非诚勿扰

　那天去影院看完《非诚勿扰》出来的时候，看到门口有人拿着一个箱子在卖东西。

　　看到我出来，那个人立马迎了过来。

是一个年轻人，穿着黑色的羽绒服，把帽子掀开才能看到他带着微笑的脸。

　　“先生，请看看你对我们的商品感兴趣吗？

”他边说边把箱子打开。

　　我没有阻拦，反正天还早那就看看他是卖什么东西的吧。

　　箱子打开好几层，我才看清楚，是一个和电影里那个“分歧终端机”相同模样的东西，只不过颜色是白色。

而且在把手的地方有点不一样，是个实心的突起。

　　我感到又惊讶又好笑：“分歧终端机？

” 　　年轻人笑了：是啊是啊，你觉得这个发明怎么样？

其实电影里的那个终端机就是我们公司生产的。

　　“哦！

”我仔细打量了一下他的发明，说：“好像你的比电影上要小？

” 　　他点点头：你想啊！

电影那么大的银幕，当然会显得很大，其实现实中终端机是很小的。

　　我拿起来体验了一下手感，很轻巧。

我举起来透过终端机的圆洞对年轻人说：你准备卖多少钱呢？

我这里可是连1000日元都没有。

　　年轻人又笑了：我这里也没有日元。

你只要给我40块钱就行了。

　　“这么便宜？

”我又惊讶了一次。

　　“当然先生想多给点的话我也不嫌多。

其实，这分歧终端机最贵的地方就在于它的专利。

现在已经批量生产了，就值一张电影票钱。

” 　　“哦，那我还不如再去看一场电影呢！

”我说，“你想啊，我把这东西拿回去和谁解决分歧啊？

跟老婆？

她能把这机器摔了！

跟领导？

我就别想再干工作了！

跟朋友同事？

太伤感情了吧？

” 　　他有些着急：“那你可以跟我呀！

我们先用这个机器解决一下我们现在的分歧。

” 　　“什么分歧？

”我有点不忍转身就走。

　　“很简单。

我们使用一次，你输了，就把这机器买走。

你赢了，就证明你发掘了这个机器的可以利用之处，我就再优惠点卖给你！

” 　　我虽然觉得这个年轻人说得有点问题，但是可以尝试一下。

　　于是我们使用了分歧终端机解决了这个分歧，然后我买下了这个小一个型号的白色终端机。

　　当我出的剪子被他的锤头赢了的时候，白色的终端机被打开。

我觉得有种电影里的感觉，那滋味很不错。

　　四十块钱买个电影道具，也值。

　　不过当我把钱递给年轻人目送他离开之后，才发现这个终端机怎么也合不到一起了。

我还发现在分开的地方有些不太整齐。

拿到鼻子边闻了闻，还有点胶水的味道，我甚至还看到了我的手上也被染白了。

　　这时候，旁边看车子的大妈问了我一句：你买了那个小伙子的石膏绷带？

他前段时间胳膊摔断了，今天刚开线，抱着个石膏在这里呆了一天，没想到还能卖钱。

“非诚.勿扰”无心者看情节，有心者看情结本文仅代表个人观点，请勿断章引用，转载请注明出处链接。

——有些东西，纵使有钱也驱散不了，比如孤独；——有些东西，纵使有钱也维系不了，比如感情。

人到中年，一声叹息。

我对《非诚勿扰》并不上感，即使在这个国产片荒的日子里，我也没觉得它超过哪部多少。

我只是很反感，一部温情片，引发的隐情考究。

（一）关于邬桑为什么要哭。

有人觉得邬桑的哭戏多余，所以有人分析有“隐情”。

于是所谓YY——真相：秦奋才是告密者，与小白相爱的是邬桑。

于是有了寺庙的拜会和教堂的忏悔。

中国人真是奇怪，别人的情绪，Ta理解不了，就一定要套上Ta的逻辑。

邬桑的哭，就是一种人之情。

当你离开故土生活多年，当年的旧友异乡探访、离去，其间又经历了欢畅与惊险。

是孤独，是感喟...眼泪，多么纯粹的东西。

复杂到包含很多人生体味，单纯到只是想流泪。

单纯到回味秦奋分别前所道的心声——“钱现在对我来说不算事，就是缺朋友...最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独...保重！

” “沉重”从来都不是可以刻意负累的。

该看见的底色，你从来没看明白过。

能追究原因的，就不是生活了。

这就是——无心者看情节，有心者看情结。

或者你可以从邬桑唱的那首日语歌里找答案。

一种对旧日时光的缅怀... 这就是大人的世界。

半辈子过去了，能说说心里话的就那么一两个，还未必在身边... 至于说有必要放5分钟么？

那你该问问车商(SUBARU)给了多少钱。

我也不得不说，近期的商业片，广告植入剧情、场景、对白，赤裸裸得让人倒胃。

就实话说，我家父家母很喜欢这一幕。

邬桑哭的时候，我特别冲动的想给大洋彼岸的女朋友们打电话。

我相信这一幕是真实的生活。

http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3 知床の岬に はまなすの咲くころ（知床海峡边，玫瑰盛开时）思い出しておくれ 俺たちのことを（君可记起否，共度好时光）饮んで騒いで 丘にのぼれば（酒笑一路直登顶）遥か国后に白夜は明ける（遥看国后天初明）旅の情か 酔うほどに さまよい（游旅添诗情，醉香沁心脾）浜に出てみれば 月は照る波の上（悠然见海滩，月光照轻波）君を今宵こそ 抱きしめんと（今宵定揽君入怀）岩かげに寄れば ピリカが笑う（双影傍岩引人笑）别れの日は来た ラウスの村にも（别日终须到，此时更难离）君は出て行く 峠を越えて（目送君远去，渐逝山颠后）忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん（乌鸦知晓再会时）私を泣かすな 白いかもめを（海鸥道别催人泪） 《知床旅情》，谱曲于1960年，1971年由加藤登纪子唱红。

