灰姑娘

“非法正义到底合不合法？

” ——短评电影《掠夺者》 近几天突然想起当年在b站看过的《掠夺者》电影简介，于是抓紧时间刷完这部布鲁斯威利斯大爷的最新作品。

电影不长，110多分钟的时长，典型的动作片时长和套路，但是唯一不同于普通爆米花片的是，这片除了动作戏过硬，文戏也更加悬疑更加烧脑，以至于我不得不经常暂停好好读懂台词再继续播放…… 影片开头足够惊艳，四名吊炸天的劫匪头戴骷髅面具，以极为专业的军事素质和凌厉的手法以迅雷不及掩耳之势席卷了一家银行，以此为开始，FBI开始介入调查，期间当地的恶警、政客、商贾、劫匪、叛变士兵、特种兵等势力和事件相继登场，最终牵扯出一桩多年前埋藏于黑幕中的沉年冤案。

各方势力犬牙交错、亦正亦邪，所幸一番缠斗之后，冤案终得以平反，恶势力受到惩罚，正义得到了伸张。

关于该片的出彩之处，个人感觉首先是动作戏上，主角之一带领的四人劫匪小队使用超级矮个子霰弹枪（莫斯伯格500和雷明顿870的截短版）和HK416突击步枪搭配有远有近火力密度充足的合理枪械搭配在和军警保安对战的过程中占尽了优势面，而且四人组在突入银行之后的交叉掩护、绳降、急救包括枪战等场面十分专业和考究，将特种兵手法的专业表现得淋漓尽致，堪称军迷福利…… 当然抛开打戏，本片出彩之处更在于文戏，布鲁斯威利斯大爷的演技自然没的说。

但更令我敬佩的是片中的FBI探员威尔斯，也就是劫匪小队的队长，以及FBI探长蒙哥马利，前者身为一个尽职尽责服从命令的军人，身怀绝技却没有沦为政治家的暴力工具，隐忍多年只为复仇，而后者坚决维护法律的尊严，坚持原则。

面对“非法正义”和真正的大恶，最终惩恶扬善，做出了他应该做的选择。

所以关于这部片子的主题，我想就是关于非法正义的争论，所谓非法正义，就是在正义得不到伸张的情况下，以非法手段去维护法律的尊严，也就是所谓的以暴制暴，替天行道。

这种做法看似充满了江湖气，违反法律违反秩序，但有时候却并不是不可行，起码不是那么的大逆不道，相反有时候它却总能成为人们口中津津乐道、感慨万千并义愤填膺的话题。

因为这个世界，需要英雄，需要那些愿意帮助他人并不索取任何补偿的人。

《神探夏洛克》里的卷福曾说过，“法律被制定出来，就是为了被破坏的”。

没错，法律是人制定出来的，他之所以威严，并不是他的内容，而是有愿意执行它们，维护它们尊严的人。

当一些极为嚣张的法外狂徒或者权势熏天之人可以肆意践踏法律甚至把法律当成自己的谋利工具。

法律也就失去了他的尊严和意义。

所以与其说那些实行非法正义之人无视了法律的尊严，倒不如说他们是在用一种不被人认可的方式在拯救法律，维护法律的尊严，维护社会应该有的秩序。

我们常说无规矩不成方圆，但是谁又能解释，如果没有了用规矩的人，又如何成的了方圆？

法律和秩序，永远都需要那些有良心又勇敢的人来维护。

所以就可以解释为什么在战争期间这个毫无秩序法律可言武力即正义的特殊年代，日本人可以肆意践踏日内瓦公约，制造各种血腥的惨案，如果不是全世界爱好和平和正义的人更多更强，法律和秩序又何以最终拿到纸面上而不是丢进历史的垃圾桶里呢？

所以，不管合法还是非法的正义。

这个世界还是以人为本的，法律可以无情，但是人不能。

我们遵守法律遵守秩序，但请不要忘了，法律和秩序不是让我们甘愿忍辱负重和引颈受戮的绊脚石，相反的，我们应当成为秩序和法律的守护者，哪怕为此牺牲自己，成为那些喜欢道德绑架的懦夫和键盘侠笔下口诛笔伐的对象，也总比法律与秩序的威严受损要值的多。

