火鸡总动员

多年以前网络上有一段Flash非常流行，标题叫《我不想说我是鸡》。

当时正值禽流感爆发，制作团队以此为主题，利用改编歌曲的形式进行创作。

它用一种幽默的方式向人们传达了来自动物的呐喊。

天真无邪的童声将一只被厄运困扰的小鸡拟人化，用她那咿呀的歌声唱出了鸡仔们对灾难的无奈和对美好生活的渴望。

电影世界里也同样不乏以鸡为主题的作品。

还记得当年那部《小鸡快跑》吗？

这已经不是鸡仔们的第一次反击了。

不过作为感恩节上不可缺少的火鸡，《火鸡总动员》里火鸡们造反的意义可不一般，这多少带着美国人对自身传统文化的揶揄，这是他们所擅长的，是一次反叛精神、个人英雄主义的另类展现。

换作我们，真是难以想象，在年夜饭上鸡鸭鱼肉集体罢工。

沉重的主题《火鸡总动员》讲述的是以拯救族群为己任的两只火鸡乘坐时光机穿越回到初代感恩节，消除人们在感恩节吃火鸡的传统。

这个故事的主题，看起来有点沉重，它拷问着每个人的内心，甚至通过火鸡的“第一人称视角”直击人性的两个弱点：自大与伪善。

我们自以为凌驾于自然万物之上，决定哪些是归属于节日的食物，决定哪些物种是我们宰杀的对象。

而伪善的是，我们在观看火鸡电影的同时，也许正一边嚼着手中的鸡腿。

与前文提到的Flash作品《我不想说我是鸡》相似，本片同样也在控诉人对鸡的歧视。

本片的看点正是杰克和瑞基到底能否逆转火鸡的命运，消除这层代代相传的歧视。

歧视普遍存在于不同社会形态，举我们所熟悉的历史上美国白人对黑人的歧视为例，其中有白人人种优越感的因素，也有奴役意识、殖民意识的因素，这些因素带来的矛盾不断激化，最终使得一方不得不对另一方进行反抗。

黑人抗争的结果使他们取得了公平的对待。

由此可见，歧视源于一方强大而另一方弱小，当弱小一方逐渐变得强大，歧视会随着双方实力的接近而消逝。

片中火鸡们的反抗，不亚于现实中人权斗士们为争取自己族群利益而发起的反抗。

逗趣的主角为《火鸡总动员》那对“鸡友”配音的是“文艺衰男”欧文•威尔逊和“神经质专业户”伍迪•哈里森。

这是欧文•威尔逊近期的第二次时空穿越旅行了，上一次是发生在伍迪•艾伦的作品《午夜巴黎》中。

与现实里欧文本人所经历的坎坷情路不同，他所饰演的角色总是能够在时空旅行过程中收获意想不到的艳遇以及顺风顺水的感情。

片中的瑞基原先在自己的家族里遭鸡群排挤，是一只讲话不合时宜、“知道得太多”的边缘鸡。

机缘巧合之下，瑞基离开了鸡群，没过多久那个曾经在家族里喊着要解放要自由的愤青摇身一变过起了安逸的日子，全然忘却了愤怒，或许他根本没想过要拯救自己的族群，他想的只是解放自己，自己争取到自由就好了，这真是太讽刺了，披着正义的外衣只为服务自己。

瑞基一角甚至被“别有用心”地设定为双鱼座，他除了伪善之外，还拥有双鱼座的另一顽疾，那就是优柔寡断。

假如没有杰克的生拉硬拽，没有心仪母火鸡的存在，双鱼座的瑞基肯定没有动力去完成这项不可能的任务。

当我在豆瓣上了解到本片编剧的星座之后，不得不感叹，他的自我嘲讽实在毫不留情啊，或者也有可能他是被导演黑了。

另外，伍迪则继续诠释着他熟悉得不能再熟悉的执拗、尚武的神经质角色。

他所配音的火鸡杰克胸怀大志、满腔热血，可是举止怪异，说起话来神神叨叨，全身上下都是笑料。

他几乎撑起了片中主要的爆笑场面，无论是犯痴时的呆傻模样还是与火鸡兰杰的棋逢对手，均呈现出了一个搞笑角色该有的滑稽感。

但杰克还是要比瑞基更讨喜，我们欣赏杰克，或许是因为自身缺乏像他那样为梦想而执着的心和不达目的誓不罢休的行动力吧！

文/黄鑫亮我们可以想象每一部动画片的主创人员恨不得把家搬到动物园里，因为大多的动画形象是由动物演变而来的，而动画片发展至今大多数的动物们都能找到自己在影片里的投影。

