导演：李雨静
主演：方敏雅,韩晟敏
类型：电影地区：韩国语言：韩语年份：2020
简介：入围2020年釜山电影节新浪潮竞赛。详细 >
前边就挺好，后半截变成了我最喜欢的那种电影.
外在的歇斯底里掩盖不了内里的空洞无物。
人物塑造有点单薄，关系转变太突兀，动机也不够有说服力。
看得我很难受
1.5分导演目的很明确，通过“我们为了越来越好只能越来越坏”但是选取题材，角色，剧情都不尽人意每个角色都串联起来又单独点了一下，想通过女主偶尔的自述达到一个整体。这样的后果就是每个角色都不深，很空。女主，想通过手段挽留那时候最好的她们，情绪得不到解释最后只能捅女二女二，，，这个角色真的看不出来心路历程 是什么让她那样？ 竞选失败吗，但是最后又是女一亲的她不过她真的成为了一个广告明星，女一哭了是因为发现自己毁了女二越来越好吧女三，这个角色倒是挺符合主题，家暴老爸，没钱的自己，只能去卖酒总：从36min开始看亲嘴就行，摸嘴摸到耳廓又摸到肩膀，这小动作导演是真挺会。
又是一部东拼西凑的青春痛仰文学 各种莫名其妙
3.5
这就是loser的人生啊，我也没有想要找寻什么变好的可能，我也不需要，我只想往下坠，一直往下坠，或许有一刻希望有什么人拉我一把，可是仔细想想，还是不要拖着别人一起下坠了
真实，内心冲动的表演现实。
问题少女不值得同情
-
情绪满溢，内容欠奉，很多女导演的通病。🧢是打算让韩晟敏一直搭爱豆的顺风车吗😅
在《最好的生活》中，人生「道路」充满了可能性和不确定性。这是三个寻找并试图定义「我是谁」的「勇敢」少女，她们之间真实又极富寓言色彩的故事在「人的终极孤独和必然与人交流」框架下展开。我们看到，在「终极孤独」语境里，哪怕是成人也曾经抑或正在彷徨着，而在这个「三人」集体面前，那个「猥琐」大叔也以「必然与人交流」证明了「自己」在扮演失败者和受害者角色。命运，没有对与错、好与坏、黑与白之分，只有适合与不适合而已。事实上，试图逃离「原生家庭/生存环境」的大多数人都跑进了死胡同——要么原路返还，做回「我」自己；要么顽抗拒捕，与「暴力」随行。要么跪地求饶，夹在「抱负与报复」两者之间。只有少数人口袋里揣着父母的通行证和平安符——借由「特权」侥幸坐在适合「我」的位置上。我是谁？多数「处女作」都无法给出确切回答。
青春电影
想表达校园暴力还是阶层跨越？还是青春成长？啥也没讲清楚。
处女作往往会倾向于镜头的灵活运用和自我风格的寻找，与之相伴的是剧本的弱化和情感交锋的缺失。青春的这把刀终于捅进了夏日里令人意乱情迷的身体，代号寻找自我的迷茫旅途终点兜转几圈又回到了家，然后呢。
无聊又多余的生活。
從開頭就想抽死這三個莫名其妙人，祇有她媽媽讓人有點入戲，羅寒月，你怎麼去拍電影了？
妈呀，导演厉害，很接近少女感觉，无知无助
虚假的希望让人们蠢蠢欲动，无望的现实让内心无所欲求，女孩四处游荡，却找不到内心的归宿，只能选择隐忍不发，母亲终日求神拜佛，却得不到渴望的安宁，只能独自痛苦流泪，因为美好只存在电视剧中，而现实的境遇却满是难以愈合的伤疤，一碰就疼，只能看见一片惨烈的鲜红。一夜暧昧过后，朋友间的不信任悄然而至，像是分崩离析的高楼大厦，数不清的残骸四溅纷飞，而她却还要拖着脆弱不堪的肉身继续前行，颤抖的双手将锋利的尖刀刺向另一个绝望无助的灵魂，无法回头的黑暗道路，痛得无法言喻，哭得撕心裂肺，只剩下支离破碎的生活。荒诞的现实没有旁人能够依靠，残酷的生活只能一个人承受所有痛苦，要么离开，要么被丢弃，要么毁掉，要么被毁。
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前边就挺好，后半截变成了我最喜欢的那种电影.