就像本片那个略显江湖气、简单粗暴的结尾，蒙哥刺杀了最终的恶人，威尔斯替老上级干掉了试图拔枪的恶人保镖，在威尔斯留下一个离去的背影后，影片也于此戛然而止。

关于结尾我有过N种设想，最喜欢的一个是威尔斯继续流落他乡，但是他听从了老上级蒙哥的话，不再私自执法，因为他确实没有这个权利。

老上级蒙哥刺杀了最终boss，处于对维护法律和秩序的责任心，他选择自首。

到此为止，后面的故事可以有许多种设想。

好的电影就是这样，结尾不给你明确的答案，却能引发你许多的设想和深入人性的思考。

可能我们确实没有私自执法的权利，但是我们愿意为了维护法律和秩序的尊严，牺牲自己，并最终接受法律的制裁和审判，不求结果，但求无愧于心。

也许这就是本片导演想表达的主题吧。

一如片中那句经典台词:“为了送你上天堂，我愿意下地狱！

”（PS:豆瓣5.4的评分很不可信，国内的影评人难道都是走路步子太大扯到蛋了还是脑子集体瓦特了，还是真的就是目光短浅老是拿自己的道德衡量标准约束和绑架别人？

不喜欢、看不懂可以原谅，但请作出客观的评价，最起码不要纯为了喷而喷。

个人觉得客观的评分还是要去看IMBD。

个人观点，不喜勿喷。

）

布鲁斯威利斯，巴蒂斯塔，杰森斯坦森，范迪塞尔，好莱坞四大光头本片集齐了一半，以暴制暴，生死无间，也是给力！

影片中每个人物都有多重身份的设定，一步一步揭晓究竟谁才是真正的掠夺者的谜团？

影片所谓一改常规剧作模式，结构新颖，导致我第一遍都木有看懂，也是醉人，不过影片每20分钟一次的完美犯罪真是让人酣畅淋漓，法律及正义？

犯罪及邪恶？

掠夺者们以暴制暴的行为真是让人深思，十分映射当下国际社会。

FBI ，NYPD ，前哨部队，军方，国会议员，国家银行的银行家，一系列的利益熏心，没有人可以自重自清，面临这种无法停止的联系犯罪，看到最后我已经分不清谁才是真正的正义，谁才是真正的暴力，真如同台版片名翻译--《黑吃黑》

布鲁斯•威利斯的别样戏路

布鲁斯威利斯布鲁斯•威利斯是大家所熟知的好莱坞动作巨星，1989年，布鲁斯•威利斯在《虎胆龙威》中出演一个不如意的警察而一炮成名，成为家喻户晓的热血警探。

1998年，他又出演了斥巨资拍摄的《世界末日》，这部电影取得了较高的票房收入，并使他作为动作明星的声望达到了巅峰。

同时他还是一个多产演员如《世界末日》《敢死队》《赤焰战场》等都靠动作戏见长，此时已年过半百的布鲁斯如何能够驾驭激烈的动作场面，实在让人钦佩。

说到动作片，什么是动作片呢？

在好莱坞，动作片可以被定义为一种以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。

在电影类型被细化的今天，平时人们谈论起的动作片基本上是指那些在上世纪末期流行的动作片，也可以被称之为传统动作片，这样来区分为李小龙式的暴力动作片和《夺宝奇兵》式的历险动作片等。

一般来说，动作片常常会成为票房明星，却很难得到评论界的关注，因为它们过于简单化的故事结构和平面化的正反人物分界，也正是因为动作片这个没什么内涵的因素注定其光鲜背后的平淡。

在动作片鼎盛的时期，以《虎胆龙威》、《生死时速》、《勇闯夺命岛》等为代表作的电影在影迷心中留下了不可磨灭的印象。

也就是在这些经典动作片推动下，传统动作电影出现了几个良好的模式以至于出现多部类似题材的电影纷纷效仿，而且在经过无数次的“旧瓶装新酒”的相同行为后，已经演变成为动作片的一种套路，就好比组成一件工业产品上面的各种零件，必须按照说明书一一把它们放入特定的位置，不能轻易改变其中一环，不然就无法完成本分的工作。

但是在动作片经过20多年的洗礼之后，动作片棱角分明的外形早已被时间的洪流打磨至圆，耳熟能详的的剧情和曾经火爆一时的动作场面早已被无数电影经过了多次复刻变得程式化和索然无味。

在电影特效突飞猛进的今日，电影票房的制高点已经被各式各样的漫画英雄和魔法巫师们牢牢占据。

动作片那狭小的发展空间已经不允许这样老旧的模式继续浪费纳税人的财力与精力，于是诸如《特种部队》、《豚鼠特工队》这些打着科幻片、卡通片旗号的动作片横空出世。

老布最近出演的《掠夺者》并没有进行这样不正统的改进，而是依然在硬派动作片的范畴内，从影片的深度和人物形象的丰满等处进行了极大的改进，填补了传统动作片被人诟病的那些缺点。

就像老布的这部新片《掠夺者》有很多网友表示看不懂，我们暂且不谈是黑粉、喷子炒作之类的，单单谈谈这部片子。

从人员方面来讲不是很强大，导演和男主角在国内都不太有名气，但其实他们是美国很不错的电视剧演员，布鲁斯和巴蒂斯塔是本片最有名气的演员。

另外人物剧情都是非常棒的。

人物刻画很不错：有着悲惨过去的FBI头子，脑子超级灵光的帅气退役特种兵，从头到尾就是蠢但是好好办事的FBI职员，有时候以下犯上又很贪婪，但是铤而走险只为妻子的底层探员，想法刁钻、老狐狸一般的银行总裁，以及一群训练有素，冷酷无情的劫匪。

他们本身都是非常丰满的人物形象。

剧情上来说，本片以多线并行的方式展开了整个故事，充分的讲述了每个主要角色的故事，剧情充满了反转，而且运用的大量的雨景和夜幕，增加的悬疑、黑暗和压抑的心里感受。

同时这部影片采用了插剪的手法来增加剧情推进的，如果把这些剧情合起来，就会看着有些枯燥，但是，一旦中途被打断，转切到另外一种剧情支线，从而埋下伏笔，激起观看者的好奇心，导演可谓是煞费苦心。

并且这部电影节奏把握出众，一动一静的结合，让人很舒服。

影片中多次采用了的雨天和晴天阳光的连接，让人以一紧一松的状态，很巧妙的抓住了观看者的注意力，紧张后的松缓，可以使人具有浓郁的期待性，有了期待性，就可以抓紧好奇往下看，同时雨天莫名的给观看者一种内心的压抑，可以说这种结合的背景天气，是可以使人深入剧情的。

