万里归途

成朗，一个热情洋溢脸上总是带着笑容的新人，面对残酷的战乱，依旧对拯救同胞报有幻想。

任务缺人时，他第一个站出来，充满朝气充满自信，坚定相信自己能带出同胞，哪怕不会阿语，哪怕好无经验。

因为这是他的使命，他来就是干这个的，他来之前就有这个信念。

等一路艰难到了工厂，他灰头土脸，吃了不少苦头，但看到同胞们还是一如既往露出了大牙。

因为他要用阳光热情的笑容让大家放心，他是代表国家而来，他们就是大家心里的底气，所以他必须要笑，一直挂着笑。

而且四处指挥传达任务时永远是一路小跑，给所有人一个年轻洋溢着笑容充满活力的形象。

一个他，一个沉稳不苟言笑的宗处，他俩就是大家的支柱。

但他心底其实是苦涩的，他不爱撒谎，他已经知道了终点没有救援，他一直能坚持纯粹只是因为这是上级的命令，他必须竭尽全力要完成这一切。

而这一切在穿过沙漠以为即将达到终点，却又迎来一片渺无边际的戈壁滩前垮塌，他撑不住了，这个一直带着笑容给大家力量的年轻小哥，终于崩溃了。

他就是寓言故事中，在沙漠里知道水壶中只剩沙子的那个领队，他知道没有支援，他对未来产生了恐惧，他爆发了，跟宗处大吵一架，并决定把真相告诉大家，由大家选择未来。

但他被打倒昏了过去。

醒来后，他得知有些人听到了他们的争吵，离开了，再次回到危险之中，他开始自责，他要回去找他们。

但是宗处拦住了他，送死的任务留给老人，年轻人必须相信未来，要沿着未来前进。

他失去了一直以来的笑容，接过了宗处沉甸甸的喇叭，真正成为贯彻一定走到终点的信念的继承人。

遇山开路遇水架桥，哪怕大家来说不满，与他产生剧烈争执，他也鼓舞大家要坚持下去，甚至严厉的命令大家坚持。

他成长了，也真的送大家来到终点，但他依然失去了笑容。

因为宗处他们没有回来。

而这都是他不坚定的错。

面对领导的安慰，他无比自责，痛哭，扇自己嘴巴，他甚至想抢把枪回去救人，他真的不知道自己还能做什么，整个人颓废地垮掉，失去了灵魂。

但宗处最终还是回来了，姜还是老的辣。

可他又哭了，这一次，他是笑着哭的，他阳光的笑容终于回来了，但也永远多了一些沉重的弧度。

……这样搞是不是更好看也更有戏，人物弧光更完整，他这条线也更有用？

而且也更符合这个演员本身啊。

md，现在这个人设搞的是个什么鬼，整段拿掉最后让王迅拍视频都比他有力。

战乱的国家横尸遍野，中国人从街道中走过，不知道哪一刻就会来的轰炸带走谁的无辜生命，当地人在哭喊着，外交官硬起了心，他想再救一个中国人，他们一起穿过就像废弃的遗址穿过戈壁，唱着长亭外古道边芳草碧连天，他们心里这有一个地方。

我无法想象他们在飞机进入中国的领空，看到喜马拉雅山的心情，喜马拉雅在藏语里是雪的故乡，而看见喜马拉雅就是看见了我的故乡。

看完这部电影，看见了电影院到处挂着的是中国国旗，我在想也许没有哪个国家这么多人深爱着一个旗帜，中国国旗在飘扬的时候，召唤的是所有的中华儿女。

中国撤侨行动一向是震撼世界的，俄乌撤侨已经展示完美，也许在其他各国政府还在犹豫的时候，M国还在说撤侨会给M国带来麻烦时，中国已经展开了海陆空行动。

也许主旋律电影是多了一些，但这代表中国的观众更为之买账，大概就是中国的精神吧。

我很喜欢这部电影的题材，当演员们拿着中国护照面对枪支还昂首挺胸的时候，我就知道我的国家现在有多么强大了，也许的确人是脆弱的，但应该做对的事。

还有为之动容的是张译面对死亡还在强调着我国不干涉其他国的内政，这是我国的原则，而外交官更不会妥协。

不过此类事件虽然电影看的刺激，我希望现实再也不会有，我想世界能更好一些，就像张译在剧中说到。

在外想归国的中华儿女还有在缅甸的中国同胞，我希望你们能平安到达。

先说结论：一部很挑人的片。

如果你很吃好莱坞式个人英雄主义那一套，如果你想在电影院中感受真实战争的残酷，如果你是张译粉丝，那我推荐你来看这部电影；但是，如果你想看国家如何在战争面前展现强大的力量，想看外交官为营救侨胞和难民如何与各方势力斗智斗勇，如果你比起个人英雄主义更喜欢看不同立场的人如何在一场大事件中发光发热的群像戏，那么我不推荐你看这部电影。

哦对了，对于手摇镜头容易产生头晕胸闷等不适反应的人，我也不推荐你在电影院观看这部片。

很不幸，我就属于但是后面的那一种人。

当然这部片优点也还是很明显的，首先是真实感营造得很棒，布景道具美术1比1真实还原了当地的面貌，舍得下血本的各种交火、爆炸镜头给人十足的沉浸式战场体验，很多经历过战争的人看了都动容落泪、心有余悸就是证明。

还有一百多个侨胞徒步十几天横穿沙漠这样的情节，也是真实事件。

这一点我想大家应该也没什么异议。

另外一点没有异议的就是张译的演技，我印象比较深的是第二次俄罗斯轮盘那场戏，三枪，每一枪开枪前的那个情绪表达和反应都不一样，张译对角色的把握理解很到位，表演也很自然不会给人一种用力过猛的感觉。

其实在评价影视剧的时候，演技的权重在我这儿不会特别重，我不太喜欢去强调一部片谁的演技特别棒，我觉得演员的任务就是把角色表达清楚，一个演员只要能做到不出戏就OK了，至于他的演技多精湛，我还真不care，所以演技在我这儿也就只是个额外的加分项，我最关心的还是剧情。

