与我跳舞

影片故事为原创，是一部以一流商社工作的铃木静香为主人公的歌舞片，风格偏荒诞滑稽，静香在片中受到一位催眠师的催眠，当音乐响起的时候，就会止不住地唱歌跳舞。

一部看着很欢乐的电影，轻松愉快，适合朋友们一起去看，喜剧片，贾玲不错啊，很搞笑的一个人，哈哈哈，平时就挺喜欢她，这样的电影很值得看，很放松喜剧片和歌舞片的结合，让歌舞的桥段能够被接受。

一般而言，歌舞片有严肃的内核，歌唱和舞蹈作为电影有机组成部分推动剧情发展。

因其严肃性，对于没有在相应文化语境下成长的东亚观众来说，会有莫名的隔阂。

如同中国观众观看宝莱坞电影时那样，一言不合就跳舞的桥段只会引人发笑。

　　既然歌舞片就主题和内容来言本身是严肃的，日常生活中突然发生的歌舞会让东亚观众觉得尴尬，那么将歌舞片打造成一部喜剧，不正解决了两者之间的矛盾吗？

矢口史靖继续发挥他的喜剧天赋，让《与我跳舞》中的歌舞转变为喜剧桥段，让观众在开怀大笑中忘却影像的严肃性。

文/桃妖不是妖很多影迷都等着在大银幕看《与我跳舞》矢口史靖执导，三吉彩花主演，听到定档1月22日的消息，这部电影马上就躺在必看片单上了。

熟悉矢口史靖导演的人都知道，他被誉为日本“青春片教父”。

他曾经执导的《五个扑水的少年》跟《摇摆少女》都拍出了中二少年少女最美好的样子，在他导筒下呈现出来的青春，既励志热血又充满治愈。

其实矢口史靖导演并不仅仅擅长青春题材，在《哪啊哪啊神去村》里，他在青春之外又向观众展现了年轻人生活的另一面，或许有迷茫可能会徘徊，但即便是废柴也有迎来春天的时候。