而且这部影片中，隐藏的电影符号也可谓是不少，在FBI探员独自坐在家里，桌面上摆着红酒和手枪的时候，已经告诉观看者，剧情要以怀念然后是冲突的方式发展。

在影片中的转场，用了一些空镜头，反而效果不错，给人一个放松的感觉，同时也是降低之前剧情带来的冲突感，这样的话，以便于更好的再次推入高潮，并且可以让观看者不那么累。

而我这部影片最吸引我的地方并不是屌炸天的劫匪，也不是我就爱的不老，而是那个辛辛那提警局的探员Mims，很小的一个角色却很丰满。

期初他是一个自私贪婪的人，但是虽然影片的推进讲述到他身患癌症的老婆时就有了几分铁汉柔情的意思，到后来当他在底下决定为爱救赎，以生命一搏换取老婆那不可能获救的希望，真是催人泪下。

虽然这部影片还有许多不足的地方，如电影故事介绍的不清晰，后期缺少了一些动作场面，结尾有些草率。

导致这些可能有很多原因受影片时长所限，制作资金有限，但这些问题很客观存在的。

虽然电影有很多不足但是我认为它是不部很好的电影，因为我从中得到了我看电影想得到的东西，我有收获有反思。

这就是一部好的电影。

电影的节奏把握的还是不错的，一动一静的结合，让人很舒服。

影片中采用了多次的雨天，和晴天阳光的连接，让人以一紧一松的状态，看完整场电影，很巧妙的抓住了观看者的注意力，紧张后的松缓，可以使人具有浓郁的期待性，有了期待性，就可以抓紧好奇往下看，同时雨天莫名的给观看者一种内心的压抑，可以说这种结合的背景天气，是可以使人深入剧情的。

同时这部影片采用了插剪的手法来增加单调剧情推进的，如果把这些剧情合起来，其实如中国影片一样，毫无看点，但是，一旦半中间被打断，转切另外一种剧情支线，这样可以埋下伏笔，还可以提起观看者的好奇心，可谓是费心了。

同时，在这部影片中，隐藏的电影符号可谓是不少，在FBI探员独自坐在家里，桌面上摆着红酒和手枪的时候，已经告诉观看者，剧情要以怀念然后是冲突的方式发展。

在影片中的转场，用了一些空镜头，反而效果不错，给人一个放松的感觉，同时也是降低之前剧情带来的冲突感，这样的话，以便于更好的再次推入高潮，并且可以让观看者不那么累。

就像是唱歌，音调在之前已经被抬得很高，如果不进行降低的话，后边的就很难推向更告了。

同时在这里，小编注意到，在57：20左右的时候，出现了一些不合情理的事情，匪徒在楼梯上，头部已经外漏，身后有警察，从身体能看出，是可以看到匪徒的，但是却好像没有看到，同时在影片之后的发展中，镜头先是给了前台一个画面，显示的人很多，可是却没一个看到绳子，并且匪徒在下来的时候，匪徒直接从绳子下来杀了一个警察，警察在FBI开枪之后，怎么会没有看到绳子，还站到了绳子下方。

以上都是个人观点，总的来说，这部影片是一部不错的影片，值得一看。

前排提醒：后半段是超级剧透 请酌情打开一开始看这个电影是没电影可看了，这周上映的更好的电影都看过了，于是选了这么一部预告片看起来帅帅的电影。

然而一进电影院我就后悔了，md没看外面的介绍居然是没有字幕的，也就是，英文原音，连英文字幕都没有（本人在新加坡），深深感受到了这个世界的恶意。

然后就看的一脸懵逼，因为有些词用的有点有深意所以作为一个英语渣看的好想睡觉，再加上本来就很绕的剧本，以及导演自己都没把剧本搞明白，看得更是晕头涨脑，不得不回家下了有字幕的重补一遍。

这时候我才发现，其实这部电影剧本是很好的，剧情几次反转，各个人物的设计也都很不错。

只可惜导演的脑力有限，没能把这一切表现好。

这也是为什么我两周前看的电影现在才敢开始写影评（其实就是懒）。

人物上，设计的都很不错：有着很不开心过去的FBI头子，脑子超级灵光的帅气小哥，从头到尾就是蠢但是好好办事的FBI职员，有着自己独立想法的底层探员，想法刁钻、老狐狸一般的银行一把手，以及一群训练有素diao炸天的劫匪。

抛开这部电影里面的表现和塑造，他们本身其实都是非常丰满的人物形象。

不过一般这种时候都会有个“然而”，那么然而，导演的角色塑造真的是无力吐槽，FBI探员整个人那么高大完全不像是他在电影中的定位，劫匪后面的气质和前面很不一致，其他人物也都显得有些做作，然后有一点不合理的感觉（剧透什么的在后面）剧情上，本来是充满了反转的剧情，做好了的话真的非常好看。

然而每次反转都有点突兀，让人有点跟不上。

之后全场都在下雨，虽然是想渲染那种气氛但是真的好难受，作为一个充满了反转的电影， 环境却没反转过，不是下雨就是黑漆漆的夜幕，一直都是压抑感没有一点点阳光感，让人特别难受，直到最后突然出来阳光灿烂的墨西哥和充满了闲情雅致的乡村音乐，就更加的突兀了，感觉甚至不如继续下雨下去。

让人感觉环境的塑造太过可以了，就是感觉很难受很别扭。

---我是剧透分割线 下面的部分看不懂剧情的可以看看 不过我也只是一知半解 有些写的不对的地方希望多多包涵-首先开场没得说，帅气的劫匪踢开大门抢银行，一看就是训练有素，每个人分工明确，也明显是计划好了的，用的声音甚至都是不留痕迹的电子音，可以看出本来这是一部剧情应该十分严密的电影，连这个细节都注意到了。

