不可饶恕

不想吹毛求疵去强调逻辑漏洞。

服务于剧情节奏的取舍很容易会变成不理解的漏洞。

愿意去相信明显问题来自于理解角度或者剪辑的取舍逻辑而不是编剧的基础逻辑。

总之讲良心话，是好看的电影不至于低分。

第一次主动选择韩国悬疑片看，还是比较惊艳。

其中部分镜头没法规避，否则故事片尾的震撼力量达不到；可以理解喽

本来打算给两星，但是女主角挺漂亮，就多给一星了。

虽然观影过程把我唬住了，但是看完了回头一想，发现漏洞太多了！！

（毕竟劳资看完了CSI全系列和《犯罪心理》全季，对于罪案的知识是长了不少的。

）男主的女儿从美国回来不事先联系自己的爸爸而是莫名其妙（歹人有什么魔力操控在美国的女儿不联系自己相依为命的爸爸情况下回国，并且通知歹人自己回国的具体时间地点……）就被歹人绑走杀害？？！！

发现被分解后又缝合的女尸，凭什么断定是同一个被害人的遗体？？！！

几十年尸检经验的男主居然看不出来？？！！

两个被害人的血型肤色，身高体重三围以及肢体截断的创口，都吻合一致毫无破绽？？！！

作为法医的男主可以随随便便进出保管重要物证的实验室？？！！

保管物证的房间都不上锁都不设监控？？！！

男主几次单独见被拘捕的歹人，还提出对歹人进行精神鉴定，一个法医（博士）有这么大的权限？？！！

……网上还有人说该片编剧超神，劳资笑了……

韩国复仇类影片中的一部知名作品，毁誉参半，内容像是老男孩与七宗罪的混合体，题材和故事是好的，但在细节上严重脱离事实的硬伤让人难以彻底信服，也使得影片的整体质量大打折扣。

全片的剧情无时无刻不流露出刻板的设计痕迹，即便整个故事惨烈得震撼人心，也还是让人在观影过程中反复思量人物行为的可能性，最后的结局是总高潮，同时也是最不合理的漏洞所在，考虑到男主全韩第一法医的身份，故事的走向是很难按照影片所呈现的样貌发展的，另外讽刺警察是韩影的特色，但片中过犹不及了，警方愚蠢得令人发指以至失真，如果此片可以将诸多现实逻辑问题处理得强一些，或许可以成为悬疑复仇片的经典。

两位男主的表演可谓亮点，薛景求相貌平平但演技出众，最后撕心裂肺的一幕令人动容，女主的设定比较草率，存在感不强，只感觉她八成是张碧晨后来整容的模板。

保持着韩国悬疑惊悚片的一贯风格，基调以及震撼的结尾都与《老男孩》基本相同。

但叙事方面参杂了过多的儿戏成分，且有几处情节比较明显的失实，例如审讯室和监狱里的监控设备都让人觉得是摆设，还有主角每次偷偷潜入他人家里，而车就停在室外，却都不被其他人发现。