其实在看这部电影之前，我就了解过不少关于利比亚撤侨的细节，比如说避难的酒店里因为水源遭到污染，流出来的水都是黑的，使馆的人喝了全都拉肚子。

很多人都认为导演拍得还是太含蓄了，其实只要把当年的那些真实细节还原出来，这片就足够精彩，足够好看了。

而我为什么说万里归途败在不够真实，就因为他明明可以花更多笔墨去还原这些我们普通人所不知道的战场的一面，编剧却把全片最高潮的两个矛盾放在了俄罗斯轮盘这个赌局上。

作为一个兼职编剧+小说作者，我完全能想象得出编剧把这个桥段加进去的理由。

无非就是觉得如果只是照搬现实的话会拍成纪录片，那样的话整部片就会缺乏戏剧张力，不精彩不刺激，因此虚构了一个外交官和叛军头目玩赌局的情节。

可我觉得，这恰恰是本片最大败笔。

这是编剧自以为是的精彩，不是我期待看到的精彩。

我想看外交官如何运用自己的口才与智慧舌战群儒，如何动用一切可以动用的力量去完成一个看似不可能的任务。

就拿现实中的营救伊拉克人质事件来说，当时除了中国以外，也有别的国家的人质遭到绑架，有的还被撕票，可是最终，中国的人质还是在25小时内被成功营救了出来。

别的国家没完成的任务，我们国家的外交官完成了，这不就是一个天大的爽点吗？

可是我在这部剧里看到的是什么呢，我看到的是当主角一行人落入叛军手中，被强行玩俄罗斯轮盘的时候，那位外国司机为了让中国人离开而选择自杀。

主角从头到尾除了威胁对方你要是敢杀我们，我们国家会让你血债血偿之外也没做出什么亮眼的举动。

关键是俄罗斯轮盘这个不怎么高明的桥段居然还玩了两遍，最后主角是靠着豁出去的不怕死而挺过了难关。

好吧，实际上也没完全挺过去，因为后来那个反派出尔反尔想要杀掉主角。

到这里又出现了另外一个让我困惑的点，就是反派的动机非常莫名其妙。

我就弄不明白，这个反派为什么非要跟俄罗斯轮盘过不去，为什么如此执着于考验主角，主角是他世仇还是杀了他全家还是抢了他的石油？

主角有没有勇气关他鸟事？

最后他又是为什么出尔反尔，他跟主角到底有什么深仇大恨非要一枪崩了他不可？

最最离谱的是，一群手握武器完全占据优势的叛军，面对手无寸铁的一群人，居然只因为大家都举起了手机拍照，因为害怕他们残杀无辜的真相被公之于众就怕了？

如果他们是如此在乎自己的形象，在乎国际舆论的人，他们还会不分青红皂白地挟持他国人质？

其实以上这一切让我觉得无法自圆其说的问题点，都是围绕着俄罗斯轮盘这一事件而产生的，如果不是编剧硬要插入俄罗斯轮盘这个桥段，如果俄罗斯轮盘不是关键剧情的话，这些问题就不复存在。

俗话说，说了一个谎，就要用更多的谎去圆，编剧也是如此，正因为在一个以真实事件为背景的创作中强行加入了一段不合逻辑的桥段，而这个桥段还恰好是整部片的戏眼，这就导致编剧不得不编造更多不合逻辑的情节去把这个桥段圆回来。

这就会导致本来只是一个小小的瑕疵，结果却被无限放大，然后拔出萝卜带出泥地牵扯出一箩筐的问题。

除了虚构桥段写得不好之外，万里归途还有一个挺致命的缺点，就是人物没写好。

就拿主角这个人物来说吧，一般来说，剧情矛盾必须与角色性格挂钩。

而片中给主角的设定是脾气不好说话很冲。

港真，除了刚开始主角diss朗哥之外，我还真没看出这角色说话怎么冲了。

至于觉悟不够就更搞笑了。

说到底，身为一个合格的外交官，他的使命就是在各方立场中游走，在危难关头逆行深入战场救人于水火之中，咱真有必要给这样的人物强行安一个“觉悟不够”“说话冲”的人设吗？

退一万步来说，咱就默认主角他就是有这个属性吧，可后期有什么剧情去体现吗？

主角在片子里经常说的一句话就是我要把我们的同胞安全带回家，您这不挺有责任感的嘛？

怎么就觉悟不够了？

另外他哪里说话冲了？

跟成朗因为观念不一致发生争执就算说话冲了？

我怎么感觉在争执这个问题的时候成朗说话比他还冲？

而且主角帮成朗翻译结果弄巧成拙那一段也是挺搞笑，虽然这个桥段本身设计得很有趣，但是这桥段让我们看到的是主角就是个“喜欢用非正常手段解决问题的老滑头”，你要说“老滑头”是他的人设，我倒还觉得合理些——虽然这个桥段对于塑造主角形象完全没起到正面作用……港真，宗大伟这个人物，也就多亏是张译来演，要是换了其他人来演，那我就只剩下一脸懵逼+无法理解了。

至于殷桃和王俊凯扮演的其他配角，那就更加扁平了，尤其成朗，我本以为可以在片里看到成朗的成长，本以为可以在片里看到前辈带后辈，师父带徒弟，外交官将自己的崇高事业理想代代传承下去。

结果完全也没怎么体现。

毕竟，编剧连一个主角都写不好，那就更别期待他去写群像了。

其实我觉得像这样一部撤侨片，最好的表现形式应该还是群像，因为撤侨不是一个人能够完成的任务，而是需要各部门的通力配合。

在我心目中，一部好的撤侨片be like：将焦点聚焦在不同立场不同职位的人，他们或许有自己的困境与不足，但是为了办成一件事，他们克服各自所面对的麻烦，在他们自己的岗位上各司其职，为同一件事发挥自己的光和热，而外交官只是充当了一个将他们所有人都串联起来的角色。

