借枪

罗成把装枪的书放桌子上，看来是尊重知识的表现，随便扔角落里太亵渎了。

那个喊：罗成快上车的，绝对是怕日本人不知道他叫罗成，一旦逃跑了不知道抓谁咋办？

罗海琼开着门砸保险柜的镜头看着真爷们儿。

非得给铁锤租6块钱（后来是10块钱）一个月房子有必要吗？

不就是个落脚点？

看当时物价水平，1块钱租个房子住不死人吧？

铁锤的穿着也不该住这样的房子啊。

在一个欢迎午宴上，用定时10分钟的定时炸弹定向炸一个人，要把暖瓶挂目标人腰上吗？

牛逼。

最后压轴戏，各种细节都考虑到了，却把歪把子机枪这种大杀器摆桌子上给陈副处长看，陈副处长是党国的人，还通过法国人告诉了日本人，结果吓得加藤不敢露面了。

呵呵

父亲和安德森都拔枪，最关键熊阔海没必要搞英雄主义。

搞得光明正大根本不可能成功。

更是于挺太白痴了，但是土八路这种人是有，不奇怪。

哦！

鉴赏析构函数隙哦，有事吗。

骗人吗的。

退出去吃的什么时候回来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊来啊，，，

这部剧的精彩在于人物的真实，就像勇敢的心，英雄也会害怕，也会摇摆，贪心，撒谎。

但这部剧的败笔在于情节严重脱离于逻辑。

张嘉译的两部戏，借枪和悬崖都是那种本可以逃脱，偏有超常责任心，在已暴露的情况下，回到敌区，最后丧命的故事，个人英雄主义名显。

诚然，如书真所说，事情进行到这一步，他必须朝前走。

可是事情本可以不到这一步。

每一人对他的死都有不可推卸的责任:1.他自己:妻女没送走，药单没收回，黑纸白字的信假手于人...责任感不是错，错在于没有金刚钻，偏揽瓷器活2.书真:女儿生病了，不常备救命药吗？