一衣带水的民族，即使文化上一脉相承，今天彼此也很难理解对方的情感。

但是就在这么一个贺岁片中，一个配角男人唱的日文歌曲，却让人心有所触。

旋律渲染的氛围，可能你已经推敲出词句的意思。

更重要的是此情此景—— 日渐衰退的身体，日渐平淡的感情，十几年的老友欢聚，然后一切回到各自的生活。

不知再把酒畅谈是何年，甚至，可能再也无法相见... 离别后，对生活产生的莫名孤独和哀伤是否更加强烈？

追忆往昔韶华，叹息天南海北的跌宕漂泊，唯有两行热泪。

没有人会陪我们从始至终。

这人生旅程，每个人都注定孤独。

独自上路，独自等待，独自寻找，相遇，再道一声珍重。

邬桑返程的路还是那条同游的路，同样是幽静，却多了份空。

山路的起落，如同每个人要走的旅程，如同每个人的心径。

年少的时候，满怀憧憬。

险滩戈壁，都有勇气应对。

哪怕失败，也不轻易说退。

然而风景旖旎，过客缤纷，却越走越孤独...每一个岔口，都有人分道而行，每一个转角，都有往事湮灭。

直到在起落中，看淡风景，看透旅伴，未来之路不再有惊喜... 即使岁月如刀，即使旧时记忆决堤而来，欢笑过，痛哭过，停驻后也依然要继续上路。

这旅程不会停止，每个人也只能孤独的沿着自己选的方向起起落落。

（二）关于笑笑为什么要死。

舒淇说，不只是吸引，而是一种迷恋。

迷恋又不能厮守， 在迷恋中挣扎。

每一分钟都撕心裂肺的。

去的时候她不想死。

单纯的寄情在开始处开始，在开始处结束。

可是旅程的每一处都加深她的执念——只要活着，除了呼吸，就只有想念。

唯有死。

停止呼吸，所有的迷恋和挣扎，停止。

我最喜欢的童话故事不是《海的女儿》。

但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐说的——爱情就是人鱼公主化为泡沫的时刻。

ShouShou说，装睡的王子知道一切，王子牺牲了人鱼公主。

这就是人的世界。

男人永远比女人现实的多。

人鱼公主是天性纯良的，即使在人的世界懂得了“现实”的活着... 可邬桑说“你不能利用别人喜欢你”。

于是，她回到海里... 笑笑：我努力的挣扎，希望把自己从绝望的深渊救起来， 我也曾希望善良的你和干净的北海道，能让我找回人生的美好。。。

但可恨的爱情已耗尽了我的全部，我越是挣扎，记忆越是把我往下撕扯。。。

我看到了你更可爱的一面，也看到了自己的无助和猥琐。

最后还是把无辜的人推开。

“主把你派到我的身边，就是来拯救我的灵魂，带我出地狱的。

” 男人，女人，吸引，迷恋。

是不是每个虔诚的爱的信徒，都如是信奉？

可惜，多么众生的回答——“我还在苦海里挣扎呢，谁来拯救我啊。

” 我们和我们，不是迷途和指引。

我们和我们，都想躲在一个有灯塔的避风港口。

如果这是部爱情片，那终章会停留在人鱼公主化为泡沫的时刻。

（三）如果这是一部爱情片。

原来征婚启事是要告诉我们——所谓不装逼，就是直截了当地表达您的欲望。

欲望，即所需。

《非诚勿扰》依然如广大爱情调侃片一样，物质化了女同胞，妖化了同性恋（冯远征实在是令人难忘），不给未婚先孕女青年机会，把性冷淡提上了桌面。

哦对，忘了女企业家们，您连见面的机会都没有。

这就是人人都在唾弃物质？

但你(or你某位熟人)找一对象，试试亲朋好友同事邻居问的第一句是什么？

——干什么的？

什么学历？

多高？

家里什么情况？

你要说没车没房共同创造，就图人好贴心缘分注定...你觉得Ta们会说什么？

这就是，人人都把逼装到不相干的人身上了。

你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了，硕士学历以上的免谈，女企业家免谈（小商小贩除外），省得咱们互相都会失望。

刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。

您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散,外表时尚，内心保守，身心健康的一般人就行，要是多少有点婉约那就更靠谱了心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都象刚从商店里买回来的一样，说的够具体了吧。

