奇诺之旅：新作动画

　　2003版《奇诺之旅》，我看了十几遍。

个别特别喜欢的篇章，更是看了20遍以上。

此外我每年都要买正版的原著小说。

我写这些并不是想炫耀自己看了多少遍之类，只是表达自己对这个系列的热爱。

　　2017年的新版开播之间，我一直避免参与讨论，直到最近又刷了一遍之后才开始写观感。

之所以拖到现在才写观感，是因为在我狂热喜欢旧版的情况下，急匆匆地评论新版，只会造成很大的偏见。

因此坚持重看后再动笔，也可以此验证下自己的观感是否有改变。

　　一：人物塑造　　无论新版还是旧版，都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。

我想这是很符合原作的。

　　有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”，这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论，认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。

　　奇诺只是拒绝当圣母，在会给自己的生存造成麻烦的前提下，不管对方有什么困难，奇诺都会拒绝给予帮助。

所以她不愿意带着陌生人一起旅行，也不愿意救助难民群（这两种行为都会消耗她的生活资源，也会干扰她的个人自由）。

　　但是像送信之类不会妨碍到自己生存的事情，奇诺就会很热心地帮忙，只谈动画版本身奇诺就有几次助人记录，如《疾病之国》她就曾为一个生病的小女孩代送礼物，在《魔法使之国》中协助女发明家妮米亚，《吃人的故事》里帮助三个落难者。

　　可见奇诺绝不是什么“冷酷无情”，而只是一个现实主义者。

她不是正义使者，不会“舍己为人”，但她也有自己的道德底线，在举手之劳的范围内，奇诺很乐意去帮助对方。

　　但新旧两版对奇诺的人物塑造却有微妙的区别。

旧版的奇诺更加平静而优雅、喜怒不溢于言表，与传统主角有很大的区别。

新版则更大众化一些，奇诺的个人感情表露更为明显。

其中奇诺听到师父的名字就被吓尿的片断，虽然是原作就有的内容，但感觉如果由中村隆太郎来表现这一场景，奇诺大概不会有太大的惊恐神色，只会微微露下惊异表情然后就走人。

　　至于哪一版人物塑造更符合小说原作，我想这是一千个哈姆雷特的观感问题。

不过我个人更喜欢旧版的平和风格。

　　二：配音比较　　新版开播以来，我在很长一段时间内都没有对新版的配音表述过任何意见，而且最大程度地去尝试接受新的配音班底，避免自己因为太过于热爱旧版而对悠木碧等人产生偏见，或者被别人说“先入为主”之类。

　　但实际上，“先入为主”这个概念往往不适合用在我个人身上。

我对配音往往是相当宽容的，很少会去怼同一角色换声优的现象，相反我会期待“新人”有同样好的演绎。

　　我是旧版《银河英雄传说》百分之一百的拥护者，在我心目中，富山敬配音的老杨有着无可代替的位置。

但我完全能接受新版《银英》铃村健一的演出。

　　旧版《奇诺之旅》前田爱演绎的奇诺相当出彩，声线很有感情，完全没有任何做作。

如果你把旧版看过5遍以上的话，就会感受到前田爱的配音比悠木碧更为出彩。

不同意我看法的人士请把新旧两版都看上几遍，再来作反驳，谢谢。

　　我并非不能接受由前田爱以外的人士来演绎奇诺，我看过英语配音的旧版，就觉得这一版也配得很不错。

英语版的配音非常认真，风格与日语版完全不同，奇诺的声音舍弃了那种中性女孩必须粗声线的偏见，改成略带英气的少女音，听着很舒适；汉密斯的配音则偏离得更远，采用了金属音，风格有点类似于美漫中的机器人声调；还有各个配角人物都配得很自然。

　　在狂热喜欢日版配音的前提下，我对英语版持肯定态度。

　　我特别反感日本动画的一个恶习，就是女性角色一旦中性化，就连声音也要男性化，声音故意配得很粗糙、很沙哑。

其实上这是不可能的，又不是变身超人，穿套衣服根本不可能连声音都变了。

　　《迷茫管家》毁掉了井口裕香，《零之魔法书》毁掉了大地叶，实际上你去看《咕噜咕噜魔法阵》，大地叶的声音很好听。

　　《奇诺之旅》悠木碧的配音沙哑度并不像以上两位那么夸张，虽然不至于让我反感，但这种配音方式多少限制了悠木碧的声线，没有发挥出她的优点。

我甚至觉得把片中佐仓绫音或水濑祈的声音移到奇诺身上，说不定会更好一些。

而女性角色中，我觉得师傅演绎得更加出色。

　　悠木碧在新版TV的表现只能说不过不失，她有配得很好的时候，特别是最后几集，而《大人之国》为了出演萝莉版奇诺她终于不用再故意沙哑了，这才是她应有的水准。

　　我并不认为悠木碧不能演绎好奇诺，事实上听到由她来接演奇诺一角时我是非常期待的。

但我认为悠木碧在广播剧《废墟之国》的发挥比TV版更好，风格虽然与前田爱有所不同，但她的个人特点很明显，也没有为了表现奇诺的中性刻意让声音变得很糙。

虽然很多人不太喜欢她在《废墟之国》里的表现，觉得她的配音太“软”，但我觉得大多批评很苛刻，我想这些才是“先入为主”在作怪。

　　除了前田爱和悠木碧，久川绫也曾几次为奇诺配过音，包括两部电击文库游戏，以及6集广播剧。

久川绫的风格与另外两人完全不同，她演绎的奇诺更像是一名活泼开朗的女高中生，风格与我想像中的奇诺完全不同，给人的感觉更元气一些，但少了些理性特点。

不过久川绫发挥了自己的个人风格，我倒也不反感。

久川绫本人也曾很出彩地演过中性的角色，比如《12国记》里的阳子。

有意思的是，久川绫版的汉密斯是软妹子的声音。

　　前田爱、英语版都有可取之处，广播剧版悠木碧、久川绫次之，新TV版悠木碧则逊色一些。

尽管如此，我还是希望悠木碧以后能继续出演奇诺一角，毕竟她和《奇诺之旅》有深的羁绊，也希望导演能让她的配音更加发挥自己的长处。

　　也许因为旧版汉密斯的正太音太深入人心，以致于很多人无法接受其他声优演绎汉密斯，但我个人对齐藤壮马的配音没有任何负面看法，不作过多评论。

　　希兹、陆、蒂、师傅、伙伴、芙特、苏，都可圈可点。

梅原无论配谁声音都没有太大区别，不过他的声音还是比较适合希兹的，尽管和我想像中的希兹不太一样；佐仓配音的蒂挺不错，她会演元气娘也会演三无少女；绪方的声音则有点老了，但她是我很尊敬的上一代声优。