然后劫匪们给了保安一枪却没直接杀死，但是最后又对着摄像头补了一枪，明显看出来劫匪的刻意。

留下的指纹属于死人，也看出劫匪是有目的的抢劫，所以引起了FBI的注意，但原因未知，给观众留下悬念。

之后底层的警探独吞线索，算是埋下了个伏笔。

但是这里人物出场要吐槽一下，你莫名的慢镜头是搞什么鬼，tmd还以为是什么黑帮老大上线了，感觉好毁电影的感觉。

之后就是帅气的“大兵”加入FBI，第一次听我以为是JAY CHOU吓坏了，这电影关周杰伦什么事（虽然我知道我听错了）。

这里就要吐槽人物塑造了，那么大一只硬汉居然是文官！

我一直期待他能去打架然后关键时刻救老大，事实证明是我太天真，他唯一和打有关系的部分是 被 打 ！

白瞎了那么大块头，一定是选角出了问题吧，形象和身份完全不搭。

然后老大单独问大兵测谎仪的问题，算是埋下了伏笔。

但是这个伏笔很巧妙，并没有很直接表现什么，但是看完整部电影回头来发现这里开始就已经是很深的伏笔了，不得不佩服编剧。

本来这里让观众怀疑大兵，但是是往瘾君子上怀疑，但后面他全力工作却不让人觉得有什么怀疑的，直到最后的大反转。。。

佩服佩服然而这里有个烂掉了的伏笔，说到之前被杀的保安妻子并不干净，但是到这就没了，后面和这个妻子几乎一毛钱关系都没有，不知道这里有什么意义。

之后就是底层警探的组队刷副本，一个小队独吞了毒枭的钱，然而作为老江湖FBI局长知道了不对，但是选择不深究，可以看出老大真的是一个超级厉害的人，心思缜密。

然后就插叙交代了一下唯一的线索-死去的“嫌疑人”是怎么死的。

接下来就是第二场抢劫案，也是明显精心策划过，而且看得出劫匪对人命很在乎，并不想伤害任何一个人，但是开枪没有一点犹豫也看出他们对于目标的执着。

于是这里就出现了一个问题：为什么这个保安没死而前面的保安死了？

而且这么厉害的急救技术exm？

然后这个问题刚出来紧接着就出现了下一个问题：车里的兄弟你死的好惨，但是那个子弹头？

所以这里就看出这个杀人是有目的性的，这个子弹头就是线索，但是不知道这代表什么，尤其是后面对于死者身份的解释：银行头头他弟弟，那么这就奇怪了，不像是随意杀人但又找不到任何联系，算是很好的疑问。

所以这里疑点重重，让人很有看下去的兴趣。

而且抢的只是一份文件还被仔细的收好也让人很奇怪。

接下来就好懂一点了，老大发现银行一把手和议员关系不凡，怀疑有问题。

另一面局长一个人买酒却不喝酒，算是另外一条故事线，交代了一下老大的日常。

然后银行头头自己的暴躁看得出来他是真心想弟弟，但是同时也是个自律的人，并没有特别崩溃。

之后底层警探吐槽媒体知道信息不知道是什么意思，莫名其妙牵扯到媒体上，另一方面新来的帅哥又和媒体关系很密切，又让人很迷。

总之这里就故事很乱，一方面说了老大的以前的悲情历史，一方面扯到了媒体，一方面体现出探员的特立独行和悲情的生活，一方面说了一堆和银行头头有关的东西，感觉叙述有点乱，同时交代了太多东西让人跟不上思路。

然后帅哥和探员一起面基一个人，问有关劫匪的问题。

这里表现的一点问题都没有，但还是看回来发现卧槽这里真心是个超级大的伏笔，包括小哥一开始跟老大在一起的时候特别爱问问题和这里的对比-小哥把主动权让给了探员，都是真的伏笔，不得不说人生全靠演技啊，小哥你可以拿奥斯卡了。

之后交代死者身份，把抢劫动机从钱转移到了银行行长的秘密上，算是第一次反转吧，连弟弟都杀还表现的那么悲伤让人觉得很奇怪，所以也是上帝视角的我们感觉电影自相矛盾但是按照电影里面的逻辑走却又不觉得有什么问题。

之后电脑被黑，劫匪和老大聊了好久，交代了自己的想法，也是让剧情再次走向疑问，劫匪兄弟们你们到底想干什么，银行到底做了什么。

之后就是常见的唇枪舌剑，老大和银行头头扯了好久，表现了银行头头是多么功利的人，俩人意见多不合，然后一场枪战还好老大在，赶跑了所有的劫匪没让他们得逞，然后劫匪内部也有分裂，杀了不相关的保镖，为后面的劫匪内心突破做了伏笔。

之后就是更深一步发掘被害人之间的联系，发现之前的发现又是错的（再反转），然后局长跟小哥对话又是伏笔，说实话我都累了这么多伏笔，怪不得看不懂。

接下来是探员的个人时间，被有癌症的老婆感化然后洗白，放弃私吞他们以为是劫匪抢的钱，说实话好奇怪莫名就喝醉了莫名就感化了莫名就放弃了，所以这里剧情真心突兀。

结果两个手下自己去劫钱发现是陷阱，只劫到了一口大大的黑锅还搭上了一条命。

这里也是很奇怪怎么就知道什么时候报警了，警察到的也太是时候了。

然后探员面对头头，俩人交流信息才发现是被骗了，于是解开谜团，帅气的小哥是那个被中出的叛徒，于是探员一个人找到了小哥（前面伏笔：车里的地图），洗白自己却搭上了命，这时候小哥还是不想杀人还试图开了枪之后救探员。

