钢琴家

2016美国惊悚悬疑片《火车上的女孩》，根据英国同名小说改编，全球累计票房1.73亿美元，定级R，豆瓣评分6.4，时光网评分7.0。

“世人笑我太痴颠，我笑他人看不穿”。

“世人皆醉，唯我独醒”。

影片的惊悚感和悬疑感构建得很好，不断地闪回、不断地倒叙和插叙，令事情扑朔迷离，观众的注意力被导演巧妙地引导了女主角酗酒幻觉的错误方向上，观众会误以为支离破碎的影像都是由于女主角有严重的精神疾病而产生的幻象，甚至会怀疑女主角是一系列事件的元凶。

当而片尾揭示谜底时，观众才焕然大悟，豁然开朗，原来这些混乱的影像，都是女主角的真实所见，只是由于酗酒而导致短暂记忆丧失罢了。

由于女主的酗酒，导致没人相信她的话，她在酗酒引发的恶性循环中无人理睬。

即便是她掌握了真相，也不被相信。

这个故事在现实世界中有着强烈的现实意义，因为多数人都是戴着有色眼镜去看待别人，一旦先入为主，就会带着主观评判去看待事物。

影片在三分之二的时间里，节奏不够紧凑，有些平缓和松散，直到后三分之一真相逐渐浮出水面时，影片氛围才渐入佳境。

而且，本片的故事情节并不复杂，两个小时的片长导致过于冗长。

导演如果精简浓缩一下，将片长控制在100分钟左右，会比现在两个小时的观感要好。

故事的主体是三女两男，却产生了一系列的婚外情，女主角的丈夫婚内出轨，和女主角离婚后，再婚生子，婚内再次出轨已婚女保姆。

女保姆不仅婚内出轨女主角前夫，而且婚内再次出轨心理医生。

女主角前夫的现任妻子，曾经第三者插足成功上位，如今自己却被第三者插足，这一情节设定有极大的现实讽刺意味。

这是一个渣男和渣女的故事。

女主的前夫是纯粹的渣男，女人在他眼里只是发泄兽欲的工具，不懂珍惜，到处放荡撩女。

看心理医生的女患者则是个渣女，纯粹的不知自重的骚货贱货，到处留情，最终落得惨死渣男手下。

渣男和渣女最终都惨死，实为罪有应得、因果报应。

2021年的印度同名影片，不是翻拍自本片，和本片一样都改编自英国同名小说。

作为一个脸盲患者，头二三十分钟是崩溃的。

作为一个还不够厉害的英语使用者，头二三十分钟是崩溃的……Well, 我理解成是导演刻意让大家混淆男演员们和女演员们的脸，使观众也和女主Rachel一样，会对情况产生错误判断……（不仅仅是错误判断，已经是搞不清楚情况了好嘛！

）刚开始每个女主角出场的时候，都会打出名字，我以为是分角色视角平行叙事；后来导演似乎玩不下去了，只有最后视角才切换了一下，大部分时间都是Rachel 和客观视角，只有偶然几个情节才有其他女主的主观视角。