而当导演将自己擅长轻松搞笑的才华跟公路电影结合，那便有了呆萌欢乐的《公路狂飙》。

假如在公路电影基础上，再加上职场OL和青春元素，这就是《与我跳舞》最值得推荐的理由了！

从繁华的写字楼到日本的公路风光，霓虹喜剧独有的轻松欢乐，让《与我跳舞》独具青春的活力和朝气，非常治愈。

影片中，精明干练的职场OL就仿佛争奇斗艳的果子，为了得到心仪的工作机会，各种小心机跃跃欲试。

而三吉彩花饰演的铃木静香，则因为一次意外的催眠，暂时逃离职场，踏上了追寻之旅。

追寻的初衷，她只想让自己变回正常人，得到向往的工作机会。

可追寻的终点，却在一次次新鲜的碰撞下，愈发看透心中的向往。

其实，外表的繁华，并不能够治愈内心的忧伤。

铃木静香之所以会被催眠术击中，也是源于自己内心的渴望。

儿时的她，梦想成为舞台演员，却在一次表演中因为过分紧张在台上呕吐不止。

小女孩倍受心灵打击，决心再也不唱歌跳舞了。

只是，当命运开启奇妙的旅程，那些被刻意压制的渴望，还是会瞬间点燃，成为熊熊燃烧的生命火焰！

铃木静香跟随着音乐随时随地翩翩起舞，起初她觉得无奈、尴尬，甚有些恼怒。

可当她与热爱生活的小人物斋藤千绘开着车启程，姑娘们对生活的热情让一次次危机变成惊喜！

比如，两人意外卷入帮派的混战，本以为是暴力对抗，刀光血影呢！

谁知道，动感的音乐响起，街头斗舞就仿佛施了魔法一样，跳得酣畅淋漓还有路边的流浪歌手。

那个抱着吉他，轻轻哼唱的姑娘，也是个有故事的女同学！

三个人一路欢唱，喝酒、变装、斗渣男，剧情随时都会翻转，惊喜无数不在。

走出写字楼，奔驰在公路上，虽然这一路又丧又没面子，可女主却感悟到了生活从未有过的多姿多彩。

比起困在写字楼里，或许赶走职场的那些小心机，做个简单的自己，会更让她幸福呢？

铃木静香一个转身，追随着自己的心奔向全新的未来。

其实，《与我跳舞》的故事内核非常纯粹。

然而，简单的故事，却能让人看到明暗交织的生命脉络，或褒或贬，每个人都有自己的触动。

不愧是矢口史靖导演，就算被人谱写千万遍的青春，他也总能赋予故事更丰满的魅力。

都说三吉彩花是周杰伦看上的小姐姐，光看颜都值回了票钱。

这部电影中，“反差萌”的三吉彩花逗你开心逗你笑，赶走职场小心机，真的超级治愈

温馨治愈系歌舞片，同时随着剧情的进展，还是一部公路片电影。

有的荒诞的剧情，女主意外被催眠后变成闻歌起舞，唤醒了昔日热爱歌舞的内心，释放自我。

但也因此给女主带来生活上各种困扰，为了解除催眠术，一路上各种冒险。

片中的音乐不错，载歌载舞在电影穿插，但不会有尬歌尬舞，是一部轻松搞笑音乐剧电影，值得一看！

特别特别特别喜欢这种音乐公路剧，和《白日梦想家》有异曲同工之处，电影剧情乍一看似乎特别浅薄以及无厘头，看似喜剧的背后，我看到的是梦想与现实岔路口的迷茫，以及与自己的和解。