　　总的来说，新版主角级人物还是都比较可以的，包括悠木碧。

但配角就时好时坏了，尤其一些路人角色的配音很做作。

这不是新版动画独有的毛病，很多现在的动画都有这种做作的毛病。

　　相较之下旧版无论主角还是配角，配音都很自然。

　　三：画面水准　　画面水准这一点，我把票投给旧版。

　　也许有人会觉得我无脑捧旧版之类，但是评论一部作品画面的好坏，应该结合它所处的时代位置。

　　新版画面的确要比旧版华丽，但这只是时代技术的进步而已。

旧版放在2003年，画面可以说是上乘，而且它是最早采用16：9比例的动画片之一。

而新版放在2017年，则不那么突出，当然它还是很优秀的。

　　而评价画面好坏，除了要“好看”，还要“耐看”。

　　旧版带有很强烈的中村隆太郎个人风格，能否第一眼就接受得看各人的审美标准，但一旦喜欢上了的人就会有相当高的评价；而新版则是走大众化路线，基本能符合主流审美。

　　一个成熟的导演能够运用好他所处的时代技术。

就像你问我1924年基顿的《福尔摩斯二世》，和现在的好莱坞快餐大片，哪个画面“更好”，我肯定说是《福尔摩斯二世》，尽管它没有泛滥的特效轰炸，但它的画面表现力达到了那个年代技术的极限，甚至超过现在很多特效大片。

　　新版的动态画面水准整体中规中矩，它的优点和缺点都同样的突出。

比如在处理动作场面的时候，《角斗场》一集简洁明快，但后边又有些场景十分呆板。

　　旧版我看了很多遍，依然觉得整体画面很舒适，非常耐看。

我想如果你对我这个看法有异议的话，那么就把两版都看上几遍，再来评论自己的画面观感。

　　中村隆太郎和渡边、汤浅等人一样，拥有强烈的个人风格。

而在对镜头、人物动作和表情、场景变换的把握上，中村娴熟的执导技巧明显要比田口智久高出一筹。

当然这样的评价对田口智久是不太公平的，在执导旧版TV时中村已经是个准大师级导演，而田口则在此前还没有出产过什么大作，他在新版TV中已经尽了自己目前的能力。

　　至于人设，这倒没什么好喷的，黑星红白的画风本来就是每年都在变化，动画无论新版、旧版、还是《疾病之国》，人设都是尊重同期小说原作的。

　　有些人觉得旧版人设“不好看”，这是用今天泛滥的萌废眼光去评价十几年前的审美观，旧版的画风放在当年，奇诺也算是那会儿的“萌妹”。

而且人设好与坏不能只看静态图，如果你看过几次旧版动画，会发现奇诺的静态图也许不再符合你今日的审美，但动态图依然会很可爱。

中村隆太郎给予了奇诺丰富而细腻的人物表情，多看几集你就根本不会在乎画风问题了。

　　四：配乐比较　　首先，OP和ED，新旧两版都很出色，特别是旧版的ED非常经典，几乎成了《奇诺之旅》的象征，至今都可以在国内外各个音乐网站找到该曲子。

两部剧场版短片的ED也很不错。

　　但在剧情配乐方面，新版就逊色多了。

旧版几乎可以说是神配乐，剧中各种曲子让人津津乐道；而新版则是时好时坏，我个人很受不了某首很傻X的钢琴曲，不太好听还频繁出现。

新版的配乐绝对称不上优秀，放在同期的动画中只能算是中规中矩，而和《少女终末旅行》相比更是被虐成渣。

　　让我想吐槽的是，新版的OP和ED经常缺席，不过这也是为了延长剧情，可以理解。

　　新版的ED画面制作得很用心，是我认为同期最出色的ED之一。

　　五：对部分篇章的看法　　这里重点说新版的。

　　新版以《能杀人之国》开局（漫画版也是），这一章的小说原作是个挺戏谑也挺深刻的故事，但动画版老实说作为第一集处理得很拖沓，而且还有些做作。

也许奇诺帅气的拔枪动作缓和了一些我的不快，但总体上第一集并没有给我留下多大的好印象，我后边能追下去完全是出于对这部作品的热爱。

（我重看新版时，依然还是受不了第一集。

）　　但观感最差的两集，我想当属以芙特为主角的《在云端》，和以师父为主角的《有历史之国》。

尤其师父篇简直是观感直线下降，前半集可以说是出彩的铺垫，但后半集简直糟糕得令人泄气，甚至让我觉得这一集根本就是来凑数，它集齐了新版的所有缺点。

由于太差劲了，我不想浪费太多字数来批评它。

　　原著中芙特虽然直到第12卷才登场，但她的故事其实从第3卷的《在云雾之中》就开始了。

动画版以《在云端》为核心，加入了《在云雾之中》和《从那天起》的片断。

《从那天起》小说原作是一个很长的故事，描写了芙特历经艰辛、最后终于找到了自己的新家园。

动画版把这一章浓缩成几句台词，我能理解剧组想借用它来表达芙特之后命运的用意，但原作给我的那种芙特否极泰来找到新的人生的感动完全没有了，要知道这是自《大人之国》后，第二个让我观看时庆幸主人公拥有一个好归宿的故事。

　　还有《美食之国》有些删减过头了，人物塑造没有原作突出，不过这一章原作本来就是一个娱乐故事，无所谓了。

不是所有篇章删减我都会有意见，比如《船之国》我就认为较好地抽出了原作主线，当然它要是能按原作那样拍成一个长一点的故事就更好了。

　　新版有三个故事是翻拍的，包括：《角斗场》、《亲切之国》、《大人之国》。

　　必须称赞的是，新版剧组很努力地去重塑这三个故事，尽量避免与旧版过多重复。

　　如果完全还原小说内容的话，《角斗场》大概是一个片长30几分钟的故事。

旧版分成了两集讲述，片长40多分钟，加进了很多导演个人的原创内容，进一步丰富了人物性格。

新版则加快进度，在一集之内就讲完了，片长20分钟，战斗处理得很明快，重点渲染后半集奇诺的心理。

两版各有千秋。

但对希兹的塑造，个人更认同旧版的，新版希兹最后的鞠躬一股浓浓的日式味，而旧版整部动画更加“无国界”化，人物处理得很平静，完全不矫情。

　　旧版《亲切之国》是悠木碧的出道作，当年给小樱配音时只有11岁。

新版小樱则由天野心爱配音，时年12岁，不过她在此之前已经为几部动画配音过，还出演过主要角色。

　　新版去除掉了OP和ED，片长比旧版多出了几分钟，剧情也更完整和尊重原著，还把奇诺穿围裙的场景还原了，旧版删去了这一场景一直让我很遗憾，还有许多精彩的细节，比如最后的灾难来临时，新婚夫妇在屋子里很坦然地接受了即将到来的命运。

　　不过旧版的剧情展现更为从容不迫一些，对奇诺和小樱的友情刻画得很细腻，新版反而有点赶剧情，结局缺乏旧版的压抑感。

但新版毕竟剧情更为完整一些，这对读过小说的我来说是一个惊喜。

　　奇诺和小樱都曾为自己的名字被人乱改而烦恼。

有些人因此推测奇诺的原名叫“小樱”，但无论新版、旧版、还是小说，都没有明确说明这一点。

旧版动画奇诺是对“名字是花”这一点有反应，新版动画则是对“名字被恶搞”这一点产生共鸣，而在听到“小樱”这个名字时却没什么反应。

　　《大人之国》我想是新版最出彩的一集了，在剧情与旧版几乎一致的情况下，剧组在表现手法上作了改变。

新版的氛围比旧版更加压抑，一整集下来几乎没什么激昂点的音乐。

　　在表现大人之国人们的扭曲人性上，旧版是“微笑的邪恶”，大人们都露出亲切、甚至孩子气的笑容，并自认为很“成熟”，他们表面上彬彬有礼，骨子里却烂到了极点；新版则是大暴发般的狂躁，尤其少女奇诺的父亲对着旅人叫嚷的画面，简直就是一网络巨婴的嘴脸让人无语。