鸡可谓是其中的另类，因为人类对于鸡无比熟悉，可动画片里的鸡只是配角和龙套，从这点来看《火鸡总动员》显然在动物园里捡了个漏，而作为为全年龄段打造出的喜剧动画片足以看出《火鸡总动员》的强大企图心，而所谓鸡生蛋还是蛋生鸡的千年思辨论题也给了《火鸡总动员》施展的空间，从框架上来看《火鸡总动员》告别了低端卖萌、强行装傻的固有路径。

《火鸡总动员》一定是一部大格局的动画片，从影片前半段来看的确是如此的，家庭农场里愚蠢的火鸡群里有一只聪明的火鸡瑞基，而命运造化又使他成为了“放生火鸡”，过上了安逸舒适的生活，而当他遇到另一只火鸡杰克后一切都改变了，杰克是一直有抱负的鸡，他想让火鸡从人类菜谱上永远抹除，而火鸡对于西方的节日意味着什么不用我多说了，两只鸡就穿越回了1621年，史上第一个感恩节诞生的前一天，直到这里我们都相信这将会是一个黑色幽默式的寓言，鸡眼看世界的荒谬，鸡眼看人类的滑稽，鸡眼看习俗的另类，完全符合一部全年龄段动画片的格调和节奏。

只是从影片接下来的发展来看，节奏是没有偏离的，各种笑料照顾到不同笑点频率不同年龄段观众，使得整部动画片紧凑牢固，有别于其他的动画片太过于强化主角的形象，《火鸡总动员》的两只鸡的外型其实谈不上有多萌，反而是其中的配角小鸡们和惊鸿一瞥的三只松鼠让外貌协会的观众过了一把瘾。

从格调来看的确与上面所说的幽默类型有着不小的差别，并没有太多着墨于鸡眼里的人们，而是让两者之间处于一种对立的姿态，一群人很捉急，于是他们去捉鸡，鸡一开始只能选择逃，时不时打打游击，主要战略是固守住自己的大本营，可一次意外让人类找到了鸡的老巢，于是一把火烧了老巢，也燃烧起了鸡的斗志，鸡军团组成向人类发起反击。

太多的情节放置进了警匪片的构架，而让这一系列人鸡大战能够顺利进行的就是一台时间机器。

由于人鸡之间的较量太过于悬殊，而鸡在人们的印象里只是一碟小菜，更何况人类身边带着凶猛的猎狗，鸡与人类对抗必然要创造出一个安全地带，类似于孙悟空给师父和其他师弟画的妖怪进不了的圈一般，《火鸡总动员》设置了这台时间机器，其实这台时间机器本应第一次从现代穿越到1621年就功成身退，而之后的依赖只会成为一种偷懒。

瑞基被追得慌不择路时就能进入这台机器，瑞基心灰意冷之时也能进入机器又穿越回了现代，这就让瑞基这只鸡已经远远超越了一只天才鸡的范畴，时间机器让他成为了火鸡中的“战斗鸡”。

这也造成了本能成为人鸡之间的探戈变成了迪斯科，而最后解决人鸡之间矛盾的竟然是盒盒披萨，我们也只能呵呵。

陷于啤酒和炸鸡漩涡里的鸡，巧妙的转移了话题，让人类认识了披萨才是真正的美味，恕我孤陋寡闻，我真不知道西方什么节日是要求必吃披萨的，而用披萨来代替火鸡的逻辑是什么也令人费解，只能说为了推广披萨做了杰出的普及作用，没有披萨厂家植入真是太可惜。

影片里也较为生硬的加入了瑞基和珍妮的爱情桥段，诸如两人到了太空看地球的瑰丽，两人遇到危险之时你跳我也跳的无畏，然而太过于明显的拟人化反而造成了一种扭捏和做作，当然全片都可见的基情就更令人厌烦。

总体而言，《火鸡总动员》是一部值得一看的动画片，披萨送给人们吃的未尽结局也给了我们看到第二部的兴趣，只是第一部犹如脚上的鸡眼一般出现的时间机器不要再上演反转的功能，我们要看的是鸡眼里的人脸，而并不是人脚上的鸡眼。