（以下为剧透向，还没有看过电影的话请谨慎阅读）女主虽在大厂工作，但光鲜靓丽的背后其实是对工作的厌恶以及无奈。

同事的算计，领导的暧昧，繁忙的工作，以至于和家人的距离并不远也没有时间团聚。

在侄女和催眠师的契机下，女主回忆起了小时候的梦想和梦想前的壁垒，之后被成功催眠。

追寻催眠师解除催眠的途中，与社会各类人群的摩擦，产生了一次次精彩的表演。

大家的一致认同让女主渐渐的拾起了儿时的梦想，在梦想与现实的路口坚定的做出了自己的选择，并在儿时的舞台上重拾了自我。

反观剧中另一个角色催眠师，虽然出现的次数并不多，但从各个片段也看到了催眠师在女主还在儿时时期的辉煌。

可是催眠就像他在电影结尾那次表演中所说的：“偶尔也会有不成功的，世事无绝对嘛。

”。

也许就是在这样一次次表演中所积累的失败以及观众的嘲讽、质疑，催眠师也对自我产生了怀疑并失去了信心，只能靠托和魔术谋生。

当女二在舞台上悄悄告诉催眠师，女主真的被催眠成功后，催眠师仿佛在一刹那间恢复了魔力，并再次展现了真的催眠表演。

虽然在表演后依旧逃跑，但是我相信不久后他将会重新回到大舞台上。

回顾整个剧情。

女主好比剧情的阳面，电影镜头完全跟随着女主的脚步前进，在迷失的生活中渐渐找回了自我和梦想。

而催眠师好比剧情的阴面，尽管出现的次数屈指可数，但也向我们展示了生活的失意到重拾信心的过程。

看似在生活中毫无关联的两类人，交织在一起。

似乎是在向观众诉说着同一个道理：学会接受不完美的自己，学会从内心深处寻求宁静与快乐，学会与自己和解。

以上都是个人观后理解，有不同观点欢迎讨论。

最后，三吉彩花太好看啦❤️❤️❤️

回望今年上影节的日本电影，似乎名导们的新作整体口碑皆不尽如人意。

比如蜷川实花的《杀手餐厅》、石井裕也的《町田君的世界》、汤浅政明的《与你共乘海浪之上》等等，都多多少少让影迷们有点失望。

而我们今天要聊的矢口史靖导演的新作《与我跳舞》，其实也面临着口碑两极的问题。

但在我心目中，本片无疑是今年上影节最值得看的日影之一。

在名导们整体实力下降的情况下，矢口史靖却依然发挥稳定，热度持续走高。

这部新片延续了矢口史靖擅长的音乐与喜剧结合的风格，同时混合了公路类型，无疑是一部情节轻松、可看度极高的混合类型片，也是今年上影节霓虹首映的口碑之作。

影片讲述了在一流日企工作的铃木静香，在经历了一次催眠之后，产生某种一听到音乐就自动唱跳起来的奇怪症状。

因为音乐无处不在，为了不制造出更多的麻烦，她便踏上了寻找催眠师解开催眠魔咒的旅程。

而在这段旅程中，她也再次发掘了自己的音乐理想。

与日本当下流行的漫画与轻小说改编电影不同，影片《与我跳舞》是矢口史靖的原创剧本，而且写得非常扎实。

催眠术看似脑洞大开，但其实是一种常见的精神治疗法，存在于人们的日常生活中。

用催眠来改变主人公的生活轨迹，令各种有趣的情节发生，这使电影有一种非常接地气的基调，即人物与观众存在于同一现实，并没有因催眠设定就产生奇幻世界，与观众拉开距离。

有此基础，《与我跳舞》的笑料都比较贴近生活。

情节环环相扣，衔接也较为自然。

矢口史靖的喜剧风格一向比较轻松，在演员表演上少有太夸张的要求，主要是通过对话和人物的互动来传递幽默感。

这次的喜剧主力落在了八城优与室毅身上。

后者大家都已经非常熟悉了，在很多日剧里都能看到他的身影，比如去年的夏季日剧《大恋爱》中他也有着出色的表现。

而八城优是新人演员，在影片中扮演了催眠师的助手，为了催债和静香一起踏上了寻找催眠师的路。

演员本人的憨态自带喜感，表演和歌舞部分也没有输给戏中经验丰富的实力派。

歌舞的部分则重点落在三吉彩花身上，全片所有的独唱和合唱桥段她都参与，完成度也不错。

她的表现令人想到矢口史靖前作《摇摆少女》里的上野树里，音乐表现上灵动而有活力。

相较之下，上野树里扮演的优子是一种独属于学生的少女式的青春，扮相和表演都是如此。

《摇摆少女》而三吉彩花高挑又凹凸有致的身材，则突出了角色作为工作女性所拥有的一份成熟与妩媚。

作为一个有着音乐梦想的办公室女性，梳着轻盈的短发尽情地唱歌跳舞，这份青春热血的情怀是从她的职业女性扮相中透露出来的。

三吉彩花此次为了表演好铃木静香这个角色，做了很多歌舞训练。

也可以看出之前在女子偶像团体的歌舞经验也帮了她许多，边唱边跳完全不在话下。

其他演员的唱跳片段虽少，但也不乏精彩表现，尤其歌手永谷真绘（Chay），在影片中的音乐表现同样非常抢眼。

日本电影这几年少有优秀的歌舞片，大多电影在制作后期是请大牌音乐人为影片量身定做原声带，使用插曲来烘托效果，蜷川实花这类在电影中大加交响乐的更不在少数。

而《与我跳舞》则真正实现了演员唱跳，让角色们用歌舞来表达，音乐上也不追求刻意的恢弘，十分贴近角色的生活。

影片里的歌舞片段都元气满满又充满活力，旨在抒怀，表达梦想与热血。

小段的唱跳，比如女主人公配合手机铃声摇摆的片段则是注重喜剧表达，负责推动剧情发展。