每次时间回到过去时，都有字幕间隔，但是什么时候从过去回到现在的，呃，不是很清楚，至少刚开始不太清楚。

要想一想，适应一段时间才能明白这个规律。

但老Paul说过，一旦观众开始思考规律和引申含义，那么观众就会从情节中被拉出来，你的故事就失败了。

其实还是挺喜欢这个狗血的故事。

我是看进去了，虽然几次都知道事情没那么简单，但是确实在她遇见前夫前领导之前，我一直以为是女主杀的人。

可能只是我个人对这种犯罪啊，心理的故事颇有好感。

所以这个故事告诉我们，你以为的和你看见的，都不一定是真相。

BTW，我好讨厌那个女警官。

一度我以为这个故事要讲警察任职不当、舆论压力杀人的故事……

垃圾！

人物塑造和情节软弱无力经不起推敲。

这男的有什么毛病一言不合就杀人？

跟他现在老婆不是好好的么？

真有毛病他老婆那么久没有发现？

好歹给个线索呗？

没用的烟雾弹倒是一大堆，什么路过的好心人了，有控制欲的保姆丈夫了，帅气的心理医生了，说明什么啊？

法医都罢工了么，杀了人什么证据都没有？

警察脑子有泡，保姆被杀竟然不查最后出现地点的男主人？

在出差的路上，分两次看完的。

刚开始，真心没看懂，我一度怀疑自己的理解能力。

再加上我对外国人的外貌和名字，敏感度很差，使我一直搞不懂他们的人物关系。

我甚至弄混了人物。

总之，感觉乱的很。

电影刚开始，我很是迷恋了一阵儿影片里的火车、铁道两边的景色和火车上的女孩儿。

火车开的不快，车厢里人不多，两边的景色优美、安静、清新。

做上上边的女孩，看上去优雅，甚至有些书卷气。

迷离的眼神透露出一些懵懂，似乎还有一些怯意（当然，看到后来我才知道，喝过酒+一定的精神问题导致的她的状态）。

几乎满足了我对旅行艳遇的所有想象，从环境到女主，从气质到气氛。

影片中女孩的轮廓的美，让我很是欣赏。

那脸上是干净的、自然的，有些时候，脸上的痘痘清晰可见；年纪大一点儿的女人，皱纹和斑点也毫不掩饰，这种自信的美，让我很是赞叹一番。

可是接下来的故事，让这一切仅存在于片刻的想象之中。

两个家庭，两个男人和三个女人，不说透则永远无法看清的人物关系。

可以说两个男人都很渣，三个女人都是一定程度上的受害者。

蕾切尔原本善良，遇上渣男，也只能说是命不好了。

对于她每次酒后的“断片”，我深有同感。

曾几何时，我只要喝白酒，必断片。

每次都后怕，想想：有段时间的记忆在自己的大脑里消失了；而且还是在自己酒后，相当程度上算是失控的时候。

不知道自己做了什么、说了什么。

极有可能暴漏自己的动物性的一面，想想后背都凉飕飕的。

如果有人用这件事来威胁自己，恐怕我也扛不住。

蕾切尔的境况比我刚才的描述要糟糕的多，我看的很是入戏。

最后渣男死了，被两个受害者杀死了。

蕾切尔忍无可忍，也是被逼无奈；安娜则成为了另一个安娜。

在最后一刻，既解心头恨，又仗义助情敌。

也许后来，这个大婆和转正的小三能够成为要好的朋友，说又能说的清楚呢？

人活一生，所遇难料，无它，随遇而安，这个“安”需要求、需要争，更需要保护。

心安则静，身安则稳，心身皆安即为幸福人生。

保姆梅根约渣男进树林想要寻找一丝怀孕后被男人关心和呵护的希望，是走向了男人的陷阱和自己挖掘的坟墓。

她真的很傻，愚蠢。

演老公渣男的演员演技很到位。

得知保姆怀孕后无所谓的那种眼神和想当然事不关己的说恭喜，接着保姆说可能是他的而表现出的嫌弃和嘲弄，就像是对性工具的一个随便的反应而已，把出轨渣男的绝情冷血自私表现出来了。

看电影的女人们，请反复看一下这里，阴冷灰暗的树林，代表婚内出轨渣男见不得人没有未来没有温情的阴暗面。

保姆傻在居然对渣男发泄愤怒导致自己被撞倒受致命伤。

傻不傻。

最后渣男顺手把她给杀了。

就像毁一个不能再用的坏掉的性工具。

女人，这一世可以不够聪明，但千万要清醒。

男人的心有多自私多绝情，这是男人的本性，是人的本性。

就算现实生活中的男人不会像电影里那样痛下杀手，但是也会狠狠的抛弃，如果需要甚至可以去毁灭。

毁一个工具而已。

看清人性，简单生活，别轻易玩火。

刚刚离婚、整天酗酒的纽约女人蕾切尔(Rachel，艾米莉·布朗特 Emily Blunt 饰)，每天早上坐火车都会经过一对夫妻的房子——贝克特路15号，注视着她们的生活、羡慕她们；这对夫妇的妻子梅根（海莉·贝内特 Haley Bennett 饰），因无工作经常到贝克特路13号蕾切尔的前夫汤姆·沃森（贾斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 饰）家帮佣。

两年前，因蕾切尔一直不孕、而又没钱再支付试管受精，导致蕾切尔一直情绪激动而与汤姆经常吵架；而后，蕾切尔又染上酗酒恶习，甚至在汤姆的一次同事派对上闹情绪、摔东西，致使汤姆被公司开除，为此二人分手。

