鬼瞳警探

影片开场画面是：野驴三号呼叫蝴蝶，紧接着病床上躺着一个男人说他们部队已经全军覆灭了，然后展示中尉的原罪，以及蔓延的军队梅毒，和鬼屋片的“圣女”（干净的处男）直到20min影片展示全景的时候，9人分队后面跟上了一个“男人”（走路摇摇晃晃的，一看就有问题）开始不正常，接着就是田鼠三号呼叫蝴蝶，这时开始埋悬念了，25min正式进入鬼屋。

28min公布主线任务寻找失踪者，在此之前通过鬼屋的环境细节做了铺垫，29min第一次出任务就遇到鬼（这个鬼帽子得知他们就是野驴三号的），回到屋内多了个观察者视角；36min美国佬登场（他们是道具组）；40min神秘力量来源应该是法国人在此犯天条了；43min的录音机里恐惧的声音就是野驴三号的；48min“男人”吊死（再次）解释了登高望远，为什么一开始只有它跟着主角团；50min神秘的香火；52min全体知道鬼魂（故事中点）发现神秘力量，死去的法国人；63min死第一人；之后开始陆续死人，直到85min重新使用道具，但此时田鼠三号明明第一次使用，为何蝴蝶知道是他们，以及满不在乎的回答，可以得出：此时他们没有跟蝴蝶通话，而是鬼魂，而鬼魂录下了他们的声音，吸引下一只部队前来献祭；为何吴上士报对了军衔还是鬼魂，因为他碰了录音机，所以后面下士叫了中尉成上尉证明确实存在鬼上身，而且通过可录音机和录音传导。

最后录音再次启动，如果你听到录音也会被上身，除非你没有犯原罪（开个玩笑，恐怖本玩多了）其实是这样，本片之所以看的云里雾里，第一是刻画群像能力差，并没有进行强绑定（很多鬼屋片都有小群体，比如夫妻，兄弟等，方便观众联想人物）；第二不够刺激，换句话故弄玄虚的地方多了，血腥程度不够，说白了就是神秘事件之死人的通信，如果要更上一层楼，可以引进越南的鬼神之说，这些鬼魂只有知道自己怎么死的才会成为他们的鬼娃娃；第三细节不够，细节不够的原因主要是视听化的表达，也就是构图上无法还原剧本的铺垫细节，能看出来导演很想表达，但就是能力不足。

所以，从剧本角度来看，其实值得八十分。

看完后，我被吓到了，但不是被恐怖的氛围，或者鬼魂，而是战争，而是回到某年某刻某个无名无姓的士兵想到家人，想到未知的死亡的那一刻，那种刻苦铭心，最根本，最深沉的痛！

虽然我还是无法感同身受，但只要尽力去感同身受，会有那种恐怖，更何况历史上有很多很多很多人真的经历过，是活生生的生命。

我甚至不觉得是恐怖片，而是一部纪录片，记录的是人心，是控诉战争，恐怖片无非是形式，正如最后是士兵杀死士兵，而那些所谓的鬼，也就是死去的人，如无辜的白衣女孩，不管创造者是不是有此意图，但我会想到无辜的百姓，以及被士兵杀死的士兵。

况且战争本身不正是人类自相残杀嘛？

你看那些求救的电报，不断流血，又不断在呼喊，求救！

不断创造罪恶，又不断呼喊停止罪恶，是矛盾，是战争的缩影。

首先，我的评述（甚至谈不上评述）只代表我个人的观点，可能有没弄清楚的地方或者永远也弄不清楚的地方。

（尽量不做剧透，保不齐也会说出些，见谅）其次、语文不是很好，有没有太强的逻辑思维能力，大家多容忍吧。

这是一部很容易看懂的电影，却又让人观后会浮想联翩，因为剧情很紧凑并有的放矢的安排了几处逻辑盲点，这是我最喜欢看的表现手法。

电影就像一张绘画作品，有实有虚才会出现层次，如果面面俱到这部影片的神秘感也就丧失了。

先说说唯物的部分：（主线思路）一部恐怖电影，恐怖的因素有很多种，像这部影片，鬼魂、幻象、迷雾、索命的无线电呼救信号等。

诚然，这并不会掩盖它所要表达的主题——战争症候群，因为多数细节镜头是放在表现战士们精神层面的而非灵异惊悚的画面；并且强调了他们会出现这样那样的精神状态的逻辑顺序，客观的交代清楚了士兵发作的内因。