自我介绍一下，我，岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。

人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言，对社会还是有益无害的一类。

有意者电联，非诚勿扰。

北京的嘈杂。

杭州的阴郁。

海口的浮躁。

唯有北海道的旖旎，才让人流连？

“您觉得，爱情的基础就是性吗？

” “内事儿，就嫩么有意思么？

” 葛优替广大男同胞说， 但凡看着顺眼的，不是性冷淡就是身怀贵胎。

身体健康历史清白的姑娘都哪去啦？

如果“诚意”就是赤裸裸的“所需”，《非诚勿扰》的误区——男人：会掉下个性情中的天仙，不贪图你的存折房产。

女人：爱你最爱的人，嫁最爱你的人。

问题是，身体健康历史清白的姑娘，凭什么就等着你啊？

问题是，男人可以对自己狠点，女人经不起破碎。

有人问影片里的秦奋图什么，会有这种傻爷们吗？

一方面你可以理解为男人他自信，觉得一定可以“翻过这一页”，女人的心和身体都是他的。

另一方面，的确，就一送上门的便宜。

葛优说“我就图她长得好看怎么了？

非得找一磕碜的，天天想着越狱你就舒服了？

” 玩笑话也分怎么听，特喜欢葛大爷说， “我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受么？

”“跟我臭来劲，不说点难听的真找不着北了。

” 三心二意貌合神离你是我对手么。

你不把我当回事儿，我就把你当成一送上门来的便宜给占了呗。

都想听真话，但真话伤人。

最后一句，跟男人比现实？

女人你不是个儿。

（四）如果这是中国式的温情片。

昨天看了篇采访，证实《非诚勿扰》中的“教堂忏悔”“四姐妹”是冯导和邬逸聪（影片中的邬桑）的亲身经历。

二人在《天下无贼》日本做后期时成为好友。

《夜宴》在日本宣传时，二人一起游玩“我们上次走的路线，就和电影里拍摄路线完全一致。

” 冯小刚说到邬桑的哭：“有人认为是电影最有价值的部分，有的认为最该剪掉，还有人分析邬桑哭泣的5种原因，我都没有想到...”“你偶尔会问自己，十年前的朋友在哪里...”一部调侃爱情的电影，起因是两个中年男人的神交，知悉这些后，片中的往昔感怀和老友浓情这条线赫然清晰，冯导自己也说“这不是枝蔓，是主干。

” 从什刹海到西湖到太平洋，同源。

21世界的硝烟依然弥漫。

天灾人祸的，何必再折磨自己、互相折磨。。。

你可能只听见冯小刚的旁白是——21世纪什么最贵——和谐。

却没注意片头的六个大字：一切皆可解决。

“哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事儿，啊。

” 人到最后，活得也就是个相互温暖。

家里老人不在了，父母跟前不能说得心酸，儿时伙伴扎根在世界各地，跟前有伴的走动不便， 到最后有人说句贴己的话，就扶着往下过吧。

什么情不重要，有温度就行。

昨天去看了非诚勿扰，心满意足的回来了。

之前什么剧情介绍和评论都没看，就知道有葛优和舒淇。

总归是葛优一如既往的为了俏妞当冤大头，多少年了这路数跟范伟被忽悠一样还是这么受欢迎。

这两段路数的结合挺英明，贺岁就贺岁吧，不在情节多好，就看包袱多少。

每年冯葛的电影我都去影院高高兴兴的看，冯导演要是去搞文艺片了，真是商业电影相当大的损失，他应该不会想不开吧。

一个我记不清名字的很知名的摄影师说过这么一句话，大意是这样的：一个整天嚷嚷搞艺术的，也许拍出来的艺术不如一个商业摄影师，后者明明白白给自己定位在那，首先态度就是端庄朴实的。

冯导演一向觉悟高活得明白，不就贺岁吗，不就娱乐吗，不就票房吗，那就结结实实的找乐，理直气壮的挣钱。

以他和葛优的双拼，想逗笑了观众，要比赵本山和宋丹丹在固定时间固定场地固定的俩人现场对着互相掰扯容易得多太多了。

这回子除了搞美女，再搞搞风景名胜养养眼睛，时不时的抖个包袱，而葛大爷，不说话就已经是包袱了。

加上在冯氏电影业已成为标志的一众著名品牌，每回杀青都能这么有信心叫好叫座的导演，真是不多了。

冯小刚自己写的这个剧本，就是一堆段子，技术含量不太高，过节了，就图个乐吧，偌大的影院，放一整宿的伯格曼没人觉得你有格调，放一晚上奥特曼，不是挺好挺应景吗。

虽然吧北海道如此美景，没在公路上一甩头搞个大长镜头我总觉得有点失落，可我又一琢磨，这几辆车上镜的时间已经快赶上舒淇了.....有时候看冯小刚的贺岁电影就像听相声，相声是一门语言的艺术，归根结底就是为了逗乐，王小峰说没有讽刺不为相声，逗乐的功能电视连续剧也有。

我总觉得，要相声针砭时弊也行，但是做不好不如不做。

只娱乐不讽刺，只好看不艺术，能做到一样，做好了，掌声就该响起来，不能两头不靠岸吧。

全体醉生梦死没有半点娱乐精神，那场面是不是有点太深刻了。

最后字幕抛出一个分歧终端机由彭浩翔先生发明，这又是个包袱，全场都乐了。

听说是彭导演在《AV》里发明了这个东西，这些好玩的导演，希望他们长寿点儿吧。

看到这么一篇猜想--这以下不是我写的--《非诚勿扰》结尾你看懂了吗？

　　从网上的讨论看见有不少人提出"小白是邬桑女友"，"秦奋是告密者"这样的观点，我看的时候的确没想到这些， 但仔细回忆其实有非常多的证据表明事实的真相，特别是邬桑最后独自在北海道山路上开车唱歌哭泣的镜头，长达5分钟，不可能毫无意义，空穴来风的，我 100%相信这是冯小刚故意埋的复活节彩蛋，仔细回忆后，恍然大悟，相亲，征婚都只是个跑龙套的借口，其实冯小刚主要目的想告诉我们的是另外一个故事，一个关于小白，邬桑，秦奋的故事.　　因为还没出DVD，我只能靠回忆电影的片段了，可能语言细节不太准确　　可能的真相：邬桑和秦奋是好友，在国外工作。