可贵的是，这些音乐片段饱满但不过度发挥，也没有造成情节衔接上的瑕疵与情绪错乱，非常恰到好处。

相比之下，今年戛纳的《火箭人》就是个较为失败的例子，音乐与戏剧的衔接经常破坏之前的情节所营造的情绪。

《火箭人》在这部影片中，矢口史靖最重要的新尝试，便是将音乐与喜剧风格跟公路类型片相互融合。

矢口史靖曾在《哪啊哪啊神去村》中做过一点公路元素的尝试，但并没有以此串联剧情。

《哪啊哪啊神去村》而《与我跳舞》则加入了较为完整的公路片情节，一路人从东京追到北海道寻找催眠师的旅程中，发生的各式各样的小插曲，都丰富了剧情。

比如永谷真绘扮演的穿婚纱的音乐人，和静香经历一场闹剧之后，在结尾起到了关键的助力作用。

室毅扮演的私家侦探是个在剧情推动上略显鸡肋的角色，好在他贡献了很多笑料，是很讨喜的角色。

尽管摄影上没有像《哪啊哪啊神去村》一样注重拍大自然的风景，但专注在人物身上也有好处，那就是强调角色们的旅行目的，不用景色来分散观众的注意力。

略显遗憾的是，影片的结尾收得较为仓促，解开催眠的环节也比较随意，好在以华丽的歌曲结尾，还是让观众看得开心。

这次，矢口史靖不但保持了他正常的导演水准，还极尽可能地做出了新的尝试，使《与我跳舞》成为一部令人欢笑的消夏之作。

在炎炎夏日，用音乐和舞蹈带来酣畅与快乐，这就是《与我跳舞》令人喜欢的原因。

作者| 蓝詹；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

看到觉得啊，太真实了吧，而且不觉得土，还很好看。

发型也是普普通通的短发，不烫不染。

不化那么多妆。

反而现实中越来越多的人打扮的更潮更花俏。

没有说打扮就是不好的意思，而是看多了抖音上这种美颜妆容。

这样朴实还能这么好看的值得一夸。

而且妹子演技也不错。

顺便说一句，后面出现的一个男的怎么那么像沈腾，就是酒吧监视催眠师那个。

一看到他就像看到了沈腾。

没看懂的就是他是干啥的，跟女主啥关系？

剧情也是很有意思的，轻松喜剧挺搞笑的，边吃饭边看挺不错。

不用费脑，也不像文艺片那么枯燥，(饭吃完了还没看懂那种)。

是下饭剧的不二选择。

1.我喜欢歌舞片，至少是欢乐的歌舞片。

载歌载舞不仅仅只有宝莱坞，满足了观影需求的片子才是好片子。

2.荒诞的片子就要欢欢乐乐才好。

再荒诞，看完电影后还是要面对现实。

那么沉重，我情愿在梦里是微笑的。

3.在现实里用奇幻凿出一条路，是为梦。

奇幻要讲道理，一定不能说教，日本电影隐晦的，向内的，含蓄的讲述方式刚刚好。

4.我喜欢梦，舞蹈，当然还有美女。

送走2020，迎来2021，辞旧迎新的日子，也正值工作繁忙的阶段。

于1月22日上映的《与我跳舞》，绝对是部职场“社畜”值得一看的解压神作！

或许观众对于《与我跳舞》导演矢口史靖的名字并不熟悉，但他的作品一定有一部让你耳熟能详、印象深刻：诸如《哪啊哪啊神去村》《五个扑水的少年》《生存家族》等生活气息与喜剧元素兼备的影视作品，统统都出自其手。

对解压喜剧题材信手拈来的矢口史靖导演，无异于提前给期待《与我跳舞》的观众注入了一剂强心针。

首先，《与我跳舞》的女主角铃木静香（三吉彩花饰）一出场，就塑造了一个堪称完美的“职场打工人”形象：身为公司数字营销部的职员，静香的日常生活永远是奔走忙碌一刻不得闲的，就算人在家中，也难免长时间坐在电脑前应对一个又一个亟待解决的复杂任务。

在旁人眼中，她是“令人羡慕的女性白领”，这样的称号，多像是一种甜蜜的桎梏啊。

日复一日的快节奏生活过久了，难免想要逃离。

静香阴差阳错被“催眠大师”成功催眠，只要乐声响起，身体就会不由自主地“舞！

舞！

舞！

”这一逗趣十足的设定，却给静香的职场生活带来了极大困扰。

她不得不暂时从公司逃离，寻找自己的催眠解药。

当然，这场逃离生活、追寻自我的疯狂旅途，才刚刚开始……即使是名副其实的催眠大师，也不能保证百分之百的成功率。

《与我跳舞》中有句台词一语道破了其中的玄机奥妙：催眠成功与否的关键，实际上在于被催眠者的配合。

通俗来讲，就是所谓的“信则灵”。

静香之所以被催眠得如此彻底，就是因为催眠这一行为在无意中唤醒了她试图回避忘却的悲惨童年经历，同时也激发了她想要在舞台上自信从容大放异彩的迫切愿望。

因此，《与我跳舞》表面上是在讲一个看似荒诞不经的喜剧故事，实际上是在鼓励每一个人去勇敢大方地追寻自我啊！

可以预料，女主角静香在解除催眠的过程中遭遇了不少困难与障碍，甚至连自己的温馨小家都因为“资不抵债”而被无情搬空。

但元气满满的静香始终保持着自己的乐观天性，不断鼓舞自己正视现实，修剪每一个横生的枝节，一点一点让生活变得敞亮起来。

观看《与我跳舞》既能被静香的满满元气与乐观天性深深感染，同时也是一个被治愈的解压过程。

《与我跳舞》十分贴心地为观众提供了一个皆大欢喜的圆满结局：静香在光耀夺目的舞台上、在台下众多观众的见证下，完成了自己无懈可击的演出，催眠之心魔被顺利解除，也给了过去的自己一个温柔的交代。