和其它xx总动员的好莱坞动画片相比，《火鸡总动员》的剧情设置更为吸引眼球，一只特立独行的火鸡穿越到500年前，力求改变自己被定位节日食物的传统，在这个过程中，并不是简单的展现寻亲、探险、温情、与人类互动等等的常规元素，穿越和重生改变自我命运的故事无论放在人或者火鸡身上都叫人产生共鸣，观众也在笑料和惊险的交替中如火鸡般享受打了鸡血搬的振奋。

虽然西方的圣诞节感恩节已渐渐的渗入内地，而对其节日传统的了解想必很多人只知其一，不知其二。

本片则将火鸡如何成为节日餐桌美食的缘由做了生动的还原，多了几分猎奇和探秘的味道。

火鸡和我们常见的家养鸡不同，体型大3至4倍、被墨西哥祖先驯化，它的双翅展开能达到一米多长，难怪片中有一个火鸡高举翅膀的镜头被人感叹是天使的羽毛。

影片的主人公是一个不太合群的火鸡瑞基，每当有火鸡被农场主带走，其它火鸡都艳羡的以为那是去了火鸡天堂，激动过后便接着沉迷于何种牌子的玉米好吃的讨论，而只有瑞基隐隐的嗅到了不寻常的味道，这里不免联想到《逃出克隆岛》，谎言用以操纵无知的群体，却终将难逃被戳破的结局，当瑞基明白火鸡的遭遇并逃出后，一个更大的使命正等待着它。

要想彻底改变火鸡被宰的命运，必须在火鸡杰克的帮助下穿越到500年前，回到和猎人斗智斗勇，生死鹿战的年代。

以往的好莱坞动画片的造型塑造，生动有余，可爱不足，《火鸡总动员》的火鸡形象，却明显像日式的萌系靠拢，尤其是当一群刚刚孵化的小鸡用圆滚滚、毛茸茸的身体看着银幕前的你时，有种被融化的赶脚，不知道到该动画的周边会不会超越小黄人成为新一代的人类萌宠。

《火鸡总动员》的笑点不仅多跨度也挺大的，既闪现着充满童趣的欢乐，也不乏被成人世界推崇的呆腐基萌，算是最大限度避免了观众群体的局限性，无论是一路吐槽到底的总统女儿，还是给火鸡送披萨的外卖工，每一个人物迸发的笑料符合自身特点之余也十分有想象力，当外卖工拿着披萨穿越到500年前的原始部落，极为冷幽默的说到：“这可不在免费送货区域啊！

”，凡此种种，都难免让人捧腹。

国语配音版也为本片的笑果加了分，电影邀请到何炅、谢娜、杜海涛的大本营黄金组合可谓点睛之笔，何炅的正义范和收放自如高度契合火鸡瑞基，谢娜的感染力赋予了火鸡珍妮不一样的魅力，杜海涛的火鸡杰克则让人倍感亲切，好的配音不仅能提升电影的观赏性，也为观众更好的融入剧情打下基础，可以说“搞笑三剑客”的配音是观影过程中一道必不可少的风景线。

贺岁档寒假档扎堆的儿童动画片风潮刚刚过去，在这个百花齐名的春季档，《火鸡总动员》老少皆宜的风格正填补了市场的空缺，家长不妨带上孩子去影院乐一乐，自己也轻松轻松，完全不用担心自己看得懂孩子看不懂或孩子乐翻天自己打哈欠的尴尬局面发生。

在皮克斯、梦工厂、蓝天们把CG动画角色的每一缕毛发都做得分毫毕现的时候，《火鸡总动员》就这么大剌剌地顶着粗糙幼稚的画面出现在了我们面前。

没根没底的全新故事，只能跟“熊出没”一较高下的场景，再加上“某某总动员”这样偷懒无创意的译名，以及实在谈不上讨喜的角色造型，电影极有可能被淹没在国内春季档波澜不惊的市场中。

毕竟，本片在北美也是这样悄无声息地来了又去了。

只是，放低期待，却发现较之那些暮气沉沉的老牌工作室，新晋厂牌的作品或者更能带来粗砺却又富有质感的欢笑与触动。

2013年是好莱坞动画爆发的一年，我们都在抱怨好莱坞动画的创意匮乏，演砸了的《极速蜗牛》、《森林战士》自不待言；《怪兽大学》与《神偷奶爸2》不是前传就是续集，难谈新意；《疯狂原始人》不过换了层外壳，还是在孜孜不倦地重复好莱坞经（老）典（套）叙事结构。