国内来了一个团，里面有一女的，叫小白。

邬桑和小白相爱，并发生关系，而且就在那个时候，可能也怀上了。

邬桑想把小白留下，求秦奋。

但秦奋告了密。

小白不得不和局长回到国内。

最后在国内自杀了。

肚中孩子自然 也死掉了。

　　证据1.秦奋与笑笑交换秘密时，哭得稀里哗啦的　　秦奋说他不喝酒，怕想起因他而死的小白.但后来喝清酒，温莎威士忌也没见他有任何的抗拒，由此推断肯定是撒谎.但他想掩饰什么呢?自然是事实的真相.去四姐妹前，秦奋和笑笑在北海道闹翻时候，秦奋坦白其实一直在跟笑笑玩游戏，前面"哭得稀里哗啦的"自然也是游戏的一部分，秦奋当时就着剑南春说的是颠倒黑白的真相，但哭是真的.　　证据2.为什么邬桑和秦奋先去寺庙参加葬礼，再去教堂忏悔　　路线可能是秦奋安排的，秦奋的北海道之行，很重要的目的可能就是去忏悔.先是坚持要去寺庙的，没想到寺庙在碰巧在举办葬礼，秦奋在葬礼上的哭是发自内心的，后面虽然死不承认.寺庙没达到忏悔的目的，后面就去了教堂，而且要反复确认神父听不懂中文，因为 秦奋很想把真相说出来，希望得到救赎，但即使面对完全不懂中文的神父，秦奋花了4个小时仍然没有勇气说出来，他其实是没有勇气面对自己.　　证据3.最后秦奋给邬桑钱　　秦奋给他钱，而且说了这钱是给他妻子和孩子的(死去的小白和肚里的孩子)，邬桑独自开车在山间，唱着日本民歌，慢慢泣不成声.他其实已经原谅了秦奋，但秦奋一直没有原谅自己.笑笑的自杀，让秦奋的内疚可以转化为行动，在秦奋眼里笑笑是当年小白的替身， 他亏欠小白的，可以通过笑笑弥补给她，从而走出心理的阴影.　　也许很多人认为是胡说八道，但我100%相信背后深藏了一段凄美的爱情故事，如果大家觉得有道理，可以一起来分析下，如果能复原这个背后故事的真相，一定非常有趣.　　PS-1：一分钟胶片成本至少3万元人民币，导演多"卡"几次，几百万就出去了，冯小刚这种经验丰富的大师，难道真会傻到花那么多钱而仅仅带着一些低级搞笑目的去描写他们到北海道游览观光寺庙，教堂吗?　　PS-2：葛优从来就没演过什么实诚人，从编辑部的故事，到甲方乙方，不见不散，大腕都演的是那种内心善良但外表狡猾的角色，这正是葛大爷幽默的源泉.　　PS-3：如果仅凭电影表面的内容要说笑笑和秦奋之间有至死不渝的爱情，是不是太勉强了?非诚勿扰其实是一部悲剧，这也是冯大导演最近几年一直追求的境界，夜宴如是，集结号如是，包装成喜剧完全是市场需要，至少能带给我的笑都是很不自然的。

--这以下才是我写的--随便聊聊倒是希望真有这个凄美的爱情故事一个一个说第一个证据说秦奋不喝酒是撒谎 我同意 但这撒谎应该不是为了掩饰什么 而是为了让后面的故事看起来更象真的不见不散里葛优带吴倩莲看姐姐也表演了动情 比较来小白的故事太刻意了证据二更牵强北海道之旅起于笑笑的故地重游 秦奋正追笑笑没道理特意安排为小白忏悔秦奋去寺庙是因为笑笑心思不在自己较劲 去教堂是邬桑提议说是秦奋早打算的太牵强在教堂里秦奋忏悔的都是鸡毛蒜皮的小事是为了表现他的单纯 这套路再熟悉不过了证据三说给邬桑老婆孩子的钱是给死去的小白和死去的孩子可以设想 如果真是秦奋和邬桑真有这么一段就算是忏悔 也不该这么直接揭邬桑的伤疤而且用钱解决 搁谁是邬桑谁都得抽秦奋再加一条秦奋跟邬桑告别的时候还说过是十几年没见 　　 而开始讲小白故事的时候说今年回国局长请他和朋友吃饭才知道小白死了 　　 这也矛盾 　　 如果生拉硬拽说秦奋撒谎了 是秦奋告的密 因为局长是秦奋的关系 回国局长也只请了秦奋 　　 这就没意思了...还不如说是邬桑告的密 而秦奋不知道解释邬桑那段哭还合理点邬桑的角色一方面点明笑笑对秦奋不公平一方面点明朋友比钱更珍贵冯小刚自己也说 前面就是耍贫嘴 到后面自己也有点感觉了才把后面耍贫嘴的戏清掉了一些他写着的时候就是跟着感觉走的 看的时候最好也别看完又往前倒

葛优和舒淇在小酒馆喝酒,还有结尾舒淇跳海,这两段用的都是尚雯婕自己作词并演唱的法语歌Quand je me regarde ,曲子来自苏格兰民谣THE WATER IS WIDE .　　 尚雯婕自己还写了一版中文歌词，不过电影里只用了她作词的法语版本 　　 　　原稿： 　　 　　 　　（法文词）Quand je me regarde 　　 　　 　　 　　Quand je me regarde 　　 　　Dans un miroir, 　　 　　Mon coeur s’évade. 　　 　　Le tien, revoir. 　　 　　Au loin dans l’azur, 　　 　　Vole une hirondelle. 　　 　　Songe-t-elle aussi 　　 　　à son amour ? 　　 　　 　　 　　Las ! Le temps passe. 　　 　　Ton visage s’efface. 　　 　　Je t’en prie, reviens ! 　　 　　Qu’à nouveau l’oiseau chante！

　　 　　L’arc-en-ciel est proche, 　　 　　Mais pourrais-je le voir ? 　　 　　Aveuglée, mon âme, 　　 　　Trop mouillée de larmes. 　　 　　 　　 　　（法文大意）对镜思 　　 　　 　　 　　我对镜 　　 　　独望， 　　 　　心却已远去。