　　两版对旅人奇诺的塑造也略有不同，除了说话方式微妙的差别，新版的旅人奇诺还是个音痴。

旧版中旅人奇诺其实唱得还不错，然后谦虚地说了一句“唱得很差吧？

”结果少女奇诺惯性地应了一句“嗯，很差。

”这里少女奇诺并不是真的觉得对方唱得不好，只是惯性地回应了对方的话尾，就像人们去买豆浆的时候，店家问“你要一颗鸡蛋，还是要两颗？

”很多人会惯性地回答“要两颗”。

但在新版中旅人奇诺就真的唱得很烂了，作为“补偿”，剧组让少女奇诺也高歌了几句（小说原作中奇诺曾在几个故事里唱过歌）。

　　还有其他的一些区别，比如旅人奇诺对“成熟的大人”的看法，两版也略有不同，这里不作详细比较。

　　在保持自身特点的情况下，可以看到新版大量致敬旧版的镜头，比如最后少女奇诺逃离故乡的场景，与旧版几乎一样。

还有少女奇诺不愿说出自己名字的场景，也是参考了旧版动画，原作小说少女是说了的，只是名字被打了马赛克。

　　旧版和小说原作是先有《大人之国》，然后才有《亲切之国》，新版则反了过来。

应该说新版想打破套路的想法是很好的，但实际效果并没有多好。

我个人认为两集离得太近了，而且剧情本身也没有让人产生过多特别的观感。

　　旧版把《大人之国》放在前半部，《亲切之国》则安排为大结局，这是一种非常巧妙的手法，首先这两个故事有太多的可比较之处，都是少女遇到了外国旅行者，但经过《大人之国》扭曲的剧情后，再去看《亲切之国》时，总会让人担心奇诺会遭遇什么意外。

而将《亲切之国》设为大结局很大程度上也是对奇诺本人经历的一次总结。

　　但总的来说，新版这两集还是处理得很好的，毕竟是《奇诺之旅》的招牌故事，剧组也很努力地不去搞砸。

　　此外，我个人还很喜欢《积德之国》。

短短的几分钟内把一个国家的价值观、老人的角色特点交待得非常到位。

相比处理得太啰嗦的《能杀人之国》，这个短篇直接提取出一个故事的精华。

虽然同一集的《美食之国》很不尽人意。

　　六：剧情布置上的缺点　　新版奇诺在每个国家“只待三天”的概念不够强烈，其中《添麻烦之国》过早出现，奇诺在这个国家请求待四天以上。

这个故事大可放到后边，或者干脆把台词改成三天，因为奇诺在这个国家待多少天对剧情无大影响，它不像《亲切之国》那样，天数会关乎到对奇诺的个人情感世界的刻画。

新版这样的处理方法，不但淡化了“三天”的原则，也冲淡了后边的《亲切之国》奇诺难得请求多留几天的特别之处。

　　至于新版的收尾选择了《羊群的草原》，这是一个很好的想法，跳出最后一集必须轰轰烈烈的传统，而选择一个并不稀奇的故事作为结尾。

但我觉得实际呈现的效果并不尽人意，新版不是以奇诺一人为主角，而是采取四主角的方式，如果最后一集能对各主角来一次总结的话也许更好，小说原作就有四位主角都有登场的故事。

　　如果只讲奇诺一人的话，我个人更希望大结局是《活着的目标》，这个故事与《大人之国》相呼应，旧版动画这一集虽然很出彩，但后半段魔改得太厉害，个人观感不如小说版，我一直很希望它被重拍。

　　旧版剧情布置方面，并没有太多的缺点，硬要找出毛病的话，我想主要有两处地方。

　　一是《传统之国》太快出现，汉密斯经常说错成语，然后被奇诺纠正，但这一集汉密斯说对了，以致奇诺“习惯性”地想反驳时却不知如何开口，但这毕竟只是第三集，汉密斯说错成语的次数不够多，很多人根本注意不到此处的细节。

　　一是弟子没有登场，这导致最后一集《亲切之国》年老弟子的台词显得有些莫名奇妙，况且师父也没什么戏份，这让不了解原著的人士很难对弟子的出场产生共鸣（OVA《活着的目标》晚于TV版上映，而在TV版中师父只跑过一次龙套）。