重点不应该是突出某个人如何死里逃生，而是强调大家背靠一个强大的国家，一起团结努力，去完成个人力量所无法完成的任务。

一部剧情片，无论他布景再怎么真实，特效再怎么牛逼，剧情和人物都是核心，而对于剧情来说，逻辑自洽是基本中的基本，是万丈高楼的地基，无论你要讨论剧情的立意还是内涵，讨论剧情是俗套还是新颖，都得先做到逻辑自洽，所有关于剧情的讨论都只有在满足逻辑自洽的基础上去讨论才有意义。

如果连最基础的这一点都做不到，那你还是去做纪录片比较好，至少，别再自作聪明地摆弄那些并不高明的虚构桥段了吧。

最近看了这个两年前的国庆档电影《万里归途》，这么细想起来2022年的10月份我在干嘛呢？

我在单位加班，哎……这才导致迟到两年之久，我现在才看到了当年国庆档票房第一的作品。

首先我要说，受到后续其他各种同类型电影的影响，如《维和部队》《海关战线》，我对这部《万里归途》的整体感受会耐心更低。

灾难片所呈现出来的炮火轰鸣好不好看？

当然好看。

整个故事的编排精不精巧？

尤其是小女孩讲述《一千零一夜》和这些难民穿过沙漠跋山涉水的交错，非常有质感。

张译非常成熟的演技，基本起到了一人挽救剧情质量的能力。

他的整个真实的枪林弹雨的画面，同时各种具有象征性的剧情前后互穿，一方面体现了编剧在故事中编排叙事块的能力，另一方面体现了美术团队非常具有真实质感的拍摄与场景调度。

尤其是这个团队的前期拍摄和后期制作工期非常短，郭帆团队带出来的嘛，适应这种大片工业化的制作质量很成熟了，有非常多的报道显示。

这个电影的拍摄和大景，都是耗费了很多细节功夫的，他们拍的那个北非小镇，也是实景细节建造出来的。

《万里归途》也参加了很多奖项的提名，但是最后获奖的还是导演、音乐和美术，就能说明问题。

但是，这其中如果有某个关键部分的问题被放大，尤其是看到成郎和宗大伟莫名其妙争论要不要告诉真相的那一段，就会觉得非常难顶。

这个答案是毋庸置疑的，肯定是不能告诉的，一告诉人心就散了。

看起来就仿佛是片方，为了给王俊凯加戏刻意增加的这种冲突对话，以便引起王俊凯后续向白总解释自己不喜欢欺骗的原因，可是这个原因就那么轻飘飘的两句话，很难说服人。

再者说了，在后面的镜头中，尤其是快到结尾的时候，成郎实际上有做出非常明显的改变，他举起了完全缺电的摄像机，说出了一番假话。

这个转变实际上是在全篇中是ok的，他正好呼应了电影最开头，他举起摄像机像拍摄下这些难民的生活状况。

但是如果我们为了这两个行动转变呼吁的合理性，就得牺牲中间争吵的合理性，既然你的心结那么严重，在面对100多毫难民的时候的坚持真相，怎么到了最后为了救那个外国小孩，你就要打开摄像头呢？

这就是王俊凯的演技没有办法很好处理这个转变，他的个人形象、他的人物线他自己的处理表演方式，都给人一种感觉：《断·桥》里有演技的王俊凯消失了，取而代之是一个破坏剧情正常推进的工具人角色，他但凡不举起那个摄像机，这故事开篇10分钟就结束了；他要但凡中间不和宗大伟争吵，迪拉特早到了。

这也是很多（不低于70%）高赞知乎、豆瓣回答洋洋洒洒写七八千字，告诉你这个电影有什么真实的故事原型、真实的人物形象，外国利比亚内战多么混乱，但就是绝口不提王俊凯演技有多好的口径——毕竟这个电影确实有很多值得夸的点，但肯定不在王俊凯身上。

反过来也是一样，如果中间正常的合理性立足，那么他前后的转变就很难说服人。

这不是小事，这是被精心构筑过的关键行为转变以及体现人物弧光的大事。

这里其实也能看出来，编剧尝试努力解决真假之间的问题，通过的是另外一条象征线去弥合这个矛盾：那就是“面具戴太久，真成你脸了”。

自己假扮的形象持续的时间太久，自己也有可能会相信，并且把它当做是真实存在的——这时真和假之间就出现了一个转化。

叛军首领穆塔夫的俄罗斯罗盘赌就是这样的，他用一种看起来虚假的游戏真实地体现出现实的残酷性，只要能够挫败对方的心理承受力，为啥要遵守规则呢？

他做了一个基本上不可能失败的局，他自己肯定不会被子弹打中；如果有人不想参加这个游戏，举枪射向对方，他也非常安全，然后会被其他的叛军视为是懦弱；当开到第6枪的时候，他可以大发悲悯，让对方不用牺牲自己，跪下来求饶就能放过。

这一招是跟谁学的我不知道，但是我曾经在齐泽克的《暴力：六个侧面的反思》 里看过，叫做“严苛的规则与君主的仁慈”。

穆塔夫基本可以被认为是整个电影中所有反派概念具象化，完全依靠暴力、威胁的无政府武装。

他通过非常强烈的色厉内荏，从精神上压制参与这个游戏的对方，宗大伟光是参加这个游戏就已经是承受了非常强烈的心理压力。

这里就又要说回来了，不是编剧或者说导演做不好人物弧光的转变，张译扮演的宗大伟就做得非常好。

从一开始的冷漠对待，到中间和边境官各种油腔滑调（花里胡哨的招），再到最后的外交官责任“一个也不能少”，中间还穿插了他两次面对俄罗斯轮盘赌心态的巨大转化。

而且张译起到的作用也太大了，经验非常之丰富，和他相比，在外交使馆的领导显得好像没有那么有能力，李雪健老师沙哑的嗓子是能够增添一份厚重感，但是也仅限于他的个人魅力，而不是整个组织的高效能力。