因此，蕾切尔每次坐火车经过13号房子，都会注视良久，虽每次告诫自己，但还是忍不住。

蕾切尔自离婚，一直住闺蜜凯茜（劳拉·普莱潘Laura Prepon 饰）家。

虽凯茜一再警告蕾切尔不要再电话联系汤姆，但蕾切尔还是旧情难舍，尤其怨恨汤姆的现妻安娜（丽贝卡·弗格森 Rebecca Ferguson 饰）。

一次星期五，醉酒的蕾切尔在火车上看到梅根在阳台跟一陌生男子在阳台热吻，在酒精的刺激下，蕾切尔向去训斥梅根；于是，就醉醺醺地在哈德逊河畔的阿兹利下火车；但在站台却被一个路人（达伦·戈德斯坦Darren Goldstein 饰）跟踪，蕾切尔由愤怒变为恐惧不安，吓得赶紧躲进树林；来到贝克特路附近，却意外看到安娜在路上的隧道口，抑制不住对安娜的仇恨，向阿娜冲去，却头部被重重一击而晕倒…… 醒来后，蕾切尔发现自己头上、身上鲜血一片，汤姆在其手机上留言：他驾车寻了她一小时才发现她，也把安娜吓坏了，差一点报警…… 第二天，警方来蕾切尔家盘问星期五的事，并告知一名叫梅根的女人就在星期五晚失踪了…… 蕾切尔回忆起在火车上曾看到过梅根跟一陌生男子在阳台热吻，怀疑梅根被其婚外情夫所害，并把此事告诉了梅根的丈夫斯科特（卢克·伊万斯 Luke Evans 饰）。

斯科特说梅根跟其心理医生卡玛尔（埃德加·拉米雷兹édgar Ramírez 饰）关系暧昧，并拿出其照片，蕾切尔认出此人就是在阳台与梅根接吻的人。

斯科特于是报了警，但卡玛尔并无证据害了梅根而被释放。

而且，酒吧监控显示，星期五晚斯科特一直在那活动，也无嫌疑。

几天后，梅根的尸体被发现，经检验其腹内婴儿不是卡玛尔的，也不是斯科特的。

但，有人证实星期五晚蕾切尔在贝克特路区域，而且蕾切尔对于那晚袭击的人像也很模糊，并且开始怀疑是自己失误认错人杀了梅根…… 但蕾切尔慢慢回想起星期五当晚的事，当晚是梅根上了前夫汤姆的车，自己冲其喊“贱货”，汤姆怒冲冲过来将自己打昏……在酒吧，蕾切尔意外又遇到那个曾跟踪自己的人，就质问他为什么跟踪自己；路人称自己的家就在贝克特路附近，所以要走那条路，而且他还称看到蕾切尔摔倒后还去扶她，结果还被她骂走了……汤姆也用手机发来当晚蕾切尔咒骂梅根的视频，这让蕾切尔也开始怀疑是自己害死了梅根…… 于是，悔恨的蕾切尔从闺蜜家搬出……在火车上，蕾切尔意外遇到两年前自己在汤姆派对上结识的汤姆同事玛莎（莉莎·库卓Lisa Kudrow 饰），就上前为当初自己在派对上撒酒疯的事道歉，却不料玛莎称蕾切尔根本没撒酒疯、摔东西，至于汤姆被公司开除，是因为汤姆和公司女同事乱搞而被开除；此时，蕾切尔也回忆起当初自己确实没撒酒疯，而且也记起以前汤姆经常无故家暴蕾切尔，将无辜的罪名加在她头上…… 于是，为查明真相，蕾切尔趁汤姆不在家，就找安娜想询问汤姆的事…… 蕾切尔的监视和突然造访令安娜惶恐不安，她对蕾切尔格外警惕，生怕她把丈夫汤姆抢回去。

怀疑汤姆依然和前妻幽会的安娜偷偷翻查汤姆的物品时，发现了一只奇怪的手机，而这只手机竟然来自保姆梅根…… 原来，几年前，梅根与男友有个私生子；与男友分手后，因房屋漏雨，梅根抱着孩子躺在浴缸里取暖，但梅根不知不觉中睡着，导致孩子溺水死亡；孩子的死，对梅根打击很大；后来，梅根与斯考特结为夫妇，但梅根因心理阴影而不想要孩子，而斯考特是个暴躁而且控制欲极强的人，为此常与妻子梅根吵架……为了让梅根能喜欢上小孩，斯科特就特意让梅根至邻居汤姆家替其妻子安娜照顾孩子，希望借此能让梅根逐渐喜欢上孩子而接受怀孕；但是，事与愿违，每次梅根回家都赶紧洗澡、将身上的婴儿味道洗掉，对于保姆的工作也越来越厌烦。