再加上摄影手法稍嫌老套，过多的使用慢镜。

这都影响了此片成为一部经典的主要因素。

对于要不要推荐这部片子，真的好纠结是偶然间看到的推荐，顺便还知道了薛景求大叔的第二春。

（我真八卦）。

薛大叔的戏好那是早就有目共睹的，从李沧东导演的“绿洲”三部曲再到《海云台》【不知道薛大叔的好可以看文末的链接，有其他关于薛大叔的影评。

】真不想推荐这部片子，虽然这确实是部好片子，但是其口味之重在我所看过的韩国惊悚片中几可以和《老男孩》比肩，私认为，连《看见恶魔》也还稍逊一筹，为什么？

也许是因为被杀的是毫无血缘关系的女朋友，其震撼程度远不如杀害至亲的女儿来的残忍。

也许重要的不是这个，重要的是随着影片逐级深入，你会发现没有一个人值得被饶恕，也许这才是关键。

其实看多了，也可以看出韩国惊悚片中的特定套路来，其实就是天道循环，有因必有果之类，似乎《不可饶恕》也没有脱离这个套路，前面做了漫长的铺陈。

韩国最知名的解剖学教授，他的尸检报告常常是决定案件走向的关键。

就在他期待着和从美国归来的女儿好好团聚的那一刻，又发生了一起碎尸案，诡异的是，尸体被肢解后又重新缝合在一起。

敬业的薛大叔如常地找细节、做尸检，这一段真心有点恐怖，导演借薛大叔之口说出，活着的是人的身体，死去的就是证据。

在薛大叔工作的同时，心思缜密的新人女警敏锐地发现了关键的细节，找到了疑似犯罪嫌疑人，疑凶很痛快地承认碎尸案就是自己做的，案件追踪进行到这一步，似乎一切都还很顺利，只要找到杀人凶器，就可以对疑犯提起公诉，申请逮捕。

这时，疑凶突然要求见薛大叔。

也是同时，完成了尸检工作的薛大叔热切地在机场盼女回归，但是他没有等到女儿，只等到了一个陌生人送来的女儿被绑架的照片……接下来的故事大致走向你应该想得到,无非是警察要找证据起诉疑凶,而疑凶和外面的同伙合伙绑架了薛大叔的女儿,以要挟他毁灭证据,让他无罪释放，并且还饶有兴致地时不时给薛大叔的证据毁灭之路增添点小麻烦。

纠结的薛大叔一边是正义、一边是亲情，退无可退之际要求和女儿通话，在听到电话那一端女儿叫“爸爸快来救我”的声音后彻底崩溃，义无反顾地走向营救疑凶（其实是真凶）的不归路。

相信越往下看，你我作为旁观者的疑惑越深，疑凶似乎完全不畏惧被起诉，反而他所做的一切都是在针对着薛大叔，到底为什么会这样，剧中设置了心思缜密的女警韩惠珍，在她的旁观下，大叔自己也在不断地回忆。

终于发现了这其实是一个专门针对他的早已设计好结局的局。

死去的女人名声并不算好，但是这不是重点，重点是她在若干年前做了一个轮奸案的伪证，证明死去的女孩品行不端，案件围绕着自愿还是强奸无法进行。

关键点的扭转就在于薛大叔的尸检报告。

被告方是三个富二代，原告方死去的女孩是家里有着务农的老父和残疾的弟弟的清贫的人家。

庭审的暧昧和被告无所谓的笑容都暗示着这样的审讯不过是走个过场，而薛大叔的报告也许是死去的女孩的唯一被证明清白的机会。

他也深知这一点，但是此刻他自己的女儿得了罕见的病症，需要大笔治疗费用，邪恶的力量总是能很快地知道人心最需要的是什么，他们只是暗示说，如果是不可分辨，那么你只需要省略那句“被海水浸泡太久无法辨识”就可以了，所以熟悉法律的人都知道，尸检报告中少掉这句话，就无法坐实到底是强奸还是自愿。

死去的女孩的父亲也来找薛大叔做最后的努力，那样谦卑地给他跪下了，哭着说“我的女儿不是那样的人啊”“请公正地为她证明清白吧”，女孩的残疾弟弟就那样看着自己跪地不起的父亲，眼睛里没有泪，有的只是复仇的火焰。

所以，到这里，大家几乎能够明白了，杀人的疑凶是有预谋地复仇，三个逍遥法外的富二代，有车祸的，有意外身亡的，无一例外的是都死去了；做伪证的女孩，被残忍地杀害和肢解。

那么下一个肯定就是薛大叔了。

但是，看得仔细的细节君可能也会纠结，那为什么要把已经肢解的尸体重新缝合起来呢，那薛大叔的女儿还有机会存活吗？

答案很快就出现，虽然没有明说，但是大家都能感受到，原来薛大叔的女儿早已被杀，原来他听到的电话和求救声不过是早就录好的的录音，最最惊悚的一点就是，薛大叔有可能解剖的其实是自己女儿的尸体！！！

这才是疑凶复仇的致命一击，而缺失的女儿的身体其实暗喻了这个结局。

影片在最后借女警的眼向我们展现了残酷的结局，薛大叔杀死了疑凶，然后又开枪打死了自己。

任凭女警在旁边哭喊，这是他设计好的局啊，请不要这样做……其实你我都明白，在看到深埋在玫瑰花瓣中没有躯干的女儿后，以薛大叔的智商，一定很快就明白女儿的身体去了哪里，对他而言，死是最好的结果。