就是因为拨打电话没有用，这串特别的数字才没有什么意义，而且它只出现在国内的新闻画面上，甚至电影中还专门给了一个镜头讲宗大伟的手机坏了，不知道是不是导演的高级黑。

不过说起来，宗大伟也有他的毛病。

没错，你留了一手，你是在地上通过篝火组成一个燃烧的字母D，你非常清楚和老严之间的默契，他们一定会通过卫星系统找到这个信号标记，他们也一定会提前到地拉特迎接，剧情也是这么演的。

但是你咋不跟成朗说呢？

整个故事就憋着死活不讲，这也是绝大部分影评不会涉及到的内容，宗大伟最大的问题就在这，仿佛他是刻意为了推进剧情而做出这样的选择。

告诉他一句半句真相要死是咋的？

这也是真相嘛，人家成朗就是想知道个真相。

这么难的吗？

我知道就是为了衬托成朗带着大部队走到迪拉特，发现确实有各种来自中国的物资在等待着，体现了他的惊讶，但这个体现有必要吗？

我不知道。

不过从整体上来看，《万里归途》所体现的是另外一种撤侨的方式，不是依靠像战狼似的战斗力的保护，而是手无寸铁的外交官如何利用三寸不烂之舌在其中斡旋。

不只是他们自己能够从容应对，还得带着一大批滞留在国外的中国人，通过数次撤侨行动回到国内。

这无论在当时还是在现在，整体的故事架构方式都是非常具有新意的，也难怪他能拿到2022年国庆档的第1名票房，而且还成为了2022年豆瓣评分最高的华语电影。

看完感触很多。

最主要是，在每一次撤侨行动中，外交官使领馆工作人员都是最美的逆行者🇨🇳 弱国无外交。

只有到了国外，才会无比感谢祖国能够昌盛繁荣强大起来。

这样无论是政府军还是反叛军，拿枪指着你的时候都会有所顾忌。

在那些战火纷乱的地方，中国护照是你的保命符、通行证。

其实让我印象最深刻的是，宗大伟被反叛军抓着的时候，反叛军以中国同胞的性命想威胁，想让宗大伟以外交官的身份承认反叛军的国家地位。

原本我会想，会不会因为外面的人质而妥协。

但他没有，他手持外交官的身份证件，咬牙切齿的说，中国不干涉他国内政你们不能伤害中国人，否则中国会让你们血债血偿。

犀利的眼神，或许真的镇住了反叛军，让他们不敢贸然伤害中国人。

这让我感受到，每一位外交人员都是以生命去践行中国不干涉他国内政这一外交原则。

反叛军把章宁领养的小孩打算抓走，他勇敢的站了出来。

面对周围人的嘲笑，他都可以无视，但章宁的孩子是一定要保护好！

这是他对去世的战友最好的交代。

所以他答应反叛军的赌博。

在迟疑的拿着枪，举着自己的头的时候，手微微颤抖，还害怕到干呕，此时满脑子都是他的妻子，还有他那未出生的女儿，他放不下他们，他真的很想活着回家。

张译的演技真的很好，在那段戏里完全把自己的恐惧，与自己、与反叛军博弈的紧张演绎出来了。

家和国到这时候其实很难两周全，妻子的不理解，孩子的出生就在近期，让他归心似箭。

但当了外交官，要把每位中国人都带回家的使命感、责任感让他一次又一次放弃了回国的机会。

向他们致敬！

我觉得成朗这个角色真的很迷，年轻真的不等同嫩头青啊，也不是天真，急躁，不沉稳的标签吧 。

战乱时刻，难道不更应该服从经验丰富、相信随机应变的前辈的指令嘛。

为什么要这么冲动 不听指挥呢，顶嘴讽刺是什么鬼啊。

虽然是，撒谎是不对，但要走这么长的路，大家没有个信念怎么能坚定的往前走，怎么管理这群人保证这群人都服从指令安全到达呢。

而且你都被挑选到国外了，你是代表着中国外交人员的，在撤侨人员旁边吵架不知道后果的吗。

你以为是在演戏嘛，唉，这道理我都能懂，怎么他不懂啊。

我真的不理解。

当时真的看得我拳头都硬了。

即便是这个人物需要成长，也不是这种表现吧。

就好在最后，他勇敢的站起来，举着摄像头，把反叛军吓退了，也是救了宗大伟一命。

真的是幸好😭噢，最后想再吐槽一下，王的演技还需提升，有些片段真真感觉有点尬。

未来可期。

不得不说，生活和平的年代真的很幸运。

存在内战的地方，活着成了奢侈的希望，就更别说温饱，最起码的人身安全都无法保障。

就好像那个边境官，前一秒说要活着，下一年就被反叛军吊了出来，真的好吓人呜呜呜。

还有章宁，被战火不小心打到就送了性命的人。

前一秒还喜滋滋的说明天跟我老婆会见啦，下一秒就就中枪了，还安慰旁人说easyeasy。。

害，真的好心酸。

中间赶程的时候，旁白是小孩在读一千零一夜的故事还挺有感觉的。

他们的撤侨行动，虽然像故事一样过程惊险，但最终还是胜利的一方。

还有通过一个麻将项链找到白婳他们躲藏的地方就真的很戏剧化，真真具有中国特色哈哈哈 还有一个片段是宗大伟为了撤侨不断跟边境官交涉的片段也很有趣，不得不感概，外交官真的是社牛，还是戏精，要跟边境官斗智斗勇。