为此，梅根常去看心理医生，结果，久而久之却与心理医生卡玛尔产生恋情，但卡玛尔那天在梅根家并没与梅根出轨，而是安慰、劝导梅根。

而梅根真正出轨的对象是好色的雇主汤姆…… 另一边，蕾切尔再次在夜晚来到树林中贝克特路的隧道，星期五当夜的记忆逐渐恢复在脑海，那晚看到路上的女人根本不是安娜，而是梅根；隧道另一头开来接梅根的车是汤姆开的车，因自己愤怒咒骂梅根是个婊子，而被汤姆打晕。

之后，汤姆与梅根在树林做爱，梅根告诉汤姆她怀孕了，汤姆让梅根做人流打掉，但梅根不同意，于是汤姆就杀了梅根…… 蕾切尔找到安娜，将汤姆的奸情告诉了她，安娜却称自己其实也知道汤姆与梅根出轨了但她为了孩子、为了顾全这个家而选择了自欺欺人、隐瞒这事……这时，汤姆回家，蕾切尔与其对质，汤姆不承认；一旁的安娜拿出手机作证，汤姆就穷凶极恶地要拿儿子做要挟，并殴打蕾切尔；蕾切尔挣扎中，用酒瓶将汤姆反杀…… 警方到来后，安娜出面替蕾切尔澄清了事实，蕾切尔也展开了新的生活……

深陷爱情中的人，都会觉得自己低人一等。

Tom和Rachel的爱情，Rachel一直都处于劣势，Rachel一直不敢正视Tom，一直都觉得是自己害了他。

最开始的剧情也是如此演绎的，一败涂地的Rachel，每天在火车上观察着megan，注视着megan和她的老公Scot，从最开始两人相识，到后来megan出轨，Rachel把一切都看在眼里。

