密会

年龄差20岁的婚外恋、师生恋、忘年恋，很简单的爱情，并不是多新颖的题材。

然而其独特的拍摄手法，细节刻画，让我用了不到两天的时间就把它看完了，一秒钟快进都没有。

《密会》是一部经典深刻的韩剧，是四十多岁女人对爱情的渴望，是二十多岁男孩儿对成年知性女性的向往。

再多一些，有对自己追求功名利禄的反思或者是映射着哪段自己曾经经历过却没办法持久的爱情。

《密会》的细节描写的非常棒，很少看到哪部剧对着一个演员的脸拍上十几秒钟，这更是对演员演技的考量。

拍的走心，演的用心，看的动心。

有的镜头片段看了很多遍，心还是会跟着跳动。

令我记忆深刻的的细节非常多，摆鞋子、擦地、木耳哥聊天、私人号码、夫妻采访、民宿独居、善宰家多次会面，每个细节都欲罢不能。

但现实中，是没有吴慧媛和李善宰的，剧本毕竟是剧本，然而有千千万万的我们，演着自己的人生。

写在前面的话自以为阅片无数，自以为只有欧美文艺片才是我的菜，自以为所有韩剧都是浮云。

直到有一天，我无意中看了两集《密会》，其实只是为了打发一段无聊的下午时光，可就在那个下午的某一个瞬间，我曾经执着的自以为是彻底崩盘。

我才意识到《密会》不是浮云，它是撕裂云层的一片最耀眼的光芒，而且这光芒足以拥有让我疯狂的力量。

整剧三遍所有精彩桥段全部膜拜十遍以上，严重扰乱生活作息时间；每天魂不守舍地臆想各种结局，自动脑补剧情细节，各种场合360度情绪自由转换，神经病早期症状明显；完全超出欣赏能力地热爱古典音乐，到处下载钢琴曲，舒伯特、李斯特、帕格尼尼，只要剧里出现名字的音乐大神一律逃不出被扒的命运，恶补音乐知识完全脱离个人兴趣轨迹；疯狂迷恋此剧中的刘亚仁，拒不接受他演绎的其他角色，并坚定地认为用“戏精”这两个字定义他的表演才华再合适不过，典型脑残粉的思维方式。

所以，在别人眼中如同白痴一样的我，其实隐秘地为这段发疯的时光而快乐着，感谢所有为了这部经典剧作的诞生努力过的人们，向你们致敬！

我和您初次见面时就注定了，仿佛命运一般惠媛站在舞台中央的一束光亮里，她是如此的优雅。

善宰在遥远黯淡的角落里静静地凝视，他看到那束光照亮了他跌落在泥土中的梦想。

这是他们相遇的那一刻，也暗示出他们在那一刻的人生状态，善宰是一个20岁只有职高学历的快递员，42岁的惠媛是名校毕业的艺术财团高层，地位、年龄、文化如此悬殊的两个人在他们各自的人生轨迹中有了片刻的交集，这个交集是开始，是火山口涌动的第一股岩浆，是在巴西扇动翅膀的蝴蝶，一场真正的命运交响曲拉开了大幕。

关于缘起，我还是想进行一次客观的阐述。

善宰的单亲家庭背景、简单的社会关系和非凡的音乐天才是这个故事能够顺利展开的条件。

单亲家庭也许是善宰爱上姐姐的心理密码，从剧情中可以看出至少从六岁开始，他的人生中就没父亲这个角色出现了，一个跟随母亲长大的男孩必然会对温暖的成年女性产生依恋的情愫，也许这种感情他自己都不自知。

而简单的社会关系则最合情合理的解脱了束缚，20岁的善宰勇敢地走向惠媛，“不伦”对他来说只是一个以往不常用到的词语。

当然，所有的一切都必须建立在他的音乐天才基础之上，没有这一点，就谈不上灵魂的共鸣，故事的第一幕也不会发生了。

善宰第一次见到的惠媛，穿着一身黑色的裙装，优雅地站在舞台上，但其实更加醒目的是她颈上的那条白色丝巾，能看出精心搭配的痕迹，是那种炫目耀眼的白色。

寓意此时的惠媛身处财团的重重黑幕中，但她的内心深处依然在渴求一份简单和纯净。

导演用微小的细节来传达着人物的内心状态，典型的电影语言啊。

更有意思惠媛在此剧中多以黑白为基调的衣着出场，这样的色彩搭配正是钢琴琴键的颜色，是善宰热爱的颜色啊。

所以，一直以来导演默默进行着多么强大的暗示，只要善宰不放弃梦想，他的心就不会放下惠媛，因为这是从开始就注定的事情，仿佛命运一般。

那天我获得了新生，是灵魂的新生编剧用三分钟的交集给我们讲述了一个现实概率十万分之一的故事，关于这个概率，我不是在说一场姐弟恋的稀缺，我想说的是灵魂，两个相遇并相爱的灵魂。

由艺术升华出来的灵魂共鸣，不是所有人都能想象的吧。

所以，当这样一个故事，一段感情展现在我们面前时，所有的女人都会疯狂的。

如果把善宰和惠媛的爱情谱写成一首乐曲，那他们的第一个乐章就是高潮。

善宰说他的灵魂被女神俘获了，他把一切都献给了女神。

善宰所说的灵魂的新生不仅仅是艺术梦想的新生，还有他深深沉睡的爱情，在那一个瞬间惊醒了。

他和女神共同完成了他人生中的第一次高潮体验，在那一刻，舒伯特的幻想曲和女神的香气融为一体，他的爱欲之门已经打开，对于一个20岁的男孩来说，爱欲如同倾泄的洪水，轰鸣而来。

关于这一点，导演用各种需要我们脑补和ＹＹ的方式来严守他的禁区，但为了表达基本的歉意，他还是通过反复使用更隐晦更大胆的方式提及和暗示，请看看剧中用多少个镜头来表现善宰面对女神脚部的桥段，从心理学的角度阐释，这就是爱欲最直接的表达吧。

假设“新生”是这部神剧的主题。

那善宰的新生是明线，惠媛的新生则是暗线。

而且最有意思的是这两条主题线分别在剧情的两端完成，善宰的新生是故事的起点，惠媛的新生是故事的终点。

并且伴随着人物的情境缓缓展开，并与人物的个性背景深深契合，写到这里我都没有理由不再崇拜一下编剧大人了。

惠媛的新生是和善宰的爱情、财团的黑幕、利益的纠葛紧密联系在一起的。

甚至连她的婚姻都是一场交易的结果，所以她才会对善宰说：“家里像是职场一样。

”好像是在贴吧里看到有网友说过：“编剧到底有多爱惠媛，才会让善宰这么美好的男人爱上她。

”我会举双手赞成这句话，因为这样纯粹的如同水晶、炽热的如同烈阳般的爱情是每个女人经历过或没有经历过的梦想吧。

善宰身上拥有被惠媛轻易丢掉的一切，当她越过岁月的河流，才发现最宝贵的东西都留在了河的对岸。

遇到善宰如同遇到年轻时的自己，没有选择推开那扇充满了诱惑的华丽大门，放弃尊严的自己。

所以善宰是她经历过充满悔恨和迷茫的二十年人生之后遇到的另一扇门，是一个重新开始的机会，是新生。

我爱你，爱得神魂颠倒“我爱你，爱得神魂颠倒。

”这是第十一集，在一幢废弃的建筑物里善宰对惠媛说过的话。

中文翻译有两个版本，一个是神魂颠倒，一个是天昏地暗。

相比之下，我更喜欢前面的翻译，似乎能够更强烈地感觉到善宰用灵魂在爱。

对于惠媛来说，她对善宰的爱是和自我救赎紧密交织在一起的，伴随着痛苦的蜕变和无奈的挣扎。

而善宰对惠媛的爱则简单了很多。

就是从我的女神到我的女人的转变。

最初的相遇，她是宛若天国的女神，连站在她面前都紧张地冒汗。

和女神的第一次合奏更是让他迫不急待地交出了灵魂，女神的冷淡和责备让他自暴自弃，甚至不惜把自己扔进看守所。

善宰爱的太虔诚，即使再心痛，他也愿意只是隐秘地爱她，因为在善宰的眼里，女神是幸福和完美的，唯一的缺憾可能就是拥有一个不解风情的丈夫。

他想用他的爱来弥补，但又不能因为这份不伦之爱伤害到她的女神，所以他愿意把自己放在不被注意的角落里，偷偷地爱她。

在第七集之前，善宰爱的方式就是藏好他们的爱情，但是这种信念从第七集开始发生了微妙的改变，因为善宰发现了一个密秘。

她的女神也许并不生活在天堂，相反那个地方没准还叫作炼狱，她所拥有的一切都是依靠着对在炼狱中折磨的忍耐而获得的。

当惠媛说出“优雅的奴婢”和“真正的顶端是不断向人们耳语着金钱可以买到一切的恶魔”这些话时，善宰似乎明白了她的女神正在过着的是一种什么样日子，他流下了痛心的眼泪，他说过要守护她，可此时却没有足够的力量，善宰的悲伤更源于此。

在善宰面前，惠媛的疲惫、悲伤、痛苦、悔恨全都一点点地流露出来。

女神慢慢地还原成女人。

这个时候，惠媛不再是被善宰崇敬、仰视和爱慕的女神，而变成他心疼和迷恋的女人。

当善宰感觉到惠媛的伤痛时，他也第一次说出“想背着她逃走”这样的话，虽然玩笑的成分更多，但是可以看出善宰爱的方式已经变了。

在他的心里，惠媛已经成了他的女人，他的新娘。

爱就要不留余地的拥有，除了共鸣的灵魂，纠缠的身体，还有她在黑暗中的隐忍，在泥潭中的挣扎，所有的一切，善宰愿意用他并不强壮的胸膛接纳。

所以他的快乐和悲伤，平静与忧愁，忍耐与爆发，都与惠媛息息相关。

“我从未感觉到我房间的窗户小，但是今天看起来却很小呢。

我不懂的东西实在太多了。

”善宰抬起头，只望见了一小片天空。

他已经意识到汉南洞是个巨大的黑色旋涡，正准备将他心爱的女人吞噬掉，所以他一次又一次地劝说惠媛，放弃拥有的一切。

整部剧中，善宰说过两次同样的话：“赵仁书教授说，他无条件理解吴惠媛，可是我却做不到。

”一次是善宰对惠媛说的，一次是对赵仁书教授说的。

爱她爱得神魂颠倒的善宰哪还有理智和心情去选择理性呢。

他唯一能做的就是对惠媛说：“我会成功的，您就跟我一起走吧。

”就像从他的窗口望过去的天空，善宰能理解的关于惠媛的世界太小了。

他以为惠媛只要能舍弃一切，就可以跟他去过浪迹天涯的生活了。

可是他不知道，惠媛的世界是一座黑暗的城堡，她只有两种选择，一种是毁灭它，自己也会受伤害；一种是继续留在里面，做个守着黑暗的奴婢。

善宰不能无条件地理解吴惠媛，但是他还是无条件地爱恋吴惠媛。

多少次因为惠媛的执迷伤心、失望、甚至负气，但是在下一秒钟，他就赶到她身边，只因为见到她，就露出幸福的微笑。

这样的男人怎么能忍受他的女人遭受屈辱，当他站在惠媛家的墙外失声痛哭的时候，他明明是在责怪自己没有力量保护她。

惠媛做出她最终的选择，善宰能做的只有支持和等待。

很多“密疯”不能理解善宰在最后一集中的表现，他为什么要如此坦然地看着最爱的女人走进监狱呢。

在前十五集中，我们看到过无次善宰流泪的样子，除了一次是目睹妈妈离开的嚎啕大哭，一次是收到惠媛寄来的书后感动的泪水。

除了这两次，剩下所有的眼泪都是心疼，都是因为心疼他的女人，他看不到未来和希望，他对一切都无能为力，是心疼又无助的泪水。

惠媛的决定虽然会带来暂时的分别和痛苦，但毕竟有了希望，他能看到了他们的未来，不管是一年还是十年，那也是一个真真实实的未来。

他也能够为了那个美好的未来而做出努力了，只有这一刻，善宰知道惠媛才是真正的属于他的女人，所以他一定不会再流泪了，因为他有更多的事情要做啊，他只需要让惠媛看到他的坚定就可以了。