　　尽管我在文中写出了不少对新版的负面看法，但我并不是想黑新版。

相反我认为新版在导演和编剧都是新人的情况下，还能制作得很用心，颇有几分感动的。

看得出剧组很认真地想去拍好这部动画，不如意的地方多少还是编导经验不足和制作资源匮乏。

　　感谢新版的开播，让我能够观看的《奇诺之旅》从16集扩展到了28集。

期待后续作品。

没想到这并不是一部新剧。

我是第一次看。

我很喜欢旅游，很喜欢看不同的风光和世界。

这部剧相当于在幻想世界大陆上周游列国了。

风格，让我想到了《虫师》。

冷淡的，带着一点点温度，平静的讲述别人的故事。

第一集，去了一个能杀人的国度。

果然和我想的一样，一个能杀人的国度，也不会是混乱的，因为自然会有抑制杀人的实力和秩序。

只有能杀人而不被人所杀的实力或道义，才能杀人。

第二集，才是一个混乱的互相屠戮的国家。

这些人聚集在一起，诱骗旅行者参与到屠戮的游戏中，更有甚至，受害者也引诱旅行者前往。

奇诺最后的发言，居然能让一群人开始互相残杀，感觉大家真的好尊重规则，又真的好傻。

基本就推翻了第一集的假设。

第三集，这是一个自顾自，不好也不坏的国家，或者就算它做了什么坏事，也能找到理由安慰自己，拥有强大的实力是不容置疑的事实。

第四集，也是一个漂流的国家，不同的是，它失去了往日的技术，它的人民也不接受他人的拯救。

无力的让这群人消失在大海上吧！

旅行者没有成为拯救者。

第五集。

这一集就很奇怪了。

一开始参观的纪念馆和之后的说谎者国度不是一个国家吗？

为什么所有的人都在编织谎言呢？

为了英雄的病情，为了留在爱人身边，为了保留现在的生活？

如果谎言能让一切成真，那么谎言也没什么吧！

为什么不能用真话让一切成真呢？

果然还是因为我的问题吧！

始终无法接受虚伪的世界。

第六集。

圣母，言行不一的奴隶。

嘴上说着不要杀人不恨别人，最后却能够杀死所有人，带着值钱的物件跑走了。

什么中毒什么自杀，不过是圣母抓住机会反杀罢了，最后还编出这么一套故事，编得超出我对人性的理解。

干得漂亮，圣母。

不要说这套话，然后把坏事都怪到一辆摩托车身上就行了。

第七集。

技术好就胡作非为的师父。

和篡写历史可喜可贺的国民。

看来做了什么不重要，他人如何评价也不重要。

有本事最重要。

参见第三集。

参见以上所有篇章。

第八集。

本来不想看双主角双主线的故事的。

不过西兹这条线也有对比意义。

因为西兹就是想要定居，西兹就是一个正常人，他就是热心管理国家，有自己的三观。

当然他也没那么死脑筋，电波理论真是滑稽到不行，但是全国就信，并以此洗脱自己的罪恶。

西兹非要让众人接受人性本恶的事实，对这个社会来说无疑是简单粗暴了。

喜欢拿手雷解决问题的恐怖女孩和可爱的狗，让这条线可爱了起来。

第九集。

其实这是条三主线的故事。

还有一条就是奇诺师父的故事。

奇诺不是唯一一个旅行者，也不是第一个旅行者。

她的师父是更加厉害的传奇。

所以奇诺只是在复制师父的旅途吗。

另外还知道了奇诺特别能吃辣。

我喜欢那个难忘国家的故事，就算再美好的经历，如果不记得了的话，就没有意义，仿佛没有发生过，还白白失去了三天的生命。

如果什么本事变强了，身体变好了还算有收获。

还是喜欢那种去到异世界做了一堆事结果回来现实时间一分钟都没有失去的设定。

不过有时候完全忘记了看过某部电影，直到重新看才想起来或者也想不起来了只在豆瓣发现了看过的记录，也是很神奇的事情。

有没有这样一部电影，大家都看过，但是看过都会忘记，那就是这样的国家了。

第十集。

人之将死，其言也善，所以才那么温柔吧。

真是个莫名其妙的国家。

招待三天，然后全部狗带。

换我就得留下心理阴影了。

如果把这个国家想成一个病入膏肓的人，就好理解多了。

奇诺送你一程。

第十一集。

所以是什么样的世界。

奇诺，樱花，摩托车，蓝色的鸟，红色的海洋。

名为奇诺的旅行者就这么死去了。

名为奇诺的旅行者就这么诞生了。

不是爱唱歌吗。

看来这不是摩托车第一次，也不是最后一次教唆少女了。

以后真要管好家里的人工智能设备。

第十二集。

终回。

奇诺大概是在这个旅途终结后午睡的时候挂了。

羊群的故事，一开始是惊悚片，后来是动作片，最后变成悬疑片。

故事再好也有终结的那一天。

或者会遇到被抛弃的那一天。

还是一个长度适中的好故事更好。

还可以再讲另一个故事，不是吗？

最近日本很多动漫重启开播，比如我们童年的《魔卡小女樱》，《fate》系列。

而我忽视不掉这么一部《新奇诺之旅》。

上一部奇诺之旅是2005年，这部动漫是由轻小说改编而成，讲述了一个叫做奇诺的少女，那会说话的摩托车汉密斯（Hermes）到各个国家旅行。

在每个国家奇诺都只停留三天，在她体会了该国家人民的文化、风俗之后，三天内她便离开并前往另一个国家……新版的《奇诺之旅》继续把我们带到一个个不同的国度，每个国家的都有自己存在的方式。

有历史的国家，那历史只是给未来的孩子，还有旅人的；机器人的故事，未来的人类为什么工作，未来消灭掉白天无事可做的24小时；吃人的故事，人为了活下去，可以杀掉其他动物来吃，也可以杀掉同类来自保…看到这里面的故事，你会想到里面所蕴含的哲思，所反应出的人自身的矛盾。

如果，你有看过卡尔维诺的《看不见的城市》，你会很轻易把这部动漫与它联系起来。

一座城市一个世界。

正如卡尔维诺在书中所言：在路上而不进城的人眼里，城市是一种模样；在困守于城里而不出来的人眼里，它又是另一种模样。

而这个也正是奇诺走上旅行的理由。

你在路上听过这座城市无数的传言，都不及你亲自走进这座城市，看看它的真实模样。

新奇诺之旅里面有这样一个故事：有个国家被称为能够杀人，有个旅人为了能够肆意杀人，决定搬到这个国家去，却发现这个国家虽然允许杀人，每个人也都是拿着枪保护自己，但对于开枪杀人者都是拿刀制止。

越是被允许的事物，越是被大家所重视，而这也是你所听闻的，一个可以杀人的国家。

当我们在一个城市当中，我们很难感受到这个城市的存在，我们成为了这个城市的一部分，认为很多事都是理所当然。

但当离开时，才会发现他是另外一种模样。

这也是为什么我们现在很多人依然热衷旅行的原因，也许她所追求的是新鲜的国家新鲜的事物，但与此同时，他也在收获一个全新的自己所生活的城市。

我们所向往的城市，也在我们靠近时消失。

奇诺之旅就是不断验证这么一个道理。

城市之名，城市的故事，诱惑着我们前去，但一旦我们接近，去了解这座城市，就会发现似曾相识，不会有新的期待与激动。

每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。

旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。

而且我们并不能去对城市作出任何评价，因为我们并非真正的了解它。

把城市归类为幸福还是不幸福的是没有意义的。

应该是另外两类：一类是历经沧海桑田而仍然让欲望决定面貌的城市，另一类是抹杀了欲望或者被欲望抹杀的城市我们所能做的，就是像一个旅人一样，到达一个城市欣赏它，然后就离开。