如：私扣了人家的相机——从自私到内疚再到无法抑制的恐惧。

这里的士兵或多或少都是自私的，基本没有团队意识且战友间信任感荡然无存，这是在影片刚开头就做了阐述的，战争本就自私、残酷，身在其中的战士多数已经没有信仰没有准则，他们唯一能做的就是敷衍命令必要时刻只求自保不择手段，既然底线（军队命令）变得如此脆弱，那么又何谈意志力。

一支部队没有了凝聚力和意志力就等于炮灰，看样子，用不着硝烟他们也会掩埋在同伴的脚下了。

死亡的逼近往往都会伴随着信念的丢失而凄然将至，打垮他们的不是恶灵而是他们无法面对卑微的自我、懦弱的自我、以及战争中那早已不值一文的尊严和信任。

再说说唯心部分：（琐碎的幻象）这个部分并不是主题，他只是把一些资料中提及的怪异现象与传说中的东西按剧情需要添加进入，导演还是很睿智的，这些东西不能多、不能夺去主题、但又要为剧情润色，很难把握这个度。

其实多数的幻象还是来源于士兵们自己，如钢铁般意志的中尉看到的幽灵均是女性，前者在嫖妓时杀死斗笠女，又在刚入岛时重伤了掩体女抢手（是不是抢手有待考证），他的意志力超群，但也是战争中的牺牲品，因为在战争中要么唯唯诺诺苟且偷生、要么摒弃一切成为冷血机器。

他显然是后者，但有意思的是他看似冷血、木纳。

但内心中却还存在着一丝还未泯灭的情感（至于什么情感大家看了自己体会吧）至于士兵的死魂和电波求救信号这些灵异的现象就不必要深究了，“史实”的要素、剧情气氛渲染等等都有可能，总之唯一可以有些价值的就是二楼的无线电和残旧设备的小屋，死亡老黑反复说不要去碰，最后中尉还是闯进去了。

这里有个逻辑盲点也算是隐喻（自己去看吧，说清楚就需要剧透啦！

）更信服的历史真相：这个百度吧，挺知名的，众说纷纭，但我更倾向于岛屿磁场的变化，例如这个岛上白天和夜间指南针所指的方向是相反的，且早晨基本笼罩在雾里，中午放晴，夜间起雾，雾中含有夹竹桃（学名：Nerium indicum Mill.）等能使人中毒且产生致幻作用的草本植物水分子。