到了年底，迪士尼的《冰雪奇缘》横空出世，在全球攻城略地，不断创下票房新纪录，口碑也居高不下，秘诀却是新技术支撑下对传统歌舞动画的回归。

作为一名成年观众，至少以个人的体验而言，在观看这些动画片的时候总有一种尴尬的感觉，技术越来越好，画面美轮美奂，可是传递的总是相似的情感与主题，观众更像是陷入了一套计算精密的商业公式中，随着发行商而非创作者的安排亦步亦趋，自己发笑的情况越来越少，情感也越老越超脱和抽离。

《火鸡总动员》是属于那种在营销上自废武功的典型，老套的海报设计，古怪的角色造型，漫不经心的宣传文案（不知道是谁想出来的“史上最伟大的火鸡电影”这样的烂口号），以及毫无吸引力的配音阵容，完全是一副拒观众于千里之外的架势。

加上其在北美的票房不力的状况在前，让人很难对其抱有太高期待。

然而怀着“随便看看”的心态，克服电影技术短板所带来的视觉不适，《火鸡总动员》的故事却结结实实让人开心大笑，段子的设置与安排算得上是非常用心且贴合，至少是戳中了本人古怪又难以琢磨的笑点。

穿越的故事早已经不新鲜，在祖国简直就是臭大街。

但是“火鸡”穿越回过去，改变历史，避免让自己的族群成为感恩节大餐的点子却非常有趣。

如果是这算一个好的开始，那么片中两位怪咖主角瑞基和杰克则基本上把惊喜保持到了最终。

电影承袭此前“相对论影业”一系列英式黑色幽默电影的特质，大玩各种冷幽默、恶趣味与高端黑。

比如神经质的火鸡骂瑞基是怪咖，喋喋不休的话痨“第一女儿”，秘密基地里“生化服守卫”的无聊打趣，老眼昏花的火鸡长老，杰克神神叨叨地怪异表现，尤其是不管不顾地对着镜头自说自话，以及与“基友”充满雄性气息的对抗等，都让人捧腹大笑。

当然，这些笑点不是那么根正苗红的“幽默”，而更像是那种“怪鸡”式的自嘲。

棋行险招，碰到对路的小伙伴，自然成效彰显，“笑果”不俗，然而对于那些只想看看正统娱乐动画的观众或者儿童观众而言，这些花招未必能博得好感。

不过电影也并没有完全摒弃对传统的叙事套路。

大框架下，电影依然是一个相当好莱坞的主旋律故事。

当主角们穿越回殖民初期的北美时，情节不可避免地再次滑落到了俗套叙事的窠臼里。

平凡小子与公主的无聊爱情，小兵立大功的套路，大意失荆州的挫折，最后一秒的败局翻转，以及那个毫无悬念的“火鸡先知”的梗，都让我们又闻到了好莱坞动画片那浓浓的方便面气息。

但是既然一干大厂汇聚精英、耗时多年、花费无数的大作都不能免俗，我们又何必去苛求这样一部还算饶有新意的试水之作呢？

很遗憾，从目前的状况看，“火鸡”们尚且不具备挑战大牌的潜力，也无法异军突起成为又一个新的“冰河世纪”、“神偷奶爸”或“功夫熊猫”品牌，不过在一个半小时的时间里，被一群怪模怪样的火鸡搞得哈哈大笑，最后还不用去纠结什么人生大道理的开心体验，却值得一再回味。

我们只是想放松下来，毫无负担，没心没肺，一乐也，这不就是我们最初走入影院的初衷么？

PS:1、 为两位主角配音的分别是欧文约翰逊和伍迪哈里森，两人的鼻子还真像。

2、 本片的制作公司REEL FX是一家特效公司，这是公司的第一部动画长片。

本片原计划2014年下半年上映，结果未知原因调整档期，提前了整整一年。

导致制作各种赶工，出来的效果也可想而知。

3、 本片导演还曾执导过《霍顿奇遇记》。

作为科幻类型片里的次类型元素，“穿越”一度是八九十年代时的常见调剂，近几年时再度风靡全球，且不仅是科幻片、动作片喜欢以“穿越”作为主要剧情（如即将上映的《X战警前传：未来昔日》），爱情片、喜剧片等也不时杂糅了穿越，而日前热映的《火鸡总动员》同样是一部以穿越作为基础的动画冒险片。

