爱你活该我倒霉

不散作者 | 判官赵棠家将军身故，棠夫人站在家族宗法宝塔之上，带着两个女儿混迹于弥陀乡黑白两道中。

由棠家牵线的土地开发计画出现变数，好友议员一家惨遭灭门，弥陀乡势力重新洗牌，暗潮湧动中，三个女人的故事娓娓道来。

这是去年金马奖最佳电影《血观音》的故事，讲述三个女人的心机与命运，拿下了最佳女主角和女配角。

打败了豆瓣评分8.3分的《嘉年华》、8.5分的《相爱相亲》（2017评分最高的华院线电影）、8.6分的《大佛普拉斯》（2017评分最高的台湾电影）。

《血观音》尽管成为去年金马奖的最大赢家，拿了最佳女主、女配和最佳剧情片，但讨论度和关注度并无上映过的《嘉年华》和《相爱相亲》高，作为台湾本土作品话题度也落败给《大佛普拉斯》。

而人们的重点似乎都放在两位女演员身上，拿了大满贯的惠英红和堪称为天才少女的文淇。

（文淇绝对是2017年华语电影存在感最高的女演员）

惠英红凭借《血观音》拿到第54届金马奖最佳女主角，她曾三次提名金马奖最佳女配角，2009年凭借《心魔》获奖。

2017年4月份她刚刚凭借《幸运是我》拿到金像奖最佳女主角。

14岁的文淇凭借《血观音》拿到第54届金马奖最佳女配角!同时文淇也凭借《嘉年华》成为金马最年轻的女主入围者。

▼ 延展阅读：《第54届金马奖获奖名单，近期最关注的那部影片终于赢了》

《嘉年华》里面的文淇（2017）

《心理罪之城市之光》里面的文淇（2017）

《血观音》里面的文淇（2017）回到剧情本身，《血观音》故事元素集中在官商勾结博弈上，人物冗杂，导演杨雅喆野心极大。

《血观音》的故事乍看之下复杂难懂，但仔细一想其实是三个女人的纠缠。

剥去扰乱视线的情色、官商勾结、暧昧背景，棠家三代女人的命运才是故事的主线，或者说文淇饰演的棠真才是故事命脉所在。

棠夫人（惠英红饰）/棠宁（吴可熙饰）/小女儿棠真（文淇饰）电影以棠真的视角开始，也是结束。

魑魅魍魉一次次登场似乎都是一个女性蜕变所要必须经历的。

穿插的民俗评弹更加重了电影鬼魅妖冶的氛围。

小女儿棠真（文淇饰）

穆尔维在《视觉快感和叙事学》里提到好莱坞对女性的窥淫式表现，女性总是作为他者出现在男性的视角中。

随着近些年女性主义的大行其道，这种观感逐渐淡化，从2017年颇具话题度的影片《嘉年华》和《相爱相亲》来看，这种将他者变为第一性的可能逐渐增强。

群戏的普及事实上有意剥离那种刻意为之的女性定制。

小女儿棠真（文淇饰）

小女儿棠真（文淇饰）

小女儿棠真（文淇饰）《嘉年华》通篇都是对于女性第二特征的特写。

这点在《血观音》上也有同样体现。

文琪刚刚发育的身体，被雨雾浸润的黑发和饱满的面颊，显露出清纯的少女媚意。

与之相对应的，是第二代棠宁的干瘦，尽管角色设定是放浪形骸的欲女，但被酒色和欲望掏空的身体背后，是人物无尽的憋屈和苦闷。

直到第一代始祖棠夫人，才算真正修炼成了精，千年老妖的道行和心机，都不动声色的隐匿在带了岁月惩罚的暮色脸庞上，虽说年华不再，但一颦一笑间仍有女性柔媚的东西存在，否则也做不了最终上位成功的冯先生情妇。

《血观音》具备女性电影的特征，除去三位主角，你还会见到陈莎莉饰演的立法院长夫人、贪图钱财的县长夫人、心狠手辣的秘书、憨厚贵妇和温柔贤惠的日本女人林太太、早熟少女翩翩。

本片唯二两位存在感较高的男性，一个是性奴马克，一个则是NPC属性的炮灰警察，众多浸透了权色饱胀肥厚的中年男性官商上场又退下，几乎让人记不住姓名和面貌，《血观音》这部电影的舞台，只能留给这些女人。

《嘉年华》导演文晏曾说她电影里的女性角色可以互相转换，我想这适用于任何一部女性群戏电影。

性别只是区分族群的载体，不同性格才是产生戏剧性的唯一来源。

千人一面是大忌，千面一人才是常态，万物归一，三女性本质上可以合而为一。

棠夫人、棠宁、棠真互为对方的前世今生。

《血观音》最具讨论度的话题是女演员的选择，尤其是获奖的女主角惠英红和女配角文琪，很多人忽视了吴可熙。

她常年在赵德胤的片子里扮演偷渡客、被拐妇女这样的边缘人物，此次饰演女画家，明面上周游于男性之间，实则是被棠夫人毁掉一生而陷入泥潭不能自救的可怜女性。

《再见瓦城》（2016）

《血观音》（2017）她怨恨又不甘，影片前半段观众或许以为怨是对棠夫人，恨是对真真，及至真相大白，一切颠倒。

棠宁夹在被控制和控制他人之间，成为棠夫人和棠真欲望膨胀的牺牲品。

导演似乎有意偏爱文淇饰演的棠真，被性侵和两场医院戏码给足了表演空间。

文淇眼神如刀刻，既天真又冷冽，前途不可限量，而惠英红更是演技老道毒辣，每一个眉眼都是戏。

吴可熙戏里戏外夹在二人中间，戏中必须离开，戏外也成了最大的遗珠。

《血观音》的问题之一是在于对时代的展现。

30年前的台湾，你看不见那些时代痕迹，除了几句模棱两可的日语和林桑，高府深宅，权贵高官，一切痕迹都很现代，杨雅喆希望有一种时间跨度表现合理的变化，因此有了一个三十年的差异。

而这三十年通过人物身份的设置必须身处旧式日宅，但情节之外，布景并无值得欣赏的考究之处，三十年的差异被模糊不清。

但对金马奖评委会主席吴念真来说，或许是唤醒了童年的回忆。

本片最让人观点相左的是杨秀卿弹唱，仿佛日本鬼音、苏州评弹和古文说书的合体。

台湾周末有“中国民间故事”或是“台湾传奇”，会演一些民国初年或是清朝时善恶有报的故事，后来的“蓝色蜘蛛网”也是这种节目的变形。

“中国民间故事”再往回推，就是片中的说书型态，这是台湾最早的故事形式。

上帝视角的形式牵扯到宗教轮回，因果业报，台湾电影中华文化传统遗留明显，最典型体现在对佛儒道的白描上，不论是因为《唐人街探案2》又热了一把的《双瞳》里谈及的五行杀人，《大佛普拉斯》里的阿弥陀佛悲悯众生，《血观音》借助观影菩萨和说书这种传统冷看人心阴暗复杂。

杨雅喆的叙事问题在《女朋友男朋友》里已初现端倪，叙事混乱，元素叠加而不知重点，它们有着台湾新电影自侯孝贤之后的散漫，杨德昌的冷厉，风格独特，杨雅喆导演固然抓住整个台湾或者是世界的政治环境越来越糟糕，越来越紧缩的社会的脉动，对于自由或者是贪污的关注，以及竭力展现儒家的阶级观，各司其职、按兵不动，以爱为名，行恶之事。

但创作者不能总以话题博得青睐，一个导演，最重要的是去除花哨元素后的叙事和掌控能力。

在国内近些年的女性电影中，优秀作品早如《牛郎织女》、《哭泣的女人》、《万箭穿心》，近有《嘉年华》、《相爱相亲》，可以加上一个《血观音》，但与女性导演不同的男性视角来看，《哭泣的女人》、《万箭穿心》此类更多借助女性这个群体来诉说某些社会问题或现象，而很难把重心放在对女性的生存和发展上。