不过，就像你终于遇上自己心动的人一样，你也会遇上让你想多停留的城市。

奇诺也遇上过，即便这个城市之前名声并不好，但她来到这里，她感受到了整个城市带来的温暖与爱意。

她觉得3天太短暂，想多停留几天，但被拒绝了。

因为那个城市在三天后要被泥石流给淹没，而城市里没有一个人想要离开，但他们想要改善别人对这个城市的印象，以最好的礼节款待路过的旅人。

现实中或许没有拒绝你停留的城市，不过你也很难找到自己安心居住的城市。

有个旅人同奇诺一样也在旅行，不过他旅行的目的是为了找到可以长久居住的城市，但他一直在路上。

他俩旅行目的的不同，让他们观察城市的角度也不同。

他更多的是“呆腻”一个城市，看清了城市的本质，然后找到了选择离开的理由。

我想他俩会一直在路上，直到找到自己想要的答案。

最近又看起了《看不见的城市》，里面的一些文字总会让我把它和奇诺之旅联想起来。

而且看完，内心有一种冲动——带上《看不见的城市》，做一个旅人。

　　相信很多人会拿2017版和2003版的人设作比较，并争论新版的造型是否尊重旧版、或者比旧版更萌之类。

　　但我要提醒的是，无论03版、07版、还是17版，奇诺的造型都是比较尊重原作的。

因为黑星红白每年的画风都在改变，如果你拿小说版第1册的封面、和最近几册的封面作下比较，你几乎无法认出画的是同一个人。

　　我把目前的几部动画的截图抽出来，和小说原作封面比较一下——左：第1册封面。

　右：2003年TV动画（全13集）、OVA《塔之国》（在最初的版本里，奇诺的造型像个小男孩，不过小说封面仔细一看，还是可以看到胸部曲线的）

左：第4册封面。

　右：2005年短片《活着的目标》（05年的短片人物线条稍有变化，和03版相似但头发没有翘得很厉害。

本集奇诺基本以女装登场，但为了比较我截了张男装的）

左：第8册封面。

　右：2007年剧场版《疾病之国》（很多人吐槽07版造型，但07版同样是严格遵照同期小说的。

与初期的男装小萝莉形象相比，这一时期像是长大了的少女……）

左：第12册封面。

　右：2016年广播剧动画《废墟之国》（从这里开始，奇诺的脸部明显开始让人一眼就看出是少女了，逐渐有了当今的萌元素特点，此后几卷小说封面走上了这格调）

左：第20册封面。

　右：2017年TV动画第2季（到了最近几册，奇诺几乎可以用“妩媚”来形容，从最初的“假小子”，变成了现在的“男装美少女”，几乎判若两人）

　　所以无论哪部动画，奇诺的造型都与同期的小说插图差不多，这是任何一个奇诺粉都该有的基础认识。

你可以偏好其中一版造型，但别再叫嚷哪个造型才是本尊之类。

　　不过，其实在很多老粉脑海中，一直有个谜团，就是……奇诺的胸部……　　有些人以为奇诺是平胸之类，但在原作插图中，奇诺的胸部，是薛定谔的胸部……黑星红白的插图中，奇诺经常在上一张图里胸部很性感丰满，下一张图却成了绝壁……　　所以就算我这个骨灰级老粉，也无法讲清她到底是巨乳，还是机场……　　动画版《疾病之国》中，有个一闪而过的奇诺裸体镜头，画面显示奇诺的胸部似乎很大……　　我把图片放上来，你们自己评判吧……

附：奇诺的历年造型（彩色图来自百度贴吧番茄肉酱刷茄子的帖子）

记得很久之前看过一部主人公骑着摩托车在各个国家游历的动漫，不过只记得他到过一个有着巨大玻璃穹顶的城市，当是感觉情节离奇，就没有继续看下去了。

几天前，偶然翻看最近的动漫新番，突然看到《新奇诺之旅》的推荐，本来抱着打发时间的无聊心态看的，可是却一发不可收拾，舍弃了中午的午觉，推迟了下午的重要工作，将十二集的动漫一口气看完。