所以这个结局不是编剧的选择，是惠媛和善宰的选择。

PS:《密会》终于结局了，心里有点失落，像是一个被藏起来的爱人离开了。

只能想着那些一起经历过的往事，慢慢地回忆。

除了一遍又一遍地复习经典桥段，就是一次又一次设想未来，没有被演绎出来的，每个人脑海中的未来。

无论惠媛和善宰的未来在脑海中多美，终究有一件纠结的事情始终挥之不去，就是时间，一年还是十年，对于爱情，对于人生，这都是一个天壤之别的时间差异。

没有人有信心逃得过时间的考验。

所以我很郑重地研究了一下剧情，并坚定地认为惠媛的刑期不会超过一年半。

原因如下：一、赵仁书告诉善宰，惠媛的刑期会是一年半，因为赵仁书和太太都是惠媛的密友，所以这个消息应该是相对可靠的。

二、惠媛的狱友透露出来的信息都是一些道听途说的消息，而且惠媛当时被关押的情形有可能属于检方为了保护证人而做采取的措施，所以关于惠媛的情况一定是处于保密状态，狱友不可能知道准确信息的。

三、对于韩国的法律毫不了解，但是惠媛作为从犯，自首，认罪态度良好和重大力功表现等情结加在一起无论如何也判不到十年。

四、惠媛是一个非常聪明的女人，而且还有一份她放不下的感情，她做出这样的选择一定也是憧憬过和善宰的未来的，如果她知道自己的刑期无比漫长，那她剩下的人生真得会快乐吗？

这个帐她一定会算过的。

五、善宰在探视的时候对惠媛说：“虽然我不知道是一年还是十年，但起码要在一起生活一回吧，有些日子吵得不可开交，有些日子又缠绵一整天，如果这些都没做过，是不是太可惜了。

”惠媛俏皮地撅了撅嘴说：“好吧，随你便。

”试想一个会被判十年刑期的人能这么轻松的说出这样的话吗？

所以惠媛的心里非常有信心，她和善宰的未来就在不远的未来。

我的剧评终于要结尾了，原以为这个时刻应该是心里最畅快的，因为想说的话都说出来了。

但是突然又觉得憋闷了，像刚刚看完大结局一样，怎么还有那么多东西留在心里呢。

还想写番外，为善宰和惠媛补一个美美的未来；还应该好好赞一下该剧的艺术性，音乐、对白、镜头完全都是享受，就是一部960分钟的超级电影啊；还想大赞剧中的演员，尤其是金喜爱和刘亚仁，怎么能有这么棒的演技呢，看一百遍还有心动的感觉；还想再次崇拜一下编剧大神，让密疯们都快成了福尔摩斯了。

还想得多着呢，慢慢来吧，善宰对惠媛说“家空着，我能去哪呢？

”我想说：“密会结局了，我还能看什么呢？

”也许真会看个一百遍吧。

从第六集开始追，一直到现在，终于结局了。

有一种释怀，圆满的感觉。

从宿舍走到外面，阴沉的天也分外可爱，每个人都更美丽了。

现在听着，想着必须来写点什么来纪念一下。

看完这部剧以后，会搁浅一段时间吧，很难再遇到这么细腻精彩的剧了， 昨天还和室友说我觉得这部剧前15集都是精品，但16集难逃败笔。

但我发现我错了，我非常喜欢结局，谢谢编剧给了happyending。

也许一开始你是被剧名《密会》所吸引的，也许你是单纯地欣赏金喜爱姐姐和刘亚仁，也许是被相差二十岁的爱恋所震撼戳进的...不管被什么吸引，坚持下来的必然是喜欢的。

被室友吐槽说这是大妈剧，这明明是赤裸裸的文艺片。

读了江国香织的《寂寞东京塔》，发现还是编剧改编的好，人物不仅得到了升华，也更加现实了。

这部剧的梗概很简单，40岁已婚女子和20岁天才钢琴少年的爱恋。

寥寥几字，就可以概括，编剧导演敢触碰道德底线，本是不易，拍得有新意又让人拍手叫绝那更是难了。

这是在非三大台上演的，JTBC是收费台，受众群更小吧。

昨晚听说收视率突破5%，网络收视率还是第一，看来泡菜国也是极喜欢吧。

废话一大堆，就是不知道该怎么开始，溢美之词流于言表，感兴趣就去看吧。

首先大赞摄影，连我这个门外汉，都看出了精彩，在拍摄上流社会的人心怀鬼胎，相互较量时第三人视角就出来了，摄影机就是我们的眼睛，隔着隔断，缓缓向前推进，再配上“噔噔噔”的音乐，一种打量审视就出来了，还带着些讽刺。

尤其出彩的是女主惠媛和男主善宰第一次在男主家里偷情，前一秒两个人还坐在床旁的地上，喝着啤酒，后面我们的摄像就开始拍静物了，拍了一圈锅碗瓢盆，在昏黄的过道里，惠媛和善宰的喃喃细语，再一转头，就是两人穿戴已好地坐在床边的地板上，甚是晦涩。

明明是大胆的，到这里却退缩了，这就是它之所以出色的原因。

用模糊的，带着揣测的心，上演的好戏就合凭想象了，你的心是什么样它展现的就是什么样。

另外，这也许是考虑到观众受众度吧，从第一场停车场的惠媛被善宰强吻，留给观众的就是喜爱姐的后脑勺，那稍加篷乱的头发，就如我们当时躁动的心，有人讨论了两人到底借位与否，后来有人发现刘亚仁的嘴唇由干涩到湿润，结果可想而知。

导演拍了却不播，的确挺有意思的，从这就可以看出一点点他的追求吧。

很有野心，细腻，有一套自己理念的人。

全片，很多人说像长电影，像日本片的拍法，昏黄笼罩了整个剧，为了营造气氛，人物脸上油光闪现，但这都不影响它的精致。

值得推荐的另一点就是音乐，每一集都有钢琴弹奏，连插曲ost烘托气氛都是钢琴曲，有牛人总结出密会的钢琴曲，那真不是一般地多啊，可见下了多少功夫。

我虽是外行，在曲里，也听出人物心情的起伏，尤其每到男女主单独时，钢琴曲缓缓流出，一下一下地挠着心。

还有现在我正在听的《piano man》，几分钟的歌曲长度，竟然全都被拍了出来，两人依偎在墙边，一人一只耳朵，全从两人的表情来诠释，这首歌，寄语了惠媛求学时的寂寞坚韧，惠媛二十年人生，她的青春都寄语在这首歌上了，她的笑，她的泪，因歌而起，因歌而落。

推荐它还因他的台词，编剧写的太好了。

从惠媛对善宰最高的赞赏，惠媛给善宰发短信长长的告白，“我吴惠媛要去工作了 ，这是我的个人专用号码，存成别的名字吧，我很喜欢你的家 ，虽然我昨天独自进去的时候，有点害怕 ，很危险啊 ，而且很陡 ，因为下了雨 ，所以还很滑 。

每当我上一节台阶时 ，都犹豫着要不要回去 ，但是就算在那个瞬间我也想着不能摔倒 ，如果把腿摔断了 就要向人们撒谎 ，想到这些我便竭尽全力地小心走了上去， 就这样我平安地走完了台阶， 然后穿过了那个黑暗而狭窄的走廊， 一想到这要能走过这里就能进入你家， 我真的好高兴。

打开灯后 ，我差点就哭出来了，这才算家 ，家就应该是这样的 ，我平时总是站着 ，有时还要穿着皮鞋睡觉啊。

我感觉 ，那个空间是完全对我开放的 ，我还向你母亲表示了感谢 ，所以我就在里面随便地走来走去了，不过因为这件事不能让别人知道， 所以我不自觉地就踮起了脚尖， 虽然我是个整天都在说谎的人 ，但总不能让你也那样吧， 我得更小心一点， 我这样幼稚地想着。

不过 ，我希望你也能变得很小心 ，这样的想法更幼稚吗？

啊 ，我看到你家里有个碗面， 就泡着吃了 ，我怕吃的声音会吵醒你 ，所以就去天台上吃了， 我已经很久没有吃东西吃得那么香了呢。

我想起了你说的话呢 ，练琴练到胳膊脱臼， 给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐 ，给予最顶级的爱 ，我终于真切地体会到了那到底是什么意思 。

我的日子过得很奇怪呢 ，所以我不敢说我爱你的家或者我爱你。

但是 ，我会试着向你学习的 ，所以说 ，善宰啊， 就算不太懂英语或者德语 ，也无比聪明的善宰啊， 在这个世界上 ，这是不伦是对你有害的事情 ，也是罪恶 所，以你要智慧地隐藏好 ，而且要保护好你自己 ，肮脏的东西交给我来应付， 那是我的专长呢 ，肉麻得鸡皮疙瘩掉一地了吧 ，现在把鸡皮疙瘩扫扫 然后吃早饭吧。

”质朴自然而又感人，到善宰在街头说惠媛是个小丫头，到赵仁书对五重奏组念的“致年轻的朋友们，所谓的乐器，在我演奏它之前什么都不是，人与人也是如此 ，我曾经也渴望得到更好的乐器 ，还因此生了病 ，但是只要你不用心演奏 ，那么再好的乐器也只是物品而已 。