也正因为他们勇敢又有智慧，才能打开回国的唯一的通道。

虽然我没看明白为啥宗大伟前期为啥这么冷漠的看待撤侨行动，可能是老婆的不理解再加上孩子快出生了，他不想错过吧。

但他说，在外一样要保护好自己的脸，不然万一不小心中招回去也没人领你。

话糙理不糙，应该就是看多了战争才能说出这么冷漠但又很得理的话。

”戴久了面具，面具也就成了你的脸”，这句话贯穿全局始终，这句话对章宁说过，对领导说过，对宗大伟说过，对反叛军也说过，有自嘲，有嘲讽，有愤怒。

但不管怎么样，爱国之心，坚持中国外交原则，带同胞回家的坚定信念，面对外敌的不卑不亢是一直都存在，这就是外交官的伟大吧。

我想我会关注《万里归途》，因为——其实我当年也看了不少撤侨的深度报道，和大家一样觉得特别适合班上大屏幕，自己也想出了一个剧本故事线，认为可以拍出复调主旋律大片（醒醒）。

我的这个剧本故事线（脑洞）和《万里归途》的简介多有重合，但人物、线索终究不同（是因为我当时看了一个新闻故事，其实边检也必须前置，协助撤侨），格局打开—— 我的电影开头，首都北京，边检忽然选派青年骨干男A赴利比亚协助撤侨，因为上船侨民情况复杂，必须在地展开边检入境等手续工作。

这是前所未有任务，要求谨慎又干练，A到了港口，和壮年外交官男B配合，很快理出头绪，进展不错。

夜深人不静，战场一点点逼近，AB二人终于坐下来喝口水，B稍微向A敞开心扉：他外交学院的同学们，由于背景好，大多都以位居要津，在日内瓦，在巴黎纽约布鲁塞尔，而他自己精通阿语，却转任于危地，连中层都不算，其实有点心灰意冷。

可正在这时，他们得知有一批中国基建工人，受阻于战事，无法赶来，B却还是毅然决定前往。

A大犹豫，因为行前领导就提醒，中国边检人员无权在他国领土上工作，只能在港口交接，但感到B形单影只，终于随行。

穿过战区找到了工人同胞，高兴之外，A很快得知，人群中有一个TW仔，他是探险背包客，只是临时混进来又走不脱了，拿着mg小护照，不愿承认自个儿是中国人，称之为男C吧。

到了晚上，C也不得不和大家一起分食仅存的统一方便面。

白天，B和当地商人D联系上，他亲见中国搞基建，也和随基建而来的温州人们建立了交情，他愿帮中国人们走最难一程，再穿战区，他的女儿，女A担心父亲，决定随行。

一路艰险，男B女A暗生情愫，而A盯上了C，却又一次次看到工人们帮助了C。

战区穿过了，女A来和男B告别，男B提出，你还可以往前走，实在不行当难民，去欧洲吧，女A说，可这是我的家，我的父母之邦啊。

男B在广漠之上，夕阳之下，和利比亚父女告别。

到了港口，男A知道大家证件已经不全，顶着压力，决定让所有中国人上船，可C犹豫了，他连国歌都唱不出，但A最后要连他也带上，B说出了问题咱们一起承担。

船终于开了，至第三国，男B下船，原来使馆已经临时转移到此，他得到命令前往。

A说以后未必能再见，男B回答，但我们都是在有国旗的地方工作，看来他恢复了对自己的使命感。

又一路折腾。

一到首都机场，工人们亲吻着大地，而A则要把C遣返宝岛，因为他连入境文件都没有，可是，他们竟也有点依依惜别。

几年后，在机场边检，已经升迁正在指导边检新人们的A看到了一个乘客，当这个人走到入境窗口，递上了台胞证，原来是C。

A看似平静，但一下子接过了窗口的工作，换自己来，麻利处理好文件后，递回台胞证，说了声“欢迎回来”。

在这个镜头就可以剧终了，然后以字幕或镜头虚入虚出的方式蒙太奇其他所有人物的命运现状。

大家觉得怎么样，是不是在人物配置上、关系安排上还可以？

（反正我编不下去了）

从来没有和父母看过电影，这回去电影院，和妈妈看了这部电影。

这部剧讲的是张译饰演的外交官与王俊凯饰演的外交部新人，临危受命协助撤侨的故事。

先说总体观感，刚刚及格的电影，相对完整的故事线，主要人物张译相对完整，有一定的复杂度，场景的故事感十足。

但是其他的人物角色都太过单薄。

其中王俊凯的角色是这个电影减分的一个原因。

他本人的演技还是非常青涩，用力过度，让人十分出戏，所以当成朗这个角色被打冷枪，打倒在地的时候，我一度觉得，如果这个角色死了，我反而对这部影片有点期待了，结果，别人的枪就打在防弹衣上了，这有点失望。

殷桃也在这部剧里演了一个重要的角色，但是挺失望的，这个角色的发挥空间十分狭窄，其实作为一个刚失去丈夫，收养了当地孤儿的一个女性角色，我觉得这个人物甚至可以独当一面。

但是这部电影中，这个角色很明显就是作为一个弱者，一个被营救者的身份去呈现的，即便她做了远超她个人能力的事情，比如在战乱交火的地方，她以一己之力组建了一百多号人的基地，且建立起了有力的秩序，保护了人们。

但是这些东西在电影中，更多的是作为一个背景式的信息，稍微带了一下。

论角色的丰满度比成朗那个角色不知道好了多少，结果在电影中只是单纯成了一个和《拯救大兵瑞恩》里面的瑞恩一样的人，沦为背景墙。

张译那个角色其实还是有一点立体感的，但是我有点没有看懂，他为何要如此刻薄，在章宁死掉的那个时候，章宁的手打在了宗大伟的肩膀上，宗大伟第一反应是丢开章宁的手，这可是战场，队友受伤了，他即便没有意识到队友受伤的可能性，第一反应是扔掉队友的手，我真的不是很能看懂。

他与章宁之间的矛盾，我也不太能看懂，别人章宁收养了当地的孤儿，把自己的家都安在了战乱之地，他去怀疑人家是为了当接任的外交官，这……是不是有点太以小人之心了，就这个人物的各种迷惑行为，我没有很能看懂，后面也没有相应的解释。