　　 　　与你心重逢。

　　 　　远方湛蓝色天空里， 　　 　　一抹飞燕。

　　 　　是否她 　　 　　也正思念爱人？

　　 　　 　　 　　啊！

时光飞逝。

　　 　　你的容颜消逝。

　　 　　愿你归来吧！

　　 　　愿鸟儿再次歌唱吧！

　　 　　彩虹近在咫尺， 　　 　　然而我是否能看见？

　　 　　我的灵魂已盲， 　　 　　因为浸透泪水。

　　 　　 　　 　　（中文词）一瞬间 　　 　　 　　 　　挥手一瞬间， 　　 　　时间停歇。

　　 　　容颜初见， 　　 　　叹息千遍。

　　 　　想问时间， 　　 　　是否有明天。

　　 　　欲言又止， 　　 　　对你的眷恋。

　　 　　 　　 　　失去的某天， 　　 　　你在我身边。

　　 　　只剩想念， 　　 　　止不住倾泻。

　　 　　任凭这世界， 　　 　　如何变迁。

　　 　　也无法忘却， 　　 　　那最初的誓言。

　　 　　 　　——尚

一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

《非诚勿扰》和许多商业片一样，难免褒贬不一，捧的人挖掘台词剧情隐情剖析道德伦理人文关怀，也有人忿忿的抨击大量置入性广告和抄袭《AV》《征婚启示》的影子。

我想说的是，难得有人把小三拍的那么惹人怜爱。

一心想着某权篡位的人未必就是坏人。

偷情的未必都是可耻的。

一直很忙，以致错过了这段时间上映的电影，对这部贺岁剧，过了档期，本来没有想看的念头，完全是某人的竭力推荐，看完有些后悔。

这类片子理应让人从头笑到尾，可我只乐到秦奋和梁笑笑见面之前，此前，都还算挺正统的冯氏喜剧路线，葛大爷的京腔和置入性广告一点也不让人厌恶，挺好。

如果你被影片感动，引起感情共鸣，就不会在乎那些桥段的不合理和细节上的矛盾。

基本上来说，有两类人会找到共鸣，一种是身处梁笑笑的身份，自然是感同身受，一种是经历世事变化内心保持理想主义的中年男人，会在秦奋身上看到自己的影子，更会为片尾邬桑的哭泣而生出难以名状的悲哀。

梁笑笑在餐厅喝着剑南春，说：一见钟情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引着，迷住了，……气味相同的，不用凑上去，相同的气味隔着八丈远，你都可以闻的到。

这种吸引是双向的，不只是吸引，而是一种迷恋，其它的都排斥。

……迷恋而又不能在一起厮守。

在迷恋中挣扎，每一分钟都撕心裂肺的，每一晚不喝晕了都过不下去。

……跟谁也不能说，心里堵的难受，太委屈了。

这段话，舒淇说的百转千回，压抑，哽咽，已经让无数身陷此种情感中的女人揪心裂肺了。

妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，千百年来，人性中的矛盾和原始性一直都存在着，某人曾经说过“如果能娶两个老婆就好了”，这是很多男人的心愿吧，不过，我想，如果有这样一天，还是会有这样的事情存在，只是小三的称谓会换成小四，这只是一个数字问题。

偷情是会上瘾的，没有一个女人是乐于维持这样一种痛并快乐着的感情的，然而，梁笑笑的这段话，多少诠释了这些女人们一部分的心态，明知周边有很多条路，走过去，就是美景，转过身，就能看到阳光，可偏就迈不开那一步，那种纠缠难舍，会耗尽你全部的情感。

不是没有想过要自救，只是恋爱中的女人会变笨，像玻璃窗前瞎头瞎脑的苍蝇。

而心里，已经容不下另外一个人。

梁笑笑拉着秦奋来到那人面前，说：我和秦先生原先就认识，不过只是一般朋友，这次在飞机上又遇上了，不知道为什么特别有好感，算是二见钟情吧，下了飞机之后，秦先生给我打了个电话，希望我在杭州多待两天，加深彼此的了解，所以这两天我们一直都在一起，我们都觉得自己很幸运，没有错过对方。

……你不是一直都希望我找个好归宿吗。

她把“一直”两个字说的很重，以为这样就能演好这场戏，以为这样就能解脱自己。

这段话表面听来干巴巴的，因为这些貌似应该很美好的事情，都只是托词，微笑也是牵强，心下都是隐忍的痛楚。

然而眼里看着那人的眼神还有些微询问的期盼，很细微的，希望奇迹的出现，希望转折，哪怕心下知道没有可能的，她们不断失望着本就没有希望的事情，可在这种情感中依旧无法离场的女人们，支持她们的只是那一丝一毫渺茫的希冀。

那人说：我没你有福气，我把笑笑托付给仁兄了，你要善待她，她很任性被我宠坏了，希望你能包涵，如果她不开心，我也会很难过。

听到这里，我忍不住哭出了声音。

因为某人也曾说过类似的话。

这种交代的桥段最初是在野蛮女友里听到，如果说那时是一种浪漫的感动，在这里只能是一种痛彻心扉的酸楚。

任谁都明白，这里面，不是没有感情，只不过：爱，却无法深爱。

男人有男人的苦楚，女人永远没法了解。

她们以为爱，就是两情相悦，就是相聚相依。

我会用我的身体我的精神我的全部去做让你后悔的事。

有人说这是梁笑笑跳海的预示，其实女人恶狠狠的说这样的话，通常未必代表什么。

决心，就是放在心里的决定。

而她无法脱离这种情感，自然舍不得去惩罚他什么。

我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。

你是否知道，对于时间，我很矛盾，有时嫌太快，有时又嫌太慢。

每次见面都觉得太短，有好多好多事都来不及和你一起做，比如一场电影，一次旅行，或者一起逛超市，轧马路，一起煮饭，还想有个我们的孩子，一起分辨眉眼之间究竟像谁多些，……。