但也有说不清除的因素：海潮来临时（暴风雨）会出现枪鸣、哭声，确实够吓人的。

现在岛屿已经被开发了一半了，也会有人去游览或者观测，偶尔也有遇鬼的客诉情况，不知是真是假。

其他说法：有人说这些大兵一上岛就已经死了，这个我也试图以这个观点来重新审视了一下。

结论是如果他们已经死亡，那么不是一上岛，而是遇到海难，因为其他时机的死亡逻辑无法构成。

可是即便这样也还是被否认了，影片开头那个木乃伊伤员。。。

他是谁？

（倒叙经历的瞎眼小兵？

）如果是这样，那么那些士兵的尸体应该还在岛上）；最后的瞎眼小兵（生还者）周围干干净净，甚至没有战斗痕迹，这也不排除士兵自相残杀的可能性，尸体被扔像大海？

掩埋？

如果是瞎眼小兵杀了他们，那么这部片子就像《少年派漂流》一般，残忍而无奈了。。。

、电影仁者见仁智者见智，多一些深思比食之无味强很多，好电影，摄影上、画面构成上也非常细腻且恰如其分，值得大家看看。

白衣女鬼会附身，可以按时代场景幻化形象，无物理攻击能力，可操纵尸体活动。

附身人不一定是需要对视，例如砍刀哥。

对视可能是加速附身过程或是增强精神攻击，例如队长在最后的表现。

按时代场景幻化，例如开头的伏击，实际上操纵武器的是干尸，女鬼只是幻化了特殊形象，手腕的铃铛和迷之微笑表现了她的身份。

无物理攻击能力体现在结尾年轻士兵枪杀了队长但仍然幸存。

按规则来讲应该全军覆没的，结合开局的伏击可以推断出女鬼和现实世界无物理交互能力。

可操纵尸体活动除了伏击还有结尾的洗地，很明显了。

执念深重的死者可以跟boss女鬼一样拥有灵智，例如仲淑的父亲，美军队长，能够自主选择出现的地点和时间以及行为。

总体来讲，如果从规则角度来应对还是容易的。

只要多带几条绳子和手铐，在向总部呼救之后出一个人把大家都牢牢捆起来，然后再用手铐自锁，大家一起闭眼睡觉就行了……

首先，说八个人全是鬼的，别人成百上千字的解析，你“全是鬼”三个字就搞定了，其他任何信息都不用解释了，反正都是鬼嘛。

这种观点未免太偷懒，太投机了吧？

影片就一点表达都没有？

这真的是一个创作者，一个导演的初衷吗？

其次，影片多次出现女鬼的主观视角，所以，女鬼是真实存在的，并非幻觉。

尸体消失，真的是被越共拖走扔到河中？

虽然片中有提到河中的尸体，但也有提到说此地越南当地人都不愿涉足，而且挪动尸体的动静瞎眼小哥不会察觉不到。

因此合理的解释是此地白天黑夜会产生两个不同时空，就像美国人每次只在晚上来此，男主只在晚上才能看见墓地一样，尸体也只会在夜晚显现了。

确实不寒而栗！

这部片子我先看的抖音主要剧情，被剧情吸引之后看的完整影片看完之后的第一感觉仍然是“好看”，“渗人”，是我近几年看过的很优秀的恐怖片。

不仅丝毫没有被剧透影响到，而且深入影片，能够发现一些不太明显的细节，从而让人对故事有了更加完整深刻的理解影片最大的恐怖来源，其实是“真实”无论是一开头的竹林，竹林里面持枪对立的女孩，还是法军公墓，甚至那个若隐若现的钢筋水泥建筑物。

在影片都是虚幻的存在，这意味着，你不知道到底有没有这个地方，你也不知道那个地方是不是存在于你眼睛看到的这个地方。

所有的地理位置，建筑物以及战斗环境，甚至是面对面的所谓“人”，都是女鬼请君入瓮的障眼法而已但是这个障眼法被主创用的太真实了。

有血有肉的美国大兵，茂密的竹林，奄奄一息而垂死的持枪女孩，当这些元素第一次出现在观众面前的时候，几乎没有人怀疑他们的真实性，因为他们的出现务必自然，甚至还有跟主角的平实交互。

而当剧情深入下去，观众又会陷入到这些元素是虚幻的这样的反转与震惊当中，而到你顺着反转的逻辑看，还会产生一些细思极恐的意外发现例如法军公墓，首次出镜是男主夜晚追逐女鬼时误入，相信闪电突然映照出的十字架公墓，那种震撼和冲击，会给观众留下非常深刻的印象，在这个剧情中，主创借助闪电与惊雷，强调了法军十字架公墓的存在。

而在接下来的白天剧情中，主创仅仅通过一个道具，一个不经意的同位置的俯视视角，就带出了法军公墓实际上不存在的反转。

这个部分虽然没有强调，但是给人一种余音绕梁般的恐惧再例如一开始出现的小姑娘，以一人之力抗衡一个武装到牙齿的小队，这明显就是送死啊。

但是这种送死，结合着之后的剧情，其实大有深意。

武装小姑娘之后，小队遇到了诅咒石碑，意思是谁，谁杀了人，谁就会死在R高地。

而之前小姑娘的所作所为，明显就是送死，他希望有人因杀他而手染鲜血，继而死在这里。

所以答案也很明白，小姑娘只是女鬼为了全灭小队而打上的补丁和保险而已对于人性的挖掘，我觉得本片也挺棒的，他完整的展示了小队当中由出现恐慌，到恐慌散步，再到波及所有人的这个全部过程。