很多人都知道，吃烤火鸡是西方感恩节的一个悠久的传统，传说在十七世纪初时，一群清教徒远渡重洋来到后来的美国东海岸后，受到了当地印第安人的帮助、支持而建立了新的家园，而清教徒们则将猎获的火鸡制作成美味佳肴盛情款待、感谢印第安人。

而影片《火鸡总动员》便是以当下的感恩节前夕为开始，讲述从小生活在家庭农场的火鸡瑞基对于自己的命运有着较为清醒的认识，他也想鼓动其它火鸡一起逃出农场而避免成为感恩节盘中餐的命运，但却被同伴们排挤，反而因祸得福的讨得总统的女儿的欢心也来开了庄园，而他也无意中认识了新的火鸡朋友杰克，对方拉着瑞基一起乘坐时光机回到了十七世纪初，毕竟要想改变人们在感恩节时将火鸡作为美食的命运，一个彻底的方法便是在史上第一个感恩节诞生时，火鸡不是人们的菜肴……影片《火鸡总动员》虽然只是一部中等制作（5500万美元的成本），但不乏各种类型的杂糅，还有从影像里逐渐传达出来的、让人认同甚至共鸣的元素。

前者如穿越，便是科幻片的一种模式，而后者如主人公瑞基的所作所为、一言一行，慢慢的带出了人物的成长过程，这也恰恰是好莱坞动画片甚至剧情片的刻画人物形象的长处——主要人物是带有着些些许许缺点的小人物，但是他有勇气（尽管可能会在面对困难时产生过犹豫）去不断的追求、完成自己的目标，即使是面对很大的挫折，如瑞基在影片里面对十七世纪的人们，也因为自己的无意而几乎带给火鸡一族毁灭性灾难，但他还是认识到了自我而回来帮助远古的族员，也最终完成了让火鸡逃过成为感恩节盘中餐的噩运。

影片也用了很多的幽默手法、细节来铺垫、推进，比如那个生活在当代为人们送匹萨的店员，如果说在开场不久时他的出现主要是为了带出为火鸡送匹萨的错位幽默，那么后来的再度出现则是完成了火鸡瑞基的梦想；而瑞基与他的好“鸡友”杰克之间的盲打误撞的相遇、共同冒险等，则是带出一连串的笑场。

当年吉米·海沃德的长片处女作是与史蒂夫·马蒂诺联合执导的动画片《霍顿与无名氏》，影片投资只有8500万美元但全球票房高达将近3亿，并获得了动画界大奖安妮奖的最佳编剧、最佳效果等提名，随后他独立执导的第一部作品《西部英雄约拿·哈克斯》表现平平，而吸取教训的他如今则重新回到动画片的创作，但也已经把西部片、科幻片等元素杂糅在一起，将火鸡这个欧美常见的动物作为主角（这也折射出好莱坞电影在创作时的擅长于从日常生活里挖掘出形象、点子等），而融入勇气、善良、幽默等，让这段“回到过去从而改变未来”、“逃出生天”的历险变得更为生动有趣，甚至让人共鸣，成为家庭观众的合家欢类型片的主要选择。

此总动员非彼总动员，山寨皮克斯的中文译名并没有给影片带来火红的票房。

《火鸡总动员》不算太好，但也不算太差，至少它不算低幼，许多冷笑话还真不是小盆友们能看懂的。

冷嘲：影片伊始，便大大地嘲弄了一番宗教愚民政策。

那个关于“火鸡天堂”的暗喻已不仅限于映射基督教世界。

如果说大家被倒拎着进入屠宰场是洗入我们脑细胞的彩色泡泡，我宁愿做那个特立独行戳破梦话的怪鸡瑞基。

之后便是那个莫言在诺贝尔文学奖颁奖典礼上发言提到过的“庙宇扔草帽”典故，莫言的故事里扔出去的替罪羊是随机的。

本片里众鸡们把瑞基扔出去却是有选择的，因为他最聪明，看透了谎言的本质。

但他也最愚蠢，说出了大家都不愿意面对的事实，于是他像瘟神一般的被扔了出去。

事实证明，敢于说真话的人或者鸡都是没有好下场的，他不被同类所容。

更为讽刺的是，瑞基最终没有被端上餐桌，他被全世界公敌中的公敌——美国总统挽救了性命。

又是一个世界警察拯救第三世界国度落难公知的故事，能不能再俗套些？

热讽：关于时间机器的称谓在拥有更多人口的大洋此岸叫作“穿越机”，人们曾经像盼星星盼月亮式的盼望一部肥皂剧的周末更新，只是因为其男主角都叫兽据说拥有穿越时空的本领。