没有人能坚强到继续存活在这个冷酷的世界，他的死与其说是赎罪，不若说是解脱。

关键是他若干年前为了救女儿而做的伪证最终却让这个女儿尸骨无存，被原本的受害者用最残酷的手段杀死。

影片的片名很到位，其实这里面的每一个人都不可饶恕。

因为比死更难的是饶恕，所以每一个旧日冤案中涉及到的人都死了……他们都宁愿死，也不愿意选择饶恕，所以他们只有死……这是头一次感觉到，死似乎相对来说竟然是个不错的选择。

比黑暗更黑。

《不可饶恕》。

8分。

金亨俊编剧、导演，薛景求、韩惠珍、柳昇完主演作品。

14年前的作品，薛景求大叔的演技确实可以封神，他近乎完美地演绎了痛彻心扉的疼痛。

故事非常残忍。

一个被切成了6块的女尸案同时摆到了薛大叔饰演的韩国第一法医姜教授和韩惠珍饰演的警察闵瑞英面前，一个是顶级法医，一个是推理专家，两人很快就查出了犯罪嫌疑人——柳昇完饰演的小儿麻痹症患者李圣浩。

证据确凿，只待起诉。

然而，约定好日子回国的女儿被绑架的信息传给了潘教授，如果不想办法救出李圣浩，女儿惠元必死无疑。

潘教授和闵警官也都发现了案件的端倪，各自往下查，很快同时都找到了源头——和十几年前一宗少女奸杀案有关，彼时教授正是案件法医。

故事确实漏洞非常多，完全经不起推敲。

但它的残忍掩盖了这些不足。

尤其是结尾，当痛不欲生的教授终于明白一切后，他即便求死，也永远无法解脱。

动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。

看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。

《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。

挑战年轻一代的天才。

然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。

然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。

在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。

这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。

芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。

动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。

芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。

这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。

动作=欲望+努力。

人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。

芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。

电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。

内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。

芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。

芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。

同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。

《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。

内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。

芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。

芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。

同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。

《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。

但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。

有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。

人物欲望的实现能力来自前史。

这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。

假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。

芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。

欲望的产生要来自一个意外。

电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。

原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？

”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。

平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。

比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。

所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。

换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。

这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。

小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。

内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。

如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。

所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。

芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。

芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。

反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。

这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。

人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。

例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。

欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。

电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。

如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。

《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。

作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。

给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。

电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。

如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。

《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。

作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。

给张弛压力的都是毫无征兆的意外。

《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。

梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。

例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。

例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。

人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。

电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。

观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。

《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。

《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。

观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。

芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。

反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。

人物欲望的实现过程产生戏剧。

《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。

电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。

首先 看了那么多的韩国电影，薛景求的演技个人还是比较肯定的他演这个剧本中的父亲角色确实很适合，就是年纪看上去稍稍年轻了点，8过找宋康昊大叔，这片子绝对变喜剧片不成— —片子的整体风格有点像七宗罪+爱的肢解，导演大串烧的迹象不是一般的明显，想必看过N多悬疑惊悚片的各位，一定在片中不过重复：“这不是XXX片中的场景”？

OK，看在最后结局的份上，我们就暂且肯定下导演那份学习的热心— —。

片子前面1个小时，剧情很拖沓，让人看的很不顺畅，看来剪辑师的作业没做好，对不起演员同学和导演班长的辛苦工作了0.0.要说明的是，开头的女尸解剖，镜头分的很广，时间也给的很多，就连心脏分解都详细的放出来，开始看得我很不以为然，只有最后结局看完，才明白导演这样安排的用心，对比最后薛大叔痛不欲生和这段解剖，才是他选择自暴最有利的证明，另外，女主警察小MM，驱赶围观群众后低头发现凶手脚印的细节，镜头竟然没给说明？

她没交代给上司，后来怎么就幻灯片放出，大家看的很顺其自然没有惊讶，这个硬伤真是...还有，邪恶的偷偷跟大家说下，当镜头带到尸体的时候，是以平行的角度，从胸部的视点看到头部，我就淫荡的觉得怎么女尸的乳头这么正点，不是说这挂掉的MM是从事公关服务的吗？