除了人物角色的单薄的诸多问题，其剧情设计也有很多问题。

后面的剧情为了戏剧感，而喜剧感，我也有点没有看懂，本来一百多号的人活着走到了迪科特，这一路的艰辛，都十分有戏剧感，后面又来了一出，要出关了，然后恐怖分子又攻了进来，就是为了和男主宗大伟，玩那个没有玩完的游戏……就情节同质化也太严重了，编剧是真的没有什么好写了，非要写这种悬浮的剧情，是为了什么呢，就那个恐怖分子就差一个玩伴，非要去找宗大伟去玩这个游戏，就剧情有点让人无语。

这是里面比较想吐槽的几个点。

最近看了这个两年前的国庆档电影《万里归途》，这么细想起来2022年的10月份我在干嘛呢？

我在单位加班，哎……这才导致迟到两年之久，我现在才看到了当年国庆档票房第一的作品。

首先我要说，受到后续其他各种同类型电影的影响，如《维和部队》《海关战线》，我对这部《万里归途》的整体感受会耐心更低。

灾难片所呈现出来的炮火轰鸣好不好看？

当然好看。

整个故事的编排精不精巧？

尤其是小女孩讲述《一千零一夜》和这些难民穿过沙漠跋山涉水的交错，非常有质感。

张译非常成熟的演技，基本起到了一人挽救剧情质量的能力。

他的整个真实的枪林弹雨的画面，同时各种具有象征性的剧情前后互穿，一方面体现了编剧在故事中编排叙事块的能力，另一方面体现了美术团队非常具有真实质感的拍摄与场景调度。

尤其是这个团队的前期拍摄和后期制作工期非常短，郭帆团队带出来的嘛，适应这种大片工业化的制作质量很成熟了，有非常多的报道显示。

这个电影的拍摄和大景，都是耗费了很多细节功夫的，他们拍的那个北非小镇，也是实景细节建造出来的。

《万里归途》也参加了很多奖项的提名，但是最后获奖的还是导演、音乐和美术，就能说明问题。

但是，这其中如果有某个关键部分的问题被放大，尤其是看到成郎和宗大伟莫名其妙争论要不要告诉真相的那一段，就会觉得非常难顶。

这个答案是毋庸置疑的，肯定是不能告诉的，一告诉人心就散了。

看起来就仿佛是片方，为了给王俊凯加戏刻意增加的这种冲突对话，以便引起王俊凯后续向白总解释自己不喜欢欺骗的原因，可是这个原因就那么轻飘飘的两句话，很难说服人。

再者说了，在后面的镜头中，尤其是快到结尾的时候，成郎实际上有做出非常明显的改变，他举起了完全缺电的摄像机，说出了一番假话。

这个转变实际上是在全篇中是ok的，他正好呼应了电影最开头，他举起摄像机像拍摄下这些难民的生活状况。

但是如果我们为了这两个行动转变呼吁的合理性，就得牺牲中间争吵的合理性，既然你的心结那么严重，在面对100多毫难民的时候的坚持真相，怎么到了最后为了救那个外国小孩，你就要打开摄像头呢？

这就是王俊凯的演技没有办法很好处理这个转变，他的个人形象、他的人物线他自己的处理表演方式，都给人一种感觉：《断·桥》里有演技的王俊凯消失了，取而代之是一个破坏剧情正常推进的工具人角色，他但凡不举起那个摄像机，这故事开篇10分钟就结束了；他要但凡中间不和宗大伟争吵，迪拉特早到了。

这也是很多（不低于70%）高赞知乎、豆瓣回答洋洋洒洒写七八千字，告诉你这个电影有什么真实的故事原型、真实的人物形象，外国利比亚内战多么混乱，但就是绝口不提王俊凯演技有多好的口径——毕竟这个电影确实有很多值得夸的点，但肯定不在王俊凯身上。

反过来也是一样，如果中间正常的合理性立足，那么他前后的转变就很难说服人。

这不是小事，这是被精心构筑过的关键行为转变以及体现人物弧光的大事。

这里其实也能看出来，编剧尝试努力解决真假之间的问题，通过的是另外一条象征线去弥合这个矛盾：那就是“面具戴太久，真成你脸了”。

自己假扮的形象持续的时间太久，自己也有可能会相信，并且把它当做是真实存在的——这时真和假之间就出现了一个转化。

叛军首领穆塔夫的俄罗斯罗盘赌就是这样的，他用一种看起来虚假的游戏真实地体现出现实的残酷性，只要能够挫败对方的心理承受力，为啥要遵守规则呢？

他做了一个基本上不可能失败的局，他自己肯定不会被子弹打中；如果有人不想参加这个游戏，举枪射向对方，他也非常安全，然后会被其他的叛军视为是懦弱；当开到第6枪的时候，他可以大发悲悯，让对方不用牺牲自己，跪下来求饶就能放过。

这一招是跟谁学的我不知道，但是我曾经在齐泽克的《暴力：六个侧面的反思》 里看过，叫做“严苛的规则与君主的仁慈”。

穆塔夫基本可以被认为是整个电影中所有反派概念具象化，完全依靠暴力、威胁的无政府武装。

他通过非常强烈的色厉内荏，从精神上压制参与这个游戏的对方，宗大伟光是参加这个游戏就已经是承受了非常强烈的心理压力。

这里就又要说回来了，不是编剧或者说导演做不好人物弧光的转变，张译扮演的宗大伟就做得非常好。

从一开始的冷漠对待，到中间和边境官各种油腔滑调（花里胡哨的招），再到最后的外交官责任“一个也不能少”，中间还穿插了他两次面对俄罗斯轮盘赌心态的巨大转化。

而且张译起到的作用也太大了，经验非常之丰富，和他相比，在外交使馆的领导显得好像没有那么有能力，李雪健老师沙哑的嗓子是能够增添一份厚重感，但是也仅限于他的个人魅力，而不是整个组织的高效能力。