如果不是我知道这剧情是把Rachel当做一个局外人，我可能还会觉得Rachel的神经错乱到把megan当做了自己的妻子(开玩笑)。

片头三个女人的生活穿插的场景一开始让人抓不到头脑，不知道他具体是想说什么，而且各种主人公之间的切换作为一个本来就脸盲的观众来说，看清每一个人的面孔真的很累。

后来就知道Rachel整天酗酒，Anna是Rachel成功上位的小三，而megan是后来整天被Rachel“监视”的人。

后来megan去看心理医生的场景也让人不知所云，但是能从言语中体会到megan在这段感情中很累，其中还会穿插megan自己的回忆，让整个剧情变得诡异起来。

知道有一天，警探找到Rachel。

似乎所有的谜团指向的嫌疑人都是Rachel，Rachel自己也信了，于是拼命的把嫌疑往别人的身上引，到最后居然引火烧身。

整个剧情的翻转，大概就是在Rachel决定戒酒以及Rachel重遇好友。

和自己想象中千差万别的Tom浮出水面，戒酒成功的她也开始一点一点找回记忆，发现最终谋害了megan的就是心口不一的Tom。

而这时Anna也在Tom的物品中发现了本属于megan的手机。

一场殊死搏斗就这样展开。

最终Tom被杀死，Anna为Rachel脱罪，最后是个皆大欢喜的结局。

如果没离婚之前的Rachel是你，你会怎么选？

每天喝的烂醉，被Tom欺骗，自以为很爱他，分手之后生活就没有了重心。

我相信Rachel从看到megan的那一刻，就是把megan当做她自己的我，当她看到megan出轨，她内心又开始煎熬，不知道该是如何面对接下来的状况。

直到认清楚Tom的真面孔，她才开始真正审视自己之前的生活。

在爱之后，要继续清醒，这样才能走下去，让自己的生活继续。

惊悚，悬疑是《火车上的女孩》的介绍标签。

因为自己还是比较喜欢，压抑感十足的电影，所以在翻了10多页的资源列表后，把它添进了迅雷的任务栏。

影片的标题会给人一种，这是个发生在火车上的某种“怪异”故事的感觉，但看完之后会发现，似乎与火车并无多大关联。

相较于如何从“地点”上触发剧情，犹如“排列组合”般复杂的男女关系，则更容易引人注目。

脱去惊悚与悬疑，《火车上的女孩》更像是一部，带有色情成分的伦理电影。

该片讲述了刚刚离婚、整天酗酒的女主角“蕾切尔”，每天早上依靠坐火车来消磨时间。

火车每次都会经过一对夫妻的房子，有一天她发现“妻子”突然神秘失踪，于是开始沉迷于对此事的调查，却逐渐牵扯出谎言、婚姻、情欲背后的重重危机……虽然，在以艾米莉·布朗特所饰演的“蕾切尔”视角为主时间线，“安娜，梅根”为辅线的叙事结构下，剧情以及故事复杂度得到一定的丰富，但仅以单一角色出发的“悬疑感”，却被削弱。

海莉·贝内特在分段故事剧情中，含有大量的“伦理”关系叙事。

观看过程中，观众很容易被“男女关系”吸引，比如，像我一样期望，“梅根”和哪个男人又搞上了，并且上演一段香艳欲滴的激情戏。

尽管，最后分线归为一处，但此前的完整叙事及关注点从“悬疑”转移，看似紧张感十足的结局，却很难让荷尔蒙分泌殆尽的观众再找到新的刺激。

而对于原著粉丝来讲，在已知结局的条件下，再去欣赏影片，或许就只剩下“海莉·贝内特”那性感的身材和魅惑的眼神值得关注了吧。

火车上的女孩是一部感人、励志的电影艾米莉 布朗特扮演的蕾奇尔是一个喜欢绘画的文艺青年她经常会有天马行空的想法但现实并不完美她和丈夫一直没有自己的孩子他们拿出全部积蓄做试管婴儿而却被宣告失败蕾切尔开始沉溺于酗酒断断续续的记忆开始出现在她每天都去乘坐的火车上这个神情忧郁的女子喜欢专注的凝视窗外她对一幢房子里生活的男女产生了一些美好的想象认为那就是她理解的的真爱直到有一天她从窗口看到女主人和一个陌生的男子亲吻那一刻，她的梦彻底碎了现实里，她同样遭到了丈夫的背叛她经常喝醉无法将头脑中的破碎影像和现实区分或联系起来正如她在戒酒中心说的那样我经常醒来后发现自己遍体鳞伤浑身淤青通常这是我自己跌倒导致的但这个常被自己的丈夫形容为一脑袋浆糊的女人并不屈服她无刻不在思考而对那个背叛爱情的女子，她一直无法释怀最终下定决心去报复她那天她又喝了很多酒并在那对恋人主动房子附近她下了车酒精的作用让他走路跌跌撞撞黄昏时分她看到那个不忠女子的身影在昏暗过道理和她迎面相遇她发出骇人尖叫(你是个贱货)并扑了上去记忆到此为止醒来她发现自己浑身是血的躺在房间里她翻看破碎的手机发现里面自拍的视频自己和一个酒吧的女子一起对着屏幕样咒骂那是她喝醉后找到的一个陌生的倾诉对象她要求对方和自己一起骂那个女人这让清醒的她无地自容观众在随后她和别人的对话中会发现她和丈夫离婚已经一年因为酗酒又丢了工作她隐瞒了家人每天假装坐火车去上班警察很快造访，询问他当晚的去向她无法给出合理的答复不久她在报纸上看到新闻就在那个晚上她袭击的那个不忠女孩被残忍杀害至此一个失去家庭丢掉工作现实里一次次的被打击的女子形象逐渐清晰眼下她又成为一桩凶案的嫌疑人她独自开始了探索真相的危险之旅一个面容憔悴表情悲伤的古怪女子对这个世界）明显缺少吸引力她试图和这个并不善良，也非公义的世界重新建立联系看起来相当徒劳她执拗的想出办法然去实施为此她出现在被害者男友的家里（他们素不相识—）；心理医生的诊所、和案发的现场接着就会被现实狂虐一通这个世界与一个不幸而悲伤的女人之间的相当生硬充斥着讥讽 鄙视 和暴力甚至被人卡着脖子问“我不会想和你做爱的，你到底哪有毛病“”让人看着揪心 （还能行吗？