《牛郎织女》（2008）女性所遭受的不公正对待某种程度代表社会症结所在，母系群体所容纳的污垢和伟大一样多。

《血观音》如果变成一场男人群戏，或许是刀枪剑戟腥风血雨直白明了，而女性为阴，讲究的就是不动声色暗潮汹涌，这是更刺激也是更隐晦而暧昧的表达。

而作为“恶女”集中营，《血观音》本质讲“我是为你好”的扭曲爱，借助女性这整个群体，更有回溯文明史里人与人的互相折磨的诉求，而这，又恰恰是这个群体所能容纳的宏观。

这或许是一种异变。

正如棠宁画的那些阴森的人物像。

当我们看女性电影时，看的不止一袭华美的袍子，更是袍子上那些虱子空壳。

里面的血肉哪里去了，这是每个观众需要追问的。

· THE END · 这是“不散”的 第 599 期 文章，没有人是局外人。

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楊雅喆導演嘔心瀝血新作，從女人心機鬥爭出發，不管是爭名奪利還是賭一口氣，所有人類的原始慾望交織出一段又一段的悲歌。

《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影，在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項，且作為金馬影展開幕片，受到許多影評人的讚許，而我之前曾看過楊雅喆導演的作品《女朋友，男朋友》及本片，皆是富有濃厚的時代感，加上承襲對於角色塑造的敘事功力，使電影更為出色及意義。

《血觀音》以各地方長官夫人和棠家的三女出發，故事曲折離奇、後勁十足，觀影後發人省思、讓人驚豔！

惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口，棠夫人、棠寧和棠真三人，周旋於高官夫人之間，平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。

不料某晚發生了一場滅門血案（影射臺灣的劉邦友血案），棠家因此被捲入其中，但事件越演越烈，最後也導致棠家三人各自走向不同的道路。

《血觀音》場景有一大部分在棠家宅邸，從室內的裝飾和擺設就知道劇組對此下了不少苦心，房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至是牆上掛的將軍像，都像極了30年前把日式房屋結合台式與西方元素的富貴人家。

不只如此，在這麼色彩鮮艷的場景中，我們能發現室內燈光昏暗，色調也略顯陰沉，空氣中似乎瀰漫了一股詭譎的氣氛，這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍。

既然牽扯到政治，片裡人物不外乎是些達官顯要，雖然以女性為主，一開始可能會讓臉盲觀眾有點混亂，表面上大家看來有說有笑、和樂融融，但私下卻機關算盡、暗潮洶湧，甚至在孩子裡也有這種狀況，從小一同長大就是知心好友嗎？

《血觀音》裡好像完全沒這回事。

「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿？

」主導整個棠家的棠夫人，在眾貴婦間穿針引線，她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的，平時頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品，遇到爭吵也不介入。

不過私下卻不一般，除了私通農會、黑吃黑，官商勾結把彌陀開發案轉到麗水，藉此賺取大筆鈔票，其中還不惜利用自己女兒棠寧，從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外諷刺，而棠家這扭曲的「愛」，更深深影響了下一代。

棠府的小女兒棠真，在家中負責待客端茶，個性文靜乖巧，卻也在耳濡目染下承襲了棠夫人作風。

與林家翩翩關係不單純，看似好友實則情敵，棠真暗戀著翩翩地下男友Marco，翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛，算是壓垮棠真的最後一根稻草。

然而作為報復，棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係，為了得到Marco的愛更不惜罔顧翩翩死活，隨後在母親棠寧勇敢奔向自由行為的啟發後，好不容易下定決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢，那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心，從一出生就得不到的親情、到與翩翩那荒謬虛假的友情，現在她連唯一憧憬的愛情也被狠狠地奪走，最後跳下火車後失去的並不只是右腳，還有她那顆能夠愛人的心。

我想棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表，一定與這次傷害脫不了關係吧。

至於姊姊棠寧則是導演曾說最難飾演的角色，雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際，但其實是三人裡最純真善良的，像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡，才告訴他咖啡豆的由來，之後再拿咖啡豆比喻炒地皮，把屎炒香後還是屎，就知道棠寧也有著聰明可愛的一面。

另我們從棠家另一場戲，棠夫人帶著棠真練習國畫，棠寧則在一旁畫著風格迥異的西畫，畫裡呈現一幅三人各看一方、各懷鬼胎的全家福畫像，就能看出她的叛逆性格，而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想，成為她在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎，面對棠夫人的控制與多次肉體利用，棠寧依然被那名為「家庭」的愛所束縛，除了不願相信母親的「惡」之外，也希望女兒要活得像人樣，別走上棠夫人的後路，雖然棠寧結局不如我們所願，但最後她力求改變的勇氣，毫無疑問地帶給我們社會一線光明的希望。

最後導演在片尾丟出了一段話貫穿整部片的主旨：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。

」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」，印證了棠府兩人的結局，棠真在經歷這一連串事件後，再也沒辦法真心愛人；而棠夫人則在往後的人生，永遠得不到家人的愛…，尤其成年後的棠真進化成為更冷血的第二代鐵娘子後，不僅撕毀「放棄急救同意書」拒絕醫生讓其安樂死的建議，更要她「求生不得求死不能」的長命百歲；而棠夫人僅能由喉中發出顫慄的骨頭聲，這樣無愛的世界、因果的輪迴，才是對她們最可怕、最殘忍的懲罰。

另外《血觀音》片名，「血」具有肅殺死絕之意，「觀音」有「慈悲救苦」的至善意義，兩者根本矛盾至極。

「血觀音」實則象徵著「 披著優雅至善的外衣卻大行魔道的魔鬼」，不但呼應「表裡矛盾」的嘲諷效果，更代表對人性缺乏感情（愛）及善念的拷問。

在片中前段曾出現的斷手觀音，不只影射了之後的腥風血雨，還暗指不管是電影還是社會中，那些像棠夫人在傷害親人後，對觀音像唸著佛經與往生咒，或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣，許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾，但做的行為卻看不出有任何善念，佛並沒有錯，有錯的是人。

成年後的棠真寧願讓棠夫人活受罪也不讓其一死解脫的那幕，真的有「如是因如是果」的震憾感。

輾轉流通於政商之間的菩蕯像竟是「利益輸送」的信物。

本片人性黑暗的脆弱與醜陋和莊嚴至善的佛教意象，令觀眾有難以忘懷的直擊效果。

其次，秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所唱的《純情青春夢》，其歌詞與本片劇情好像有許多關聯，像是《送你到火車頭》、《女人也有自己的願望》、《只驚等來的是絕望》⋯等，都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。

而為了劇中需開金口的惠英紅，有段《上海灘》—「浪奔浪流」等四句歌詞的演出，紅姐不只特別找老師學唱歌，光補習費就花了2萬港幣，可謂「一句千金」之外，選擇《上海灘》更是別具意義…，早年《上海攤》紅遍一時，傳唱到台灣後，成為黑社會代表歌曲之一，惠英紅插播這首歌反制原本氣焰逼人的陳珮騏，頗有箇中意涵！

另惠英紅在片中提筆國畫的橋段讓人印象深刻，在一次受訪時曾透露：「自己拍攝血觀音時是真實地在作畫，過去也曾捐出自己的國畫作為義賣，希望將來有機會開畫展」，從中可以感受演技派的紅姐擁有的多才與愛心。

還有一件電影巧思要特別提及，獲頒『紅點設計大獎』，並讓德國觀眾為之瘋狂的“說唱國寶”楊秀卿及其夫婿陳再興，在閻王殿布景中以「唸歌仔」開場及串場的表現方式，真是神來一筆，不但結合了台灣特有的藝術文化，還讓整個故事有了一種茶餘飯後驚悚八卦談的視覺。

楊導特別找來「人間國寶」楊秀卿老師在中間擔任說書人一樣的角色，借用美妙悠揚的唸歌來凸顯故事的本土性與藝術感，加上美麗的插畫圖像，讓整體畫面呈現出一種詭異的華美氛圍，襯托出故事的荒誕不經。

整體而言，導演楊雅喆運用女性角度的心機互動，以棠家三人的情感糾結為主軸，巧妙連結政商勾結的戲碼，運用宗教符號直擊人性醜陋的反襯效果，更有內涵突出的美術與服裝設計，加上主要演員的演技讓人驚豔不已；你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭，也會思考各個角色之間的愛恨情仇，整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清，微觀中有鉅觀脈絡的省思，鉅觀中有微觀面向的直擊，無怪忽以揭發社會黑暗面聞名的韓國，在釜山影展後便已在密切恰談電影翻拍權，真無愧為警世意味的人性撕逼之作！