就是因为拨打电话没有用，这串特别的数字才没有什么意义，而且它只出现在国内的新闻画面上，甚至电影中还专门给了一个镜头讲宗大伟的手机坏了，不知道是不是导演的高级黑。

不过说起来，宗大伟也有他的毛病。

没错，你留了一手，你是在地上通过篝火组成一个燃烧的字母D，你非常清楚和老严之间的默契，他们一定会通过卫星系统找到这个信号标记，他们也一定会提前到地拉特迎接，剧情也是这么演的。

但是你咋不跟成朗说呢？

整个故事就憋着死活不讲，这也是绝大部分影评不会涉及到的内容，宗大伟最大的问题就在这，仿佛他是刻意为了推进剧情而做出这样的选择。

告诉他一句半句真相要死是咋的？

这也是真相嘛，人家成朗就是想知道个真相。

这么难的吗？

我知道就是为了衬托成朗带着大部队走到迪拉特，发现确实有各种来自中国的物资在等待着，体现了他的惊讶，但这个体现有必要吗？

我不知道。

不过从整体上来看，《万里归途》所体现的是另外一种撤侨的方式，不是依靠像战狼似的战斗力的保护，而是手无寸铁的外交官如何利用三寸不烂之舌在其中斡旋。

不只是他们自己能够从容应对，还得带着一大批滞留在国外的中国人，通过数次撤侨行动回到国内。

这无论在当时还是在现在，整体的故事架构方式都是非常具有新意的，也难怪他能拿到2022年国庆档的第1名票房，而且还成为了2022年豆瓣评分最高的华语电影。

幸亏没去院线给影片送钱，不谈剧中演员演技，大抵都是那个平均水平，着重谈一下剧情。

主题是外交官把同胞带回家，切合主题了，但是这影片中个别情节我着实是看不懂，。

第一，反叛军的第一次出现，把人抓过去坐在摄像头前面，强迫人家承认反叛军的政权，接着宗大伟说了一段非常尬的表达zg立场的话，话没错但是在电影中直白地表述且在被反叛军威胁的场景下演绎，尴尬至极脚趾扣地。

同时，被反叛军抓了的缘由是成朗不赞同宗大伟欺瞒大家，起了争执被部分人听到出逃，我是觉得蛮搞笑的，搁现实里，刚来的成朗和有成熟经验的宗大伟，并且在如此复杂的情况下，内部出现分歧，而且还关乎人命，领导者内部的分歧是不可取，我宁愿是看等待撤离的人有分歧矛盾，也不想看领导者的弱智吵架。

或许也是不能拍，怎么能让下面的人对上面的人提出意见呢：）同时宗大伟在途中点火作为标志，在这种经验上宗大伟多少也比成朗丰富一点吧，第二，司机迪卡尔的牺牲，那会宗大伟不跟反叛军玩子弹游戏，后面又愿意玩，真是想表达啥呢？

突出迪卡尔的伟大牺牲？

还是突出更在乎章宁女儿和妻子的命？

第三，成朗用摄像头解救宗大伟这个方法给我看笑了，怎么一开始有冲突你不用，非要等人宗大伟玩完游戏你再用呢，无厘头的情节。

总之，觉得稍微好一点的情节就是长途跋涉，看得还挺有意思，其它就是一坨shit！！！

只要提到关于对外交官的影响，多数人的回答是：风度翩翩、仪表堂堂、能言善辩、不卑不亢。

但对于饶晓志导演和《万里归途》的工作人们而言，他对外交官有了新的认识。

“最打动我的，是真实撤侨的外交官们， 他们在生活中是普通人，是父亲、是丈夫、是儿子，但职责要求他们冲在一线”。

影视中的外交官最引人印象最深的是影片《我的1919》中陈道明饰演的顾维钧；他在巴黎和会中为我国争取山东主权，做出了无与伦比的奉献。

《万里归途》中的严行舟和章宁也是如此，为保障我国国民在其他国家的生命安全权益鞠躬尽瘁。

一、童话的现实再续角色章宁的生活态度是玩世不恭、油腔滑调；但他情商高，具有极强的领导统筹和协调力。

这种反差感宛如童话中的超级英雄再三次元世界中重生一般，他坚持自己的思想，能最大限度地忍受内心地痛苦；即使反抗这不公地世俗也会有自己地一番标准，不会有诉诸极端地行为。

这类人物很像《杀死比尔》中的主人公，只为报仇，不会滥杀无辜；就比如比尔再遇到小男孩和黑社会纠缠一块的时候，并没有一同斩尽，而是用刀背去拍打小男孩的屁股，这与报仇的一家是一样的思想。

她虽然为了报仇杀了孩子的母亲，但并没有在母亲面前露出过多的暴力。

而章宁关注着现实世界，有明确的物质需求和精神需求。

也为那些待在异国他乡的同胞去争取合法的权力。

宗大伟也宛如童话中的人物一般，尽管他厌倦了外交职业的不确定性和危险，想过放弃，但他仍然靠着自己的意志完成了撤侨任务。

而支撑他完成任务的正是中华文化中源远流长的“义”，这个义不是义气，也不是正义，而是他心中的“大义”。

所谓的“义”：君子之于天下也，无适也，无莫也，义之与比。

正是如此，义不断在一代代中国人民的心灵深处沉淀，在道德修养中体现的更为深刻。

在童话故事里总会有坏人幡然醒悟，宗大伟亦是如此，他没有其他人物的正义凌然，他也会退缩，也会怯懦和犹豫，这也从侧面去应证了他的平凡。

完成撤侨任务也意味着他重返了“英雄”行列。

让他去改变的不只是章宁殉职而已，两次俄罗斯轮盘赌才是真正促使他去改变的主要原因，第一次轮盘赌，失去了外籍帮手，着让他的内心愧疚不已，第二次轮盘赌，是为了他和所有同胞的生命去拼，巨大的心里压力让他喘不过气，甚至于生理上都出现了反应，但他为了能完成撤侨任务，毅然决然的扣动了扳机。