连一次3天的量都没有带;就算回去治病，能带已经暴露的嫣嫣去日占区么？

这么独立果敢的女性，这种决定太不真实3.嫣嫣:母女被抓的导火索是她埋下的，为了毛毛非要独自回家，暴露了自己。

但这也不能怪她，孩子什么都不懂，虽然她长大了一定会自责，伯仁因她而死。

要怪只能怪熊阔海要么别给她买这破娃娃，要么这么爱家就给她记着拿回来。

4.飞龙:一张处方用完为什么不毁掉？

潜伏的人不是汗毛随时竖立的么5.卡尔:带着同事的家信去交接枪支??!!!!这什么操作6.安子:最扯淡的就他了，罗成死于日本人之手还找日本人结婚？

女方爸爸是特务，不知道就敢在一起？

万一她也是咋办？

关键是提议把书真带到日租界去住。。。

这不扯么？

把羊送到狼窝还是你在行。

小人物的嘴脸他是有，可是小人物是最有眼力见儿的，是最会判断利弊的，是不会把狙击日本人的已死的罗成和刚“光荣”的阔海的已在日本人面前露过脸的亲人带往日租界的。

赌气离职，导致熊和妻女彻底失联。

关键是，没确认老熊死讯，怎么就给书真乱确认呢。

7.杨小菊：为了抢功，死不准熊撤下来。。。。

让他在妻女音信全无的情况下，向敌人宣战。。

8.裴小姐:只有她在缓和所有僵局，也是搞笑担当。

她也是个平凡的英雄妻女不被抓熊阔海就不会走出这种自杀式的狙击步伐。

总而言之，不适合做情报工作的一家人，终究把老熊一步一步推上了绝路。。。

在绝境面前他没选择逃走，英雄的行为本身可敬，可是本来可以做平凡的英雄，细水长流

总印象：有些荒诞色彩和黑色幽默的谍战局缺点：1. 很多情节经不起推敲，漏洞较多。

2. 人设前后转变太生硬。

熊阔海前期和后期(一门心思刺杀加藤)看上去完全不是一个人。

不过瑕不掩瑜，还是一部不错的剧：1. 日本人群戏完全不出戏(除了安德森女朋友和她爸，当然他们的的定位是在中国呆了几十年)，不管说中文还是日文都是亲历亲为。

很怕看到有的剧中的日本人，要么操着一口标准的普通话，要么只会说一句日文，八个压路或者游戏。

2. 各路演员的演技各具特色，让人惊艳。

3. 不管最后的刺杀直播多么荒谬，情怀还是把我感动了。

借枪还是招魂为万里河山披上尊严的英烈你们的追随者现在坐在北京开会幸福的人们真的幸福吗自由的土地真的自由吗借枪毋宁借我一双慧眼借当权者一颗不黑的心脏让万万信仰主义的阔海可以看到这个民族真正站起来的那一个早上。

本人打分宽厚，不是结尾太脱离就给五星了，前些天看了央视一档栏目家事，有一集介绍赵一曼，感触良多，熊阔海再穷还妻儿陪伴有个家，赵一曼搞地下工作穷的连住的地方都没有，在武汉暴露带着孩子逃往上海，没钱买票混上了船，结果到上海船老板派了个伙计跟着她取钱，既无亲友也不能去联络站接头，无奈当街插草标卖孩子，伙计动恻隐之心才放过了她，看的时候就想到熊阔海，真实历史与虚构人物相互交织，愈发感动，敬佩革命先烈！

这部剧我每年都要当作家庭背景声音放个好几遍，尤其是在某酷耍无赖不让投屏之后，《潜伏》《悬崖》都不能播放了。。。

以后再也不看某酷了，没有契约精神，理论上可以告它。

我爸爸和我都很喜欢这部片子，并不是因为逻辑多么合理，而是因为熊阔海和嫣嫣的相处方式就是和我们家父女的相处方式。

我爸爸说我小时候就和这个小姑娘一样乖噜噜的，骨子里又很犟。

我爸爸小时候就是和我一样有很多小秘密瞒着我妈妈，免得挨骂。

爸爸是个很抠门的性格，不能说家庭条件差，就是不喜欢花钱，不过我老爹从来没送过我别人玩过的东西。

所以当我看到嫣嫣拿着毛毛第一下不高兴的小表情，真的和爸爸送我一个我不是很喜欢的东西的时候的心理活动一摸一样。

但是因为是爸爸送的，我也从来不表达出来的，而且过一会儿我就喜欢了。

看到这些细节我真的都是满满的感动。

我爸爸离开前的几年他就有预感一般，希望送我一件我喜欢的贵的首饰，希望我看到它就能想到他，只是我到现在都还没买。

现在我和嫣嫣一样也没有爸爸了，所以每次看这个剧，我都特别想他。

我记得唐诗三百首我很小就会背，我爸爸经常考我，熊阔海也是这样问嫣嫣的。

而且你们一定想不到，我小时候很长时间都不说话，但是第一次说出的话，是非常清晰的”爸爸“，不准备好就绝不发声，这好像是我爸爸的风格。

不过我觉得熊阔海如果不买这个布娃娃，他就不会早死，至少可以陪嫣嫣长大。

嫣嫣的哮喘是过敏性哮喘，就是在这个布娃娃出现之后开始或者说可推断引起的，毕竟是旧的棉絮，孩子连上学都要带着（说到这里，我又要想起小时候妈妈不准我保留的东西，我爸爸都会偷偷给我藏起来，我们家有一株树当时大部分已经枯萎，但是冒出来一个小芽，妈妈就扔垃圾堆了，我回来发现了，崩溃大哭，然后从垃圾堆把这颗树找回来，把家里各个花盆的土挖一些"劫富济贫“，竟然它活过来了。

然后我不在家的日子都是我爸爸帮我照顾这株树，后来这树也给力长得比我还高，爸爸就是会很支持我在这些小事情上的执着）嫣嫣如果不发哮喘，就不会被追查到药品和医院，进而暴露住址，而熊阔海到最后还非常自信的认为自己没有暴露过妻女。