看到弹幕又了解到这部动漫在零几年的时候已经有了最初的版本，又回过头将旧版本的番剧刷了一遍。

这才将之前的印象与故事衔接起来。

看完之后，心中深深震撼，总有点什么东西想写一下，于是就有了这篇文章。

《奇诺之旅》讲述了一位少女旅行者奇诺与一辆会说话的摩托车汉密斯在旅行中经历各个国家的见闻。

这一点其实和《格列佛游记》很像，主人公都是在旅行途中经历了一系列光怪陆离的事情。

而这些故事情节又对应着现实社会中的某些现象。

首先使我感兴趣的是故事中对国家的设定。

奇诺经历的这些国家与其说是现代政治学概念学上的国家不如说是类似于古希腊和古雅典的那种城邦国家。

不过这些国家虽小却拥有各自独特的文明，风俗与科技发展程度。

有的国家还处于农耕文明，有的国家却已经走进了信息时代。

国家与国家的普通居民之间似乎交流很少，不过还是有交流的渠道，在故事情节中有或明或暗的迹象。

第一个交流渠道是旅行者。

旅行者就是在各个国家之间游历的人，也承担着向各个国家传递一些世界上信息的作用，所以旅行者在各个国家无一例外地都很受欢迎。

奇诺就是这些旅行者中的一员。

但是这种借助旅行者的交流是间接的，而且频率相当低。

由故事情节可以发现旅行者其实也是非常少的，有些国家几年才有一个旅行者造访。

第二个交流渠道就是留学生和跨国商人。

例如，在《魔法师的国家》这一章中，那个为造飞机的女工程师留下手稿的便是一位到国外留学的学生，因留学多个国家而积累了丰富的知识。

跨国商人在作品中有两处体现，一处是在新版《在云雾之中》篇章中关于摄影师芙特的故事。

芙特最早是一个宗教国家的孤儿，被大教宗卖给了无国籍的国际商人。

第二处是在老版动漫的《吃人的故事》篇章中。

在这一集中，奇诺所救的三个人便是从一个国家出来贩卖他国人口的人贩子。

第三个交流渠道就是国家与国家之间的冲突和战争。

比如《预言之国》篇章中的两个国家因为预言之书而产生的命运纠葛。

《疑惑之国》篇章中拥有先进文明的轮子上的国家和在平原上修建巨大城墙的国家之间的冲突。

《和平之国》篇章中世代处于战争状态的两个国家。

动漫每一集几乎都是一个独立的故事，也是奇诺在某一个国家的见闻。

这些国家千奇百怪，故事也是匪夷所思，光怪陆离。

不过看似离奇的国家和故事背后却总蕴含着深刻的寓意。

看完之后不得不佩服作者的脑洞。

之前觉得无聊是因为那时的自己仅仅将其看作一个荒唐的故事，而并没有领会其深刻的内涵，所以才会感到无聊吧。

现在看来，这些故事和国家无不是人类社会和历史的一面镜子，那些千奇百怪的国家发生的千奇百怪的事情大部分在人类的历史上都真正发生过。

比如那个一切都靠全民表决的国家。

这个国家的人民推翻了之前残暴的君主，建立了一个所有事务完全由全体民众表决的国家。

他们投票处死了国王、绞死提出代议制的反对者、处死一些反对者，每一次投票便是一次对异见者的血腥清洗。

最终没有了反对者，便没有了人民，也没有了国家。

这个故事匪夷所思，却是历史上法国大革命的真实写照。

大革命中，疯狂的法国民众处死了路易十六，绞死了王后和一大批贵族。

雅各宾派上台之后，更是以民主之名，对反对者统统处以绞刑，上演了大革命中最血腥的时期。

故事中的这个国家因为恐惧权力被少数人（国王）用来压迫多数人（民众），而让权力完全意义上地属于人民，实际上却让权力成为多数人压迫少数人的手段，最终演化成悲剧。

掌握在少数人手中的权力不可靠，掌握在多数人手中的权力就一定可靠吗？

回顾历史，这样的事情还少吗？

实在是细思极恐。

还有《和平之国》的故事，两国和平的基础竟然是建立在第三国人民的痛苦之上的。

两个拥有先进武器的国家长期处于战争之中，后来为了维持和平，两国同意用一场新式的战争（对落后国家的屠杀）来判断胜负。

别以为这样的故事离我们很远。

一百多年前的中国就是故事中那个被屠杀却毫无还手之力的塔塔部落，而那两个拥有先进文明的国家便是西方列强的代表。

这场战争便是八国联军侵华。

本来内部矛盾重重的西方世界内部，特别是俄国与日本，在侵略中国这个问题上却达成了空前一致。

一个在北京烧杀抢掠，一个在东三省杀人盈城盈野。

作为弱者的中国当时却连反抗的资格都不具有。

现实中的中国强大起来了，可是故事中的塔塔人却要被两国世世代代屠杀下去。

另外，故事中的塔塔部落对落单旅行者的虐杀又体现出人类的一种劣根性。

强者以欺压弱者为乐，弱者无法反抗强者，于是便更为残酷地对待比自己更弱的人。

这在压力巨大的现代社会难道不普遍吗？

家长在工作中受了上司的气，心中不平却又无法反抗，回到家中便打骂孩子。

孩子受到父母的无端责骂，心中不平却又无法反抗，便对家中的宠物拳打脚踢。

人类不就是这样的生物吗？

除了对历史的隐喻和一些社会现象的反思，一些故事也很有哲理，充满着作者对于人生的思考。

比如那个三个铁道工的故事，一个擦亮铁道，一个拆卸铁道，一个安装铁道。

看起来大家都在做毫无意义的事情。

但是我们在嘲笑三个人的时候，我们与他们又有多少区别呢？

我们人类做任何事情，总是想要寻找到它的意义，可是意义究竟是什么呢？

有的人认为有意义来自外部，有意义的事便是对他人和社会有益的事。

比如说医生医治好了病人，那么他的工作对他人和社会便是有意义的。

一个建筑工人修建了房子给别人住，他的工作便是有意义的。

一个工人参与汽车制造的一个环节，汽车可以用来运载货物，他的工作便是有意义的。

就拿这个故事来说，铁路建立起来是给人用的，不能用的铁路又有什么意义呢？

所以三个人的工作便是没有意义的。

似乎我们很有瞧不起三个人的道理，可是，再往深层想想：整个人类社会的意义是什么呢？

人类社会对于这个地球，对于这个太阳系，对于这个银河，甚至对其他的外星智慧生命有意义吗？

有人能给出一个确定的回答吗？

似乎不能。

没有了人类社会，太阳系、银河系、宇宙照样存在，人类社会没有非存在不可的理由。

从这个层面来说，人类社会对于这个宇宙没有意义。

所以对外部没有意义的人类社会不过是大一点的铁道罢了，我们都是这个铁道上的铁道工，从事也都是修修补补、拆拆建建的工作。

所不同的是，人类社会这条铁道似乎一直在升级，从石道、铜道、铁道再到信息化道路。

可是终究没有人来“使用”这条道路，对于外界不过也是无意义的。

如果说，对他人有用便是意义，我们那点自我安慰用的意义，这三个铁道工也有。

第一个工人的工作方便了第二个人的拆卸，第二个人的工作又为第三个人的安装提供了材料。

这不正是“对他人的意义”吗？

看起来这种意义三个铁道工也是一点也不缺呢。

整体上无意义，内部之间却互相有意义，我们与这三个铁道工有什么本质差别吗，所以我们有什么理由嘲笑这三个铁道工呢？

如果说意义来自内部，来自对自我的承认。

那么人类社会的确有意义，存续和发展便是他自身的意义。

每个人的生命也都有了意义，从工作中得到了快乐和满足不就是工作的意义吗？

可是这样的话，我们就更要承认三个铁道工的工作了。

毕竟他们也都从各自的工作中得到了快乐和意义呢。

所以看似荒唐的三个铁道工的故事不过是人类自身存在的真实写照罢了。

我们和他们一样荒唐也和他们一样有意义。

总之，这部动漫的确让我思考了很多，也越来越体会到它的魅力所在。

最近看了一部动漫《奇诺之旅》，充满满满的现实批判意味，同时带有反乌托邦的色彩，但你说它是黑暗系治愈吗？

我不认为这样，黑暗是够黑暗，但是治愈谈不上，主人公奇诺是个不会主动干涉别的国家的人，不管什么国家遇到多看不下去的事情，唯一一次的干预只有“竞技场”那一集，最后他把人家国家搞得更乱扬长而去。

PS.我看的是新版奇诺，没看过旧版的，不想讨论新版与旧版区别，只想谈内容。

反正都是遵从作者写的内容去创作，表达形式有差异不会影响我理解内容。

作者有个“设定”很令我讨厌，那就是不管什么国家的国民，他们都想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去，从而酿成了许多人为惨剧。

奇诺和西兹在旅途经过的国家，多少都有问题，没有完美的国家，但是有些国家的问题“很致命”。

新版奇诺里有三个故事我印象最深刻：船之国、电波之国、温柔之国，之所以挑这三个我觉得很有代表性，属于不是明面一眼就能看到致命性问题那种，而是值得细细推敲深思。

船之国是一个典型的反乌托邦社会，上层有几个黑衣人，高高在上，底下无数人民过着食不果腹的生活，表面看起来就是少数特权阶级在虐待他的人民。

每当有新的旅行者过来，黑衣人都会给他们一个工作选择：挥起鞭子监督平民，或者跟平民一起劳动，毫无疑问，大部分旅行者都会选择前者。

这是继“竞技场”之后，西兹和奇诺又一次在旅途中相遇，但是奇诺选择了监督平民的工作，西兹选择了跟平民一起劳动。

西兹对这个国家毫不知情，在这个国家闲逛的时候，发现这个国家的危机，如果不管不问这艘船在几年后就会沉没，他要求和黑衣人见面谈判，却在这个过程中发现黑衣人只是AI制造出来的残象，原来真正的统治阶级已经在很多年前离开了这艘船，只留下被驯服的人民，被统治被奴役只是假象。

正直的西兹发现真相之后，告诉了这个国家的人民，逼停船之国靠岸。

他努力地劝说大家离开这艘破船，去大陆寻找新生活，但是没有人领情，反而怨恨怪责起他来，最后没有一个国民留下（除了本不属于船上的一位孤儿）。

这一集通过奇诺和西兹的对比你会发现，西兹年轻正直富有正义感，是个感性的人，奇诺冷淡不通感情，是个理性的人。

最后在摩托车汉密斯的缓缓道来中，我们知道了最后的真相，原来统治上层早在多年前就知道了船之国的危机，也设计过很多方案让他们的国民离开船之国，但是最终计划都失败了。

西兹想到的事情，原来早就有人想到了，而且别人都改变不了的事，你又怎能妄想凭一己之力去改变呢？

船之国的故事颇有致敬电影《海上钢琴师》的感觉，但是船之国更为沉重压抑，一个个体的选择和全体国民的选择不能等同，在了解真相之后的选择和在欺骗之下的选择也不能等同。

正是因为经历了船之国的故事后，西兹成熟了，他收起自己张扬的正义感，不再感情用事，如果有人非要活在睡梦中，那为什么自讨没趣去叫醒那种人呢？

电波之国，西兹离开船之国后经过的又一个反乌托邦社会，故事很简单，但是细思极恐。

电波之国是这么多国家里最接近现实的一个国家，人们安居乐业，政治稳定，科技先进，表面看起来欣欣向荣，就在西兹差不多考虑在这个国度定居下来的时候，一件惨烈的刑事案件在他眼前发生，一名教师把班上所有学生都杀害了，提着一颗头颅晃到大街上，随后被西兹制服。