这里表示看探员洗白我真的是万脸懵逼，洗白所以智商归零了吗？

你以为你是主角，可以嘴炮搞死反派吗？

mdzz最后大结局，老大一个人跑去墨西哥找到了小哥还聊了聊天，小哥交代了一切事实：当初作为特种兵，被分配一个杀被甩了黑锅的自己人的任务，而这个任务是银行头头和议员为了自己的利益而给他们的，于是这几个特种兵变得反社会，救下了最后一个背锅侠不说（就是那个之前死了的“嫌疑人”）还计划了这一切来惩罚这些社会上的、法律却没法给他们应有的惩罚的人。

然后由于小哥走之前帮老大按照老大希望的杀了老大的仇人（全篇都在讲的老大故事线），老大决定替小哥杀那个银行头头，毕竟自己有身份在那对面不会有防备。

于是老大动了手，小哥杀了背后的保镖，俩人各回各家各找各妈，故事结束。

总而言之，全篇伏笔众多（比如媒体搞臭名声揭露议员的黑历史，小哥从头到尾都是那个中出的叛徒等等等等），不和谐的点也很多（比如人物塑造，比如突兀的剧情）。

但是剧本写得还是很好的，就是感觉导演导着导着自己就也迷糊了就搞不清楚了。

然后许多人物的形象也很不舒服，比如第二场抢劫那个被胁迫的人进门前的脸加下雨的背景，让人很奇怪。

最关键的是伏笔填的不清楚，让人感觉想看懂好累。

PS：争取每周写一部新电影的影评，喜欢看电影的可以关注一下最新动态

自打网综《饭局的诱惑》大火后，桌面游戏狼人杀也跟着一起火爆了起来，很多朋友聚会都会玩狼人杀。

在游戏者不断描述的推动下，各自来分析和判断，投出谁是狼人，展现了参与者的演技和逻辑分析能力。

《饭局的诱惑》延伸出狼人杀的火爆也给网络综艺一个启发，搞笑网综固然不错，但其实大家更喜欢烧脑游戏。

看电影同样如此，观影者没有投入感的影片，哪怕票房再好，也不过是部爆米花电影罢了。

只有真正能让观众随着影片深入不断自我代入，才能真正赢得观影者的共鸣，才是一部好电影。

近日上映的《掠夺者》就是这样一部好片，影片将动作、悬疑、连环掠夺行动融合在一起，真相扑朔迷离、故事悬念重重，完美剧情极致烧脑，绝对是2016年度烧脑大片。

影片从一起银行抢劫案开始，钱被抢、主管被杀，抢劫者成为众矢之的。

然而盗亦有道，抢匪直接把抢来的钱全部捐了出去。

第二起银行抢劫案更是让人觉得匪夷所思，抢匪抢的依旧是同一家银行的另一家分行，抢匪并没有抢走任何钱财，抢匪居然会去抢救被枪击的保安……一切都是如此的不同寻常，这批“掠夺者”绝对不是一般的银行抢劫者，似乎暗示着有更大的阴谋。

随着案情的不断调查，真相也逐渐被揭开，政治丑闻被揭露，更是引发了法制公平的探讨。

《掠夺者》选取了好莱坞屡试不爽的犯罪题材，集结枪战、打斗、正义等元素的动作大片一直也是观众最喜爱的题材。

但《掠夺者》并没有将其拍摄成一部英雄主义浓厚的美式大片，跳出了传统好莱坞大片套路，将动作戏和高智商犯罪完美结合在一起。

不但满足了观影者对暴力爽劲的期待，错综复杂的剧情也避免了落入俗套的尴尬。

局中局的案情设计需要观影者一刻不拉跟着FBI探员们去分析和探讨案情，稍有走神就很难跟上剧情的发展，尤其是影片的后半段，一丝一丝揭开政治黑幕，揭晓“掠夺者”缘何会抢劫银行的目的，节奏紧凑到无尿点。

当然想要燃爆大荧幕，硬汉必不可少，爆裂的动作戏更是不可或缺。

备受好莱坞追捧的动作明星布鲁斯•威利斯在片中饰演“银行总裁”气场十足，虽然这次没有动作戏但其冷静狠辣和果敢魄力还是相当吸粉。

而特工头蒙哥马利则是以彪悍和精干，在片中暴怒飙粗口的镜头被粉丝认为man爆了。

在当今小鲜肉霸屏的时代，还有人在怀念那些热血动作电影中的硬汉巨星吗？

如果你的答案是肯定的，那么你一定不能错过《掠夺者》，让真男人的胡茬和肌肉让我们回想起属于男子汉的记忆！

是遵纪守法，还是以暴制暴？

关于法律 关于正义 关于复仇的电影一直有很多 相信这也是惯用的套路 守法公民 怒火攻心等等 不胜枚举，但我今天写这部电影的影评，是因为我在看完这部电影之后没有感到千篇一律的感觉。

虽然这片有些缺点，但是瑕不遮瑜，闪光点也是很多的，假如你是个忠实的喜欢那种总是下着雨的关于犯罪的B级片的影迷，我相信你也会同意我的观点。

但是我在看这部电影的资料时，有人说这部电影是一部黑色电影，这一点我是反对的。

导演一定喜欢黑色电影，但这不是黑色电影，黑色电影是一种没有类型模式的电影，一种见证人性的犯罪电影，在好莱坞的黄金年代就已经具备了后现代主义电影的先锋创意和犀利主旨。