《火鸡总动员》拥有了热门的题材，他们是当之无愧的“穿越机”中的“战斗鸡”。

我不过感恩节，也不吃火鸡，但我略微知道感恩节的来历。

它是早前美洲大陆清教徒移民创造的节日，为了感谢上天赐予的好收成、感谢印第安人的帮助，他们将猎获的火鸡制成美味佳肴，盛情款待印第安人，感恩节吃火鸡的习俗便流传了下来。

作为受害者，火鸡们有理由穿越到过去以拯救自己的种族。

这是关于“鸡权”的宣言，无关东莞女技师们的维权，却是所有弱势群体的心声。

我们不是披萨饼，上帝创造我们不是为了被端上高等动物的餐桌，没有那种生物是天生的祭祀品。

作为低收入群体的劳苦大众，也不应该逆来顺受的任人宰割，收割者们偶而停下手中的利器，给火鸡们一些喘息的时间与憧憬自由的空间是有必要的，也是必须的。

否则，愤怒的小鸟们发起威来，也是会咬人的。

冷幽默：片中的冷幽默比比皆是，最为明显的是那一群穿着黄色生化服的警卫们，他们活脱脱就是《卑鄙的我》中小黄人们的人类升级版，也和我们熟悉的X管队有异曲同工之妙。

此起彼伏的“呵呵”声充分展示了他们有别于常人的恶趣味，损人不利己是他们的天性，群体性道德沦丧是他们的天责。

然而社会就是这样，缺少了他们也就缺少了网络狂欢的一种谈资。

他们的“呵呵”正在感染着这张网上的每一个人，我们在变得越来越令人发指的麻木，以至于我们需要不断的感官刺激才能唤醒我们的末梢神经。

在这个日渐堕落的网络社会里，我们渐渐的变得相貌雷同，我们戴上面罩，穿上生化服，我们不断地在QQ群或是BBS里敲下单调而恶俗的字符：“呵呵”“呵呵”……

热心肠：幸而我们还有瑞基，还有杰克，还有类《阿凡达》的珍妮及其兄长，当然还有那注定要壮烈牺牲的火鸡长老。

他们像《阿凡达》中的潘多拉星人一般顽强的反抗统治者，勇敢而执着，虽然最终多半是以悲剧收场。

动画片通常是有大团圆结局的，因为它是贴着老少皆宜标签的动画片。

而现实往往是恰恰相反的，这也正是现实与动画世界的差别所在。

然而我们应该拥有的价值观在幕里幕外其实是一样一样的，友情、爱情、亲情、乃至基情，都是现实社会中我们实实在在应该追求与珍惜的。

至于勇气与气节，那是因人而异，也是因时而异的。

充当与时俱进的跟随者，还是胸无城府的直言者，又或是冷眼旁观的嘲笑者，或者大隐于市的潜伏者……每个人都有自己的选择，这才是丰富多彩的现实社会。

不妨放下道德制高点上的傲骄姿态，又或是抬起世俗审判台下媚俗的眼神，就让我们轻轻松松坐在影院的沙发里，微笑着观赏这出“愤怒的小鸟”上演的逆袭好戏。

顺便偷窥一把世间万态的可乐表情，暗地里吐出一句似嗔非骂的牢骚，在笑声与骂声中还原自己原本不那么纯洁的大脑与心灵。

这种片子适合儿童节上，片子的3D不错，情节对小朋友来说比国产动画还是要丰满。

不过大人来说没有代入感啊　　火鸡，感恩节，披萨都是美国人的事情，中国观众就感到很陌生了。

以前的小鸡快跑等都是动物逃离人类的故事，这次就成了动物融入人类世界。

　　说实话我觉得比萨哪里有烤火鸡好吃呢？

如果火鸡成功了，那么烧鹅，烤鸭，白切鸡，红烧肉是不是都要革命？

当然吃素我没什么意见，不过对于人类来说这也是灾难啊。

　　想起《甲方，乙方》那个要求到农村去体验没肉吃的生活的富豪，只能说这个动画片的编剧要不是素食主义就是吃火鸡吃撑了....