其实你不必迁就我，哪怕小小的心愿，因为我会越来越贪心，想要的总是更多更多。

梁笑笑和那人的铺垫很少，可能是导演不擅长此类情节的设置，怕言多必失。

三年的纠葛源于一个不可能实现的承诺，其实生活中，多少男女，明知没有结果，在无声无息中，被彼此的气味吸引，迷恋，缠绵，无法抽身。

没有承诺的感情，像空中楼阁，像海市蜃楼，更虚幻，更脆弱，也更难被捕捉和驱散。

梁笑笑终于决定要在这没有结果没有阳光的感情中先抽身离场，因为三年的时间到了，而秦奋是她目前所能抓住的唯一稻草。

在教堂外面，她对邬桑说，结婚是靠缘分，再好没有缘分也走不到一起。

我想，这就叫情深缘浅，我终于相信宿命。

越是绝望的人，越是容易相信所谓的迷信和宿命。

或许，以为把一切归于虚空和未知，就能让自己好过一些。

好像不是自己的错。

梁笑笑说，如果一定要结婚，又不可以和自己爱的人在一起，也得找个知己吧。

这应该为像我这样的大龄女青年们的箴言，见不得光的感情固然要不得，秦奋这样的知己也不是唾手可得，却不能饥不择食，漫漫长路，总得找个能说上话的吧。

记得有这么句话：当爱情违反了哲学中的私有性后，爱情已经不再是传统意义上的爱情，表面看来更加无私，更加高尚，实际上却更加卑微，更加脆弱。

所以，任北海道再干净美丽，秦奋再诚恳可靠，梁笑笑越是发觉自己的无助和猥琐，本来是想换回些美好的，却背道而驰，无路可退。

偷情这种在生活中被卫道士们谴责的行为，放在电影里，看来都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑们的悲伤都那么理所当然，人们永远只能用观赏的眼光远观，一旦发生在身边，注定只能成为茶余饭后的谈资，被唾沫星子浸泡被臭脚丫子践踏。

因此，在现今小三无处不在，却处处被人喊打的时代，这片子显得尤为可贵。

而人家的开始，告别，冲突，转折，也都是那么不食人间烟花，无关利益，无关金钱。

而杭州，北京，海口，北海道，风景如画，自如穿梭，让我们这些浸染在现实生活中每天为柴米油盐忙的焦头烂额的俗人们该把感情置在什么地位呢。

我以为，舒淇来演绎梁笑笑，再适合不过了，偷情都偷的那么理所当然，引人无数同情。

理想和现实的冲突无处不在，秦奋代表现实，梁笑笑代表理想，他们的对话像相信童话的孩子和揭露现实的大人：你知道什么叫一见钟情吗？

我一见你就挺钟情的。

咱们三见也钟吧了情。

动物之间隔着几十米远都可以闻到气味。

动物可不是死盯着一个。

我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。

我以后不会再那么傻了。

你啊，想三心二意还没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。

我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。

你傻，我可不傻。

你看见熊是你的幸运。

那是熊的幸运。

梁笑笑跳海。

真他妈傻死了。

秦奋摩挲着梁笑笑的手指说，你可真够淘气的，我就算不省心的了，你比我还不让人省心。

梁笑笑红肿的眼睛就流下了眼泪，秦奋凑到上去，轻轻擦掉眼泪，说哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。

船上，梁笑笑拿了秦奋的手机，给那人打了电话，道别。

然后把手机扔到海里。

对秦奋说，你也不需要和别人联系了。

意思是你从今得和我一心一意的过日子了。

心和身体，都不能开小差。

貌似很完美的决绝。

我心里却隐隐不安，因为，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告别的，只有不确定，才会需要一些形式来证明自己，提醒自己，以此坚定信念。