令人难以置信的事情就在这个时候发生，警官在跟西兹解释的时候，说每隔几年都会发生这样的恶性事件，凶手不会被处罚，因为他们肯定受邪恶的电波影响才会这样。

西兹不相信这样荒唐的言论，去到电波发射塔去看，现场一片荒芜，发射塔早已倒塌没法运行，为了提供证据他拍下照片。

然而，跟船之国的人一样，人们只愿意相信他们相信的事情，西兹知道自己无能为力，在离开之前他欺骗了警官。

电波之国很脆弱的国家，一开始就相信了谎言的话，那么在谎言上添油加醋将成为有效的反击武器。

不经过血和泪的洗礼，不付出沉痛的代价，人们是不会醒悟的，任何基于谎言的信任都是脆弱的，我想作者并不是个温和派，至少不会天真到三言两语就能改变一个人。

电波之国没有结局，但是不难想象西兹的一句谎言已经动摇了电波之国的统治根基，随后的腥风血雨我们已经看不到了，是继续相信谎言还是抛弃谎言生活，交给人们的想象吧！

温柔之国，其实一点都不温柔，是一个真正的黑暗童话故事。

一个国家大人们都知道火山将于三天后爆发，到时这片土地将不存在，但是他们却用“想象不出离开自己国家的话，又能到哪里生存下去”这样无聊的理由跟这片土地共存亡。

温柔之国这个故事最令我难受的地方有三个，一是，创造国家的永远不是土地，而是人，房子和土地可以没有，但是人没有就真没有了，只要人还在，故园就可以重建，希望就可以延续，温柔之国的人完全可以在火山影响不到的地方重建家园，三天这么长的时间，足够一个国家的人整体迁移，然而他们太蠢了，跑都没有跑；二是，火山爆发这件事情大人全都知道，只有小孩不知道，于是大人擅自帮小孩也决定，让小孩跟自己一起共赴黄泉，听起来，这根本不是爱，是捆绑，是自私，小孩子为什么不能做决定，他们还小，还有大段人生，父母凭什么说“为你好”就随便做了决定，我不能理解，这是生死问题，我真的不能理解，难道就没有人想要活下去，而且从大人们对旅行者态度的变化，小孩子会看不出端倪？

于情于理，在真正面临死亡的时候，没有父母希望孩子跟自己一同死去。

所以现实根本不可行，只能说像个童话故事一样。

三是，给我的冲击很大，心情久久难以平复，甚至想骂死作者，越是甜蜜温馨，就越是衬托结局有多残忍。

这一集一直在说奇诺到了这个国家之后，受到多么好的待遇，像梦幻一般，连奇诺都忍不住说出想在这个国家继续呆多一两天的话，然后在最后一分钟里，火山爆发摧毁了整个国家，人都来不及逃当场死亡，本以为也许是遇见所有国家里最正常的一个，却被火山永远抹去了存在，给观众留下了心理阴影，难道印证了那句话，越是美好的事物破坏起来才越有价值？

反正，温柔之国跟反乌托邦社会给我同样震撼，一个是把美好的事物故意破坏给人看，一个是把美好的事物建立在摇摇欲坠的谎言上，最后都徒留无限唏嘘。

奇诺身上有品质值得我们学习，首先一点，千万不要感情用事，不管什么国家都是不完美的，多多少少都有问题，你知道了多生气多愤怒，也不要妄想自己可以去改变，因为你就是一个旅行者，一个过客，空有正义感不能解决事情，所有矛盾都会有其爆发的节点，顺应历史，顺应规律，如果想一直旅行下去的话，就少管闲事。

我经常在想一个问题，如果回到旅行最初的起点，是现在的奇诺遇到大人之国的一个喜欢唱歌的小女孩，她会不会挺身而出用生命救下那个女孩？

我觉得不会，因为现在的奇诺不会承诺人任何事情，纵使她知道大人之国残忍的做法，她也不会有丝毫拯救女孩的想法，因为她就是一个过客，无法对别的国家的做法指手画脚，就算国家要处理掉那个女孩，她也不会感情用事。

所以某种程度上，我觉得作者塑造的奇诺是失败的，她没有剧中其他角色感情丰富，她唯一害怕的只有路上停下来这件事，所以她只有不停地走不停地走，成为所有人的过客，她身边不需要任何人，除了摩托车，任何感情对她来说都是累赘。

对这样的角色，我内心充满悲悯，因为她逆来顺受惯了，很少想到去主动改变，更不愿意建立新的关系，在社会里这种人永远是最孤单的，也许，这个角色的塑造代表作者一种崇高理想：特立独行，浪迹天涯吧！

目前为止我一直认为动漫相对于真人最能够体现制作人想要表达的精粹，它是人为制作且能做到真人电视剧难以表现出来的画面、效果。

虽然一定程度上限制了我们的想象，但是也准确的向观众传输制作者想表达的信息。

看好的动漫作品一丝不苟的一句话都不要错过 从前把动漫当作玛丽苏小说一样无脑观看，虽然爽，但是内心鄙视“矫情文学”，长大了再看，发现动漫作品有很多精髓，同样可以反应所谓“大人世界”的主流文学思想，期待动漫市场，尤其是中国动漫市场可以进入更多优质人才，剧本编写，文本翻译，等等，很多细枝末节可以做的更加精致，例如，台词更加委婉生动啊，中国市场现在出现了例如《哪吒》《大鱼海棠》这种作品，动漫作品也完全可以作为主流，市场上却大多数为年轻人，新的血液固然好，可是如果变成主流文化可以多一些沉稳的力量加入，目前动漫市场有点偏激倾向吧。

像《奇诺之旅：新作动画》》这种动漫如果台词更加细腻婉转，完全应该被更多的人了解，其中的深度，奇诺的人生态度也很符合中国的文化啊，无论是不愿意改变任何一个国家进程态度，还是年轻的心态——一直在路上，还有一点爽文感的拥有超强实力的奇诺（居然是个女孩子）这简直可以做到男女老少收割啊，故事的剧情很精彩，可以篇幅更长啊，表达的更加细腻啊，个人认为，如果可以篇幅加长，细腻去表达，一季拉长两季，看起来简直回味悠长，现在看的心痒痒，故事太快了，好的东西可以慢慢讲啊。

希望未来可以看到更多优秀的动漫作为大放光彩，尤其是中国的动漫作品。

无论新版还是旧版，都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。

我想这是很符合原作的。

　　有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”，这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论，认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。

　　奇诺只是拒绝当圣母，在会给自己的生存造成麻烦的前提下，不管对方有什么困难，奇诺都会拒绝给予帮助。

所以她不愿意带着陌生人一起旅行，也不愿意救助难民群（这两种行为都会消耗她的生活资源，也会干扰她的个人自由）。

人从意识到自己与世界不是一体的时候，便开始构建自己的世界（我们脑中的世界），最开始我们会不断的改变增删世界，最后我们会拼命的维护自己的世界，即便他在外人看来没有意义，但却对自己意义非凡。