我觉得女鬼后来亲自现身，实际上仅仅是加速了小组的败亡。

如果找影片剧情的自然推动，这个小队的人，早晚也会死于人性的的弱点、对死亡的恐惧和对彼此的不信任吧。

例如吴上士，在他体现出对亡友的愧疚之后，就被女鬼一下子抓住，继而杀死。

还有胆小哥，始终非常胆小，非常依赖自己的队友，而最终也死于队友之手此外，影片的一些片段给人印象非常深刻，我觉得最赞的，应该是吴下士掉队，然后误入鬼部队的那一场戏诡异渗人，阴森恐怖，而且让人有种特别压抑的感觉。

尤其是几个鬼兵匍匐如草丛，然后立刻不见的那个镜头，简直太赞当然影片也不是十全十美，我个人认为有一些知名的BUG：1.男主和陈副官，如此人中龙凤的精英，为什么连自己手下有多少人也搞不清楚呢？

每次活动之后报数，难道不是战斗管理的基本规则么？

2.很多人认为最后幸存的蒋英寿之所以活下来，是因为他没杀过人，但是这是完全有问题的啊，他最终杀死了男主队长中尉啊。

如此看来，他的幸存，其实算是打破了石碑的诅咒啊3.我觉得影片做的不好的一点在于，有一些从女鬼的角度看小队的冷色主观镜头。

这个设置不太好。

既然是鬼，就应该有点神出鬼没的气质，这种主观视角的出现，让鬼的神秘感大打折扣，倒像是间谍4.每一个牛气冲天的女鬼，背后都应该有一个凄惨无比的故事，那么问题来了，影片当中的女鬼，到底是怎么样的苦大仇深，才会如此处心积虑的对待每一个出入R高地的士兵呢我平常真的不喜欢看棒子的电影，但是这部片子真是例外，他给我的感觉，不仅仅超越了预期，而且还有意料之外的新惊喜

队长：铁中尉副队长：陈上士机枪手：李下士通讯兵：（无姓名）厨子：下士（无姓名）花花公子：朴上士相机男：吴上士洗尸男：尹下士文书：蒋上士第10人：仲列兵===================================第一天：登岛时9人，涉水上岸并合影。

电影时间线交代了第一次合影即吴拍照，8人合影。

后面队员回忆时交代了第二次合影，吴说再拍一张他也想在照片里，这次就是多的那个“仲列兵”主动走出来，给他们9个人拍照。

紧接着，电影12分11秒，在树林里行进，就是10人了。

然后竹林交战，9人。

再接着到墓碑时，第10个又跟上了。

晚上野外宿营，9人。

====================================第二天：早上发现废弃大宅，10人。

进入大宅，布置任务，10人。

这段侧拍全队时，第10人站在最后一排的镜头远处；然后给了第10人一个算是正面的固定镜头，但看不清脸。

搜寻撒尿走丢的尹下士时，9人。

找到尹下士回到大宅，10人。

这段副队长训斥尹下士时，第10人站在镜头最右边，也是看不清脸。

晚上美国兵来，10人。

门口防卫时第10人在镜头最左石栏杆后，仅露出眼睛以上，看不清。

美国兵走，送到门口，9人。

准备睡觉，第10人出现，背对镜头在窗边整理东西。

跳舞，第10人不见了。

舞曲突然终止，变成了战斗和惨叫声，录音里出现了铃铛的声音（第一次），伴着人声“不要再靠近！

不要再过来！

不要！

……”=======================================野驴3号的无线电呼叫，声音低缓，不像是紧急情况下的呼救，也不像奄奄一息的状态，更像是亡灵的召唤。

======================================竹林战斗，几名队员的M16用了30发的长弹匣，似乎穿越了。

======================================铁中尉带领的田鼠3号小队，实在是军事素养太差！

行军时前面不看后面，后面不看前面，都是各顾各；夜晚宿营大小便跑这么远，还不设警戒哨；在大宅居然将警戒哨设在外面野地里，值班的还都心不在焉，没一个正经守哨的；总之，全程不设防。