而在梁笑笑心里，扔了电话又怎样，那个号码，一辈子都烂熟于心。

那段感情，怎么都不会真的“谢谢你爱过我”。

有些感情，是属于宿命的，是生命的一部分。

我在考虑要不要把这部电影放到和1984一样的高度。

这原来是一部如此准确的政治预言。

故事的主要人物如下：一个奸诈且关系铁硬的商人。

（葛优 饰）他假称科学家，东拼西凑搞了个什么发明。

号称可以解决当今世界最为棘手的问题，促进社会和谐。

实际上这发明一文不值。

除了买家，这是全世界都清楚的事实。

一个弱智且身居高位的决策者。

（范伟 饰）他约见了这位科学家。

甚至觉得这科学家的发明如此伟大。

如此的英明。

他决定买下这发明，然后在整个社会推广，促进和谐。

他觉得有了这个发明，世界，就在他的掌控之中。

故事很简单：两个家伙在背地里一拍即和，在完全没有外界参与的情况下决定大价钱推出脑残发明。

后来商人靠这笔钱吃香喝辣，出国旅游，在日本泡香港妹妹。

决策者，则试着四处推行高级发明，被人嗤之以鼻，得到的劝诫是：把那破玩意扔到海里去吧！

影片的最后一个镜头，也意味深远：穿过这破烂玩意，才能看清未来。

发明的名字？

电影里当然隐晦的用了“争端解决机”。

而在被预言的现实中，这发明叫做绿坝。

从来没喜欢过冯氏喜剧，总觉得那不是幽默，不是搞笑，只是耍嘴皮子。

周星驰的电影，我能看第二遍，冯小刚的绝对不行。

这也不能怪冯小刚，我看《疯狂的石头》也没笑。

国产片就是不合我口味。

《非诚勿扰》同样没有任何惊喜，熟口熟面的剧本，像那部台湾电影《征婚启示》的山寨版。

如果把这两部片摆在一起，我会得出一个奇怪的结论：广告片导演陈国富比喜剧老手冯小刚更有幽默感。

或许，很多人会反对我的意见。

电影院里，我百无聊赖，但我旁边的一对男女就笑翻了。

不过，我总觉得那是葛优和范伟的功劳，完全是表演带来的，和编导没有关系。

整部电影乏善可陈，只有一个细节让我难忘。

在北海道，葛优和十几年没见的老朋友邬桑依依惜别。

葛优拿出一沓钱来说，这趟来日本没带什么，这些給嫂子和孩子吧。

邬桑推辞，但葛优还是坚持把钱放下了，说：“钱对我不算事，我就是缺朋友。

”之后，邬桑开车回去，路上唱着歌，突然浑身一哆嗦，哭了。

就是这一段让我觉得不可思议：一个大男人开车、唱歌、哭泣。

这是煽情，我当然知道，但时间拉得太长了，太拖沓了，极不寻常。

邬桑流泪时，我都不好意思地闭上了眼睛，鸡皮疙瘩全起来了。

虽然我不喜欢冯小刚，我也知道他偶尔会有“我把青春献给你”的滥情冲动，但始终无法理解他怎会这么安排，粘粘糊糊的，不像他的风格。

散场，回家的路上，我也一直琢磨这事儿。

突然间，就想起以前王朔的话来：“冯小刚一直待我很好，跟我合作的导演里就数他给我的钱多。

”烟花绽放， 鞭炮齐鸣。

原来秘密在这里，“钱对我不算事，我就是缺朋友”是冯小刚的自我嘉许啊。

邬桑车越来越慢，歌越唱越沉，泪越流越多，这是一个男人被感动后的情感流露。

冯小刚实在太期待朋友被他感动了，也太喜欢看见朋友被他感动了，所以他坚持一刀不剪、全程播放。

他和我们一同慢慢欣赏，他和我们一起细细品尝，他告诉我们男人一生中最大的骄傲是什么——那就是，让另一个男人为自己流泪。

感动，多么主旋律的大词，感动中国，感动世界，感动全人类。

我们希望能感动统治者，那是想他们高抬贵手，不要处处打压；统治者希望我们被感动，那是想看到我们的忠诚顺从，不要没事折腾。

冯小刚希望自己的朋友被感动又是为了什么？

他付了钱，朋友感动了，他自己也感动了。

他看到自己的有情有义，也看到了别人负上了这一笔难以偿还的情义债务。

感动是一种回报。

当我的付出不能让我笑，我就希望别人哭，这就是感动了。

　　本来想把题目写成“冯小刚你大爷”，后来觉得不应该这么粗暴，所以决定写在内文里面。

本来想给１星，看在那么多风景明信片的面子上，２星好了。

　　这部片子有两版预告片。

一版文艺浪漫，一版颠覆恶搞。

不论是想看前者还是后者的观众，都会被骗进影院里。

是的，骗。

成片的水准，既不像前者那么浪漫，更不像后者那么恶搞，更像是一个精神分裂的产物。

两个都想够，两个都没够着，文不出艺，搞不成笑。

如果创造一种新的电影类型，把文艺和搞笑结合起来，这部片子可以被称为“搞艺片”。

　　里面也有很多挺深刻的探讨和警句。

社会的，爱情的，人生的。

可惜，冯导的态度高深莫测，不懂他究竟是想认真讲，还是只把这些东西当作调侃和恶搞的对象。

说是嫁接也好，杂交也好，起码文艺和搞笑不要互相拆台。

刚刚酝酿了几点悲伤，葛优就来耍贫嘴；刚想开怀大笑一下，节奏就开始慢，开始眺望着如风景明信片一般的远景摆一个哀伤的pose。

如果是文艺，范伟的蛇足意义何在；如果是恶搞，偏偏故事核心那么严肃绝望。

　　然而，坏话说得再多，冯导其实可以安心，就算我骂上几句，也逆不了豆瓣评价中的大多数。

终究会有三种人觉得这个片子很好看。

　　第一类人，葛优式大龄单身贫嘴宅男，可以在这个片子里完成自己最宏伟的梦想；第二类人，当小三最终又战不过正妻的年轻姑娘，也有很大可能被这部片子疗愈。

但是请注意，片子可以造梦，但请承受看完片子之后现实造成的落差。

因为小三遇到的葛优不会那么有钱，而葛优遇到的小三，未必有那么漂亮。

　　第三类人，正在热恋中想在圣诞节搞搞浪漫的小情侣们。

这部片子会让你们体会到无数恋爱时才有的小浪漫小温馨。

但是男人请警惕，小心女人看完片子之后，哭着喊着要去杭州或北海道旅游，甚至买房子定居。

准备好钱包是正经。

　　其实冯导很诚实，早就警告我们这部片子的真相。

题目四个字，中间缺了个逗号：整部片子完全缺乏诚意，麻烦您还是别来看了。

可是观众还是会上钩，甚至冯导数钞票的时候还可以奚落一番。

你看这帮观众，明明都看见实话了，还要上赶着来送钱，别怪别人，只怪自己。

　　这部片子在不遗余力地讨好各种人，甭管草根的小资的文艺的搞笑的，爱的恨的快乐的悲伤的，甚至直的弯的，股民的地震的经济危机的，都能在里面找到一些共同语言，但最开心的还是冯导。

他脚踏了n支船，赚满了钞票，却连一丝诚意都没付出过。

《非诚勿扰》没有想象中差，但也毫无突破，葛优和对白，还是冯小刚电影的核心力量，缺一不可，这个电影情节老套但对白好玩儿，葛优的闷骚演技也一如既往的发挥到淋漓尽致，风靡之后，似乎作为相亲宣传片，昭示相亲时代的悄悄来临--电影雄辩的证明：相亲也可以很浪漫的。