黑色电影发展到现在，虽然受到后现代主义的影响，创作元素已经早非当初那样，但是它的基本特征始终如下1 故事的地理位置是城市2 有非常多的“低照度”场景3 主要人物的善恶区分模糊，不存在明显的好人和坏人遵纪守法？

以暴制暴？

我认为这部电影虽然基本满足以上的判定标准，但是它还不是一部黑色电影，黑色电影是一种类型片，类型片是必须可以大量复制的，只有这样才能最大程度的降低成本，而《掠夺者》很明显不是一部可以大量复制的电影。

再说，黑色电影必须要有最基本的桥段和角色分类，这些都是有固定模式的。

比如说优雅的侦探，落魄的侦探，疯狂的女人，告密的懦夫等等，这些都是相对固定的，观众欣赏起来毫不费解，大家看的不是新鲜，而是韵味，就像欣赏京剧的观众品味的都是霸王上台应该走几步这种问题。

所以我觉得这部电影还是一个导演及其个人化的创作，没有这些类型桥段和角色模式，是一个借鉴了一些黑色电影成熟元素的电影而已。

这部电影描述了一伙儿疯狂的犯罪分子进行一系列针对Hubert的银行的劫持，不管是否必要，通常还会处决至少一个员工（在这个过程中很多充满血浆又用慢动作展现的场景还是让人看的很酣畅淋漓的）FBI和本地警察开始查案，但是随着尸体越积越多，破案逐渐深入，剧情逐渐变得越来越有趣也让观众越来越有参与感（此处不剧透）。

这部电影聚集了很多熟悉的脸庞，我忍不住有点好奇为什么他们会聚在这里拍这部电影Willis扮演Jeffrey Hubert，一个大银行的头儿，人物的塑造不是很丰满，给我的感觉只是一个坚强，但是又足够冷酷，为了达到目的不惜一切代价的人。

Christopher Meloni 扮演Jonathan Montgomery，一个因为卧底特工妻子被折磨并杀死而内心被折磨的FBI特工。

个人感觉Meloni这个演员演警察的时间比很多警察当警察的时间还久，所以他对人物的塑造还是比较到位的，比如自己在酒馆喝酒的时候看到对面情侣忍不住黯然伤神，或者一直存着妻子死前的语音留言，忍不住拿出来听，这些细节都丰富了人物的内心世界。

Adrien Grenier饰演一个特种部队退役的FBI特工，他的目的就是复仇，殚精竭虑的复仇，一开始我觉得是个很平的角色，但是随着故事的逐渐推进他还是给了我很多惊喜，就像Mims一样（一个妻子正在被癌症折磨的腐败警察） 我承认，看这部电影的主要动机就是杀时间，但是它从开头就紧紧的抓住了我，节奏紧凑，镜头切换流畅而又不会或快，配乐足以营造紧张感，整体偏冷的色调我个人也很喜欢，感觉和我心目中动作片经典—诺兰导演的暗夜骑士前传不相上下。

看完这部电影之后，感觉这部电影说到最后还是讨论了法律与正义以及人性的关系。

人性本恶还是本善，估计这个问题在我出生之前很久就已经被争论不休了很久了。

人或许是善的，不管怎样起码这是一个善良的祝愿。

当我们只讨论人的个体的时候，我们常常都是恶的。

物竞天择的学说是一种解释，当人类还没有进化到今天这样时，面对的是猛兽，暴风天气，火山喷发，地震，食物分配等等。

这种情况下必然恶人才能在高死亡率下存活从而延续自己的DNA。

所以我们可以看到 我们的身上充满了所谓的七宗罪：暴食，色欲，贪婪，愤怒，懒惰，伤悲，自负和傲慢。

这些原罪展开来说，无非是为了生存，这些都是自古而来我们延续的，所以我们丑陋，罪恶，自私。

而当我们作为群体出现的时候，这种情况反而加重了。

毕竟人类是最大的群居动物群体，我们组成的一个小群体往往会作为一个更大群体的单位，就像一个个原子组成分子，分子组成细胞一样。

就像我们还小的时候班里经常共同排挤一个人一样，所谓欺凌和孤立的，就是恐怖的群体。

这也能解释为什么我们会恐惧打着“公民意图”的群体，因为那只不过是多数人针对少数人的暴力。

但是如果人就是这么丑陋，也是很反常识的一件事情，毕竟从我们小的时候开始，长辈和老师就在向我们灌输善良的观念。

慢慢下来，外在的灌输被我们内化成自己的东西，我们似乎也变成了明辨是非，知书达理的人。

随着武器和生产工具的进化，人类生存的难度降低，人类开始发现一个劳力的留存带来的价值远远高于死去，人口摇身一变，变成了宝贵的资源。

反其道而行之地部落存活了下来，这些行为渐渐成为了共识，而每一个新出生的生命，也会得到这样的教育。

这代表着人类从自身纯粹的丛林进化发展，渐渐过渡到文明社会—这一切的原因是来自于人类为了维持庞大的群体，所以有了更强的生存技能，减少了个体之间的种内竞争。

正义这种东西，就是建立在真实基础上，最合乎道德的行为。

而道德是大多数人默认的为了保持群体生命力的原则，所以按照这种逻辑，最有助于群体生存和发展的行为就是正义。

随着群体的渐渐增多，又出现了法—更明确的“善”。

法的出现是为了制止“罪恶”,就是破坏群体生存发展的行为。

法的施行也是需要支撑的，这样才能作用到具体行为上，稍有遗憾的是，真实同样难以找寻，所以为了法的实行，人类一直在向着追求真实的道路前进，比如电影里FBI的长官为了破案一直在找寻最真实的真相，可以说他是一个法忠实践行者。

