线

将隔阂具象化 却牵出如此多不关紧要的线索

歌剧配慢镜头，拉斯冯提尔早玩腻了，这么冗长的镜头，充斥着笨拙和技法有限。

3.5 小妹妹的视角挺可爱的，有《幽情密使》里的小男主那味儿。男孩把象征着邪恶的花冲掉，女孩把以为是姐姐在平安夜落的血拾起来舔掉：孩子的信仰和对善美的追求往往是最纯洁最诚实的，衬得母亲的表演欲和公主病难以忍受。这样的人格养出的孩子只怕要么暴躁要么怯懦吧，还挺合理的。亲情里那股“好歹是一家人”淡漠的nuance很有劲。

又一部关于疾病的演绎，是病，不是抓马

4.0-4.2左右

一对疯子母女俩，总是莫名其妙的突然暴发

她从小就不肯喝母乳，孕期时踢母亲的肚皮，长大后打母亲的耳光。大女儿是普通的主妇，二女儿是异禀的才女，小女儿是上帝的孩子。地上有看得到的蓝色颜料线，心里有看不到的亲情绝缘线。她脱光了衣服，在窗外的嘶吼就像噪音。当她消失了，这个家庭才获得安宁。钢琴没了布置成桌椅，仿佛这里没有过声音。

這個故事的架構和展開都蠻俏皮的，很有活力的一部片，躍動著激進的惡女氣質，把本來可能落於流俗的母女戰爭演繹成充斥著不和諧音符的躍動旋律，何樂而不為

我觉得妹妹的桥梁纽带作用发挥的好

#22金鸡 第一次有了看电影节的电影产生浪费钱的念头，人生完整了（

7.1挺好的 一口气看完 难得 情绪始终 没有断过 这是我最大的一个感受本以为回溯女主发作打人的缘由 没有 也不需要有了 母亲也有点那啥的 两个妹妹是正常的 和小妹妹的感情让我有点吃惊瞭望远山却见地上隐隐的圈 隔了这里和那里 其实还是在一道的 “隔”从来都是人为的 “伪” 由此可以说很多 算了 可说可不说的

#63th ThessalonikiFF#Berlinale2022 competition

天呐，怎么可以这么难看！被迫逃出电影院

这剧情，有点可惜演员了

#72柏林主竞赛

一个文艺家庭母女消除隔阂慢慢和解的故事，还不错。

一部空间优先于叙事的情节剧，生动塑造了母女四人的群像。“线”是一个选得极好的喻体，因为它既可以切割空间又可以连接两个分离的个体，于是电影里出现的那些线状物都有了清晰的所指：地上的蓝线/监控屏幕之间的分割线/飞驰而过把前后景分割的火车，它们都在努力描绘（并隐喻着疫情隔离时代的）情感区隔，一种强迫性的、人与人之间越努力越遥远的无助；而妹妹用电线牵住了姐姐的吉他，带着她步步向自己靠近的段落，则又让我们感到了家人间剪不断理还乱的羁绊，也明晰了妹妹这个角色的定位。而到最后，地上那仅剩的一抹擦不净的蓝线也自然成为了情感伤口愈合后的伤疤。就这点来说，梅尔抓住了影片的题眼，不失水准地讲好了这个故事。

2.5。虽然有点狗血，但有些镜头和音乐还是不错的。线已画下，再怎么擦除都会留有痕迹。另外这个家没有小妹妹真的会完。

好虚伪

#2022金鸡影展 意外地挺不错，完成度高技巧成熟，主角们演技和塑造也好。很喜欢小妹的一些小细节，比如原本女主让她把琴凳放在一边让妈妈自己看、让她把礼物放在圣诞树下，但妹妹都是一回家就迫不及待地给妈妈看了，她对于一个和睦的家的渴望是有多强烈啊。看到结尾真的很怕母女和解了，还好没有；不过觉得三姐妹之间的关系和女主的过去铺垫得有一点点不够。音乐好好听，我对于这种音乐元素的电影真的不太有抵抗力（还是大提琴钢琴吉他🥲）