同样 ，无论再便宜的乐器 ，都有着表现和承载我的余地 ，希望你们能真心地珍惜和疼爱你所拥有的”……这些不管是几个字的处理还是大片的对白，都很有人情味，朴素感人。

剧中的衣服赞助真的太棒，完全衬托气质，四十岁的女人，就该穿的这么简单优雅。

再说说人物刻画吧。

若说刻画最成功的人物，非惠媛莫属，在善宰面前早期她是女神，优雅，充满女人味。

后期慢慢从神台走下，可爱，有些执拗真实。

在会长理事长和英友面前，她周旋三股力量，三面间谍，这时的她聪明老练，圆滑缜密。

在丈夫那里相敬如宾却戴着面具。

喜爱姐把这些面杂揉到一起，就是吴惠媛。

演员不是在演戏，金喜爱已经变成了吴惠媛，换了谁，优雅与演技并存？

惠媛的光芒很强烈，有时会掩盖了其他人的，甚至是男主的光芒，善宰的刻画就没有惠媛那么圆满了，但依旧可圈可点。

想说说丈夫姜俊亨，他首先是个伪善的人，靠着老婆的实力捞了个教授当，多年没有什么作为，想借着善宰来培养个得意门生，但未意料到，妻子出轨学生，他忍了下来，当做什么都没发生，后来发现两人在舞台上偷情，却顾着老爷子被抓入狱，叫妻子赶到汉南洞。

教唆妻子顶罪，只为保住自己的饭碗，告通奸，让妻子付赡养费……种种一切后，伪善的面目被无情地撕下，这种阴险狠毒跃然纸上。

印象最深的是他为了拉拢学生，西装革履地去善宰家，碰到老鼠便逃了出来。

那句我在外面等你们，多少也促进了善宰和惠媛的感情吧，善宰拿着一块抹布，努力地擦地，干净一些才让老师入座。

结局惠媛站在被告席上，说第一次有人让她得到了尊重。

会有很多这样的像教授一样的人吧，就像理事长的秘书一样，他们为己不择手段，踩着多少人的尸体才爬到了现在的地位。

这都是刻画很成功的一群人物，《密会》里几乎人人利益熏心，老爷子理事长金专务，可是在我眼里，丈夫和理事长秘书塑造地更加出色。

16集下来，印象最深的几点描写。

一是第一集结尾惠媛在舞台上听钢琴调音，她带着一条长长的白色花型丝巾，站在琴旁，抱着双臂。

善宰在后台掀开了门的一角，透着门缝看见了女神。

二是两人的四手连弹，大汗淋漓，不是高潮胜似高潮。

三是惠媛穿着善宰的衣服，清晨在家里的天台上吃泡面，随意扎着的头发失去了往日的优雅，却那么生活，那段长长的告白配上这些，真是对观众最好的奖励。

四是惠媛撇开会长被抓，与善宰在和室里听歌，一人坐在门外一人坐在门里，牵着手，坐在木质地板上，时间好像就在那一刻滞留了。

五是恋情曝光，被抓到警察局，在门口，当着丈夫看客朋友面前拥抱，在大街上无所顾忌地牵手。

六是惠媛入狱后，在铁丝网前，顶着一头被狱友剪得像狗啃过的乱糟糟头发，有位吧友说女人四十，寂寞如雪。

可是她终于换来了一个好梦，她在阳光下肆无忌惮地笑。

当然，美丽的镜头数不胜数，第一次幽会锅碗瓢盆的拍法。

为了挽救名誉应酬杂志采访，几个人聚在惠媛家里，三个人坐在一起合照的尴尬。

五人合奏……各人感受不同，喜欢的点不同，但这些点都是导演编剧给我们的。

最后的最后，再说说结局吧。

昨晚因为有事耽误了看直播，晚上刷微博的时候看到“密会”的字样，赶紧跳过，深怕被剧透。

今早下课后，急忙到宿舍开电脑，作死的搜狐以前早上七点就出中字了，今天将近十一点才出，而且还很卡，我忍着不吃午饭看完了结局。

前15集我都没哭过，16集眼泪一直打转，还频频掉泪。

我曾今怕结局会毁了整个剧，拉低档次。

结局很美好，如果追求的是男女主恋情合理化，追求他们在一起，追求那些有钱有势的坏人都入狱，那么这当然不完美。

可是，它却让我们看到了希望，整部剧都是压抑的，结尾却洋溢着生机，惠媛获得了重生，她不再是那个优雅的奴婢，不再是为了利益交换人生的人，二十年前她追求精致套装，名牌包包，二十年后和朋友坐在餐桌上犹豫着自己当初的选择。

在最后一集，她选择做个有尊严的人，善宰是来救赎惠媛的，敲响了惠媛的心告诉她还有其他美好的事可以追求，遇上善宰是惠媛的幸运，善宰何尝不是呢？

有的人耿耿于怀惠媛入狱了，而善宰去了国外比赛，两个人的不对等境地。

不知是一年半还是十年的漫长狱期，怕是会消磨了两人的爱恋，人老珠黄之后，惨遭抛弃。

惠媛是个帅气地女子，在狱中就和善宰说我们分手吧，善宰说两人什么都没经历怎么能分手呢，善宰在等着惠媛。

没有什么再能阻挡他们在一起吧，母亲逝世，丈夫离婚，世俗对他们来说算的了什么。

最后善宰弹着钢琴说“A小调回旋曲，我弹奏着这首曲子开始自己的一天。

无论阳光明媚还是刮风下雨，无论心情好还是忧郁，每天都把当天的话说给你听，而且告诉你这就是人生，这就是莫扎特的秘密。

虽然有些低沉，但绝对不是绝望。

悄悄地看看吧，用心去看，然后试着去爱吧，他就是这么说的啊。

据说这首曲子不是弹出来的，而是抚摸出来的呢。

音符大约有2770个左右，其中击破音有500多个吧。

我每天都这般抚摸你。

每天都会，抚摸那超性感的你。

我去去就回。

”写道这里不禁在想是不是作者想圆勃拉姆斯对克拉拉的爱，舒曼勃拉姆斯和克拉拉三个人我们不便揣测，显然作者参考了三个人的故事，惠媛不再是那个只能仰视的女神，她这才有了和善宰在一起的可能。

另一个受争议点是没有一举攻破财团内部的贪污，大BOSS逍遥法外，这就是无奈的现实啊，阴森森的让人厌恶，任性养情人的大小姐还是锦衣玉食，老道狡猾的会长还是高高在上，那些根基深的人似乎没有收到一点伤害，可这就是赤裸裸的真相，现实的残酷是女主用二十年的青春与心力交瘁换来了房子车子，可是它们来得快去的也快，穷人获得了荣华富贵就像是浮萍，一捞起来就什么都没了，富人就是野草，拔了还有拔了还有，烧掉还春风吹又生呢。

这种惨痛的事实，感谢编剧写出来，他们没有锒铛入狱，给我们一直邪不压正之感，也没有那么压抑，给我们希望。

这是最好的结局，不是吗？

写道这里，又想重新看一遍《密会》了。

祝愿大家可以像惠媛一样，做个帅气的女人。

私心推荐一下《他们生活的世界》《请回答1997》《搞笑一家人》。

《piano man》It's nine o'clock on a Saturday 现在是星期六早上九点钟 The regular crowd shuffles in 人来人往的 There's an old man sitting next to me 有个老人坐在我身边 Makin' love to his tonic and gin 边喝酒边玩音乐 He says, "Son, can you play me a melody? 他说，孩子，你能为我玩段音乐不？

I'm not really sure how it goes 我不很清楚是怎么回事 But it's sad and it's sweet and I knew it complete 但是这带着甜蜜的忧伤，我非常清楚 When I wore a younger man's clothes" 当我被一个老人邀请时 La la la, de de da La la, de de da da da Chorus: 和声 Sing us a song, you're the piano man 为我们唱一首吧，钢琴手 Sing us a song tonight 今晚为我们唱一首 Well, we're all in the mood for a melody 我们都期待着你的旋律 And you've got us feelin' alright 你懂得我们的感情 Now John at the bar is a friend of mine 现在在酒吧的JOHN是我的一个朋友 He gets me my drinks for free 他为我叫了一杯酒 And he's quick with a joke or to light up your smoke 他很幽默 But there's someplace that he'd rather be 但是眼神中在游离 He says, "Bill, I believe this is killing me."他说，BILL，这个会杀了我的 As the smile ran away from his face 笑容从他脸上消失了 "Well I'm sure that I could be a movie star If I could get out of this place" 我想如果我能从这里出去的话，我一定能成为一个电影明星 Oh, la la la, de de da La la, de de da da da Now Paul is a real estate novelist PAUL是一个投资商 Who never had time for a wife 没有时间陪老婆 And he's talkin' with Davy who's still in the navy 现在他在跟DAVY，那个还在海军的人聊天 And probably will be for life 也许这就是生活 And the waitress is practicing politics 侍者在练习礼仪 As the businessmen slowly get stoned 生意人喝醉了 Yes, they're sharing a drink they call loneliness 大家一起喝酒，一起享受寂寞 But it's better than drinkin' alone 但是总比独自喝酒好 It's a pretty good crowd for a Saturday 这个周六很热闹 And the manager gives me a smile 经理给了我一个笑容 'Cause he knows that it's me they've been comin' to see 因为他知道 To forget about life for a while 这儿能够忘记生活 And the piano, it sounds like a carnival 那个钢琴 听起来就像在狂欢 And the microphone smells like a beer 麦克风闻起来就像啤酒 And they sit at the bar and put bread in my jar 他们坐在酒吧，把面包丢进我的夹克 And say, "Man, what are you doin' here?" 问，你到这儿干什么呢？

Oh, la la la, de de da La la, de de da da da

JTBC在2012年继《妻子的资格 》后相继在水木迷你剧场推出的都是改编自日剧的《同窗会》《给亲爱的你》，不知道是什么原因，也许是选角和剧本换到南韩水土不服的问题，导致翻拍不尽人意。

改编日本原著小说也不止于《密会》，之前的《皇室家族》，如果看了前面5集，你可能都猜不出原著是森村诚一的《人证》，这个日本有影视版本，日本拍自己作家的作品，还是在叙事节奏和人选方面尽力贴和。

皇室的选角都不算差，廉晶雅+池城，两人相差3岁，戏里成了差15岁的反哺报恩，前面则是把古装宫斗放到现代社会，看见那大得可以跑马的豪宅，心里都要叨一句，嚓，这比黑金家族还吊炸天。

就算是善德女王的编剧操刀，分分钟都有种穿越回古代。

例外一点的是改编自东野圭吾和宫部美雪的侦探小说翻拍的电影，不过不失，大概影片最后必须最后回到，谁是罪犯，因何犯罪，这样的问题，不能无边际改。

所以说改自江国香织的《东京塔》，实际上也就取了忘年恋这部分，只有透和诗史的部分（身份除了保留年龄差，基本就大改动了）。

原著里两对，耕二和喜美子这对，洗剪吹的松本润和寺岛忍这对反而比较接近现实，虽然松本润的长发令人很想拿把剪刀咔嚓一下，演技还可以，两人坐在船上那幕，推拉一阵，俯拍下来，40上的家庭妇女每次能拿3万日元塞给他，心里有纠结。