附註：《血觀音》中白手套、炒地皮、滅門血案、政治鬥爭等劇情引發熱烈討論。

有PTT網友分析，片中議員的滅門直接連結「劉邦友血案」，馬伕Marc是鄒族青年湯英伸的化身。

而由惠英紅飾演的棠夫人本名「佘月影」，就被推測是曾任高雄縣長、總統府資政的余陳月瑛。

余陳月瑛曾因涉入「新瑞都案」遭判刑。

另電影中王院長夫人匯款「3628萬」，Google這個神秘數字，出現的是前副總統連戰，曾借給前任屏東縣長伍澤元的競選經費。

而片中「幹掉」營建署官員的議長、議長特助，更是讓人直接聯想到屏東縣議長的鄭太吉。

更不用說利用農會超貸、炒地皮的開發案等，《血觀音》真是滿滿的台灣政治社會「既視感」。

三位女性的角色立體又具多面向的豐富性，其互動火花實在令人讚嘆，可謂各懷鬼胎又「相依為命」。

爭名奪利的過程中少不了爾虞我詐、虛與委蛇的橋段，還有各種高深莫測的「人情交易」。

看這些女人間的戰爭，就好像再次重溫連播回憶裡的花系列全部集數。

看完全片，我想说棠宁这个角色太她妈带感了，我要是拿到这个剧本简直要在家偷笑三天。

生活糜烂，吸烟酗酒烂药烂交画风诡异失足女青年，自己未婚先孕生了女儿被妈收养当妹妹，每天要当亲妈的棋子权色交易，干活的时候头脑清醒，回家里又要讽刺亲妈，内心傻白甜，外婊内纯被资深权谋家舍得孩子套狼的亲妈深度套牢。

每条都能正中评委们的下怀吧，随便演演就感觉要保送三金影后了，而且她这样的小众脸，更是文艺片导演挚爱啊，中奖标配脸了，结果效果出来，大家看到的是人设她都演出来了，但是效果就差了点儿意思。

亲妈，真真包揽女主女配，明明是三个女人的电影，她却没有一个提名。

这是怎么了呢，为什么明明她戏份吃重，却还是被棠夫人和真真压得死死的。

棠夫人一首浪奔浪流，握着真真手画画，念经，这些非常短的片段真的就四两拨千斤了，红姐功底功不可没。

那真真呢，前面的设定可以说是旁观者，带着观众了解整件事的一个人物，也不需要怎么演，后来暗恋线一下把她地位抬高了，最后一段火车强X戏简直是killing part了，还有从林翩翩病房里出来，跟棠夫人对视那个眼神，简直暴风吸粉了，只能说导演偏心啊。

当然你们要说剧本安排就是这样那也没办法。

少女的角色最容易演，因为几乎不需要演，贴近自己就好，偶尔需要几个哭，瞪，生气，思考，委屈的镜头。

女青年的角色需要大开大合，放大了演，夸张的演，但是难点在于把握火候，不够就容易不出彩，没收住就容易用力过猛，浮夸。

这一点，我觉得棠宁演的很好。

夫人的角色需要内心波涛汹涌，表面波澜不惊，看透一切，掌握大局，carry全场，笑看对手送人头。

这要是放在粉圈，宁粉肯定要数秒数分析画面镜头要求重新剪辑，质问导演为什么捧新人那么明显是不是资本下场了，用粉圈的话说，棠宁就是被防爆了。

棠夫人是缅甸打过仗的国民党老将军遗孀。

这个老将军是谁呢？

这里应该是有台湾现实人物来做原型。

其实她做了冯的情妇。

在冯与王的角逐中，设计炒地圈套把冯的对手以及他的队友立法长、县长一网打尽。

这是故事最宏观的背景，即反映台湾政治黑暗。

政治小线还有①警署长对冯沆瀣一气。

这个嫂子不光指老将军遗孀。

还指冯的幕后女人。

②林的老婆是日本人。

钱从日本洗了一圈。

台湾和日本政治联系紧密。

经济线就是开发小地方的炒地套路。

30亿从几个王党中套出，户头却在上百上千的平凡老百姓名下。

棠夫人一手掌握小地方的人心和视野。

干儿子记者就是自己的笔杆子，爆料林家的罪。

他老祖母还被利用开户头。

“鱼”的形象在此种出现两次。

一次钱塞鱼肚给后厨阿姨好处，一次是对手王和他女人回敬的子弹塞鱼口。

棠夫人不愧大佬，把那鱼还给炖了吃了，应了这个女人那句“恐怖的事，面对它，就看不见了”。

教棠真乱画国画，哪里是教画画手法，是教了她棠夫人最有用的“强大”，培养她当继承人，因为棠宁指望不上。

感情线就更精彩了。

三人祖宗三代，却对外母女称姐妹。

立法长夫人讽刺时，还笑嘻嘻全都能装得下去。

除了棠宁面上带真性情了，其他两个可谓装得住，棠真实在颇得真传。

棠真还装得住得厉害在于，喜欢的男生和好朋友翩翩谈恋爱，自己非但假意守护，帮翩翩私会情郎。

还能听得下去他们调情。

听到嘲笑她自己的身世部分，仇恨发芽了。

假装在林夫人（那个日本人）面前口误（棠宁和林聊天的内容看出林爸爸知道二人在交往），供出二人私情，让家庭拆散他们。

使得Marco能够逃出。

因为棠宁知道棠夫人计划要段氏兄弟杀掉林一家，Marco不逃，也会被杀掉。

Marco若被警署抓，也会被棠夫人拿来为段氏也就是自己顶包。

段氏是棠宁的男人，还是棠夫人手下，所以不管棠宁、棠夫人都知道Marco被棠真藏在自己家，棠真还要隐瞒她俩。

林家被口塞糖强杀，糖与“棠”谐音，这里指示了凶手。

也意指死于拿了好处，他们不掺和炒房开发，不站在王队，怎么会死呢？

棠夫人还对县长夫人提示过林家死是“知道太多了”，要县长夫人闭嘴，估计她没懂。

不过懂不懂，都是要倒的。

翩翩出事昏迷，她还授意于棠夫人精心照顾翩翩，红苹果落地，她仇恨压住良心，亲眼等到翩翩断气，出门假意呼救前，与棠夫人那一眼对视，看来是二人想在一处，利益相合，翩翩必死无疑。

她给翩翩读的翩翩自己写的日记，听她录到翩翩和Marco调情的声音，读的不是温馨，不是两情相悦的誓言，不是爱情，是她的“寂寞，我好寂寞”，还有他们两个嘲笑她的时候的话，棠真全录下来了。