要不是因为这个布娃娃，嫣嫣就不会跑回去拿娃娃，进而暴露了长相，那么也就没有后来陷于日本人之手的情况，那么最终熊阔海也不用兵行险着以命换命了。

怎么说呢，中古玩意儿且不说带不带着厄运，但肯定带者细菌。

反正我是绝对不会买二手物品，但是我不干涉其它的人选择和自由。

有句话叫宁缺毋滥，毕竟不是必需品，这是何必。

熊阔海既然爱妻女，他就不该让同伴为了家事去买药，也不该收拾行李的时候忘了这么重要的娃娃，如果娃娃不重要，就不该一开始买它。

所以说性格决定命运，是有一定道理的，过于自信又不够细心，但是又确实希望做点什么事情而不肯放弃。

一如我的爸爸，既希望平安，又拒绝遵医嘱服药和手术，最终耽误了最佳的治疗时间，并且受到其它家人影响笃信小概率事件在自己身上会被放大。

性格决定命运。

但是我觉得人无完人，就像嫣嫣知道爸爸不是完美的，也会在安子面前维护爸爸一样，我也如此，谁都不可以说我爸爸坏话，不可以随便评判他的选择，毕竟当初谁也没有在这个决策的过程中和妈妈一样努力助推过他，除了妈妈，谁都没有资格怨他。

他就是最好的，留给我无尽财富、勇气、思念和温暖的爸爸。

我爸爸是一个云天明式的人物，没有几个人真正了解，而了解的人无比心疼。

幸亏婆婆（就是我奶奶）和爷爷去得早，不然怎一个心碎了得。

我爸爸做过很多事情也是在他走后我才慢慢知道的，可能嫣嫣也是这样。

我还在慢慢整理，我相信这个世界总有一天会意识到我爸爸存在过的意义。

我昨天随便查了Science Direct，他发表过的几篇文章累计起来引用已余百次。

爸爸说过，他的思想已经留在了人类的智慧库里，我还要继续加油，只有文字才可以把你带到远方。

我会的。

《借枪》的情节走到30%的时候，实在是谍战剧中的一条另类捷径：生活化的情节改变了谍战剧正襟危坐的样子，暗战攻心转身成了柴米油盐，信仰在生活的夹缝中挤压出几分尴尬，仍然跌跌撞撞向前。

三分之一处的《借枪》时时都穿插着这样的桥段：熊阔海费劲周折撬保险柜拿活动经费，偏偏冒出一个精明俗气的女房东不依不饶地追着他要债，原本应该紧张严肃的情节在这里一下给稀释了，再也板不起了面孔；熊阔海给接头人送枪，却因为没钱给女儿交学费而非要接头人拿一块钱来换，被人骂“敲诈”；熊阔海和下线在茶馆里碰头，谈完公事竟不知道该谁来付账，且由于没钱不得不把下次碰头地改到不花钱的报摊…这里的谍战不再是专业出身的两军阵营斗智斗勇，而是由生活中随处可见的人们凑在一起共同完成这一项本应是紧张严肃的活计。