寺岛忍没有黑木瞳那种清澈的少女感，显得更家常。

诗史和透的关系，像雨后的玻璃窗上扑的雨滴里迷蒙的东京塔，虽然也择日幽会，但过后也就如此，毕竟还有那种崇拜的成分在里头，诗史作为人生导师，阅历、学养都优越于他的诗史还是会回到自己的生活里，那是不得不为之的生活；耕二和喜美子的热烈激越些，但也仅是一场的弗拉明戈舞踏错的步点，跳这种舞可以使平日里积累起来的一些不良情绪和疲劳得到释放，日常生活如此疲乏无聊，爱情确实就是一杯炎夏家佳饮，有不嫌多，消失不见了尽管愠怒报以冷眼，却也可以擦身而过忘记一切，江国香织的笔法轻，故事甚至都不及韩剧喜闻乐见的缠绵悱恻催人泪下与其像作者“那样抱有同情与敬意”，还不如说，这种笔法只写故事，没有触及最痛的部分，每个人都不能深刻地进入到对方的生活，只好自行其事，说爱情都高了点，或者说艳遇恰当些，尤其耕二那对，觉得他虽然说不玩弄感情，估计拍出来会被当成约炮渣男。

至于编剧的改编，很大程度上，已经是吻合电视剧的观众做了改动。

当然第一集把主要任务带处，彼此关系。

金喜爱的选角非常不错。

很多人在诟病女主年纪大不够美，在我看来她却戏路甚宽，形象也--观众缘，可以演委屈求全的善良主妇，也可以演恶女姿态的小三（我男人的女人这戏里，简直是良家妇女对电视机扔鞋的最佳示范，而且女主姐姐真的跟她翻滚打破头，狗血到只逼台剧），气质内敛的财阀庶女。

当然年龄上拉大差距没办法，她和高雅拉演过《雪花》演她妈，而刘亚仁的出道之作《玉琳成长日记》，就是和高雅拉演小情侣，但如果按照搜狐的宣传，中年女寂寞如雪，花美男燃烧激情——那这片子就是个19禁，额，其实JTBC一直擅长闷骚，看看翻拍的片子，想看个滚床单都难，所以这种挂狗头的把戏很可耻，想拉高格调却往低里走。

女主的角色属于在职场游刃有余的女强人，但她始终收着来演，作为 艺术财团的企划室长，大部分时间在给前同窗徐英友善后（赶得上黑金家族的律师 。

后者任性放浪，到处睡甚至因此延误工作，但她得鞍前马后伺候，做咖啡醒神、安排好工作时间，必要时还得跟徐的父亲打麻将舒缓气氛，甚至所谓的家庭生活也是空壳，因为貌似老公姜俊亨和徐有一腿，任何时间随传随到，说话不留余地，完全是对昔日裙下之臣的作派，这层关系连昔日音大的女同学都知道，聚餐时大家闲话就是感情生活的三种状态，单身、含感情的婚姻、契约婚姻，但吴惠媛的表情很平静，遵守社会的拣选配偶的法则，找的是各方面相当的对象，至于是否能像同学那对恩爱，她都只是报以轻笑，是被社会打磨得滴水不漏，表面波澜不兴的中年人，有什么能激发她内里的激情，除去年轻，估计更多的还是相知，至少她的伴侣姜俊亨与她的关系更似一对事业搭档，一起筹谋，想办法在各自的交际圈立足，同时力争活得更好些，但人生如果仅限于此，只是利益伙伴，何况姜在事业上没有建树，是个资质平庸，处处受限，甚至还有些俗气的中年男人。

徐英友的角色有点用力过猛，里头摔东西的部分实在讨厌的很，完全是心肝全无飞扬跋扈的财阀女，至于讥讽吴惠媛的说辞也很刻薄，房子、车、名衔全部是假的，而她自己的放浪形骸及时行乐倒是真性情。

但不知道为什么，她那种张扬泼辣带有很强的动物性（貌似很喜欢年轻的男公关，唱K的那种俗劲儿），所以姜俊亨被她三不五时招过去，与其说慑于她的权势财力，不如说是被她的泼悍招过去的，吴惠媛跟她比就显得太优雅秀气，不过喜欢她里面一身黑颈上系一条白纱巾的造型，真的很美。

金喜爱有种特别温婉的韵致，很舒服，这种优雅和小朋友那种逼仄灰暗的环境形成巨大反差，难怪舍洗头妹投入她的怀抱。

吴惠媛不忘在线上聊天时自嘲，名字也是假的，当然还有性别。

能看见对方还有肌腱炎，提供相关医疗建议，也完全是惜才，直到阴差阳错照面，弹琴几乎是初试，弹得太好，甚至有知音的感觉。

说是爱情呢有点牵强，但必定是胸中有所触动，她也因肌腱炎放弃弹琴，而对方所有的是天才，一经展现令人吃惊，她甚至不喜欢丈夫称他为“东西”，在追求名利的丈夫那里，好的弟子就是武器和财富，可以许以利益留住，却不会牵涉感情因素，更何况对方毫无背景，只有足够优秀击败所有竞争对手才能收归旗下。

他的所有修习，源于前房客遗留一架钢琴，小时候在学院里粗浅学过，后来上YOUTUBE，看人家弹，练习，谱子是网上打的。

天才之所以令人肃然起敬甚至怜惜，就在于他们是暗夜里悄悄一线光，照亮那一方天地，令人心有戚戚然，四手联弹那块表现得尤其明显，真弹起来，对位困难。

刘亚仁不会弹钢琴，有几处表情稍过，不知道是不是他有点娃娃脸还有嘴唇厚厚的缘故，从给人拙趣的感觉，简陋的衣服，局促尴尬的表情倒衬托出怀璧而不自知的懵懂。

后面的疯狂奔跑和在天桥栏杆上的敲击琴键的部分也很能彰显人物内心的活动。

感觉这戏他搭配金喜爱是对了，不要再演偶像剧了（时尚王、张玉贞都会使演技更流于偶像剧的套路），这里感觉导演一直没有让他过火，就是压着，每一处的小细节小动作都很有意思，包括拔老鼠粘，狭仄空间里人物那种紧张的气氛，还有一种奇怪的推拉效果。

金喜爱拔下那个东西，爽朗的笑。

继母演得不错，但感觉以前有种操风俗业的感觉，到底是酒店妈妈桑还是美容院老板不得而之，结果在打牌间隙，还因为徐英友乱说话，直接把头摁马桶里打算给她漱口。

一般韩剧继母和继女的对掐都是这么来的。

一个说自己是后宫，另一个就纠正她，您哪儿后宫，中殿呢（相当于东宫皇后），怎么看着入学试都是这一对在暗地较劲，争夺控制权。

所有的忘年恋只要不落到实处，都是镜中花水中月，但谁知道最后结果是什么。

日韩影视剧里的这类最后不知道要归于什么样的结局，不过看过英国作家写的《丑闻笔记》的观众可能会惊骇于，前面的追逐、沉迷都是一场空欢喜，最后你也只能回到属于自己的生活，一切都似没有发生过。

我愿意把王菲的这首歌词给这部片子，因为很贴合：喜悦出於巧合，眼泪何必固执走完同一条街回到两个世界原谅你和你的无名指你让我相信还真有感情这回事啊怀念都太奢侈只好羨慕谁年少无知（搜狐的翻译真的不太好，有些好像有点跳，肌腱炎翻成肩周炎，明明屏幕里是手指问题；反观 优酷的 需要浪漫3 的翻译不错，翻得好，也比较打动人心）

很久没有看过一部韩剧，当看到大结局的时候，内心觉得充满力量，让自己不是沉浸在剧里的世界，而是望向现实生活。

悲惨的结局，令人无法释怀，心痛难耐。

太过美好的Happy Ending又像童话编织的美梦，当我们笑着看见美梦完结的样子，内心又只剩下空虚，因为，就算那故事的男主角和女主角甜蜜的相拥在一起，你的生活也并不会有什么变化，该悲惨的还是继续悲惨，该单身的也还是继续单身，该失败的也还是继续失败。

于是，你可能会点开下一部片，下一部剧，继续沉浸在由陌生到熟悉再到完满的幸福世界里。

可是我觉得《密会》带给了我们一个真正意义上的美好结局，一个真正干净，清透，自然，而富有生命力的美好结局。

它甚至不能算是一种开放式的结局，它充满力量，充满希望，尽管它并没有书写一场所谓爱情终成眷属的画面，但却把这个故事的美妙延续在了未来的生活里，成为了每一个观众自己的结局。

《密会》的大结局，把这部剧的主题和立意最大程度的呈现了出来。

在最后的两集，我无法抑制我对吴慧媛的热爱和感动，她自由了。

也许，曾经的那些集数里，我们也曾看见她短暂的快乐与优雅的美丽，但无不是夹杂着小心翼翼和犹豫不决的矛盾境况里。

尽管此前，我也从未担心吴慧媛会输掉一场精打细算的战争，但有一件事非常重要。

今天，如果有人想要吴慧媛坐牢，那并不是被威胁，被逼迫，而是她自己想要进去，她自己的选择。

所以，吴慧媛最后赢了，赢得高明，赢得有尊严。

她对韩成淑说，我所想要的，只是尊重。

她对检察官自白，我也曾做过精打细算的考量，但那样我大概一辈子就成为他们的奴隶了。

没错，优雅的奴隶，这个她曾专注的职业，她炒掉了这个工作，她选择了做自己。

假如吴慧媛没有碰见李善宰，没错，她也许可以继续过着这样优雅的生活，她所效忠的那些人也或许会继续沉浸在纸醉金迷的世界里。

然而，那样的艺术财团，那样的音乐，那样的学校，又将是多么可怕的一个世界啊。

或许现实里食物链永远不会有多少碰撞，但编导诚实的，甚至是充满理想的表达了自己对于纯粹的向往。

当善宰在那些人面前拥抱着惠媛的时候，那画面却无法令人感到不适，他们面临的观众，有她的朋友，有手里握着把柄想要和她交换的心机人士，有作风更不检点的富家女，还有关爱着她的朋友。

无论哪个人，都不会对他们的行为砸出手中的生鸡蛋。

而作为被他们的爱情牵动的观众，更是在那一刻，体会到某种强烈，坚定，无比壮阔的力量。

有人曾批评《密会》是给出轨一个道德化的借口，也有人说它的立意依然太过单薄，甚至有点陈旧。

但我依然非常想要保护这部剧的价值，因为就像惠媛也想要守护着内心那个20岁的善宰一样，它所带来的是一种想要让普通观众都能静下心来思考的能量。

安畔锡导演的上一部作品《世界的尽头》，因为收视率太低，最后无奈被砍，虽然那部剧的镜头也非常精致，构图也十分考究，但因为题材并非主流的爱情作品，立意也很颠覆，故而虽然得到了一些专业人士的肯定，但对大众来说，却无法更好的接近他们的诉求，这些优点，也无法被人更多的谈论。

而《密会》披着爱情剧的外衣，把观众聚集到了屏幕前，然后慢慢解开它真实的面貌。

安畔锡导演也是在小心翼翼编织着这出戏，小心翼翼的呈现者他想要对观众说的话，这其中的难度和妥协是不言而喻的。

虽然《密会》的收视率数字非常好看，但编导也没有为了刻意迎合观众的口味，去特别的展现美好的画面，他们坚持着，坚持着拍完了前14集，然后把故事的结尾，故事的初衷，毫无顾忌地，毫无避讳的，释放到了观众眼前。