外在的歇斯底里掩盖不了内里的空洞无物。
人物塑造有点单薄，关系转变太突兀，动机也不够有说服力。
看得我很难受
1.5分导演目的很明确，通过“我们为了越来越好只能越来越坏”但是选取题材，角色，剧情都不尽人意每个角色都串联起来又单独点了一下，想通过女主偶尔的自述达到一个整体。这样的后果就是每个角色都不深，很空。女主，想通过手段挽留那时候最好的她们，情绪得不到解释最后只能捅女二女二，，，这个角色真的看不出来心路历程 是什么让她那样？ 竞选失败吗，但是最后又是女一亲的她不过她真的成为了一个广告明星，女一哭了是因为发现自己毁了女二越来越好吧女三，这个角色倒是挺符合主题，家暴老爸，没钱的自己，只能去卖酒总：从36min开始看亲嘴就行，摸嘴摸到耳廓又摸到肩膀，这小动作导演是真挺会。
又是一部东拼西凑的青春痛仰文学 各种莫名其妙
3.5
这就是loser的人生啊，我也没有想要找寻什么变好的可能，我也不需要，我只想往下坠，一直往下坠，或许有一刻希望有什么人拉我一把，可是仔细想想，还是不要拖着别人一起下坠了
真实，内心冲动的表演现实。
问题少女不值得同情
-
情绪满溢，内容欠奉，很多女导演的通病。🧢是打算让韩晟敏一直搭爱豆的顺风车吗😅
在《最好的生活》中，人生「道路」充满了可能性和不确定性。这是三个寻找并试图定义「我是谁」的「勇敢」少女，她们之间真实又极富寓言色彩的故事在「人的终极孤独和必然与人交流」框架下展开。我们看到，在「终极孤独」语境里，哪怕是成人也曾经抑或正在彷徨着，而在这个「三人」集体面前，那个「猥琐」大叔也以「必然与人交流」证明了「自己」在扮演失败者和受害者角色。命运，没有对与错、好与坏、黑与白之分，只有适合与不适合而已。事实上，试图逃离「原生家庭/生存环境」的大多数人都跑进了死胡同——要么原路返还，做回「我」自己；要么顽抗拒捕，与「暴力」随行。要么跪地求饶，夹在「抱负与报复」两者之间。只有少数人口袋里揣着父母的通行证和平安符——借由「特权」侥幸坐在适合「我」的位置上。我是谁？多数「处女作」都无法给出确切回答。
青春电影
想表达校园暴力还是阶层跨越？还是青春成长？啥也没讲清楚。
处女作往往会倾向于镜头的灵活运用和自我风格的寻找，与之相伴的是剧本的弱化和情感交锋的缺失。青春的这把刀终于捅进了夏日里令人意乱情迷的身体，代号寻找自我的迷茫旅途终点兜转几圈又回到了家，然后呢。
无聊又多余的生活。
從開頭就想抽死這三個莫名其妙人，祇有她媽媽讓人有點入戲，羅寒月，你怎麼去拍電影了？
妈呀，导演厉害，很接近少女感觉，无知无助
虚假的希望让人们蠢蠢欲动，无望的现实让内心无所欲求，女孩四处游荡，却找不到内心的归宿，只能选择隐忍不发，母亲终日求神拜佛，却得不到渴望的安宁，只能独自痛苦流泪，因为美好只存在电视剧中，而现实的境遇却满是难以愈合的伤疤，一碰就疼，只能看见一片惨烈的鲜红。一夜暧昧过后，朋友间的不信任悄然而至，像是分崩离析的高楼大厦，数不清的残骸四溅纷飞，而她却还要拖着脆弱不堪的肉身继续前行，颤抖的双手将锋利的尖刀刺向另一个绝望无助的灵魂，无法回头的黑暗道路，痛得无法言喻，哭得撕心裂肺，只剩下支离破碎的生活。荒诞的现实没有旁人能够依靠，残酷的生活只能一个人承受所有痛苦，要么离开，要么被丢弃，要么毁掉，要么被毁。