人物一共有：队长、副队长、爱照相、xing爱机器、撒尿李、洗尸体、18岁，厨子、无线电。

这9个人你都能清晰的记住，但是那第10个人（俊）你无论如何都看不清。

看第二遍的时候你仔细观察会发现，上一秒他们是9个人，下一秒就是10个人，但是第10个人（俊）毫无存在感，其他9个人和俊没至始至终没有过任何正面的交流，只有两次出现有人叫他：一次是洗尸体走丢时喊过一次他的名字、另一次是18岁和厨子值班时看见俊往外走，但叫俊俊不应。

副队长掉到岩洞中，找到驴子三号的鬼在用无线电向总部蝴蝶发报，如果翻译没有错的话，鬼最后一遍说的是：这里是鼹鼠三号，而鼹鼠三号是9人小队。

还有一些疑问 越南女孩为什么会和法国佬在一起？

是慰安妇吗？

18岁为什么要留着那个越南女和法国佬的照片？

他当时看照片没发现这个女的就是竹林里射击他们的人吗？

影片基于真实的历史背景，越南战争时期，有不少韩国军队投入越南战场帮助美国人作战，影片中的韩国部队收到了已经失踪六个月的作战小组的求救信号，于是派出一支9人的救援小队前去荒岛救援。

发出求救信号的作战小队，实际有一人生还，但是已经眼瞎，精神濒临崩溃，他认为作战小队的其他人已经全部死亡，不相信有人可能生还。

这里并未讲述这个人身上具体发生了什么，又是怎样被救回的，这是一个重要伏笔，使得影片一开始就迷雾重重。

男主角是一名久经战事的中尉，应该是经历过了太多的杀戮和残酷，此人性格沉静而又寡言少语，不善沟通。

电影配乐第一次响起，压抑而又带点悲伤，暗示了此次行动的不同平常。

影片的调色，特别是室内，电影感十分强烈，有种沉静的气息，与恐怖的氛围相得益彰，让人看上去感觉非常舒服。

影片中几乎没有一处剧情或者桥段是没用的，要么是伏笔，要么是隐晦的线索，要么是推进剧情，要么是制造情绪高潮，当然你要在看完了整部电影才能理清和理解这些线索和因果关系。

这是任何一部优秀电影都需要具备的特质。

影片的最大优点就在于对悬疑性和诡异氛围的成功塑造。

不同于美式和日式恐怖，拍出了独树一帜的心理恐怖、情节恐怖与场景恐怖完美结合的风格，这一点是相当难得。

特别是军人在荒野大宅内部对峙那一场戏，很简单的场景，在镜头调度、悬疑桥段设计、表现方式、演员表演的综合作用之下，效果太惊人和惊喜了，充满了情绪张力和电影语言的魅力。

在无形的超自然力量的精神影响下，9人救援小队以各种方式和桥段自相残杀，但究竟是为什么，谜底仍未彻底揭开。

一个精神崩溃的士兵，反复问着“为什么我们没有做什么坏事，却要经历这残酷的一切”，而已经被未知力量控制的伙伴突然简单说了一句“你真的这样认为吗？

”，这就是对未知力量的带有惩罚性质的态度的一种明显暗示。

性格最冷静坚毅的男主，让人感觉存活下去的机会最大，最后居然也受到了未知的精神影响，看到了狰狞的“女鬼”，在恐惧中，指挥已瞎的士兵误杀了自己，这个桥段设计相当出人意料。