特别是，在韩剧的格局里，它已经算是用心良苦了！

安畔锡的镜头，其实一直非常讲究对比和角度，有时我曾揶揄他自己就是一个悖论，因为他明明说过，精心讨巧的人生自画像这件事，但他自己拍片怎么会那么的算计好每一个镜头的尺度呢。

但看到这个结尾，我似乎也能释怀了，惠媛和善宰在最后两集里呈现了无比生活化的演出，那种默契，已经不像是开机时刻的状态，更像幕后花絮。

在街头，两个大难临头的人，相互谈论，相互自嘲。

特别是惠媛在这两集里，格外的美丽和放松，她没有任何畏惧，无论是走到哪一步，无论是被谁威胁，甚至是到了监狱里，被要教训她的姐姐们，剪碎了头发，她也是先惊恐了一下，随后又毫无所谓的破涕为笑，自嘲的说出：“只要别要我的命”就行。

她累了，她只想好好的睡一觉。

我一点也不怀疑，这两个人会延续着音乐家们的爱情故事结局，因为惠媛依然是拥有艺术家的感性且帅气的女人。

她在法庭上的自白里，说到最动人的一句话，就是，她看到的善宰穿着破旧的衣服，为她付出全部，为她精心的擦出一块干净的休憩地，她比观众所能看到的更敏瑞，更有触觉，她在善宰那里，获得了她内心一直渴望却很少能够得到的一种人类的共鸣：尊重。

惠媛望向围栏外的大自然，阳光抚摸在她的脸上，她的发型是那种已经被人剪的七零八落，像老鼠咬过的不堪样子，但她的脸上充满笑意，是那么的美，美到会发光，比她曾在那个黯淡浑浊的豪宅里，梳妆台前涂抹高级护肤品时，还要发光一百倍的样子。

而镜头最终不断摄写着她的20岁爱人，那简陋却干净的房间，同样有一缕阳光照射了进去，那是留白的空间，也是未来二人生活的延续。

“所谓乐器，在我演奏它之前什么都不是，人与人也是如此，我曾经也渴望得到更好的乐器，还因此生了病，但是只要你不用心演奏，那么再好的乐器，也只是物品而已。

同样，无论再便宜的乐器，都有着表现和承载我的余地。

希望你们能真心地珍惜和疼爱你所拥有的。

”我想说，所谓生命，所谓价值，所谓成功，所谓幸福，在你真正懂得珍惜它，懂得诚实拥抱它之前，懂得把心放入之前，它什么都不是。

谢谢《密会》，谢谢才华横溢且用心良苦的安导，谢谢咄咄逼人却一针见血的郑作家，这是非常棒的礼物。

谢谢金喜爱诚实大胆甚至自大脸的演出，也非常幸运地看见刘亚仁，终于能够在电视剧里，见证自己真正喜欢的结局，其实他更像一个引子，帮我们唤醒内心沉睡的部分。

当然，你无法叫醒那个不愿意醒来继续沉睡的人，只不过，我看到惠媛，睡得酣畅了，也享受阳光了的时候，觉得，她太美了。

@Koretic

Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.14 in C sharp minor, Op.27 No.2 -"Moonlight" - 1. Adagio sostenutoMOONLIGHT是贝多芬于1801年献给当时正与他相爱的朱丽法塔•贵恰尔第的曲子。

这一年的11月16日,贝多芬写给和勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。

”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔•哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。

罗曼•罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。

”不仅是罗曼•罗兰，俄国音乐家奥立比舍夫也同样认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂之火”。

但由于1801年正值贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，显然以上解释并不详实。

对于MOONLIGHT，还有一种解释，来自于俄国艺术批评家斯塔索夫。

他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧 ，第一乐章是冥想的、柔情的和有时充满阴暗预感的精神状态。

他在听安东•鲁宾什坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好像从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。

有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思，另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”对此见解，我无法同意更多。

MOONLIGHT是我所理解的男女主人公情感的最佳诠释（似乎剧中暂时并未出现，可我还是幻听的认为有的），似是一条暗藏的音乐情感主线条，悄然无息地预兆了情感的最终走向与故事结局。

年龄相差20岁的男女在世俗中怦然苏醒的灵魂，整剧无不透出阴郁变幻的暗夜之恋色彩，虽美好柔情、热情坚定却不可见光。

第一乐章——持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式 　　这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。

虽然伴奏、主题和力度的变化不大，但仍通过和声、音区和节奏的变化，细腻地表现了心弦的波动，如梦一般。

乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。

它细致而沉静，略带些忧郁。

1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。

中间部由第一主题开始。

三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。

随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。

　　第二乐章——小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式 　　这个乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中间的一朵花”。

以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思冥想和第三乐章的紧张气氛衔接得非常完美。

第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复，中部也保持在降D大调。

2段1分13秒再现第一段。

这个乐章好像是瞬息间留下的温存的微笑。

　　第三乐章——激动的急板，升c小调，4/4拍子 　　奏鸣曲虽然在调性上与前乐章有着紧密的联系，但表达的感情则完全不同。

第一主题是热情而又不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好像是连连的跳脚声。

第二主题像是从心底里发出来的申诉。

它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。

经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。

在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。

贝多芬曾说过，他的作品27号的两首奏鸣曲都像幻想曲。

他指MOONLIGHT的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。

善宰与慧媛将通过怎样的错综复杂心境历程及现实经历退去幻想曲般月色笼罩下的爱情迎接‘光明’，暂不可知。

无论怎样，这终将是命运留给灵魂不可磨灭且值得携带一生的印记。

剧情：终于有了一定的突破，除了二人的互动，各个配角也逐渐丰满起来。

大小姐与牛郎女大男配的畸形恋情及周围人等对其的态度评价、大小姐后妈向慧媛点出的善宰可利用性……，面对各种扑面而来的现实、利益等严峻问题，两人的感情是否还能纯粹如琴声？！

瑕疵：当善宰向慧媛说出，慧媛是如何将绝望边缘拉回来的时候，由于前期善宰母亲死亡及入狱故事交代略微潦草、铺垫不足。

真实感下降。

演技：我还能说什么呢？！

静观ing ……EP 0503:20 Sergei Rachmaninoff: Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 1822:45 Ludwig van Beethoven: Piano Sonata No.14 in C sharp minor24:20 Wolfgang Amadeus Mozart: Twinkle Twinkle Little Star Vanations24:47 Mozart : Sonata for Piano Duet in F major K497 : III AllegroEP 0620:15 Franz Liszt: Rapsodie espagnole S.254

吴慧媛背后的真实与意义——合法还是正义？

吴慧媛的自首只能是为了合法。

罗尔斯在《正义论》中指出：“正义的主题就是社会的基本结构，或者准确地说，是社会主要制度分配基本权利和义务，决定由社会合作产生的利益之划分的方式。

”如果说汉娜的个人历史揭示了一段纳粹大屠杀的历史，具有全人类反思意义，促使社会深思自身的结构，自身的正义；那么吴慧媛的自首只具有个人意义，使自己合法做人，社会会因她而思考自己的秩序正义和价值取向吗？

当然不会。

从这层意义上讲，汉娜是“平庸的邪恶”，因为她在纳粹“极权统治下，自己的不思想所造成的灾难可以远胜于人作恶本能的危害的总和”。

吴慧媛不至于恶，却是“平庸的犯罪”，因为她纵然在思想，大脑性感，狡猾老练，却不知遵守法治社会的法律底线。

汉娜和慧媛，这是“极权下的人的不思想危害”和“思想的人触犯法律的危害”的比较，前者的不思想与盲从对人类而言更为可怕、更具警示意义。

反过来思考，如果不惩罚纳粹帮凶汉娜，就是对人类良知正义的亵渎；如果没有将吴慧媛抓捕归案，她至多是一条漏网之鱼，社会中逃脱法律制裁的大老虎不胜枚举，她可以不自首，但她选择自首，只为她的良心和对违法行为负责任的态度，她对社会没有那么重要。

吴慧媛背后的真实与意义——理想主义变成现代犬儒主义？

吴慧媛最终的选择契合了犬儒学派的追求：摆脱世俗利益，追求善。

她试图追求的“善”为何物？

“善”在我们口中俨然只作为一个词汇存在，真义不得要领。

古往今来，大德大智们不得不面临将理想的“善”与现实的“善”统一起来的难题，避免陷入空想的窠臼。

理想的“善”由宗教负责解释，交由信仰怀抱；现实的“善”由市民社会界定，交由法律和道德看护。

吴慧媛最终贴近的“善”，无非还是现实的在法律道德框架下的善。

这种善的本质最低要求即是守法，遵循火炉原则；最高要求乃恪守道德，可道德从来只能朦胧审美。

现实的“善”存在于现实语境下，现实又如何？

在现代社会现代性和全球化的冲击下，我们已不知道自己是谁。

最初人被莫名抛到世界上，站定方知我的生命不清不楚。

人的灵性催促自己站在落地处追问来处，同时追问去处，“我从哪里来，到哪里去”成为追问生命的永久疑问，苏格拉底的智慧写照也映在了这一句“认识你自己”上。

人何尝不想了解自己！

牛顿面对宏观物质世界无休无止的运动，孜孜以求运动的“第一推动力”，最终归于上帝的力量。

禅宗六祖慧能面对风动幡动的争论，最终归于“心动”（心不止）。

当我们批判牛顿、六祖的客观唯心主义思想时，似乎忘记他们为求得“人从哪里来，到哪里去”答案时的智慧与苦恼，我们与伟人的思想差距由此拉开。

我们就像汉娜，不愿思想，比汉娜严重的是用不思想批判思想者，站在道德制高点行使权威，并且规范社会秩序。

出狱后的吴慧媛再次面对这个形成秩序的社会，我肯定，极大概率发生的事是变成现代犬儒主义。

按照百度解释，现代犬儒主义把对现有秩序的不满转化为一种不拒绝的理解，不反抗的清醒和不认同的接受。

那时，吴慧媛真正需要感叹：不是我疯了，就是这个社会疯了！

无奈的是，感叹过后生活还要继续，就在这样的社会里。

现代社会将每个人锁定在生产流水线上某一环节，按照流程机械地生活。

“从哪里来，到哪里去”的生命课题已被逼仄的空间压缩到一隅，即创造物质、利用物质、享受物质的物质空间。

物质空间的生存法则永远是弱肉强食、成王败寇。

后现代性的社会，奉行消费主义，追求成功，同时建立一套功利主义的普遍价值系统。

成功的最重要标志乃是登上福布斯富豪榜。

当我们谈论着唯物时，已在思“物”；谈论着唯心时，实在思“念”；谈论着修心时，渴望离“念”。

离得开吗？

吴慧媛渴望坐上理事长的位子，理事长职位本身没有是非对错，关键是坐在位子上的人如何；追求成功无可厚非，关键是实现的手段是否合法；追求物质并不可怕，关键是如何获得与使用；道德制高点已然存在，关键是站在上面的人是谁。