她是折磨翩翩到犯病死掉的。

棠真看到王队里人促成Marco和翩翩冥婚，才叫疯狂。

那些笑可能是演员有点面瘫，但是很奇异得被用得很好。

这下受不了了，Marco要走她终于爆发去抱住了，可惜这也是个被折磨疯了的男孩，“每个雇主都这样”，看来不是两情相悦，是被逼的。

也解释了为什么大家都故意隐瞒林夫人，因为林夫人也逼迫Marco有一腿。

所以知道和女儿在恋爱后，才那么激烈地要分开他们。

而Marco一看，哎好啊我好不容易自由了要逃走了，你还要阻拦我，来我强奸你发泄一下好了，所以又用林家造的孽，将棠真的爱一手覆灭。

带着那根棠真亲手做的脚链强奸了棠真。

棠真也应了本片末尾那一幕字：“世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来”。

因为棠真不相信爱了。

所以棠真戴着跳火车造成的假肢走上了棠夫人的老路，成为翻手为云覆手为雨的女人，此生不会有男人了。

甚至不愿意随棠老妇人心愿让她早点从病痛中解脱，还要她忍受到百岁，因为她们是一样的人，一个战壕里的女人，只有恨，没有爱，互相依靠才能活得下去。

一起亲眼见证的翩翩之死，棠真心理背负着罪孽会出现翩翩的幻觉（或者说见鬼）不愿一人背负，要拉老夫人一起受折磨。

都不得好死更不能好活。

棠真不理棠宁，实乃看不上母亲是个一女侍二夫的浪女。

段式二兄弟是来自缅甸黑势力的棠夫人手下，听从棠夫人调遣。

看片就是棠宁与其二人3p的翻云覆雨，棠真还非常好奇的偷看。

这3人关系未必不是棠夫人亲手促成用来绑住女儿让其卖命卖身的手段。

棠宁做爱时喊的“带我去那里”一语双关，不仅是指高潮，还指早就想脱离母亲控制跟随段氏二人出走缅甸。

缅甸一般和玉和毒品也脱不了干系，血观音、林的一套老坑玉首饰，棠夫人都是转一圈钱到自己腰包里，因为是自己手下段氏从缅甸走私来的。

那块玉坠还落到过县长夫人手中，县长夫人的渴望未必不是棠夫人一手促成。

林夫人送给县长夫人来巴结，县长落马，这玉还得回到棠夫人手中，利益也落转到她腰包里了。

挣得可不就是“血钱”。

棠宁被老妈操纵不仅为家事出力还要卖弄身体，还被通过段氏的毒品控制（做爱场景中抽的不是正常水烟），再有骨气也得向老妈讨要“安眠药”。

经常抽烟，尤其神清不对的时候抽烟，抽的应该是毒品。

和那个九品小官“谈生意”，不仅用观音像套他入瓮，许诺了200万，肯定还上床了。

不然摸腿画圈干甚，让棠真“找干净的抹布”出去作甚。

看着老妈做“不干净”的人，棠真连鸟都不鸟她也是正常。

棠夫人让芝麻官操作到秀山，但其实本来就要在丽水，只要有这一环，王一党才会全部被揪出，勾结、贿赂受贿、杀人。

还提到去香港和“神猪”交朋友被困在里面出不来而老妈丢下她回台湾了。

想想都觉可怕。

所以说后面出事想让棠真去香港××家，估计就是生父家，所以才惹棠宁说那些话。

棠夫人还能当听不见，也是厉害。

她知道棠宁不敢说给女儿听真相的。

棠宁被套住的还有棠真，她不是好妈，但也是被逼的。

她从小就被培养为“作品”了。

出逃缅甸时，棠真假装给补习老师打电话却通知棠夫人，棠夫人早就准备好了炸弹送棠宁上西天。

所以厉声提醒她“不要害死你女儿！

”这是棠夫人用棠真操控棠宁的证明。

顶罪棠宁跑了棠夫人就麻烦了，棠宁即便是女儿，也得杀。

棠真也真是厉害，假意感动她妈妈，让她用手机，瞬间就出卖了她。

被棠夫人露到台面上来后表情立马就不装感动了，就不“好，我跟妈妈走”了。

而这个隐晦的炸弹提醒棠宁没懂，本来还想带走棠真的，可是棠真不要她。

谁都是说“为你好”，你知道我要什么么？！

我是带着仇恨和罪恶的女孩子，你要你的自由，我不要！

我要棠夫人要的那些，还要报复她！

她们的每一句“我是为你好”，其实只是满足自己的欲望，根本没有爱。

棠宁生出的这个女儿，由于恨母亲，所以逃过一命，没被一起炸死。

而这一报，即便棠夫人在讲“没有狠过一次，哪来的淡”的时候，以为自己逃在了罪孽轮回之外，最后还是由棠真来报回了（不让好死）。

这样狠的棠夫人，也是在提醒冯，你得怕我，我可以很狠。

亲女儿都不在话下。

而棠宁就在情字上看不清楚。

嫉妒棠真夺了母亲的重视，像个小女孩还要喊着要爱。

母亲对自己好只是成人之间有目的的交易，摸着性感睡衣心里流着泪指着母亲笑话她。

大家真是一副厚脸皮，拆穿也能装作没事。

但是母亲也是会讽刺她公主命，丫鬟身的恶人。

丫鬟，什么是丫鬟？

被指使，老爷们上的命。

并且真的爱段氏兄弟，看到警署里段宁已死的照片，就发作不已，最后也决定和段氏逃离母亲，其实是要爱情的傻子。

段氏必死，他们是枪。

所以和他们站一起的你也得死咯。

棠真就脑子清楚点，知道还是外婆厉害，不敢违抗，没有逃走。

棠宁还勾引过那个专案队长，转头酝酿一秒就可以秒变梨花带雨的软妹。

又机灵精怪，又温柔体贴，钢铁也成绕指柔，因此可以在被查个底儿掉前就上床留下证据威胁专案队长不能够揭发。

既然上司和棠夫人明显一伙儿的，他也不是正义坚决的人，不然干嘛领导指示按“情杀”查，就乖乖照办？

不然队长当不到后面早让摘了官帽。

既然上司干得欺上媚下，自己也做得，可以控制下属不要公布出户头和资金流向真相的。

所以棠宁这一招非常有效。

这个队长虽然长得帅，也想查出真相，还时时引棠真证词，但也没有什么职业道德操守的。

在这里又要提到棠真，她又不傻，不会发现不了队长在套话，说出口的都是故意的。

她故意要林夫妇吵架等信息，都是配合棠夫人，让炒地案顺利破案，拉对手阵营下马。

还透露得好像要帮朋友一样，装得住得厉害。

她拿了日记本去给Marco的时候身份证掉出来了。

她也就明白了Marco是没自由的他们不是真爱。

她还以帮助之名，将Marco局在自己家中。

Marco为了安全不得不顺从，还是棠夫人放他出来的。

剧情梳理完，就是语文课总结作者意图了。

讽刺政治是肯定的，还要揭示人性贪婪虚伪，感情的虚假，人人演戏，念佛之魔。

人生有爱多重要。

电影的魅力就是要普通人生出很多对比感。

会发现自己人生还有爱，很不错了。

但是也会发现自己是像记者祖母一样最底层最看不清的愚民，被某些人某些权力玩弄在鼓掌之中。

一天可富一天就没命，如此贱命得只能怪给“时运”。

时运不就是这些个人的操纵么？

在世上逐浪，岂不知心比天高命比纸薄。

这部片子还无意中透露出一个意思：主角配角都是女人，而这些女人各有本事，心狠手辣，超然算计，把政治、财富、人命拿捏在手中。

给轻视女性的人一个提醒：这个世界看似是掌握在男人手中，其实是掌握在男人背后的女人手中。

因为女人是藤，看似柔弱无力，却自有台前屋后的“弯绕”的手段。

================2018.5.22============年久失修的分割线============================有人提到不喜欢我的行文风格。

我也不是要解释，你爱喜欢不爱喜欢。

这些语句就是看完第一遍，感觉自己看了很多点都没有串起来，急迫地需要写下来梳理，心里想着“卧槽好强”“啧啧这个女人”写出来的。

就是这个feel才有纪念意义。

下面是没写到评论里问了才写了的点（话说导演很厉害为了多表现人物，把很多镜头让位给一颦一笑情节背景方面都是蜻蜓点水的过，这可能就是有张有弛的意思吧）：Q 为什么棠真最后能赶得上那班火车，明明在站台的时候，火车门已关，而火车已经开动。

之后为什么她主动亲马可，但马可回头亲她又要拒绝，最后被强奸时要跳轨，这个感情变化看不懂，有人解释一下吗？

A 可以扒车尾的那种火车吧好像是，在车尾被qj的那个车厢看起来像。

亲马克是情不自禁啊，被回亲就突然清醒了，其实她害怕的，对自己迷幻似的行为吓到了 她的爱被玷污了呀，那脚脖子上还是她亲手系的脚绳呢，多讽刺啊？

这种事如果女生碰到很多第一反应都是自杀吧？

我觉得青春期女孩子暗恋就是这样，喜欢的是一个臆造的男人，其实离真实的对方很远 Q 马克被关在棠家中其实棠夫人是知道的吧？

想请教为何要一开始故意而为假装不知道，把他留在家中，但是之后又要把他放出来的原因是为何？

这个变化是什么导致的？

A保护自家凶手段氏 棠真喜欢马克才把他放家里，其实棠夫人棠宁早知道了好么，自己家一个大活人……正好保护段氏转移警察视线免得他跑去告诉警察是谁杀的当时我也看到了。

Q 我始终没有看到他们的钱是怎么被套住的，虽然看了很多篇豆瓣的解读 A 先放出消息说开发要在A其实本来就要在B，面上靠拢王集团的人，好像要一起做大分一杯羹。

林是农会领导，农会成员成百上千，林把王集团的成本资金（估计还有棠的）放在农会成员们的户头上，假意是民间投资。

然后林家被杀，钱不就没人可以再弄出来了吗，院长夫人又被棠夫人安排的小记者爆料资金问题，-1，秘书长女士被抓证据，-1，银海小清流死，利害关系指向王领导，-9999，这个集团覆灭！

棠夫人把小记者祖母的户头拿来用棠宁的名义把钱都转进去，做出这些政治圈套都是棠宁做的不是我的假象。

阿嬷不是说棠夫人来要走她的印章嘛？

老年人不会写字的去银行办业务是要盖章的。

小记者一听不都“大事不妙”了？

棠宁也吓得不行赶紧跑。

这个钱就变成了冯的资金，还可以投B村开发，一本万利，空手套白狼！

既打倒对手，还有了政治资本。

不得不说，这一套……大陆也不是没有地方官员用吧？

Q 最后棠真离开发布会打电话说救救我是什么意思呢？

没看懂 A救救她 Q 棠夫人在船上安排炸弹不是想炸死棠宁，只是想灭口段氏。

本来需要用棠宁洗钱来挡罪，但密斯蒋杀人不干净落下了把柄，加上破案那边的人又被寄了床照，所以棠宁其实不必被牺牲了，只是棠夫人还没来得及告诉她，或者即便告诉了她也不信吧。