或许现实中的生活不像电影剧情那样水到渠成，也没有这么多的温柔关怀，但能够在大银幕上静静欣赏这样一种被升华的、浪漫化的生活，本身不就是一剂现世人生的治愈良方吗？

《与我跳舞》融合了喜剧片、歌舞片和公路片三种电影类型。

首先借鉴公路片的叙事模型，让情节在追赶路途中展开。

喜剧片和歌舞片的结合，让歌舞的桥段能够被接受。

一般而言，歌舞片有严肃的内核，歌唱和舞蹈作为电影有机组成部分推动剧情发展。

因其严肃性，对于没有在相应文化语境下成长的东亚观众来说，会有莫名的隔阂。

如同中国观众观看宝莱坞电影时那样，一言不合就跳舞的桥段只会引人发笑。

既然歌舞片就主题和内容来言本身是严肃的，日常生活中突然发生的歌舞会让东亚观众觉得尴尬，那么将歌舞片打造成一部喜剧，不正解决了两者之间的矛盾吗？

矢口史靖继续发挥他的喜剧天赋，让《与我跳舞》中的歌舞转变为喜剧桥段，让观众在开怀大笑中忘却影像的严肃性。

将喜剧、歌舞和公路三者合而为一，矢口史靖找到的对策也足够美妙，他借用“后催眠”的医学概念为电影设定了一条逻辑：听到歌声便起舞。

这一方面极好地化解了歌舞置入平滑的日常生活后产生的撕裂感，另一方面，因为歌声源自画内空间，是影像有机组成部分，从而排除了配乐等画外音乐带来的目的性获和侵入感。

这是《与我跳舞》中的歌舞片段不让人感到尴尬，反而令人觉得有趣的原因。

其次，“后催眠”的设定为公路片式的叙述展开提供了基础。

正是为了找到“下蛊”的催眠师，解除催眠给日常生活带来的困境，女主角才踏上这段悲喜交织的旅途：结识伙伴，发生摩擦、体验新生活……整部电影大部分时间都发生在路上，通过不断延宕结果的到来丰富喜剧情节。

最后，“后催眠”作为释放内心欲望的工具，提供了精神分析的素材。

女主因为小时候在舞台上表演音乐剧失败，遂产生心理阴影，对歌舞深恶痛绝。

这在某种程度上说明了女主潜意识深处被压抑的欲望，催眠师帮助她释放了对歌舞的恐惧，变成“一流”的歌舞表演者。

铃木静香嘴上说着音乐剧很奇怪，一边却没办法压制住内心深处的那股劲。

催眠并不是让你成为一个面部全非的自己，而是打碎你内心的枷锁解放你的天性。

高楼大厦禁锢得住一个人，却锁不了一个有趣好动的灵魂，你灵活多变的舞步和忘我高歌的姿态令人着迷。

你记得很清楚，那天你带上了那颗专属于舞蹈女王的戒指，带上每天挤公交的随身听之后，你就已经加冕了。

所以你再也忍受不了临时的工作安排，逼仄电梯的公司同事上下班，跟帅气的顶头上司挥手告别之后，把工作证扔进玻璃箱，自信走出公司但大门，你的人生才算真正的开始。

为什么我们会压抑住内心的冲动呢？

为什么就不能把那份热情变成职业或者长时间相处的一个知己呢？

因为我们已经被周遭的同事舍友给打败了，明明想下定决心学好英语，但却怕同事诧异的眼光扫射，临近考试明明想去早晚自习看书背功课，却被舍友强行拉去上网。

我们一次次的打破我们自己的决定，一步一步的打破我们的坚持，为的就是合群、为的就是拿一份刚够温饱的工资。

但扪心自问，如果学英语或者学习才是你内心深处的冲动呢？

如果那个灵光闪现的奇思妙想才是你人生应该追求的色彩呢？

我一直都想当一个说唱歌手，因此每天都在宿舍反复练习歌曲，尽管舍友鄙夷的眼神和嗤之以鼻的看法充斥了整个屋子，但我还是义无反顾的练习。

因为我深信你先要成为你自己，然后才是成为他人的同事、父母的儿女、子女的爸妈。

解放天性、让嘲笑逃窜。

流露真我、让鄙夷完蛋。

与我跳舞、让真情定格。

阻挡不了内心的冲动，那就试着拥抱它。

阻挡不了想法的汹涌，那就试着变现它。

阻挡不了所有的一切，那就让它放马过来。

与我跳舞💃🏻才是最好的安排，情绪的释放、生活的调剂。