在我看来，当吴慧媛出狱，她仍然可以追求理事长的位子，只要手段合法。

伟大领袖列宁和毛泽东面对反对者，明确表示：“与其你独裁不如我独裁。

”在我们不知道他人底细的前提下，理事长的位子还是由吴慧媛坐吧，至少她才能出众敢于担当有颗善良的心。

生活在后现代性社会中，如何建立自己价值坐标系，已然不仅是吴慧媛个人的问题，你我何尝不面临这个问题呢？

密会 花火前言 期待以上韩剧井喷期间好剧不断，最有趣的是，这次井喷居然集中在周末档期，让人爱不释手的几部作品几乎都集中在金土剧或是周末档期这里，说是好戏连台并不过分。

这当口，金三顺导演的【我们可以相爱吗】欢乐收官，接档剧来了个让人眼前一亮的作品。

说是眼前一亮，其实还不足以形容作品受关注程度：金喜爱？

刘亚仁？

改编类作品？

改编自【东京铁塔】？

20岁天才钢琴家与40岁年上企划室长的故事？

可能不少观众都不理解，这些关键词对于关注韩剧的人们意味着什么，以下逐一解释：在韩孝周（韩孝珠）刷新MBC演技大赏最年轻得主之前，最年轻受赏纪录的保持者是金喜爱，她在1967年出生，1991年就已经凭借作品【越过那座山】获得演技大赏，时年24岁。

在那个崇尚演技的年代，即便是后来号称韩剧第一主人公的崔真实，都只能在同一部戏里给金喜爱配戏。

时隔两年，又凭借【儿子与女儿】再获MBC演技大赏，那个时候的她还不满27岁，可谓是演技世界的异数。

演到如今，金喜爱是被目前现存的被韩国编剧评审团体组织老中青三代精英编剧集中测评中受到编剧评价最高的女演员，也是四十岁年上演员中公认的演技最出众，最受编剧肯定的女性演员，多年来个人形象清新，行事低调，她的选剧颇受瞩目。

对于得奖无数，在最好的时候嫁得好人的金喜爱，还会有怎样的选择，这就很值得一看。

至少多年前SBS播出的金秀贤编剧作品【我男人的女人】中精彩绝伦的反派演出，已经让华语电视观众为之惊叹：确是好演员。

如此说来就能解释为什么本剧男一号刘亚仁以绝对信任金喜爱前辈的理由，不问其他，坚决接下这部戏不退缩，所属社怎么说都没用，其实他是以同为演员的直觉，信任了前辈金喜爱的选择。

作为童星出身的男演员，演技问题早已在青少年时就已经解决，按说刘亚仁的发展应该还不错，但由于个性极为突出，与当下偶像当道的风气格格不入，因此在选择作品时往往容易与所属社发生争执，但由他坚持到底，非要选择的某些作品或能取得令人瞩目的票房，单就电影剧本而言，年轻的刘亚仁早已被誉为电影界的最高蓝筹股，意思是说他是年轻一辈男演员当中最有升值潜力的人，但由于他的个性较为特别，发展如何，还得再看。

其实，哪怕不谈本剧主人公，配角也有不少可看之处，就譬如扮演会长的老演员金容建，从艺数十年，演出过那么多财阀角色，个个都区别于前，个个都栩栩如生，让人赞叹，别的不说，单说他此前还在金秀贤编剧作品【结婚三次的女人】中扮演的财阀父亲角色，就让人感慨老演员演技宝刀不老，炉火纯青。

最有意思的是，从前业界的人们介绍河正宇是名演员金容建老师家的大儿子，现在该轮到旁人介绍说：金老师就是河正宇演员的父亲，这个改变不说特别让人感慨，至少也是让家长骄傲的微妙转变。

再说扮演会长夫人的沈慧珍，面熟吗？

没有错，她就是扮演MBC架空剧【宫】里惠正宫。

可是，为什么她演出财阀家眷如此轻车熟路？

那是因为沈演员自己也嫁了企业家，最能体会这样家庭的千般滋味。

在公布婚讯，举行结婚相关新闻发布会的时候，当时还是新婚的丈夫居然抗拒镜头到了背对记者镜头的程度，着实令人尴尬。

可是怎么办？

即便难堪，也要跟这样的人一起生活下去，这就是财阀世界的种种窘迫之处。

被作为本剧原著的日本作家江国香织的小说【东京铁塔】描绘的是四十岁年上，容貌未老的家庭主妇对年轻爱人的期待与各种情感纠葛，其中不乏挣扎，人性、欲望与情感的纠结，但是单从角色情感方面的演绎来看，改编作品肯定会以鲜明的韩国特色区别于日版电影作品的那种幽暗的美丽与哀伤风格。

若是将作品主题定位于20岁天才钢琴家与40岁年上企划室长的爱情经历，则会引起很多关注，在韩国社会来说，这样的恋情属于丑闻或是禁忌话题，但近期JTBC创作无限制，本身就勇于挑战各类题材的电视台，加上资金实力雄厚，本身已经具备制作破格作品的可能性，以如此题材和阵容合作，加上实力已受肯定，信得过的导演执导，作品会有怎样的演绎方式，已经很受期待，恰好放在春季档期播出，可见韩剧井喷当下，JTBC肯定不甘寂寞也要轧一脚。

赶上井喷又是春季新剧上档，说是手忙脚乱也不为过，这么一来反而是周六周日最忙活，看完直播看中文字幕，时不时还要捉捉虫，否则这戏没法儿看得下去。

或者，捉虫也没用，剧太多，难免会有疏忽之处，这事儿怨不了翻译，只能自行提高听力水准，若是听不明白，也就只有干瞪眼。

对于我国观众来说，免费的无法苛求，收费的更不能苛求，所以只有训练自己变全能。

这几天以来被太多评论包围，很想冲出来透口气，既然要透透气，看看这样的故事也好。

这个春天，与期待以上的主人公相见，感受密会的魅力。

密会 花火第一篇 初金喜爱有一种沉着的美，瘦削从容，不徐不疾，波澜不惊，即便有再大的风浪，也只是抬抬眼皮，再垂下眼帘就过去，这是一种难得的态度，或可称为气质，叫做淡定。

就是这样，淡如水，沉如墨，看似面无表情，实则暗涌不断。

或者，白纸一样的表情，反而更适合内心戏，因为真正的内心风暴，不在表情，而在有层次的情绪表达。

看她站在主人公面前笑语盈盈，却无欢容，或是被打之后，捂着脸连连倒退，却不见慌乱的样子，就可知她的心早已被锤炼到处变不惊，或者，在这样女子的生活里已经没有什么事真正能让她有感动，愤怒，悲痛或是热爱这类特别强烈情绪，因为她虽然保留着一颗能爱人的心，心里却已经没有爱了。

在那个韩流还未兴起的年代，三台还在实行招考制，招考制度各不相同，MBC是要求考生即兴演出某场面，按照我国的说法就是表演小品，看重的是考生的应变能力和临场发挥，也就意味着MBC挑人是以演技为优先考虑，而KBS的考试制度是要求应考者具备综合实力，若是台词流利，综合素质高，尤其具备人文气质，就可顺利入选，而金喜爱是在演了两年KBS连续剧之后才转投MBC，不能不说是个特别的经历，只能说明金喜爱的水准同时符合两台对于演员的要求，既具备人文气质，综合素质好，也拥有表现自然演技的潜力。

此后的很多年里，金喜爱就演出MBC连续剧，从青春貌美未婚，演到技艺成熟精湛，荣获大赏，再到幸福出嫁，去大学兼职担任教授，她青年时期的代表作都在MBC，以至于对她演技的肯定到了金秀贤编剧钦点角色的程度。

即便金编剧与MBC交恶，转而与别台合作，也要捎带上金喜爱，给她一个好本子，演大角儿。

其实，金喜爱的经历代表韩剧主人公所能拥有的最为顺遂，恣意，幸福的人生经历，有学历，有经历，有家庭，有演技，也昭示MBC黄金时期的演员水准。

在那个时候，MBC是被称为亚洲电视制作王国的地方，随意请出一位演员，拿出一部作品，放在现如今来看，都是顶级明星阵容。

旧事不提也罢，无论电视制作王国的美誉落在谁家，金喜爱却总是与这样的地方有关。

如今风水大变，该轮到JTBC来当韩剧制作王国。

或者，投资数千亿，一切从新开始也是一种选择，在这样的地方，更容易聚集业界最好的剧本，最优秀的主人公，最能摆设剧情的导演，这才会有这部【密会】。

讲述忘年恋情的故事，最开始应该是喘息或是纠缠吗？

哦不，一开始是平淡到让人难以置信的画面，故事里的主人公根本不知道自己的特别之处，他是一个平凡到擦肩而过都不会多看一眼的年轻小伙子，每天骑着摩托车送货，是个穿梭在街巷的快递员。

再看下去，还有令人会心微笑的细节，热爱音乐的小伙子喜欢钢琴到了无以复加的地步，甚至去送货，在会场内听到乐声，也会以痴迷的表情走近调好音的钢琴，以自己的方式诠释刚刚听到的乐曲。

还有最初的那些铺垫，看似稀松平常，再看下去却觉得必不可少，是导演安排剧情时以一种看似漫不经心的态度在布大局：镜头架设的角度非常有趣，并非多角度，全方位拍摄，而是一种旁观的角度，在忠实记录所发生的事情，这种镜头语言，往好了说是纪录片拍摄方式，往深了说是一种私窥的角度，一个对细节精心到一丝不苟的人，在以极为细致的方式观察镜头前发生的事和与事物有关的人们。

由于运镜纯熟老练，几乎看不到多余，因此观众是在被这个窥视的视角引领着走进这个带有传奇色彩的音乐世界。

由于开篇颇受好评，不少观众却对财阀相关剧情有意见，由于中文字幕翻译水准亟待改善，被提问最多的就是女主人公吴慧媛所在的财团，这究竟是怎样的地方？

她与周围的人们又有着怎样复杂的关系？

要厘清主人公周遭的情况，先要解释韩国文化财团的相关问题。

由于韩国经济被财阀把持，衡量财阀产业的标准不仅有经济指标，还有文化与慈善指标，因此在财产累积到一定程度之后，财阀企业往往都会播出一定数量的资金或相当数额的股份作为文化基金成立财团法人，为的是显示集团的实力水准，也为进一步规避税务问题，提高旗下企业水准，建立具备一定文化内涵的企业形象。

与文化有关的财团，通常由管理者的女性家人负责，所以在介绍韩国财阀配偶时通常会出现这样的情况：在介绍某集团会长夫人时，除列示夫人的姓名之外，还会加上某财团法人理事长，或是财团文化企业负责人之类的名衔，例如在介绍三星集团会长夫人时，通常会加上三星美术馆馆长的称谓。

对于这样的情况，也可理解为，介绍某财团理事长，就是在介绍所属集团会长家眷。

在我们这个与音乐，激情有关的故事里，徐氏财阀西韩集团就是靠文化产业起家，集团旗下甚至还有西韩音乐大学这样赫赫有名的专业类艺术院校，是韩国艺术教育的标杆，谁掌握西韩音大招生和教学方向，谁就有可能获得集团控制权。

