混蛋

家庭关系的扭曲、情欲一直是克莱尔喜欢表达和拍摄的主题。导演很有自己的风格 比起早期作品增加了叙事，但故事not my type，导演的叙事能力让我觉得又好又坏：一方面把这样一个狗血和无语的故事拍得充满风格引人遐想，另一方面在某些节点戏剧节奏的处理上又十分些突兀，推进剧情交代答案的方式让人觉得“就这？”，以及感觉导演很喜欢在人意想不到的节奏部位做情节突转。总体捕捉到了一丝在女性柔软表达下展现尖锐暴力的意思，但不完全合我心意。最喜欢的可能是女儿开车自杀的那场戏，处理的缱绻柔和但触目惊心。镜头细节丰富，看得出经验老道，配乐一直是点睛之笔。

义愤填膺的复仇大计最终被家庭内部真相震惊而土崩瓦解乃至钱财两空并赔上自己小命；富商重口味之玉米棒子，实力坑一家；基调和音乐一如既往的风格；

妥妥睡的节奏。。

真是诡异十足。

没有美感，异国风情吧

补了两天德尼，总算看了个有头尾的故事。这部调度是挺像布列松的（尤其是开枪那组镜头），不过最惊艳的还是补烟调情一段，电影叙事功能滴水不漏地达成，恰如其分到恐怖。晦涩是德尼丰富的影像细节所引发的错觉，硬核才一直是她的真相。四星片，Stuart Staples这次无浪潮配乐太对了，升到五星。

3。下错片了，边玩手机边看，一点都不喜欢这导演

翻译太差，法国电影真是莫名其妙。

C的第一部数字电影，被逼的一个月完成的黑色电影剧本。 Référence： le roman Sanctuaire (1931) de William Faulkner, des films d' Akira Kurosawa avec Toshiro Mifune. “绝对的悲剧” 她说。

恶

65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone.

大致整理了一下衬衫与高跟鞋出现的场景。衬衫：Marco跟Raph电梯初次见面抱一沓衬衫在手中；M帮R儿子修车R看他衬衫后背；M用衬衫卷烟扔给楼下买烟未遂的R；R取完烟上楼准备还衬衫又离开；R赤身趟床上抚摸衬衫；R去M家归还衬衫；M拿衬衫去R家责问不好好对待，衬衫扔地上两人做爱。高跟鞋：侄女Justine赤身离开全身只穿高跟鞋；R来M家归还衬衫特意穿了紫色亮片高跟鞋；高跟鞋厂招牌；鞋厂内推挤成山的高跟鞋尸体；R半夜回家脱掉高跟鞋上楼找M；M丈夫清早来电话镜头先给到门口的高跟鞋；鞋厂高跟鞋招牌被清走。一个是男性主动的引诱，一个是女性被动的代价，而Denis进一步将人的关系的处理成空间关系，即楼梯的上下与门口的进出，如：M与R门口接吻—M钥匙插进锁口—事后，非常利索。

她总是能把一些细节拍得很性感

有些没看懂

NY #21. 两星半。语焉不详，出戏，睡。

8.5/10 有些惊讶于这是德尼2010s的作品，简直是新极端主义的回光返照，生猛程度不减当年。一套老练的阶级叙事，虽然最后的关键转折可能稍显仓促，但整体上还是瑕不掩瑜。林顿那憔悴的、疲态的、饱含岁月痕迹的面孔承载了太多，深陷麻烦而不自知，所见皆为盲点，复仇未果也在意料之中。opening scene是超五星的，神秘又令人不安，完美的氛围操控，是德尼熟悉的配方，日后我应该会反复看很多遍。tindersticks的配乐还是好的不得了。 #补标#

这部德尼还是比较失望的，情节故弄悬虚，人物刻画含混不清，也就情绪控制得挺好。

竟然有些像加瑞尔

千万别指望Claire Denis心慈手软，她依然能带给你超乎寻常的性变态体验。

3.5