但是只有司法公正的时候，我们才有理由相信司法可以起到它本该有的作用，只是很可惜，电影中的人在这种制止恶上，少走了一步。

公意出现，收走了所有人的部分权力，比如杀人。

这些被收走的权力汇聚在一起，成为了群体的公权力，公权力是需要代理人的。

但是问题是，这个世界上从来就没有自知自觉自制的所谓圣贤，在有足够的利益诱惑而毫无风险成本或者是风险成本很小的时候，所有人都可能成为最肮脏的娼妓，比如电影中害怕被弟弟揭露从而谋划杀死弟弟的哥哥，不胜枚举。

所以仔细想想，其实当公权力无法为执行人谋取个人利益时，司法才是稳定与公正的。

目前最成功的做法是将公权力拆解，分化成若干部分，把法律的执行分离出来，尽量少受任何非法的影响，就是所谓司法独立。

但是即使是司法独立，也难谈司法一定公正，一定接近正义，比如说电影中腐败的警察，作为公权力的代言人，为自己谋求私利，这种行为是很难根除的。

正如之前所说，人类的本质是趋向恶的，善良也不是人类自发寻找的，而是迫于很多原因形成的，即使是司法发达到任何程度都不能根治人心的恶，只能制止阻止恶。

真相又往往很难确认，正义仿佛变成了一件很难的事情。

所以让法律来替代人做决定，不管多么可惜可恨而又无情，我们只能根据法律条文和证据来判决善恶。

再回到电影方面，我不可否认，劫匪在法律之外以暴制暴的行为确实让我直呼过瘾，感觉正义得到了伸张，从感情方面说也满足了我恶有恶报的期待，但是从生活来看，我们得到的来自于法律制定者的最宝贵的财富，就是让法律去代替人做决定，我们能触及到的最接近与正义的，其实是平等。

这是个中性词，它不能有任何的偏向，否则它的存在本身就是另一种形式的恶—维护某一群人的利益。

不管怎样，电影中做恶的人—不管是被道德谴责的恶，还是站在道德制高点的恶，最后都得到了报应。

哪怕是伸张法律之外正义的人也不例外。

电影《掠夺者》11月23日在国内上映，影片聚集了四大主角：布鲁斯•威利斯、克里斯托弗•米洛尼、戴夫•巴蒂斯塔、艾德里安•格尼尔，可谓硬汉云集。

围绕几起扑朔迷离的银行抢劫案，全片节奏紧凑、悬念迭起，各种线索接连抛出。

FBI探员、本地警探、银行家、腐败官员、陆军游骑兵，究竟谁是幕后凶手，真正的掠夺者又是谁？

影片充满了各种反转剧情，突发事件层出不穷，让人目不暇接，真是分分钟让影迷“脑洞大开”。

影片中，“掠夺者”头戴金属面具，既冷酷无情又凶狠残忍，他们冷眼旁观着整座城市，用自己认为正义的方式在进行复仇行动。

他们的抢劫给无辜的公民带来了巨大的震撼，他们本不想伤及无辜却越陷越深无法避免，他们内心饱受着坚守、挣扎、纠结和无助的斗争，错综复杂的关系也逐渐解开谜团。

在呈现这些暴力血腥的犯罪故事的同时，影片也涉及了几位主角的生活“隐情”，透过一次次的完美犯罪诠释了一场人性的抉择。

其中比较有代表性的当属警探米姆斯这个角色。

每天在外面时，他一副铁骨铮铮的硬汉模样，做事干净利落，有计谋有策划，没有一丝拖沓。

可是当他一回到家，看到枕边躺着的饱受癌症病痛折磨的妻子，他的内心世界是极其矛盾和焦灼的。

一方面，为了给妻子治病，他迫切需要巨额钱财；另一方面，他感受到自己和妻子心灵上的距离渐行渐远，一直在犹豫是不是该回头。

因此，他的眼神中常常是充满坚毅，然而和妻子共枕而眠时，他的眼神又是那样爱意满满，让人看到了铁汉柔情的温情一面。

最终，他为了妻子而选择放手回头，即使是临死前也可以骄傲地对妻子说自己是死得其所。

由此联想到现实生活中也有这样的例子，癌症病人需要更多的往往是陪伴和关爱，是情感上的倾注。

所以当米姆斯意识到这一点，他宁可放弃之前一直坚持的所谓的正义。

另外两个主角蒙哥马利和威尔斯也是如此，他们都被个人的情感所主导所牵引。

蒙哥马利一直怀念意外死去的妻子，常常去酒吧只点一杯红酒却从来不喝，他将对妻子的怀念之情倾注于工作之上，直到片末时终于爆发，亲手刺死了贪婪的银行家。

威尔斯因为几年前的一次误杀行动，由此对社会的正义产生了怀疑，他想去帮助到更多的人，所以采取了极端的方式去惩罚那些没有被制裁的人。

他年轻气盛，但思路清晰，虽然有时候也会迷茫，但内心的信念一直没有动摇。

法律、犯罪、正义与罪恶，四者之间的关系将如何取舍？

这也是影片向观众抛出的问题。

每个人对于正义都有自己衡量的标尺，然而维护全社会的公平正义并非仅凭个人的力量就能达到。

从表面上来看，“掠夺者”隐藏在面具背后，通过一系列的银行抢劫行为，来维护所谓的正义，但这种行为却只会让更多人受害，也破坏了社会的秩序。

因此，影片中的所有人都活在重重的矛盾之中，受着煎熬和拷问。

人性的多样化和灵魂的多元性，让人感受到命运的无奈和内心的无法掌控。

片中的FBI探员、警察等角色，一边是身为执法者，坚守除暴安良、维护法纪的终极信念，即“为法”；另一边则是对正义的执着在遭到冲击后，流露出为维护正义而不惜代价的坚定与固执，即“为情”。