西韩财团理事长韩女士就是西韩集团会长徐毕远的后妻。

由已知剧情可知，徐会长仅与元配妻子育有一女，与后妻并无子女，就是剧中个性张扬到跋扈的财阀女徐英友。

可是，徐会长年事已高，为什么不把财团的位置给女儿，却给了填房韩女士，从韩女士的情况来看，这是一位很特别的女性，因为她的过往和出身，让敌视除父亲之外所有人的徐英友很是瞧不起，所以她甚至会说：-韩掌柜的，你和闵容基那老东西会有真感情吗？

此话一出口，立即被痛扁，韩掌柜的甚至气急推搡，狠命揪住徐英友的脑袋往马桶里按，要洗干净她的嘴。

韩女士为什么气急打人？

理由很简单，韩掌柜的是称呼酒家女妈妈桑的专用套话，只有去惯去熟酒家的人会这么说话，也就是说徐英友在这里对继母用的是蔑称，言下之意是：你个不安分的酒家女，还能控制财团不就是因为勾引了闵容基那老不死的么？

按说韩女士绝不是一个简单好对付的人，而是出身风尘的酒家女，身世复杂，心机深沉，又擅耍手段，这才跟了财阀男，这是争产当时最可怕的对手，徐会长的安排可说是引狼入室之举，这又是为什么？

其实答案就在徐会长教训女儿徐英友这里：-你就这样被轻易抓住了把柄吗？

-我还以为你每一次和你后妈斗，都能有所提高，至少能明白错在哪里，可是这次呢？

怎么会这么荒唐?!-去好好跟着老狐狸和小狐狸见习，这才能提高！

由此可见，徐会长将填房韩女士放在这样的位置上，不是因为要给后妻留下财产，而是为训练女儿徐英友成为合格的接班人，这是一种近乎残酷的试练，因为徐英友要面对的是两位尤其聪明敏感的女性：韩成淑和吴慧媛。

徐会长如此安排可谓用心良苦，可惜到目前为止，效果还不是特别明显。

看看徐英友有事无事就任意使用自己的特别推荐权限把商贾巨富政要的孩子拉进学校又被继母抓住痛脚告到父亲面前这样荒唐的举动就能明白，在她还没长进懂事之前，把财团交给她，等于速速自杀。

此女不但任性跋扈，又不能自控情绪，遇事立即大喊大叫，毫无智慧风度教养可言，甚至有暴力倾向，还会对下属动粗。

如此麻烦，不好好教育熏陶又怎么可以？

所以，在没有成长成熟之前，徐英友能做的也只能是继续面对韩女士和吴慧媛室长。

这就意味着，吴慧媛对于财阀女徐英友是特别的人，既是她的下属，也是她的助手和家人，因为徐英友所有的私事，吴慧媛甚至比她自己还清楚，她能准确预知徐英友究竟在哪里，也能出现问题之前找到她，把她拉出来，以善意的各种办法帮助她立即进入状态，并对她的恶劣状况加以提点，还不时要遭遇徐英友的言语刺激，甚至有肢体冲突被打。

可是，徐英友难道疯了吗，既然吴慧媛是这样帮助她的人，至少从表面看并无恶意，在对方找到她，为她及时化解与超模见面过夜后的麻烦之后，为什么还要挨她的耳光？

实际上，从台词就能看出剧中各人之间复杂的关系，吴慧媛是在对徐英友说出：-也要想想看找真爱啊这一句劝告的时候挨了耳光，以徐英友从不掩饰的个性来看，她是恨到极点才会给说话的人一点教训和警告，也许吴慧媛就是夺走徐英友真爱的人。

否则，在吴慧媛的丈夫姜俊亨教授与徐英友见面时，不会被女方拨通熟识教授的电话，也不挂断，就对其又打又骂地抱怨说：-你当初和慧媛结婚的时候是怎么说的，怎么说的？！

说慧媛就是一具躯壳，躯壳！

啊？

怎么会？！

一直都对人际关系抱有期待和幻想，误认为自己地位无比崇高，用财势可以换到一切，这就是被宠坏的女孩子们在没有明白事理之前的通病。

可是从徐英友的情况来看，这样的非成熟状态似乎太久了一点，因为她与吴慧媛室长是同学，两人应该年龄相仿，吴慧媛已经四十出头，举止成熟得体，干练利落，而徐英友的行为却还像个不懂事的少女，每每让人啼笑皆非。

从台词来看，徐英友已婚并有稳定家庭，她甚至会以假装热络的态度讲电话：-噢，亲爱的，孩子们怎么样？

噢？

我这里吗，过的很好，今天要在爸爸家打麻将。

可是转过脸就对已婚男子姜亨俊说出对方妻子的坏话，还拿对方在婚前敷衍她的话较真，可见这段感情已经有相当长的日子。

而这样的徐英友如此荒唐度日，多半也是因为失去了自己在乎的东西。

否则她不会在吴慧媛找到她的时候大喊：-为什么要进来？

如果是我和你老公在这里，要怎么办？

听到这种话，承受力差一点的人可能会当场崩溃，可是吴慧媛不会，这说明她并不在意男方有这样的行为，对徐英友这样激烈的言行举止甚至是一派习以为常的样子，老神在在地让人无可奈何。

原来，吴慧媛并不爱丈夫，因为没有爱，才不会受伤，在大多数时候，她和他更像是搭伙过日子的同伴，彼此帮助扶持，相互提出条件和要求，甚至可以在同学聚会时偷笑，背地里戏谑，说几句对方的坏话。

这都是因为她的婚姻只是一种选择与合作，并未建立在信任与爱的基础之上，在遇到李善宰这个年轻人之前，吴慧媛的心是空的，而李善宰的出现，对所有人来说，既是惊喜也意外。

就在与李善宰正式见面之前，吴慧媛的丈夫姜教授就已经从网络视频上看中了这个青年，只是他们彼此都还不知道这到底是什么缘分，而吴慧媛在见到李善宰弹琴的姿势之后，马上就认定对方罹患肩周炎，为使对方安心听话，她甚至扮作二十五岁的大哥给他建议，甚至指点他去收费便宜，治疗效果好的医院就医，可见吴慧媛对于音乐的感知力和敏感度早已超过了周围的人，她是西韩音大真正意义上的伯乐。

以台词来看，只是她因为与李善宰类似的伤病，又比李善宰运气更差，不能继续弹琴，这才走上了音乐相关策划工作这条路。

这么看来，姜教授在音乐厅内发现李善宰私自弹奏钢琴，甚至追了出去与李善宰的相遇又助他逃脱警卫追赶只是一个契机：既是李善宰受到业界人士赏识继而受到推荐进入西韩音大的契机，也是吴慧媛初步认识李善宰的实力，并在钢琴曲演绎与之产生共鸣的契机，因为李善宰是身为丈夫的姜教授请到家里来的，为的是要妻子吴慧媛来确认这究竟是怎样的人。

从演奏一天之后，李善宰独自一人吹风，露出沉醉的笑容来看，他是第一次以音乐结识了这样的女子，让他在乐曲演绎中如此尽情尽兴，又能够带领不够成熟的他逐渐走向完美的人，而这个人竟然就是站在自己面前的这个洒脱，淡然又清秀的女子，真是神奇。

对于吴慧媛来说，从故事的一开始，她早已见过李善宰身边的女子而不自知，甚至洒脱到不在乎被对方弄坏的项链，要对方直接丢掉，而对方告诉她的情况则明明白白表明此后为什么会被李善宰忽略的原因：这是一个职高毕业的实在姑娘，掌握了一门踏踏实实的手艺，想要的只是好好过日子，找份好工作，与李善宰那样憧憬艺术的魅力与冲击性的感动那样的理想截然不同，当然也就不可能理解李善宰在艺术方面的追求和渴望。

此处标记：扮演痴恋李善宰的美容院见习工朴多美的演员庆收真演艺潜力可期，此前扮演【鲨鱼】中的少女海雨，内心戏极为纤细华丽，此处将一位渴望爱情与富足生活，又木讷执拗的底层女子演绎得惟妙惟肖，倒真是难得。

来自灵魂深处的兴奋，是最难忘记的幸福感，如同烙印一样重重打在生活在艰苦环境里的李善宰心里。

从台词叙述来看，这是一个奇特的青年，没有受过专门的音乐教育，仅仅凭借自己家里的一台没调过音的旧钢琴，还有在补习班里学过的技艺就有办法弹奏出高水准的乐曲，的确是个有音乐天赋的青年。

天赋，是上天赐予的礼物，一个摇篮里的婴儿可能有，另一个摇篮里的婴儿可能没有。

李善宰就是这样一个幸运的摇篮小子，打从出世起，他就有了与别不同的天分，不仅如此，他对音乐的热爱，甚至感动了自私，能力不足却又贪心胆小的姜教授，望着用鸡蛋盒板搭建起来的简易房里那高过人头的打印乐谱，他甚至会笑着说：-哇，这小子，就等着成功了也许，等待李善宰的前路不仅仅是成功，还有如飞蛾扑火般幻灭的爱情。

从本剧开篇始，作品的种种细节已经告诉观众，这是一个富有韩国特色的艺术家的故事，好奇的人们想要看到只是一段与众不同的爱情经历，很可能与原著的气息完全不同，但无论如何，这会是一个精彩到让人屏住呼吸的故事。

因为未知，所以期待。

这标题看上去像是个伪命题——风情万种高调出轨的叫小三，家里捱苦受气的才叫大婆。

可是我在写下这个标题时心里想着以下两套剧：《傲骨贤妻》vs《密会》。

现在你该懂了。

有些被编剧爱护着的大婆就是得天独厚，职场杀伐果决，家庭摆个花瓶老公，她的肉体和心灵还有余裕可以指向秘密恋人。

好奇《密会》的最初原因是看到剧情梗概，42岁已婚女性和20岁（韩国算法，实际只有19）天才钢琴手间的爱情。

据说刘亚仁是主动要求出演，我很想知道《少年菀得》之后他要怎样面对年下恋的题材。

本周看完前2集后觉得，好像影像+音乐结构把这么荒谬的故事给立住了。

导演不急着让两个注定脱出命运轨迹的人相遇，第1集大量篇幅描绘刘亚仁面对钢琴的热情懵懂，金喜爱心里残缺的爱和梦想，直到集末才有第一个眼神接触——还是被金喜爱那个好大喜功的老公逼的。