谁也没能力拜托这个世界对她好一点但是影片的结尾非常的光明充满希望那不是这个世界的恩赐最后她形象光鲜的形象印在火车窗户上年轻自信而火车外面是一个阳光灿烂的世界艾米莉布朗特的演技必须让人钦佩也许你是她的粉丝但是你可能连她大概的性格轮廓都无法描述她的每一部电影塑造的角色都是那样不同火车上的女孩塑造了一个寡言而缺少活力的女子，看起来很闷不知情的人认为导演幸运的挑了这样一个性格和气质吻合的女子大概是本色出演但是她在穿普拉达的女王里她是一个马屁精 话痨在明日边缘里的铁血战士疯狂目标里卖假画的风骚骗子边境杀手里的美女警察这并不是一种表面的改变，她的表演总是深入人心粉丝喜欢上她也许是因为看了她某部电影塑造的形象但那个形象再也不会出现了这让重温一种回忆变得不可能我不知道还有谁能做到这一点 。

这两个片子被众多网友比较过了，基本一边倒的说《火车上的女孩》比《消失的爱人》差的太远，这种感官印象是潦草，不太负责任的。

当然，娱乐消遣层面随便说说可以不负责任，但要想中国的电影水平上去，就必须解剖经典，较较真儿。

首先说，我是大卫芬奇的迷，迷了十几年，甚至可以说是因为他，我爱上的电影。

他的所有作品几乎都是重复欣赏的。

总的来说《消失的爱人》是大卫芬奇一贯的做事风格，结构排兵布阵缜密、严实，明显是“结构图谱”是一遍遍推演出来的故事。

表演和置景也是明显严格控制的。

也就是说表演和场景无论好坏都是导演的错与对的直接表达，中间应该没有过多的折损。

《消失的爱人》除了它的精彩之外，反复观看也发现了它有些虚假、不合理的设置。

先说《消失的爱人》角色分析和动机。

大卫芬奇犀利观察，提炼生活之细致很厉害，有些情节是从生活来，带有黑色幽默。

片头和片尾镜头设计他一向很在意。

尼克vo：真想知道她的脑子里在想什么？

依附在腿上的艾米突然抬头，盯着看，仿佛有心灵感应的精灵，观众不免一惊——多么精明的女人，她甚至有读心的天赋。

这种设计非常有味道。

《消失的爱人》有个问题尼克在故事开篇时是很漫不经心的，人物意图似乎不够明确，也许导演是刻意要表达他的大咧咧，才会被妻子玩的团团转。

而影片后部分，精明的艾米心理动力依然有同样的问题，或者是更加突出。

她大费周章，最终做功却约等于零。

男主尼克的内心动力。

一个男人，丢了妻子，面对媒体微笑合影，而且多次，这本身不太符合常理，他为什么要这样做呢？

这是作者生生埋下的悬念，你到底在不在乎妻子，妻子是不是被你杀了？

可以这样埋悬疑，只用警察评价“他蠢”来作解释，岳母责备几句，叙事上未免有些牵强，敷衍。

女主艾米的内心动力。

通常人做事都是走捷径，先用最小的力气去行动。

但女主费尽周折、动用会“影响自己人生的”力量，甚至要杀人（相当于世界大战动用核武器），那她一定要有足够理由的，才会觉得值得，但仅从女主的反应来看——不，足，够。

《消失的爱人》，爱人决定要“消失”的动因是非常关键的，按理说应该着重笔墨。

导演或编剧确实排兵布阵一番，但关键一场戏不知为何却轻描淡写。

这段关键心理铺垫是闪回表现的：夫妻双双失业，尼克情绪低落，为了填补空虚无聊，不经过妻子同意买了一堆游戏、电脑。

这本来是一场重要的铺垫，丈夫懒惰让艾米极度失望的动因。

这之后并没有失望到极致和爆发的场景，更何况这个妻子是个极端精神症患者，而艾米只是简单争执了事。

这与后面大动干戈，以至杀人，有点不吻合。

角色表演上，《消失的爱人》男女主角的活性和表演张力都稍显不够，尤其与《火车上的女孩》里瑞秋的表演对比相差的较远。

两人般配、靓丽、气质佳、外形贴近角色，但这是偶像剧的要求，内心情感张力可以再强化。

《消失的爱人》表演细腻程度两主角都是缺少的，表情单一，该有的爆发和表露没有做到。

