味就是如此，难以说清和道明——给我最明显的感受，就是莫名的惆怅，人生啊，一辈子啊，相爱、相伤、互相不理解、错过、各种瞎折腾，到头来发现还是一事无成，照顾得好花，照顾不好家人和自己，又怎么才算是爱对或爱错了人呢，最终都与自己、爱人和解，生不带来死不带去......人生就是那么一回事，你又能怎样呢，有多少选择呢，谁能不犯错呢，毕竟人生都不是按照计划过的......只是每每回想过去的日子，总还是会感到无比的怅惘，人生就是在失去和懊悔的交替中被动地往前走，要我说最后陪伴他妻子的短暂时光是足可珍惜的，在路上的那些自在而惬意的日子也确确实实是欢畅愉快的。

伊斯特伍德饰演一个退伍的老兵，白人，活在过去荣光，喜欢和老伙计们不时聚会的那种男性。

传说中的老白男，也是铁杆的川普选民，开场就被人称呼为“老混蛋”。

他不会手机、抗拒网购、排斥新事物也不习惯黑人的正确叫法，喊一群重机拉拉小伙子。

他喜欢出风头、享受被众人包围的感觉，顺带训话毒贩小弟，张口就人生忠告。

最要命的是，他的身心，全部投放在那一盆盆只开一天的黄花菜中，对家人（妻子、女儿、孙女）的重要日子、人生大事是各种不在意。

没钱养养花，有钱找大妞（院线版删了个精光）。

这样一个又老又硬的家伙，光听描述，都会被狂骂老渣渣。

然而，伊斯特伍德就是有办法，把错的东西，拍成充满魅力的简单日常——他就是这样啊，而且这样生活了几十年。

厉害的导演，当然不是把错的拍成对的，那就变成了洗脑。

无论怎么说，贩毒总该是个大罪吧，菲律宾总统还铁血手腕，把毒贩就地枪决。

战争和衰老，并不能把毒骡这份工作合理化。

真正的罪恶感，其实来自老爷子对家庭的冷漠。

他确实喜欢一些东西，胜过亲人和家庭本身。

比如跑过41个州，比如周旋于派对舞会，与毒枭谈笑风生。

看起来，他就是喜欢当自己的英雄，也不愿意当家庭的领袖。

对有些观众来说，家庭大于一切的话题，安全保险可靠，却也有些老掉牙了。

对于那一辈老兵来说，是浪子就别泊岸，但家始终是家，浪了那么多年，身子半截入土，也该知道回家看看了。

故事就是这么一个故事。

至于你要看出来“美国药丸啊”，“联邦警察好有威慑力”，“州与州之间这么不一样”之类的，那就是另一回事了。

老爷子享受着他铤而走险，不，几乎是毫无惊险发生的在路上。

伊斯特伍德把每一次跑运输，人烟稀少的路边风景，拍得再平常不过。

听歌，吃三明治，喝啤酒，助人为乐，与毒贩小弟们寒暄，身经百战大心脏，一直到他落网伏法，连激烈的枪火都没有。

相比联邦警察的麻烦，他唯一一次要对付的，是警犬。

基本上，他每次都是主动打开后备箱的骚操作，令人替他捏把汗，一般电影里绝对没有这种玩法。

不仅联邦警察对他视而不见，连缉毒警察主角也把他当人生导师老前辈来对待。

包括旅馆截查一段，普通观众可能都会纳闷，怎么就不查查他呢。

人在那不说，车都在那。

原因就是，这样的老白男，大开光环，全身上下就写着：我不会被查。

伊斯特伍德看似大秀了一把白人优越感，却把美国存在的歧视、差别对待和办案不合理，透过这些细节表露了出来。

最近看到一句话，说男人活在世上就是要承担重物。

还有之前，我摘录了港片的一句台词，说年轻人的出路，就是去坐牢。

《骡子》也差不多一个意思，既然你喜欢种花，那就专门找个地方给你种。

既然你老是漂泊不定的，这下总有个固定地址了——我简直爱死了结尾处，女儿说的这句台词。

老爷子的人生角色，老妻玛丽其实已经替他总结过了。

带来的爱与伤痛，一半一半。

只能如此，无可奈何。

如果他安于生计，那他就不是他了。

人们有时候痛苦于亲人不是这样子，而希望亲人是那个样子的，就像《大河恋》，作为弟弟的布拉德·皮特，可以说堕落腐化不上进，活不成父亲和哥哥希望的那样子，注定有劫难。

但有什么办法呢？

电影说，再完美的家庭和学校教育，都无法让你所爱的人，变得如你所想象的完美。

那么，如何接受这种不完美，接受无能为力本身，接受他就是他——正是许多电影在讲的事情。

男人真正的浪漫是……

作为一个把工作和社交看得比家庭更重要的男人，但要澄清的是，他心里并不是不在意妻子和女儿的事，只是他更看重事业吧。

在暮年妻子女儿都不理他且落得破产无处可去，可以说是过得很失败的。

伊斯特伍德完美地演绎了老人这种凄凉的境地。

唯一和他说话的孙女连婚礼酒水都出不起，老人为了帮孙女，顺便也为自己生计，走投无路情况之下只好选择运毒，虽然他的行为似乎能够获得观众同情，但是其实这并非唯一能选择的路。

犯罪的成本很低，但是付出的代价却要会很高（在影片结局中老人还过得很惬意没有受到太大惩罚）。

如果老人前些年更重视自己亲人和家庭，多陪伴他们相信会比今天要好。

唯一一点影片没有解释的是老人似乎没有足够动机继续运毒了，如果为了钱前几次应该赚够了，一直这样做似乎太贪婪？

还是想临死前多赚钱给儿女不得而知。

但实际上金钱并不能带给他幸福和妻子儿女对他的感情，只有陪伴和关怀才是。

很让人感动的是他和妻子的感情，虽然闹矛盾离婚分开了，但是最终还是对彼此的感情一直保留不变，妻子是没有遗憾离开的。

影片强调对家庭和亲人的爱，角色之间的对白 金句频出。

最后老人被抓，辩护人想为男人申辩，但被他拒绝了。

很佩服他能勇敢承担自己犯下过错的勇气。

但我们也要看到，老人这种做法是极其自私和错误的，特别是运毒，虽然影片用同情的叙事方式。

事已至此，老人心里其实也很后悔当年自己的行为，如果时间能买或能回到过去，相信他会更重视和家人的时光。