紧接着第2集两人坐在钢琴前合奏那段，一下就把“淫奔”升华到了soulmate的位置。

什么样的女人才能风光占尽？

我大部分女性朋友都喜欢看《傲骨贤妻》，但是她们最爱的永远不是女主，有人喜欢坚定的Diane，有人喜欢圆滑的Eli，但她们永远不会说出Alicia的名字。

大部分情况下，女性观众不喜欢出轨大婆的原因很直接：太老，又或太丑。

是导演选角错误吗？

当然不。

首先，出轨的大婆基本不能是艳丽型，越是出轨越是要长得克己复礼如同人形教科书，要么就得脆弱易碎到神经质，如金喜爱或黑木瞳。

你可以想象一个各种风头占尽的大婆却拥有Maggie Q或者Angelina Jolie的外形……为那样的制片人默默点了根蜡。

一般我为这类女主外形辩护的理由是，越是长得法令纹深刻出轨滚床时的画面越有冲击力，以及，女主不够美则拥有一些天然辩护立场——在出轨问题上，长得越美原罪越重。

然后是动机讨论。

出轨女人要消灭罪恶感，都得生活悲剧环境里。

《贤妻》就不必说了，出轨嫖妓进监狱的老公是Alicia永恒的盾牌，不论是拿来抡人，还是被人抡时挡刀。

《密会》第1集重彩浓墨描述金喜爱维持的工作微妙平衡，以及她和丈夫之间的尴尬处境。

这固然是描绘角色性格vs人物关系，更是给女主后续出轨做开脱。

美国电视观众大部分该是家庭观众，所以美剧实质上或多或少都在讨论家庭问题，即便如super nature这种灵异题材也不例外。

偶尔当剧集的主角三观不正时（比如breaking bad），唯一能让观众找到认同感的支点也是建立在家庭伦理观上。

由此推见，Alicia是位拥有两个少年的母亲。

亚洲观众显然觉得母亲是类雌性动物的统称，她们全部都不配再拥有自己的姓名，——日剧《没有名字的女神》已把这个问题说尽，不赘述。

换句话说，亚洲观众能接受“已婚女人重新追求爱情=没孩子”。

《东京塔》也好，《密会》也好，追溯以前的《婚外初夜》全部都是无子女已婚妇女的苦苦挣扎。

题外话，《婚外》李美淑的长相气质就属于面容精致/内心克制，但一旦爱疯会没边没延的typical选手。

我相信女主们生活中遇到的问题很多主妇或多或少都会感同身受，只是庸常世界里主妇们找不到那么一位年下热情的男人出手相爱而已。

她们的出轨对象无论是Will，还是刘亚仁扮演的钢琴天才，出轨的男人们往往在某方面极度天分的情况下，内心多少有些问题存在。

Will的问题在于意志往往不够坚定，鲁莽暴躁乃至缺乏算计。

刘亚仁野生长大，面对钢琴或现实世界有种天然懵懂，这是他们感人之处，也是编剧给他们施加的诅咒：会和已婚女人陷入真爱的男人总归不够坚定，或者缺乏对现实世界的把握尺度。

难道就没有意志坚定不惜拆散自己婚姻，从而完成更美好组队的女人存在？

现实生活里当然有，美丽如戴安娜也遇到了老而丑的天敌卡美拉。

那么血淋淋的世界，电视剧是不敢拍的，要不然怎么拍也都是反角的感觉。

《密会》的配乐给全剧增色不少，演员搭档在我来讲也可以接受。

后续唯一就指望导演和编剧不要烂尾，按说JTBC应该比三大台少了很多禁忌，真心希望有线台能有部好剧出现。

【她的一颗老心】艾玛，我的这颗老心，像惠媛沙包般的老心，被第二次两人合奏给打翻了。

刘亚仁小朋友骑着小绵羊送惠媛回家那个特写镜头，摄影给的特别温暖，和之前他带小女友的黑白镜头形成鲜明反比。

《密会》在现实描述层面做得非常立体，既有钢琴系之间的派系竞争描述，又有音乐教授各种诓骗学生的细节。

《密》所构建的剧情环境，其实是反韩剧标准的，具有社会标本意义的客观现实。

在这样晦暗的毫无光亮的人生里，忽然一个20岁穷小子闯了进来。

他有点鲁莽，常常不顾及礼节细节，和心爱的女人说话往往带点不自信的颤音。

可是他又是那么直截了当，他每句说话都像是要打破惠媛沙包的重拳。

真得感谢编剧，两位演员，再加上强大到只能用崇敬来形容的古典配乐，最后他们锻造出的是毫无杂质的韩剧标准恋情。

EP 07一个深爱着你的男人在你受到委屈欺辱的时候应是什么反应？！

看看本集的善宰就知道了，00: 55 一脸的惊讶与满眼的心疼。

“你是怎么受伤的？

”“……被流星击中了，不好笑就算啦。

”“您为什么不回家，而是叫我过来呢？

”“随我便啊…………所谓家，有时候让人感觉更像职场一样。

”比起最后一句直白坦言，更喜欢那句无奈中略显调皮“被流星击中”的随意带过，淡然却也不缺失职场女性特有的自我嘲讽，反而使委屈凸显的更为深刻。

善宰在量贩里喝着水查看自己账户资产（显然资产一词很不合适，估计也就是一个月的工资费）思量是否要给慧媛开间房休息一下的镜头给我留下了极深的印象。

AWKWARD与TOUCHING两种情绪同一时刻在心里交织融汇，这里的尴尬不是开房的不妥更不是没钱的轻视，而是当我不由自主分饰两角以男女身份入戏后自我情绪延伸出的女性怜惜与男性困窘。

在金钱当道的今日大家均以为女人求钱，其实并不完全真实，女人更需要的是肯为自己花钱的人（在相互吸引基础上）。

试问哪个男人能像善宰一样拿出仅有的积蓄找个像样的房间只为了让心爱之人好好休息一晚？！

关心程度没得可比，更重要的是此举动毫无私心！

但也只能是个童话，人皆有私心。

不能说不存在善宰这样的人，但那是比南非血钻都少找的珍贵存在。

慧媛落荒而逃，因为误会，这是个蕴藏复杂情绪的行为。

善宰感情的真心程度和女人特有的年龄恐慌等因素把慧媛吓到了。

没关系，善宰总是有办法把慧媛给拉回来，“虽然我也希望咱们有一天可以一起睡，但刚才却不是。

”还是之前提到的，坦诚是感人利器，并能有效解决误解。

再说由爱而生的性爱本来就是美好的，何必掖掖藏藏。

如果之前落荒而逃的慧媛对善宰的感情真心的质疑占了上风的话，沐浴中的慧媛则因一句话陷入了年龄恐慌之中。

男人的钱和女人的颜，从古至今两性死穴。

争执过后的善宰走在第二集夜奔的道路，只是这次……华灯全灭。

善宰与慧媛之间的互动仍旧牵动着我的每一根神经，但本集重点显然不是这些。

而是夹缝中求生存的慧媛如何一步步被逼下神坛找回凡心。

到底是什么将一位冷静的职场女性推向了这个浑然天成不自卑不傲慢至忘我的洁癖敏感少年？！

对于有一定生活阅历的人单纯的感情推动力甚微，这也是在叁中所提到的，慧媛受虐还在后面的原因。

细细看来，慧媛主生活圈里的人们无不推了慧媛一把，令其看似随着自己的感情走向一意孤行般地一步步走向善宰，而之中起了最大助推作用的便是慧媛那革命、同志、无性关系的丈夫——姜俊亨教授（后会详析）。

姜教授对受伤后慧媛的冷嘲热讽和饭店服务女的“羞辱”终是将慧媛推向了忍耐坩埚边缘。

饭店服务女真是个好的案例分析对比对象，看似什么都没有却对慧媛恭恭敬敬的董事长想甩就甩，对董事长夫人（继母上司）的警告也毫不在意，两杯烈酒下去“我就跟老头做过两次，但他实在是没啥意思，所以我就把他蹬了。

说句不好听的，如果我乐意，我会自己掏腰包。

可一个男人，就因为有几个臭钱就强迫对他毫无心意的女人做不愿意的事，这种事打死我也做不出来……”当慧媛一再希望对方收下钱以确认不会再见董事长的时候，“如果你是帮富人们跑腿的，那总该能听懂人话吧。

气死我了，别让我再遇见你。

”（哈哈哈哈，即使冒着被慧媛粉追杀的危险，我也要高吼两声：这真TMD帅呆了！

）习惯了真实意思都要转三圈表达的上层虚伪人群，真碰上了个直来直去的反而应付不来了。

慧媛职场上家庭中所受的屈辱至此已压制到了一定程度，但……仍是不够。

在善宰办理入学看到慧媛受辱后，几近愤怒的心疼与关心使慧媛再不能冷静。

不是自己在善宰面前走下神坛以婢女示人的羞辱恼怒，在我看来是因为一个人的真切关心而感受到了疼痛，透过善宰的不平看到自己的伤。

无人关心的时候，即使生病也会忍着，痛苦也无所谓，麻木的以为这就是生活，渐渐忘记了自己还是个人的慧媛在夜间空无一人的办公室落泪了。

这也是为什么第一集被扇巴掌的慧媛毫无情绪波动，目标明确，结果才是一切，但被麻将砸和被饭店服务员“侮辱” 后却HOLD不住悲哀情绪的原因。

虽然痛苦从表面看起来甚至有些不堪，但我想恭喜慧媛……在善宰从你身上看到自己灵魂的同时，你从善宰身上找回了自己的心！

.....................$%...........^....&................@.........*#..............EP 08慧媛啊 我的女人。

慧媛被善宰与小女友搂搂抱抱出门的一幕和那声“大妈”彻底激怒了。

琴房里慧媛怒目圆睁地指责着善宰。

很泼妇吧，没错。

很不可理喻吧，是的。

在第八集许多人恨不得跳过的片段中我感受到了真实，或者说慧媛的人气。

发火不是坏事，至少代表还活着。

争执不是坏事，至少说明还在乎。

这一刻的爆发隐含了多年的不平（曾经也是很有潜力的钢琴新星），多年的隐忍及委屈（对上司，对老公），遇到善宰年龄差的遗憾，以及对自己的悲哀无力……所以，当众人矛头对准慧媛失去理性的行为加以批判的时候，我感动了，因为在这段伴随痛苦的感情中慧媛的精神有了质的提升。

善宰会在乎慧媛走下神坛吗？

真正爱你的人更在乎面具下面的你过得是否安好，所以，姜俊亨教授得不到慧媛的爱，其他不能了解及承接包容这一刻真实却不完美一面的人也不配得到慧媛的爱与保护。

比起真实生活，姜教授更在乎自己的生活在他人眼中是如何完美呈现出来的。

在这里，不得不点一下慧媛发火后善宰的表现，“好了，我知道了……”在财团琴房里面也是，慧媛发火，“你好帅啊……”真怀疑善宰是恋爱选手再世。

经历了一系列全方面的精神心理风暴后，慧媛坦然接受了这份感情。

于是在发现被善宰落下的钥匙后，径自去了善宰的家。

再然后……没有再然后了……镜头切换，导演用朴实美好的屋景和两人的对话透过转移修饰（转移修饰：由COCO提出）的手法向大家呈现了非同一般的灵魂融合体验，摆脱了常人对女大男小作品劣质爱情高端性爱三级STEREOTYPE刻板化印象的套路。

（虽然好多观者仍是不可抑制般的想要往印象里套）。

EP 0823: 16 Rachmaninoff - Rhapsody On A Theme Of Paganini, Op.4334: 08 Same to above.P.S.在此感谢观看第八集直播时COCO的相伴，太欢乐了。

密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）： http://www.xiami.com/song/showcollect/id/29692158?spm=a1z1s.6626001.226669510.19.WTnWor 　　　　 这是特级称赞！

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