A 30亿被棠夫人操作到了棠宁账户。

棠宁就是个替死鬼。

她已经明白了母亲的意图，要舍弃她了，所以惊慌得逃走。

当时追着抓棠宁的人是秘书长的人，密斯蒋和警察署是不足为惧，但是这种事瞒不了一世，会有很多人要杀她，如果案发她也是重罪，她自然会逃。

并且早就受够了老妈，全片都表现过棠宁的叛逆了。

棠夫人本来就要她死的。

钱转棠宁户头，棠宁还“畏罪潜逃”还炸死了。

死无对证。

要不然这件事就还有翻盘空间 Q 棠真什么时候发现棠宁是自己母亲的 A 一直就知道啊，只是浪女年纪轻轻有了孩子名声不太光彩对外都是宣称姐妹，看棠真小时候画的卡片 Q 解剖的很到位～但表示还是不太懂两次苹果掉落的意义，楼主对此有没有更深刻的理解？

A 第一次捡苹果悄咪没动等翩翩断气才求救间接杀死翩翩，后面是一种心理创伤吧。

这种情况容易心虚怕鬼不是么？

去看棠老夫人苹果又掉地上了，同样的情景，她怎么能想不起来那个心“鬼”翩翩呢？

影片指向棠真遭受心理折磨，也说明为什么要祖母忍受疾病不准她死了 Q 谁能告诉我 marco后来如何脱罪的？

一开始不是都怀疑Marco吗？

怎么后来林翩翩一死就没事了？

A Marco是因为逃走才有嫌疑，警察已经查到其实是段氏，而段氏被老夫人说快逃警察已经抓到你们杀人证据。

逃跑，警察去抓。

marco早就被警察看出无罪，被棠真骗在家禁锢嘛。

老夫人要杀段氏毕竟被抓到容易供出棠夫人嘛，一个死在逃亡中老夫人杀人灭口下，另一个侥幸逃脱。

而且警察办案进行到什么地步还是棠宁每天去刺探呢说给老妈没想到老妈要他们死也不让他们逃走，所以受惊明白老妈是雷霆手段太狠了，所以回家绝望得和老妈闹了一场，开始有逃走的心思了 Q 棠宁和队长的照片，我觉得是棠夫人留的后手 A棠宁不是拿去威胁他不要让案情公布嘛。

后面棠宁作为被拉出来顶罪的羊，已经炸死了，死无对证 =================2019.4.27==========无人打理的分割线=============================

横扫第54届台湾金马奖的影片《血观音》讲述了上世纪80、90年代台湾的一场商门血案，棠家三代女性在政商勾结中充当着中介的角色，暗地里也在为自己谋权夺利。

棠氏三代中年纪最小的棠真被许多批评者解读为一个看似青涩实则颇具城府的“最后赢家”，但棠真的城府并不像棠月影、棠宁那样具有很强的自觉性和目的性，而是带有一个少女情窦初开的隐秘心绪，一个女儿基于崇拜和亲情的摹仿，以及一个孩子想要成为“大人”的渴望。

通过解读电影中棠真的三个窥视场景，可以看到棠真的行为其实是私人情感的产物，却无意中顺应了棠月影的谋划，也渲染出了一个少年老成的角色印象。

一、幻想中的恋爱案发前一天，棠真、林翩翩和马场男工一起去骑马，中途下起了雨。

这名马场男工Marco是林翩翩的“地下男友”，趁着在山间木屋避雨的机会，二人在屋内亲热。

棠真则在屋外守着马，充当着望风人的角色。

她心不在焉地戴着一只耳机，一边偷听着屋内的声音，一边借练习日语诉说着自己的心声：“我很寂寞。

”因为她内心也在暗恋着Marco。

绿叶前景代表这个画面是棠真的窥视看着自己心爱的人和别的女人在一起，自己还要为他们保守秘密，这个望风的任务对棠真来说理应是一种折磨，但她的脸上却露出了奇异的微笑。

Marco和林翩翩好事已成，比起生气走掉，做一个望风的同盟者反而能让她继续呆在Marco身边。

她偷看、偷听着两人的亲昵和俏皮话，脑海中想象着屋内的场景，并悄悄把场景中的女主角换成自己。

所以望风不但不是折磨，反而是自愿。

她需要借助偷听和大脑的臆想来满足对爱的渴望，宽慰内心的寂寞。

林翩翩的日记在林翩翩的病床前，棠真在林翩翩的日记上读到了那天的记录，她的脸上再次出现了同样的微笑。

日记上不但写着Marco说过的情话，还画着Marco毛茸茸的腿，棠真一边念着，一边情不自禁地用手指摸上去，还原了二人的调情——看他人的日记也是一种偷窥方式。

她用一种扭曲的方式，把林翩翩与Marco的恋爱“移植”到了自己身上。

这段偷听的情节在电影中出现了三次，后两次都是由念日记引起的追忆。

在追忆中我们发现，棠真听到了美好的恋爱，也听到了刺耳的嘲笑：在小木屋里，林翩翩得意洋洋地向Marco揭穿棠真在偷听他们讲话，堂而皇之地把棠真偷看棠宁做爱以及棠家不为人知的伦理关系说出来，并付之以大声嘲笑。

在她暗恋的男性面前揭穿她最难堪的秘密，又和他一同嘲笑这个秘密，这对棠真来说才是真正的伤害。

东野圭吾的早期作品《放学后》也写到过女高中生的性秘密被老师发现的情节，由此带来的痛苦使这名女学生与好友一起将老师杀害。

因此，这两次追忆不仅展现了棠真对恋爱的渴望，而且是一个自我疗伤的过程。

第三次追忆就像是一词带有复仇意味的改写，棠真将场景中与Marco嬉闹的女主角替换成自己，并终于完美地回答了林夫人的追问，露出了一个得意的笑容。

这时，林翩翩眼神中的警告也变成了带着嫉妒的怨恨。

此刻，棠真正式“占有”了林翩翩的恋爱记忆。

但这些恋爱记忆是不完整的，当棠真带着混乱的恋爱记忆向Marco大胆示爱，才发现林翩翩和Marco之间存在着基于权势的控制关系，他们的恋爱不过是欲望和权力的结果。

是棠真的幻想成就了他们两厢情愿的“真爱”。

在这一刻，棠真告别了她的童真。

这段三角恋完全是棠月影谋划之外的东西，却无意中成为掩盖真相的一块好布。

棠真对案件细节的隐瞒、对Marco的保护以及对林翩翩的见死不救，都是出自一个少女的、混杂着私心和嫉妒的暗恋情怀，却恰好顺水推舟，契合了棠月影的棋局。

二、摹仿一个假想敌

窥探林议员一家到访棠家商议弥陀计划，棠真在取礼物时无意中听到花房里的动静，继而窥见了棠真与两个男人的性爱。

这是电影中最“香艳”的镜头之一，加上它被安排在电影的开头，很容易让观众产生一个先入为主的印象：棠真厌恶棠宁。

但需要注意的是，这并不是棠真对棠宁的唯一一次偷窥。

当棠真清扫着营建署官员辜宪松的儿子打碎的糖果时，她回忆起那天辜宪松来找棠宁退还菩萨的场景。

这是一段偷窥来的记忆，因为辜宪松前一次来买菩萨时，棠宁在谈话进行到关键处之际，特意把棠真支开了。

退还之际，棠真大概率同样会被支开。

这个不明显的偷窥镜头，才体现了棠真对棠宁的真实情感：她不自觉地崇拜着棠宁。

这个叙事段是以棠真回忆的方式引入的这两个一显一隐的偷窥镜头，从属于一个情感序列：棠真表面上对棠宁充满敌意，实际上心里潜藏着连她自己都不清楚的崇拜。

棠宁的风情万种、世故老练，棠宁在棠月影身边左膀右臂的角色，都让棠真着迷，所以棠真也想早点实习送往迎来，好取得棠月影的认可和信任。

我们甚至可以推测，她对棠宁早已有过无数次的偷窥。

棠真看似颇具城府的处事态度中，包含着对棠宁的摹仿。

这种摹仿最终必然带来对被摹仿者地位的挑战——她要取代棠宁在棠月影心中的位置——这加剧了棠真对棠宁的敌意。

为了做到这一点，她不惜压下心中对棠宁的爱，在这个三口之家里画下一条只有她自己才看得到的“三八线”，线的一边是自己和棠月影，另一边是棠宁。

棠真的抽屉里，棠宁送的生日礼物组成这个“表里不一”情感序列的情节，在电影中还有不少。

比如棠真故意忽视棠宁让她帮忙买颜料的请求，却在抽屉里悄悄藏着许多油画颜料，每一管上都写了字：“抽烟奶会干掉”、“喝酒会变成疯婆”……这些像训诫、像诅咒又像埋怨的断句中，潜藏着棠真对棠宁的关注和关心。