寻常生活中的烟火气息点点滴滴地渗透到了“谍战”情节之中，这看似奇妙的组合，实际上是用烟火气息还原神秘谍战的生活面貌，为剧中的人性选择一个可供伸展的特殊舞台。

如同一次谍战行动，《借枪》的重点不再是放在曲折的智慧和激烈的对抗，而是将笔触伸向了下游——要完成这些漂亮行动之前的现实准备。

熊阔海要执行行动的枪居然要去借，这在从前谍战剧中近乎不可思议的情节，正是《借枪》要展示的理想与现实的微妙距离。

因此，“借枪”应该暗示着一种尴尬，即信仰在现实中挣扎的状态。

潜伏中余则成用一根金条买情报，可以买一份扔两份；黎明之前刘新杰用卡车设计，可以随手弄两辆，一辆装人，一辆诱敌。

当然，他们属于高层次特工，处境与熊阔海不同。

借枪此时的风格设定，显示这部剧的重心已然偏离。

它将谍战置身在一堆鸡毛蒜皮之中——以此为重心点，看似荒诞，但不为招笑，而是以这种姿态来诉说理想与现实遭遇时的那一种琐碎而尴尬的情形。

潜伏中谢若林的现实主义在借枪中被放大了。

在《潜伏》针锋现对的正邪斗争中，谢的现实主义显得别具一格又有几分滑稽，但在《借枪》中，这现实主义的放置却显得更加自然。

这样的风格漫延成了借枪前半部的基调。

在前30%的《借枪》中，信仰没有了完美的落脚点：坚定地从事着地下工作却不愿开枪杀人、不愿把女人拉到斗争之中，甚至不愿意赞美牺牲的熊阔海；敬仰英雄、有着爱国情怀但面临加入战斗之时却回归常人面目、有点叶公好龙的裴艳玲；在法租界潜伏，嘴上挂着委座训诫，却把地下工作做得更像一场买卖的军统卧底杨小菊；忠诚勇敢、不怕牺牲，但又能力有限而时时处于尴尬境地的GD天津地下领头者于挺……与以往谍战剧不同，这里已没有一个可以完美地支撑起信仰诠释职责的人物。

它把对于信仰的思考分摊到了戏中这一个个各具神态的人物身上，通过他们来展示落入凡尘中的信仰的模样。

如果，《借枪》可以这样延续下去，不做一部“合格”的谍战剧：没有紧张刺激的情节，没有英雄了得的人物，甚至作为谍战剧的那一道灵魂之光——信仰，接入的角度也不一样。

在从前的谍战剧中，信仰由英雄来演绎，看它的时候我们必须仰望；在这里，信仰降落在了平常人的身上，让我们有了机会对它面对面地端详。

但它却在三分之一之后拐了个弯，迫不及待地升华了。

于是我们看到，熊阔海终于成长成为了合格的英雄人物，裴艳玲变身为深明大义的红颜知己，贪财无赖的安德森最终为兄弟两肋插刀牺牲自我，连做着谍战“生意经”的杨小菊也成为了慷慨赴国难的斗士…在后半部分，《借枪》抛弃了前半部分营造的基调，转身得甚至有些生硬。

转身之后的借枪拾起了谍战剧前辈们情节取胜的老路子，但这条路子显然此时不是它的强项，以舆论的力量挑起决斗的情节更像是一出荒诞剧。

纪念前30%的《借枪》，如果它可以顺着走下去，让我们看到信仰虽跌落凡尘，仍然在努力抖落一身灰尘、振作自己的尊严，同样可以让人在收起嘴角那一丝浅笑之后——肃然起敬。