本属矛盾的两个极端，同时在他们的心里纠缠不清、难解难分。

即使是铁骨硬汉，也难逃一个“情”字。

《掠夺者》淋漓尽致地向我们展现了法、理、情三者间的矛盾纠葛。

铁汉柔情仿佛一计化骨绵掌，直击观众的心扉，让观众受到深深的触动。

果然是主题思想国度， 随便什么都是敏肝词。

🤧我看大家就适合看小鲜肉偶像片。

稍微有点深度的不是被和谐就是不符合主题思想。

哎养猪呢 。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

明月几时有？

把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟 山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，惟吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，往来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭，曰:何陋之有关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

青青园中葵，朝露待日晞。

阳春布德泽，万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海，何时复西归。

少壮不努力，老大徒伤悲。

　　有些动作片不需要动脑子，就算半场离开影院，再回来都能接上剧情，这种属于无脑动作片。

但有些动作片稍不留神，就会跟不上它的节奏，这其实算高智商犯罪片。

《掠夺者》明显属于后者。

看这部影片得稍微花点心思。

但费思量却并非说它不够劲爆，事实上，影片从头至尾都有紧张的且风格化的动作场面。

既燃情绪又燃脑细胞，这样的电影像是迷人的带胡茬的大叔。

　　说到大叔，便不能不提《掠夺者》里面的一种大叔演员。

布鲁斯·威利斯自然不必说，他在影片中花白的胡茬自带性感，以拼演技为主，带来一个堪称经典的反面人物;外号“野兽”的戴夫·巴蒂斯塔，是《银河护卫队》里的 “毁灭者德拉克斯”;而克里斯托弗·米洛尼和阿德里安·格兰尼则都是美剧里的明星。

这四位之间亦正亦邪的交手，让这部《掠夺者》充满了布局解密的紧张感。

　　迷局从一开始就以冷峻的色调弥漫在城市上空。

第一重头戏交给了调度精彩的银行抢劫。

从“匪徒”鱼贯进门之后，就能明显感觉到他们是训练有素有备而来。

整个抢劫过程分工明确，一切配合有序但是又显得刻意为之，隐隐给人设迷局之感。

随后便是FBI的介入，等到第二场抢劫接踵而至的时候，这一切猜想便落到了实处。

这也就能够解释为何凶悍的歹徒会救助受伤保安，会放经理妻儿一条生路。

这批劫匪是在故意设局，他们也在通过别有意味的细节线索，去掀开一段前尘旧事。

　　抢劫的情节是影片中最为抢眼的动作段落，几乎每20分钟便上演一场类似的惊心动魄。

接连的银行劫案逐渐牵引出影片中的所有人物，随后而来，观众会发现进入了一个巨大的权益斗争网络，权钱、暗箱操作、政治黑斑等等，影片以一个劫案作为小切口，顺利进入到一个庞大的迷局中。

而待解的迷局则逐渐通过剧中人物的心理刻画得以明朗化。

　　随着影片剧情的推进，一段陈年旧账逐渐铺开。

这些在警察眼中的“掠夺者”曾经其实是被权贵利用的木偶。

先是有一队士兵被要求狙杀暴恐分子，但事实上被杀死者的身份并非如此，随后特种部队出现，又消灭了这对士兵。

但他们随即意识到其中有诈，所以他们也才因此要给冤死者复仇。

说到底《掠夺者》是一个精彩的以暴制暴的故事。

劫匪并非为钱而言的狂徒，他们只是因为鸣不平而要寻求公正，但是现实中的公正诉求且被权钱所把持。

从故事的创作上来讲，以暴制暴的方式求得公正在犯罪题材影片中并不鲜见。

这类题材所希望得到的并非法律上的裁决，而是对于公道自在人心这样最朴素的价值观的追索。

所以，从情节设置来看，它最能够与观众产生心理上的共鸣，能够化解僭越法律的私刑所带来的种种不适感。

　　作为影片的片名，“掠夺者”也便有了双重的意指。

表面上是针对这那群蒙面匪徒，但更确切的是那些并不持枪举刀，而以西装革履示人的贪婪者。

所以，这样一个带有着阴郁色调的故事，也在内部安插着不少的反转，转折所产生的剧情张力，恰恰成为丰富影片内涵的驱动力量。

　　对于一部商业影片而言，影片最终的结局自然是类型片必然的套路。

但是从整体而言，《掠夺者》却能够从单纯的动作场面中超脱出来，而成为一个逻辑严密的设问解谜的故事。

同时，影片也以经常性的雨景、夜景，以及城市中的犯罪，创造着黑色电影的色彩，无疑为丰富以暴制暴的故事套路增加了另一种丰富度。

（编辑：胡萍）