抽屉里除了颜料，还有一个封面画有油画肖像的笔记本，那是棠真五岁时棠宁亲手绘制的礼物。

再比如棠真在所有人面前都努力维持着大方得体、天真无邪的乖巧形象，唯独对棠宁冷漠又冷酷，但当她为失恋而痛苦时，她却愿意抱紧棠宁，把自己最脆弱、真实的一面藏在母亲那里。

棠真房间里她与林翩翩的合影，和她对林翩翩的恨意也是一对情感序列。

可以说，隐藏情绪几乎是棠真的本能。

值得思考的是，为什么一个十几岁的少女会拥有这样曲折的情感表达方式？

将这归结为她的家庭和教育似乎是一个合理的答案，但也会把问题简单化。

对棠真来说，林家血案的前因后果，不仅意味着她的初恋结束了，也是她成长的转折点。

当她看到棠宁的船在海上爆炸，她才明白了外婆到底是一个怎样的人，才明白了自己做出的选择究竟意味着什么；当她被Marco强奸时，她才明白了恋爱的美丽糖纸里包裹着权势的馅料。

而在此之前，她不过是怀着对棠宁的崇拜，察言观色地摹仿着端茶到穗，小心翼翼地“实习”着“送往迎来”，长此以往养成了心口不一的习惯。

可是棠月影一次只能带一只“手提包”，棠真的摹仿愈熟练、愈肖似，便必然会成长为“取代”的野心——一种以爱作底子的恨，这便是棠真对棠宁敌意的由来。

三、“大人”的世界林家血案次日晚，来自中央的长官带着众警员作客棠家，这样兹事体大的场合还轮不到棠真入席，她只好在房外隔着竹帘偷看。

在众人的祝酒、叙旧间，最引起棠真关心的显然是Marco在林家血案中有多深的牵连。

偷窥酒席在这里，棠真那想要取代棠宁的野心显出了它的尴尬：虽然她努力践行着棠月影教给她“和解哲学”，但在大人眼里，她还是一个孩子。

王院长夫人接风宴临时要改菜式，她使唤不动下人；面对廖队长的审问，她无法自然地隐瞒真相，更无法迷惑警方的调查视线；在人头买地的秘密暴露之际，她甚至不能替棠月影顶罪——这些时候都不得不由棠宁来救场。

在所有人用赞赏的眼光看棠真“实习”的时候，只有棠宁把她当做一个“小孩子”、“小朋友”，这也属于本文上节谈到“敌意”的一条心理逻辑。

与此相反，棠月影教给棠真“大人”的处事之道，不时给她一些出席“大人”场合的机会，这恰好满足了棠真想要进入“大人”世界、被当做“大人”看待的渴望，从而赢得了棠真特别的好感和信任。

如果说棠月影为棠真进入“大人”世界提供了一个公开课堂的话，那么窥视则是棠真“补习”的秘密渠道。

在公开的课堂上，棠真谨遵“无眼耳鼻舌身意，无色身香味触法”，时刻尽力做着优等生；偷窥则允许她躲在暗处，用一双懵懂而好奇的眼睛探究着、感受着，此时她不必担心暴露了自己真实的水准。

前景的树影代表着偷窥者的存在与前两次不同，这种偷窥是棠家默许的，甚至是母女三代传递信息的一种方式。

为了保护Marco，棠真把他藏在自家的花房里，自以为无人知晓，其实早就被棠宁和棠月影勘破，二人故意在花房门口大谈林家血案：“那个男生最好还是不要被找到比较好。

”棠真偷窥着“大人”的世界，观众也在用偷窥的方式接近着案情的真相。

林家血案被嵌套在一个说书老太的叙述里，不时跳出的串场点评不断提示着这一传奇故事与观众的距离。

而半显半露的窥视，恰恰是逸闻的“正确打开方式”。

找机会把这两部给一次性补上了。

第五十四届金马奖，很有意思也很有味道的「血观音」及「大佛普拉斯」。

正巧是两种不同的极端，从设定到画面。

「血观音」跟「大佛普拉斯」，如同片名一般，里面都出现了与神佛相关的意象，然而，前部描绘的是处于「上流社会」尝试生存并往上攀爬的女人们，而后部则描绘的是在「底层社会」努力活下来的男人们。

描绘的故事彷佛「天」与「地」的差异，同时也是「女人」与「男人」的差异。

除此之外，以华丽而色彩炫烂描绘故事的「血观音」，则与整部几近黑白记录片的「大佛普拉斯」呈现明显的对比。

「血观音」试图描绘的是人性的贪得无厌，欲望。

「大佛普拉斯」则尝试呈现生命的无奈与悲凉，同样也提到欲望。

两部搭配着看，真是不可思议地，会有种相互呼应的感觉。

特别容易感觉到生存、生命、生活中的不容易，以及残忍的一面。

23号晚上在高雄看了首映礼。

可能是片方铺陈太多，让人期望过高。

观影结束，我和同行好友皆叹不够味儿。

导演想借着“妇黑”，弄一出丰盛的满汉全席，却只盛上来一锅大乱炖。

想要的太多，无奈力不从心，实在可惜。

这套过誉了的“妇黑学”，我们没法买账。

1.烹过头的黑暗料理零零散散的，我看到了导演的这几个意图——借“白手套”，抨击官商勾结；通过女性面对亲情、爱情、友情、权钱时的选择，展示人性阴暗面；将看似美好的东西剥出丑陋的内核，提醒大家阳光背后其实都是阴影；到了片末则想安抚人心，便捎带上一句善恶终有报。

导演想要的挺多，可似乎没有理清要传达的重心在哪，过分专注于呈现黑暗反而乱了步调，所以我认为这个黑暗料理烹过了头。

360度无死角的黑暗贪婪的母亲，为了金钱和权力利用自己的女儿，不惜让女儿背锅甚至杀死她；年幼的女孩儿玩心机、为了爱情眼睁睁看着朋友死去而不施救、背叛母亲拒绝自由；官员、商人、公务人员贪财、杀生、好色、无作为......片中的他们坏到十足，却都逍遥法外。

恶，我们抗衡不了；光亮，我们也沐浴不到。

影片后段，幡然醒悟、奔向自由的年轻女人棠宁葬身火海；马可的“美好”爱情现出逢场作戏的真相；想要拥抱爱的真真惨遭强奸......导演执着地将黑暗贯彻，传达着：哪里有什么阳光？

有，也会被黑暗吞没！

恶人还是会有恶报？

想必导演意识到了自己的极端，于是试图在结尾缓和一下，告诉大家恶还是有恶报的。

可惜这种努力为时已晚。

短短的一句“世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来”，不但没有让人感受到恶人受到惩罚的大快人心，反而更加重了一种无力感：“我们斗不过恶人的，不要管了，交给时间惩罚他们吧”，还有什么比这更自我麻痹的吗？