“谁都知道，《借枪》肯定要拿去跟《潜伏》作比较的。

”没办法，谁让二者原著均为龙一，导演均为姜伟、付玮呢。

不过，《借枪》的编剧换成了林黎胜，姜伟的同学、同事兼合作伙伴。

看过后，感觉编得很有文化，富含天津卫曲艺味道，不少台词好似对口相声，生动鲜活。

当然，和《潜伏》相比，台词少有直指当下的漂亮话儿，不太给力。

人物形象方面，我印象最深的，乃是李乃文饰演的杨小菊和颜丙燕饰演的周书真，前者的高蹈和后者的贤淑，均有新意。

杨小菊口里大词不断，又不乏文艺话语，对照他的行为，颇有间离效果，张力十足。

周书真以艺人的思维判断事物，有女人的小心思，更有民族的大气节，感人至深。

《借枪》以第二十集为分界线，前边合情合理，有趣有料，后边就飞了起来，虽有多方铺排，还是不能让人顺利过渡到那个事先张扬的刺杀事件，“有种”也近乎意淫了。

总体来说，《借枪》还是不错的，值得一看。

转引我偏爱的台词于此：为钱翻脸不值得，几人翻脸不为钱？

——熊阔海独白。

别硬撑着了，猪能跳栏，还能驾辕啊？

——周书真对熊阔海说。

忙得跟劝架的似的，你就是一百八十斤的大寿桃，废物点心。

——当整天看不见丈夫，不知丈夫在忙些什么，甚至对熊阔海的软弱有些失望时，周书真说。

孔明用智激周瑜，孙权决计破曹操——激将法。

怎么？

改唱三国了？

唱什么都行，就是得唱给会听的人。

——熊阔海与周书真的对话，近似调情。

这么多年，我没少骂你窝囊，你多担待。

后来见你上了报纸，也知道了你以前干的那些事，我真觉得体面，这么了不起的男人，是我丈夫。

后来听说你死了，我很难过，但那个死法，带着血性，不输罗成。

阔海，你现在是全天津城的压轴大角，给全天津城的中国人唱堂会，不易呀。

现在锣鼓点敲得正热闹，你这个时候撂场子不唱了，不合适吧？

这可是场对台戏啊！

……阔海，咱们熊家的人投降不得啊。

你要是想我们死得窝囊，你就去服软，你要是想让我们死得体面，你就去打那一枪。

……我你不用管，你要是（心里）放不下孩子，就在这儿给孩子跪一个，我代孩子领着，等见了面，我还给她，下辈子，平平安安。

”——熊阔海担心妻女，对暗杀行动起动摇之心，周书真含泪相劝。

我是受老式教育的，有些事情就应该男人去做，男人还没死绝，怎们能让你们女人去冒这些险呢？

女人已经很辛苦了，要收拾家园，要生儿育女，如果让她们去出生入死，那我们的孩子谁管呢？

孩子要是没了妈，我们就没了未来啊。

熊阔海，咱们的看法是不一样的，出生入死在你看来是可怕的，可是在我看来是自赎自救。

——熊阔海与裴艳玲临别论道。

那地儿凉快吗？

那儿凉快您那儿歇着去。

——杨小菊猜测，熊阔海曾是黄埔军校武汉分校的学员时，熊阔海说。

我媳妇他们家是姓周，可是您说的这位仁兄，我不认得。

——当杨小菊猜测熊阔海是跟着周恩来的共产党时，熊阔海心中吃惊表面上却故作镇定地说。

我知道，魔法钻进了你的心，但魔力却折磨着我的肠。

——被裴艳玲冷漠拒绝，杨小菊诗性大作。

女人若是肯嫁给爱她的人，而不是嫁给她所爱的人，这世上的女人会快乐很多。

——看出裴艳玲对熊阔海好感渐生，杨小菊出言相劝。

这世上有三样东西，妇女理当注意：嗜酒、赌博、别人的丈夫。

——得知裴艳玲对熊阔海有好感后，杨小菊对裴艳玲表面上语重心长实则带有醋意地说。

你不送我？

没良心的。

我不送没良心的。

——杨小菊离开裴艳玲住处，两人临别对答。

人生苦短，思念很长，在我即将牺牲的前夜，你能不能……能不能怎样？

留我过夜。

——杨小菊对裴艳玲表白，却被裴艳玲拒之门外。

裴小姐，你不像只认钱的吧。

不好说，我一阵一阵的。

——杨小菊想要琢磨出裴艳玲的真实性情，二人如此问答。

你能告诉我，你们国民党和共产党有什么不一样吗？

当然不一样啊，……我们是政府的，我们是堂堂正正的，他们，他们是溜边的。

……我们是正房，大姨太，他们连五六姨太都算不上，他们是丫鬟，而且是想当姨太太的丫鬟。

——裴艳玲与杨小菊的问答。

说我贪赃枉法，可谓恨比岳飞，冤比窦娥啊。

——被举报用职务之便私挪组织经费，杨小菊自嘲。

干了！

此事不干，枉为男人！

——熊阔海同意与杨小菊合作并直言会向裴艳玲美言，杨小菊爽快答应。

无疑，《借枪》与《潜伏》、《黎明之前》一样有硬伤，有瑕疵，特别是结局，显得突兀而荒诞，但是作为另类的一部谍战剧来说，它剑走偏锋，独辟蹊径，不失佳作之一。

熊阔海一改以往“高、大、全”的英雄形象，简直就是落魄中的草根，但谁能说他不是困境中信仰坚定的战士。

他嬉戏笑骂、插科打浑，既是身份的掩体，更是生活的无奈。

他渴望两全，他努力扮演好丈夫、好父亲、好兄弟，在妻女生死未卜而自己无能顾及的时候，他无比自责：猪狗不如、蛇蝎不如、禽兽不如；在加藤威逼利诱之时，你分明感觉得到他内心最柔软的部分：他的痛苦、他的挣扎甚至他的动摇。

这与以往的大义凛然、视死如归的英雄气概是有很大区别的，但这更能折射出人性的光辉：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫！

国难当前，熊阔海最终选择了舍生取义，他是有血有肉的汉子，更是铮铮铁骨的英雄！

大隐于世，平凡中的伟大，只要我们心存坚定信仰，我们都可以成为熊阔海——草根英雄！