但歪解一下也许更有意思。

从我的理解来看，它是一个讲述女人宿命的故事：一个温柔美丽青春无敌的年轻女子，如何辛苦的走出一个老男人的阴影，又甜蜜的掉进另一个老男人的圈套。

大家有没发现，当男人三好几快要四十或者四十好几尚未五十，见遍美女、阅尽沧桑，头顶微秃，钱包涨鼓，会自然的散发出一股浓郁的老男人味道，这种味道对年轻女孩有着致命的吸引，就像动物界的猫薄荷，女人的一生，恐怕都难逃爱上老男人这一劫，就像几乎所有男人悲惨的前二十年中，总难免爱上一个『爱上老男人』的女孩，搞得遍体鳞伤，上下求索，严重怀疑人生，感叹福薄命浅桃花不开，然后，蹉跎岁月之中，步入老男人之列，开始吸引过去对自己视如空气的年轻女孩，人间的无奈就是如此，夕阳总是记错落山的地点，男女总是发生如此的错位。

一个男人年少的失恋像出疹子一样，出的越多，免疫力越强，杀伤力也越大---谁不喜欢一个有故事的老男人呢？

当他摸着微微隆起的肚腩，不温不火的说着自己凄婉动人的爱情故事或者讲述传奇的革命家史，身边刹那间形成巨大的磁场，他充满无尽沧桑的眼光也会变得电力惊人，轻松的击败你们班上几乎令你动心的那个激情澎湃的辩论队最佳辩手。

所以，小男生们会听着『走吧，走吧，男人总要学着自己长大，心碎那是爱的代价』，然后就长大了，成为老男人之一员，香的好像一枝花。

而女生往往聪明一时，糊涂一生，才出虎口又入狼窝，除非打定主意，不再指望有人把长发盘起，就此拿掉戒指，扎起马尾，过一个人的精彩。

我对女生并无成见，事实的确如此，男人在失恋中越来越老，也越来越老练，女人却相反，看《非诚勿扰》时，我老想起《乱世佳人》，作为一部史诗型的小说+电影，乱世佳人是一部女人的成长史，但我尤喜欢看『自以为聪明绝顶美丽绝伦可以玩弄任何男人于鼓掌之间的高傲的像公主和白天鹅一样的』斯佳丽小姐在成熟老练的白瑞德注视下，玩一个又一个底儿掉的小花招还自以为得计，也许老男人真的喜欢这样的貌似聪明实则傻的可爱的女孩吧，白瑞德也像秦奋一样无法解释的爱上了在自己眼前玩鬼吹灯的小女生，并且居然还勇敢的加入游戏，陪她们玩到底了，历尽一番劫数变化，也许战争和乱世都施加了力量，斯佳丽终于成长成熟，发现自己的荒唐可笑，选择了独自坚强面对强大的现实力量。

而《非诚勿扰》则有个圆满的结局，笑笑拒绝成长，从一个老男人成功的过度到另一个老男人，她天真如初，丝毫不会想到，一个可以把『分歧终端机』卖两百万英镑的老男人有多么可怕，把他的手机抛入大海并不能解决问题。

这部电影虽短小，但在男女情感角力方面拍的很到位，节奏拿捏的也好，从一开始相见，到北海道旅行，二人同时出现的每一场戏都是笑笑和秦奋的角力，冯小刚也挺大胆的，竟然敢将情节推到自杀的程度，然后又合理的收回来，解决了一个巨大的爱情难题--就像《我的野蛮女友》解决的那个问题一样：你要是让女主角爱上男主角，观众朋友们会觉得她水性杨花，感情不够深厚，你要让她一直抱着前一段感情独守空床，观众朋友们也不答应，造成资源浪费不说，对男主角也太不公平，整部电影的最后包袱，就是解开这个难题，我觉得《我的野蛮女友》的答案更完美一些（导演让男主角和死去的男朋友扯上一层亲戚关系，并且制造了像死亡一样的一场长久的别离），《非诚勿扰》的答案却是一个巨大的黑色幽默：艰难的经过一个轮回之后，女主角又跳圈儿里了。

最后让我们一起探讨一下老男人的泡妞大法吧，首先无情的岁月已经赋予了老男人沧桑感、幽默感、闷骚感这几只强大的武器装备，武装到牙齿的老男人在对女孩一见钟情之后，居然能引而不发，正所谓『君子引而不发，跃如也』，那是为了放长线钓大鱼呀，跟着老男人一路使出了，痛说感情历史计，醉酒忏悔计、招行信用卡计、假装买春计、假装发火计、海边披衣服计，他说起小白的故事掉了眼泪但又不是痛哭流涕，他一直默默的关心爱护笑笑，像拉着风筝的线头，既不让她察觉他的沦陷，又不让她感到负担。

最主要的是，他还有一个必杀技---完美的电灯泡乌桑，有个发小儿级的电灯泡，间或真挚诚恳貌似公正客观的以第三者的身份照一下，可令被照者更加神秘充满诱惑力，年轻的女孩儿绝防不了这一手，你不得不承认，许多时候，美丽的爱情结局，是靠无私伟大的电灯泡照亮的，作为一个曾经的旅行社总经理，秦奋的灯泡绝对遍天下，焉有美事不成之理。

大家想想看，一个年纪轻轻，经历单纯的空姐，哪架得住这样的连环计和尖端武器？

所以迅速就被瓦解了，还很幸福呢，综合的看起来，瓦解女人其实也不难啊，你只要记得看海时多穿件衣服用来给她披，记得吃完饭买单，记得去风月场所但不要叫特殊服务，他就觉得是个绝世好男人了，马上放入小心灵，变成她生命之传奇，今生的唯一。

当我终于一只脚踏入老男人之列，我才明白为何年少时会有种种的伤感和无奈，老男人吸引年轻女孩儿是岁月对过去那些伤心往事的偿还，也是命运捉弄人类的巨大玩笑。

但是，可爱的女人们该怎么办呢？