危难时候表现出来的忧国忧民，振臂高呼，更多的是为了帮助自己脱离险境。

因此当高枕无忧之时，你就早已忘了刀俎上的同胞，开始躺在沙发上，看着肥皂剧，吃着垃圾食品。

与之相比，孤独一生还能保持热情的人是很值得敬佩的。

Jake和Reggie都想要幸福，不同的是一个是全族的福祉，一个是自己的安稳。

可惜后者是主角，那就无论前者多么勇猛顽强，你就只能是一个一根筋，还会好心办坏事的傻大个；而不管主角之前多么碍手碍脚，不情不愿，猛醒之后便会成为力挽狂澜的神般存在。

不过即便如此，片中最感人的一幕，依然是年幼时曾经在众人期待的目光中没能携蛋出逃的Jake，不顾安危的将所有孩子救出火海。

这算是一个轮回的救赎吧。

对于一个神经质兼话唠的多动症患者，你看到了他心内最柔软的一部分，那隐藏在粗鲁莽撞后的或许连他自己都未曾察觉的细腻温柔。

多米尼克·路易斯的配乐宏大饱满中混杂着谐谑和浓郁的美洲风情，《火鸡总动员》原声带与镜头如影随形，呈现出久违的呈明豁达视野。

这是个以动物为主人公的动画片，背后的深意却让人联想到一句台词：曾经有一份真挚的爱情摆在你的面前，你非常珍惜，还是失去了它。

的确，拥有了凌驾于时间之上的月光宝盒，猴子也没能耐天界人间如何。

请再次走进影院，跟随何炅、谢娜、杜海涛的声音穿越时空，绕行地球半周，去辽远的北美大陆来一场异域旅行，在那里，一对名叫瑞基和杰克的火鸡为了整个种群和一个妞，做到了。

　　《火鸡总动员》原名《Free Birds》，片名直接粗暴地点破本片主旨：物竞天择，弱者的自由何在？

故事的套路很简单：美国人要过感恩节，过感恩节就要吃火鸡。

两只火鸡因为遭遇和理想的不同鹤立鸡群，杰克（杜海涛/伍迪·哈里森）因为一次运气获得了总统闺女的收养从此逃脱厄运，而我们的男一号瑞基（何炅/欧文·威尔逊）还心陷牢笼，并深知釜底抽薪的关键，就是返回第一只火鸡被定为感恩节大屠杀对象的那一年，改变这个惨剧。

为自由而战，为同胞而战，与死神争分夺秒，这明显是个英雄爷们流的故事。

这么热血的故事当然不会缺少美女相伴，1921年的北美大陆上，英雄刚刚落地就邂逅了逃亡中的土著公主珍妮（谢娜/艾米·波勒），要战斗更要爱情，年轻的火鸡勇往直前。

　　有人的地方，就没有完整的自由。

食材火鸡摇身一变成为主人公，拍成一部喜剧动画片，杨白劳和喜儿若还在世，看了也会找到心理满足感，何况现今社会里，多数青年的未来都建立在生存重压之下。

要在地球这个巨大的食物链里混，没有两把刷子是不行的，同为鸟类，海鸥可以在沙滩上散步挠蟹，老鹰可以翱翔草原，虽然长相迥异，但他们都是猛禽，不信的话，请站在甲板上，伸手去试试。

而善良的火鸡生不逢时，因其肥美的鸡肉，硕大的体量，成为人类家庭必不可少的节日大餐，每隔365天就要经历一场大屠杀。

如果要在地球上评选出十大最倒霉物种，火鸡家族无论如何也能名列前茅，当然前面还有：牛羊猪和家鸡，那些灭绝的物种因为厄运的停止而蒙上了某种幸运的光环，有人的地方，就没有完整的自由，包括人类自己在内。