我感觉女主在生活中是有冷冷地暴力，如一言不发、气喘如牛破坏东西的细节。

相反，变态前男友，德西的表演几处非常恰到。

约92、93场表演的两处精彩细节：德西把艾米带到自己的别墅，一再地说这里很安全，之后，是退着步离开的，这种方式：是依依不舍，也是仆人对主人的极其尊敬动作。

另一处是，德西第二次看望艾米离开别墅时说：“我期待着与艾米重归于好。

”边说边抚摸门框，那门框已经火热像女人的腰身和屁股沟。

这略带猥琐的动作完全是人物内心的表达，准确，他对艾米依然仰慕，依然yy表露无意。

艾米正是看准这一切，才对这个富家公子实施准确的控制。

剧作场景上《火车上的女孩》许多场景都是完整的一个小故事段落的，有起承转合，有前后呼应，有节奏变化，只可惜被炫技的剪辑剪接零碎。

而《消失的爱人》很多都是平均安插的信息排列，规整简单。

《消失的爱人》甚至有一条线索不知为何没有延展？

出现的BUG是艾米买了把枪。

但后面我们连枪的影子都没看见。

另有几处为了“交代而交代”，比较直接给出信息，明显台词是给观众听的，如下面的几个场景很典型。

例子1 女警察：来吧，说说你有什么收获年轻警察低头开始把现场勘察和DNA报告念给女警察听。

于是，年轻警察读了一大段案情信息，这明显是读给观众的。

例子2 约第47场两名警察选择证据，再次来到尼克父亲的旧房子年轻警察不解：都已经可以定案了，抓他就行。

干嘛还折腾呢？

女警察：你要知道没有尸体的案子是多么难结案吗？

女警察四处查看。

年轻警察：你要找什么？

女警察找到地下室入口：尸体，来吧去看看，也许有收获。

没有尸体不能结案是我们看警匪片都知道的常识，警察作为执法者不可能不知道，这里显然是刻意拿出来说给观众的。

例子3 约第66场机场尼克候机，电视里两名主持人对尼克和妹妹说三道四，暗示兄妹关系亲密的特别，相互包庇。

候机旅客干脆来一句，变态乱伦的兄妹吧尼克惊讶地看着旅客。

他从包里拿出棒球帽戴上，低头离开。

很刻意，很直接，还好美国的群演质量高，表演痕迹少没有太刻意，要是国产电视剧就会群演表情更突出做作，甚至笑嘻嘻，手上指指点点，嘴里一直重复台词。

例子4 大概第69场艾米在自己的房间打了911举报电话：我好像听到尼克家的小木屋里有动静。

这举报电话太容易了！

竟然还在自己的住处！

报警电话是那么随便拨打的吗？

警方对认为重要的电话进行追踪，一步步证实。

《消失的爱人》的台词过多。

如开篇尼克与艾米恋爱初识，或开片尼克与妹妹调侃，泛善可陈，没有新意，在言情电视剧中常见，完全缺少芬奇的独到和创新。

影像和剪辑效果都是为了叙事服务的，不能影响观众对叙事的接受效果。

这点上《火车上的女孩》的导演想法可能过于超前了。

他打乱时空交叉叙事，遵照情绪走向的多线叙事，让习惯慢节奏的观众，尤其是心不在焉，边看电影手上做着家务活的观众根本看不下去，以至于直到片尾很多情节不明白，不得不说，这样剪辑叙事《火车上的女孩》得不偿失。

但，不能抹灭的是《火车上的女孩》的剪辑叙事是现代电影可以看到的最复杂、技巧高级的典型之一。

总之，大卫芬奇作品水平一向稳定。

但，凡事比较都会出高低，这里，单从作品来讲《消失的爱人》相对《火车上的女孩》影视语音运用不充分，部分场景处理敷衍，泛泛。

表演也更没有后者精彩。

尤其艾米丽布朗特，这姐演啥像啥，《穿Prada的女魔头》《边境杀手》……再加上《火车上的女孩》，各位自行比较很容易得出结论来。

《火车上的女孩》是一部严重被低估的影片。

也是一部被复杂的剪辑耽误的影片。

它的表演与影视效果不在《消失的爱人》之下，可惜的是，因为叙事复杂，没有连贯的气氛，在观众面前树立了“高冷”的屏障。

可惜！