2.一锅大乱炖有朋友说《血观音》故事错综复杂，我则不能苟同。

确实，它看起来有些复杂，但它的复杂不是源于故事本身，而是因为导演剧情、台词设计的模棱两可、牵强刻意。

所以我更倾向于用混乱冗杂来形容它。

同样是食材丰富，但它成不了满汉全席，只能呈上来乱炖一锅。

叙事线难掩松垮分散悬疑片正是因为环环相扣、跌宕起伏、惊奇不断才让人着迷。

《血观音》想卖悬疑的梗，却故弄玄虚，打迷魂阵，转来转去，两小时的时间我们被牵着以为走了很远很远，回过头再来看，却只走了几步路。

一个个“真相”浮出来，却不够惊艳，似乎在前半段，我们的心里就有了个大致答案，后面只是在等待揭开而已。

少了卖力探索的动力，也就失了刺激。

电影有三个视角，棠宁、棠真和说书人。

脱离开说书人的设计，则主要就是棠宁和棠真这两条线。

若故事紧凑有张力，它的两条叙述线应该是不断交叉的。

可《血观音》似乎并不如此，它们也就相交了那么一次？

棠宁这条线是她不断发现棠夫人的虎毒食子、图财害命；棠真这条线则让人顺着她对马可的感情揭穿人性中本存的恶、马可与翩翩爱情的伪装。

相比之下，棠真这条线对于故事发展的推动太弱了，是为了包装黑暗而做出的生硬安排，它想要表达的完全可以在棠宁那条线生发，更能集中紧凑，不至于松散。

台词、情节跑味儿棠夫人教唆唐宁利用美色时突然冒出来的那句“公主命，丫鬟身”；棠宁逃走时猛然回过头来重复的那句“真真，你一定要活出个人样”；真真奔上火车拥吻马可的情节设置；马可在火车上自顾自地说的“哪有什么海誓山盟的爱情，我留下来就是因为她扣着我的证件不让我走”；结尾处，长大的真真在棠夫人病床前说“所以，你不能死”的情节与30年前真真在医院对好友见死不救场景的衔接......整部电影多处台词和情节设计得生硬尴尬、违和，让人云里雾里不明就里。

导演的初衷也许是想隐晦地表达一些深层的想法，但却忽略了基本的打磨。

台词的刻意、脱节让人一阵阵出戏，又怎会不觉得混乱复杂？

斬獲最佳劇情、女主、女配，得到最佳導演、原著劇本、美術設計、造型設計提名，《血觀音》可謂金馬大贏家。

團隊趁著金馬熱緊鑼密鼓四處拜票宣傳，一度使台北各大院線場場爆滿，有點一票難求的意味。

最佳劇情片的光環讓我走進了影院，看完卻不免失望。

《血觀音》在敘事、人物塑造很多方面不符合傳統編劇規則。

這樣說不是死守套路拒絕創新，只是太多次地打破常規，的確影響觀影者的理解。

《血觀音》很難用好不好看的二分方式來判定，它的觀影體驗是又妙又怪、喜憂參半的。

儘管在觀影過程中不斷地“出戲”、“十臉懵逼”，但整場看下來卻從沒走過神。

非要給《血觀音》下一個定語，那應該是：表演好看、攝影好看、美術好看、剪輯好看，故事原本也是兩個（家族情仇與權力角鬥）好故事。

豆瓣7.6，也就值這個數字了。

●被破壞的敘事與風格楊秀卿的台灣歌仔說唱和那顆非常魔幻現實主義的蘋果無數次讓我出戲。

據導演自己闡述，請來楊秀卿這位國寶級的藝術家，不僅是為了增加“台灣味”，更是為了讓楊秀卿從說書人的身份逐漸變成閻羅王或者觀音的鬼神身份，揭露陰暗的往事，體現因果輪迴。