这场屠杀，也许本身就不是人类的错。

　　生活真麻烦，看看电视，看看电影，看看那些呆萌又执着的火鸡如何改变命运，跟着火鸡们跳跃在重重险境之间，是孩子的快乐，也是成年人回归简单的宁静休憩。

有了快乐家族的原班配音，这些中国人不怎么吃过的动物也有了三分大陆的性格。

捧哏海涛此番配音的杰克火鸡慵懒而安于现状，但无论犯下怎样好笑的错误，一只公鸡的兄弟情谊和爷们本性在关键时刻绝不会掉链子。

何炅一如在《快乐大本营》中一样，担纲拯救全场的重任，瑞基这个角色就像星矢，带着很多作为火鸡完全不可能实现的期待，去和人类智斗。

谢娜在影视作品中一直在搞笑和玉女间摇摆，喜剧女星的声音表演本身就带有童真味，她的声音搭配异域公主的形象，是一种全新的感受。

　　电影如香水，任何题材细细品味，都有不一样的感受，观者与制作者，都是电影的一部分。

这道中西结合的动画大餐含有两套滋味：第一重是欢笑，第二重是快乐，面对残酷鸡生，同样可以活出一点公鸡的样子。

3月7日，不妨去影院体验一下，来自1921年的奇妙旅程。

文/满囤儿塞缪尔-杰克逊在新版《机械警察》的结尾处一翻混淆视听，靠气势来慑人的演说是否让你感到极为不适？

其实并不仅仅咱们这些非美人员，即便是在美国，也照样存在很多看自己的老大不顺眼的人。

不提大大小小的阴谋论总能吸引北美大众眼球，就说这动画片中的黑色幽默和叛逆主人公，就数不胜数。

《火鸡总动员》从表面看是一部能让儿童观众笑不拢嘴的喜剧，然而成年观众从中却能看到慢慢的反抗。

是的，一个犹如神经病般的愣头青，狠狠地往美国政府的“假慈悲”嘴脸上抽了一个大耳光。

火鸡是美国感恩节家家户户的必备美食。

就和我们冬至吃饺子、中秋吃月饼、端午吃粽子一样显得天经地义。

很少有人去质疑为什么，更少有人去考虑火鸡们的感受。

正如皮克斯的人会去想怪兽、小丑鱼、汽车的感受一样，ReelFX动画的创作者们，也心血来潮地把自己想象成了火鸡。

他们突然发现，如果自己是一只火鸡的话，可不愿落个上餐桌的下场。

在完全放开了想象力之后，这群披着人皮的火鸡们想到，应该有这么一位英雄穿越到史上第一个感恩节前，去把火鸡从感恩节的菜单上抹掉。

一旦大计得偿，可谓不世之功。

好在吉米-海沃德带领的这群人并非孩童发梦，只顾着新奇好玩。

原本一个英雄就能完成的冒险和任务，他们分配给了两个火鸡去做。

这就为电影的故事层面增加了很多的冲突、张力和空间。

尽管何炅配音的瑞基戏份更多，可是在推动剧情发展中起关键作用的却是杜海涛配音的杰克。

两个火鸡的遭遇迥异、生活状态也是天上地下，于是性格宛如针尖对麦芒。

拯救苍生的完美英雄所应该具备的那些优点，被平均分配给了瑞基和杰克。

同时瑞基和杰克身上还带着毛病，让他们各有致命的缺点。

瑞基聪明、有志向，却在得到了人类的“假慈悲”后迷失在了安逸之中，丧失了原有的抗争决心；杰克意志坚定、勇敢顽强，却有点儿一根筋&十分粗心。

两只火鸡更接近于徐峥&王宝强的闹剧组合。

他们真的能成为英雄，并完成使命吗？

《火鸡总动员》最黑色的一点，就是让原本鹤立鸡群，因为总思考着要反抗命运而被驯化火鸡群排斥的瑞基，成为了每年一只的“放生的火鸡”。

借助美国总统的慈悲，瑞基瞬间就扭转了自己的鸡生，不仅免于被烤至焦黄，更可享用披萨、电视、软床等等高等待遇。

这使他瞬间就忘却了那些即将命归九天的同伴们。

直到愣到不可理喻杰克强行将他掠走，他才阳奉阴违地踏上了穿越之旅。

很显然，所谓的“放生”是不会彻底改变火鸡的命运的。

杰克天方夜谭般的“不自量力”反到促成了最后的功成。

当然了，就算本片票房卖过《阿凡达》，想来美国的家庭依旧会在感恩节吃火鸡。

就像即便是PM2.5天天爆表，中国人照样会放烟花一样。

假慈悲的话语谁都会讲，愣头青的行动却需要更大的勇气。