我们会有怀疑和批评，但最后我们还是不会做出改变。

矛盾与战争就是一个个脑中世界的碰撞。

我们都在维护自己的世界，没有对错，只有强弱，强者会剥夺甚至是毁灭弱者的世界。

奇诺：话说从我逃出大人国，到现在的日子里都没写过日记，这么多有趣的国家和有趣的事情都没有及时记录下来，今天这两棵这么适合午睡绑吊床的大树上，阳光不微不燥，树下青草，给人以温柔的感觉，全身惬意，无所事事就想记录一下我和汉密斯一起的旅行的。

在我和老师训练之后，独自去不同国家旅行。

因为想要体验一个国家的风土人情，并且要尽可能到达更多的国家，于是就定下了一个国家居住三日的规定，当然如果是有趣的话，可以住更久。

我都不记得在我漫长的旅行中经过哪些国家了，想一想…有一个是能杀人之国，在我进城的路上，遇到了一个穿着棕色皮衣的大叔，具体记忆也不清晰了。

他让我的汉密斯帮他驮行李，我素来不掺和过多陌生人的事，和往常一样婉拒他，没想到之后在城内，他借此讹诈我行李，用枪指着我。

却没想到那国家的人制定的可以杀人的法律是可以杀死有意愿杀死别人的人，而在此之前那位跟我说话与我共享甜点的老头正似从其他国家逃离至此的黑帮老大。

那位想杀我的男人就这样丢失了性命。

还有一个国家，想当公民必须经过竞技场的试炼，一对一将对方杀死或对方主动投降。

哪有这样规矩的国家？

最后我在决赛上遇到了西兹，他是个剑术极好的人，和我一样也是想杀死那位残暴国君，但是我抢先了一步用提前准备的特制弹药一枪杀死那个人。

之后我们在船之国又见面了，当时船之国雇佣我当枪手，保护闪族的安全，我没想到前来的是他，不过在了解闪族想要整个国家人永远飘在海上而船有沉默的风险，也就跟他杀回了像烟囱塔一样的控制室。

举着枪逼问那群统治者，他们就像散架的木偶倒在地上，其实根本不是人，只是AI算法下的傀儡。

之后我和西兹控制船将船之国的人放到陆地上，他们说是要活在他们祖辈生活的地方，不听劝，驾驶着船重新回到大洋。

只有一位小女孩跟着希兹一起离开了，当时希兹想要让她回去，小女孩没有任何征兆捅了西兹一刀，拉了手榴弹，想跟他同归于尽。

还好我及时阻止，用墙将手榴弹击到别处。

在这件事之前，我参观拜访了一个看上去很高科技巨大的白色移动城堡，这就是困扰之国的整个国家。

这个移动的国家是由履带驱动行驶的，而移动也是为了消耗中心锅炉多余的能量。

这国家有能让人洗澡洗的很尽兴的热水，还有白色的床单，软软的能躺上一整个人的床，与我旅行经过的多个国家相比简直是天堂！

不过国家永远在移动，总会遇上别的国家，行驶到别的国家的领土上。

我当时就遇到了这样的情况，一个国家挡住了山脉间的平原，借此收取过路费，但迷惑之国也不可能停下不走动，跟他们解释一番无果，只好用高能量激光束破坏城墙，为避免房屋损毁就在农田中借道行驶。

过路的国家打不坏机械的外壁，拿着机器攻击涂鸦，打不过就这样子，这可是小孩的画，迷惑之国的小孩会伤心的。

我就用枪帮他们解决了这个危机，离别时汉密斯说他们会将我的事迹画在壁画上，谁知道呢？

之后的国家是一个正常的国家，不过有一对有趣的人。

一位是在进城门的时候跑过来问我是否收到他爱人带来的消息的男子，当时觉得莫名其妙，之后在城镇中餐馆内才知道了他是原本是革命的一员，炸死了国王一家却不知道爰人正是王国的公主，接受不了现实于是精神错乱，同行的人一遍遍解释，一个医生不耐烦就编出了他女朋友出门远行的谎言。

于是他就在森林住下一天一天的等着他女朋友的消息。

结果他的女仆人正是他深爱着的公主，而国王一家根本没有死，所谓革命炸死国王一家死的只不过是替身。

公主听闻他一日复一日的守在城门前等着他的爱人的消息，于是就向请求父母出门旅行，历经一番波折成为他的女仆照料他，而在我离别之际，那男子跑过来跟我说见到他女朋友要托付的话，只不过这次说的话中就不是第一次见面时的语气，看来他并没有疯，也知道自己的爱人一直都在自己的身旁，祝愿他们二人能幸福！

之后我们到了我老师提起过她留下辉煌战绩的国家。

老师与她徒弟二人独自对抗整国的政府，让政府不得不以送他们一大笔钱财让他们离开。

真的是很有意思的，当时他们战斗的钟楼，还有一块纪念碑，纪念着他们的事迹，只不过有所篡改，将警察贪谋钱财、无故关押同伙、面对老师被动挨打改成了警察因他们的虔诚而感动，从而不再行坏事。

国家总是这样的，罢了罢了。

之后到一个进去后出来必须消除记忆的国家。

我老师说过这个国家是最不忘记的，我也是。

虽然不知道我当时在里面体验了这样的生活，但从城内的我留给出城后我的图画上来说，我当是相当快乐的，汉密斯也这么说过。

最是感慨温柔之国，旅行者总说这个国家对外人总怀有极大的仇怨，是这辈子到过最遭罪的国家。

我就是好奇而到了这个国家。

却没想到整个国家人对我都很好，还有樱，她给我安排了住在第一层的房间，带我去看了城楼上的晚霞，整个城都在黄昏下散发沐浴着金黄的像蜂蜜一样糖浆味。

真的是好好的国家，我当时都想着多呆几晚，却被政府管理员赶出来。

当天晚上就发现了火山碎溅流，整个城镇都被埋起来了。

从之后的樱父母给我的书信上才了解他们早就知晓会有这样的事情发生，但是不想离开自己生长的地方，就想着对旅行者好一些，在世上留下更好的名声，而我是一个月内唯一到访的旅行者。

还有樱送给我的纸袋，上面有着当地结婚时特有撒的种子，听说得到的人会收获幸福的婚姻，樱就将它送给我祝我旅途上愉快。

唉，但是他们都会埋藏在暗夜之下，樱还想着当向导，为外人介绍自己的国家，希望他们能够在天堂生活快乐！

之后我来到了羊群的草原，整个草原的羊都仿佛不怕人见到人就冲过来，我被逼到了草原中裂隙的边缘，一边是裂隙一边是汹涌的羊群，只好将汉密斯放倒在原地，在裂隙之下躲避羊群的追击。

顺着流水往上游走，羊群仍旧不依不饶，跟着直到夜晚过后才离开。

我就用发现的汽车去救汉密斯，先用汽油制造了一道火墙，再用枪将上前的羊打死，最后用汽车的铁板制造了简易的跳台，逃到裂隙对面，就离开了这个地方来到了一个新的国家，就是我现在在的地方。

来到这就很困，就在现在所在的两棵树中间拉吊床，休息一番，醒后甚是闲暇就想学着过去的吟游诗人，记录过去的经历。

就写到这吧，要开始新的旅行了。

这透明的清新的天空和这两棵树间树叶相互遮挡的阴影，真的是好休闲啊。