想来原来那刻就该想到这躯体不属于这头，汗— —。

然后，我们大叔，突然语调淫荡的说：“多美的身体啊，粉色的乳头，平坦的小腹，还有这标准的美丽阴毛...”我怎么都听的很哑然—O—。

现在想来，原来是编剧剧本里潜在揭露最后结局的台词，跟大叔开始给观众的性格很部协调，这点也是硬伤。

下面就是拖沓的剧情交代，我就不毒害大家了，这里要说的是，其中放到一半的时候有一段，大叔去寻找帮凶朴平熙的住处，在其贴满大叔女儿和他本人的房间里，有一个镜头是这样的，大叔看完墙上的照片，略微意识到些什么，回头正准备去拉开橙色格子的帘子时，传来了帮凶的声音，然后大叔就顾着追帮凶去了，这个细节让我对导演肯定不已，如果当时就直接拉开了，那大叔早就明白事情的缘由了，也就没有下面的帮助真凶脱身了。

我觉得导演是想告诉我们，有时我们的努力离真相只有一步之遥，需要的只是我们最后坚持的耐心和冷静。

最后，让人为之震撼和难忘的经典10分钟，就像杀人回忆里阐述的那样，原来前面那么多细节和台词，都是为了此刻再帮铺垫，当大叔去尸体现场的时候，女儿其实早就挂了，这点我们仔细想想为什么尸体是肢解的，而且是拼凑在一起的时候就该想到这不是一个人的尸体，就想爱的肢解里的那样。

而凶手肯招供，并且提供凶器，一切都是因为这些全在他的计划之中，都是对若干年前其姐冤案的复仇。

人可以暂时忘却伤痛，但是无法抹去记忆里的曾经，所以凶手，选择肢解，让大叔去解剖自己的女儿，让大叔这辈子都活在自己的痛苦里，就像当初其攥改尸检报告害其姐，让凶手本人活在痛苦中那样，不可饶恕的活着就是其对大叔最大的复仇，所以，我们大叔选择自暴，“我不能饶恕自己，更不能饶恕你”，让我们一起结束。

比死更艰难的是什么？

-是饶恕-因为忘记痛苦需要一生的时间在这里，再说点深层次的题外话，这片子导演想告诉我们的内涵很多，比如，虽然大叔当初攥改尸检报告的数据，是想为女儿求到治病的医药费，理由很冠冕堂皇，但是之后却需要付出更加惨痛的代价，导演就想告诉我们，不管你做坏事是否自己是情不得已，还是另有苦衷，错的永远是错的，如果仍要去做，自己得到是暂时的利益，付出的是永恒的代价，就这么简单。

此外，这本子的编剧真的不错，抛开主题不说，里面的很多台词都是有潜在意义的，比如，当警察大叔们去凶手家找凶器的时候，发现了一个带血的榔头，随后被化验出，上面的血是B型，不是挂掉的吴MM的O型，这时一个警察大叔就说了，“难不成这小子不只杀了一个人，还杀了其他人”，我们就因该想到，这B型血是大叔女儿的，榔头敲死的是她。

说道这里，我很费解的是，凶手提供自己的木拐杖说是凶器，我怎么都想不通，这么一个木搭玩意，可以把挂掉的吴MM的头敲进一块？

难不成这时丐帮那打狗用的材料造的？

神奇0.0最后，要说的是，片子确实是本好片子，演员，导演，编剧，音效都不错，主题也是相当的让人深刻，看我们大叔那么多次大汗的镜头就知道是卖命演出，再看我们小韩MM那闪汪汪的眼神就知道是深情演出，杯具就杯具在请了这该死的剪辑懒鬼，前面这么拖沓的剧情，难道我们剪辑大哥看得就没什么不舒服？