影片的结局，救援小队只有一人，也就是最年轻的那个士兵尽管双眼失明但最终活了下来，而且被成功救援。

镜头画面中，瞎子士兵的周围异常干净，昨晚的一切杀戮和混乱痕迹都消失了，这个镜头的“异常干净”是影片故意给出和强调的。

这意味着什么？

意味着前来救援的人除了这个士兵什么也不会发现，也不会有人会相信这个瞎子士兵说的话。

唯一活下来一个瞎子士兵的这个结局，与影片的开头同样是只有一个瞎子士兵活了下来是前后呼应的，代表了又一个相同循环的开始。

最后的一个镜头就是，流血的“鬼电台”和片头一样又开始发出求救讯号，只不过，这一次发出信号的换成了是本次已经死亡的救援小队。

现在我们来看看，为什么最年轻的18岁“少年兵”最终能活了下来，为什么会是他，而不是别人，这是随意设计的么，其实不是：在影片开始不久，影片故意展示了士兵们去医务室治疗性病的情节，一群人里，只有这个少年兵是没有得病的，而且他把自己健康的体检报告卖给了别人，只因为想要为家人买一头牛，这是他心地善良的一个表现。

在检查生殖器的时候，护士对医生有一句台词，说少年兵“他是干净的”，这句台词是一语三关，意味少年兵不但身体干净，而且心地干净，既没有对女性的轻视与歧视，也没有沾染上杀戮的血腥。

这是少年兵最终能活下来的根本原因。

当然因为他有入侵他国的军人身份，双目失明才能活下去是必须付出的代价。

而影片也故意给出了男主中尉一开始召妓、杀戮越南女特工的情节，后面又陆续给出了救援小队里一些士兵对女性不尊重的情节，这就是一种无形的对比和伏笔。

从这一点出发来理解，你才能理解男主看见的那个越南白衣女鬼究竟代表了什么？

女鬼在影片里其实以三种不同的身份出现过：一是救援小队一开始在荒岛上杀死的越南女枪手，影片故意给出了这个女枪手佩戴摇铃手链的镜头，这个女枪手其实并不是真实存在的人。

二是男主看见的白衣女鬼，同样是佩戴了相同的摇铃手链，说明她们是“同一人”。

三是白衣女鬼的样貌还出现在了与法国军人的合影照片里，这个女人大概率是法国军人的慰安妇，因为越南曾经是法国的殖民地。

少年兵会随身携带这张似乎并不关己的照片，显得这张照片对他很重要，但是两者之间究竟有什么具体的联系，影片似乎并没有讲明。

临近结尾，白衣女鬼的面目在“憎恨化”的过程中，以上三个女性面孔被交叉剪辑，其实就是在暗示她们都代表的是同一种怨念。

这“三个女人”虽然服饰和年代不同，但是其实代表的都是越南这个长久受到战争创伤之地的女性怨念的集合体。

所以，这部电影的外壳是恐怖片，实则有着深刻的“反战”内核和申诉女性苦难的视角，还有“善恶必有报”的价值观。

影片的整体完成度相当高，特别是对“恐惧”的表现方式堪称相当高端，但经不起逻辑推敲的地方也很多，比如：9人队伍里面混入了一个“鬼军人”，竟然无人察觉；警惕的队伍进入荒宅之后，仔细搜索了一层，以确认是否有危险，但居然没有搜索二楼的那一间关闭的房间就安心住下来，这显然不合逻辑。

（如果把发现鬼士兵正在发出求救信号的地点，设计成是在二楼这个封闭的房间里，我感觉剧情就更惊艳和完美了。

）当然，这些“不合逻辑”都是为了剧情和氛围塑造服务的，不可能两全其美，在逻辑性上作出一些适当的牺牲，这个完全是可以理解的。

救援信号陷阱、未知力量的心灵控制，这些内容其实都是新瓶装旧酒，但是导演加入了军事题材、反战元素、灵异元素、人性探讨以及诸多线索、桥段的缜密设计，这些元素糅合在一起，产生了令人叹为观止的效果，而且还会令观影者在事后回味无穷，彰显了这部影片的成功和深度，深深地向我们展示了桥段设计和主体思路设计的巨大作用。

豆瓣7.1的评分，就影片整体的素质来看，我认为是相当低估了，随着时间的流逝，相信本片一定会得到更多人的更高认可。

恐怖片的高境界在于合情合理，利用人们心里的恐怖来制造恐怖效果。

而此片的恐怖过于无离头了，一切都是编造的故事，为了恐怖而恐怖。