正是这次经历之后，所有人对他刮目相看，此次经历也成为了他化茧成蝶的最后一步。

在群览我国以往的外交题材电影之后，只能看见伟人的丰功伟绩，观众只看见了极端的个体主义的力量，国民形象始终在电影行业处于失语状态。

而《万里归途》另辟蹊径；从普通大众中去演绎不同人民群众的不同反应，将人民群众的大众形象和愿望呈现在银幕上。

《万里归途》就开辟了这样的崭新道路，而在之后，更多展现我国形象的道路还等着电影人去拓展。

二、“生僻”的中国式撤侨回想历次撤侨，无论是利比亚撤侨，也门撤侨还是尼泊尔撤侨，没有一次不令人自豪，但如果真的提问道：什么是撤侨？

大家脑海中最有可能想到的便是《战狼2》和《红海行动》，因为两部影片的票房太高，大家只记住了枪林弹雨中的英雄形象，可真实的撤侨真的是冲进去救人吗？

《万里归途》首次将镜头聚焦于中国外交官，讲述不同于《战狼2》和《红海行动》的撤侨故事。

其实在上述两部影片中，都或多或少听过“外交官”一词，大家对他们的印象仅为交流而已，对于具体内容不得而知，而《万里归途》将外交官彻底摆放在镜头中央。

让观众清楚的认知到：外交官也只是普通人，也是父亲、是丈夫、是儿子，他们也会害怕，也会胆怯，但身上肩负的职责让他们冲在保护同胞的第一线。

或许有人回想；手无寸铁的“战五渣”外交官，究竟是用什么办法将那么多同胞从战火纷飞的国家平安带回强大的祖国？

这其中的过程充满了危险。

两个年代的外交官，将进行思想观念的碰撞，这为撤侨的困难更是带上了隐患，也为表现不同外交官的不同使命做出了展现。

这个使命就是——没有比带同胞回家更重要的事了。

无论是影片中二位外交官妻子对待丈夫的态度，“克制、隐忍、包容”被两位演员展现的淋漓尽致。

影片自始至终，观众只在影片结尾看见了两位外交官妻子的眼泪。

外交官们在其中一直是抱着这种心态：照顾好所有人！

在那个战火遍地的环境下，这份温暖与这个环境格格不入。

这与演员对章宁的印象一样——守职而不废，处义而不回。

这与多数观众认知的“撤侨”有出入，亦或者说：影片展现了一种“生僻”的撤侨方式。

三、枪和门 战争和苦难无论是《战狼2》、《红海行动》还是《万里归途》，三部影片都加入了惨烈的战争场面。

其中不免是为了展示战争的惨烈，引导观众思考人在战争中的所作所为；其中出现最多的便是——枪。

战争中不可或缺的两个因素是人和枪，有人便有了政治，人为了自身的政治目的和意图便拿起了枪。

而枪是战争最不缺的东西，无论是政府军用的各种枪械，还是反政府军使用的AK步枪，再或是反政府军头目所使用的金色左轮手枪；枪被导演给出了大量的特写镜头。

枪里的子弹，夺走了章宁的生命，夺走了司机瓦迪尔的生命，夺走了外籍外交官的生命，更夺走了无数平民百姓的生命，似乎人人手中都有枪，唯独外交官手中没有。

外交官仅有的只是一共扩音喇叭。

枪响了，便会有人失去生命，喇叭响了，便会有更多的人被拯救。

一个代表了希望，一个代表了绝望。

宗大伟全片唯二拿起枪，都是在和反政府军的领袖的“俄罗斯轮盘赌”中，第一次，他失去了司机瓦迪尔，第二次，他为了保护身后的同胞克服了内心的恐惧，连续开了三枪，尽管三枪都没响，但在人民心中，宗大伟已经开枪打倒了反叛军领袖，几次扳机叩响的声音更是击中了反叛军领袖的面具。

俄罗斯轮盘被人民熟知，这里的玩法是当时环境的娱乐，却也是决定人生死的刑罚。

在枪响之后没有对错，只有死亡或是存活。

或许对于反政府军头目而言，俄罗斯轮盘是造成他扭曲人格的原因，那种极端的政治思想。

当他沉迷自己的政治思想的时候，他也就带上了面具，为了政治目的，用枪决定的面具。

影片中也多次出现这样一句话：面具戴的久了，真成了你的脸了。

当第一次带上面具之后，便很难直视不戴面具的自己，人为了所谓的心里安全感，一次次的拒绝摘下面具，渐渐的，也便习惯了带着面具的自己，并甘之如饴。

相比于枪，“门”更为神秘，当你去开门的时候，你不知道门后是什么，是危险还是安全？

影片最开始，宗大伟和成朗抵达努米亚时，被沿途的政府军拦下索要贿赂，当他们踏出房门的那一刻，门炸了，几人被弹飞在灰烬之中。

之后几位外交官在火锅店经历了并不美好的火锅之后，几人推开门来到街道，却遭遇了意外的交火，这使得章宁不幸牺牲。

再后来，两位外交官再当地一位孩童的带领下找到了125位同胞，当时环境里支离破碎的门令人印象深刻。

好像在努比亚这个地区，门代表的只有生离死别，没有好运和礼物，没有爱的人在门后等你，即使有人，也只是死神在敲门。

希望现实世界，枪只会是孩童之间玩耍的玩具枪，门后只会是爱的人在等你。

《万里归途》用不同于其他外交影片的角度书写了独属于中国外交故事，外交官也会害怕，但不会退缩。

在中国人民的心中，家是唯一的方向。

带领我们回家的领导者也只是我们芸芸大众中的一员。

愿鞭炮声代替枪声，人们的拌嘴代替战火纷飞的哭喊。

团圆不再困难。

“我们并非生活在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家”。

好久前写的，勿喷