道理上說得通，但這帳還是讓人買不下來。

《血觀音》的故事本就有些複雜，每次好不容易進入戲劇情境，楊秀卿一出場就被立刻拉回了“看戲”的身份。

說唱里的情節又與之後的影片內容相重疊，無疑像“下集預告”一樣提前破梗。

蘋果破壞了影片原本的現實風格，兩次都莫名其妙掉在棠真腳邊且不追究，第二次竟還伸出一隻手來。

風格轉換太快，原本驚悚的畫面，反倒讓影院裡爆出陣陣笑聲。

至於為什麼是蘋果，導演表示，因為芭樂蓮霧橘子都不適合，蘋果很國際化，有中西文化交融的感覺，是楊秀卿丟出的魔鬼的試煉。

看來導演的“大雜燴”風格不僅主導了整體故事，也是延伸至影片各個細節的指導思想。

●難以產生認同的人物角色棠夫人對棠寧的感情看不清有愛還是無愛。

可能是惠英紅表演“慈母”太真實，當她阻止棠寧喝酒吃藥，為棠寧查看流血的手，即便知道這是一個把女兒當工具來用的惡毒母親，也始終覺得她心底還是有一份愛的。

所以看到棠夫人炸死棠寧的時候，實在錯愕。

棠夫人殺害林家的事也不合邏輯，先叫段忠段義殺林家，事後又另派其人殺段忠段義滅口。

既然覺得段忠段義不可信，何不直接讓可信之人殺林家？

段忠被害段義逃走后，尸體和後備箱裝有糖果的車子就草草丟在原地，實在不像老謀深算的棠夫人的行事風格。

棠夫人的人設雖然有些無法自圓其說，但她聰明、決絕、隱忍，是個叫人又愛又恨的角色。

而對棠真卻找不到半點愛她的理由，純良的樣貌下充滿著諂媚、裝乖、善妒與背叛。

在她被強暴、跳火車的時候，絲毫沒有同情之感，只覺得活該。

主角與帶觀眾進入故事的視角人物，都沒有把觀眾拉到與她們統一戰線上。

找不到價值認同，難怪大家喜歡惠英紅卻很少說愛棠佘月影，都喜歡文淇卻不愛棠真。

●花俏而雞肋的細節所謂貪多嚼不爛，如果能捨棄一些雞肋的情節細節，故事可能更清楚明朗。

《血觀音》中有很多為了詭異而詭異的地方：宴會上的死人臉舞者、棠寧畫的陰鬱的肖像畫還有無厘頭的冥婚。

對於冥婚，導演解釋是對當下台灣警界現狀的映射，破不了案就拿各種怪力亂神的新聞來轉移民眾注意力，以此掩飾無能。

但並非所有人都了解台灣境界的狀況，且單從影片提供的線索，沒有表明這場冥婚的策劃者是誰，目的為何，難免令觀眾迷惑。

影片中有台灣本省人、原住民、客家人、香港人、緬甸人和日本人，台詞上也是各種語言混雜。

這樣的人設確實符合當時台灣新移民湧入的時代背景，對故事本身卻沒有任何決定性意義。

林家滅門案的動機讓人不解，如果僅僅是為了爆出錢款不乾淨，不必做到如此決絕的地步。

若是林家出賣大家私自將陰謀透露給記者，那棠夫人只要順水推舟就可以讓彌陀計劃流產。

為何留翩翩一條命？

有人說翩翩只是僥倖沒死，但這一觀點不合常理，若有心殺人一槍斃命即可，沒必要斷手斷腳。

而且職業殺手定不會如此大意地留下活口。

也有人猜測，這是為了假裝情殺嫁禍馬可。

那為何不把糖果這一物證放到馬可身上？

在觀影者熱烈討論的同時，導演卻只做出了“不然后面就沒戲了”的解釋，實在難以服眾。

電影中所特別強調的物件往往是有其特定符號意義的，《血觀音》對物件的使用卻隨意而突兀。

一是上文提到的蘋果。

二是林家滅門時嘴裡的糖果。

導演在座談中說明，並非有什麼特別的意義，只是作為一個明確的信號，表明林家是段忠段義殺的。

其三，觀音像“利益交易、不祥之物”的表意雖清晰，但屢次三番地出現實在太過刻意。

和營建署官員密謀，逼人家請觀音像；調查小組辦案，又要送觀音像去警局，棠家究竟是看觀音多不順眼，非要把她推到別人手上？

儘管槽點無數，但不得不說《血觀音》是2017最值得一看的台片。

相比那些毫無論點的“小清新小確幸”式的標準台片，《血觀音》至少引發了觀者的思考與討論。

同時我們看到，台灣新一代的影人展現出更大的野心，正逐漸脫離的固定套路，摸索更加深刻、複雜的議題。

棠家府邸，浓墨重彩的红，幽深海藻的绿，鬼气森森，魑魅魍魉，只有形形色色的宾客带来一丝阳气，似李碧华的世界。

棠家三代女子，穿一色花样不同款式的衫，看似是并蒂莲，三双眸子六颗眼珠望向的却是不同的方向，一念贪，一念嗔，一念痴，堕入生死轮回，万年富贵……

贪如棠夫人，虽是剧中核心的人物，却被淡化了身份，她没有来处，没有身世，也没有背景，如其名，月影，月影，是暗处淡淡的一抹光晕，若隐若现，模糊神秘，但分明又在那里。

这个女人，低眉垂目，身段柔软，却是女儿身，男儿心。

她贪，但格局大，并不看重眼前的蝇头小利，要的也不仅是财与利，更是将计就计酿一颗功成名就的野心。

惠英红把这个人物诠释的，不显山，不露水，所有的心计都是暗礁，藏在波澜不惊里。

印象最深的一场戏，是棠宁葬于火海，她一人念经，眼角落下一滴泪。

这是全剧，她唯一一滴眼泪。

是为棠宁而流么，我想她更怕的是失去棠真。

棠夫人对着电话咆哮：“她是我的！

”这是她全剧最失控的一句台词。

她要建一个千秋万代的商业帝国，始终苦心孤诣，机关算尽，运筹帷幄，步步为营，她相中棠真做继承人，棠真便成为她棋局中重要的一环。

与其说是商人，棠夫人更像一名政客，有抱负，有魄力，有计谋，有狠心。

图穷匕首见，一双手覆上她的腰，命运将她推至此间，她亦是棋局中的一枚棋子，人人说她佛口蛇心，或许也只有佛与经文，才可让她与内心的罪与罚和平共处。

滚滚红尘，浪奔浪流，这样的女子，三分佩服，七分敬畏。

因果循环，一将功成万骨枯，直至金山银山，长命百岁，是否如愿。

这年年岁岁的春夏秋冬，到头来万事转头成空，苍老无力到求死不得，最歹毒的不过是时间……嚼碎，咽下去……嗔如棠宁，宁虽是宁静的宁，可惜她一生却不知心安处，不得安宁。

棠母断她“公主身，丫鬟命”，可怜她长着一张精明厉害的面孔，空有一身手段与伎俩，却是最脆弱无助，六神无主的伤心人。

她就像是棠府花园茂密杂乱的植株，狼奔豕突的生长着，妖娆的表皮，不稳定的内在。

对于现状不满但不敢正视，对于母亲依赖但不喜被摆布，对于女儿渴望亲密却耽于自我放纵。

这般矛盾又纠结的状态，也不过是因为她尚有心，尚留惧、尚存爱……给母亲送降压药，带女儿去买画具，为廖队长缝扣子……夜来看着手上沾染的污垢，不能寐，需要酒，需要药，她渴望正常的生活，却身不由己的堕落。

一颗棋子想要呆在棋局里，但看不清通盘的形势又不愿尽本分，终究要被舍弃。

棠宁最后的出逃，是唯一一次奋力挣脱母亲捆绑的个人意志。

可惜，出得了海，上不了岸，也唯愿若为自由故，万事皆可抛。

偏爱这样不快乐的角色，因为她们好看，卷卷发丝懒懒披在肩上，长长裙摆细细滑过芒草，一点风情一点妖媚。

像是潮湿黄梅天里的广玉兰，开着开着开倦了，雪白的花瓣周身泛起铁锈斑斑的黄，是一副恹恹无力又闷闷不乐的神态，颓然的，静待着，盛放也罢，凋落也好……痴如棠真，小小女孩儿，一双鹿眼，黑白分明，左顾右盼，看尽觥筹交错间的迎来送往，却分不清自己的爱与欲。

如任何一个情窦初开的少女，棠真亦认为自己深深的迷恋着那个男孩，却不知爱上的只是一个渴望被爱的幻象，甚至与其说这是爱，不如说是妒。

可怜她从来不曾无条件的被爱，也从未品尝过真正的爱是何种滋味。

奈何妒是毒藤，先行盘根错节缠绕在心底，以恨为养分，结出恶果，口干舌燥的咬下一口，再不是心无芥蒂的幼童。

全片最爱的一个镜头，大雨之下，女孩湿漉漉的发下，亮起一双逐渐布满破坏欲的双眸，嘴角一抹暴戾天真的笑。

蛇默不作声的褪去皮，长出新的鳞。

始终不愿以“恶”以“毒”来形容棠真，亦懂得青春期鼓胀的酸涩，漂流在暗无天日的黑暗河流里，有成群的蚁骚动得啃噬贫乏难耐的一颗空心。

曾为追爱而对友人见死不救、曾为求生亲眼目睹生母葬生火海、曾为贪图反被欲念撕得粉碎……执念一旦开始萌芽，欲望跟随着无限膨胀，直至变成一把沉重的利器，或伤人，或伤己。

将伴随一生的义肢，是无法挽回的记忆留下的丑陋证据，每时每刻无法逃离，多狠辣就有多悲观，多痛楚就有多坚强。

所以，棠夫人呀，是你手把手选择了我，是我剜空心成为了你，你怎能离我而去，我们要做生生世世的同谋，在无爱的世间相映证……叹，盛棠之下，埋凄凄白骨。

一念贪，一念嗔，一念痴；一断情，一断命，一断魂……嘘，花开灼灼，血藏不见……

微博框写短评不小心就写长了。

以弹唱评书串场，色彩和打光皆走幽暗浓郁风格，颇有一点鬼片气质，悬疑营造注重含蓄内敛，且男性配角设置、部分情节都取材自台湾现实，女主角背景设定也是在真实历史文本之上虚构，因此可以说它丝毫没有荒诞的东西，非常写实。

故事围绕惠英红饰演的棠夫人和她的两个“女儿”（实则关系更复杂）棠宁（吴可熙饰）和真真（文淇饰）之间的母女关系展开，其背后却是一出母亲操纵女儿、官商勾结的“女性厚黑”大戏。

它就好比是表面上春光无限的上古老湖，其深处霉菌、沉船、腐尸、脏污不一而足。

虽是男导演，实则有着无比细腻和温柔的调子，表现之一就是运用特写镜头展示大量琐碎细节，突出人物细微情绪变化。

这让镜头背后的潜文本变得异常丰富。

电影多次展示角色去拉另一个角色的手“揉搓”谈心，既是对中国式的交际手腕展现，也凸显了角色之间“权力”不同位份间的撕扯。

在导演镜头里，几个女人颇有张爱玲小说女主人公的作派。

尽管这是一部台湾本土影片，讲究的妆容和服装，包括场景布置，道具设计，以及精致的领口、胸针、耳环、项链等等，甚至包括导演对女人和女人权私交易时琅环碰撞之声的捕捉……背后都深得中华“糟粕”文化的神韵。

母亲以“我是为你好”言辞来操纵、利用女儿的长后辈关系；母亲及她的“朋友们”间人情练达背后的眉来眼去；母亲最后覆手将男人玩于股掌，是中国女人越老越拥有权力的体现，但我们也不能忽视几个女人机关算尽的背后，依然是男权的阴影，母亲身后挂的还是代表权力来源的夫君画像。

这些都是讲求入世的“儒家文化”语境的典型特征。

真真长大会成为棠宁，棠宁最终会成为棠夫人，而棠夫人也曾有过棠宁和真真的过去，这样一个循环，还有残酷的结尾（在此不剧透），更有佛教里“轮回”“报应”的意味，“血观音”一名是对黑暗人性缺乏向善心、缺乏信仰的拷问。

大概只有时不时出现的“符号”红苹果，代表欲念，是西方文化的“舶来品”。

在它拿下金马最佳影片、影后和女配后再去看，观感和评价自然会受拿奖结果的影响，肯定会变高，尽管我也曾质疑这几届评委在“最佳影片”大奖上的屡屡“偏差”。

实际上，棠夫人是主角，真真是视角，而棠宁则是粘合剂。

惠英红表演极佳，但也应了惠在拿奖时说的那句话，“没有两个女儿，就没有棠夫人。

”而文淇在这部戏里的演出，的确比她在《嘉年华》里更亮眼。

两个演技奖无可厚非。

稍显可惜的是吴可熙角色，这是一个“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的妙玉式人物，她处于棠夫人和真真的夹层之间，原本更有戏点。

吴可熙表现良好，只是尚未达到精彩的程度。

导演把一场精彩的火车戏给予文淇，也可被看作是他对真真角色的偏爱，他对棠宁则有些忽视，对这个戏剧人物的深向挖掘欠佳。

但我还是不能不讲出我认为的其它缺点：故事过小而叙述过繁；前后风格和节奏并不连贯，呈现出前半段过度戏谑，后半段绷住过度写实的局面；不少情节设置过度夸张，“九品芝麻官”听到棠宁的话吓到刻意泼掉了杯中水，棠宁在海边面对真真时有很尴尬的情绪展现；甚至一些细节和情节也过重而让观众的思维不及备载。

导演在最后直接压字表达出他想表达的东西，“世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是看不到爱的未来。

”虽是点明主题，但非常多余，因为前面已有一句“爱是最重要的事”了，这算重复讲述，过于婆妈碎嘴。

因为点得太明，反而少了东方式的含蓄的力量。

但他在领奖时那句话说得很好，“在这样一个社会里，没有人是局外人。

”2017.11.26 04:00，写于微博框，第一手观感。