拜托，好歹这是悬疑片，再有我们薛大叔和韩MM，导演是电视剧导演也无所谓，但电影剪辑的不好让剪电视的来搞吧，1个多小时的东西，可不是天天40多分钟在放！！！

节奏不太好，剧情相对薄弱，太好猜了。

最后的尸体拼接反转不错，但也是逻辑硬伤。

我没觉得宋教授和李圣浩演技有多好啊，，前者除了得知真相的痛苦时大部分都是一个表情，没起伏。

后者太平了。

俩人对手戏给我一种比谁演技烂的感觉，是我没get到的问题？

女主演技不错，初生牛犊且聪明敏锐的新人警察，她演得非常贴切。

真的不想再看到一具具女性艳尸，我就猜到玫瑰花里的女人没有躯干，因为男导演不会放过任何一个拍摄女性全裸尸体镜头的机会。

不可饶恕，起初我以为宋教授罪不可赦呢，但不能饶恕的还是李圣浩。

以复仇的名义杀死一个无辜的人的时候，所有的正义公道都颠覆了性质，自我执行的对他者生命的审判也只是让他变成一个面目可憎、不可饶恕的杀人犯罢了。

真正该杀人诛心的是那三个少年强奸犯，而不是把一具具女性尸体拿出来审判、凝视。

而且从始至终素金和宋教授女儿都不具有主体性，出场便是尸体，于是又变成男人之间的斗争。

没意思啊，除了反转真没吸引人的地方了。

看完这部电影我忽然有了一个想法。

假如这部电影是中国电影公司拍摄的，会不会把广电总局那群审片的，四五十岁的未成年人给吓死。

如果他们没给吓死，那这部影片必死无疑，不但死，还得摧骨扬灰。

因为这部电影不但血腥、暴力、色情，它居然还敢动摇法律，宣扬复仇，这是公然与法律，与XX叫板嘛。

我猜总局的人一定是这样想的。

表面上看，电影里表现的东西和他们担心的东西差不多，可是如果你以为这部片的导演就这么肤浅，那你可就错了。

导演想表述的东西很深，这种东西可能很极端，与法律相违背，但是它却在一定程度上保障了社会的公平和安定。

这个东西是人的本能，它叫做仇恨。

三个犯下强奸罪的富二代，买通了一个女生作伪证，又买通了一个为了钱出卖自己道德的法医，从而逃脱了法律的制裁，最后却没有逃脱仇恨的索命。

电影没有表现出三个富二代是如何惨死，但是作伪证的女生的死状定然是凄惨无比。

而主角姜民浩，他的结局已经不能用惨来形容了。

用一句来形容，那就是“杀人诛心”，杀人还要诛心，比死还要痛苦一百倍。

以前他的确是犯下了罪过，但是他所犯之罪不至于用这样的代价来偿还，惩罚过度了。

下面就是我想说的关键了。

不知道中国有没有法官、律师、法医等等这些人看过这部电影，不知道他们看完之后会有怎样的想法。

我相信我朝的冤假错案不在少数，会不会有人心存仇恨。

重复刚刚的话，仇恨是人的本能，如果人人都会心存仇恨，那犯罪的成本会不会很高（比如本片主角）。

一个人犯了罪，受到了法律的制裁，这是正常的结果。

但如果这个犯法之人通过权力或者金钱逃脱了法律的制裁，那情况可就复杂了。

有可能他以后一直可以逍遥法外。

但是不要忘了，每一个人，每一个受害者，都是有社会关系的。

可能是亲人，可能是朋友，可能是师生，也可能爱人。

他们每一个人，都有可能埋下仇恨的种子，这个种子会生根发芽，最后会开花结果。

最后这枚苦果谁来吃，你们猜猜。

犯罪者伏法，对于犯罪者来说很可能一个不错的结局，因为法律至少是公正的，不会滥杀、不会株连。

但是绕开了法律，那你将面对什么可就很难说了。

因为复仇这种东西，是原始的、残忍的，是没有道德底线的。

相比它，还是法律的判决更可爱一些。

本片的主角，曾经帮助犯罪者脱罪，自己也没有为所犯的行为承受法律的制裁，可他最后的下场之惨，实在是让人背后流汗。

我在想，这部电影大概是想做一个警钟，告诉那些人，犯罪的成本是很高的，为了自己和家人，不要去做那些事了。

即使你有通天的本事逃避法律的制裁，但是你永远也不可能摆脱一样东西，仇恨！